Ministerio de Educacin de la Nacin

Ministro de Educacin
Prof. Alberto Sileoni

Secretaria de Educacin
Prof. Mara Ins Vollmer

Autores
Programa Escuela y Medios

Dra. Roxana Morduchowicz

Lic. Atilio Marcon
Florencia Ballestrini

Asistentes

Diego Marco del Pont

Soledad Carrin

Apoyan: Editorial Estrada y Fundacin Arcor

Junio 2011

1
20 PELCULAS
PARA DESCUBRIR
Ver cine con los alumnos permite conocer una pelcula que nunca antes haban visto y descubrir filmes que los
adolescentes no siempre eligen ver. Mirar cine en la escuela es formar a los alumnos para que descubran his-
torias nuevas, para que conozcan diferentes formas de narrarlas, para que exploren otros lenguajes, para que
disfruten y se emocionen con los personajes y para que reflexionen, como espectadores, sobre lo que vieron.

Pensar y analizar un filme es preguntarse por el mundo que aparece en la pantalla. Pensar el cine es importante.
Igual que disfrutarlo. Explorarlo, igual que vivirlo. Resignificarlo, adems de mirarlo. Y sta es la idea del libro:
acercar el cine a los adolescentes, con pelculas recomendadas por los propios cineastas. Prestigiosos realizado-
res cuentan, en este libro, qu filmes les han dejado una huella en sus vidas y por qu un adolescente no debera
dejar de verlos.

As, alumnos y docentes podrn descubrir 20 pelculas para mirar en la escuela. Algunas de ellas son argentinas,
y otras de pases lejanos. Algunas de ellas son comedias y otras, dramas. Algunas de ellas son recientes y otras,
clsicas. Algunas de ellas pueden ser conocidas por los alumnos y otras, nunca escuchadas. Pero todas tienen
muy buenos motivos, para ser compartidas en la escuela.

Cada filme est acompaado tambin de la biografa y filmografa del cineasta que lo eligi. Para que docentes y
alumnos conozcan a los realizadores argentinos y, adems de ver la pelcula que recomiendan, puedan descubrir
un filme nacional que antes desconocan.

De los cineastas, para las escuelas. Y en este camino, solo queda esperar que alumnos y docentes vean las pe-
lculas y disfruten sus historias.

Programa Escuela y Medios

Ministerio de Educacin de la Nacin

2
 TRISTN BAUER
Tristn Bauer naci en Mar del Plata en 1959. En 1982 se gradu como director
en el Centro Experimental del Instituto Nacional de Cinematografa de Argen-
tina. Ha dirigido largometrajes documentales, cortometrajes y programas de
televisin, con los que ha obtenido numerosos premios nacionales e inter-
nacionales. Entre sus documentales ms destacados se encuentran Cortzar
(1994), Evita, la tumba sin paz (1997) y Los libros y la noche (2000).

ILUMINADOS POR EL FUEGO FILMOGRAFA

Despus de la tormenta (1991)
Iluminados por el fuego, narra los recuerdos de Es-
teban Leguizamn, un periodista que al regresar de Cortzar (1994)
cubrir una manifestacin en las calles de Buenos Ai- Los libros y la noche (1999)
res, recibe la noticia de que su amigo Alberto Vargas
sufri una fuerte intoxicacin por combinar alcohol y Iluminados por el fuego (2005)
drogas en un intento de suicidio.
Al llegar al hospital, Esteban, se rene con la mujer
de su amigo e intercambia ancdotas con sta sobre PREMIOS
la vida de Vargas. Ambos llegan a la conclusin de
que su amigo intent suicidarse porque no haba po- Despus de la tormenta gan el Premio Cndor de
dido superar la experiencia traumtica de haber ido Plata como la Mejor Pelcula Argentina, tambin
a la guerra de Malvinas. obtuvo el Premio Nuevos Realizadores en el Festi-
val de San Sebastin. Obtuvo ms de 10 importan-
Mientras Esteban y la mujer de Vargas acompaan la
tes premios internacionales.
convalecencia de Alberto, quien se encuentra en es-
tado de coma, se intercalan imgenes de la guerra, Los libros y la noche obtuvo el Premio al Mejor Do-
en los que aparecen ambos amigos cuando fueron cumental en el Festival de La Habana y que fue se-
enlistados como conscriptos de la IX Brigada Area y mifinalista en los Premios Emmy.
enviados a la lnea de fuego Iluminados por el fuego gan el premio Goya de
Esteban se sumerge en los recuerdos de esa gue- Oro en Espaa. Recibi, adems, el premio al Mejor
rra que comparti con otros dos jvenes reclutas, Guin Original en La Habana. Tambin obtuvo el pri-
Vargas, el suicida, y Juan, muerto en combate. All mer premio Cine en Construccin y el premio Signis
aparecen no slo los horrores propios de la guerra y en el 52 Festival Internacional de Cine de San Se-
el padecimiento del fro y del hambre, sino tambin bastin (2004).
las historias de
amistad y com-
paerismo. LA PELCULA QUE ME MARC.
Veinte aos
despus de la
EL MILAGRO DE MILN
guerra, Es-
teban decide
Porque a
volver a las is-
partir de esta
las para reen-
maravillosa
contrarse con
pelcula,
su pasado e
decid dedicar
intentar ce-
mi vida al cine.
rrar viejas
heridas.

3
Milagro en Miln
Ttulo Original: Miracolo a Milano

Ao de Estreno: 8 de febrero de 1951

Origen: Italia

Crditos:
Direccin: Vittorio de Sica
Guin: Cesare Zavattini, Vittorio De Sica, Suso Cecchi
DAmico, Mario Chiari, Adolfo Franci
Elenco: Emma Gramatica, Francesco Golisano,
Paolo Stoppa, Guglielmo Barnab,
Brunella Bovo, Alba Arnova, Anna Carena

Argumento:

En su huerta de repollos de las afueras de Miln, una anciana

encuentra un beb a quien llama Tot. La mujer lo cra como a
un hijo y le ensea a ver la vida siempre con optimismo. Cuando
ella muere, Tot debe ir a un orfanato.

Cuando alcanza la mayora de edad, el nio abandona el orfanato

y busca trabajo en Miln, una ciudad asolada por la guerra. Tot
termina viviendo en los suburbios, rodeado de indigentes. Su op-
timismo, el que aprendi junto a la anciana, lo lleva a construir
un barrio nuevo para todos. El filme presenta entonces, la lucha
entre los propietarios legales del terreno y los recientes ocupan-
tes guiados por Tot. A punto de ser desalojados, el joven suea
con la anciana, quien le entrega una paloma mgica que le con-
ceder cualquier deseo. Y entonces, toda su vida cambia.

El filme muestra poderosas imgenes que ilustran de manera

muy realista, el abandono y la crudeza de los aos posteriores a
la Segunda Guerra Mundial. Por este motivo, justamente, se lo
considera una obra clave del neorrealismo italiano.

Con un aire que recuerda los Cuentos de Navidad de Charles Dic-

kens, la pelcula reivindica a los personajes, que viven en la mise-
ria, pero que son amantes de la vida, y estn llenos de un amor,
de respeto y de cario. Nada ha logrado destruir los buenos sen-
timientos de Tot, su inocencia, su bondad y su ingenuidad. Lejos
de ello, su infancia se ha convertido en la herramienta con la que
lucha sin rencores ni odio contra una sociedad fra e injusta, en la
que unos pocos monopolizan los recursos y dejan en el abandono
a sus semejantes.

Milagro en Miln hace rer, emociona y proporciona una buena

inyeccin de optimismo y esperanza, que hacia el final deriva en
un sueo fantstico, cuando un milagro llega para acompaar
los esfuerzos de los humildes en salir adelante con sus vidas.
Milagro en Miln es un cuento de hadas que habla de cmo debe-
ra ser un mundo en el que los hombres puedan convivir en paz
e igualdad.

4
 DANIEL BURMAN
Daniel Burman naci en Buenos Aires en 1973. Su primer documental,
En qu estacin estamos?, es de 1993. Dos aos ms tarde crea la pro-
ductora BD Cine, con la que realiza su primer largometraje Un crisantemo
estalla en cinco esquinas, filme seleccionado para los festivales de Berln,
Sundance, Montreal, Biarritz, San Sebastin, Chicago y La Habana.

Burman realiza luego Esperando al mesas y Todas las azafatas van al cielo.
En 2003, dirige y produce El abrazo partido que compite oficialmente en el
festival de Berln 2004 y obtiene el Gran premio del jurado y el Oso de Pla-
ta. En 2006 dirige Derecho de Familia, y dos aos ms tarde estrena El Nido
Vaco. En el 2010 estren la pelcula Dos Hermanos.

PREMIOS FILMOGRAFA
Un crisantemo estalla en cinco esquinas (1997)
Todas las azafatas van al cielo, fue premiada en el Fes-
Esperando al Mesas (2000)
tival de Sundance/NHK .
Todas las azafatas van al cielo (2001)
El Abrazo partido, recibi el Gran premio del jurado y El abrazo partido (2003)
el Oso de Plata en el Festival de Cine de Berln.
Derecho de familia (2005)
Derecho de Familia, obtuvo el Cndor de Plata de la El nido vaco (2008)
Asociacin de Cronistas Cinematogrficos de la Ar-
gentina Dos hermanos (2010)

El Nido Vaco gan la Concha de Plata a mejor actor

y mejor direccin de fotografa en el Festival de San
Sebastin
LA PELCULA QUE ME MARC.

EL DEPENDIENTE

EL ABRAZO PARTIDO (2003) Porque la pelcula muestra la enorme profundidad

El abrazo partido cuenta la historia de Ariel, un joven
para quien la nica imagen que tiene de su padre
es un video casero. Su padre se fue a Israel a luchar
en una guerra, y a pesar de que el conflicto acab
pronto, l nunca regres. A su madre, este hecho
le parece normal y a su hermano parece no impor-
tarle. Ariel trabaja con su
madre, en una galera del
barrio de Once. La vida es
rutinaria para l y cansado
de no saber qu hacer con
su tiempo y su futuro deci-
de conseguir un pasaporte
europeo que lo saque de
su desesperacin y angus-
tia. El abrazo partido es la
historia de un reencuentro
entre un padre y un hijo.
que tienen los personajes que aparecen en el filme.
No existen hombres simples. Algunos se ocultan
detrs de enormes
mscaras. Cualquier
persona que en un prin-
cipio parece annima
para alguien, esconde
una gran profundidad.
Es alguien especial, un
ser con muchsima vida
interior. Por eso mismo
tambin, es que creo
que es una pelcula que
los jvenes no pueden
dejar de ver.

5
El Dependiente
Ttulo Original: El Dependiente

Ao de Estreno: 1969

Origen: Argentina

Crditos:
Direccin: Leonardo Favio
Guin: Jorge Zuhair Jury y Roberto Irigoyen
Fotografa: Anbal Di Salvo
Elenco: Graciela Borges, Walter Vidarte
Fernando Iglesias , Nora Cullen
Leonardo Favio (Voz en off)

Argumento:

El dependiente es la historia de Fernndez, un hombre que desde nio ha

trabajado en la ferretera de Don Vila y cree tener el derecho a heredarlo
para poder cumplir con su sueo ms ansiado: pertenecer al Rotary
Club. La rutinaria vida de Fernndez se ve entorpecida por la presencia
de la seorita Plasini, una joven que vive con su madre y ambas cuidan
las instalaciones de un templo evangelista. Ella ve en Fernndez la nica
posibilidad de huir de su madre, una viuda sumamente posesiva, y del
secreto que ambas guardan, un hermano oligofrnico. Los intereses de
los novios son diferentes, pero la muerte de Don Vila puede permitir que
se cumplan.

Las visitas de Fernndez a la casa de las Plasini transcurren en la ga-

lera de la casa, sentados los novios frente a frente, separados por una
mesa, una radio y una tercera silla, donde est ubicada la fotografa del
padre muerto, quien posee un sorprendente parecido con Fernndez. A
la derecha, se ve una puerta desde donde se proyecta una luz, sutil in-
dicacin de la permanente presencia de la madre de la seorita Plasini.
Esta vigilancia se suspende todas las noches a las once, cuando la seo-
ra cruza el patio para dirigirse no se sabe dnde. Hasta que una noche,
pasadas las once, aparece la causa de tanto misterio.

Los largos silencios que se instalan durante las comidas de Fernndez

con Don Vila, as como tambin en las visitas diarias que recibe la seo-
rita Plasini, le permiten al director, Leonardo Favio, crear una particu-
lar visin de la vida. Los dilogos bruscos y destemplados que intentan
mantener madre e hija; la msica de la radio interpuesta entre los no-
vios; el aullido de un gato maltratado, son algunos de los elementos que
utiliza Favio en la banda sonora para transmitir una serie de estados de
nimo, esperanzas y desolacin.

La pelcula est narrada con un discurso medido y comprometido con la

realidad social. Los personajes que crea son seres alejados de la mano
de algn dios, con ms miserias que virtudes, pero con una humanidad
tan tangible que adquieren una fuerte consistencia.

6
 ADRIAN CAETANO
Israel Adrin Caetano naci en Montevideo, Uruguay, en 1969. A los doce aos
cruz el Ro de la Plata y se radic en Argentina, donde desarroll todo su trabajo.
Es guionista y director de cine. Tiene en su haber, varios cortometrajes, entre ellos
La expresin del deseo, Cuesta Abajo y No necesitamos de nadie. Su primera
pelcula fue el largometraje Pizza, Birra, Faso (co-dirigido con Bruno Stagnaro)
que result un xito entre el pblico y la crtica argentina. En televisin, realiz
el ciclo de programas Magazine For Fai. En el 2001 dirigi el filme Bolivia y un
ao ms tarde Un Oso Rojo y, luego, Crnica de una fuga. Todos ellos obtuvieron
importantes premios. Su ms reciente pelcula es Francia, del 2010.

PREMIOS FILMOGRAFA
Pizza, birra, faso recibi los premios Cndor de Plata Pizza, birra, faso (1997)
a la mejor pelcula de la Asociacin de Cronistas
Bolivia (2001)
Cinematogrficos de Argentina; el Premio de
FIPRESCI, en el Festival Internacional de Cine Un oso rojo (2002)
de Friburgo y el Gran Premio del Festival de Cine 18-J (2004)
Latinoamericano de Toulouse
Crnica de una fuga (2006)
Un oso rojo recibi el Premio Especial del Jurado en
el Festival de Cine de La Habana. Francia (2010)
Bolivia obtuvo los premios Cndor de Plata al mejor
guin adaptado, de la Asociacin de Cronistas
Cinematogrficos de Argentina; el Premio KNF, LA PELCULA QUE ME MARC.
Festival Internacional de Cine de Rotterdam y el
Premio de la Crtica Joven al mejor realizador, en el
Festival de Cine de Cannes. QU BELLO ES VIVIR
Crnica de una fuga recibi el Premio Cndor de Porque la pelcula parte de un lugar muy oscuro
Plata a mejor pelcula de la Asociacin de Cronistas y el final te llena de esperanza. Recuerdo que yo
Cinematogrficos de Argentina. estaba pasando una etapa donde tena muy baja la
autoestima, senta que nada vala la pena, y yo haba
dejado de militar polticamente. Qu bello es vivir
me mostr lo importante que es uno como individuo y
lo que puede producir en los dems.
CRNICA DE UNA FUGA (2006)
Creo que es muy
La pelcula relata un hecho real: la fuga de un importante que los
detenido del centro clandestino Mansin Ser, adolescentes vean
que funcion como tal durante la dictadura militar Qu bello es vivir
argentina (1976-1983). El autor de la novela sobre porque a esa edad
la que se basa la pelcula es Claudio Tamburrini, muchas veces te
uno de los detenidos que logr fugarse. Se trata pasa que ests como
del nico caso registrado de fuga de ese centro. desahuciado, que
Claudio Tamburrini era el arquero del Club Atltico no crees en nada,
Almagro y estudiante de ingeniera. Durante la tarde sents que nada tiene
del 23 de noviembre de 1977 fue secuestrado en su sentido y tens baja
casa y trasladado al centro clandestino de detencin la autoestima. Esta
Mansin Ser, ubicado en Morn, provincia de pelcula gira alrededor
Buenos Aires. Seis meses despus logr escapar de todo eso, pero con
junto a otros tres compaeros que tambin estaban un final que te llena de
detenidos ilegalmente all. Esta huda es la que narra ilusin y esperanza por
Crnica de una fuga. la vida.

