Introduccin
a la historia del libii;
y de las bibliotecas
La historia bien relatada es siempre interesante; cuando ade
ms responde con exactitud a los hechos y a las circunstan
cias en que ocurrieron, es til y pedaggica. En esta obra se
dan con creces ambos aspectos. Por otra parte, una historia
del libro y, por aadidura, de las bibliotecas, tena que ser
fascinante, en particular si quien se consagr a historiar este
fenmeno por muchos aos fue un escritor tan autorizado co
mo Agustn Millares Cario, cuya erudicin no excluye esa in
frecuente amenidad capaz de mantener, sin interrupcin, el
inters del lector.
Agustn Millares Cario (1 8 9 3 -1 9 7 8 ), nacido en Las Palmas
I
de Gran Canaria y doctorado en la Universidad de Madrid, ini
ci desde sus primeros aos una carrera de puntos culminan
tes, hasta llegar a ser notable latinista y maestro. Despus I
de profesar en las universidades de Granada y de la capital de_
Espaa, ingres (1935) en la Real Academia de la Historia
\
de Madrid. Trasladado ms tarde a Mxico (1939), colabor i.)
en La Casa de Espaa en Mxico (hoy El Colegio de Mxico)
1
y en la Universidad Nacional Autnoma. En 1959 pas a re
sidir en Venezuela, cuya Universidad de Zulia le concedi el
S 1*'
doctorado honoris causa en Educacin. En 1969 recibi el u^ ai
Premio Junpero Serra, de la Academia Franciscana de la His
toria (Estados Unidos).
Como autor, su produccin abarca las disciplinas histricas,
bibliogrficas y filolgicas: sus artculos y reseas han apare
MTia del libro
cido en Espaa, Amrica Latina y Estados Unidos. El gobier
no venezolano le otorg la orden del Precursor Francisco de tecas
Miranda. Su introduccin a a historia de! libro es una de sus
ms consumadas obras.
Lengua y estudios literarios i
Lengua y estudios literarios
Fondo de Cultura Econmica
Primera edicin, 1971 A G U S T I N / m i l l a r e s C A R L O
Primera reimpresin, 1975
Segunda reimpresin, 1975
Tercera reimpresin, 1986
INTRODUCCIN A LA
ISBN 968-16-2209-X
FO N D O D E C U L T U R A E C O N M IC A
Impreso en Mxico
MEXICO
L
K 5-5 X
A D V E R T E N C IA P R E L IM IN A R
A LA M EM O RIA DE M I H I J A R o S A
Vi La obra que hoy presentamos a la consideracin del pblico,
\;J099993 t 12 de junio de 1963 fruto de largos aos de labor y redactada, en diversas etapas, no
pretende ni con mucho ostentarse como na historia Completa y
exhaustiva del libro y de las bibliotecas durante el largo periodo
que se extiende desde la Antigedad grecolatina hasta nuestros
dias; tan slo intentamos ofrecer en ella una especie de prontua
rio o resumen de un tema que, por su inters y trascendencia, ha
sido objeto de los desvelos de incontables especialistas y eruditos
investigadores.
De las dos partes de que consta el presente trabajo, subdivdese
la primera en dos secciones, a saber: el libro manuscrito y el
libro impreso; subdivisin que, aunque un tanto arbitraria, parece
justificada por la verdadera revolucin que cultural y socialmente
trajo consigo la invencin del arte tipogrfico.
En la distribucin del contenido de ambas partes nos hemos
esforzado por ajustarnos al orden cronolgico, y en agrupar las
noticias, dentro de ste, por pases, con particular insistencia en
lo concerniente a Espaa e Hispanoamrica; no slo porque, desde
nuestro punto'de vista, este aspecto de los problemas aqu trata
dos reviste una importancia especial, sino porque no es frecuente
hallar en los tratados conocidos datos puntuales y seguros sobre la
evolucin del libro y de las bibliotecas y en particular de stas
en los pases mencionados.
Hasta donde nos ha sido posible, el texto de nuestro trabajo
presenta con claridad los hechos; y a fin de facilitar la lectura
de una exposicin, que por su misma naturaleza ha de ser for
zosamente erudita y abundante en datos, hemos relegado a las
notas todo el aparato de citas bibliogrficas, y reunido en dos
apndices un conjunto de referencias que permitirn a quienes se
interesen por ciertos aspectos de la materia aqu tratada profun
dizar en su estudio.
El detallado ndice onomstico, geogrfico y de materias con
inclusin de todos los ttulos citados que cierra nuestro libro,
facilitar, a no dudarlo, su consulta.
DE LA S OBRAS MAS FR EC U EN TEM EN T E CITADAS
E L L IB R O M A N U S C R IT O
1. M a t e r ia s e sc r ip t o r ia s
* Fundamentales para el estudio de toda esta cuestin son los trabajos Florencia, Societ Italiana. Mallon, Marichal y Perrat, L criture,
de Mallon, en particular su P alographie, y otros trabajos del propio nm. 9. Mallon, P alographie, V , 2.
autor que citaremos en el curso de nuestra exposicin. ** Sevilla, Museo Arqueolgico Provincial. Facs. en Mallon, Palogra
Pap. 817. Facs. en Mallon, P alographie, lm. IV , 3. phie, IX , 3.
miento de este problema parte del estudio de dos testimonios: el de vida espontnea de la capital clsica.4 Sobrevivir durante la
ya citado diminuto fragmento de un codex en pergamino conocido Edad Media como forma ornamental para los ttulos, y, ocasio
con el ttulo de De bellis macedonicis, el cual se ha fechado, con nalmente, para la transcripcin de alguna pgina o pginas del
argumentos convincentes, en los ltimos aos del siglo i de nues texto.
tra era, o en los comienzos del n (fig. 14, a^, y un rollo fragmen Volviendo ahora a la escritura uncial, debemos observar:
tario de papiro, de igual procedencia, que contiene ocho coliun- 1) Que si comparamos su alfabeto ya formado con el del Eptome,
nas de un Eptome de Tito Livio (historiador de la poca de se echar de ver que cuatro de sus letras -B, D, R , S son
Augusto), anterior al siglo iv (fig. 14, b).*^ diferentes; pero como esas cuatro letras se encuentran en el frag
L a escritura del De bellis presenta una combinacin de elemen mento De bellis, parece natural concluir que la escritura uncial
tos procedentes de la comn y de la capital clsicas. Su com se origin de la combinacin fija de ciertos caracteres del De
paracin con la del Eptome revela haber sido escritos ambos bellis, con otros propios del Epitome, o, ms exactamente, de la
textos con un instnunento de la misma clase, el cual marc los integracin de una de esas escrituras con elementos de la otra,
gruesos con igual fuerza; slo que en el segundo, representante de (fig. 14, c). 2 ) Que aun cuando la uncial aparece ya constituida
la nueva modalidad grfica, el ngulo formado por la colocacin en el siglo rv, sus orgenes son probablemente anteriores. 3) Que
del clamo con relacin al soporte, en lugar de ser agudo, como entre esa centuria y la octava se la us preferentemente en los li
en el De bellis, se hizo casi recto, circunstancia que explica por bros cuidados e importantes. 4) Que en su poca de apogeo, coin
qu los trazos tiendan por una parte a abandonar la posicin obli cidente con las centurias rv-vi, se caracteriza por su belleza, ele
cua, y sean, por otra, ms gruesos los verticales y ms finos y gancia y precisin de trazado (fig. 17). 5 ) Que con el siglo vii
sutiles los horizontales. entr en una nueva fase y se convirti con excepcin de algunos
Segundo periodo. Hemos dicho anteriormente que en el sistema ejemplos imitativos, obra por lo comn de calgrafos irlandeses ,
representado por el Epitome se originaron las nuevas escrituras en ima escritura tosca y descuidada.
romanas de los siglos in y iv, a saber: de una parte, la llamada L a nueva escritura comn (minscula cursiva o nueva cur
tradicionalmente uncial, caracterizada por la forma de las letras siva, segn la terminologa generalmente recibida) procede directa
A, D, E , G, M (fig. 15) y de otra, la nueva escritura comn . mente de la del Epitome, y no es, en modo alguno, como con rara
Antes de ocupamos de estas dos modalidades grficas que se unanimidad se vena afirmando por los palegrafos, resultado de
desarrollaron plenamente en el siglo iv, conviene que digamos dos la evolucin de la comn clsica. Es indudable, en efecto, que su
sistema no puede provenir de la antigua cursiva, y para eviden
palabras sobre la suerte ulterior de la capital clsica.
ciarlo bastar cotejar las letras ms caracteristcas de ambas, por
Aparecida como hemos visto en el siglo i, cuando menos, y em
ejemplo la B tantas veces aducida con su curva a la izquierda,
pleada as para los libros como para los documentos, la hallamos, en la primera, y a la derecha, en la segunda (fig. 18) .
revistiendo formas ms caligrficas, en varios cdices en pergami Hay pruebas, adems, de la coexistencia de ambos tipos en el
no que se escalonan entre las centurias rv y vi, a saber: Vergilius siglo ra, poca en la cual, por lo que se ve, la nueva modalidad
Vaticanus,^ probablemente del siglo iv; Vergilius Mediceus,*^ grfica estaba ya formada: en el papiro Oxyrynchus 720 de
anterior al ao 494, en que fue corregido por el cnsul Asterius; Oxford, una primera mano, la de un amanuense profesional, re
Terentius Bembinus,*^ atribuido a los siglos rv-v; Vergilius Pala- dact en escritura comn clsica, absolutamente pura, el texto de
tinus^ quiz del siglo v (fig. 16) y Vergilius Romanus, del si una peticin dirigida al prefecto de Egipto jxjr ima cierta Aurelia
glo vi.^ En el siguiente, puede considerarse terminado el periodo Ammonarion; y una quinta mano (pues las dems son griegas),
la del fimcionario que en la parte inferior de la hoja consign la
El primero se conserva en Londres, Brit. Mus., pap. 745 (Mallon,
respuesta, de la que se alcanzan a distinguir una o y xma b, per-
P alographie, X , 2 ), y el segundo, ibid., pap. 1532 (Mallon, X V II, 3 ;
Millares Cario, T ratado, lm. I X ) . 49 Los ejemplos de la llamada tradicionalmente capital cuadrada, ele
** Vat. Lat., 3225. gante o monumental, por oposicin a la que se denominaba rstica,
no serian ms, a partir del siglo n, que derogaciones a las normas de la
<5 Florencia, Bibl. Laurentina, X X X I X , 1. capital clsica, dependientes del gusto y capricho de los calgrafos. (Mallon,
4 Vat. Lat., 3226. Palographie, pp. 152-157.)
47 Palat., 1631. 50 Por ej., el Evangeliario, de la Biblioteca Hamilton, y la Biblia Amia-
48 Vat. Lat., 3867. tina, de la Biblioteca Laurentina de Florencia.
E SC R ITU R A 45
teneciente al nuevo sistema, acredita que ste ya se usaba en el
ao 247, fecha del documento. Tales variedades, nacidas de un tronco nico la nueva cursiva
L a nueva escritura comn, vertical en un principio, y ms comn fueron designadas largo tiempo con el nombre de na
tarde inclinada a la derecha, es gil, cursiva, con predominio de cionales (longobarda, merovingia, visigtica, e tc .), por ms que
las curvas, y con empleo de nexos y ligaduras que frecuentemente los pueblos brbaros que en los siglos v y vi crearon los nuevos
alteran las formas tpicas de las letras. Ejemplos numerosos se nos reinos occidentales y adoptaron la lengua latina vulgar y la es
han conservado de ella: los papiros de Mdinet-el-Fayn (Egip critura comn romana no tuvieran ninguna influencia en la diver
t o) , del siglo IV; las tabletas Albertini, ya mencionadas, escritas sificacin experimentada por sta, ni en la aparicin y fijacin de
entre los aos 493 y 496 en el Norte de Africa, y las cartas de sus caracteres peculiares.
Ravena, de las centurias v y VI (fig. 19). Desechadas por impropias las aludidas denominaciones, hoy se
Por lo que respecta al lugar de origen de esta nueva modali est, por lo general, de acuerdo en designar el conjunto de esas
dad grfica, a cuya trascendencia nos referiremos en los prrafos escrituras, cuyo denominador comn es el de ser cursivas (en el
que siguen, existen indicios muy diversos, observados en inscrip terreno diplomtico, principalmente) o semicursivas (en el de los
ciones de Mauritania en particular, as como el nombre de le cdices), con el nombre de precarolinas, denominacin que debe
tras africanas, que se le aplica al conjunto de sus caracteres en entenderse con dos significaciones: una propia, para abarcar aque
un glosario del siglo xin, que hacen verosmil la suposicin de llas que, particularmente en el mbito de los scriptoria franceses,
que el sistema haya nacido, hacia el siglo n, en la parte oriental fueron evolucionando, bajo influencias diversas,^ hacia tipos gr
del Africa del Norte. ficos que lentamente se despojaron de sus elementos cursivos, y
L a importancia que en la evolucin de la escritura tuvo la nueva otra, ms amplia, para hacer referencia a las de aquellas regiones,
cursiva fue extraordinaria; por una parte, ella esclarece la apari que o se mantuvieron en un estadio ms o menos pronunciado de
cin del tipo grfico que tradicionalmente se ha designado con el cursividad y vieron interrumpida su m archa hacia tipos ms aca
nombre de semiuncial,i (fig. 20) cuyas formas se explican to bados por la expansin de la carolingia (como ocurri en la Italia
talmente, o por el alfabeto del Epitome, o como en el caso septentrional y cen tral), o que habiendo alcanzado, tras im lar
de las letras a, g, s, t por una influencia sobre este alfabeto de go proceso evolutivo de su propia estructura, formas bien deter
la nueva escritura com n; por otra, da razn, en parte conside minadas y perfectas (las escrituras insulares en Gran Bretaa e
rable, del origen de los tipos grficos diversos que aparecieron en Irlanda, la beneventana en el Sur de Italia, o la visigtica en Espa
Occidente en tiempos posteriores. a, por ejem plo), fueron sustituidas por la nueva escritura, cuando
Por obra de las inmigraciones brbaras y la cada del Imperio sta estaba en vas de transformarse o se haba transformado ya
se fue extinguiendo gradualmente no slo la unidad poltica, sino en la llamada gtica.
tambin la cultural, del mundo latino. Con el transcurso del tiem Adoptando el trmino con el primero de estos sentidos, se echa
po, la transcripcin de los textos se practic casi exclusivamente de ver que las escrituras en cuestin tienen un trmino final,
en las escuelas que florecan junto a las grandes catedrales y en sealado por la aparicin de la escritura carolina, pero no uno
los monasterios. definido de iniciacin, porque la tendencia hacia un trazado ms
En dichas escuelas siguieron utilizndose las antiguas escrituras lento, que permitiera eliminar nexos complicados y regularizar
capital clsica, uncial y semiuncial, las cuales no desaparecieron las formas, debi de manifestarse natural e inmediatamente tan
de sbito, sino que tuvieron incluso su propia evolucin, aunque pronto como la nueva escritura comn hubo alcanzado su com
no muy marcada. Pero no siendo, por lo menos en un principio, pleta formacin.
los copistas que trabajaban en el ambiente aludido amanuenses Comparando entre s los tipos de precarolinas que como pro
profesionales, hicieron uso muy frecuente de la escritura comn, ducto de varios monasterios nos han llegado (figs. 21, 2 2 ) , ntase
deformada por las ligaduras y estilizada de m anera diferente segn en ellos la existencia de indudables tanteos en busca de una ex
los pases e incluso segn los scriptoria, adaptndola, en la medida presin grfica ms clara y caligrfica. Es presumible que tales
de sus posibilidades y de su mayor o menor habilidad, a la trans tentativas partieran de los scriptoria en que los libros se transcri
cripcin de los libros. ban, y que en este ambiente se originaria la nueva escritura, la
Su periodo de vitalidad corresponde al tiempo comprendido entre Tendencia escribe Schiaparelli, II codice, p. 111 de la cursiva a
los siglos v y vm. convertirse en libraria bajo la influencia de la uncial y de la semiuncial,
y de stas a hacerse ms giles al contacto de la cursiva.
cual hubo de extenderse de los cdices a los documentos. L a cr en que las referidas tentativas dieron como fruto el ms antiguo
tica moderna parece de acuerdo en que la aspiracin por parte de espcimen de esa nueva modalidad: la hermosa Biblia, que por
los monjes de poseer una minscula apta para la transcripcin haber sido mandada copiar por el abad Maurdrammus, actual
de los libros debi de convertirse en realidad en el trnsito del mente conservada en Amiens, puede considerarse escrita entre los
siglo vni al IX. De la pluralidad o poliformismo, se pas a la imi- aos de 772 y 780. Su letra se presenta casi totalmente despro
formidad, a ima escritura proporcionada, de marcado contraste vista de influencias cursivas.
entre los gruesos y los perfiles y desprovista casi totalmente de los Surgida en los ltimos decenios del siglo vm, la escritura caro
nexos que dificultaban su interpretacin. lingia sustituy a las minsculas precedentes en los pases francos,
E l problema de la procedencia de la nueva modalidad grfica en la Italia septentrional y central, en Alemania y en Suiza; en el
ha sido discutido, pero parece fuera de duda que la minscula a siglo IX se difundi por las comarcas pirenaicas, en el xi por Ingla
que aludimos fue el trmino de una evolucin natural; que esa terra y en el x n por el resto de Espaa (fig. 2 3 ) .
necesidad era sentida en diversos lugares a la vez, y que proba Al siglo vin, cuando menos, remonta el uso en este pas de un
blemente no tuvo ima sola cuna ni un sitio nico de origen. L a tipo de escritura, tradicionahnente llamado visigtica, con dos
paleografa moderna ha bautizado con el nombre de carolina o modalidades fundamentales: cursiva y sentada (fig. 2 4 ) . Dicha
carolingia a esa escritura, porque indudablemente debieron de in escritura, que, en sentido lato, como hemos dicho anteriormente,
fluir en su estructura y contribuir a su predominio sobre tipos ms puede considerarse como la precarolina espaola, naci de la
afines las reformas de Garlo Magno y el renacimiento que fue cursiva latina comn, despus de un largo proceso que no es del
consecuencia de las mismas. Aceptado el nombre de carolina o caso examinar aqu, y fue desplazada lentamente por la carolin
carolingia para la nueva escritura, parece natural sustituir, gia, y en distintos momentos, segn las regiones. T al desplaza
como ya hemos indicado, las denominaciones de longobarda, me miento ocurri primero en territorio pirenaico, donde por causas
rovingia, etc., por la comn de precarolinas, para designar toda histricas bien conocidas la escritura carolingia, despus de influir
esa escritura polimrfica, que a fuerza de tanteos, acab por des sobre la visigtica, as en la forma de las letras como en las abre
embocar en la carolingia. viaturas, desde "el siglo ix, se introdujo en cdices y documentos en
E n cuanto a precisar cules sean los ejemplos ms antiguos de el transcurso de la centuria siguiente.
esta escritura, la opinin de Lauer,3 seguida por Lowe,^ parece E n el resto de la Pennsula, la letra tradicional resisti tanto
digna de tomarse en consideracin. Tras de reconocer que la re tiempo el avance victorioso de la nueva escritura, que cuando sta
forma no pudo ser obra individual, sino el feliz resultado de despus de ciertos periodos de transicin a los que ms abajo
muchos y diversos ensayos, seala el territorio francs, y dentro nos vamos a referir triunf definitivamente bien entrado el
del mismo, el monasterio de Gorbia, como la escuela caligrfica siglo xn haba evolucionado ya en el resto de Europa hacia
nuevas formas tpicas que estaban a punto de dar pie a una nueva
58 La rforme carolingienne et lcriture latine de lcole calligraphique denominacin y a un nuevo ciclo de escrituras, las que en con
de Gorbie, en M m oires de la A cadm ie des Inscriptions et Belles-Lettres junto se llamaran ms tarde con nombre universal, aunque ina
(Paris), X I I I (1924), p. 19.
