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Armonía

Progresiones de acordes

Una tríada aislada está completamente indefinida en su significado armónico, puede ser la tónica de una
tonalidad o un grado de otras varias. La audición de una o más tríadas puede restringir su significado a un
número menor de tonalidades. Cierto orden confiere a tal sucesión de acordes la función de progresión.
Una sucesión no tiene un propósito fijo, puede carecer de función, puede no expresar una tonalidad ni
requerir una continuación concreta.
Una progresión pretende un objetivo definido, tiene la función de establecer o contradecir una tonalidad.

Cadencias

Una tonalidad se expresa por el uso exclusivo de todas sus notas. Una escala y cierto orden de acordes la
afirman de forma más definida. En la mayoría de los casos, para dar una definición más concreta, se añade
una cadencia al final de una pieza o de sus secciones, o incluso unidades más pequeñas.
Cadencia: Tipo de resolución a la que tiende una progresión de acordes.

= Acorde dominante resolviendo una 4ª justa arriba.
= Acorde –7 precediendo un dominante una 5ª justa por debajo.

= Acorde dominante que no resuelve un 4ª justa arriba.

Cadencia Dominante:

Cadencia Plagal:

Cadencia Auténtica Completa:

Relación II V:

Cadencia Deceptiva o Rota:

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Tensión: Nota que representa la estructura superior de un acorde y agrega riqueza al mismo. (T9. Excepciones: Séptima mayor es considerada tensión.) Consonancia / disonancia: Consonancias: Abiertas 5ª justa / 8ª Blandas b3 / 3 / b6 / 6 (inversiones de terceras) Disonancias: Secundarias: 2 / b7 / 9 (inversiones de 2) Primarias b2 / 7 / b9 (inversiones de b2) 2 . (Tb5) (T#5) Cuarta en un sus4 es considerada tensión. T11. Patrón de cambio: Calidad de acordes (función) Proporción de cambio: Duración de cada acorde. Relación Melodía-Armonía: Es el grado de tensión (riqueza interválica) que se percibe entre notas importantes de la melodía y el acorde del momento. excepto en cadencias finales. En general 1 es una nota melódica débil. Ej: | IV V | I | | II-9 V7(13) | IMaj7 | Ritmo armónico: Es el patrón y proporción de cambio percibidos en el tiempo causado por una progresión armónica.Nota: Pueden agregarse o quitarse tensiones a los acordes de las cadencias sin que ello altere su función. (T11) Las tensiones tienen nombre de intervalo compuesto. El intervalo de novena menor (b9) está “prohibido” excepto entre 1 y b9 en un acorde dominante. (Tb7) Quinta alterada es considerada tensión. No pertenece al acorde. T13. etc. las otras notas del acorde suenan más definidas y las tensiones producen las relaciones interválicas más fuertes.

bVIIMaj7 Tiene función cadencial. En la armonía tonal cada acorde tiene una función tonal. Las funciones de los acordes será determinada por la cantidad de esas notas que contengan. Dominantes van en tiempo débil. 3 . determinada por las notas que lo conforman. El 4º grado (b2 contra la 3ª del I) y el 7º grado (b2 contra la Tónica del I).Armonía Tonal Al armonizar una escala por 3as se obtienen los acordes de la tonalidad de dicha escala. y como subdominante si antecede a V. Difiere del VII-7(b5) sólo en la nota fundamental. ya que ésta forma parte del acorde. Usa la escala Mixolidia sus4. que está un semitono abajo. V7(sus4) Su función depende del contexto. pero es mucho más estable. (excepto I que va en fuerte) Subdominantes van tanto en tiempo débil como fuerte. Hay 2 notas en la escala madre que generan tensión con las del centro tonal (I). ni subdominante. como todos los acordes Maj7 no tónicos. Lleva la escala lidia. donde la nota a evitar es 3 y no 4. no es ni dominante. Puede usarse para rearmonizar acordes SD o D. Suele ir a I. funciona como dominante si resuelve a I. Hay 3 funciones tonales: Acordes tónicos (máxima estabilidad): IMaj7 VI-7 III-7 Acordes no tónicos: Subdominantes (inestabilidad creciente): II-7 IVMaj7 (4º grado a resolver) Dominantes (máxima inestabilidad): V7 VII-7(b5) (4º y 7º a resolver) Tónicos van tanto en tiempo débil como fuerte.

pero en estos casos. no tienen función dominante. La trecena de un dominante es la tercera de su objetivo. en C. sólo la de retrasar la resolución al objetivo (I o V) Llevan la escala Disminuída simétrica. pero deben resolver. Pueden usarse tanto los II V de mayor (II-7 V7) como los menores. II V secundarios Los dominantes secundarios pueden aplicarse también junto a su II. con su función original. pero están diatónicamente relacionados. se analizan con flechas y corchetes como de costumbre. Acordes disminuídos Son los formados con: T b3 b5 bb7 Dado que sólo contienen 3as menores (una de las 5 formas de “partir” la octava en partes iguales) son simétricos. y entre b3 y bb7). Usan escala con las notas del acorde + las del objetivo. Se ubica a un tritono del que reemplaza. lo que implica realmente es V7alt ya que la fundamental de SUBV7 es la b5 del V7alt. por lo tanto tienen función dominante. puede usar opcionalmente Locria 9 ya que su novena es la tercera del objetivo. Por ejemplo. Contienen 2 tritonos (entre T y b5. Si bien comparte el tritono con el dominante primario del objetivo. Éste puede o no tener otra función en la tonalidad. punteados. Auxiliares Son los únicos que van en tiempo fuerte.Dominantes secundarios Un dominante secundario es un dominante de cualquier grado diatónico. Todos van a tener al menos una nota fuera de la escala. excepto I y VII (en teoría) No son diatónicos. Van en tiempo débil y funcionan también yendo a inversiones de I. Van en tiempo débil y funcionan también yendo a inversiones de I. Se analiza como SUBV7/x. No tienen función dominante.relativo. y se analiza con el corchete. A7 sería V7/II y G7 ya no sería sólo V7. (II-7(b5) V7) Escalas: Dominante secundario con objetivo mayor: Mixolidia Dominante secundario con objetivo menor: Mixolidia b9 b13 II secundario sin doble función: Dórica Cualquier –7(b5): Locria Un –7(b5) que forme parte de un II V que va a mayor. Van en tiempo débil. De paso cromático descendente A diferencia de los ascendentes. Usa la escala Lidia b7 que tiene tensiones naturales (un tono arriba de las notas del acorde) 4 . sino V7/I. (T 9 b3 11 b5 b6 bb7) Dominantes sustitutos Dominante que tiende a resolver un semitono hacia abajo. Pueden cumplir 3 funciones: De paso cromático ascendente Son la estructura superior del dominante V7(b9) del objetivo. por lo tanto no tienen inversiones. Su resolución y la presencia de su II relativo. Usan escala con las notas del acorde + las del objetivo. y si la tuviera. Se analizan como V7/x.

II relativo en un II V menor de III.Nótese que si se toma la escala alterada (T b9 #9 3 b5 b13 b7) y se la empieza desde la b5. Pueden combinarse con los II V secundarios. Sólo acepta 3 funciones: 1. dando 4 posibles resultados. 3. Retraso de la entrada de IV. #IV-7(b5) Usa escala locria. 5 . 2. se obtiene la Lidia b7 (T 9 3 #11 5 6 b7) del dominante sustituto. Paso entre IV y V (ambas direcciones).