7
Qu bello es vivir
Ttulo Original: Its a Wonderful Life
Ao de Estreno: 1946
Origen: EEUU
Crditos:
Direccin: Frank Capra
Guin: Philip Van Doren Stern
Frances Goodrich
Msica: Dimitri Tiomkin
Fotografa: Joseph F. Biroc
Joseph Walker
Victor Milner
Elenco: James Stewart
Donna Reed

Argumento:

La pelcula comienza el da antes de Nochebuena cuando

una corte celestial de ngeles se rene para cumplir con
lo que le piden los vecinos del pequeo pueblo de Bedford
Falls: que los ngeles se acuerden de uno de sus poblado-
res, George Bailey, que lo ayuden a salir de su angustia y a
ser feliz. San Jos encarga el trabajo al ngel Clarence y,
para ello, le muestra antes lo que ha sido la vida de George
Bailey.

George Bailey tuvo un nico sueo toda su vida: dejar el

pequeo pueblo en que le haba tocado vivir, viajar por el
mundo y estudiar una carrera universitaria. Pero el destino,
la suerte esquiva y hacer siempre lo que es correcto, le im-
pidieron llevar a cabo su sueo. Su desesperacin y angustia
se acentan y el ngel interviene para devolverle la felicidad
mostrndole lo que un hombre puede significar y generar en
la vida de los dems.

Qu bello es vivir es una pelcula deliciosa y repleta de va-

lores. Sin duda, una de las mejores pelculas de la historia
del cine, y sobre todo una de las ms humanas. Frank Capra
el director no dudaba en afirmar que era su favorita y
lo mismo le suceda a su protagonista, James Stewart. Es
una historia que nos ensea la importancia de brindarse a
los dems, y la trascendencia y repercusin que cada uno
puede tener sobre los otros. Es una pelcula optimista, muy
humana, alegre, y ms que nada, esperanzadora. Y es que
despus de verla lo primero que dicen y sienten los especta-
dores, suele ser: Que bello es vivir!

Esta es una pelcula deslumbrante, ocurrente y sincera. Rica

en la caracterizacin de personajes, tal como sucede en las
grandes pelculas. Y en sus algo ms de 2 horas de duracin,
puede decirse sin temor a equivocarse, que no le sobran ni
cinco minutos.

8
 JUAN JOS CAMPANELLA
Juan Jos Campanella naci en Buenos Aires en 1959. Estudi cine en la New York
University. En Estados Unidos desarroll una importante trayectoria en televisin como
director de conocidas series, entre las que figuran La ley y el orden (Law & Order) y Dr.
House. En Argentina dirigi diferentes pelculas que han recibido gran reconocimiento del
pblico e importantes premios internacionales. Entre ellas se destacan, El mismo amor,
la misma lluvia; El hijo de la novia; Luna de Avellaneda y El secreto de sus ojos. Este ltimo
filme llev casi dos millones y medio de espectadores en el pas y gan el Oscar a la
Mejor pelcula extranjera en 2010.
En la televisin argentina, dirigi la reconocida miniserie Vientos de Agua (Canal 13) y ha
trabajado en diferentes ciclos televisivos junto al Programa Escuela y Medios del Ministe-
rio de Educacin de la Nacin y al canal Encuentro.

EL SECRETO DE SUS OJOS FILMOGRAFA

El secreto de sus ojos, est basada en la novela La The Boy Who Cried Bitch (El nio que grit puta)
pregunta de sus ojos, de Eduardo Sacheri. Su prota- (1991)
gonista, Benjamn Espsito, acaba de jubilarse des- Ni el tiro del final (1997)
pus de trabajar toda su vida como empleado en un
Juzgado Penal. Para ocupar su tiempo libre decide El mismo amor, la misma lluvia (1999)
escribir una novela basada en una historia real de El hijo de la novia (2001)
la que ha sido testigo y protagonista. La novela que
escribe es en apariencia la historia de un asesinato Luna de Avellaneda (2004)
ocurrido en Buenos Aires en 1974 y de la investiga- El secreto de sus ojos (2010)
cin para hallar al culpable. Pero una vez abierta la
puerta de ese pasado, al propio Espsito se le volve-
r imposible cerrarla. Primero, porque la turbulen- PREMIOS
ta Argentina de entonces se cuela en la vida de los
personajes, con su carga de violencia y de muerte. El hijo de la novia gan el Gran Premio del Jurado del
Y, sobre todo, porque aunque Espsito suponga que festival de Montreal, Canad. Tambin recibi varios
la historia que teje habla nicamente del pasado, premios Cndor de Plata, e importantes premios en los
su bsqueda ilumina de un modo descarnado su Festivales de cine de Cartagena, Gramado, La Habana y
propia vida y su presente y lo pone de frente con un Lima, entre otros. Tambin fue nominado a los premios
dilema de amor que lo obsesiona desde hace dema- Oscar en la categora Mejor pelcula extranjera.
siado tiempo. El secreto de sus ojos gan el premio Goya de Espaa,
Reconstruir el como Mejor pelcula hispanoamericana y obtuvo el
pasado lo lle- Premio Oscar en la categora Mejor pelcula extranje-
var a bucear ra. En la Argentina, obtuvo 11 premios Cndor.
en sus propios
sentimientos,
LA PELCULA QUE ME MARC.
en sus propias
conductas y
decisiones. Y QU BELLO ES VIVIR
hallar la ver- Porque en una sola tarde, hizo que pensara en todo
dad terminar lo que hago y en cmo eso repercute en los dems.
por convertir- Creo que los adolescentes no deberan dejar de
se no en un verla porque nos muestra que cualquiera, desde
objetivo lite- cualquier lugar, puede cambiar el mundo todos los
rario, sino en das. Y lo muestra con emocin, pasin, humor y en
la llave que le una historia atrapante.
permita abrir
la puerta ATRAPADOS SIN SALIDA
para vivir el Atrapados sin salida es una pelcula que habla de la
resto de su libertad. Un valor que los adolescentes empiezan a
vida. descubrir justamente en esta etapa.Por eso la elijo
para que la vean.

9
Atrapado sin salida
Ttulo original: One Flew Over the Cuckoos Nest
Origen: EE.UU
Ao: 1975
Crditos:
Director: Milos Forman
Elenco: Jack Nicholson (Randle Patrick McMurphy)
Louise Fletcher (Enfermera Mildred Ratched)
Danny DeVito (Martini)
Christopher Lloyd (Taber)
Brad Dourif (Billy Bibbit)
Will Sampson (Jefe Bromden)
Vincent Schiavelli (Frederickson

Argumento:

En la historia del Oscar, solo hay tres pelculas que han recibido
el honor de ganar los premios ms importantes para un filme:
mejor pelcula, mejor director, mejor actor, mejor actriz y mejor
guin. Atrapado sin salida, es una de ellas.
Dirigida por Milos Forman, la cinta cuenta la historia de R.P. Mc-
Murphy un convicto que es trasladado al hospital de psiquiatra
del Estado, con el objetivo de ser evaluado y determinar si debe
ser tratado como enfermo mental o como un prisionero comn.
En el desarrollo del filme, el relato se transforma en una brillan-
te metfora de la realidad: el poder es ejercido por la seorita
Ratched, quien debajo de su frgil y bondadosa mscara, escon-
de una personalidad fra y carente de compasin. Los pacientes
se convierten en el blanco de su tirana y son privados de todas
sus libertades, no slo por el hecho de estar encerrados, sino
tambin porque son reducidos a seres que obedecen sin oponer
resistencia.
Se trata de una obra maestra en su completa dimensin, don-
de todos los elementos funcionan perfectamente. Sobresalen
las actuaciones, encabezadas por Jack Nicholson (McMurphy),
quien realiza una de las mejores interpretaciones de la historia
del cine. Junto a Nicholson, Louise Fletcher (la seorita Rat-
ched), elabora un personaje ambivalente y con todos los elemen-
tos necesarios para calificarlo como la mejor interpretacin de
un villano en pelcula alguna.
Como representacin de la vida, el filme contiene escenas de
alegra, tristeza, indiferencia, anarqua, por mencionar algunos
estadios de la sensibilidad humana, remarcado todo, de forma
inmejorable, en la escena final, la que muestra que incluso en la
tragedia se puede encontrar un poco de esperanza.
Son de destacar las sensaciones que produce esta pelcula, la
sensibilidad que el espectador proyecta en cada personaje, en
los internos que viven una realidad negada por un centro que no
cumple con su funcin: ayudarlos a progresar.

McMurphy remite posiblemente a aquel que piensa que todo

vale la pena si se lo intenta.

Argumento de la pelcula: Qu bello es vivir

se encuentra desarrollado en Adrin Caetano.

10
 ALBERTINA CARRI
Directora y guionista naci en Buenos Aires en 1973. Hija del socilogo Roberto Carri y
de Ana Maria Caruso, a los 4 aos de edad qued hurfana, cuando sus padres fueron
secuestrados y desaparecidos por la ltima dictadura militar (1976-1983). Pas su
infancia con sus abuelos y sus dos hermanas. Estudi guin en la Fundacin Universidad
del Cine de Buenos Aires.
Albertina Carri es una de las figuras que ciment el concepto de Nuevo Cine Argentino. Ha
explorado tanto el policial negro como el documental en su lmite con la ficcin- y el drama
familiar.
Film su pera prima a los 24 aos, No quiero volver a casa, que fue seleccionada por los
festivales de Rotterdam, Londres y Viena.
Su incursin en las tcnicas de animacin dieron como resultado los cortometrajes
Aurora y Barbie tambin puede eStar triste. Su segundo largometraje, Los Rubios, la
destac entre los directores de su generacin.
Acaba de terminar su cuarto largometraje, La Rabia, una mirada sobre la violencia que
encubre el buclico paisaje de la pampa argentina.

FILMOGRAFA LA PELCULA QUE ME MARC.

No quiero volver a casa (2000)
LA NOCHE DEL CAZADOR
Barbie tambin puede eStar triste (2001, cortometraje)
Los rubios (2003) La vi por primera vez hace ya muchos aos,
pero intento verla cada tanto porque siempre
Fama (2003, cortometraje)
que la veo le descubro algo nuevo, no solo a
De vuelta (2004, cortometraje) nivel tcnico, sino en un plano sentimental.
Gminis (2005) Y esa es la bella sorpresa cada vez que la
redescubro. La primera vez que la vi, tuve
Urgente (2007) la clara pulsin de que en mi vida me quera
La rabia (2008) dedicar a contar historias, porque esas
historias podran hacerme traspasar mi propio
cuerpo y atravesar el de los dems con mis
PREMIOS pensamientos.

Los Rubios obtuvo en el Buenos Aires Festival
Internacional de Cine Independiente (BAFICI) el Premio
del pblico a la mejor pelcula, el premio del jurado
paralelo a la mejor pelcula argentina, la Mencin
especial del Jurado Oficial y Mencin especial Signis.
LOS RUBIOS
Y me sucedi eso con esta pelcula, que narra
la historia de nios hurfanos que encuentran
su destino a fuerza de mucho dolor. Porque
los estadios por los que pasan esos nios - de
angustia y luego de alegra reivindicatoria- son
un bello y sinttico retrato del universo entero,
de nuestra historia como humanos, del camino
de la vida.

Los rubios es una pelcula documental argentina-
estadounidense que dirigi sobre el guin que ella escribi
en colaboracin con Alan Pauls. El filme trata sobre las
memorias de la directora respecto de sus padres, que
luego de vivir en la clandestinidad durante la dictadura
militar iniciada en Argentina en 1976, fueron secuestrados
y permanecen desaparecidos. La directora se
vale de fragmentos, fantasas, relatos, fotos
y hasta muecos Playmobil en un relato que
enfoca al pasado y se proyecta en el presente. Un
equipo de filmacin que por momentos aparece
en cmara y una actriz, completa la construccin
del universo fracturado en que la protagonista
descubre una y otra vez lo imposible de la
memoria.
Creo que para un adolescente encontrarse
con este cuento adems est narrado como
un cuento para nios no tan nios- es una
forma de descomprimir ese sentimiento tan
devastador que experimentamos en esa poca
de la vida de adolecer y de sentir que eso solo
nos sucede a nosotros como si furamos nicos
en este mundo. Pienso que es muy alentador
encontrarse en la pantalla con otros modelos
de personas que tambin sufren, se ren, se
encuentran y finalmente hallan una solucin
a sus problemas. Porque no todo es oscuridad
sobre esta tierra. Tambin hay das plenamente
luminosos que nos dan fuerzas para luego
enfrentar lo adverso.

11
La noche del cazador
Ttulo Orginal: The Night of the Hunter

Ao de estreno: 1955.

Origen: Estados Unidos

Crditos:
Direccin: Charles Laughton.
Elenco: Robert Mitchum (Predicador Harry Powell), Shelley
Winters (Willa Harper), Lillian Gish (Rachel Cooper), James
Gleason (Birdie Steptoe), Evelyn Varden (Icey Spoon), Peter
Graves (Ben Harper), Don Beddoe (Walt Spoon), Billy Cha-
pin (John Harper), Sally Jane Bruce (Pearl Harper), Gloria
Castillo (Ruby).
Guin: James Agee; basado en la novela de Davis Grubb.
Produccin: Paul Gregory.
Msica: Walter Schumann.
Fotografa: Stanley Cortez.

Argumento

Ben Harper (Peter Graves) es un ladrn atrapado por la po-

lica tras su ltimo robo. A ltimo momento, Ben conseguir
dejar los diez mil dlares del botn en poder de sus hijos John
y Pearl, que lo esconden en el interior de una mueca de tra-
po. Ya en prisin, a la espera de una cercana ejecucin, su
compaero de celda, el reverendo Harry Powell, un pastor de
dudosa moral, consigue sacarle informacin acerca del botn,
y, tan pronto como finaliza su condena y sale de la crcel, no
tendr otro objetivo que el de ubicar a la familia Harper para
apoderarse de ese dinero.

Para lograrlo no dudar en conquistar, en base a engaos, a

la infeliz viuda, Willa. Una vez casado con ella, inicia el aco-
so para derribar el ltimo obstculo que se interpone en su
camino: la resistencia de los nios (muy especialmente, del
pequeo John) a aceptarlo como padrastro y facilitarle, con
ello, su nefasta tarea de apoderase del botn.

Desesperado por la inutilidad de sus intentos por va bon-

dadosa, Powell recurre a otras estrategias: miente, engaa,
roba y mata antes de emprender una persecucin implaca-
ble. Afortunadamente, en el momento ms difcil, aparecer
la figura de Rachel, una anciana que se dedica a la recepcin
y cuidado de nios hurfanos, y que no slo salvar a los des-
dichados John y Pearl de las garras del reverendo, sino que,
adems, conseguir que ste acabe en manos de la justicia.

La noche del cazador es una autntica obra maestra, una

de las mejores pelculas de la historia del cine. Ver La no-
che del cazador siempre constituye una experiencia inolvi-
dable. El espectador tiene la sensacin de haber saldado una
vieja deuda de la cual ni siquiera se conoca su existencia...
Y, siempre, en cualquiera de las circunstancias, provoca un
nudo en el estmago: esa es la palanca que impulsa a esta
pelcula al territorio reservado a las grandes obras maestras.
All, para siempre...