8-4 T he Legacy o f the M iddle Ages (Oxford, 1926). La exposicin que decuado, escritura gtica . Los siglos x y xi, que marcan en
acerca de los orgenes de la reforma carolingia hacemos en el texto, refleja Europa el apogeo grfico carolingio, no alumbraron en Espaa
la teora generalmente recibida sobre este problema fundamental de la paleo un solo manuscrito conocido de letra carolina, y . . . los que,
grafa de la Edad Media. Debemos consignar empero la opinin del Prof. dentro de la centuria duodcima, nacieron en su grafa con cuo
G. Cencetti, recogida por Perrat, P alographie m divale, pp. 598-599.
El citado palegrafo italiano observa, de una parte, que la minscula caro franco, pertenecen casi todos a un perodo de transicin en que
lina parece mucho ms cercana de ciertas escrituras muy anteriores a las la grafa tiene ya tanto menos de carolina que de gtica. Incluso
llamadas precarolinas, y de otra, insiste en la necesidad de estudiar atenta el Toledano de las Homilas de San Agustn, fechado con segu
mente las glosas, de un mdulo por lo comn muy pequeo, que pueden ridad en 1105, y que e s . . . el cdice espaol ms antiguo en letra
acompaar a textos caligrafiados en no importa qu escritura. Observaciones
importantes, habida cuenta de que tales anotaciones requeran por parte
francesa, muestra ya vagam ente.. . la tendencia a formas angu
de sus autores una cultura literaria que no posea la gran masa de los losas, tpicas y exponenciales de la llamada escritura gtica.
copistas, y que en su ejecucin material pueden revelarse tendencias ms
personales, las cuales autorizaran a establecer un paralelo entre el huma 5 Toms Marn, Un nuevo cdice carolino (Biblioteca Colombina, ms.
nismo del siglo XV y esa especie de humanismo de la Alta Edad Media,
10 1 ) , en Hispania Sacra (Madrid-Barcelona), X I I (1959), pp. 166-167.
que en la poca de los carolingios habra acabado por imprimir una nueva
orientacin al arte grfico. 5 Ib id ., p. 166.
Tercer periodo. Comienza con la ya estudiada aparicin de la
escritura Carolina; incluye la trascendental evolucin de sta, hacia
el siglo xn, en el tipo grfico a que acabamos de hacer alusin,
y se cierra cuando, hacia los promedios del xm , la escritura gtica,
continuando en uso hasta el siglo xvi, y ms all para la trans
cripcin de ciertos manuscritos, se transform en toda Europa en
cursiva, que empleada primero en los documentos, no tard en ex
tenderse a los cdices.
L a escritura gtica (fig. 2 5 ) , tambin llamada por algunos
tratadistas escolstica, monacal o alemana, es el resiiltado
de ima transformacin que la escritura carolingia experiment
dentro del siglo xn, pero que se vena preparando desde antes y
que probablemente tuvo sus orgenes en el Norte de Francia.^ Los
dos ltimos de los nombres arriba apuntados fueron los preferidos
por los grandes palegrafos espaoles del siglo xvni; Terreros y
Merino. E l primero, tratando de las escrituras usadas en el siglo xv,
escribe: E l quinto [gnero] era de letra, que vulgarmente se llama
gtica, y que es, y debe llamarse alemana, estrecha, erizada
de ngulos y puntas, muy regular en su formacin, pero difcil de
leer, porque muchos caracteres tienen una misma figura, y no muy F ig u r a 1
agraciada, por faltarle la proporcin de gruesos y delgados, sin
lneas mixtas para suavizar el paso de unos a otros. En la forma
mayscula de esta letra se grabaron casi todas las inscripciones de
Espaa en aquel tiempo. L a forma minscula slo sirvi para es
cribir algn latn, y en las imprentas, cuyo arte, como nacido en
Alemania, trajo consigo a todas partes la letra usada en aquel
pas. Al segundo no pas naturalmente inadvertido el cambio de
que hablamos. L a letra dice que regularmente se encuentra
en los libros manuscritos es la que llamaron monacal, y que en
el siglo xn se extendi por toda Europa con increble velocidad. . .
Esta letra lleg a tener su mayor perfeccin en tiempo de San
Luis, rey de F ran cia; pero vari poco hasta los tiempos de la
invencin de la imprenta, que en sus principios imit las letras
de estos cdices en sus impresiones, aunque no pudo llegar a la
hermosura que le haba dado la pluma.
L a escritura gtica, a cuya formacin concurren solamente ele
mentos rectilneos, inspirados en una fundamental orientacin ver
tical, es propiamente la representante de la carolingia en el pos-
F ig u r a 5
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liCN/AQN/e C O N 'rT jT V IT /lC 0 ) ^ ^ V x o X (KfARTWK^
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ESC R ITU R A 49
Contiene:
I. Alabama-Massachusetts. II. Michigan-Canada. III. Indices:
General index of names, titles and headings. Scribes, illumina
tors and cartographers. Incipits. Gregory numbers for Greek a B c e f C hl l/H/s O p ^ (LST
New Testament manuscripts. Present owners. Previous owner.
b. 1. Recopilaciones generales
\ BCI f hl lco>j OpCJKSt
W . Weinberger, Catalogas catalogorum (Prag, 1 9 0 2 ).
F igo RA 14
Lista de las bibliotecas que contienen manuscritos de autores
eclesisticos.
W. Weinberger, Wegweiser durch die Sammlungen altphilolo
gischer Handschriften (Wiener Akad., 1936).
E . C. Richardson, A Union World Catalogue of Manuscripts
Books, preliminary Studies in M ethod: I, The Worlds Collection of
Manuscripts Books, a Preliminary Survey; IV , Summary of Method
(New York, 1933-1937).
D. M . Cappuyns et D. H . Bascour, Les catalogues des ma-
nuscrits. Premier suplment aux listes de Weinberger et de Rich
ardson, en Scriptorium (Bruxelles), I II (1 9 4 9 ), pp. 306-316.
b. 2. De manuscritos griegos.
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u Ut dCrTyi >*iu u i L ^ W i t t e r C ju ip jn iv^
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p a< ^ f p ii 11 n r i i e - r H i t t n i i r i i o c t t i m u r fu m u rfcua?s&i |
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ORNAMENTACIN Y M INIATURA , 75
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l TDesde Constanti
Jisd e Constantino a Len el Ism ico (3 2 5 -7 1 7 ). Pertenecen Catarina, al pie del monte Sina, de donde procede el cebre
a este periodo algunos cdices notables, como el Dioscrides dedi Codex Sinaiticus de la Biblia, hoy en el Museo Britnico, etc.
cado en el ao 512 a Julia Anicia, del que ya hemos hablado, y Considerada en conjunto y contrapuesta a la que en escuelas di
la Ilias Ambrosiana del siglo v o del vi. E l primero contiene ilus versas se desarroll en el occidente de Europa, la miniatura cul
traciones de dos categoras: cuadros seis en total que pre tivada en las provincias orientales del Imperio Romano mantuvo
ceden al texto, y, dentro de ste, figuras de plantas y animales. una mayor fidelidad a los modelos de origen helenstico y una
Aqullas representan esquemas tradicionales, que remontan a posicin tradicionalista, muy propia de manifestaciones artsticas,
pocas anteriores (por ejemplo, la imagen del autor con un rollo como la ilustracin de libros, vinculadas a ambientes ulicos y
en la m a n o ); las figuras, en cambio, tienen todo el aire de ser oficiales.
completamente originales. Los 58 folios subsistentes de la Ilias
contienen el texto homrico en el anverso y otras tantas ilustra B. La miniatura en los centros de cultura romana (siglos i-vnj.
ciones a toda plana en el reverso, las cuales parecen derivar Los ejemplos de miniaturas romanas conservados son bastante
de modelos helenstico-orientales de poca muy antigua. Adems de escasos, y probablemente ninguno representa el producto original
estos manuscritos de contenido profano existen otros elaborados de un artista. Al preparar nuevos libros se copiaban con el texto
en el mbito cristiano, como el Cottoniano del Gnesis, de fines las ilustraciones, sin preocupacin por la originalidad del trabajo,
del siglo V o primeros aos del vi, que tena en su origen 330 ilus y por eso en la copia se reproducan los caracteres del arquetipK),
traciones repartidas en 315 folios, y el Gnesis de Viena, algo ms mejor o peor, segn la habilidad del artista. En estas reproduc
reciente. ciones se notan, en general, la falta casi absoluta del sentimiento
de la naturaleza y la deficiencia en la ejecucin; son como un
2 Desde Len el Isurico (717) a Miguel I I I (8 4 2 ). No hay
plido reflejo de la magnificencia del arte antiguo, del cual nos
en este periodo cdices iluminados con figuras, como consecuencia
quedan testimonios insignes en las pinturas murales de Pompeya
de la lucha iconoclasta, pero s iniciales ornamentales, arcos y
y en los antiguos mosaicos. *
columnas en los cnones de los Evangelios, decoracin fantstica,
Entre los cdices en escritura capital clsica de los que en su
geomtrica, pjaros, etc.
lugar hicimos mrito, dos solicium la atencin por sus ilustraciones :
3 Desde Miguel I I I a Basilio II (8 4 2 -9 7 6 ). Restablecido por
el Vergilius Vaticanas y el Vergilius Romanas. El primero'^ cons
la emperatriz Teodora el culto a las imgenes, la miniatura cobr
ta de 76 hojas con 50 pinturas, obra de tres o cuatro manos, que
nuevo esplendor con el advenimiento de Miguel III. Los artistas
algunos suponen copiadas de un volumen del tiempo de los Anto-
se esforzaron por reproducir los modelos antiguos en cuanto a las
ninos. Entre las diecinueve del segundo, de menor valor artstico,
figuras, pero sin abandonar en la ornamentacin las encantadoras
se encuentran representaciones del poeta, con un volumen en las
composiciones, llenas de fantasa y de caprichos. Ejemplo notable
manos y sentado entre im pupitre y una capsa. Algunos especia
de esta modalidad es el manuscrito de los Dilogos, de San Gre
listas se inclinan a creer que las pinturas de trece ejemplares de
gorio Nacianceno, de la Biblioteca Nacional de Pars, escrito para
las comedias de Terencio, encabezados cronolgicamente por el
Basilio I (8 6 7 -8 8 6 ). E n los cdices del siglo x es donde ms se
Terentius Bembinus, ya citado, proceden de un ejemplar en pa
nota la fusin de las dos maneras de arte, antigua y moderna.
piro de los primeros tiempos de la era cristiana.
4 De Basilio I I (976-1025) a las postrimeras del siglo xn. Ini
De los escasos cdices iluminados de contenido religioso atri-
ciase la decadencia, pero an pueden citarse algunos cdices
buibles a este periodo, el ms antiguo es el fragmentario de la
notables, como el Salterio de San Marcos de Venecia, y el Meno-
Itala de Quedlinburg, conservado en Berln (siglo iv ), en escri-
logium de la Biblioteca del Vaticano. Las figuras de este ltimo,
cuando aparecen aisladas, mantienen sus proporciones normales, Battelli, Lezioni, p. 96.
pero en los grupos se percibe el comienzo del alargamiento que Reproducido ntegramente por F. Ehrle, Fragm enta et picturae Virgi
haba de caracterizar a la escuela griega de las centurias xi y xn. liana codicie Vaticani 3225 phototypice expressa (Romae, 1899) (Cdices
Durante la Edad Media los monasterios bizantinos se distin e Vaticanis selecti. I ) . Segunda edicin, Ciudad del Vaticano, 1930. Vase
De Wit, Die Miniaturen des Vergilius Vaticanus (Leiden, 1959).
guieron por su actividad en la produccin del libro; bastar Picturae, ornam enta, com plura scripturae specimina codicie Vaticani
recordar los existentes en la pequea pennsula de Athos, a orillas 3867, qui codex Vergila Romanus audit, phototypice expressa (Romae,
del Egeo, que florecieron entre los siglos x y x v ; el de Santa 1902) (Cdices e Vaticanis selecti, I I ) .
* C. Jachmann, Terentius. Cod. Vat. lat. 3868 picturis insignis. (Lipsiae,
1929) (Cdices e Vaticanis selecti, X V I I I ) . Cf. L. W. Jones y C. R. Morey,
Vase anteriormente, p. 35. T h e Miniatures o f the Manuscripts o f Terentius (Princeton, 1931).
U j
tura uncial y con tcnica ilustrativa semejante a la del Vergilius recuerdo del armario que se destinaba en la Sinagoga para custo
Vaticanus, y un Evangeliario, de la biblioteca del Colegio de Cor diar el libro santo, y la historia del Diluvio, ocupan por s solos
pus Christi de Cambridge, que quiz fue uno de los manuscritos pginas enteras. Es en esta historia del Diluvio donde aparecen
enviados por San Gregorio Magno a San Agustn, obispo de Can- ms visibles algunos detalles comunes con los Beatos .
terbury, con figuras copiadas de algn antiguo ejemplar y adornos Importancia especial reviste la miniatura mozrabe, practicada
que recuerdan la decoracin clsica. sobre todo desde los promedios del siglo x , lo mismo en el terri
torio espaol sometido a la dominacin musulmana, que en los
C. La miniatura entre los siglos vm y xn. Fuera de Italia, en Estados libres del Norte de la Pennsula. No todos los cdices
donde la decoracin de los libros se redujo en el transcurso de las copiados en la llamada escritura visigtica, en nmero de cerca
centurias sptima y octava al empleo de iniciales en las que se de trescientos, entre completos y fragmentarios, presentan, como
entremezclan hojas con cabezas estilizadas de animales reales o es de presumir, igual inters desde el punto de vista decorativo;
imaginarios, las nuevas formas ornamentales que se difundieron junto a algunos desprovistos de valor artstico, la mayora ofrece
especialmente por obra de los monjes irlandeses, no alcanzaron, epgrafes, iniciales, arqueras, orlas, ajedrezados, geometrizaciones
en los primeros siglos de la Edad Media, la variedad lograda de figuras humanas y animales e interpretaciones esquemticas de
ms adelante. L a crtica seala la existencia de varias escuelas: los mismos asuntos. Lugar principalsimo ocupan los manuscritos
la merovingia", con ornunentacin limitada casi exclusivamente de los Comentarios de San Juan y El libro de Daniel, obra escrita
a combinaciones estilizadas y pocas tintas;^ la irlandesa, con por San Beato de Libana hacia el ao 766, que es una especie de
sus iniciales caractersticas de entrelazados,^^ y la visigtica . catena aurea o mosaico de los Padres espaoles y norteafrcanos.
Segn teoras modernas, apoyadas principalmente en los estu Del xito logrado por esta obra, que dado su contenido, se pres
dios del profesor Neuss, la ilustracin de los textos, con la consi taba a una ilustracin prolija e impresionante, dan buena prueba
guiente representacin de figuras humanas, debi de ser practicada las veinticuatro copias y tres fragmentos que se conservan, ejecuta
en Espaa durante la poca visigtica, continuando una tradicin das entre los siglos x y x ii: el ejemplar ms antiguo con fecha es
de origen norteafricano, que se perpetu ms tarde en la miniatura el que firm el calgrafo Magio, en San Miguel de Escalada, el ao
m ozrabe.^2 C qji referencia al periodo anterior a la invasin rabe 926 (fig. 33) ; el ms moderno, asimismo con expresin de ao,
escribe Domnguez Bordona que la falta de manuscritos arts es el terminado por Egas en San Mamedes de Lorvo, en 1183;
ticos autnticamente comprobados no implica la de una escuela pero las hay posteriores y atribuibles a los comienzos de la cen
de miniatura visigoda, que cabe suponer excelente, si, como es turia decimotercera.
muy probable, puede asignrsele el famoso Pentateuco Ashburn- Las miniaturas que propiamente ilustran los Beatos son verda
ham, conservado en la Biblioteca Nacional de Pars. L a dificultad dera versin grfica de pasajes del Apocalipsis y de la Profeca
de su inclusin dentro de cualquier otra escuela, los resultados de Daniel; pero hay adems otros asuntos que, aunque de simbo
hasta ahora obtenidos en el estudio del texto, de ciertas particu lismo o significacin alusiva a dichos libros, no tienen relacin
laridades artsticas y, con menos seguridad, del sistema de abre tan inmediata como la de aqullos, o la tienen ms con las inter
viaturas, y, por otra parte, los vestigios que de algunas de sus pretaciones y comentarios de los Padres, que con los textos sagra
interpretaciones iconogrficas pueden rastrearse en posteriores pin dos. Tales son el alfa y la omega, la Majestad del Seor, la lucha
turas, mozrabes y romnicas, favorecen la tesis que defiende el del ave con la serpiente, los intrpretes o inspiradores de la obra,
origen espaol del cdice. Represntanse en l episodios del Antiguo la genealoga temporal de Jesucristo, desarrollada en varias p
Testamento, desde la Creacin hasta el fin del ministerio de Moi ginas e ilustrada con algunas historias, comenzando por la de
ss, distribuidos en zonas irregulares dentro de cada pgina pin Adn y Eva, y terminando con la Anunciacin o el Pesebre. Hay
tada. nicamente el frontispicio, en el que se ha querido ver un tambin, ocupando muchos folios preliminares, episodios de la
vida y muerte de Jess, y ngeles portadores de los Evangelios, y
10 Por ej., un Fredegario del siglo vii. Pars, Bibl. Nat., lat. 19910. representantes de las iglesias orientales, emparejados y dentro de
11 Evangeliario de San Gall, c. 760; Libro de K ells (c. 80 0 ), Dublin,
Trini ty College. arcos, con los smbolos evangelistas. Consrvase, en fin, en muchos
12 W. Neuss, Elementos mozrabes en la miniatura catalana, en H o ejemplares, el mapa mundi, cuya importancia documental no es
m enaje a Antonio Rubio i Lluch, en Estudis Universitaris Catalans (Bar
celona), X X I (1 936), pp. 507-523. Cf. p. 511. B eato Tompsoniano. New York, Coleccin Morgan.
