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Resumo
Este artigo estabelece um panorama sobre o surgimento da telenovela no Brasil, a partir
da dcada de 50, at os dias atuais, fase em que esse tipo de fico seriada marcado
pela abordagem realista em suas tramas, buscando uma maior identificao com o
pblico, por meio do retrato do cotidiano. Inicia-se a anlise a partir do estudo das
caractersticas definidoras do melodrama, que foi um dos principais antecedentes da
telenovela e cedeu a esta caractersticas importantes, e at hoje exploradas, quanto
linguagem, enredo e construo de personagens. As telenovelas sero aqui abordadas
como sendo um fenmeno cultural dotado de peculiaridades no Brasil, considerado o
pas das telenovelas.
Palavras-chave
Melodrama; telenovela; emoo; realismo; temas polmicos.
1
Trabalho apresentado na Diviso Temtica de Comunicao Audiovisual, do XI Congresso de Cincias da
Comunicao na Regio Centro-Oeste.
Artigo referente a um trecho da monografia apresentada em dezembro de 2008, com o ttulo Uma paixo nacional: a
temtica das telenovelas retratada nas reportagens de capa da revista Veja.
2
Mestranda em Comunicao, Cultura e Cidadania pela Universidade Federal de Gois, com linha de pesquisa em
Comunicao e Cultura. Atualmente, estuda a temtica da relao entre telenovela e consumo.
Jornalista formada pela mesma instituio em 2008. vivisalmar@gmail.com
3
Mestre em Estudos da linguagem pela UFG e Dr. em Letras pela PUC-Rio; professor e pesquisador da Faculdade de
Comunicao e Biblioteconomia, da Universidade Federal de Gois, onde coordena o Mestrado em Comunicao;
professor e pesquisador do Departamento de Letras e do Mestrado em Letras: Literatura e crtica literria, da
Universidade Catlica de Gois.
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XI Congresso de Cincias da Comunicao na Regio Centro-Oeste Braslia 4 a 6 de junho de 2009
4
TEMER, Ana Carolina Pessoa. Telenovelas da Globo: a Construo de um Produto para Exportao, p. 03.
5
OROZ, Silvia. Melodrama O Cinema de Lgrimas da Amrica Latina, p. 22.
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So os maus que agem com maior mpeto. Eles tm papel mais ativo,
protagonizam a perseguio propriamente dita. Tomam a iniciativa.
Aos bons incumbe em geral a guarda ou, no mximo, o esforo para
restabelecer valores positivos. [...] Os maus tm em mira a satisfao
dos prprios desejos; os bons sublimam os impulsos, porque colocam
interesses coletivos sobre aqueles particulares.6
- expresso direta dos sentimentos na superfcie do corpo, seja pelo gesto ou fisionomia,
que demonstra uma inteno da personagem ou seu trao de carter;
- mundo que espelha a moral crist que deve fazer valer sua verdade;
6
HUPES, Ivete. O Melodrama: o Gnero e sua Permanncia, p.34.
7
XAVIER, Ismail. O Olhar e a Cena: Melodrama, Hollywood, Cinema Novo, Nelson Rodrigues. In: Melodrama ou a
Seduo da Moral Negociada, p. 95.
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em que os projetos dos personagens dependem de seus esforos, mas tm reais chances
de serem concretizados.
A moral desse gnero supe conflitos, sem nuances, entre bem e mal, e oferece
imagens simples para os valores partilhados. Sendo flexvel, o melodrama formaliza um
imaginrio que busca sempre tornar visvel a moral, num momento histrico (a partir do
sculo XVIII) em que ela parece ter perdido seus alicerces (quando deixou de existir a
antiga autoridade do rei e da Igreja).
O melodrama prov a sociedade de uma pedagogia do certo e do errado que
no exige uma explicao racional do mundo, confiando na intuio e nos sentimentos
8
HUPES, Ivete. O Melodrama: o Gnero e sua Permanncia, p. 29.
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naturais do indivduo na lida com dramas que envolvem, quase sempre, laos de
famlia.9
9
XAVIER, Ismail. O Olhar e a Cena: Melodrama, Hollywood, Cinema Novo, Nelson Rodrigues. In: Melodrama ou a
Seduo da Moral Negociada, p. 91.
10
XAVIER, Ismail. O Olhar e a Cena: Melodrama, Hollywood, Cinema Novo, Nelson Rodrigues. In: Melodrama ou
a Seduo da Moral Negociada, p. 99.
11
Ibidem.
12
HUPES, Ivete. O Melodrama: o Gnero e sua Permanncia, p. 12.
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13
TVOLA, Artur da. A Liberdade do Ver: Televiso em Leitura Crtica, p. 54.
14
POPPER, Karl; CONDRY, John. Televiso, um Perigo para a Democracia, p. 29.