12
 LEONARDO FAVIO
Fuad Jorge Jury, ms conocido por su sobrenombre artstico Leonardo Favio naci
en 1938 en Mendoza. Favio es un productor y director cinematogrfico, guionista,
compositor, cantante y actor.
Con sus pelculas gan premios nacionales e internacionales. Se lo considera un
director de culto, exitoso y muy respetado. Sus pelculas Crnica de un nio solo y El
romance del Aniceto y la Francisca figuran entre las mejores de la historia del cine
argentino. Otros filmes muy reconocidos de Favio son El dependiente, Juan Morei-
ra y Gatica, el Mono.
Como cantante, fue uno de los precursores de la balada romntica latinoamericana
en las dcadas de 1960 y 1970, y alcanz gran xito en toda Amrica Latina. Entre
sus canciones ms populares se encuentran Fuiste ma un verano y Ella ya me
olvid. Sus canciones han sido traducidas en ms de catorce idiomas.

PREMIOS FILMOGRAFA
El amigo (1960)
Premios Cndor de Plata (1966: Mejor pelcula)
Crnica de un nio solo Crnica de un nio solo (1964)
ste es el romance del Aniceto y la Francisca, de
Premios Cndor de Plata (1968: Mejor pelcula) cmo qued trunco, comenz la tristeza y unas
Este es el romance del Aniceto y la Francisca, de pocas cosas ms... (1966)
cmo qued trunco, comenz la tristeza y unas pocas
cosas ms... El dependiente (1969)
Juan Moreira (1973)
Premios Cndor de Plata (1974: Mejor pelcula) Nazareno Cruz y el lobo (1975)
Juan Moreira
Soar, soar (1976)
Gatica, el Mono (1993)

NAZARENO CRUZ Y EL LOBO (1975) Pern, sinfona del sentimiento (1999)

Aniceto (2008)
Esta pelcula es un drama dentro del cine fantstico. Su
historia, protagonizada por los actores Juan Jos Camero y
Alfredo Alcn, explora el mito clsico del Lobisn: el spti-
mo y ltimo hijo varn, y uno de los monstruos legendarios
LA PELCULA QUE ME MARC.
de la mitologa guaran. A ms de 30 aos de su estreno no
solo es considerado un clsico del cine nacional y una obra
maestra de Favio, sino que adems es la pelcula ms ta- RASHOMON
quillera de toda la historia de la Argentina, con un record de
3,4 millones de espectadores, cifra que nunca se super. Porque se qued instalada en m. La vi cuando
Un campesino tiene la desgracia de ser sptimo hijo. En tena aproximadamente 15 aos.Hoy, a mis 72, no
virtud de esto, recae sobre l una maldicin, que lo convier- concibo nombrar la palabra cine sin que autom-
te en lobisn (hombre lobo de las Pampas) durante la luna ticamente aparezca en mi pensamientoRashomon.
llena. Sin embargo ha estado toda su vida viviendo alegre- El grado de emotividad, la belleza... Es una pelcula
mente sin tener problemas, hasta que se enamora de una que no puedo sintetizar y es difcil explicar el por-
joven del pueblo. A partir de ese momento, se le aparece qu, pero es la pelcula que ms me ha marcado.
el Diablo, quien le advierte que el amor provoca un efecto
negativo en Nazareno: la aparicin de aquella legendaria No voy a aconsejarles que la vean. Entiendo que
maldicin. Ya no hay vuelta atrs: o deja de lado sus senti- uno puede vivir sin haber visto Rashomon. Pero se
mientos por la joven, o afronta vagar como lobo durante las perderan de ver una de las msgrandes obras de
noches de plenilunio. El problema, adems, es que siendo arte de la humanidad.
lobo, Nazareno no puede evitar degustar el ganado ovino y
a algn que otro pastor.

13
Rashomon
Ttulo Original: Rashomon

Ao de Estreno: 1950

Origen: Japn

Crditos:
Direccin: Akira Kurosawa
Guin: Akira Kurosawa y Shinobu Hashimoto
Fotografa: Kazuo Miyagawa
Banda sonora: Fumio Hayasaka
Elenco: Toshiro Mifune
Machiko Kyo
Takashi Shimura
Masayuki Mori

Argumento:

Japn, siglo XII. En un lugar llamado Rashomon y en una

tormenta, hay tres personajes: un sacerdote, un leador y un
peregrino. Los tres comentan los acontecimientos surgidos
tras la violacin de una mujer y el asesinato de un hombre
en un bosque. Los hechos que narra el filme giran en torno a
las declaraciones hechas en la comisara por los diferentes
testigos. La pelcula relata las distintas versiones sobre este
hecho, por cada uno de los personajes.

Se trata de un ttulo impresionante del gran maestro del cine

japons, caracterizado por una asombrosa utilizacin de los
flashbacks y por una pesimista visin de la condicin huma-
na, creadora de un mundo pleno de desconfianza y egosmo
en bsqueda constante de redencin. Los flashbacks con-
tradictorios, responden a las distintas perspectivas de los
protagonistas de los hechos y reflejan emocin, odio y re-
sentimiento.

La historia maneja una penetrante intriga contada con un

permanente contraste de tensin y tranquilidad. Es sin
duda, una de las mejores pelculas de la historia y de las
ms importantes del cine de Kurosawa. Rashomon obtuvo
el premio Oscar a mejor pelcula extranjera y fue una de las
primeras pelculas que sali de Japn al Occidente.

14
 PAULA HERNNDEZ
Paula Hernndez naci en Buenos Aires en 1969. Se gradu en la Universidad del
Cine en la especialidad de Guin. Desde 1989 trabaja en la industria cinematogrfica
como asistente de produccin y de direccin. Fue directora de varios cortometrajes
y desde 1998 dirige profesionalmente cine.

En 1994 comienza sus trabajos como asistente de direccin en pelculas tales como
Sol de Otoo, de Eduardo Mignogna, La vida segn Muriel, de Eduardo Milewicz,
Diario para un Cuento, de Jana Bokova, y en comerciales con Wim Wenders, Edy
Flehner, Stephan Eberts, Pucho Mentasti y Carlos Sorn.

Su primer largometraje fue Herencia, en el 2002.

PREMIOS FILMOGRAFA
Herencia (2002)
Herencia obtuvo el Premio de Opera Prima
otorgado por el INCAA (Instituto Nacional de Cine Eva (2003)
y Artes Audiovisuales). Adems, recibi el Premio Familia Lugones (2007)
del Pblico y Premio a la Mejor Actriz del
Lluvia (2008)
Festival Internacional de Cine de Amiens, Francia.
Lluvia recibi el Premio Especial del Pblico en
el Festival de Cine Iberoamericano de Huelva
(Espaa).

LA PELCULA QUE ME MARC.

HERENCIA (2002)
Olinda es la duea de un pequeo restaurante en
una esquina de Buenos Aires. Ella es una italiana
temperamental que emigr a la Argentina despus
de la Segunda Guerra Mundial. Durante aos llev
adelante su negocio con esfuerzo, pero ahora es una
mujer algo mayor y se siente cansada. Por eso pare-
ce dispuesta a vender su local. La llegada de un joven
viajero, sin embargo, le hace repensar su decisin.
Peter es un alemn de 24 aos que aterriza en el pas
casi con lo puesto y la direccin de una chica que
conoci en Europa un ao atrs.
Su aparicin reaviva en Olinda
los recuerdos de su propia viven-
cia como extranjera. l, por su
parte, encuentra en este restau-
rante de barrio, un lugar donde
empezar a construir un nuevo
camino. En Herencia se cruzan
las historias de dos personajes
que tienen algo en comn: la
bsqueda de un nuevo lugar
para vivir, sin olvidar su origen y
la decisin de darse una nueva
oportunidad en la vida.
EL HIJO
No es de las primeras que vi en mi vida, pero s es
de esos filmes que dejan una huella en uno.Es una
historia de gran humanidad, en la que se plantea
un dilema moral: el personaje del padre (a quien le
han matado un hijo pequeo) convierte una cuestin
personal en algo que va ms all de su propia situa-
ciny lo trasciende.
El dolor por la muerte de un hijo, el duelo, la ne-
cesidad de justicia por mano propia, la fantasa de
la venganza, el encuentro con el asesino, y la vida
del otro... Qu se hace con todo eso?Se da rienda
suelta a la venganza o se perdona? O se perdona
porque no se puede llevar a cabo la venganza por
mano propia?
Muchas preguntas se abren a partir de esta historia,
y creo que lo interesante es que se plantea desde
lugar de la vida (con todas su faltas, dolores y fa-
lencias) pero priorizando siempre lo vital. Por todo
esto la elijo para m y la recomiendo para los ado-
lescentes.

15
El hijo
Ttulo Original: Le fils
Origen: Blgica
Ao: 2002
Crditos:
Direccin y guin: Jean-Pierre y Luc Dardenne
Produccin: Jean-Pierre y Luc Dardenne, Denis Freyd
Fotografa: Alain Marcoen
Elenco: Olivier Gourmet (Olivier), Morgan Marinne (Francis),
Isabella Soupart (Magali), Rmy Renaud (Philippo),
Nassim Hassani (Omar), Kevin Leroy (Raoul),
Flicien Pitsaer (Steve), Fabian Marnette (Rino),
Jimmy Deloof (Dany), Anne Grard (Madre de Dany).

Argumento:

Olivier es un carpintero a cargo de una escuela de aprendices, dedica-

do a ensear su oficio en un centro de orientacin vocacional y rein-
sercin social para adolescentes conflictivos. Olivier es un solitario, un
perfeccionista que pone igual cuidado en la construccin de un banco
de madera, que en la atencin de su cuerpo, algo excedido de peso.

Un da se ve sorprendido y perturbado por la llegada de un nuevo alum-

no, Francis, un chico recin salido del reformatorio en el que ha cum-
plido cinco aos de condena por un homicidio, a quien el carpintero se
niega a aceptar. Obsesivamente lo persigue, lo espa, busca saber de
l, quiere y no quiere acercrsele. A partir de la media hora del filme
el espectador comienza a vivir el dilema y conflicto moral que siente
Olivier.

A lo largo de la pelcula, surgir entre ambos carpintero y alumno-

una relacin marcada por el respeto, la distancia y sobre todo, por un
terrible secreto que comparten sin saberlo.

Desde el comienzo de la pelcula, Olivier est en problemas. Est ner-

vioso. No se sabe por qu. Est apurado. Espa. El ruido de las sierras
en su taller es una presencia incmoda. Desde los primeros segundos
del filme, el espectador siente que algo no muy bueno, casi trgico, va
a suceder con Olivier. La fiereza de esas sierras, que nunca se ven pero
que constantemente se escuchan, esconde algo.

El hijo abre no pocos interrogantes: Qu busca Olivier realmente?

Recomponer una paternidad, una vida? Recuperar la familia perdi-
da?

La pelcula est compuesta casi en su totalidad por primeros planos en

movimiento desde la misma nuca del protagonista, como si el especta-
dor estuviera subido a su hombro, descubriendo al mismo tiempo que
l los escenarios, las esquinas, los edificios, las miradas. El especta-
dor no puede despegarse de Olivier en todo el filme y tampoco logra
penetrar, ni siquiera al finalizar la pelcula, en su cabeza.

El hijo es un excelente ensayo sobre el dolor y las relaciones humanas,

que deja con no pocas preguntas al espectador. Y la principal: habr
sinceramiento, perdn o venganza del pasado? El filme se transforma
as, en una duda moral que persiste hasta el ltimo movimiento. Es un
juego entretenido, que pone en juego al propio espectador. El hijo es
un gran filme.
16
 ALBERTO LECCHI
Alberto Lecchi naci en Buenos Aires en 1954. Comenz en el cine como ayudante de
direccin en pelculas de Hugo Sofovich, Fernando Ayala y Adolfo Aristarain. Dirigi
ms de 30 spots publicitarios y cortometrajes que recibieron premios en festivales
nacionales e internacionales. Form parte de coproducciones importantes para el
cine argentino como Camila, de Mara Luisa Bemberg; Deadly, de Adolfo Aristarain;
Matar es morir un poco, de Hctor Olivera y El sur, de Carlos Saura. Como guionista,
Lecchi escribi junto a Adolfo Aristarain los guiones de las pelculas Un lugar en el
mundo y Pasado perfecto.
Su primer largometraje como guionista y director fue Perdido por perdido (1993). Su
segunda pelcula, El dedo en la llaga (1996), recibi reconocimientos mltiples, tanto
del pblico como de la crtica especializada. Otras pelculas reconocidas de Lecchi
fueron Nueces para el amor y Una estrella y dos cafs.

PREMIOS FILMOGRAFA
Perdido por perdido obtuvo el premio por mejor edicin Perdido por perdido (1993)
y mejor actor de reparto (Enrique Pinti) en el Festival
del Nuevo Cine Latinoamericano de La Habana. El dedo en la llaga (1996)
Secretos compartidos (1998)
El dedo en la llaga recibi el primer premio en el
Operacin Fangio (1999)
Festival de Asuncin, Paraguay; y el segundo en el
Festival de Cine de Huelva, Espaa. Apariencias (2000)
Nueces para el amor (2000)
Nueces para el amor recibi el premio a mejor
pelcula en el Festival de Via del Mar Djala correr (2001)
El juego de Arcibel (2003)
Una estrella dos cafs obtuvo el premio del pblico
Una estrella y dos cafs (2006)
y el de mejor pelcula de Amrica Latina en el
Festival de Espaa y Amrica Latina de Bruselas El frasco (2008)
(2006)

LA PELCULA QUE ME MARC.

UNA ESTRELLA Y DOS CAFS (2006)
Purmamarca es un pequeo pueblo de Jujuy
donde vive Estela, una nia de 13 aos. Carlos,
es arquitecto y llega al lugar por cuestiones
laborales. La nia y el hombre se conocen y entre
ellos surge una tierna
relacin. Ana, la ex
esposa de Carlos,
llega al lugar con la
intencin de recuperar
su pareja. A pesar
de los celos, Estela
y Ana entablan una
relacin de cario.
Carlos y Ana deciden
continuar con su vida
de pareja juntos y se
despiden de Estela.
La nia ha quedado
sola pero ya nada
ser como antes.
EL GRADUADO
Porque es una hermosa historia de amor que florece
en plena adolescencia. Es una pelcula que no puede
dejar de ver ningn adolescente. Yo descubr el cine
cuando me rateaba del colegio. Me acuerdo que
despus volva al colegio a contarles a mis amigos
la pelcula que haba visto y le cambiaba el final. Eso
me daba mucho placer y me entretena y diverta. El
graduado fue la nica pelcula a la que no le pude
cambiar el final. Porque el final era perfecto. Tena
que terminar como termina. No haba otro final
posible.
TIEMPO DE REVANCHA
Porque es para m una de las pelculas ms
importantes del cine nacional. Es una pelcula que
habla de la dignidad, de la tica, de la amistad y de
la injusticia. Y por eso, tambin, es importante que la
vean los jvenes.