1 L a miniatura, p. 13. Lisboa, Archivo de la Torre de Tombo.
necesario encarecer. Muchas miniaturas ocupan pgina entera oro sobre pergamino natural; el libro de oraciones de Garlos el
y aun dos pginas; otras, ms reducidas, se ajustan tambin a los Galvo, que combina el pergamino natural con el de color (Paris,
mrgenes del texto; otras se hallan intercaladas en ste, sin regu Bibl. N ac., lat. 1 1 5 2 ); el Evangeliario de Garlos el Galvo, conser
laridad. Las figuras destacan, sin perspectiva y relieve, sobre ban vado en M im ich; el de Lotario, conservado en Pars, e t c . . . E l P.
das horizontales de colores enteros y contrapuestos; otras veces, Villanueva vio en Ripoll un Salterio, escrito en pergamino pur
sobre fondos de color uniforme o sobre el pergamino sin teir. preo, con letras de plata y epgrafes de oro, atribuible ^segn
Ninguna de estas maneras es privativa del arte espaol. No se l al siglo I X , que fue destruido por im incendio. L a costumbre
emplea el oro como fondo de composicin historiada, y s, en de escribir con oro o plata sobre el pergamino teido de pr
pocos ejemplares, como aplicaciones suntuarias o en temas orna pura, se perdi dede el siglo x i.
mentales. En los siglos x -x i tuvo lugar el renacimiento llamado otomano,
Durante el renacimiento carolingio, debido a Garlo Magno y a en parte derivado del carolingio. A este renacimiento pertenecen
sus colaboradores (el escritor lombardo Pablo Dicono, el ingls varios manuscritos de los cuatro evangelios y algunos evangelia
Alenino, el espaol Teodulfo, el alemn Rabano M auro, e tc .), se rios, copiados en pases alemanes, especialmente en las regiones
perfilan en la miniatura varias escuelas, a saber: la de Reims, cercanas al Rin durante el reinado de los Otones (I, 936-973; II,
la palatina, la renana, de Ada o Godescalco, la de Tours, monas 973 -9 8 3 ; III, 983-1002) y de los emperadores Enrique I I (1002-
terio del que fue abad el mencionado Alenino, las de Metz, de 1024) y Enrique I I I (1 0 3 9 -1 0 5 6 ). Iniciase esta serie con el Evan
Saint-Denis, de Fulda, etc. Como nota distintiva comn puede geliario, de Egbert, arzobispo de Trveris (9 7 7 -9 9 3 ). Gontina
sealarse la magnificencia de las ilustraciones, con representaciones con los Evangeliarios, de Otn II y de Teofana (9 8 3 -9 9 2 ), con
figurativas cada vez ms frecuentes y lujosas. Aumenta asimismo servado en Gotha, y por los de Otn I I I y de San Enrique II,
en esta poca la costumbre, contra la cual haba clamado San hoy en Bamberg y Munich, respectivamente. E n el grupo que
Jernimo, de escribir con oro o plata sobre pergamino de prpura. examinamos entran asimismo los evangeliarios en letra de oro, a
Se conservan preciosos cdices de este periodo confeccionados del veces llamados de Enrique el Santo, copiados probablemente entre
modo dicho, entre los cuales pueden citarse el Salterio, escrito en 1002 y 1014 para ima iglesia del Imperio, que Garlos V de
oro, que Cario Magno envi al papa Adriano, para corresponder Francia regal en 1379 a la Santa Capilla.^* Las miniaturas
al regalo que ste le haba hecho de una coleccin cannica, en de todos estos cdices provienen de ima misma escuela, cuyo
recuerdo de su visita a R om a en 774 (Viena, manuscrito 1861) ; centro principal parece haber sido Reichenau, cerca de Gonstanza.
el Evangeliario, copiado en pergamino teido de prpura y escrito De este grupo posee el monasterio de E l Escorial uno de los ma
con plata y oro, que hizo transcribir en 781, tambin como re nuscritos mejores, el codex aureus, escrito con letras de oro, a
cuerdo de su estancia en Roma (Paris, Bibl. Nac., nouv. acq. lat. dos columnas. Segn lo indican las inscripciones colocadas en los
1203) ; el Evangeliario, de Godescalco (Paris, Bibl. N ac., lat. 1 0 9 3 ), frontispicios, fue ejecutado para la catedral de Spira, en tiempo
ejecutado como los anteriores por encargo de Garlo Magno entre de Gonrado II el Slico, por diligencia del hijo de ste, Enrique
los aos 781 y 783; el Evangeliario, de San Medardo de Soissons, I I I , cuando estuvo asociado al trono como rey por su progenitor
donacin de Ludovico Po (Paris, Bibl. N ac., lat. 8 5 0 ), escrito con (1 0 3 3 -1 0 3 9 ). De entre las miniaturas de este clebre manuscrito
las principales son cincuenta y un cuadros consagrados a escenas
Domnguez Bordona, L a miniatura, p. 24. Se ha planteado el problema de la vida de Gristo.
de si el arte de los Beatos sera una creacin del siglo x, o si se trata de En el siglo xi hizo su aparicin el romnico, que consiste,
una serie iconogrfica establecida previamente, con races orientales, afri esencialmente, en el bizantinismo implantado sobre la tradicin
canas e hispanas, anteriores en varios siglos. Esta segunda hiptesis, a la propia de cada pas, y que en Espaa abri un ciclo histrico
que anteriormente hemos aludido, parece lo ms plausible. Por su parte
Bohigas, El libro espaol, pp. 34-35, refirindose a la presencia en la minia nuevo. Gmez Moreno, que ha estudiado a fondo esta reaccin
tura mozrabe de un motivo decorativo el trenzado o laceria caracte social concordante en todos los pases de Europa,^ establece, en
rstico, como hemos dicho, de la decoracin irlandesa de los siglos vii y viii, lo que concierne a la miniatura espaola, tres grupos de cdices:
y que alcanz gran favor en la iluminacin de los cdices carolingios, se a) manuscritos en los que perdura lo puramente tradicional o
inclina a considerar co.tno cierto e indudable que en monasterios espaoles,
con ncleos importantes de emigrados mozrabes, que se hablan formado mozrabe, sin influencia de la nueva corriente (por ej., el Breviario
en ambiente islamizado y eran conocedores de la lengua y cultura rabes,
se desarroll brillantemente un estilo original de miniatura al que podemos Bohigas, Resum, pp. 31-32.
aplicar el calificativo general de mozrabe, por la parte que en l corres Paris, Bibl. Nat., lat. 8851.
ponde a este elemento demogrfico. 1 El arte romnico espaol. Esquem a de un libro (Madrid, 1934).
de la reina Sancha, hoy en la Biblioteca Universitaria de Sala
m anca,^ el Antifonario de Len^^ o el Liber Comitis de la Aca R 1 S P I .S A L V 5 T 1 r .l N .l V e V F v T H O
demia de la H isto ria);^ b) manuscritos en que lo mozrabe se
mezcla con lo romnico (Diurnal de Santiago de Compostela;'^ I B E Pv : t N CI p T ; 1- E 6 E: F E l i a T C R / .
Beato de Silos,^* Beato de Saint-Sevre) y e ) grupo romni E.1 W 1 V A \-
co, que caracterizado por el matizado a rayas, en escalas graduadas
que ayudan al relieve, parece inaugurado por un cdice escrito
en Ripoll en 1055 (hoy en el V atican o). Al mismo territorio
5 K LSO O VE
cataln y a los comienzos de la undcima centuria pertenecen dos j :F v !T V P ..D 6 ..
cdices de la Sagrada Escritura: la Biblia que se supone originaria In sta ra - fu ^ u f
de Ripoll, tambin llamada de Farfa por haber pertenecido al q iw d
monasterio italiano de este nombre, y la de Sant Pere de Roda, in k a U . a tq : c a
que se guardan, respectivamente, en el Vaticano y en la Biblio
teca Nacional de P a r s . E l arte de estos manuscritos es esen p r a s p o tiu s fbr'
cialmente narrativo, y sus dibujos a pluma constituyen la mejor ^ .t^ u i n u t e r e g a
expresin de la miniatura romnica en Catalua. Fuera de dicha m t r '. " K a m contea
comarca, y como fruto de esa primera invasin del arte europeo,
h e p u t a n c b : necjue
que impone a todos los productos un mismo sello, en el que se
filtran y rezuman con fuerza los caracteres hispnicos, citaremos, uTaut' .A iu aT n eq ; pTriuobtiis rty u a iu s :
a comienzos del siglo siguiente, las magistrales miniaturas del Libro Trwgtfq: xiM uxc i n a u i i x u T n 'b o m t n i i m :
de los Testamentos, de la iglesia catedral de Oviedo, mandado q u r m : a u t t a i r p u s e c f e . S c d c t ix A tt p
formar por el obispo don Pelayo entre los aos 1126 y 1129.
i m p e a t o r ' u i t p m o r a i t t m A n im its cC t.,
D. La miniatura entre los siglos xm y xvi. Y a hemos aludido an q n i u b t a d g l o m i m i t r t i m s u i a cra '
teriormente a la secularizacin de la escritura y de la produccin a b tm d e p d ic n s p o t m f q ; c a r u s &: n eq :
del libro, acaecida en el transcurso del siglo xin. Otro tanto ocurri f o r t u n a e g e t . Q m p p e q u e p e o b tta t n ; t i
con la miniatura, que ahora entra en el periodo llamado gtico,
d itf tu a m : s.liA.Ca: 'b o m s a t r e s n e q d a t e n t
ms nivelador an que su antecesor el romnico. Durante l y
an despus, la influencia predominante en el mundo cristiano q u e OTpcce c u i q *poteft. S i n c a p t a s pra^
deja de ser italiana, y ms concretamente de la Lombardia, para i i c tip id in tb 'd s : in c tn a in se' u o lu p
venir de Francia. En uno y otro caso, fue la preponderancia de t a tc s c o p o n s p c f f u n c la ttw c : p c r n t o o O i
ciertas rdenes religiosas la que impuso al mundo la nueva orien
l i b d i n e p a u h rp c r'u ru & u ln p c t'fo c o c d tf
tacin en todas las modalidades de la vida civil y de las bellas
artes, por irradiacin del ncleo, no limitado a una sola ciudad, u t t e s ;t e m p u s :c t a 5 t n g m i u m deflidcc.-
que se ofrece como modelo a Europa. Uno de los factores que i i a t r m f i r m n & a c c u f a t u t '. S i u qni|.
contribuyen a dar ms prestigio a la nacin vecina es la Cruzada, c itlp a m a c t o t c s a d / n p g c a a t r n f T u n r .
'e rcr pi a t r u i f r u fiu s u m n u m u ir t.t dnfti^ udftT tii Se6p.U?ww>ics hAibc-uiolAMAwn>-* r^omoolw,
f i ) >- it il -4
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ORNAMENTACIN Y M IN IA TURA 81
12 Algunos consideran alterada esta declaracin. Schroeder y Zedler, Das Mainzer Fragm ent von Weltgericht (Mainz,
13 Este documento era conocido haca tiempo por ediciones, extractos y 1904). Por la posicin de la marca de agua en este fragmento se ha
traducciones, ms o menos fieles; el original, que se haba extraviado, fue podido calcular su probable colocacin en la hoja entera, y por el texto
hallado por Dziatzko en una cajita depositada en 1771 por Juan David conocido del poema completo se ha estimado que el libro del que se cort
Koelher en la Biblioteca de Gotinga. estaba originalmente compuesto de treinta y siete hojas, o sean setenta y
11 Sammlung Bibliothekswissenschaftlicher Arbeiten. Herausgegeben von cuatro pginas, con veintiocho lneas de tipo por pgina. Vase McMur-
Karl Dziatzko. Heft I-IV (Berlin, 1887-1893). Cf. fascculo I I (1 889), y trie. Algunos datos, p. 9.
L. Delisle, en Journal des Savants (Paris), 1894, pp. 408 y sigs. t McMurtrie, ibid., p. 11.
Maguncia, llamado Enrique Cremer, el cual finaliz anloga tarea
con el segundo tomo el 24 del mismo mes4'^ F ig u r a 34
Se ignora en qu momento entr a trabajar en el taller de
Gutenberg un personaje que haba ejercido el arte de la cali
grafa en Pars, y a quien Tritemio atribuye la invencin de un
procedimiento para fundir con ms facilidad los caracteres:^ se
trata de Pedro Schoeffer o Schoiffer, del cual volveremos a tratar
a continuacin.
Disuelta la sociedad de Fust y Gutenberg y despojado ste de
su taller, debi de buscar algn nuevo medio para continuar sus
trabajos. Si se llev consigo los caracteres con que haba impreso
antes de su asociacin con Fust el Weltgericht, pudo utilizarlos
en la Biblia de 36 lneas o de Schelhorn, apellido del bibligrafo
que la descubri y seal su importancia (fig. 3 8 ) . Segn el
propio Dziatzko, ciertas particularidades permiten suponer con
verosimilitud que esta Biblia es copia imperfecta de la de 42 l
neas. Por otra parte, sus caracteres sirvieron para imprimir varios
libritos alemanes, por ejemplo, las Fbulas, de Ulrico Boner, Der
Edelstein, terminadas en Bamberg, el da de San Valentn de 1461,
por Alberto Pfister. De aqu se ha concluido que ste fue el im
presor de la Biblia de 36 lneas. Para el bibligrafo alemn, la
Biblia de 42 lneas sali del taller en que colaboraron Gutenberg
y Fust; la perfeccin del trabajo se explicara habida cuenta de
los recursos econmicos de que el primero poda disponer enton
ces. Privado luego de ellos, Gutenberg debi de buscar un nuevo
medio para continuar sus trabajos, y Pfister, prestndole su con F ig u r a 35
curso, le habra puesto en condiciones de ejecutar, con otros a la vuelta
caracteres, una segunda edicin de la Biblia, calcada en la ante
rior. Este trabajo pudo haber sido hecho en M aguncia y, ms
tarde, llevada parte de la edicin a Bamberg, donde Pfister ex
plot un taller con el material creado por Gutenberg y empleado
por ste despus de 1455. Apoya esta hiptesis la total carencia
de rbricas en la Biblia de 42 lneas, en la cual se dejaron es
pacios en blanco para ponerlas a m ano; con objeto de facilitar
este trabajo se agreg a cada ejemplar un Index rubricarum, que
deba destruirse una vez utilizado. De dicho Index se conocen
O ^lwntmg ling
los que acompaan a las Biblias de 42 lneas de las bibliotecas
Imperial de Viena y Real de Munich. Tambin se ha encontrado
2 >troffttcri)Cn
una hoja del Index rubricarum de la Biblia de 36 lneas, que
tih Srit lianer o Mutf i
1'^ Vase Biblia de Gutenberg. Nmero de ejemplares existentes en Nue F ig u r a 36
va York e historia de sus adquisiciones, en Revista de Archivos, B ibliote trutit n erlietid not
cas y Museos (M adrid), 3* poca, V (1 901), p. 178. La editorial Gooper
de Nueva York ha publicado recientemente una esplndida edicin facs
mil de los dos tomos de este celebrrimo incunable, con un total de 1282 pp. m m art'groia !3 i f I
18 Homo ingeniosus et prudens, faciliorem modum fundendi characteres
excogitavit, et artem, ut nunc est, complevit. o U bis bac an ottiii tt
InjihirTrtfjii^ni
mn?ni 1Vf "fili* w
? 'li*' unirr rvn tn' oirt|*t'hi ^ ro lo g is iSiblic
lfiirnyitiuoiWiiFrit>lnj nooib" ynlhft V n'PB
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11fiiurr tVnman lonacqu iluapit tpiftola fanih it^mmimt ao inot^iralmiJ trtta urimn qutmmr.
rt r/trn cTm f<f p trrtiJiriryiafiJmif
jfivlcii cn-riliflrinniinfui li^mlHIniuiJl.iIPnrca pjulinum pi^tmira ( anmibue Jlujollmufiut illi raajtur uulpu''
" tlibriB-tapmilptn ioqmmrfiut pliuourpiraqqim tea
' :'iRatn'amtanfiuo ftnuMUiramt pfaoptliuir tautaiii
ma mictn uiiimif libmoD-rnttiaO' maCiaotraO' opui; -
c:iulap6nno-itnilir nlTuua nQit ngiia ptnmaui -tt ari
t Itiauibiuao trntmumtanDimo pbifoit amptu
i^qapiin^io tinu(To puniit atj Graoinaiuw a
ynnau6if.pt Uiaccamin ittroan ftlmn aiam n ?
...................... aminnruDua carnali fouit pqrantmi-iunr pamu'
[criUaiir. 31 trnmi illa mnlTttuoc t- tafnpfoS'iU'uaiuratt moiib>acit
rpi gimuo rapulara'qui nu unti nitTutuie a fojtn aubira cortnmi;.
>if^ao m fauuliano-u punii taiu-am )n s p danntas-babilniuoo-iliiiUi
j(,topou-uD[tna i palpivi aDafar Do-aums-aumoopactfjoorrau.
t tlOH riuim-t Dimiut fmpmrarii pliouua-acabFS'paidhuoo mirn
iiffiDia roiiolianr,iTEni' at uranti.' ab tillnantm ptrcttir ab trtuapt.'t
'luaaniB-quo& luftraff.puHina^- ut gtqncfqplH&aoi fouioriirmiar ^
kiouoo .mnfft ipfoo-mana mifiifr' folle nmifara mbtta in fabula t>
' ' lUi eos nuoo tt libno noutuat:ro!.1 utmt illt uir ubiq; tr btftcrcrtfr Itui,--
f p piraciujas niipbi prabnfo-foiip ft indio: boa. iimp
m m tatre-i platoigipta artSiitiT fafupobQtplnuffaut Qdn oolunii
^ itaramu-ctMiqiOMmnalit-tiiu ^^e-pbriaOiamo. llp rcni&u
fquoiU).uiiagtidgttnaDittbdfJai> ,mbloquarbtabommib.v
I aoiiincptu^u%'Utqut atbtnie di apfuo pulucuac dttfm'
nitttat-ipmmoauutpbonnini tmaqtffo: pcnaft-qui tt miifnxnna
tUtidiri {ngnalia pouol'r-tot mni fc bofomeioquEbtif bimiS'an
n t^ o atqi Pirnpiinsihialca tdmid t^tnmtntii qumno nuoqui tu tur
mtt mrctti4iu fudiputeni in ^ , fonuit {puKpoCt Gatnafdi am bt^
5atpmlro([aa&ma;a>tt{u^> luQcata&filit ibnofotuod ut unir
9 p(tt|Uit-capt* pinmai uot&a pom^ nfo opub tu bufo tpiwttdr
WP-oToo outcflimo panr-lind^ d)orininuBiq tbboiuiffiia R OQfio
I itawausmod^iiituueitanifiiota dbieiuni^ tiauiti pbtcato:mMai
i /pliuaiiitaoiatunitftbLjbitnunts buo Rot.&uiftiip poR no vum
, Miui4ddiDtuiunufontetiuuipiut* ttnro afoirapio baniaba amauip)
/ &utm1Ib^eaIt0aUdntpiBIlv fonni d|droemgdflpQtfoatntui
quofoanauntB^ nofoiiofognnun ainmaams aut ouumStt.tlbbtc
quoeanfflnpfoontfinnanD aCao 4blaime amgir-una ttOD^
i. oduminaiatebfopfiliiuidone '
'^m ilU.itaajaaufoai ^&tue' miffnt^jfiyfayBimfluitar i|ntrir
."i . folKan&tttpiiiDfei&flKttttii tfixtan sdikimi {Kgnnnit
F ig ura 35
i.
F ig ura 36
en la pgina anterior
I# .0|| IhilN N h l w wctiewB mwA^b A eue MifNHifg ebfteMWaVWQi fiAlft
pralng) fli ii d l BMiMr i 4 ft t ai >Mfe(a la V Abrfrw wF A ftm M
Ml t s MliH* r o M mi finur. <bbti*e Aim u t foM iMft pm9Mk^% Ab ab tf m t
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tmi abbur i laitts*oni u8i rra'* (8 fdoraontim libn
Rubifnlia- tPnmuoapub babnts: jiuRbia-il fili patalD ^ h wewbwr
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u 4Aft-miitfeM;rti!Wftfonrtinifemit uv-nr"'mnrn-.i tt m<^aibi ami.vn*:
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# . tTnihrrfsjiwer.tfaciitrrfmcT?nii
vf K.ibc.wr jv' v*Atts<iM<?rf.if+Ofi.