15
PALLOTTINI, Renata. Dramaturgia de Televiso, p. 23.
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A primeira telenovela diria brasileira foi 2-5499 ocupado, exibida pela extinta
TV Excelsior, (depois os direitos foram comprados pela Argentina), cuja estria ocorreu
em 1963, com Tarcsio Meira e Glria Menezes estrelando no elenco. Ao ser exibida
todos os dias, teve incio uma marca definidora do gnero: a linearizao da
programao, a partir do horrio de exibio da novela. Criam-se, assim, novos hbitos
na massa espectadora.
O pblico passa a adequar seus horrios diante da telinha a partir do
cronograma dirio de sua (s) novela (s) favorita (s). Separando as produes por
horrio, delimita-se uma categorizao do pblico por critrios como sexo, idade, classe
social, preferncias de abordagens, entre outros.
17
NOGUEIRA, Lisandro. O Autor na Televiso, p. 118.
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telenovela.
A novela condicionada aos rigores da audincia e do patrocinador, j que a
televiso opera dentro de padres industriais, onde se busca atingir o maior nmero de
espectadores no menor espao de tempo possvel. Todavia, a criatividade do autor e o
seu domnio por um enredo bem amarrado e que emocione o pblico ainda so
essenciais na produo desse gnero televisivo.
20
NOGUEIRA, Lisandro. O Autor na Televiso, p. 77 e 78.
21
PALLOTTINI, Renata. Dramaturgia de Televiso, p.198 e 199.
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Cada vez mais, acompanha-se o desejo dos autores de darem grande nfase ao
realismo nas novelas, estimulando a sociedade a debater questes emergentes da
atualidade, a enriquecer a reflexo sobre temas polmicos, promovendo discusses que
geram tenso e troca de idias.
O carter realista das novelas, em especial, a partir da dcada de 90, reflete a
influncia exercida pela escola realista/naturalista da literatura, compreendida entre os
anos de 1865 e 1890. Em vez de apresentar apenas o idealismo romntico, essa escola
marcada pela objetividade, pela busca da verdade e pelo retrato das coisas do jeito que
elas so na realidade.
Nesse sentido, essas seriam algumas das caractersticas realistas presentes na
narrativa das telenovelas:
a) a ao das tramas tem de ser de grande intensidade, mostrando a
luta dos bons contra os maus para a vitria da verdade;
b) personagens e fatos semelhantes s pessoas e vida cotidiana. As
telenovelas reproduzem a fala coloquial e reportam-se constantemente
a fatos que esto ocorrendo no perodo em que esto no ar;
c) o homem produto do meio: o personagem age conforme o seu
ambiente;
d) os personagens agem sempre de acordo com a sucessividade dos
fatos e presos a modelos estereotipados. rara a presena de
personagens com densidade psicolgica nas telenovelas;
e) as aes so descritas com o maior detalhamento possvel,
objetivando mostrar a realidade com a mxima fidelidade;
22
PORTO, Mauro. Telenovelas e Controvrsias Polticas: Interpretaes da Audincia sobre Terra Nostra, p. 19.
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23
NOGUEIRA, Lisandro. O Autor na Televiso, p. 113 e 114.
24
FERNANDES, Florestan. O Romance Poltico Contemporneo.
25
JOUGUET, Katianne. Fico em Realidade.
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Referncias bibliogrficas
FERNANDES, Florestan. O Romance Poltico Contemporneo. Folha da Manh, publicado a
27 de julho de 1944. Disponvel em:
http://www.espacoacademico.com.br/052/52ffernandes2.htm Acesso em 28 de maio de
2008.
JOUGUET, Katianne. Fico em Realidade. Ano II, 19 edio: A Novela Nossa de Cada Dia.
18/09/03. Disponvel em:
http://www.canaldaimprensa.com.br/canalant/debate/dnov/debate04.htm Acesso em 29 de maio
de 2008.
NOGUEIRA, Lisandro. O Autor na Televiso. Goinia: Ed. Da UFG; So Paulo: Edusp, 2002.
OROZ, Silvia. Melodrama O Cinema de Lgrimas da Amrica Latina. Rio de Janeiro: Rio
Fundo, 1992.
POPPER, Karl; CONDRY, John. Televiso, um Perigo para a Democracia. Lisboa: Gradiva,
1994.
TVOLA, Artur da. A Liberdade do Ver: Televiso em Leitura Crtica. Rio de Janeiro: Nova
Fronteira, 1984.
XAVIER, Ismail. O Olhar e a Cena: Melodrama, Hollywood, Cinema Novo, Nelson Rodrigues.
In: Melodrama ou a Seduo da Moral Negociada. So Paulo: Cosac & Naify, 2003.