17
El Graduado
Ttulo Original: The Graduate
Ao de Estreno: 1967
Origen: EEUU
Crditos:
Direccin: Mike Nichols
Produccin: Joseph E. Levine, Lawrence Turman
Guin: Calder Willingham, Buck Henry
Fotografa: Robert Surtees
Elenco: Dustin Hoffman, Anne Bancroft,
Katherine Ross, William Daniels
Murray Hamilton
Argumento:
Se inicia el verano y en un barrio residencial de Califor-
nia, los padres del joven Benjamn Braddock le ofrecen
una fiesta con motivo de su graduacin. Entre los invita-
dos est la seora Robinson, una mujer muy atractiva,
esposa del socio del seor Braddock.
La seora Robinson le pide a Benjamn que la lleve a
su casa. All lo invita a tomar algo, charlan de diversos
temas y le muestra el retrato de su hija Elaine. En un
momento, la Seora Robinson le formula una pregun-
ta tan sorprendente y turbadora que el joven siente el
impulso de salir corriendo del lugar, y desaparecer de
all para siempre. Sin embargo, la voluntad de Benja-
mn flaquea, y su pasiva sumisin ante los deseos de la
seora Robinson son el origen de una serie de aconte-
cimientos tragicmicos.
Benjamin se encuentra varias veces en la intimidad con
la seora Robinson y comienza una relacin clandestina
entre ambos. Y aunque la seora Robinson le prohbe
ver a su hija; al poco tiempo Benjamin se enamora de
Elaine. Este hecho ser el punto de partida para nuevos
conflictos familiares.
El Graduado mantiene viva la atencin del espectador
hasta el final. Es un filme que refleja el desenfado y la
audacia juvenil, el deseo del amor prohibido, y el debut
sexual de un joven recin graduado del college.
El excelente dilogo, pieza clave de la narracin, y su
dinmica trama convirtieron a El Graduado en una
pelcula de enorme xito. La inolvidable banda sonora
de Simon y Garfunkel y un ingenioso guin y direccin
otorgaron a Mike Nichols el premio Oscar al Mejor Di-
rector. Y un jovencsimo Dustin Hoffman dio as comien-
zo a su carrera de actor.
Tiempo de revancha
Ttulo original: Tiempo de revancha
Ao de estreno: 1981
Origen: Argentina
Crditos:
Direccin: Adolfo Aristarain
Guin: Adolfo Aristarain
Fotografa: Horacio Maira
Elenco: Federico Luppi, Pedro Bengoa,Hayde Padilla
Amanda Bengoa, Julio De Grazia, Larsen,Ulises Dumont
Bruno Di Toro, Rodolfo Ranni, Torrens
Argumento
Tiempo de revancha es el segundo filme que conforma la tra-
da policaca dirigida por Adolfo Aristarain, que se inici con La
parte del len (1978) y que concluye luego con ltimos das de
la vctima (1982).
Federico Luppi, en la piel de Pedro Bengoa, es un trabajador
de las minas de la empresa Tulsaco. No slo debe borrar su
pasado para sobrevivir, sino que hace lo imposible incluso con
su propio cuerpo- para cumplir ese mandato que ser para l,
la nica garanta de xito.
La pelcula comienza con un reflejo de los conflictos laborales
en una mina que evade todas las normas de seguridad. Algu-
nos empleados trazan un plan para salir de all y recibir una
cuantiosa indemnizacin. Pero todo sale mal y un compaero
muere. Luppi lo sustituir y se har pasar por mudo hasta co-
brar esa indemnizacin. Sin embargo, el dueo de la empresa
es muy poderoso y est dispuesto a lo que sea para vengarse.
Luppi interpreta a un sindicalista desencantado que se ha dado
varios golpes en el mundo real. Los personajes aparecen ca-
racterizados con sus debilidades y contradicciones, como en
la vida real.
Narrada con soltura, Aristarain se adentra en la experiencia
luchadora de un Federico Luppi que se enfrenta al reto impo-
sible de imponerse a una gran empresa, representando lo que
en el pasado era llamado contradiccin entre capital y trabajo.
No escapan a ella los ecos de los ltimos tiempos de la dicta-
dura argentina, ni las crudas realidades del pas en los aos
ochenta.
Tiempo de revancha lo tiene todo: un protagonista magnfico,
actores secundarios extraordinarios (De Grazzia y Dumont),
una historia conmovedora, de gran simbolismo y con
una gran carga crtica y filosfica y, por ltimo, una
narracin en la que se suceden escenas agobiantes
que llevarn al espectador hasta un final de suspen-
so. En suma, algo ms de una hora y media de puro
arte.
18
 LUCRECIA MARTEL
Lucrecia Martel naci en 1966 en Salta. Pas la adolescencia en su ciudad natal
inventando pelculas que tenan por protagonistas a sus familiares. Al finalizar el
secundario, se traslad a Buenos Aires para estudiar Ciencias de la Comunicacin.
Su formacin la llev a la Escuela de Cine de Avellaneda, y al ENERC. Dirigi los
cortos El 56 (1988), Piso 24 (1989), Besos Rojos (1991) y Rey Muerto (1995), as como
la serie de televisin D.N.I. (1995), antes de realizar su primer largometraje, La
Cinaga (2001). En el 2004 su segundo largometraje, La nia santa, fue nominado
a la Palma de Oro en el Festival de Cine de Cannes. Su tercer filme, La mujer sin
cabeza, fue seleccionado en Cannes en 2008.

PREMIOS FILMOGRAFA

La Cinaga obtuvo los premios del NHK del Festival

de Cine Independiente de Sundance; Grand Prix La cinaga (2001)
del Festival de Cine Latinoamericano de Toulouse y La nia santa (2004)
mejor pelcula y mejor director del Festival de Cine
La mujer sin cabeza (2008)
de La Habana. Tambin recibi el premio a Mejor
Opera Prima en el Fest. de Berln 2001.
La Nia Santa fue premiada en el Festival de La Ha-
bana, Cuba 2004.
La mujer sin cabeza obtuvo el Premio Sur a la Mejor
Pelcula, Mejor Directora y Mejor Guin Original y
recibi el premio de la Academia de las Artes y las LA PELCULA QUE ME MARC.
Ciencias Cinematogrficas de Argentina.
QU PAS CON BABY JANE?

Con las pelculas pasa como con los libros, un da

LA CINAGA (2001) descubrimos quehay gente que no son nuestros
amigos, no son nuestra familia, y sinembargo tienen
La pelcula relata el encuentro de dos familias -una intereses, curiosidades y sentimientos parecidos a
de clase media urbana y otra de productores rura- los que nosotros experimentamos. Probablemente
les en decadencia- que se entrecruzan en el sopor ya hayan descubierto unautor, o un director de cine
provinciano de una con el que se sienten ntimamente conectados. No
Salta catica e importa dnde, hay gente pensando y sintiendo como
inmutable, don- ustedes.
de nada sucede Cuando yo tena 9 aos, en 1976, vi Qu pas con
pero todo est a Baby Jane? Una pelcula de Robert Aldrich que fue
punto de estallar. filmada en 1962. La vi en televisin, esaera una po-
Dos accidentes ca en que se pasaban buenas pelculas en televisin.
reunirn a estas Ya un poco ms grande, a los 12 o 13 aos, cuando
dos familias en empec a pintarmelos ojos y los labios para ir a
el campo, en el fiestas que hacan los colegios pararecaudar dine-
que tratarn de ro para ir a Bariloche, pens que me vea bastante
sobrevivir un parecida a la protagonista. Pens que estaba co-
verano. Pero no menzando un camino de maquillajes que me llevara
todos lo logra- inexorablemente a verme como Bette Davis.
rn. Todava pienso que estoy en ese camino.
Hasta los 16 aos pens que sta era una pelcula
de terror. Si la ven, vana entender lo que digo. Pero
curiosamente el personaje ms monstruosoes el
que ms compasin genera, y merece.

19
QU PAS CON
BABY JANE?
Ttulo original: What Ever Happened to Baby Jane?
Origen: EE.UU

Ao: 1962

Crditos:

Director: Robert Aldrich

Guin: Lukas Heller
Fotografa: Ernest Haller
Elenco: Bette Davis, Joan Crawford,
Victor Buono, Maidie Norman, Anna Lee

Argumento:

Baby Jane es una nia guapa pero caprichosa que triunfa en

el mundo de la cancin infantil, hasta el punto de que llegan
a fabricarse muecas con su imagen. Su hermana Blanche,
siempre a su sombra, es una muchacha buena y tmida que
no goza de las simpatas de su padre. Pasado un tiempo las
cosas cambian: la retrada Blanche (Joan Crawford) termina
convirtindose en una gran estrella del cine, mientras que a
la antigua nia prodigio Jane (Bette Davis), despreciada por
productores y directores por su falta de talento, no le queda
otra que sobrevivir gracias a su hermana.

Una noche, un intento de atropello en un misterioso acciden-

te de coche, deja a Blanche en una silla de ruedas y al cuida-
do de Jane (quien no siente ms que odio por su hermana).
Este hecho recluye a ambas hermanas para siempre en su
sombra mansin. Las dos actrices viven ahora retiradas el
final de sus vidas, complacindose la una en atormentar a la
otra, invlida.

La pelcula de Robert Aldrich sigue resistindose a enveje-

cer. Sus consternadas protagonistas atrapan al espectador
con la historia de su rencor enfermizo. Bette Davis y Joan
Crawford trasladan a la pantalla el terror de saber que su
tiempo ya ha pasado, bordando a dos ex-actrices lunticas
recluidas en una mansin que, con el paso de los minutos,
se hace cada vez ms y ms claustrofbica.

Los piques entre las dos actrices y la condicin de filme im-

pactante que obtuvo nada ms estrenarse hicieron de Qu
fue de Baby Jane?, todo un taquillazo en los Estados Unidos.
La fuerza de la crueldad con que Jane Hudson tortura a su
hermana Blanche, plasmada en varias secuencias escalo-
friantes muy bien hilvanadas, hacen brillar el filme.

Esta pelcula que logr 5 nominaciones para los Premios

Oscar- tuvo un enorme xito en su poca Es una historia de
soledades, decadencias y tormentos dirigida con gran maes-
tra. Es lo que se dice un clsico del cine.

20
 HCTOR OLIVERA
Naci en Buenos Aires, en 1931. Es director y guionista. Comenz su carrera a los 16
aos, como segundo ayudante de direccin en La gran tentacin. Aos ms tarde,
junto a Fernando Ayala crea la productora Aries Cinematogrfica, que comienza a
trabajar en 1958 con la filmacin de El Jefe.
Tras varias pelculas en las que ocupaba cargos de produccin, Olivera, se inicia en
la direccin. As es como dirige sus obras ms importantes, entre ellas La Patagonia
rebelde y El muerto.
Luego llegaran La noche de los lpices, otra obra de calidad. El caso Mara So-
ledad y Una sombra ya pronto sers, esta ltima ganadora de 5 premios Cndor
de Plata. Tras Antigua vida ma, llega Ay Juancito. Su filme ms reciente es El
mural del 2010.
En 1996 recibi el premio Cndor de Plata a la trayectoria que entrega la Asociacin
de Cronistas Cinematogrficos de la Argentina.

PREMIOS FILMOGRAFA
La Patagonia rebelde recibi el Premio Oso de Plata La Patagonia Rebelde (1974)
en el Festival Internacional de Cine de Berln.
El muerto (1975)
La noche de los lpices recibi el Premio San Jorge
La nona (1979)
de Oro en el Festival Internacional de Cine de Mosc
y el Grammy Latino a la Mejor Pelcula. Buenos Aires Rock (1983)
Una sombra ya pronto sers recibi 5 premios Cn- No habr ms penas ni olvido (1983)
dor de Plata de la Asociacin de Cronistas Cinemato- El mago del reino perdido (1985)
grficos de la Argentina.
La muerte blanca (1985)
Ay Juancito gan dos Premios Cndor de Plata y fue
premiada en el Festival Internacional de Cine de El La noche de los lpices (1986)
Cairo. El caso Mara Soledad (1993)
Una sombra ya pronto sers (1994)
Antigua vida ma (2001)
LA NOCHE DE LOS LPICES
Ay Juancito (2004)
Se estren en 1986, a partir del libro de Mara Seoane.
El Mural (2010)
Recrea un suceso real conocido justamente como La no-
che de los lpices ocurrido en 1976, durante la dictadura
militar argentina. En septiembre de 1976, en los primeros
meses de la dictadura, siete adolescentes de la ciudad de
La Plata fueron secuestrados, torturados y asesinados LA PELCULA QUE ME MARC.
por reclamar el boleto estudiantil, una reduccin en el
precio de los billetes de transporte para estudiantes.La
pelcula narra la historia desde el comienzo de las pro- PATHS OF GLORY
testas estudiantiles hasta 1980, cuando el nico sobrevi-
viente fue liberado. Centrado sobre Paths of Glory de Stanley Kubrick, que aqu tuvo un
todo en el desarrollo psicolgico de titulo malsimo: La patrulla infernal. En cierta for-
los personajes, la pelcula cuenta la ma fue inspiradora de La Patagonia rebelde
historia de una manera que podra
desarrollarse en cualquier rgimen
autoritario, concentrndose en la Porque verla y recomendarla? Porque es una dura
situacin de los seres humanos crtica al belicismo. Tiene una secuencia memora-
bajo extrema presin. Fue protago- ble: los soldados franceses, en una fonda, obligan a
nizada por Alejo Garca Pintos, Vita cantar a una aldeana alemana que al principio recibe
Escard, Pablo Novak, y Leonardo mofas y silbidos y termina conmovindolos hasta las
Sbaraglia. lgrimas.

21
La patrulla Infernal o
Senderos de Gloria
Ao de estreno: 1957

Ttulo en Castellano: Paths of Glory

Origen: Estados Unidos

Crditos:
Direccin: Stanley Kubrick
Guin: Stanley Kubrick, Calder Willingham,

Jim Thompson
Produccin: James B. Harris
Elenco: Kirk Douglas, Ralph Meeker,
Adolphe Menjou, George Mcready,
Wayne Morris, Richard Anderson,
Joe Turkel, Christiane Kubrick

Argumento
La pelcula transcurre durante la Primera Guerra Mundial. El
general Boulard ordena la captura de una posicin alemana
y encarga esta tarea al ambicioso general Mireau. ste, a su
vez, ordena al coronel Dax que encabece el ataque.
Basada en un hecho real, la pelcula narra el fusilamiento de
tres soldados franceses en nombre de la moral de las tro-
pas. Los soldados haban sido obligados a tomar la colina de
las hormigas, una misin imposible que, tras los primeros
combates y al presenciar la masacre, ellos mismos se haban
negado a cumplir.
Kubrick lleva hasta las ltimas consecuencias su particular
visin del ejrcito (y, por extensin, de la sociedad), dividido
en los dirigentes y los dirigidos. No hay ningn personaje ni
ningn plan intermedio entre los oficiales (los poderosos) y
los soldados (los pobres y desvalidos), dos mundos separados
por insuperables diferencias sociales e ideolgicas y entre los
que no existe el menor asomo de comunicacin ni voluntad de
dilogo. Los soldados no tienen ninguna posibilidad de cam-
biar, ni siquiera de mejorar, su situacin ni sus condiciones
de vida.
Del mismo modo que tienen la potestad de decidir la vida o la
muerte de sus hombres, los oficiales se llevan toda la gloria
de las victorias y, con la excusa de animar a las tropas, orga-
nizan consejos de guerra y juicios con sentencias absurdas
ya dictadas antes de empezar. Esta brutal oposicin entre los
oficiales y los soldados es subrayada por Kubrick a nivel vi-
sual, gracias a un elaborado trabajo de puesta en escena.
No hay nada ms estimulante para las tropas que ver morir
a un ser humano, se exclama al final del film. La guerra se
reduce a una lucha por el poder y el prestigio de los oficiales,
a un conflicto ms interno que externo, es su camino de gloria
particular hacia un reconocimiento por parte de los polticos y
los medios de comunicacin.

22
 MARCELO PIEYRO
Marcelo Pieyro naci en Buenos Aires en 1953. Complet sus estudios de Cine en la Facul-
tad de Bellas Artes de La Plata. Tiempo despus se asoci con el realizador Luis Puenzo,
en la productora Cinemana, que en pocos aos se erige como una de las ms importantes
de Latinoamrica. Fue productor ejecutivo de La Historia Oficial ganadora del Oscar a la
Mejor Pelcula Extranjera.
Su debut como director lleg en 1992, con Tango Feroz, pelcula que marca un rcord hist-
rico de asistencia a las salas. Caballos Salvajes, su segunda pelcula logr casi un milln
de espectadores, convirtindose en la segunda pelcula ms vista de la Argentina en 1995.
Cenizas del paraso, fue su tercer largometraje, y tambin se convirti en una de las pel-
culas ms vistas del ao en Argentina. Plata quemada es su cuarto largometraje. El guin,
del cual Pieyro es co-autor junto con Marcelo Figueras, est inspirado en la exitosa novela
homnima de Ricardo Piglia. Esta pelcula fue elegida por el diario Los Angeles Times como
una de las mejores diez pelculas del ao 2001. Kamchatka, El mtodo y Las viudas de los
jueves, completan su filmografa.

FILMOGRAFA LAS PELCULAS QUE ME MARCARON.