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t^imtPI f<pBm<;crfanfbfitautilK:
ai tSdtom toiat lu qm ondt ni Q jn tu '. # itJiiWiHiiVfitPP.ifinSrHijBnitifotfdt Icp m>p<<TsupTut aboim opifeo <|ed
lrrcau?riruA\^furprpi TWfijr^nrrano^
I fte#rei1tre quandi?'<rrp.re^r mbK if
CBip e itE ^ m e lirtm irr Qrb una ab *1;
(mmartmmua vf p
/ flcrnoiKt iVrli.*.^ poftnr ra# ?firma
0friwfTCTWfilj^fi
fiaif ruft rri-t re-rrafriut ome vtrguteum
a^n anreipanTHrmnrmi: t>mnfmqj bw;
nufAgmninai
utntnRinnstntr ntriKOUuUBuiinqf ;.k>tm MnoAt',%mm4ctirku<i ar re
^ * vtAfiJret^ t hibh;-t farKi i V^C
plarrar t>ftK.amperrra rhomo'n
oparer*'fc u^1 felirHiW
I murer SMC3oartuii.&reitma S batcn
im eicQ riiinitriiitw m cr bni8 mr9 18 r. Sw, ) )im
a
imprenta de Gutenberg, sino una parte, y que con sta se esta
blecera en Eltwil, cerca de M aguncia. Con todo, el problema que
nane Dionyfius Fucrit :eg plantea la obra de Balbi, en cuyo colofn se declara haber sido
fc.Ted tor rcmifiiT fi ucmTcr impresa y terminada non calami, stili aut penne suffragio, sed
mira patronarum formarumque concordia, proporcione et mo
fic in tuis littens quas Arpini acc dulo, est lejos de haberse resuelto.^*
En enero de 1465, fue admitido Gutenberg como familiar del
ucll.Ego uolebi aut uel cupie arzobispo de Maguncia, y debi de morir antes del 26 de febrero
de 1468, porque en esta fecha Conrado Humery, doctor magun-
piane c i formianum uenifr&: tino, dio un recibo al Elector por ciertas formas, papeles, instru
mentos, herramientas y otros objetos pertenecientes al trabajo de
foebi:ac ille perpauca locucus la imprenta, que Juan Gutenberg dej a su muerte, y que eran
y an son mos .
fcerc fe rebus fuis impedic nob
E . Fust y Schoeffer. Solos ya al frente del taller fundado hacia
accarpidolor.lncellexi fortuna 1450 por el primero y por Gutenberg, estos impresores, despus
de terminar y dar al pblico la Biblia de 42 lneas, comenzada
FortaTe miraberis in maxis hofv j)or Gutenberg, continuaron sus trabajos tipogrficos, y entre 1457
y 1466 (ao de la muerte del primero en Pars) publicaron varas
obras en folio, todas con indicacin del nombre de los tipgrafos,
lugar de impresin y fecha. L a ms antigua es el famoso Psalmorum
codex (Salterio litrgico), terminado el 14 de agosto ( in vigilia
Assumptionis ) de 1457 (fig. 4 0 ) . Es un libro notabilsimo, que
ya presenta impresas las rbricas y capitulares, que en las B. 36 y
B. 42 aparecen hechas a mano. H e aqu su colofn:
Praesens spalmorum (sic) codex, venustate capitalium decoratus
11 rubrcationibusque sufficienter distinctus, 11 adinuentione artificio
sa imprimendi ac caracterizandi, || absque calami vlla exaratione
se le concedi privilegio de impresin (18 de septiembre de 1 4 6 9 ). 1(111 i^crmiso de Luis X I para llevar a la ciudad mencionada a
Sucedile en el taller su hermano Vindelin, pero sin el privilegio, lies tipgrafos alemanes Ulrico Gering, de Constanza, Martn
lo cual permiti a otros impresores ejercer su arte en la ciudad. Crantz y Miguel Friburger , los cuales terminaron un ao des
E l ms insigne de todos fue el francs Nicols Jenson, nacido en pus las Epstolas de Gasparino Barzizzi de Brgamo, con caracteres
Sommevoire (H au te-M arn e). Movidos del espritu de emulacin, K'tlondos, que, muy diferentes de los empleados por los primeros
los consejeros de Garlos V II determinaron a ste a enviar en 1458 impresores venecianos, slo tuvieron una efmera aceptacin, pues
a Maguncia al operario mencionado, que era grabador de la Casa pronto el taller francs adopt los tipos gticos, muy pareci
de la Moneda de Tours. Maurius Audin, erudito de especial au dos a los de Schoeffer. De 1473 datan los primeros libros im
toridad en historia de la imprenta, aventur hace aos la hip presos en Lyon, de 1476, los correspondientes a Toulouse, y de
tesis de que Jenson debi de salir de Maguncia en 1462, con 1479, los de las prensas de Avin. En los ltimos aos del siglo xv
ocasin de los disturbios, ya recordados por nosotros, que aconte lenian imprenta ms de cuarenta poblaciones francesas.
cieron en dicha ciudad con motivo del saqueo de que la hicieron Por lo que respecta a los Pases Bajos, y haciendo caso omiso
vctima las tropas del arzobispo Adolfo de Nassau, de trasladarse de las impresiones xilogrficas a las que ya nos hemos referido,
a Italia con los impresores Schweynheim y Pannartz y de haber lialhimos el nuevo arte en U trecht (Holanda) desde 1470, y en
grabado all los punzones por medio de los cuales se fundieron Alost (Blgica) desde 1473. Por Basilea, y no con posterioridad
los tipos romanos que exhiben el Lactancio de 1465, y el C i a 1468, penetr la imprenta en Suiza (Berthold Ruppel, Sanctus
cern, De Oratore, sin fecha, pero, como hemos visto, probable Gregorius, Moralia in lo b ), por Budapest, en Hungra (1 4 7 3 ),
mente anterior.^* Audin se muestra inclinado a creer que Jenson W)r Cracovia, en Polonia (1 4 7 6 ), p)or Pilsen, en Bohemia (id .), por
sigui a los dos prototipgrafos de Italia a Rom a en 1467, y agre cstminster, en Inglaterra (Guillermo Caxton, The Dieters and
g a: De ser as, Jenson sera evidentemente el autor de los pun Saying of the Philosophers, 1 4 7 7 ),^ por Viena, en Austria (1 4 8 2 ),
zones con los que fuei'on creados los caracteres de las Epistolae por Estocolmo, en Suecia (1 4 8 3 ), por Faro, en Portugal (1487)
familiares, de Cicern, impresa en Roma por Schweynheim y Pan y por Copenhague, en Dinamarca (1 4 9 3 ).
nartz y fechadas en el mismo ao 1467. Esto explicara la extraa
semejanza de las impresiones de los primeros tipgrafos romanos y 11. M imprenta en Espaa en el siglo xv. A pesar de lo mucho
las de los venecianos Ju an y Vindelin de Espira, con las que pu (luc sobre ellos se ha escrito por numerosos bibligrafos, algunos
blic el propio Jenson en Venecia a partir de 1470, en especial (le excepcional competencia, los problemas relativos a la introduc
la Praeparatio Evanglica de Eusebio. ^ Vase un ejemplo de sus cin del arte tipogrfico en Espaa distan mucho de haber sido
tipos en la figura 42. Otros impresores venecianos, anteriores a definitivamente resueltos. L a exposicin que sigue es un intento
la aparicin del clebre Aldo Manuzio, el Viejo, fueron Cristbal de ordenar los datos conocidos de la manera ms clara posible,
Valdorfer, que edit en 1471 el Decameron, y Erhard Ratdolt, a y de apuntar breves noticias sobre los impresores ms notables
quien se deben los primeros libros con iniciales historiadas y ador (|ue ejercieron su arte en las principales ciudades espaolas durante
nos marginales.^* Las principales ciudades italianas que disfrutaron la decimoquinta centuria.
de los beneficios del arte tipogrfico en el siglo xv fueron Npoles L a Biblioteca capitular de Segovia posee los siguientes cuatro
(1 4 7 0 ), Foligno (id .), Ferrara (1 4 7 1 ), Miln (id .), Florencia (id .), incunables, en los cuales figura como impresor Juan Parix de
Bolonia (id .), Gnova (id .), Perusa (id .), Treviso (id .), Padua 1Icidelberg, pero omitindose la indicacin del lugar de la im
(1 4 7 2 ), Mantua (id .), Panna (id .), Lucca (1 4 7 7 ), Palermo presin y la del ao de sta: 1) Expositiones nominum legaliumf^
(1 4 7 8 ), Pisa (1 4 8 3 ), Capua (1 4 8 9 ), y Cagliari (1 4 9 3 ). 2) Petrus de Osoma, Comment aria in simbolum quicumque vult;^^
Pars fue la primera ciudad de Francia en la que se introdujo 3) Ludovicus Pontanus de Roma, Singularis i n r i s , y 4) loannes
la imprenta. En 1469, Guillermo Fichet, doctor de la Sorbona, y N. de Millis, Repertorium iuris.^^ En la Biblioteca Nacional de
Juan Stein o de la Pierre, prior de la misma institucin, obtuvie- 27 W. Blades, T h e L ife and Typography o f William Caxton, Englands
Eirst Printer (London, 1861; 2 vols.).
21 L e livre, pp. 23-24. 28 Cristino Valverde del Barrio, Catlogo de incunables de la Catedral
25 Ibid., pp. 24-25. Nos hemos detenido en esta cuestin dada la impor de Segovia (Segovia, 1930), nm. 204.
tancia que tiene el problema de la invencin de los tipos romanos, sobre la 2* Ibid ., nm. 335.
cual volveremos ms adelante. *6 Ibid ., nm. 366.
26 G. B. Redgrave, Erhard R atdolt and His Work at Venice (London, 8* Ibid ., nm. 321.
1894).
Madrid existen sendos ejemplares de los dos ltimos, y adems, huirse a las postrimeras de 1472,'' sin que exista contradiccin
uno de las Glosas a los Ordenamientos de Alcal y Briviesca por (rntre las clusulas del Snodo tocantes a la obligatoriedad de que
Alfonso Daz de Montalvo,^ en cuyo colofn se lee asimismo el te sacasen copias manuscritas de sus disposiciones y la existencia
nombre del antes citado maestro . Todos estos impresos exhiben de la edicin. E l autor del estudio que nos ocupa pone con
un mismo tipo de letra romano, que con excepcin de tres ca nxzn de relieve la diferencia que hay entre los trasuntos conoci
racteres singulares ( E mayscula, g y el signo abreviativo de la dos* y el incunable, diferencia consistente en la legalizacin no
conjuncin e o et), es igual al que se us para sacar de molde tarial, que slo existe en aqullos, y que puede ser reveladora
las Actas del Snodo celebrado en Aguilafuente (Segovia), entre del diverso destino y de la distinta finalidad pretendidos por el
el D y el 10 de junio de 1472, por el obispo don Juan Arias obispo Arias Dvila, al ordenar por quienes haban de tomarse y
Dvila, incunable ste de cuya existencia dudaba Haebler, y que cmo deberan conservarse los trasuntos, y al decidir la impresin
don Cristino Valverde del Barrio, cannigo archivero de Segovia, del incunable. Respecto de los manuscritos legalizados, lo que
descubri y describi minuciosamente. Aunque en el Sinodal no destaca primordialmente es el deseo de asegurar y garantizar la
consta dato tipogrfico alguno, su atribucin a Parix de Heidel
berg parece segura, habida cuenta de la antes aludida semejanza 3T Ratificndose la veracidad de las palabras de Colmenares, Historia de
la insigne ciudad de Segovia y com pendio de las historias de Castilla (Se
de su letrera con la de los incunables arriba mencionados, obra del govia, 1637), p. 405: Concluyse el snodo en 10 del mismo mes de junio,
citado impresor alemn (fig. 4 3 ) . E l padre Lambert,^ con refe y luego se imprimi. Siendo sin duda de las primeras cosas que se impri
rencia a los cuatro conservados en la Biblioteca capitular sego- mieron en Espaa.. .
viana, se inclinaba a suponerlos impresos en alguno de los aos 38 La Biblioteca capitular de Segovia posee dos ejemplares manuscritos
comprendidos entre 1472 y 1476, y apimtaba, aunque sin aportar y autenticados de las disposiciones sinodales, los cuales, as como el que
exista en la parroquia del Olmillo, son prueba de haberse ejecutado el
ninguna prueba fehaciente, la posibihdad de que tales libros hu mandato a que nos referimos en el texto. Sostiene Romero de Lecea que
biesen sido ejecutados en Segovia, o acaso, en Salamanca. L a uno de los aludidos ejemplares capitulares, o sea la transcripcin contenida
impresin del Sinodal conclua fue confiada a Parix cuando en el C odex Canonum, sirvi de modelo a Parix de Heidelberg para la
ste se present en Espaa; pero ignoramos la fecha de su llegada impresin del Sinodal, y alega principalmente la similitud de los tres con
sabidos caracteres singulares, tal como se los ve en el manuscrito y en el
a la Pennsula. Acaso algunos aos despus de 1472? Antes impreso. A nuestro juicio escribe, pp. 106-107 la presencia del manus
tal vez? E l problema ha sido recientemente estudiado por don crito fue necesaria para tenerlo por modelo en dos tiempos distintos: cuan
Carlos Romero de Lecea, quien ha publicado, disimulndose tras do se disearon algunas letras para fundir los tipos, y cuando ya fundidos
los tipos, se procedi a la composicin de la obra. Entre uno y otro de los
el seudnimo de E l aprendiz de biblifilo, la reproduccin fac tiempos sealados debieron transcurrir muchas fechas, para poder vencer
smil del Sinodal y unas apuntaciones para su estudio, que pueden las dificultades inherentes al diseo y fundicin de los caracteres y a la
citarse como verdadero modelo de una monografa de esta ndole. talla de los punzones. En aquella oportunidad es muy probable que no
slo los tipos, sino que tambin algunos o varios de los restantes utensilios
Segn Romero de Lecea, el Sinodal debe colocarse a la cabeza necesarios para la impresin, tuvieran que fabricarse en Segovia. El tiempo
de los restantes impresos de Parix de Heidelberg, los cuales fueron transcurrido en esta fabricacin y el deseo de no retrasar la impresin del
probablemente producidos en el orden que se indica en el cuadro Sinodal, posiblemente fueran las causas de las diferencias que se advierten
sinptico del Apndice vn de su libro. T al era la opinin de entre aquellos caracteres gticos, tan bellos, y otros tipos romanos usados
en este incunable. Es decir, que aquellos tres tipos gticos tan perfectos
Lambert, para quien los tres caracteres singulares de que antes y pulcramente terminados, fueran los primeros en disearse y fundirse.. .
hicimos mrito exigen, por lo menos, im intervalo de varios aos El apremio de tiempo obligara a proceder con mayor rapidez y sin tanto
entre el arcaico taller del Sinodal y el ms evolucionado de los cuidado en la fabricacin de otros tip o s ... Y ms adelante p. 113 ,
al justificar la prioridad del Sinodal respecto de los restantes trabajos de
otros volmenes. L a impresin del rarsimo incunable puede atri- Juan Parix, aade: Ahora bien, nuestras razones no slo se refieren al
uso en el Sinodal de la letrera gtica. Para nosotros, hay otros motivos
32 Diosdado Garca Rojo y Gonzalo Ortz de Montalbn, Catlogo de por los que debe atribuirse esta prioridad, como son: el cdice utilizado
)ara la letrera gtica y tambin para parte de la letrera romana y para
incunables de la Biblioteca N acional (Madrid, 1945), nm. 678. fa composicin; el tipo de papel; la ausencia de colofn; el escassimo
C atlogo, nm. 446. empleo de las maysculas; y, principalmente, el aspecto y presencia de
< Jean Parix, pp. 377-391. este incunable en comparacin con los restantes. La semejanza de los
36 Ibid ., p. 386. tres apuntados caracteres en ambos textos no puede negarse; pero nos
jarece muy difcil sostener ese parecido en lo que concierne a parte de
6 E l Sinodal de Aguilafuente. I. Facsmil del incunable. II. Aportaciones
para su estudio. Madrid, 1965 (Coleccin de Joyas Bibliogrficas. Primeros
a letrera romana .
incunables, I ) . 3* Vase la nota anterior.
autenticidad del acta sinodal dentro de las iglesias. E n cuanto al El primero de estos impresores, Enrique de Sajonia o Botel,
incunable, lo que exclusivamente se pretende es la fcil y rpida aparece en 1474 en Barcelona, donde, el 8 de agosto, otorg un
publicidad de los acuerdos y ordenanzas sinodales.. . |K)der general para el cobro de cualquier cantidad que se le adeu
A nuestro juicio, los trasuntos y el incunable cobraron vida dase a favor de fray Erasmo de Vallespeciosa. Dos aos despus
distinta, pero paralela. Los amanuenses se esforzaran en terminar (6 de mayo de 1476) alquilaba p>or seis meses, juntamente con
las copias manuscritas antes del da 10 de diciembre de 1472, un Juan Potel, acaso su hermano o pariente, y titulndose am
fecha en que venca el plazo de seis meses desde que termin el bos magistri librorum impressorum, unas casas en la calle de
Snodo. E n cuanto al destino de estas copias es claro y terminante 'lallers de la citada ciudad, y meses ms tarde (22 de octubre)
en el captulo segundo del texto sinodal: E . . . los dichos trasun se eomprometa en Zaragoza, en asocio con Pablo (Hurus) de
tos y libros signodales asy sacados, escritos en pergamino como Constanza, tambin impresor, a entregar terminados los Fori Ara-
dicho es, queden y finquen y sean puestos en los sagrarios y the- gonum seis meses despus de la Fiesta de Todos los Santos. Botel
soros de las dichas iglesias.. . , y los escriptos en papel sean puestos posteriormente (1479) fij su residencia en Lrida. Plank, por
y fixos con sus cadenas en las tribunas... su parte, se identifica con el Juan de Salzburgo, que con la co
Entre tanto, las prensas de Juan Parix trabajaran afanosa laboracin del mencionado Hurus, dio fin en Barcelona, el 12 de
mente para entregar los ejemplares del Sinodal dentro del mismo diciembre de 1475, a la impresin de los Rudimenta grammaticae
plazo, es decir, antes del 10 de diciembre de 1472, para que una (le Perottus, y que el 27 de enero del mismo ao del contrato
vez obtenidos y distribuidos dichos ejemplares, pudieran ser ledas, celebrado con Botel, arriba aludido, vendi a la viuda M artina
denunciadas, publicadas y declaradas las constituciones y ordenan ochenta ejemplares de la Ethica, Oeconomica et Poltica de Aris
zas en las iglesias y tambin en los cabildos y ayuntamientos, segn tteles.
previene el artculo tercero. Supuso Serrano y Sanz que el lugar de otorgamiento del con
Pues debe llamarse la atencin sobre este aspecto de la publi trato de 1473 fue Zragoza, opinin contradicha por Haebler,
cidad en los cabildos y ayuntamientos, obligados tambin a pu para quien pudo haber sido redactado fuera de Espaa. En de
blicarlos, pero no a obtener las copias necesarias para su publi fensa de la tesis de Serrano y Sanz, erudito que daba a la capital
cidad. Cuidara el Obispo de enviarles las copias del acta sinodal? aragonesa el primer lugar, en orden de antigedad, entre las ciu
Sera, en definitiva, la necesidad de obtener estas copias la que dades espaolas que disfrutaron de la imprenta en la centuria
determinara la publicacin del incunable? ^ decimoquinta, public el padre A. Lam bert una notable mono-
E n 1914 descubri don Manuel Serrano y Sanz en el protocolo grafa,^2 g^al sealaba una versin latina, obra de Aretino,
del notario de Zaragoza Pedro L a Lueza un contrato otorgado el de las obras arriba citadas del Estagirita, como la produccin
14 de enero de 1478, en la citada ciudad, por Enrique Botel y Juan tipogrfica hispana ms antigua, fruto del taller zaragozano de
Plank, en el cual se reproduce otro, celebrado el 5 de enero de los impresores H . Botel, G. von Holtz y J . Plank. M s reciente
1473, sin indicacin de lugar y con validez por tiempo de tres aos, mente Lorenzo W itten ha puesto de relieve la igualdad de
por los mismos otorgantes, conjuntamente con Jorge von Holtz, a los tipos gticos de la Expositio Missae de Bernardo de Parentinis,
fin de dedicarse al arte de imprimir. Botel deba ensear el oficio terminada en Zaragoza el 16 de junio de 1478, sin nombre de
a sus compaeros, y stos aportaban el capital necesario en moneda tipgrafo, con los que se emplearon en el Registro de la mencio
alemana. Motivaba la segunda escritura el fallecimiento de Von nada edicin aristotlica, al fin de la Poltica, libro cuyo texto
Holtz, y por ella se obligaban Botel y Plank a constituir una nueva exhibe unos caracteres romanos que no aparecen en ningn otro
sociedad, tambin dedicada al ejercicio de la imprenta.'*^ impreso espaol conocido, y que presenta adems, en la irregu
laridad del final de las lneas y en los cambios de anchura de
Pgs. 116-117. Existen pruebas indirectas, pero significativas, de que
Parix de Heidelberg proceda de Roma y haba trabajado en el taller de 42 Les origines de limprimerie Saragosse, en Revista de Archivos,
los prototipgrafos italianos. Vase Romero de Lecea, pp. 94-100. Bibliotecas y Museos (M adrid), X X X I I I (1915), pp. 29-50.
La imprenta en Zaragoza es la ms antigua de Espaa. Prueba do 43 The earliest books printed in Spain, publicado en Papers o f the
cumental, en el Arte Aragons, de 1914, estudio reimpreso con algunas Bibliographical Society o f A m erica, Vol. 53, 1959. Tomamos los datos con
adiciones y ligeras enmiendas en Revista de Archivos, Bibliotecas y Museos tenidos en este trabajo, as como los procedentes del de Jorge D. Painter,
(M adrid), X X V (1 9 1 6 ), pp. 243-271. Vase L introduzione dellarte The first press at Barcelona, que vio la luz en el Gutenberg Jahrbuch
della stampa in Spagna , en L a B ibliofilia (Firenze), X V I I I (1 916), pp. de 1962, del importante artculo de Pedro Bohigas, La introduccin de la
171-172. El contrato de 1478 lo reprodujo en facsmil Matilde Lpez Serra tipografa en Espaa. Estado actual de la cuestin, en Biblioteconom a
no en Revista Bibliogrfica y D ocum ental (M adrid), I (1 9 4 7 ), pp. 3-4. (Barcelona), X X I I I , nms. 63-64 (enero-diciembre de 1966), pp. 13-32.
la forma, vacilaciones en la composicin tipogrfica que no se do;* pero considerando que Ju an de Salzburgo o Plank estaba
observan ya en los impresos en que han intervenido Hurus y en relacin con Botel ya en 1473, que ste tena negocios en
Plank desde 1475, o Botel, a partir de 1476. Por lo tanto, hay Barcelona y en otras partes, documentados desde 1474, y que
que retrotraerlo a ima poca anterior, en que stos efectuaban los Pablo Hurus o de Constanza firma un contrato con Botel en
primeros tanteos en el arte tipogrfico. Witten, en virtud de estas 1476, podemos pensar que aquella estancia ocasional de Juan
consideraciones, c r e e .. . que el Aristteles.. . fue impreso en Za de Salzburgo y de Pablo de Constanza en Barcelona no fue la de
ragoza por la sociedad constituida por Botel-Von Holtz-Plank en unos tipgrafos errantes, sino la de hombres cuya actiidad indus
1473, y que puede ser anterior al ao 1474. E n tal caso, es el pri trial se desarroll en una zona bastante amplia, que les obligaba
mer impreso zaragozano de que se tiene noticia,'** y sera, por lo a desplazamientos. E n esta zona entraban Zaragoza y Barcelona.
tanto, anterior al Manipulus curatorum, obra del enigmtico M ateo Estos hechos han llevado a Rubi* a esta sagaz conclusin:
riandr, que, terminado el 15 de octubre de 1475, es el libro ms Botel, durante aos, anduvo de Barcelona a Zaragoza, y fue l,
antiguo con fecha expresa y nombre de tipgrafo impreso en la tal vez, quien personalmente anim la imprenta en ambas ciu
capital aragonesa. dades, sirvindose de alemanes disponibles .
.Ahora bien; la existencia de la escritura de venta de los ejem Acabamos de mencionar los Rudimenta de Perottus; con este
plares de un Aristteles hecha por Plank a la viuda M artina in impreso hay que relacionar otros tres (las Obras de Salustio, las
dujo a un bibligrafo de tanta autoridad como Jorge Rubi a Catilinarias de Cicern y el Eptome de F lo ro), que muestran
opinar que el Anstteles, que hasta aquel momento haba sido tipos idnticos, consignan el ao (1475) y omiten el nombre del
atribuido a Zaragoza, era de Barcelona, obra de Plank, v ante impresor, pero que muy bien pudieron ser obra de los mismos
rior a 1477, fecha de dicha venta .* Painter, por su parte,* tipgrafos, con anterioridad al Perottus, que es de las postrime
considerando vlidas las razones de carcter tipogrfico alegadas ras del ao indicado. Pedro Brun y Nicols Spindeler publicaron
por Witten, no duda de la fecha de este Aristteles: probable- en Barcelona (15 de mayo de 1478) el Commentum in libros
blemente de hacia 1473; tampoco duda de que sea obra de la Ethicorum Aristotelis de Santo Tom s; ambos procedan de Tor-
sociedad Botel-Von Holtz-Plank; pero no lo cree impreso en Z a tosa, donde haban sacado de molde los Rudimenta de Peroto
ragoza, sino en Barcelona. Los argumentos principales en que en 1477. E l ginebrino Pedro Brun se asoci en 1481 con el pres
se basa esta atribucin son los documentos de Barcelona de 1474
btero cataln Pedro Posa;* ms tarde lo hallamos en Sevilla,
y 1476, publicados por Rubi, en que interviene Botel. E n opi
primero en compaa de Juan Gentil (1492)^ y posteriormente
nin de Painter, el documento de 1473, incorporado al protocolo
solo. Spindeler ejerci el arte en Barcelona y Tarragona (1481-
del notario zaragozano L a Lueza en 1477-1478, fue estipulado en
Barcelona. E l fruto de la sociedad que entonces se constituy fue 1485),* luego en Valencia, como veremos, y de nuevo en Bar
el Aristteles con tipos romanos, que siguiendo la nomenclatura celona. Especial mencin merece el impresor Juan Gherlinc, de
del Museo Britnico, llamaremos R 123 de Botel, y tipos gticos cuyo t 2dler sali la Gramtica de Bartolom Mates, que por con
en el registro de la Poltica, que reaparecen en el Parentinis, en signar en su colofn la fecha 1468, fue por algunos considerada
1478.*^ De admitirse esta tesis, sera el Aristteles el primer libro
impreso barcelons, anterior a los arriba citados Rudimenta gram- * Segn el colofn del Perottus, este texto lo haba rescatado de manos
maticae de Nicols Perottus, obra acabada el 12 de diciembre de de unos piratas Juan Peir, secretario real, vir etsi Hispanus latinus tarnen
et in Lati educatus, y por alii qudam litterati homines.
1475 por Ju an de Salzburgo (Ju an Plank) y Pablo (Hurus) de
49 Wurden die ersten Pressen in Barcelona und Zaragoza von einem
Constanza en la ciudad condal, donde tu m .. . forte aderant, Mann geleitet?, en Gutenberg Jahrbu ch, 1962, pp. 96-100.
gram tica que hasta ahora es el libro ms antiguo con fecha y 5 Boigas, art. cit., pp. 19-20.
nombre de tipgrafos publicado en Barcelona. Los trminos del i Fue a la vez impresor, editor y librero. Muri en Barcelona en junio
colofn podran hacer pensar que Plank y Hurus eran impre de 1506, y el inventario de sus bienes, que da idea exacta de la impor
sores ambulantes que llevaban a trmino un encargo determina- tancia de su taller, lo dio a conocer en lo fundamental Carretes Valls,
El Ilibre a Catalunya, pp. 117-133.
62 Juntos imprimieron en esa fecha el Nobiliario, de Pedro Mexia.
** Boigas, art. cit., p. 22. Entre 1482 y 1492 es posible que Brun trabajase en Valladolid.
*8 Id., ibid., p. 23. 63 1498: Span, Introduccin de canto llano.
* En la monografa citada en la nota 43. Se le debe la impresin del primer libro cataln: Regim ent de
*^ Boigas, art. cit., p. 23. princeps.
como el libro ms antiguo impreso en Espaa. L a circunstancia il Barcelona en 1492, donde public al ao siguiente La crcel
de que Gherlinc no se estableci en Barcelona hasta 1486, en de Amor, de Diego de San Pedro, primer libro ilustrado de la
casa del genovs Jernimo Nigro,* era ya elocuente presuncin imprenta catalana del siglo xv. Rosenbach tuvo taller tambin en
contraria a la indicada fecha de la Gramtica; pero la absoluta Tarragona, Perpin (1 500) y Montserrat (1 5 1 8 -1 5 2 4 ). Falleci
equivocacin de este dato se infiere de que el corrector de la en 1530 (fig. 4 4 ).
obra, Pedro Juan Matoses, a quien en el aludido colofn se cali Para el estudio de la imprenta incunable de Zaragoza remi
fica de presbtero, no se orden como tal hasta el 20 de di timos al artculo antes citado del padre Lam bert y a las obras
ciembre de 1483.^ De Pedro Miquel hay ediciones enre 1492 y de Snchez ^ y Vindel. En la capital aragonesa trabajaron M a
1497. Dej inconcluso un Tirant lo Blanch, que termin el 16 teo Flandro (Manipulus curatorum de Guido de Monte Rotherio,
de septiembre del ltimo de los aos indicados el impresor cas 1475), Enrique Botel, Ju an y Pablo Hurus (1 4 8 8 -1 4 9 0 ), Pablo
tellano Diego de Gumiel, y que ha sido bien estudiado por llurus solo (1 4 9 0 -1 4 9 9 ), los tres alemanes asociados (Jorge C oc,
Homero Sers. Otro impresor alemn de origen que encon Leonardo Hutz y Lupo Appentegger), etc.
tramos en la ltima dcada del siglo xv, es Juan Luschner, que Volvamos atrs para decir dos palabras sobre los primeros tiem-
asociado en un principio con su compatriota Gerald Preus, tra jjos de la tipografa en Valencia y en Sevilla.
baj en Barcelona desde 1495 a 1498. E n este ltimo ao (28 E l 28 de enero de 1475, un mercader alemn residente en la
de diciembre) firm un contrato con los monjes de Montserrat, primera de las mencionadas ciudades, Jacobo Vitziant, celebr
para instalar un taller tipogrfico en el monasterio e imprimir un contrato con el genovs Miguel Berniso, quien se obligaba a
cuantos libros ordenaren el prior y convento. Llev consigo un suministrarle 200 resmas de papel en un plazo determinado; fal
compaero llamado Udalrico Belch de Ulm, que haca la tinta, t, sin embargo, a su compromiso, por lo que Felipe Vitzland,
y otros oficiales cuyos nombres eran: Ulrico, que daba la tinta liermano y heredero de Jacobo, fallecido entre tanto, se neg a
a los moldes; Toms y Juan, cajistas; Eric Squirol, Ju an y recibir la mercanca, alegando, el 23 de enero del ao siguiente,
Justo, prensistas. Mencionemos, por ltimo, dentro de la cen los perjuicios ocasionados por la demora, ya que por no haber
turia decimoquinta, a otro impresor gennano, Juan Rosenbach, tenido su representado el papel dentro del plazo estipulado, no
de Heidelberg, que despus de trabajar en Valencia, se traslad pogu fer ni exercir lo magisteri que feya tenint paper, ans li
convingu cessar lo dit magisteri e haviar los mestres e altres que
Este rarsimo incunable, del que no se conoce otro ejemplar que el feyen lo dit magisteri. Que el oficio ( magisteri ) de que aqu
de la Academia de Buenas Letras de Barcelona, fue descubierto y dado a
conocer por el cannigo Jaime Ripoll Vilamayor. Vase su folleto Barce se habla es el de la imprenta, parece fuera de duda. Por otra
lona es la prim era ciudad de Espaa donde se introdujo la imprenta parte, existe en la Bibl. Universitaria de Valencia el nico ejem
(Vich, 1833), reproducido en la segunda edicin de la T ipografa espa plar conocido de las Obres e trobes en lahors de la Verge Aiaria
ola, del padre Francisco Mndez (Madrid, 1861), pp. 262-266. (fig. 4 5 ) , coleccin de cuarenta poesas en valenciano, cuatro
Existen dos ediciones en facsmil de la G ram tica: la publicada en
1906, con introduccin de Eudaldo Canibell, y la que vio la luz en 1930, en castellano y una en toscano, premiadas en un certamen cele
prologada por R. Miquel y Planas. brado en dicha ciudad el 11 de febrero de 1474, ms la que en
Segn documento publicado por A. Durn y Sanpere, Noves clari- valenciano dirigi, en nombre de la Virgen, el secretario del ju
cies documentis del estamper Joan Gherlinc, en Escritos acadm icos publi rado calificador, mosn Bernardo Fenollar, y el fallo que destinaba
cados con motivo del centenario de la R eal A cadem ia de Buenas Letras
(Barcelona, 1930), pp. 110-116. Otro acredita la presencia del mismo el premio un bell gip de seda a la confeccin de un manto
impresor en Barcelona en 1487. Vase Carreres Vas, E l Ilibre a C ata de la imagen de M ara. No constan en este libro ni la fecha de la
lunya, p. 94. impresin ni el nombre del tipgrafo; mas como, por un lado, sus
Documentos para la historia de la im prenta y librera en Barcelona caracteres romanos son los mismos que us Lamberto Palmart,
(1474-1553). Recogidos y transcriptos por Jos Ma. Madurell Marimn.
Anotados por Jorge Rubi Balaguer (Barcelona, 1955), p. 25. |)rototipgrafo valenciano, en la tercera parte de la Summa de
Trabajaba en la ciudad condal desde 1494; pas luego a Valla- .Santo Toms de Aquino, primer libro que lleva su nombre (18
dolid y a Valencia, y muri en esta ciudad en 1515. de agosto de 1 4 7 7 ), y la existencia, por otro, del suso nombrado
La reaparicin del Tirant lo Blanch de Barcelona de 1497, en contrato de Jacobo Vitziant, revelador de actividades tipogrficas
H om enaje a M enndez Pidal, I I I (Madrid, 1925), pp. 57-76.
Missale secundum consuetudinem monachorum congregationis Sancti
Benedicti de Valladolid. Reimpresin corregida de Hallazgo del Missale l Juan Ma. Snchez, Bibliografa zaragozana del siglo X V (M a
Benedictinum : M ontserrat, 1499, por Fernando Bruner Prieto (Sevilla, drid, 1908).
1927), p. xxii. El arte tipogrfico en Zaragoza durante el siglo X V. Con 646 ilus
traciones. (Madrid, Direccin General de Relaciones Culturales, 1949).
en Valencia en los comienzos de 1475, ha hecho que se considere tlel mismo impresor con Palmart. ste trabaj hasta 1479. Fer
por muchos autores, durante largo tiempo, como el primer libro nndez de Crdoba, que estuvo unos aos ausente de Valencia,
impreso en Espaa, y en fecha poco posterior al certamen potico condenado a la pena de muerte, seguramente por el Santo Ofi
en l contenido, el ya citado Obres e trabes.^ Empero, la mono cio, volvi a imprimir en la misma ciudad desde 1483 a 1485, y
grafa de Witten, resumida por Bohigas,^ aduce razones de peso ms tarde en H jar. Entre otros tipgrafos que ejercieron su ofi
para rectificar la cronologa de los ms antiguos impresos valen cio en Valencia dentro del siglo x v citaremos a Lope de la Roca,
cianos, que en nmero de nueve muestran los mismos tipos que l*cdro Hagenbach y Nicols Spindeler, quien despus de trabajar
se ven en las Obres e trobes, y dar la prioridad al que contiene cu Barcelona y Tarragona, public en la ciudad del Turia, asociado
la Ethica, Oeconomica et Poltica de Aristteles, con el cual se con Hans Rix, la primera edicin del Tirant lo Blanch (1 4 9 0 ).
agruparan las Epstolas de Phalaris, las Fabullae de Esopo, tra Hace unos aos, el librero y bibligrafo madrileo Francisco
ducidas por Lorenzo Valla, las Elegantiolae de Datus y la Bula Vindel, partiendo del estudio de un ejemplar incunable del Sa-
de Luchente, por diversas circunstancias, como su mayor arcasmo, ( ramental de Clemente Snchez de Vercial, desprovisto de indi
y particularmente, por carecer del signo grande de punto final, caciones tipogrficas, formul cilgunas hiptesis acerca de los or
el cual se muestra, en cambio, en el segundo grupo, encabezado genes de la imprenta en Espaa. En 1477 tres espaoles, llamados
por las Obres e trobes y en el que se incluyen el De duobus aman- Antonio Martnez, Alfonso del Puerto y Bartolom Segura, pu
tibus de Aretino, el Comprehensorium de Joannes (23 de febrero blicaron en Sevilla el Repertorium de Daz de Montalvo, decla
de 14 7 5 ), las Obras de Salustio (13 de julio del mismo ao) y rando en su colofn haber sido ellos los primeros artfices a quie
la antes mencionada Tertia pars Summae de Santo Toms, ter nes olim viera la ciudad del Betis en el ejercicio del noble
minada el 18 de agosto de 1477, primer libro en el que aparece arte. Es posible que con anterioridad a 1477 hubiesen impreso
el nombre del prototipgrafo valenciano Lamberto Palm art. E n el los tres compaeros espaoles alguna obra, que hoy desconocemos,
pleito puesto por Felipe Vizlant concluye Bohigas se dice |)osibilidad que para Vindel se convierte en certeza. H acia 1470
que Jacobo tuvo que cerrar el negocio por falta de papel, y des -escribe , en Sevilla, con los conocimientos y noticias que ve
pedir a los maestros y a otros que trabajaban en la industria. En nan por las naos que desde Alemania hacan derrotero desde sus
el taller de Vizlant haba, pues, ms de un maestro, por lo cual puertos, a rendir viaje en el de Sevilla, de que en la misma un
Palm art no debi de ser el nico que trabaj all. E l taller debi iijo preclaro de ella haba descubierto el procedimiento de fabri
de cerrarse por falta de papel despus del 13 de junio del 75 car tipos de letras sueltos o movibles, y con ellos se impriman
(fecha del Salustio) y antes del 23 de enero del 76 (fecha de la libros, y siendo Sevilla el mayor emporio de la ciencia espaola,
declaracin de Felipe V izlant). E n marzo de este ao se declar sintieron la necesidad de emplear este mtodo de difusin para
la peste que asol Valencia hasta el ao siguiente, lo cual pudo natltiplicar sus cdices los amanuenses y calgrafos andaluces An
ser causa de que no se reorganizara el taller de Vizlant, hombre de tonio Martnez, Bartolom del Puerto y- Alfonso Segura, decidiendo
negocios perteneciente a la compaa de Ravensburg. E n agosto inventar la imprenta, para lo cual encargaron se les cortasen unas
del 77 nos encontramos con Palm art, que se sirve de los tipos que regletas de madera muy dura, y en cuyo borde ms estrecho es
haba utilizado con toda probabilidad el taller financiado por cribieron muchsimos abecedarios, y una vez hecho esto fueron
Vizlant. a un entallador y le dijeron que dejase las letras en relieve; cuando
E n los dos grupos arriba estudiados usronse caracteres roma esto fue ejecu tado.. . , fraccionaron las regletas en forma de que
nos. Los gticos aparecen en la Summula confessionis de San en cada trozo quedaba en su parte superior una letra, y por este
Antonino de Florencia, impresa en 1477 por Fernndez de Cr procedimiento obtuvieron un caja tipogrfica, con la cual impri
doba solo, y en la clebre Biblia valenciana (marzo de 1 4 7 8 ), de mieron su primer libro en caracteres xilogrficos, que es el Sacra
la que no se conoce ms que una hoja, fruto de la colaboracin * mental, de Snchez Vercial. ^ Como fundamento de estas ase-
\craciones no se aporta ningn razonamiento vlido. L a fecha en
** A la reproduccin en facsmil publicada bajo la direccin de Vicente
Escriv (Valencia, 1945), acompaa un folleto de Jos Ma. Ibarra y Fol- ([ue se supone impreso el ejemplar de la coleccin Lzaro, o sea
gado (L es trobes en lahors de la Verge M ara. Noticias sobre la im pre bada 1470, no se justifica con argumentos serios, y la atribucin
sin del prim er incunable espaol), en el que se examinan la contextura
tipogrfica de este libro, las rcisitudes por las que pas hasta llegar a la
Origen de la im prenta en Espaa. Con caracteres xilogrficos, inven
biblioteca que lo posee, y los estudios y ediciones de que ha sido objeto. tados en Sevilla, se imprimi el primer libro en Espaa (Madrid, 1935).
Vase la nota 43.