Tango feroz, la leyenda de Tanguito (1993)
Caballos salvajes (1995) Las pelculas que me marcaron en mi adolescencia
Cenizas del paraso (1997) son muchas, pero si tengo que elegir hoy, para
Plata quemada (2000) recomendarle a alguien que las vea hoy,
Historias de Argentina en Vivo (2001) me quedo con estas:
Kamchatka (2002)
El mtodo (2005)
Las viudas de los jueves (2009) EL PADRINO

Hoy es una obra maestra indiscutida, pero cuando la

PREMIOS
Tango Feroz recibi los premios de La Habana (Cuba 1993),
Premio del Jurado Joven en el Festival de San Sebastian, el
Premio de la Asociacin de Cronistas Cinematogrficos de
la Argentina a la Mejor Opera Prima y el Premio del Pblico,
Festival Internacional de Cine Joven de Turn.
Cenizas del Paraso obtuvo el Premio Goya a la Mejor Pel-
cula Extranjera de habla hispana
Plata Quemada recibi el Cndor de Plata y el Premio Goya
a la Mejor pelcula extranjera de habla hispana
Kamtchatka Premio al mejor guin en el Festival Interna-
cional de Cine y TV de Cartagena. Tambin Premio al filme
ms popular en el Festival Internacional de Cine Vancouver.
El Mtodo, Premio del Pblico en el Festival Internacional de
Cine de Flanders y el Goya al mejor guin adaptado.
KAMCHATKA (2002)
El filme cuenta la historia de una familia, durante la
dictadura militar argentina (1976-1983). Esta familia, in-
tegrada por los padres y dos hijos, decide esconderse
en una finca, apartada de la ciudad, ante las frecuentes
desapariciones de personas que implementaba la dic-
tadura mediante secuestros y detenciones ilegales. El
drama est visto y narrado desde los ojos de un nio,
Harry, el hijo mayor de 10 aos, en un contexto en el que
ocupan un lugar especial, juegos como el TEG, la serie
de TV Los invasores y los escapes del mago Houdini.
vi en la poca de su estreno era, bsicamente, una de
gangsters. Y eso es lo que fui a ver, pero me encontr
con otra cosa. Es la historia de un hombre joven, Mi-
chael Corleone, que si bien quiere y respeta a su fa-
milia, busca labrarse su propio camino en la vida. Sin
embargo, las reglas de ese universo familiar son ms
potentes que sus deseos y termina asumiendo el rol del
que con tanta fuerza haba intentado huir. Me impresio-
n que la que crea una pelcula de tiros, me hablara
con tanta fuerza del poder de los mandatos familiares.
Toda la pelcula es extraordinaria, pero hay dos escenas
especialmente destacables. Una, promediando el rela-
to, cuando Michael va de visita al hospital y comprende
que han tendido una trampa para matar a su padre.
Es una escena perfecta. Con un suspenso impecable,
vemos cmo se va transformando el protagonista con
cada una de las acciones que decide. Debera estudiar-
se en todas las escuelas de cine. La otra secuencia es
la final. No la voy a contar aqu. Vean la pelcula. Vale
la pena.
CABARET
Dos jvenes perdidos en el Berln de los aos 30, du-
rante el surgimiento del nazismo. La soledad, la nece-
sidad de amar, el deseo de aturdirse para no ver lo que
perturba, en medio de una sociedad que se embarca en
un viaje a la locura. Divertida y dolorosa, con momentos
musicales extraordinarios. Todo el poder del cine para
contar una de esas historias que quedan tatuadas en el
alma para siempre.

23
El Padrino
Ttulo original:The GodFather
Ao: 1972
Origen: Estados Unidos
Crditos
Direccin: Francis Ford Coppola
Produccin: Albert S. Ruddy
Guin: Mario Puozo, Francis Ford Coppola
(basado en la novela de Mario Puozo)
Reparto: Marlon Brando, Al Pacino, James Caan,
Richard S. Castellano, Robert Duvall,
Sterling Hayden, Tom Hagen
Diane Keaton, Kay Adams
Argumento
The Godfather, conocida en espaol como El padrino est
basado en la novela del mismo nombre, de Mario Puozo,
quien ayud a Coppola a adaptarlo a la pantalla grande.
Son los aos 40 en Nueva York. Los asuntos turbios de la
ciudad estn dominados por la figura de El Padrino en
la persona de Vito Corleone., cabecilla del crimen orga-
nizado en la ciudad. La pelcula narra la vida de Don Vito
Corleone, jefe de una de las cinco familias que ejercen
el mando de la Cosa Nostra en la ciudad de Nueva York,
en los aos 40. Su hijo Michael no est de acuerdo con
los negocios y la metodologa utilizada por su familia. El
Padrino narra la historia de Michael que, aunque quiere
y respeta a su familia, busca su propio camino en la vida.
Su mundo familiar se enfrenta permanentemente a sus
deseos.
El Padrino es una extraordinaria pelcula sobre el mundo
de la mafia, el mundo de los crmenes y sus conflictivas
derivaciones. El filme habla del poder, la corrupcin, la
violencia, la poltica y el delito. La droga y el juego son
los detonantes de una accin que terminar en sangre y
muerte, en tono pico y siempre, sobre la base del honor,
uno de los cdigos de la familia, junto al sentimiento de
poder y venganza.
Cabaret
Ttulo original: Cabaret
Origen: EE.UU
Ao: 1972
Crditos
Director: Bob Fosse
Elenco: Liza Minnelli, Michael York,
Helmut Griem, Joel Grey
Argumento:
Cabaret est basada en la novela de 1939 Adis a Berln,
de Christopher Isherwood (1904-1986), un escritor brit-
nico de la dcada del 30. Este autor vivi precisamente a
principios de esa dcada en la capital alemana, y describi
el Berln decadente de los aos previos al nazismo. Aos
despus de la Primera Guerra Mundial, Alemania segua
agonizando porque su economa haba sido explotada por
los vencedores. A principios de los aos 30, el pas estaba
casi destruido, y en Adis a Berln, Isherwood describe esa
dcada de desesperacin, donde imperaban la droga y el
alcohol, el crimen, la prostitucin femenina y masculina,
las enfermedades venreas y, a veces, los cabarets como
nica va de escape. Varias dcadas ms tarde de la publi-
cacin del libro de Isherwood, Bob Fosse, un coregrafo
estadounidense y director de cine y teatro, llev Cabaret al
cine, y marc un antes y un despus en el gnero musical
en la pantalla grande.
En un clima de desolacin pre-nazi, tres vidas se entre-
cruzan. Sally Bowles (Liza Minelli), una cantante y bai-
larina que acta en el Kit Kat Club con la esperanza de
convertirse en una reconocida actriz de cine, se enamora
de Bryan Roberts (Michael York), un tmido escritor ingls
que da clases para sobrevivir. Ambos son seducidos por
Maximilian von Heune (Helmut Griem), un aristcrata ale-
mn. En el filme, adems, se refleja otro amoro no menos
conflictivo entre Firtz Wendel (Fritz Wepper), un cazafor-
tunas que tambin trae un secreto y que toma clases de
ingls con Bryan y la lnguida y elegante estudiante juda
de familia rica, Natalia Landauer (Marisa Berenson). En el
medio, o por fuera de estas contrariedades, se destaca el
papel de Joel Grey, el Maestro de Ceremonias que dirige el
cabaret. Al fin de cuentas, slo el cabaret habla en nom-
bre de lo que nadie se anima a decir en voz alta.
24
 LUCIA PUENZO
Luca Puenzo naci en Buenos Aires, en 1973. En 1992, mientras cursaba la carre-
ra de Letras en la Universidad de Buenos Aires, pens que el mundo de la literatu-
ra necesitaba de un complemento visual. En el 2001 comenz a trabajar en la tele-
visin en el ciclo Historias Cotidianas, un documental que investigaba la realidad
de las personas. Particip como guionista en la tira de suspenso y terror Tiempo
Final, en Malandras, Disputas y Sol Negro.
Entre sus ms recientes trabajos, se destaca la pelcula XXY, protagonizada por
Carolina Pelleritti y Ricardo Darn, que recibi importantes reconocimientos nacio-
nales e internacionales.

XXY (2007) FILMOGRAFA

Alex es una adolescente de 15 aos que naci con lo XXY (2007)
que los mdicos llaman ambigedad genital. Poco
tiempo despus de nacer, sus padres decidieron El nio pez (2009)
dejar Buenos Aires para instalarse en una cabaa
aislada en las afueras de Piripolis (Uruguay).
Su objetivo era que Alex creciera protegida, sin
PREMIOS
los prejuicios del entorno, para que, al alcanzar
la pubertad, pudieran decidir todos juntos qu
XXY, obtuvo los premios Grand Prix de la Semana
camino seguir. Ese da llega cuando los padres de
de la Crtica en el Festival de Cannes (2007), un
Alex reciben a una pareja de amigos que vienen de
Premio Goya y un Premio Ariel a la Mejor Pelcula
Buenos Aires con su hijo de adolescente lvaro.
Extranjera, y premios a la mejor pelcula y mejor
direccin en los festivales de Edimburgo, Bangkok,
Atenas y Montreal.

LA PELCULA QUE ME MARC

EL JOVEN MANOS DE TIJERA

Elijo esta pelcula, de Tim Burton. Y la recomiendo

a los jvenes, porque ningn adolescente debera
dejar de sumergirse en el mundo alucinatorio de
Burton.

25
El joven manos de tijera
Ttulo original: Edward Scissorhands

Ao: 1990

Origen: Estados Unidos

Crditos

Direccin: Tim Burton

Produccin: Tim Burton, Denise Di Novi
Richard Hashimoto (productor ejecutivo),
Caroline Thompson (productor asociado)
Guin: Caroline Thompson (basada en la historia de Tim
Burton y Caroline Thompson) Msica Danny
Elfman Fotografa Stefan Czapsky
Elenco: Johnny Depp - Edward Scissorhands
Winona Ryder - Kim Boggs
Dianne Wiest - Peg Boggs
Alan Arkin - Bill Boggs
Anthony Michael Hall - Jim
Vincent Price - El inventor

Argumento

La pelcula se inicia con una conversacin coloquial entre una an-

ciana y su nieta. La nia contempla desde la ventana cmo cae la
nieve y, curiosa, le pregunta a su abuela la razn de por qu nieva.
Y la mujer comienza su relato...

La historia se inicia cuando una vendedora de maquillaje llamada

Peg, entra a una mansin para vender sus productos de belleza.
Al entrar se encuentra con Edward, un nio que fue creado a
partir de un robot, y que no pudo ser terminado por la repentina
muerte de su creador. Por eso, le quedan tijeras en lugar de ma-
nos. Edward jams sali de su hogar y se encerr en un mundo
de fantasas. Conmovida por su bondad e inocencia, Peg decide
llevrselo a su casa. Nadie en su familia (su esposo y su hijo) pa-
recen incmodos con la presencia de Edward e incluso los vecinos
se interesan en el misterioso husped. Todo cambia, sin embargo,
con la llegada de Kim, la hija mayor de Peg.

El joven Manos de Tijera retoma cuentos clsicos como el de Pino-

cho y Frankenstein o como la Bella y la Bestia y Un fantasma en la
pera. Encierra adems una bonita historia de amor ms fuerte
que cualquier convencin o atadura y sin ningn tipo de condicio-
nante social.

26
 LUIS PUENZO
Luis Puenzo naci en Buenos Aires, en 1946. Desde los 19 aos dirigi cine publicita-
rio, medio en el que se ha destacado como uno de los realizadores ms importantes.
En 1968 constituy su primera empresa, Luis Puenzo Cine. Su primer largometraje
apunt al pblico infantil: Luces de mis zapatos (1973).

La historia oficial (1985) con libro de Ada Bortnik- signific un importante paso para
su carrera como realizador, al indagar la problemtica de los desaparecidos. Este
filme gan el Oscar de la Academia de Hollywood al Mejor filme extranjero. Puenzo
rod adems, Gringo viejo, con Gregory Peck, sobre una novela del mexicano Car-
los Fuentes, y La peste, adaptando la novela homnima del escritor francs Albert
Camus.

LA HISTORIA OFICIAL (1985) FILMOGRAFA

Luces de mis zapatos (1973)
La pelcula narra la bsqueda de una madre que de- Las sorpresas (1975)
sea conocer el origen de su hija adoptiva, sacando a
la luz un asunto del que entonces se saba muy poco: La historia oficial (1985)
las apropiaciones ilegales de hijos de desaparecidos. Gringo Viejo (1989)
La protagonista es una profesora de escuela media,
La Peste (1991)
que va tomando conciencia de lo ocurrido durante la
dictadura militar en Argentina (1976- 1983). El re- La puta y la ballena (2003)
greso de una amiga exiliada, el descubrimiento de
los turbios manejos de su esposo y la aparicin de
una Abuela de Plaza de Mayo, son una bisagra en PREMIOS
su vida, que la llevan a tomar conciencia poltica y a
descubrir que su hija puede ser en realidad hija de La historia oficial, gan el Premio Oscar a la Mejor
desaparecidos. Pelcula Extranjera; el Globo de Oro a la Mejor Pe-
lcula de habla no inglesa; el Premio del Jurado en
La protagonista transita en su trabajo y en su vida el Festival de Cannes y 9 premios Cndor. Tambin
privada, la traumtica y reveladora experiencia de recibi premios importantes en el Festival Interna-
descubrir, lenta cional de Cine de Toronto, en el New York Film Cri-
y dolorosamen- tics Circle Awards, en el Festival Internacional de
te, lo oculto Cine de Cartagena, y en el Festival Internacional de
detrs de la Cine de Berln.
versin oficial
y aceptada en
la que se haba LA PELCULA QUE ME MARC.
refugiado.
EL CONFORMISTA

Porque es muy formativa. Yo la vi cuando se estre-

n. Yo era muy joven y me marc para siempre. Me
form no slo en trminos cinematogrficos. Es una
extraordinaria pelcula sobre el fascismo italiano.
Tiene que ver con la guerra y con la poca de Beni-
to Mussolini. Es interesante porque muestra cmo
funciona el fascismo y permite entender muy bien
los mecanismos que mueven esta ideologa. Ayuda
a ver que el fascismo no es un producto solamente
italiano, sino que est en todas partes.

Justamente por eso, pienso que los jvenes tienen

que ver esta pelcula.

27
El Conformista
Ttulo Original: Il Conformista

Ao de Estreno: 1970

Origen: Italia

Crditos:

Direccin: Bernardo Bertolucci

Guin: Bernardo Bertolucci (basado en la novela The confor-
mist de Alberto Moravia)
Msica: Georges Delerue
Elenco: Jean Louis Trintignant, Stefania Sandrelli
Gastone Moschin

Argumento:

El conformista, basada en la novela de Alberto Moravia, es

una de las mejores pelculas de Bernardo Bertolucci, y cons-
tituye un antes y un despus en la filmografa del director. La
pelcula bucea en los pensamientos y la ideologa, as como
tambin en los miedos y traumas de la infancia, de un fascis-
ta que tiene como misin asesinar a quien fuera su profesor
marxista.

El conformista junto a las pelculas de Pasolini, Fellini, Be-

llocchio y los Taviani conforman un corpus irrepetible para la
historia del cine. Bertolucci tom nota de la crisis ideolgica
de los sesenta y fue uno de los primeros cineastas que abri
las puertas de un cine internacional, provocador y talentoso,
que logr revisar medio siglo de Italia.

Esta es una pelcula de contrastes: la Italia fascista y el mar-

xismo francs, la sexualidad reprimida y el sexo liberal, el
nuevo mundo que intenta sostenerse a travs del asesinato
y la delacin y el otro mundo, diferente, el que se aferra a las
ideas en lugar de sostener la violencia y el crimen.

Y all est el protagonista del filme, Marcelo Clerici, dispuesto

o no a cumplir la misin de matar a su profesor marxista para
eliminar todo rastro de un pasado que lo llev a sumergirse
en dudas e incertidumbres -ideolgicas, afectivas y morales.

Clerici es un fascista convencido de su rechazo a un mundo

que empieza a descubrir cuando viaja para cumplir el man-
dato fascista. No es un personaje convencido por una acti-
tud reflexiva sino por aquello que lo rodea: un mundo feliz,
sin ataduras sexuales, que baila festivo y vital a su alrededor
mientras no comprende de qu se trata semejante alegra.