7 Pg. 11.
*> Art. cit., pp. 29-30.
del curioso libro a los prototipgrafos sevillanos tampoco. En de
finitiva, la prueba que por Vindel se aduce para graduar de se d a p ilo X d e trim e n to dcTds i^ ld G a s x p e r f o r a s a
villano el incunable del Sacramental estriba en la comparacin i y c c lc fia ftic a s c o m o f e r i a r e s d c l d ic h o w icrtrool> rpa
de las maysculas de ste y de las del Repertorium de 1477 con
las de un cdice sevillano de los Proverbios de Sneca, pertene d o p o r b s e o a s m u y U tile s xfMnPoechofas q u e m e l l a s
ciente a la misma biblioteca y escrito hacia 1465. Pero de que fu ero n y e f ta n efV ab lefcid as x o r d e n a d a s - P o r e n d e n o s
se trata de un manuscrito aragons no puede dudarse, pues as
<]uc rie n d o e n e fto R e m e d ia r e n la m c |o r fem aa q u e p o d ie
lo indican su escritura y el lenguaje de la traduccin en l con
tenida. r e m o s f a n ta fi g n o d o a p ro b a n te e fb ab lercem o s x c a d e n a
En lneas anteriores hemos mencionado a los prototipgrafos de m o s Xm a n d a m o s a R e c to re s Xc u ra s d el d i
Sevilla: Antonio Martnez, Alfonso del Puerto y Bartolom Se
gura. Posteriormente imprimieron en la misma ciudad los cuatro r h o n e R r o o b i f p a d o x a f u ^ c a p c n a n e s x lo jf a r t e n k n
alemanes compaeros (1490-1500); Meinardo Ungut y Esta t e s q l o s t r e s d o m i n ^ s p r i m e r o s f i/f u ic n te s d e f p u c s
nislao Polono (1491-1499), y este ltimo solo (1499-1500).
Tuvieron imprenta dentro del siglo xv, adems de las mencio
q u e o u ie re n l o s d ic h o s t r a f u n t o s x lib r o s G ^ tio d a le s e
nadas, las siguientes ciudades espaolas, relacionadas alfabtica a n X d e n u n c ie n p u b liq u e n x d e c la r l a s c o i ^ i t u c i o n e s
mente : x o rd e n a n c a sd e R x n u c C b ro G ^ n o d o a fu s p u d ilc s x p c
Burgos (Fadrique de Basilea, 1485-1517; Juan de Burgos, 1489-
1 5 0 2 ); Coria ( 1 4 8 9 ); Gerona (1 4 8 3 ); Granada ( 1 4 9 6 ); Guada- r r o c h i a s p i i lk a m c n te e n f u s i ^ l e f u t s a l t i e n p o d e l
lajara (1 4 8 2 ); H jar ( 1 4 8 5 ); Huete ( 1 4 8 3 ); Lrida (Enrique r c r p o r q u e d e l t a s a y a n x p u e d a n a u e r e n te r a n o t i c i a . b
Botel: Breviarium Ilerdense, 16 de agosto de 1 4 7 9 ); M allorca
( 1 4 8 0 ); Mondoedo (1 4 9 5 ); Montalbn ( 1 4 8 2 ); Monterrey ^xrna q u e l i a n f y n o n lo R i e r e n x c u n p l c r t n p o r e l m e
(1 4 9 4 ); Murcia ( 1 4 8 7 ); Salamanca (impresor del Nebrissensis, m o fech o c a y a x J n c u r r a cl q u e b n o n c u n p lie re e n p e n a
1 4 8 1-1485); San Cucufate (San Cugat) del Valls (1 4 8 9 ); San
d e q u in c e R e a le s d e p la ta R e p a r ti d o s e n la fo rm a x m a
tiago (1 4 8 3 ); Tarragona (1 4 8 4 ); Toledo (Juan Vzquez, 1484-
1486) ; Tortosa (1477) ; Valladolid (Monasterio de Nuestra Seora e ra q u e f e c o n tie n e e n la d ic h a n u c b ra c o n f B tu c io n n
del Prado, 1480-1481), y Zamora (Antonio de Centenera, 1482). t e d c i a * ^ m a n d a m o s o e r o f y a to d o s l o s a re rp re fb a d
ffO ST. u i c a r i a s x c a b t l d o s d e t o d o e l d i c h o n o e l l r o o b t r
p a d o q u e e l d i a e g u n d o d e f p u e s d el d o m i n ^ d e q u a i
m o d o d e c a d a u n a n o x t o d o s l o s u e n id e r o s p a ra fipiie
J a m a s lean x p u b liq u e n e n t r e f y e n lo s d ic h o s f u s c a b il
d o s x a y u n t a m j e n t o s e l d ic h o n u c R r o lib ro f i g t i o d a l x
l a s c o n l i t u d o n e s e n e l c o n te m d a s fo p e n a d e t r e y n t a
R e a le s d p la ta R e p a r ti d o s e n la f o r m a f u f o d ic h a e n la ,
* Para otros detalles, vase nuestra resea en Revista de la Biblioteca, q u a l p e n a j n c u r r a n p o r el m e im o fecho f y lo n o n f ij ic r
Archivo y Museo [del Ayuntamiento de Madrid], X I I , nm. 46 (abril de
1935), pp. 219-222. x c u r p l i e r e n c o m o d ic h o es*
Pablo de Colonia fue el principal elemento de esta sociedad; pero
pronto la abandon, substituyndole Juan Pegnitzer de Nuremberg. Los res
tantes asociados eran Magnus Herbst, Toms Glckner y Jacobo Crom-
berger, padre de Juan.
to Vase el libro de Hazaas la Ra, citado luego, y Carlos R. Linga,
Los primeros tipgrafos en la Nueva Espaa y sus precursores europeos,
en el volumen A s o c i a c i n de Libreros de Mxico. IV Centenario de la
imprenta en M xico, la prim era en Amrica (Mxico, 1940), pp. 455-564.
flc U j E n to n t) IR c b d fla iflt in U tfn tm g n u irn ia tto t
fntroducttoncsa t 6 a rtin o ^ u a rra C a n ta b reco Irs obres o trobes Hauall fertes Ies q\ials crac
0n it{ caftigati; atcpaddftainentts cum ulata: a q u o ten de Ulxjrs deb facratITrtu verg M ara
piotoC]pponon temere oifccdalurrpulc^^cnlm o J o i foren feces e ordenados g los trobadors dci9 e i
nto SVofonbac^ieracttilm i aitM cto p io M a rc in o n e en cafmna deles dites obres faits rfponents a F ig u r a 45
implT|( a tm O i0 > .O .n Q .in a trto 0< M ole. ti}* una fentfda oferta i mes prop mfeiuMbel
o cartcli ordenar p lo ucncrablc mof# Bemac
r '- < fenoUar preucrt e domcr del Scu 61a infignc
Ciurac de Valencia de roanament c ordinario
? M K v {) V .C R E i t .m del Spelabie fenyor frarc Lus defpug Me
re de Mancefa c Vifrcy en tot lo R-egnc de
Valencia Loquai fcnyorcom adeuot dla ucr
ge Ma ra pofa en b dita Cucac de Valenda
una loya a toes los trobadors a onje dfes dcl
mes de Fcbf Any 61a lueiutac 6 nfc fenyor
M dcCCCC*LxK iurocs bun tro drap
de ucUwC negre apte o baffant g bun gt'po qui
mls tobara la erge M arta en qual fcuol le
gua b qal loy'a petadir en aquella foncb lo
dit db p-ofada en la cafa U eirar de fanc
lord deb dca Ciutatc Iutgadaa*xxv*dci.
ittcS de Mars del dic any Lo tenor o feib tlcl
dit Cjcteli lo mes prop feguent * F ig ura 46
-T f o c . L f e X k fo c r V - r i I p * > i p * A r * ^
F ig u r a 50
F i o u r a 49
itecbaftt trill ucncmbitt CA PITU LO V I. LO S INCUNABLES
fCquif!^no4^iur#ilid 1. D e fin ic i n
oc |^cb.cetdPo:DiiUK(^i en caracteres movibles, desde los orgenes del arte tipogrfico hasta
el ao de 1500 inclusive. E l trmino latino, aplicado a una cate
minaigno^antir
gora de libros, fue empleado primeramente por el librero holan
ir ds Cornelio van Beughem en el repertorio que titul Incunabula
typographiae (Amsterdam, 1 6 8 8 ).
F ig u r a 51
2. R e p e r t o r io s bib l io g r fic o s
Italia:
Vanse los vols. IV -V H (1916-1935) del Catalogue of 8 Slo se citan los de mayor importancia.
Books Printed in the X V th Century, del Museo Britnico, y * Regino Mollergui de Asaiza, en Revista de Archivos, Bibliotecas y Mu
antes. Monumenta Cermaniae et Italiae typographca. seos (M adrid), L U I, nm. 1 (1947), pp. 203-207.
Inglaterra: Francia :
Biblioteca del Museo Britnico M ara Pellechet. Catalogue gnral des incunables des bi-
bliotques publiques de France. Paris, Picard, 1897-1907.
Roberto Proctor. An Index to Early Printed Books in the 3 vols.
British Museum, with Notes of Those in the Bodleian Li
Incompleto. Trabajo modelo, del que su autora, ven
brary. London, K . Paul, 1898-1938. 6 vols. Completados
con cuatro suplementos que contienen la lista de los incu tajosamente conocida por sus catlogos de impresos
del siglo X V de las Bibliotecas de Dijon, Versalles y
nables ingresados en el Museo Britnico entre los aos
1899-1902, con adiciones y correcciones a los artculos del Lyon, slo public el tomo I (Abano-Biblio). Los to
Index y la lista de los 387 facsmiles contenidos en la co mos II y I II (que llega a Gregorius Magnus) fueron
leccin Woolley Photographs, de Jorge Dunn, proceden dirigidos por L . Polain. Se sigue el orden adoptado
tes de la coleccin M . J . Meyer, vendida en Gante en por Haebler, pero en los autores de los que existe gran
1869. nmero de libros o de opsculos, hallamos, al frente de
su artculo, una sucinta relacin de los ttulos de sus
Catalogue of Books Printed in the X V th Century Now in the
tratados, con referencia a los nmeros en que se des
British Museum. London, Longmans, 1908- , 9 vols.
criben las diversas ediciones.
I. Xylographica and books printed with types at Main, Italia:
Strassburg, Bamberg and Cologne. 1908. Este volumen, T . M . Guamaschelli, E. Valenziani, E. Cerulli. Indice ge
publicado bajo la direccin de A. Pollard, discpulo nerale delle inconaboli delle biblioteche dItalia. Roma, Is
de Proctor, fue sabiamente comentado por L . Delisle tituto Poligrafico dello Stato, 1943-1954.
en Journal des Savants (P aris), 1910, pp. 26-35 y 49-60. Vols. I -H I : A -L : Vase Alfredo Cloni, Giunte e correzioni,
II. Germany. Etwill, Trier. 1912. etc. (Firenze, Sansoni, 1 9 6 0 ). (Biblioteca degli Eruditi e
III. Germany. Leipzig, Pforzheim. German-speaking dei Bibliofili, L II.)
Switzerland and Austria-Hungary. 1913.
Estados Unidos, Canad, M.xico:
IV . Italy. Subiaco and Rome. 1916.
M argarita Bingham Stillwell. Incunabula in American Libra
V . Italy. Venice. 1924.
ries. A Second Census of Fifteenth Century Books Owned in
V I. Italy. Foligno, Ferrara, Florence, Milan, Bologna,
the United States, Mexico and Canada. New York, The
Naples, Perusa and Trevizo. 1930. Bibliographical Society of America, 1940. 619 pp. En 1964
V II. Italy. Genoa. 1935. public un tercer censo Frederick R . Goff.
V III. France. French-speaking Switzerland. 1949.
I X . Holland. Belgium. 1962. V . Catlogo colectivo mundial. Los trabajos para su compilacin
se inician en 1904 por una comisin que presidia C. Haebler:
Universidad de Cambridge
Gesamtkatalog der Wiegendrucke. Herausgegeben von der
J . C. T . Oates. A Catalogue of the Fifteenth Century Print Kommision fr dem Gesamtkatalog der Wiegendrucke.
ed Books in the University Library Cambridge. Cambridge, Leipzig, Hiersemann, 1925-1940.
U . P., 1954. 898 pp. Siete volmenes y el fascculo lo. del octavo (A -Fe-
dericis). Descripciones completas, transcripcin de los
Catlogos colectivos de los pertenecientes a las bibliotecas de
IV . ttulos en caracteres gticos o romanos, segn se hu
uno o varios pases. biese empleado uno u otro en las obras originales, e
indicacin de las bibliotecas en las que hay ejemplares,
Blgica: cuando los conocidos no pasan de diez. Recientemente
Luis Polain. Catalogue des livres imprimes au XV.^ sicle ha visto la luz una reedicin publicada por las edi
des bibliothques de Belgique. Bruxelles, Socit des Bi toriales Kraus e Hierseman, y se anuncia la reanuda
bliophiles, 1932. 4 vols. cin de este repertorio.
3 . P ec u lia r id a d es de l o s in c u n a b l e s 1458 por un cierto Theodericus Rouer, almanus, y hoy conser
vado en la Biblioteca Real de Estocolmo.
I. TiposJ^ Los ms antiguos productos de la imprenta no conocie En los impresos del siglo xv (as como en los de la centuria si
ron ms tipos de letra que el gtico y el romano . En el pri guiente) son muy frecuentes las abreviaturas e idnticas a las em
mero se incluye el llamado textura, totalmente anguloso o pleadas en los manuscritos coetneos.
desprovisto de curvas, tal como lo exhiben el Calendario turco U na clasificacin de las que exhibe la figura 48, facsmil del
para 1455 (fig. 3 6 ) , las Biblias de 42 y 36 lneas (figs. 37, 3 8 ) y fol. [1] r de la Via paradisi, de Magister Petrus, impresa en
el Psalmorum codex de 1457 (fig. 4 0 ) ; el casi humanstico ( lit- Salamanca hacia 1498, da el resultado siguiente;
tera fere humanistica ) o de suma (fig. 4 6 ) , as designado por 'L n ea para el signo general (domnoruni,
haberlo usado Schoeffer en su edicin (1467) de la Summa theo- 1 .7 ), y para m, n (sciendum, 1. 5 ; dicendis,
logica de Santo Toms de Aquino, y que caracterizado por una 1 .4 ).
cierta tendencia a redondear sus trazos, comparece ya en el Sigla entre dos puntos; .i. = id est, 1.28.30.
Catholicon de 1460 (fig. 3 9 ), y la littera rotunda (fig. 4 7 ) , 31. .s. r= scilicet, 1. 29.
que se diferencia del tipo textura en el predominio de las curvas 3 = -ue (quae, que, 1 . 6 ) .
en ciertas letras como b, c, d, h, o, etc. y es el nico carcter Signos abreviativos 4 = -rum (capitulorum, 1. 8 ) .
gtico que emplearon los impresores espaoles del siglo xv y de p = per, par, por (supr, 1. 2 5 ; parte, 1. 2 2 ;
parte de la centuria siguiente ( letra de tortis ) . E n cuanto al temporibus, 1. 7 ) .
romano, parece averiguado que sus creadores fueron los dos ^ = : prae, pre (pracedenti, 1. 4 ) .
tipgrafos Schweynheim y Pannartz, quienes se sirvieron de l para p = pro (prophfa, 1. 19; propter, 1. 29.
imprimir en el monasterio de Subiaco un Lactancio, De divinis g j= : quod, 1. 5.
institutionibus, primer libro con fecha cierta publicado en Italia. ,-us- = 9
Con anterioridad nos hemos referido a la hiptesis de Audin'^
de que Nicols Jenson, enviado en 1458 por el rey de Francia
("Siglas; q. quaestio, 1. 22
Carlos V II a Maguncia para que aprendiera el nuevo arte, hubiese Abreviaturas Suspensin propiamente
sido el grabador de los punzones de letra redonda usada por los por suspensin
Idicha ; Tho. = Thomas, 1.22
prototipgrafos italianos. Pero lo ms probable es que Jenson se
limitara a perfeccionar el carcter romano, inspirndose en los ms
Abreviaturas por contraccin; aias =r animas, 1. 3 0 ; xpi, xpo
hermosos ejemplos de escritura humanstica, al establecerse en
ChrisF, Chr/so, 1. 11; dne, dnorum; domine, dominorum, 1. 7
Venecia en 1470. Aunque el tipo redondo de imprenta no fue
nrm, nros, nras; nosrum, 1. 11; nosros, 1. 3 1 ; nosras, 1. 30
usado en Alemania hasta 1472, fecha en que Gunther de Reutlin-
ppha; propheta, 1. 19; qd; quod, 1. 2 6 ; qm; quoniam, 1. 15
gen public en Ausburgo las Etimologas de San Isidoro, no deja
scdm; Scundum; spuali; spzrtuali, 1. 1 3; tpib!); tmpori-
de hallrselo, aunque excepcionalmente, en manuscritos ejecutados bus, 1. 7.
por copistas a l l a n e s del siglo x v ; tales, por ejemplo, el que
contiene las Epistolae familiares, de Cicern, terminado en 1444 L. Delisle, en Instructions adresses par le Comit des Travau.x His
por loannes Andreae de Colonia, y un ejemplar de la traduc toriques (Paris, 1890), pp. 104-105.
cin latina de Tucdides por Lorenzo Valla, escrito entre 1457 y 10 Millares Carlo, T ratado, pp. 129-148.
11 Anotemos algunas ms de inters: ^ 9 = com-, con-; 3 == et; h =
1 a a
hoc; 1 = is; p = pri; q = q u a; q3 =: quam; q = quae, que; R.
U. D. Updike, Printing Types. Cambridge, 1922. 2a. ed., 1962; Id ., iz rum; f =: tur; /b = ver.- at z= autem; ca = causa; dr r= dicitur;
Tipe and type-forms of the fifteenth century in Spain, en Printing Types hnt = habent; ho, hoi, hes = homo, homini, homines; 13 = licet; mo
(Cambridge), I (1 9 2 2 ), pp. 99-112; Mauricio Audin, Types du xv. =: modo; nullo" = nullo modo; pctm = peccatum; pits = philosophas;
sicle, en Gutenberg Jah rbu ch (1 945), pp. 84-100. pr = pater; qn = quando; ro, rois, roni, rone = ratio, rationis, rationi,
Para otros tipos gticos de este periodo (bastardo, Schwabacher , ra tio n e ;sc m = secundum; similr = similiter; tn = tamen. La forma de
etctera), vase . F. Johnson, T ype Designs (London, 9 3 4 ), pp. 26-37. la Jetra m (quaedam, 1.10; dignum, 1.11; dictum, 1.12; deum, 1.28) es
t L e livre, pp. 23-26. muy frecuente en los manuscritos de la decimoquinta centuria. Bibliografa
* P aleographical Society, 2a. serie, facs. 97, y C. Paoli, en Archivio Sto sobre ciertas abreviaturas importantes puede verse en Millares Cario, T ra
rico Italiano, IX (1892), pp. 113 y sigs. tado, p. 131, nota 1.
Damos a continuacin la lectura de la citada pgina; las letras Demetrio Cretense, sobrenombrado Damilas, es la Gramtica, de
impresas en cursiva son las que en el original estn embebidas Constantino Lascaris, que sali de molde en Miln, del taller
en las abreviaturas: de Dionisio Parravicini, el 30 de enero de 1476 (fig. 4 9 ) . Estos
caracteres fueron imitados en el Homero de Florencia (1 4 8 8 ), por
Titulus huiz libri via paradisi: quern si in || tuo corde scrip- Bartolom Libri, y en otras obras impresas luego en varias ciuda
seris: et opere compleveris || vitam eternam habebis. des de Italia. Aldo Manuzio adopt nuevos tipos griegos, algvmos
E t pro dictis et disendis in isto opsculo et precedenti || est muy bellos, pequesimos. En Espaa aparecen por primera vez
sciendum (\uod ego petrus licet indignus in artibtii | et theologia en el Perottus de Barcelona, de 1475.^^ En hebreo se imprimi en
magister motu cbaritatis: precibusqne || multorum dominorum 1475 y en Reggio de Calabria, el Commentarius in Pentateuchum,
sociorumqne meorum: qui multis in temporibui a me peti = |l de Salomn Jarch i; de 1488 (Soncino, Joshua Salomn) data la
uerunt maximo cum desiderio se videre capitulorttm sequentinm primera edicin del texto hebreo de la Biblia; fueron utilizados
d e cla = II rationem: quorum precibni parere volui ratione en importantes talleres de la Pennsula Ibrica, con posterioridad
cbaritatis: cum charir= || tas sit fundamentum virtutum theolo- a 1480. En H jar trabaj Eliezer ben Alantause; en Faro, Samuel
galium: et est amicicia quedam |j qua vniuntiir chn'iii fideles Gacon; en Guadalajara, Samuel ben Mousa e Inmmanuel; en
in chriifo: et sic dignum duxi ampliare nostrum || opusculum Lisboa, Rabb Eliezer, y en Leiria, Abraham ben Samuel Dortas.^
dictum speculum: quoniam opportet nos illud materiale || specu Los tipos musicales aparecen escritos a mano en los primeros
lum videre: et in spiniuali speculo videri scilicet in consciencia: tiempos de la imprenta; en 1473 (Gerson, Collectorium super
que II mediante deo et tribns candelis poterit illuminari scilicet Magnificat, Esslingen), y 1476 (Missale Romanum, Roma, Ulrico
cordis II contritione: et oris confessione: et op^ris satisfactione: H an) encontramos ya usados caracteres tipogrficos, y en Espaa,
quoniam sicut in can || dela materiali continentnr tria: ex en 1492 (Marcos Durn, Ars cantus plani, Sevilla, Cuatro Ale
quibns simul coniunctis resultai || vnus ciiectus materialis qui est manes Compaeros). Para la forma de los tipos, vase figura 50.
lucere: ita ex tribus dictis que con || tinentwr in penintentia
precedente baptismo resultabit alia claritas |! dei adiutorio vt II. Portada. L a portada existe pocas veces en los incunables. El
possimns videre lumen diuinum: vt dicit propheia in || psalmo. primer ejemplo conocido se halla en el Calendario de Regiomon-
X X X . V^ Quoniam apud te est fons vite: et in lumine tuo || vide- tano (Juan de M onterregio), impreso en Venecia en 1476, por
bimjM lumen. E t item in psalmo .xlij. dicitnr. E t illuminatio || vultus Erhard Ratdolt y sus asociados, Bemardus pictor de Augusta
tui etc. E t de hac visione dicit thomns. tertia parte questione y Petrus Loslein de Langencen . L o corriente en los libros del
Ixxxxij. E t alibi propheia in psalmo .Ixxxiij. Quam dilecta taber-
siglo X V es que en el lugar correspondiente a la portada se inserte
nacula || tua domine etc. E t ibidem. Quia melior est dies vna
el ttulo, ora en caracteres xilogrficos, ora en tipos mviles de
in atriis tuis || super milia. E t quia ordo cbaritatis secundum Gre-
gorium et alios san = || ctos doctores: est primum diligere quod
12 Roberto Proctor, T he Printing o f G reek in the Fifteenth Century. (Ox
est supra nos. Secundum || quod nos sumu. Tertium : quod est ford, The University Press, 19 0 0 ); Victor Schoelderer, G reek Printing
equale nobis. Q uartum : quod est in = || fra nos. Quod est supra Types, 1465-1927 (London, The British Museum, 1927); D. E. Rhodes,
nos. \d est. deum: quem tenemur et obligamur || diligere et amare The first use of Greek type in Spain, en Gutenberg Jahrbuch (1960),
sine aliquo interesse, scilicet, propter se: it in se: et super || omnia: pp. 93-95. A propsito de los caracteres griegos que exhibe el citado De
quia bonus. Quod nos sumus. id est. conscientias nojiras: siue officiis, observa Dain, Palographie grecque, p. 548, que no son sino
animas no = 1| stras. Quod est equale nobis, id est. prximos torpe imitacin de la capital griega existente en el manuscrito latino uti
lizado como modelo; slo que el prestigio del libro manuscrito fue causa
nostros. Quod est infra n o s .. . (a : signatura). de que se lo imitase por los impresores asi en la escritura de tipo minscu
lo, con ligaduras, como en la presentacin. Los hermosos griegos del
Los caracteres griegos de imprenta hicieron su aparicin en el Rey, fundidos por Garamond aade , no son otra cosa que la escritura
periodo que estudiamos, y ya se los encuentra en las citas hel estilizada de Angel Vegecio, copista griego al servicio de Francisco I y
nicas introducidas por Cicern en su De officiis (M aguncia, de Enrique I I . Ms de 250 aos de esfuerzos de disociacin fueron nece
1465), y muy toscos, en el Lactancio de Subiaco (1475) : ms sarios para dar por resultado la tipografa griega usual que conocemos: las
tarde, los tipgrafos del siglo xv acostumbraron dejar en blanco letras de la caja baja, con sus acentos, reproducen el tipo de la minscula;
las citas griegas, que se aadan a mano. libro ms antiguo, las maysculas no son sino las letras de la antigua capital griega.
is Los tipos etopes se usaron por primera vez en un Salterio, impreso en
totalmente impreso en griego, con tipos mandados grabar por
1573 en Roma por Eucario Silber.
gran tamao, solo (fig. 51) o en compaa de un grabado^ vn. Registro. Nota que se f)ona al final de los libros, y, a veces,
(fig. 5 2 ) . En estos casos el texto o los preliminares (tabla o indice al principio, y en la que se copiaban las primeras palabras de la
de los libros o de los captulos, epstola dedicatoria, etc.) comien primera mitad de las hojas de cada pliego (fig. 5 4 ) , o se referan
zan a la vuelta, que puede ir en blanco. Otras veces, el anverso o las signaturas de toda la obra, advirtiendo si los pliegos eran duer
recto del primer folio est en blanco, y el texto se inicia en la nas, temos, cuaternos, etc. Su uso, en la segunda de las formas
misma forma que en el caso anterior, sin que falten ejemplos indicadas, fue muy frecuente durante todo el siglo xvi (fig. 5 5 ).
de hallarse en blanco la primera hoja por ambos lados, a pesar de
lo cual se incluye en la cuenta de las signaturas. Las clusulas vni. Tamao. Por lo que hace al tamao, cabe observar que los
del comienzo dan, por lo comn, las indicaciones indispensables primeros incunables tenan el de folio, y que a medida que fue
sobre el nombre del autor y el ttulo de la obra: transcurriendo el siglo xv, se generalizaron otros ms pequeos
Eusebius de euangelica Praeparatione a Georgio Trapezuntio (el 4 y el 8 ) ; el 16 no aparece hasta 1485.
e graeco in latinum traductus: opus cuique fideli non solum
utile uerum etiam iocundum & pernecessarium nouissime Impres IX . Materias escriptorias. E l material usado es el papel, pero se
sum & exactissime emendatum (fig. 5 3 ). acostumbr estampar algunos ejemplares en pergamino, o en vi
in. Signaturas. L a prctica de indicar el orden de sucesin de los tela, a veces adornados con miniaturas y destinados, por lo comn,
cuadernos, a fin de ayudar al encuadernador en su tarea, remonta a reyes y magnates. Por el contrario, en la impresin de libros
al periodo de la imprenta incunable. Hasta fines del siglo xviii se de horas, que en gran nmero se publicaron en Francia desde
usaron, en trminos generales, dos tipos: signos convencionales las postrimeras del siglo x v hasta 1530, aproximadamente, lo
(asteriscos, calderones, cruces, pargrafos) para el pliego o pliegos excepcional es el empleo del papel.
de preliminares, y letras maysculas o minsculas, o maysculas
y minsculas juntas, simples y luego duplicadas, triplicadas, etc., X. Ilustracin. L a ilustracin, que en los libros incunables con
para el cuerpo de la obra. A tales signos o letras acompaan n siste fundamentalmente en el grabado en m adera o xilogrfico,
meros que aparecen en la primera mitad de cada pliego. Parece es casi tan antigua como la invencin de la imprenta. Empieza
averiguado que el primero en usarlas fue el impresor de Colonia principalmente en Alemania. Desde que Alberto Pfister, de Bam-
Juan Koelhoff de Lbeck, en el Praeceptorium divinae legis, berg, imprimi, en 1461, el primer libro ilustrado con xilogra
de Juan Nider o Nyder, fechado en 1472. fas, o sea el Edelstein ( Piedra preciosa ) , pequea coleccin
de fbulas populares de Ulrico Bomer, tales libros se sucedieron en
IV.Reclamos. Palabra o slaba, colocada a la derecha, al final de florecimiento creciente, y alcanzaron el mximo apogeo a fines
cada pgina, y que eran las mismas con que haba de comenzar del siglo xv y en el xvi.
la pgina siguiente. Se los emple hasta el siglo xviii, y aparecen En Italia, el ms antiguo libro ilustrado es el de las Medita
por vez primera en un Tcito, impreso en Venecia hacia 1471, por
ciones, del cardenal Ju an de Torquemada (T u rrecrem ata), im
Vindelino de Spira. preso en R om a por el alemn Ulrico Han, en 1467, del que slo
V. Foliacin. E l primero que la us, al parecer, fue Amoldo Ter se conocen cuatro ejemplares en bibliotecas pblicas, una de
Hoernen, impresor de Colonia, en el volumen rotulado Sermo in ellas la Nacional de M adrid. E n estos grabados se reflejan las
praesentatione beatissimae Virginis, que vio la luz en 1470. corrientes de la poca, especialmente como escribe Bohigas
la tradicin gtica medioeval y el estilo italiano. Los primeros
V I.Colofn. Nota final, en la que por lo comn constan los datos impresores alemanes esparcieron por toda Europa el material que
relativos al lugar de la impresin, nombre del impresor y fecha. traan de su pas; jior tanto, la influencia de sus xilografas la
I
Con anterioridad hemos transcrito el que figura en el Psalmorum percibimos as en Fran cia como en Italia y en la Pennsula Ibrica.
Codex, de Fust y Schoeffer (M aguncia, 14 5 7 ), que es el ms an Al lado de esta decoracin, muchas veces expresiva, pero en ge
tiguo de los conocidos. neral primitiva y tosca, observamos las formas ms delicadas y
elegantes del Renacimiento italiano, que culminan en Venecia
Por ejemplo, Johannes Duns Schotus, Super universalibus Porphyrii,
Venecia, Johannes et Gregorius de Gregoriis, 5 de enero de 1492-1493. con Jenson y Ratdolt y son imitadas por todos los dems pases .
Biblia latina: Venecia, Hieronymus de Paganinis, 7 de septiembre de A partir de 1490, generalizse en Espaa el uso de los grabados
1497; Johannes de Sacrobusto o Sacrobosco, Sphaera mundi, Venecia,
Erhart Ratdolt, 1485. Resum, p. 80.
en madera, abundando las ediciones de libros ilustrados; las que Wohlgemuth (que fue maestro de Durer) y por Guillermo Pley-
tienen ms particularmente inters son las publicadas en los diez denwurff; luego, la serie de estampas, con texto o sin l, pero en
postreros aos del siglo xv y en la primera mitad del x v i; el estudio forma de libro, publicadas por el gran Alberto Drer, la primera
acerca del arte dominante en ellas nos da a conocer la influencia de las cuales es el Apocalipsis, impreso en 1498, y finalmente la
del Renacimiento sobre el arte gtico, que perdura en los ele Stultifera navis de Sebastin Brandt, que vio la luz en Basilea
mentos esenciales de la tipografa, especialmente en los tipos o por obra de Bergman de Olpe en 1497, y que parece ser el pri
caracteres sostenidos con tradicional persistencia, aun en aquellos mer ejemplo de ilustracin satrica y burlesca. Grninger, editor
casos en que la decoracin del libro obedece al ms puro estilo de Estrasburgo, cre en esta ciudad una verdadera escuela de
renaciente, modalidad que produce las ms interesantes muestras ilustradores, de la cual fueron fruto el Terencio, de 1496, el
de composicin y ad orn o .. Horacio, de 1499, el Virgilio, de 1502, etc.
Venecia, efectivamente, se lleva la palma en este aspecto entre En Francia se menciona como el libro ms antiguo adornado
todas las ciudades italianas; sgnenla muy de cerca Florencia y con xilografas el Misal publicado en Pars, en 1481, por Juan
Ferrara. Grabados xilogrficos se encuentran ya en el segundo Dupr, en colaboracin con Didier Huym. Siguen a este libro la
libro impreso en la primera de las ciudades citadas, o sea el Danse macabre des hommes y la Danse macabre des femmes
Plinio de Ju an de Spira (1 4 6 9 ). Fumagalli^* califica de edad de Guyot M archand, y las producciones de Antonio Vrard,
de oro de la ilustracin del libro veneciano la que llega hasta Pedro le Rouge y Felipe Pigouchet, a la vez impresores, dibu
1500, y menciona como ejemplares notables el Supplementum jantes y grabadores.^2
chronicarum, de Jacobo Felipe de Brgamo (Benagli, 1 4 8 6 ); la Es el Fasciculus temporum de Rolewinck la primera obra con
Biblia vulgar o de Malermi (Ju an Regazzo, 1 4 9 0 ), con ms de grabados que se public en Espaa (SevUla, Bartolom Segura
380 vietas, y la Hypnerotomachia Poliphili, novela arqueol- y Alfonso del Puerto, 1480) Todas las iniciales ^para las que
gico-alegrica de fray Francisco Colonna (Aldo, 1499) Recor se dejaron, como era costumbre, los huecos correspondientes
demos, dentro de la misma tendencia renacentista, dos obras aparecen pintadas a mano en rojo y azul. Contiene el libro ca
notables salidas del taller veneciano de los hermanos Ju an y torce ilustraciones xilogrficas; las ms interesantes representan
Gregorio dGregori: el Decamern de Boccaccio (1492) y las el arca de No y las ciudades de Nnive, Trveris, Roma, Bizancio,
Historias, de Herodoto ( 1 4 9 7 ); este ltimo libro ofrece en sus Atenas, Colonia, etc.^ L a influencia alemana se manifiesta cla
comienzos una esplndida pgina, en la que, dentro del cuadro ramente en estos grabados, y otro tanto ocurre en otras primitivas
de la orla aparece Apolo en el acto de coronar al autor, mientras xilografas espaolas, pues sabemos que los Hurus, impresores de
ste escribe su obra; en el valo de la parte superior de la orla Zaragoza, llevaron a esta ciudad a un grabador de Constanza.
se ve a un stiro en actitud de sacrificar un carnero, y en el Pero, cuando la mano del grabador espaol interviene, su tra
recuadro de la interior a las Parcas trabajando en su oficio. T am bajo se demmeia por una tcnica muy sabia en la incisin y un
bin merece especial mencin la edicin del Fasciculus temporum realismo acusado en la interpretacin del tema, as como en el
de Werner Rolewinck, cartujo westfaliano, que dio al pblico el dibujo; los Trabajos de Hrcules de Villena, impresos en Zamora
ya citado Ratdolf, quiz el primer tipgrafo que imprimi orlas por Centenera (1 4 8 3 ), son un ejemplo de ello.^ Tambin po
demos citar como ejemplos de grabados originales los que apare
en los libros.^
cen en el Libre de les dones de Eximenis, publicado en Barcelona
Si de Italia pasamos a otros pases, Alemania puede enorgu
por Rosenbach, en 1495, y la traduccin en lengua catalana de la
llecerse con el famoso Liber chronicarum, de Hartm ann Schedel,
Crcel de Amor de Diego de San Pedro, por Bernardi de Vall-
impreso en Nuremberg en 1493, en folio, por Antonio Kober- manya, clebre novela amatoria que fue terminada en la misma
ger. . . , y adornado con unas 2,000 figuras, grabadas por Miguel
-1 Fumagalli, L a bibliografa, p. 163.
Castaeda, L a imprenta, p. 501. F. Courboin, L a gravure en France des origines 1900 (Paris, 1923).
L a bibliografa, pp. 161-162. 28 Josefina Vidaur y Cortaberra, El primer libro impreso en Espaa
Stanley Morison, The type of the Hypnerotomachia Poliphili, en con ilustraciones, en Boletn de Bibliotecas y Bibliografa (M adrid), II
Gutenberg Festschrift (1 9 2 5 ), pp. 254-258. R. A. Burke, Most beautiful (1935), pp. 207-221.
book of the fifteenth century: H ypnerotom achia Poliphili, en Bulletin of 2< Un mismo grabado se utiliza en ocasiones para representar dos ciu
the New York Public Library, L V III (September, 1954), pp. 419-428. dades distintas, por ejemplo, Colonia y Atenas.
Luis Redonet, Incunables, humanismo y humanistas, en Revista de 2* Exposicin histrica del libro. Un milenio del libro espaol. Guia del
Bibliografa N acional (M adrid), V I (1 9 4 5 ), pp. 1-10. visitante. (Madrid, 1952), p. 39.
ciudad por el propio tipgrafo dos aos antes, y que Oliva
considera como el primer libro adornado con grabados hechos G e w y T is p m B D e g ie ilB
ex profeso para ilustrar el texto . De este precioso incunable no - -** . M---
t.A.B.C.D.E.F.G,H.I,K.LM,N.O.P.Q^R.S.T.VXY.Z Ai.Bb.Cc.DJ.Fr.FfCg.
HK.I..KW. l.l.Mm,Nt>.Oo.Pp,Cb> Rr.sc Tt.Vv.Xx.Yy.Z. AA.BBCC.DD.EL
FF. GG.HFFU.KK.
Omnct fuBt q atem i,p r.t .qui cft diimtti.5c .* ) ! ( .qui & rmu.
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U<3C v n itio fa k compcndifi
iw ck ^ jicr coliecroiti;am i^MpriciqpoffiiiSiseirR*
piciTirapud i>fpai!Ti - ^ a a l w C e lo t i 2P tel< '
nu0 cum fiiisfi?di0 J d i|^ii|tnipenw aeinitffR i^
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Abb. 161 : MontKrrat: Johann Luachncr. Typc 3
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Abb. 162; Montacnat: Johann Liuchner. Typc I
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Abb. 163; Montaarrat; Johann Luschner. Typc 2
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I a ffio ra ta m i fp a a m fa a fim rd ti
quedar en blanco en los sitios no tocados por la incisin.^ Aun-
(|uc nada preciso se sabe de los orgenes de esta clase de grabado,
su cuna parece haber sido Florencia. Entre los ejemplos ms an
F ig ura 63
4. P r o b l e m a s de localizacin y datacin cifra 118. Por otro lado, los pacientes e ingeniosos anlisis a que
Haebler ha sometido gran nmero de caracteres tipogrficos, y
Hain, en su Repertorium, orden los impresos del siglo xv por los sobre todo las diferentes formas de la mayscula M y del grupo
nombres de sus autores. Proctor, en el Index to the Early Printed de letras Q u, han contribuido a confirmar y desarrollar los re
Books in the British Museum, form con stos tantos grupos cuan sultados obtenidos por Proctor y aceptados por los bibliotecarios
tos eran los talleres tipogrficos, determin las caractersticas de del Museo Britnico. Para la identificacin de los incunables
los diversos tipos de imprenta empleados en los libros, ya suce espaoles es adems indispensable la monumental Geschichte der
siva, ya simultneamente, y clasific, por ltimo, dichos tipos spanischen Frhdrucke in Stammbumen, antes citada, de Haebler,
segn la poca en que cada uno haba comenzado a emplearse. con facsmiles en el texto de los tipos de letra y otros signos
Los incunables del Museo Britnico y de la Bodleiana fueron empleados por los impresores hispanos del siglo xv (fig. 6 0 ) .
atribuidos por Proctor a determinados talleres; cada tipo de im
prenta qued cronolgicamente clasificado dentro del correspon
diente taller, segn la mayor o menor antigedad de su uso; tam 5. N o rm a s para la redaccin de l a s f ic h a s de l o s catlogos
bin se clasificaron por orden cronolgico los talleres de cada DE in c u n a b l e s *
localidad y las localidades de cada pas, de acuerdo con la siguiente
divisin: Alemania, Italia, Suiza, Francia, Holanda, Blgica, Aus- L a catalogacin de un incimable consta de cuatro partes, a saber :"^
tria-Hungra, Espaa, Inglaterra, Dinamarca, Suecia y Portugal. A. Noticia bibliogrfica propiamente dicha. B. Colacin. C.