El conformista es una fascinante pelcula que permite al

espectador atravesar la ideologa fascista. Es un filme que
aborda el concepto de traicin y su correspondencia con la
identidad moral de la lealtad.

28
 CARLOS SORIN
Carlos Sorn naci en Buenos Aires en 1944. Se especializ primero en cine
publicitario. Como director de largometrajes, su primer filme (1985) fue La pelcula
del Rey, un xito de crtica y pblico, que adems obtuvo importantes premios
internacionales. Su segundo filme, Eterna sonrisa de New Jersey (1989), de
produccin britnica, cont con Daniel Day-Lewis como protagonista.

Su tercera pelcula fue Historias mnimas que dijo la crtica- expresa una
mirada potica y precisa sobre gente que vive en la periferia de la sociedad
argentina contempornea. La riqueza de esta pelcula reside en la capacidad
del director para retratar a distintos personajes que parecen ajenos, pero que al
acercarlos, cobran tambin importancia para el espectador.

PREMIOS FILMOGRAFA

La pelcula del rey obtuvo el premio a Mejor Opera La pelcula del rey (1985)
Prima en el Festival de Venecia y el premio Goya a la Eterna sonrisa de New Jersey (1989)
mejor pelcula de habla hispana
Historias mnimas (2002)
Historias Mnimas, recibi el premio especial del Bombn - el perro (2004)
Jurado en el Festival Internacional de San Sebastin.
El camino de San Diego (2006)
Bombn el perro obtuvo el premio Signis en el XXI La Ventana (2009)
Festival Internacional de Film de Portugal

LA PELCULA QUE ME MARC.

HISTORIAS MNIMAS (2002) CUANDO HUYE EL DA

La pelcula cuenta historias sencillas de diferentes
personajes. Don Justo es un comerciante retirado,
que recibe noticias de su perro extraviado hace
3 aos y su idea de recobrarlo pone a prueba la
relacin con su hijo. Roberto es un comerciante
que lleva como obsequio una torta con forma de
pelota de ftbol para celebrar el cumpleaos del
pequeo Ren, hijo de una ex clienta. Su intencin
es impresionarla e intentar formar una pareja con
ella, pero en el camino comienza a dudar. El tercer
personaje es Mara Flores,
una mujer humilde que
acaba de recibir un
mensaje para participar en
un programa televisivo de
concursos. La historia que
Carlos Sorn cuenta en
este filme es la historia
de los pequeos detalles,
de las pequeas cosas
de la vida, que en esta
pelcula parecen ms
pequeas an frente al
inmenso paisaje de la
Patagonia.
El ttulo original era El Rincn de las Fresas
Salvajes. Aparte de ser una obra maestra fue
importante en mi vida porque la vi por primera vez
a los 15 aos y fue la primera pelcula adulta que vi.
Hasta ese momento yo vea slo pelculas de guerra,
de cowboys y de piratas. Ver Cuando huye el da
fue un verdadero shock y la segu viendo durante
dcadas. Mi ltimo filme La Ventana, es casi un
plagio, o digamos mejor, un homenaje a aquel filme
de Bergman, el maestro sueco que fue mi iniciacin
en el cine.
Por qu un adolescente secundario no debera
dejar de verla? No tengo elementos para decir que
ese filme, que fue un acontecimiento en mi vida, sea
necesariamente un acontecimiento tambin en un
adolecente hoy, cincuenta aos despus de que yo la
vi por primera vez. Creo que cada uno debera buscar
y encontrar una pelcula que lo conmueva de una
manera distinta al cine que habitualmente ve. Y as,
encontrar su propia Cuando huye el da.

29
Cuando huye el da
Ttulo Original: Fresas Salvajes (Smultronstllet)
Ao de Estreno: 1957
Origen: Suecia

Crditos:
Direccin: Ingmar Bergman
Produccin: Allan Ekelund
Guin: Ingmar Bergman
Msica: Erik Nordgren
Fotografa: Gunnar Fischer
Elenco: Victor Sjstrm, Bibi Andersson
Ingrid Thulin

Argumento:

Cuando huye el da narra la historia de dos viajes paralelos: uno fsico, el que
realiza en coche el profesor Isak Borg desde Estocolmo hacia Lund para reco-
ger el premio doctor honoris causa de la universidad. El otro viaje es interior, y es
un viaje que lo llevar a explorar toda su vida, a analizar el camino recorrido y
las relaciones con sus seres queridos.
Borg decide realizar el viaje en coche, atemorizado despus de haber tenido la
noche anterior una pesadilla sobre su propia muerte. Borg es un viejo que est
llegando al final de sus das, y que trata de hacer el balance de una vida repleta
de xitos profesionales, pero insatisfecha en las relaciones personales: con su
primer amor Sara, con su mujer Karin, con sus padres, con su hijo Evald y su
nuera Marianne. Ella es justamente quien lo acompaa en el viaje para reunir-
se en Estocolmo con su marido y tratar de reconstruir una relacin tambin
deteriorada.
En el viaje, Marianne le reprocha a Borg que su vida ha sido tremendamente
egosta, que detrs del reconocido profesor se esconde un ser humano egocn-
trico y cruel con los dems, incapaz de amar y dejarse amar. A lo largo del viaje,
el profesor se ir conociendo a s mismo, y este hecho lo enfrentar a verdades
no precisamente agradables sobre su personalidad. Se da cuenta de que ha
estado desperdiciando lo que realmente merece la pena: el amor de sus seres
queridos. Durante toda su vida, el profesor Borg haba tratado de encontrar
un sentido racional a su existencia, rechazando cualquier tipo de sentimiento y
centrndose en el pensamiento filosfico para dar respuesta a sus miedos.
Borg es ms bien un viejo que trata de huir de su pnico atroz hacia una muerte
que se le avecina. Necesita hacer las paces consigo mismo para poder mirar
adelante sin necesitar volver constantemente la mirada hacia el pasado. Borg
slo encontrar la paz consigo mismo cuando trate de mirar a su alrededor,
cuando decida ayudar a su hijo y a su nuera, cuando se d cuenta realmente de
que el nico sentido se encuentra en el amor hacia su familia. El egosta Borg
se siente solo y aislado, y esta soledad lo lleva a plantearse la importancia del
amor hacia los suyos. La soledad es el gran tema de Cuando huye el da. Slo
el acercamiento a los dems le har redimirse, volver a sentirse vivo y dispuesto
ya a enfrentarse a la muerte.
Cuando huye el da es un filme pesimista, pero su mensaje es esperanzador. El
final es feliz y positivo, porque concluye que la vida slo tiene sentido si se basa
en el amor hacia los seres queridos. Bergman consigui con este filme una
obra perfecta, sencilla y directa, que atrapa al espectador y lo hace revisar sus
ideas sobre los temas que lo preocupan. Borg somos todos, demasiado centra-
dos en nosotros mismos para detenernos a amar realmente a los dems.

30
 ELISEO SUBIELA
Naci en Buenos Aires en 1944. Su llegada al cine se produce con el filme La con-
quista del Paraso (1980). Subiela es un reconocido director por sus pelculas Hom-
bre mirando al Sudeste, El lado oscuro del corazn y No te mueras sin decirme a
dnde vas, entre otras. Comenz a filmar a los 17 aos, cuando realiz su primer
cortometraje titulado Un largo silencio (1963). Fue nombrado Caballero de las Ar-
tes y las Letras de la Repblica Francesa en 1990 y es Miembro Honorario de la
Academia de las Artes y Ciencias Cinematogrficas de Espaa (1995). En 2005 obtu-
vo la prestigiosa beca de la Fundacin Guggenheim.

PREMIOS
Hombre mirando al sudeste gan el Premio OCIC
y Novel Director en el Festival de San Sebastian; el
Premio de la Crtica Internacional en el Festival de
Toronto; el Premio de la Audiencia en la Muestra In-
ternacional de cine de San Pablo y 9 Premios Cn-
dor en Argentina.
ltimas imgenes del Naufragio, gan el Cndor
de Plata en Argentina, y premios importantes en
el Festival Internacional del Nuevo Cine Hispano-
americano de La Habana, en el Festival de Cine de
Estambul y en el Festival Internacional de Cine de
Berln.
HOMBRE MIRANDO AL SUDESTE
El doctor Denis es el protagonista de esta historia.
l es un psiquiatra que ya no confa en su profesin,
que piensa que el hospital neuropisquitrico donde
trabaja es una especie de puerta al infierno. Esto
queda de manifiesto en el comienzo de la pelcu-
la, cuando su voz en off introduce al espectador en
este difcil mundo. Su panorama es poco alentador:
el doctor es un hombre divorciado, que sufre viendo
las imgenes de antiguos vi-
deos caseros familiares pro-
yectados en la pared del li-
ving de su casa. Es entonces
cuando un paciente, Rants,
aparecer en su vida y le
har retomar el amor por su
profesin. Nacer en Denis
el inters por un paciente
y lo mirar como algo ms
que un simple enfermo o un
loco.
FILMOGRAFA
Hombre mirando al sudeste (1986)
ltimas imgenes del naufragio (1989)
El lado oscuro del corazn (1992)
No te mueras sin decirme a dnde vas (1995)
Despablate amor (1996)
Pequeos milagros (1997)
Las aventuras de Dios (2000)
El Lado oscuro del corazn 2 (2001)
Lifting de corazn (2005)
El Resultado del Amor (2007)
No mires para abajo (2008)
LA PELCULA QUE ME MARC.
LA BALADA DEL SOLDADO
Porque fue la nica vez que vi llorar a mi padre.
La vimos juntos varias veces. A m tambin me
conmova mucho la pelcula, a la que incorpor el
primer plano que yo le haca a mi padre mientras
sus ojos brillaban con la luz de las imgenes de la
pantalla.
Creo que los adolescentes deberan verla porque
es una bella pelcula, que exalta el amor y
el herosmo, dos valores muy nutritivos para un
adolescente.

31
La balada del soldado
Ttulo Original: Ballada o soldate

Ao de Estreno: 1959

Origen: Rusia

Crditos:

Direccin: Grigori Chukhrai

Guin: Grigori Chukhrai, Valentin Ezho
Msica: Mikhail Zi
Fotografa: Vladimir Nikolayev, Era Savelyeva
Elenco: Vladimir Ivashov, Zhanna Prokhorenko
Antonina Maksimova, Nikolai Kryuchkov

Argumento:

La balada del soldado relata la historia de un joven durante la

Segunda Guerra Mundial. Aliosha est en el frente y su misin
es informar del avance de los tanques enemigos. En una accin
desesperada, destruye dos de estos tanques.

El general de su divisin propone una medalla para el joven que, con

la inocencia de sus diecinueve aos, pide canjear la condecoracin
por unos das de permiso para saludar a su madre. Una sutil manera
reflejar que la madre es la mujer que espera siempre en el rincn
ms confortable de la infancia. La intriga que propone la pelcula est
en saber si la madre y el hijo llegarn a encontrarse.

Junto al regreso de Aliosha a su hogar, el filme muestra tres historias

paralelas y diferentes.

La primera, es la del soldado que le pide a Aliosha que ya que parte

del frente- le lleve a su mujer la noticia de que sigue vivo. Cuando
Aliosha al fin la localiza, la mujer vive con otro hombre.

En la segunda historia, un combatiente invlido vuelve a su casa. Sin

la pierna se siente medio hombre. Tras una espera interminable y
angustiada, su mujer lo recibe con emocin.

La tercera historia es la de un beso que no llega nunca a

materializarse.

Hacia el final de la pelcula, una explosin corta el avance del relato.

El tiempo y el viaje quedan detenidos. Entonces, el director ofrece
su poema: las nubes en el cielo, un entierro, un campo florido, una
mujer amamantando Esta secuencia de planos es el poema que
hace de este filme una balada. La banda sonora toca la emocin
del espectador, y llega en el momento culminante. Este es el clmax
musical de la balada.

La balada de un soldado es un drama sincero, emotivo y de

gran belleza que conquista al pblico. Es un relato que habla de
encuentros y desencuentros, de las relaciones humanas y de las
consecuencias de la guerra.

32
 DAMIN SZIFRN
Damin Szifrn naci en 1975 en Buenos Aires. Es guionista y direc-
tor de cine y televisin. Estudi Guin y Direccin en la Universidad
del Cine, y realiz diversos cortometrajes, entre ellos Odos Sordos,
Punto Muerto, y Los ltimos Das.
Su popularidad lleg con la serie televisiva Los Simuladores, un
unitario que mezclaba el suspenso con el humor inteligente. Luego
de dos exitosas temporadas de la serie, dirige Hermanos y detecti-
ves, una historia de detectives protagonizada por un inspector de
polica y su pequeo hermano.
En 2003 lanza su primera pelcula El fondo del mar, que obtuvo
varios premios en festivales internacionales. Su segunda pelcula fue
Tiempo de valientes, protagonizada por Luis Luque y Diego Peretti.

FILMOGRAFA LA PELCULA QUE ME MARC.

El fondo del mar (2003)
Tiempo de valientes (2005)
PREMIOS
El fondo del mar (2003) obtuvo el premio como
Mejor Largometraje de Iberoamrica, otorgado por
el Festival Internacional de Cine de Mar del Plata.
Tambin gan el premio de la Crtica Francesa en
el Festival Internacional de Toulouse, una mencin
especial del jurado en el Festival Internacional de
San Sebastin y el Premio a la Mejor Opera Prima en
el Festival de Lleida.
Tiempo de Valientes gan el Premio Calabuch a la
mejor pelcula, mejor director y mejor actor en el
Festival de Pescola, Espaa
TIEMPO DE VALIENTES
Mariano Silverstein (Diego
Peretti) es un psiclogo que debe
cumplir con tareas comunitarias
luego de perder un juicio por
un accidente de trnsito. El
trabajo que el juez le asigna es
el de brindar apoyo teraputico
a Alfredo Daz (Luis Luque),
un polica deprimido por que
su esposa le era infiel. Con el
correr de las horas se hacen
amigos trabajarn juntos en
la investigacin de un doble
homicidio.
EL CANTOR DE JAZZ
No es una de mis favoritas pero si de las ms queridas,
y como jams integrar una lista de las mejores pelcu-
las de la historia, es una buena oportunidad para rendirle
homenaje.
Viendo El cantor de jazz me encontr con un hroe distin-
to; un hroe, dentro de todo, posible. Toda la pica que
presentaba el relato era singular. Mientras que la mayo-
ra de los protagonistas luchaban por cumplir con cierta
tradicin, ya sea conseguir lo que quiere el rey, restaurar
el orden de su pas, aldea u hogar, honrar a determina-
da institucin, o conquistar a la mujer que se ama, aqu
el herosmo pasaba por ignorar el mandato familiar;
por esquivar la mirada del entorno y concentrarse en el
deseo ms ntimo, individual. En su lucha por alcanzar
sus aspiraciones, este personaje debe separarse de su
mujer, tomar distancia de su religin, renunciar a su tra-
bajo como rabino (destruyendo as una dinasta de varias
generaciones y el corazn de su propio padre), y aban-
donar su ciudad natal para empezar una carrera como
cantautor en otra parte. En vez de glorificar el vnculo
con los padres y el entorno -y con las parejas y trabajos
que nuestros padres aprobaran para nosotros- aqu se
trataba de desbaratarlos para darle lugar a los nuevos
vnculos, los de la vida adulta, aquellos que slo uno, y en
estado de libertad, puede descubrir.
Porque verla y recomendarla? Es probable que los cr-
ticos hayan tenido razn (a veces pasa), y no me atrevo
a decir que un adolescente debera ver esta pelcula.
El cine es una experiencia demasiado ntima y cada uno
tiene que descubrir qu pelcula le est hablando, por-
que seguramente tendr que ver con cosas que le toca-
rn vivir despus. Slo quera compartir con los lectores
cierta sabidura que yo encontr en aquel relato, y que a
mi entender explora la relacin entre el arte y la libertad,
y como afecta a los dems aspectos de la vida, al tiempo
que invita a sacarse de encima cuanto antes las expecta-
tivas de los dems, para poder encontrar pronto la voca-
cin propia y dedicarse a ella sin miedo ni culpa.

33
El cantor de jazz
Ao de estreno: 1980.

Ttulo original: The jazz Singer

Origen: Estados Unidos

Crditos:
Direccin: Richard Fleischer.
Elenco: Neil Diamond, Laurence Olivier, Lucie Arnaz, Catlin
Adams, Franklyn Ajaye, Paul Nicholas, Sully Boyar.
Guin: Herbert Baker.
Produccin: Jerry Leider.
Msica: Leonard Rosenman.
Fotografa: Isidore Mankofsky.

Argumento

El cantor de jazz de Richard Fleischer es la tercera versin de

un clsico del cine. Inicialmente fue una obra musical para
teatro del autor estadounidense Samson Raphaelson. La pri-
mera versin llevada al cine fue dirigida por Alan Crosland en
1927, y fue la primera sonora en Estados Unidos.

El cantor de jazz narra la historia de una familia juda ultra

ortodoxa. El rabino Rabinowitz (el padre), quiere que su nico
hijo Jakie contine la tradicin familiar y se convierta en la
quinta generacin de rabinos, pero Jackie elige otro camino y
por lo tanto otra forma de expresin para sus aptitudes voca-
les: decide convertirse en un cantante de jazz.

El cantor de jazz es una pelcula conmovedora, en la que es

fcil identificarse con los personajes. La pelcula refleja cla-
ramente los desencuentros que a veces suelen producirse
entre padres e hijos, las diferencias generacionales y los de-
seos contrapuestos. Los personajes se hacen sencillamente
entraables.

Porque verla y recomendarla? Es probable que los crticos

hayan tenido razn (a veces pasa), y no me atrevo a decir que
un adolescente debera ver esta pelcula. El cine es una ex-
periencia demasiado ntima y cada uno tiene que descubrir
qu pelcula le est hablando, porque seguramente tendr
que ver con cosas que le tocarn vivir despus. Slo quera
compartir con los lectores cierta sabidura que yo encontr
en aquel relato, y que a mi entender explora la relacin entre
el arte y la libertad, y como afecta a los dems aspectos de la
vida, al tiempo que invita a sacarse de encima cuanto antes
las expectativas de los dems, para poder encontrar pronto la
vocacin propia y dedicarse a ella sin miedo ni culpa.

34
 PABLO TRAPERO
Pablo Trapero naci en San Justo, provincia de Buenos Aires en 1971. Realiz sus
estudios como director en la Universidad del Cine (FUC). En 1996 cre, junto a
otros jvenes directores, Cinematogrfica Sargentina, su primera productora, que
tuvo a cargo Pizza, birra, faso (1998) de Bruno Stagnaro y Adrin Caetano. En 1999
estren Mundo gra, su primera pelcula, que compiti en los festivales de Venecia,
Rotterdam, La Habana y Buenos Aires y recibi numerosos premios. Esta pelcula,
adems, se estren comercialmente en EEUU y Europa.
Es uno de los mximos exponentes del nuevo cine argentino surgido a mediados de
los aos 90. Sus pelculas suelen ser de corte realista, casi documentales, retra-
tan gente comn en actividades cotidianas y destacan las injusticias de la sociedad
contempornea.

PREMIOS FILMOGRAFA
Mundo gra (1999)
Mundo Gra, recibi el premio a Mejor Director en
la primera edicin del Festival Internacional de El bonaerense (2002)
Cine Independiente de Buenos Aires. Familia rodante (2004)
La Familia Rodante, fue premiada en el Festival de Nacido y criado (2006)
Gijn y en el Festival de Cine Latinoamericano de
Lima. Leonera (2008)

El Bonaerense, obtuvo premios en el Festival de Carancho (2010)

Cine Latinoamericano de Lleida y en el Festival de
Tesalonika. Tambin recibi el Premio Cndor.

LA PELCULA QUE ME MARC.

CARANCHO (2010)

En Argentina mueren al ao en accidentes de trnsito ms TIEMPOS MODERNOS

de 8 mil personas. Esto equivale a un promedio de vein-
tids por da. La ltima dcada ha dejado 100 mil muer- La vi de chico y me fascin. No solo por el increble per-
tos. Los millones de pesos que necesitan las vctimas y
sus familiares para afrontar gastos mdicos y legales,
producen un enorme mercado, sostenido por las indem-
nizaciones de las aseguradoras y la fragilidad de la ley. De-
trs de cada desgracia asoma la posibilidad de un negocio.
Sosa, es un abogado especialista en accidentes de trnsito,
a punto de recuperar su matrcula. Se mueve entre guardias
de hospitales, servicios de emergencias y comisaras en bus-
ca de posibles clientes. Ahora trabaja para una fundacin de
ayuda a las vctimas que en realidad es la pantalla de un turbio
estudio jurdico. Sosa consigue los clientes, los testigos, las
pericias; arregla con la polica, los jueces, las aseguradoras.
Lujn la co protagonista del filme- es una
joven mdica recin llegada a la ciudad, que
trabaja en mltiples lugares: ambulancias,
guardias de hospitales, servicios de emer-
gencias. Sola, con un ritmo de trabajo que
apenas le permite dormir, se enfrenta a
un mundo que desconoce. Esta historia
de amor comienza la noche en que Lujn
y Sosa se conocen, en la calle. Ella tratan-
do de salvar la vida de un accidentado, l
tratando de convertirlo en su cliente. Jun-
tos, intentarn modificar el rumbo de sus
vidas, pero el pasado turbulento de Sosa
se interpondr.
sonaje del vagabundo que todos recordamos, sino tam-
bin por el mundo fantstico pero cercano que represen-
taba. Tengo recuerdos muy intensos y conmovedores de
esas imgenes. Luego cuando estudiaba cine, la reen-
contr. La sorpresa y emocin seguan intactas y con
las recientes lecciones de puesta en escena, guin, foto-
grafa, etc., encontraba ms y nuevas sensaciones. Vir-
tuosismo, precisin, compromiso... Y el relato de una
especie de amor en extincin. El mundo del trabajo y su
maquinaria, el cine y su gramtica. Tiempos Modernos y
Chaplin en general, fueron para m el descubrimiento de
un tipo de cine directo, comprometido, genial e insolente.
Porque verla y recomendarla? Porque el cine es en ge-
neral una manera de aprender, de descubrir, de inventar y
de participar. Nos presenta mundos y emociones que pue-
den conmovernos y modificarnos. En Tiempos Modernos es
posible sentirse identificado con las escenas, temas y per-
sonaje que Chaplin presenta. Tambin es una manera de
entender las pelculas no solo como un lenguaje, como una
obra de arte o como un entretenimiento. Tambin como tes-
timonio de una poca, como la expresin del compromiso
de un artista y como una herramienta de la sociedad. En
Tiempos Modernos muchos de los temas que hoy nos pre-
ocupan, fueron presentados de una manera directa, lrica y
comprometida. Por eso creo que es imperdible.

35
Tiempos
Modernos
Ttulo original: Modern Times

Origen: EE.UU

Ao: 1936

Crditos:
Director: Charles Chaplin
Guin: Charles Chaplin
Fotografa: Rollie Totheroh y Ira Morgan
Elenco: Charles Chaplin, Paulette Goddard,
Henry Bergman, Chester Conklin,
Stanley Stanford, Hank Mann
Louis Natheaux, Allan Garca

Argumento

Tiempos modernos es un largometraje de 1936 di-

rigido, escrito y protagonizado por el clebre actor
Charles Chaplin. La pelcula constituye un retrato de
las condiciones desesperadas de empleo que la cla-
se obrera tuvo que soportar en la poca de la Gran
Depresin, condiciones promovidas, en la propia vi-
sin de la pelcula, por la industrializacin y la pro-
duccin en cadena.

Charlotte el personaje de Chaplin- trabaja en una

fbrica apretando tornillos en una cinta sin fin. Un
da tiene un ataque nervioso producto del estrs de
su trabajo y comienza a apretar narices en vez de
tornillos. Crea un gran caos ay lo echan a la calle.
Una vez recuperado, es encarcelado acusado in-
justamente de encabezar unos tumultos callejeros.
Cuando sale de prisin, encuentra que la vida en la
calle es bastante difcil.

Charlotte conoce una hurfana con quien se esca-

pa, y desde entonces los dos acaban buscndose la
vida juntos, con el sueo de tener una bonita casa.
Sin embargo diferentes obstculos en sus trabajos
(huelgas, cierres de fbricas, etc.) les dificultarn
aun ms la vida juntos. En la escena final, ambos
caminan por un camino desolado. Se alejan juntos
hacia el horizonte, buscando su buen futuro que tan-
to suean, sin rendirse, tomados de la mano
Tiempos modernos fue un filme que se ubic entre
el cine mudo y sonoro. Se incluyeron algunos efec-
tos sonoros en la pelcula, como msica, cantantes,
voces provenientes de radios y altavoces y la sono-
rizacin de la actividad de las mquinas. Al final del
filme se escucha la voz de Charles Chaplin. Conside-
rado como un ejemplo de filme de crtica social.

36
 JUAN TARATUTO
Juan Taratuto naci en Buenos Aires en 1971. Estudi Ciencias de la Comunicacin
en la Universidad de Buenos Aires y Cine en la Escuela de Cine de Avellaneda y en
la Universidad del Cine (FUC). Desde 1995 se desempea como director publicita-
rio para el mercado local y el exterior. Ha trabajado para productoras como Peluca
Films, Argentina Cine y La Brea Producciones. Sus comerciales han ganado pre-
mios en FIAP, CANNES, CLIO, entre otros.

En el ao 2003 escribe y dirige No Sos Vos, Soy Yo, su primer filme, de gran acep-
tacin por el pblico. Sus siguientes pelculas, Quin dice que es fcil? y Un no-
vio para mi mujer fueron tambin un xito de espectadores.

UN NOVIO PARA MI MUJER (2008) FILMOGRAFA

El protagonista de la pelcula el Tenso- no sabe No sos vos, soy yo (2004)
cmo enfrentar a su mujer, la Tana, para decirle
que se quiere separar. Ella vive constantemente Quin dice que es fcil? (2006)
malhumorada: protesta por el tiempo; por los Un novio para mi mujer (2008)
vecinos, por los jvenes, por los viejos... Carlos,
amigo del Tenso, le sugiere invertir el problema
y provocar que la Tana lo abandone a l. Cmo?
se pregunta el Tenso. Carlos le presenta su pro-
puesta: recurrir al Cuervo Flores, un viejo seductor
PREMIOS
irresistible que seducir a su mujer hasta el ena-
moramiento para que por fin el Tenso encuentre la No sos vos, soy yo obtuvo premios en los festivales
solucin a sus problemas. de Lleida y Tubingen.
Quin dice que es fcil? recibi el premio Sur al
guin original, al actor revelacin, a la actriz de
reparto y a la mejor actriz
Un novio para mi mujer obtuvo los premios de mejor
actriz y mejor actor en el Festival de Mlaga

LA PELCULA QUE ME MARC.

E.T.

E.T. sin dudas marc mi vida. La enorme sensacin

de ser incomprendido que uno tiene de chico, est
muy bien contada en esta pelcula. Ese mundo para-
lelo, con un amigo extraterrestre, que es imposible
explicarle al resto de la gente, fue sin dudas una
reafirmacin de mis propias inseguridades en la
infancia.
E.T. parece una pelcula para chicos, pero no lo es.
Se disfruta a todas las edades. Cada visin nos deja
una nueva enseanza, una nueva mirada.

37
E.T., el
extraterrestre
Ttulo Original: E.T.: The Extra-Terrestrial
Ao de Estreno: 1982
Origen: EEUU
Crditos:
Direccin: Steven Spielberg
Produccin: Steven Spielberg, Kathleen Kennedy
Guin: Melissa Mathison
Msica: John Williams
Fotografa: Allen Daviau
Elenco: Henry Thomas, Dee Wallace, Robert Macnaughton,
Drew Barrymore, Peter Coyote

Argumento:

La pelcula comienza en un bosque de California cuando un grupo

de botnicos extraterrestres renen muestras de la vegetacin del
lugar. De pronto, agentes del gobierno de EE.UU. aparecen y los
extraterrestres huyen en su nave espacial. En su apuro olvidan a
uno de los suyos.

La siguiente escena se ubica en un hogar en los suburbios de Ca-

lifornia, donde un nio llamado Elliott descubre al extraterrestre
abandonado y le deja dulces en el bosque para atraerlo a su dor-
mitorio.

Su amigo Michael y su hermana menor, Gertie conocen al ex-

traterrestre y comienzan a preguntarse acerca de su origen. l
responde levitando unas bolas que representan su sistema solar, y
les muestra sus poderes cuando revive una planta muerta. El ex-
traterrestre aprende a hablar ingls al repetir lo que dice Gertie y, a
instancias de Elliott, se apoda a s mismo E.T.

Perseguidos por cientficos y agentes de Estados Unidos, que se

enteran de la existencia de E.T., Elliott y Michael roban una camio-
neta en la que E.T. haba sido guardado y evaden a las autoridades
en bicicleta. En un callejn sin salida, escapan gracias a la telequi-
nesis de E.T. que los levanta en el aire y les permite huir hacia el
bosque.

Frente a esta persecucin, y parado cerca de su nave espacial, E.T.

se prepara para retornar a su hogar. Le dice adis a Michael y a
Gertie, y antes de entrar en la nave espacial, le dice a Elliott estar
siempre aqu mismo, apuntando con su dedo brillante al corazn
de Elliott.

Con esta pelcula, su director Steven Spielberg, consigue llegar al

corazn de cada uno de los espectadores, porque por encima de
todo, E.T. es una pelcula emotiva hasta su ltima escena. Se trata
de un bello canto a la amistad, una amistad ms all de las fron-
teras, ya que tiene como protagonistas a un nio y a un simptico y
entraable extraterrestre.

Esta adorable fbula est llena de magia, de momentos inolvida-

bles y de dilogos irrepetibles. Es una historia sabiamente contada,
que sin duda llega al espectador. En ella conviven la comedia y el
drama, la accin y la pausa, la ficcin y la realidad y por si fuera
poco, la banda sonora es autnticamente magistral.

38
 ACTIVIDADES

PARA SEGUIR
EXPLORANDO...

UNA BUENA PELCULA

Una buena pelcula no es aquella que slo cuenta una historia interesante. El secreto del cine est justa-
mente en poder combinar todos los elementos del lenguaje audiovisual.

Entrevisten a un crtico de espectculos, a un escritor, a un cineasta, a un docente de plsti-

ca y a un estudiante avanzado de cine y pregntenles: Cmo nos damos cuenta si estamos
frente a una buena o mala pelcula? A qu aspectos es necesario prestar atencin cuando
queremos evaluar un filme como expertos del cine y no como espectadores? Influye en la
calidad de la pelcula la manera en que el director utiliza el lenguaje? Cul es para usted un
ejemplo de buen manejo del lenguaje audiovisual en el cine? Por qu, segn usted al cine
se lo llama Sptimo Arte?

Busquen crticas de espectculos en distintos diarios y revistas: Qu dicen? Sobre qu

aspectos se detienen para hacer la evaluacin de un filme?

Imaginen que son crticos de cine. Seleccionen una pelcula que no les haya gustado y otra
que los haya impactado mucho. Comparen el tratamiento que dio cada pelcula al sonido, la
luz, el color, los ngulos, el ritmo de la narracin, el montaje, el vestuario, la escenografa
y los efectos especiales. Identifiquen cules son las diferencias que, en relacin a estos as-
pectos, encuentran entre uno y otro filme.

Escriban una crtica de espectculos a partir de sus conclusiones. Peguen las notas perio-
dsticas en la cartelera de la escuela.

39
 20 PELCULAS PARA DESCUBRIR

LA HISTORIA

Muchas veces cuando nos cuentan una historia real o de ficcin, imaginamos los lugares y persona-
jes que las protagonizan. Tambin, y casi sin darnos cuenta, inventamos los colores, las formas, los
sonidos y hasta la msica de esas escenas que nos relatan. Se podra decir, entonces, que todos los
receptores hacemos - sin saberlo- el mismo trabajo que los guionistas.

Escuchen atentamente el fragmento de un cuento que relatar la docente. En una hoja di-
bujen figuras, colorenlas o peguen fotografas segn lo que imaginen a partir de la historia.
Muestren al resto del grupo lo que produjeron incorporando voces, sonidos o msica que
puedan realizar con lo que tengan a mano. Una vez finalizada la puesta en comn, escriban
el guin de la historia. Dividan la hoja en dos columnas, una para los textos del cuento y otra
donde anoten todas las imgenes y sonidos que las acompaan. Veamos un ejemplo:

Una vez terminado el guin pueden dibujarla historia como storyboard. El storyboard es una
especie de historieta en dibujos solamente- donde se registran las escenas ms importantes. En l
se pueden observar los escenarios y la ubicacin de los personajes.

RELATO IMAGEN Y SONIDO

Ramn caminaba por Imagen:

el bosque cuando Se ve un conjunto de rboles muy altos.
de repente... Hay poca luz.
Ramn tiene cara de asustado.

Sonido:
Ramn en voz muy baja dice Tengo miedo.
Se escucha el ruido de las hojas de los
rboles y el viento

Analicen el argumento de una pelcula. Sintetcenlo en dos prrafos. Cul es el tema cen-
tral del filme? Qu aspectos enfatiza con mayor claridad? A cul le da menor importancia?
Qu recursos utiliza el autor para destacar lo que le interesa en este argumento? Cul es
el mensaje, significado e idea final, que transmite la historia?

40
 ACTIVIDADES

Resuman brevemente algn cuento tradicional (para nios o para jvenes). Asegrense de
incluir los acontecimientos ms importantes de la historia en el orden en que ocurrieron.
Luego, organicen esta historia en vietas (a modo de historieta). Cada cuadro debe incluir a
los personajes, los dilogos, y definir los ambientes en los que transcurre la accin. Creen
que sta podra ser la base de un guin para luego filmar esta historia? Qu otras indica-
ciones seran necesarias antes de la filmacin?

Les proponemos que piensen una historia que les gustara contar. Pueden basarse en algn
el barrio, un club, una sociedad de fomento o simplemente tomar una historia de vida, un
sueo. Tambin pueden buscar informacin en los diarios y revistas, o en los relatos de fa-
miliares y amigos. Recolectar historias o ancdotas pueden ser tambin un buen comienzo
para una historia. En base al relato, describan a alguno de los personajes. Recuerden deta-
llar su vestimenta, sus costumbres, su casa o los ambientes en los cuales se desarrolla la
historia.

Individualmente armen un listado con libros, pelculas, noticias, canciones, sueos, expe-
riencias de su vida personal, ancdotas en la escuela o hechos que hayan ocurrido en el
barrio y que les hayan impactado mucho. Piensen y escriban: Qu recuerdan en cada caso y
por qu? Lean el listado y debatan con sus compaeros: Cul de todos estos recuerdos po-
dra convertirse en una pelcula? Por qu? De qu tipo de pelcula se tratara? Comedia,
drama, histrica? Qu actores podran protagonizarla? A qu pblico podra interesarle?
Por qu? Escriban la historia de lo que podra ser su primer pelcula y pguenla en la
cartelera de la escuela.

Les proponemos que escriban una pequea historia para una escena de una pelcula que les
gustara filmar:

1. En primer lugar, piensen qu les gustara relatar en esta escena. Definan la historia,
el argumento.
2. Luego, creen un personaje para protagonizar esta escena. Para ello describan sus
caractersticas fsicas, su vestimenta, sus dichos y gestos.
3. Para finalizar, decidan:

- si la escena estar acompaada con algn tipo de msica.

- si transcurrir durante el da o la noche.
- el lugar en el que suceder, la ambientacin (en una habitacin, una plaza, la calle,
un aula, etc.)

41
 20 PELCULAS PARA DESCUBRIR

LOS GNEROS

Con frecuencia, una sola escena nos alcanza para darnos cuenta qu tipo de pelcula estamos viendo.
Descubrimos si es de terror, policial, comedia o drama. Eso se debe a lo que llamamos gnero, es decir los
cdigos y convenciones que le ayudan al espectador para que pueda definir el formato del filme.

Elijan una pelcula que les haya gustado. Identifiquen los elementos cmicos, dramticos y de
accin de ese filme. Debatan con sus compaeros qu elementos se deberan agregar o eliminar
para transformar la pelcula que eligieron, en una de un gnero diferente. Reescriban algunas
escenas para lograr este cambio.

Elijan la escena de ese filme que ms les haya impactado. Analicen: Se trata de una escena cmica,
dramtica, policial...? De qu habla? Cules son las acciones y actitudes de los personajes?
Cul es el clima predominante en la escena? Hay msica? Dnde se ubica la cmara? Hay
cambios de planos? Cmo es la iluminacin? Hay sonidos? Debatan con sus compaeros qu
sensaciones o sentimientos causan estos elementos en el espectador.

Comparen los elementos de la escena analizada con los de otra que no les haya impactado.
Identifiquen qu diferencias hay entre una y otra. Escriban sus conclusiones a modo de
recomendaciones para quienes quieran realizar una escena que tenga buena llegada al pblico.

Piensen en un filme que hayan visto. En qu gnero lo incluiran? Por qu? Qu recursos,
reglas y convenciones presentes en la pelcula, hacen que ustedes la incluyan en ese gnero en
particular?

Es importante conocer el gnero de un filme antes de verlo? De qu manera creen que afecta
este conocimiento lo que esperamos de la pelcula?

Elijan dos escenas de dos filmes diferentes. Para cada una, respondan las siguientes preguntas:

- En qu lugar transcurre cada escena? Qu cosas muestra el director a partir de

la eleccin de los planos? Qu tipo de planos prevalecen? (Primeros planos, planos
generales, planos detalle)

- Est musicalizada? Qu tipo de msica se eligi? Cmo se integra en la escena? Por

el contrario, si no hay banda sonora y solo aparece el sonido ambiente Qu sensaciones
transmite esto? Por qu creen que el director tom estas decisiones?

- Cmo influye la iluminacin? Qu objetos y personajes se iluminan ms? Qu sentido

tienen estas elecciones para lo que quiere significar la escena?

- Cmo aparecen los personajes? Cul de ellos es el protagonista? Cmo estn

caracterizados los personajes en cada escena?

- Reflexionen en grupos: en qu medida las preguntas anteriores han sido tiles para
definir el gnero del filme? Les permiti esta escena inferir el gnero de la pelcula?
Por qu?

42
 ACTIVIDADES

LOS PERSONAJES

Los personajes son el motor de la historia en un filme. Son quienes desarrollan las acciones, el conflicto,
el argumento que propone el guionista. Por eso es tan importante analizarlos. En sus gestos, apariencia
fsica y por supuesto, en sus actitudes y comportamientos.

Elijan un personaje de alguna pelcula que les haya gustado. Analicen su caracterizacin.
Reflexionen y respondan: Cul es su apariencia fsica? Cmo est vestido? Son ropas
lujosas o sencillas? Qu aspecto general tiene? Parece una persona poderosa o humilde?
Cmo se dieron cuenta? Tiene algn gesto que lo identifique? Qu significa? En qu
tipo de acciones participa? Por qu? Cmo habla? Tiene algn acento particular? En
qu ambientes se mueve? Por qu? Cmo describiran el lugar que habita? Se relaciona
ese ambiente con su personalidad? A quin diran que representa el personaje elegido?
Es representativo de alguien? Estamos frente a un estereotipo? Por qu? Cmo se
relaciona con los dems? Elijan alguna escena que protagonice este personaje. Describan
cmo acta el personaje en esa escena: Cmo son sus dilogos? Cules son sus gestos?
Qu planos utiliza el director para el personaje en esos momentos? Por qu? Por qu
habr elegido este punto de vista? La escena est musicalizada?

En pequeos grupos, analicen a los personajes femeninos de alguna pelcula. Qu papeles

tienen en el filme? Son protagonistas o personajes secundarios? Cmo aparecen? Son
seres indefensos, vctimas y desprotegidos? O se muestran fuertes y protectores? De qu
manera aparecen en relacin a los personajes masculinos? De igual a igual? Subordinadas?
Las mujeres de la realidad, se parecen a las representadas en este filme? Por qu?

Elijan un personaje y analicen su representacin en el filme a partir de sus dilogos, acciones,

apariencia fsica y ambiente en que se mueve. Piensen por ejemplo en un personaje femenino
de una pelcula que les haya gustado. Cmo est caracterizada? Incluyan la mayor cantidad
de detalles posibles. Las mujeres reales se parecen a la representacin que nos propone el
filme? Por qu? Qu aspectos de las mujeres reales no aparecen en la pelcula?

Analicen detenidamente las acciones y comportamientos del protagonista y del antagonista

de una pelcula que hayan visto. Armen un listado de los valores y contravalores que cada
uno de estos personajes pone en prctica a lo largo de las distintas escenas. Imaginen
nuevos conflictos posibles que puedan introducirse en el filme. Debatan Cmo actuaran
los personajes frente a ellos? Por qu? Escriban los dilogos de estas nuevas escenas.

43
 20 PELCULAS PARA DESCUBRIR

EL AMBIENTE

Una pelcula no es slo su contenido. Adems de la historia y los personajes, hay ambientes, espacios,
tiempos y lenguajes que hacen a cmo se dice lo que se cuenta.

Elijan una escena de un filme. Describan cmo es su ambiente. En qu lugar transcurre la

accin? Qu objetos aparecen? Qu colores predominan? Hay alguno ms destacado que
otro? Observen la luz del ambiente. Es natural? Hay sombras? Dnde estn ubicadas?
Qu efecto buscarn producir? Dice algo el ambiente del personaje que se encuentra all
o de lo que va a ocurrir despus? Qu predice? De qu manera?

Elijan una escena de un filme en el que se remonte a una poca pasada. Cmo hace el
director para transportarnos a esa temporalidad? Qu objetos aparecen en escena? Cules
son los colores que predominan? Cmo estn decorados estos ambientes? Si es una toma
en exterior Qu elementos aparecen que nos remiten a esa poca?

Imaginen que tienen que armar una escena en la que se refleje los primeros aos de vida
de sus padres o tos. Indaguen qu objetos eran representativos en su infancia que ellos
recuerdan juguetes, libros, envases, colores, telas, etc.- como as tambin, medios de
transportes u otras cosas que les mencionen. Armen una lista de esos objetos. Luego tomen
una hoja y divdanla en dos. Piensen un ttulo para esa escena. Narren en una columna, la
ancdota que contara esa escena, y en la otra, escriban los elementos que incorporaran al
ambiente de esa escena para transportarnos en el tiempo. Una vez finalizada, intercambien
entre los grupos las narraciones y comparen las ancdotas. Incorporen los trabajos en la
cartelera de la escuela.

44
 ACTIVIDADES

LA MSICA

La banda de sonido es un elemento central en el cine. Las voces, los ruidos y la msica contribuyen a
generar el clima de una escena. Por ejemplo, los gritos, el viento fuerte y los truenos son frecuentes
en las historias de terror. La msica es fundamental en un filme para generar determinadas
emociones en el espectador, en especial en las escenas de mayor dramatismo.

Elijan una escena de alguna pelcula que les haya gustado mucho. Escuchen atentamente
la banda musical y el sonido. Analicen: Cmo es la msica que acompaa esta escena? Y
el sonido? Cmo son las voces de los personajes? Qu sentimientos genera el sonido y la
msica en el espectador? Por qu?

Vean la misma escena nuevamente pero sin banda sonora. Debatan: hubiera producido el
mismo efecto si la banda de sonido hubiera sido otra?

Busquen temas musicales y sonidos que permitan modificar el sentido de la escena original.
Pasen nuevamente la escena con la nueva banda: Qu efectos generaron? Por qu?

Elijan una pelcula que transmita algn canal de televisin. Cubran la pantalla del televisor
y escuchen slo el sonido de alguna escena de ese filme. Describan lo que escucharon e
identifiquen todos los sonidos que aparecen en la escena. Intenten definir qu imgenes
podran estar acompaando estos sonidos. Luego, descubran la pantalla y vean las imgenes
acompaadas del sonido. Qu sucedi? Coincidi lo que imaginaron con lo que vieron
despus? De qu manera afecta y se combinan el sonido y la imagen en una pelcula?

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 20 PELCULAS PARA DESCUBRIR

EL MONTAJE
El montaje articula el espacio y el tiempo. Su funcin es conseguir que las imgenes seleccionadas y
organizadas en una determinada estructura narrativa, signifiquen lo que se quiere expresar.

Observen varias escenas en un filme. Analicen el orden que el director les ha dado. Imaginen
que ustedes tienen la misin de modificar de algn modo el argumento de la pelcula. Pero
slo pueden hacerlo cambiando el montaje, es decir el orden de las escenas y secuencias
del filme original. Cmo lo haran? Qu efecto buscaran producir en el espectador?

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 ACTIVIDADES

EL PUNTO DE VISTA
Una buena pelcula no slo cuenta una historia atrapante. El punto de vista desde el que se realiza el
relato tambin es fundamental. La perspectiva que el director elige para la narracin es importante para
lograr un filme novedoso. Muchas pelculas tienen como personajes a nios y jvenes. Pero el punto de
vista de estos filmes logra representar las miradas que los chicos o los adolescentes tienen del mundo?

Pregunten a docentes, padres y vecinos, o averigen en cines y videoclubes: Qu pelculas

nacionales y extranjeras tienen como personajes a nios o a jvenes? Podran sintetizar su
argumento? Tomen nota de las respuestas.

Seleccionen tres pelculas del listado, que les hayan llamado la atencin. Mrenlas junto a
sus compaeros y debatan: En estas pelculas los nios y jvenes son protagonistas de las
historias o tienen papeles secundarios? Por qu consideran que cumplen ese papel dentro
de las historias? Cmo representa la pelcula a los nios y jvenes? Qu dicen? Cmo
lo dicen? Cmo se visten? Qu les preocupa? Qu actividades realizan dentro del filme?
Qu actitudes toman frente a los conflictos? Los nios y jvenes que se representan en
los filmes, se parecen a ustedes? Por qu? Qu rasgos sera necesario agregar? Cules
eliminar? Por qu? Reflexionen: Es posible decir que estas pelculas son narradas desde
el punto de vista de nios o jvenes? Por qu? Ocurre lo mismo en algunos programas de
TV? Y en los de radio?

Elijan una pelcula en la que nios y jvenes tengan papeles secundarios. Imaginen cmo
sera la historia si fuera narrada desde la mirada de un chico o un adolescente de nuestro
pas. Escriban una sntesis de su argumento.

Escriban una crtica de espectculos comentando las conclusiones del debate. En ella
pueden destacar cules y cmo son las pelculas o programas que logran recrear el punto
de vista de nios y jvenes.

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 20 PELCULAS PARA DESCUBRIR

LOS EFECTOS ESPECIALES

Los efectos especiales suelen ser utilizados en no pocos filmes para producir determinados efectos en
los espectadores. Forman parte del lenguaje del cine y por ello, tambin, es necesario explorarlos.

Investiguen acerca de los trucos o efectos especiales para escenas difciles en el cine y
debatan: Para qu se usan trucos en el cine? Los trucos se usan slo en filmes de
ciencia ficcin? Cules de las pelculas que Uds. vieron usaron trucos para contar sus
historias? Cul de estos trucos recuerdan ms? Qu sensacin les caus? Por qu?
Por qu el espectador disfruta de una escena trucada an cuando sabe que lo que est
viendo no es real? Es lo mismo usar trucos en el cine de ficcin que en el cine documental?
Por qu?

Armen un listado de pelculas en el que clasifiquen las escenas ms crebles y las menos
crebles en funcin de los efectos especiales utilizados en ellas.

Imaginen que son periodistas y escriban una pequea columna de opinin para la seccin
Espectculos del diario en la que sinteticen el resultado del debate y la investigacin.

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