El Index de Proctor, verdadero modelo de trabajos bibliogrfi Descripcin del texto. D. Indicacin de los repertorios y cat
cos, puede considerarse como cuadro anticipado o reduccin del logos en que se halle descrito el ejemplar objeto de estudio.
Catalogue of Books Printed in the X Vth Century Now in the British
Museum, del que ya se hizo mencin. r j L a noticia bibliogrfica propiamente dicha comprende : i. E n
Los redactores de esta obra consignan al comienzo del captulo cabezamiento. II. Ttulo. III. Pie de imprenta.
consagrado a cada taller tipogrfico un resumen substancial de la
biografa de los impresores (patria, familia, tiempo que ejerci su i. Para el encabezamiento rigen las normas generales estable
a rte ), seguido de una noticia sobre las caractersticas de los di cidas en las Instrucciones para la redaccin del catlogo alfa
versos tipos empleados por cada uno de los impresores, con refe btico.^^ Por consiguiente, siempre que los nombres latinizados
rencia a los nmeros asignados a dichos tipos en el Index de Proc de los autores puedan reducirse a su forma originara, ser nece
tor y a los que los designan en el texto y en las lminas del sario hacerlo as, sin perjuicio de dejar constancia en nota de
Catlogo. Tambin se hace referencia a las reproducciones pu la forma latina utilizada por el autor, forma que, por lo dems,
blicadas por la ya citada Type Facsimile Society. L a designacin
de los tipos es el resultado de una serie de medidas. U n a vez 35 En las bibliografas de incunables suele seguirse, para la designacin
de los caracteres, el Typenrepertorium der W iegendrucke, de Haebler, antes
constituido un grupo de incunables impreso con los mismos carac citado, colocando detrs del nmero que la indique una G para los tipos
teres, se los examina con arreglo a la norma siguiente: mdese en gticos y una R para los romanos, y consignando la forma de la M ma
milmetros la altura del cuadro de justificacin de una pgina, se yscula por medio del nmero que le corresponda en la evolucin de dicha
multiplica por 20 el nmero obtenido, y este nmero se divide letra.
entre 30, cifra dada por la medida de 20 lneas en las condicio 8 Para ms detalles, vanse Leopoldo Delisle, Instructions pour la rdac
tion d un catalogue de manuscrits et pour la rdaction dun inventaire des
nes indicadas para esta operacin en las pginas xix y xx del Pre incunables (Paris, 1910) ; Garcia Villada, M etodologa, pp. 196-197, y
facio. E l nmero del cociente es el que designa el tipo. En el caso, sobre todo. Direccin General de Archivos y Bibliotecas, Instrucciones para
por ejemplo, del Valerio Mximo, impreso por Schoeffer el 14 la catalogacin de incunables (Madrid, 1957).
de junio de 1471, la altura de la justificacin es de 179 mm., 3^ Las notas que siguen se refieren a los incunables no descritos. Cuando
se trate de un incunable ya descrito.. . , bastar con redactar una cdula
que multiplicado por 20 y dividido el resultado de la multiplica abreviada como la de cualquier otro impreso, determinando al pie las par
cin entre 30, arroja la cifra 119.3. Comparando luego el Valerio ticularidades del ejemplar que se cataloga, las diferencias que le distinguen
con otros libros impresos mediante los mismos caracteres, se com del descrito en la Bibliografa respectiva, o los errores en que en ste se
prueba que los resultados de las medidas practicadas son muy haya podido incurrir; se consignar, adems, el Repertorio en que el libro
de que se trate se halle descrito y el nmero que en el mismo le corres
variables, ya que oscilan entre 116.80 y 120, cifras extremas, por ponda. (Instrucciones, regla 169, p. 104.)
lo cual se tom como medida para designar el tipo en cuestin la 33 Madrid, 1960.
aparece en la transcripcin de la portada. Los autores orientales B) E n la colacin se harn constar: I. El tamao: folio, 4 y 8,
figurarn con la forma usada en la Europa occidental durante segn que la hoja se haya doblado una, dos o tres veces. En el
la Edad Media. En el encabezamiento se incluirn asimismo los folio y en el 4 los puntizones estn en posicin vertical, y en
el 8 en posicin horizontal. A este dato deber acompaar la
nombres de los coautores, editores literarios, comentaristas, revi
dimensin en centmetros de la altura del libro, y las de la caja
sores, traductores, etc. En las traducciones, a continuacin del
o mancha de impresin en el sentido del ancho y del alto. 2. E l n
ttulo original, se escribir el ttulo en el idioma traducido,
mero de tomos y el de hojas, incluyendo en la cuenta las que
n. Ttulo. Se seguir en lo posible el adoptado por Hain o por
figuren en blanco al principio y al fin. 3. Foliacin, indicada en
el Gesamtkatalog. Se redactar en latn el de las obras orientales
cifras romanas (maysculas o minsculas) o arbigas, segn apa
y griegas, pero se transcribir en la forma actual del idioma de
rezca en el texto. 4. Tipos de letra y sus diferencias (gtica: gt.,
que se trate.
2 tam .; rom., 3 tam., g r.: griega, hebrea). 5. Nmero de colum
III. Pie de imprenta. Aqu figurarn: lugar de impresin; nombres
nas y de lneas.^ 6. Iniciales manuscritas, impresas o lneas para
del impresor y del editor y fecha de impresin. Los dos primeros
las mismas. 7. Grabados. 8. M arcas tipogrficas. 9. Reclamos. 10.
datos irn en el idioma en que est escrito el libro. Cuando este
Tintas. 11. Apostillas, titulillos, calderones, etc. 12. Signaturas. s
idioma es el latn, el lugar aparece en locativo y tambin en tas, que por lo comn aparecen consignadas en el texto por medio
este caso gramatical y en la misma lengua se pondrn los lu
de las letras, generalmente maysculas, del alfabeto.'*^ Se expre
gares de las obras orientales. Guando el lugar aparezca abreviado
sarn as: A Y Z.^ 13. Encuadernacin.
en un incunable latino, se lo completa en locativo. E l nombre
del impresor en igual clase de textos se pondr en nominativo.
Ejemplo de B :
En caso de que el impresor no sea el editor, se consignar el
nombre de ste a continuacin de aqul, unidos con las palabras: Fol. (31 c m .). C aja: 27.5 X 24 cm. 176 hs. sin fo
impensis, sumptibus, a costa de, etc. Cuando ni el lugar liar. Letra gtica. Muchas abreviaturas. Texto a 2 cois.,
ni el impresor figuran en el incunable, se pondrn dichos datos de 61 lneas. Iniciales rojas y azules, alternadas, o de
entre [ ], si se logra averiguarlos con seguridad, o acompaados ambos colores, aadidas a mano. Signs.: A - Z -
de ( ? ) , cuando subsista alguna duda. Las abreviaturas S(in) AA - BB - CG, Encuademacin antigua en cuero
l(u g a r), S(in) i(mpresor) se reservan para cuando no haya sido sobre tabla.
posible obtener estos datos. En cuanto a la fecha de impresin,
tercer elemento del pie de imprenta, se transcribir siempre en C) Descrif)cin del texto. Si el incunable tuviese portada, lo cual
nmeros arbigos, respetando los errores, pero colocando entre es raro antes de 1480, se la transcribe con todo cuidado, indicando
parntesis y en nmeros arbigos la fecha correcta. Si la obra
la distribucin tipogrfica de las lneas por medio de dos trazos
consta de varias partes, con fecha distinta cada una de ellas, se
verticales. Se indicarn asimismo las dedicatorias, los prefacios,
consignarn la primera y la ltima, enlazadas con un guin.
las primeras palabras del texto, el comienzo del segundo cua
Cuando las fechas no sean correlativas con las partes de la obra,
derno, las ltimas palabras del texto propiamente dicho y el co
se escribirn tambin la ms remota y la ms reciente; pero se
lofn, con mencin de la tabla y del registro, cuando los haya. Si
explicar la anomala en la descripcin. E n caso de faltar la
el ejemplar contiene dos o tres obras, se copiar el principio y el
fecha, si es posible averiguarla con exactitud, se escribir entre
[ ] ; pero si slo se la ha podido deducir aproximada o dudosa fin de cada una; pero si son ms de tres, slo se transcribir
mente, se la indicar, asimismo entre parntesis cuadrados, pre el comienzo de la primera y el fin de la ltima.
cedida de alguna de las frmulas siguientes abreviada: antes de
Cuando ste no se indique, sobreentindese que el texto est impreso
( a . . . ) ; no antes de ( n .a .. . ) ; despus de ( d . . . ) ; no des a lnea tirada.
pus de (n .d .. . ) . Cuando la averiguacin no sea posible, se Contado en una pgina completa, e indicndose que es variable, cuan
pondr: s.a. = sin ao. do por alguna circunstancia no pueda determinarse.
*1 Se considerar como alfabeto normal la serie de 23 letras, de la A
Ejemplo de A :
a la Z, incluida la K y excluidas la U y la W.
^ El nmero que figura como exponente indica las hojas del cuaderno.
Toms de Aquino, Santo. Pars prima partis secun-
En el ejemplo propuesto todos los cuadernos son de ocho hojas, excepto
dae, Maguntiae, Petrus Schoeffer, 1471. el ltimo, Z, que slo tiene seis.
Ejemplo de C :
< M li . t MI ^ M M <MM
*23S S S
liiiK T ttm iM itiiW if * fim m tm r t t ^ *tiRMataaqiMMMlHW
n W M M IM ^
* ^ 01 Ak MM>
a m rn ^ t^ tm k t m Ma; t t rE tv k t 4 e iH *jf A t
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^ 4 ^ f . awarii>wMfcaTlMiirKfw<*i {iittMMcmft acBsaHMa
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Itlimn^obfcuriKnil magi;etnttdiim.
Sip lcit docteq^ tJdif modo afc^acut^
^ddo 0 uroga nie^ pAilabundepiuo
Sgulappcdeiia lubtlide reqrereporat
S i piacer)o legaa ordtiiedirponrtinu
iRevideare'cauoracrtetgnauiioabtiti:
Siddeceraduigilemiirtirodendiam.
IRpe bond mi^t lcj^ fecerirocirabijdita.
Bitficilc el pulcbrf :dictirac ^mriqraa.
Sed fa:qd meremorar?plurib^r'inqe*
Sicfarir: ^faciarquod precor:accbuale
F ig u r a 69
M E X I CI.
Excodebat loannes Paulus BhfTnns.
S 5 4.
En cumplimiento del contrato arriba mencionado, Juan Pablos
debi de trasladarse a Mxico poco despus de su fecha, de lle
gar a la capital hacia septiembre del mismo ao, y de aposen
tarse en la llamada Casa de las Campanas, emplazada hoy en
la esquina de oriente de las calles de la Moneda y Licenciado
Verdad. Entre 1539 y primera mitad de 1546, los libros salidos
> de su taller llevan la indicacin de haber sido impresos en Casa de
X Juan Cromberger. En 1546 sali a luz la Doctrina cristiana ms
X cierta y verdadera, y a fines de enero de 1547, la Regla cristiana
breve, ambas sin nombre de impresor, lo cual indica que entonces
segua en pie la razn social de la Casa de Ju an Cromberger,
d
sin que todava Ju an Pablos hubiera podido adquirir de los he
2 rederos del impresor sevillano el material de la imprenta.^ Desde
el 17 de enero de 1548, fecha de la Doctrina cristiana en lengua
espaola y mexicana, por los religiosos de Santo Domingo, en
adelante, ya figura el pie de imprenta E n casa de Juan Pablos.
ste, fallecido en 1560, us en los libros salidos de su taller, pri
mero los tipos gticos, y ms tarde, los romanos e itlicos (figu
ras 69 y 70) .^1
i iinjliiil
JjjjJ S | | ll s :S f -
agosto de 1584, la Real Audiencia le autorizaba para que pudiera
imprimir la Doctrina cristiana y catecismo para instruccin de los
^ til
S ?ff* l
p. 42.
Emilio Valtn, Im presos mexicanos del siglo X V I (Mxico, 1935),
R H E T O R I C O R V M
AD C H E R E N N I V M l a s a i n t e
L ibia IV.
V o MI AM in b o c U b io ,C H s 2feii>
ni, de clocutioiic copfcripfiniut, 6c
B I B L E
^quibus in lebus opus fiik excniylis Jij;/ c 0 NT I E NT
vii. noftmezeniplis rfi fiuniu, Se id
E E V IE U X E T L E N O U V E A U
fecimus pcstec confiictudinrm G rx-
co iu m , qui de to c K fcri(dniac: necellrio
deodum eft, vt pauds cationeni noftri coofilii de* TESTAMENT.
mus. Acque hoc not aeoeffitudine oete, non (lu dpB&u nmmtSe fi it. fitr k V m fim t Gm ot
d io, Cuis Clic (i|Bi, quod in (iipetioribus libds ni- rmm (fm t ig ifi
I li ! , ncque ance ceni, neqpK po ttee ccm Icxuti tU-
plEkpittldfe*M O iodin, aidibeemiep
mus. Nunc, ti pauca, qux ics poflulat, dixeiimus,
(ibi id quod reliqnum eft a id s , tu vii infttiuimus, yjiaiiiiiii' t i f i f f f T - r r * ^
petiblucmus. Sed facilius nofteam tacionem incel-
<k S a m u ia B i M a b i t i , D e 9 * r fc w i
liges, li prius, quid illi dicane, cognoueiis. Com- Mj^fMmwak de Gmci|BI
HiBBf 1 U M t % MdwftiaAiS.Etaa^qte||ifeyrsnfnfielMll
plutibus de candis p u an to p o n ete, cum ipliptx-
ccpcrint.quo pado oporceat otnaie elocucionem,
vniulcuiurque generis ab o ia ts te , aucpoCupro-
baco fiimpuun ponete exemplum. Et piimum fe
id modelUa commotos facete dicum , ptoptetea
quodvideaturenollenutio qu xdam , nonltis
habete pr^cipere de arcifcio,(d ipfos etiam videri
velie aniliciofe gignerc exempla: hoc elljnquiunc,
orientate ( , non arcem oilendere. Quare pudor
in primis e(l ad eam tem impedimento, ne nos Co-
los probare, nos amare, alios contemnere , c de
cidere videamur. Iteniin cm polfmus ab Ennio Chez L o trra le D aw txi. Ei.xs'Vis-
(iimpcum, aut Graccho ponete exemplum, vide- .1, I . tnt.
tur etl attogam ia, illa iclinquerc, & ad deue- 4ir*0
nire. Prxierca exem pli, cellimoniorum lociim
obtinenu Id cn im , quodadmonucric , & leuiier
fecctir
F ig u r a 75
EL I N G E N I O S O
H ID ALGO D ON Q J I- ARCADIA,
X O t E DE L A M ANCHA.
^ Ceruaies P ROS AS Y
S d u eir, VER50S DE L O P E
de Vega Carpi ^ Secretario dei
m R I G I O O A G O V Q V E DE B E I A R ,
Mir^aei<6GllifakonCo^^BareloM, f Baa* Marques de Sarria.
ftt| Vitcnie4cUPitebta t AkozerSebot de
k i tiU ^ i d e C | tt)i| C tH ri l, f ^ CON.ySA EX POS/CIO N DE
l mmbrtt hijlaricos y Poftiros
l^ O f, .' I m . 12.
C ON LICENCIA.
En Lcnda, por Geronymo Margarle,
y Luy Mciicfcal
A rojta c Lftys Mtntfcal mercadea dtUlrot.
& M f i :^ h m 9 U C m .
F ig u r a 77
MANUALE D. J UNI I
T IP O G R A F IC O
DEL CATALIEEB
JUVENALIS
E T
GIAMBATTISTA BODONI
a u l
TO LU M E^ P R IM O . PERSII FLACCI
S A T Y R AE.
B ! R Mi X a H A MI AE:
PARMA
Typii J O H A N N I S B A S K E J l V I L L E.
M DCC L X I.
PIESSO LA YEDOTA
KDOOOZTtlS. F ig u r a 79
Espaa del impulso recibido en las postrimeras del anterior y
produce libros interesantsimos, con selectas ilustraciones, muchos
de ellos con m arcada influencia francesa. M ariano de Cabrerizo,
Jos Ferrer de Orga e Ildefonso Mompi, en Valencia; Antonio
Bergnes de las Casas ( 1801-1897),* editor entre otras de dos cle
bres publicaciones, El Vapor, peridico mercantil, poltico y lite
B IB L IO R U M rario (1833-1835) y El Museo de Familias (1 8 3 8 -1 8 4 1 ), y Joaqun
Verdaguer, a quien se debe la publicacin de Recuerdos y bellezas
S A C R O R U M de Espaa (1 8 3 9 -1 8 7 2 ), una de las obras ms tpicas de la manera
romntica, ambos en Barcelona; y en Madrid, en los dos primeros
tercios del siglo x ix, Eusebio Aguado, Jos M ara Repuls, Toms
VULGATilE V E R S I O N I S Jordn, Ignacio Boix, Francisco Mellado, etc., y desde 1895, la
editorial Gaspar y Roig. En Hispanoamrica descuellan, entre otros,
E D IT IO . los impresores mexicanos Rafael de Rafael, Ignacio Cumplido y
Jos Mariano L ara, genuinos representantes del periodo romntico.
TO M U S PRIMUS. Pasado ste, el arte de imprimir salvo excepciones tendi a
industrializarse. E n la ltima dcada del siglo x ix signific un ver
dadero renacimiento en la tcnica y arquitectura del libro la labor
I U 8 8 U CHR18TIAN18S1MI R I O l f del escritor Guillermo Morris (1 8 3 4 -1 8 9 6 ), quien se interes por la
AD IW IT IT O T IO M IM tipografa con idea de someterla a nuevas normas estticas. En
1889 imprimi en la Chiswick Press, frmdada por Carlos Wittingam
ttaiNtSSIMlDBLrBIML en 1811, The House of the Wolfings, y al ao siguiente estable
ci en Hammersmith la Kelmscott Press, para la cual dise tipos
romanos, imitados de los de Caxton y Jenson, gticos inspira
dos en modelos de los primeros tiempos de la imprenta (fig. 88)
y centenares de iniciales y frisos. L a mejor, entre las cincuenta y
tres obras de corta tirada que salieron del famoso taller, entre
abril de 1891 y marzo de 1898, es indudablemente la titulada
Kelmscott Chaucer, que se termin en junio de 1896.
Los principios defendidos y hechos realidad por Morris fueron
aplicados por otras empresas privadas, que contribuyeron en gran
medida a desterrar el comercialismo dominante en la produccin
librera, y a lograr una mayor dignidad en la presentacin del
DON Q U I X O T E OBRAS
QVE FRANCISCO CERV AN TES
D E LA M A N C H A ,
DE SALA2AR
C o m p u e s t a HA HECHO GLOSSADO I TRADVCEDO.
^OY M ig u e l de Ce r v a n t e s S aaved ra
D IA LO G O
NUEVA EDICION
,
D E LA DIGNIDAD DEL HOMBRE
in t it v l a d o l a b r ic io p o r t v n d o ,
TOMO L PARTE L
POR LVIS M E X I A ,
G L O S S A D O P O R F. C E R V A N T E S ;
INTKOOyciQN I CAMINO PARA LA SAttDVtlA
COMPVESTA EN LATIN , COMO VA AHORA|
PO R EL MISMO CERVANTES.
CON L K IN C A DEL CONSEIO.
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^ DELA O i r E K E K C I A E NT AL L O <*
[
y el nmero de cuadratines o mediocuadraties de stas; y como tipos en cuatro grupos, dentro de los cuales existen variedades con
las mquinas de escribir no p)oseen sino maysculas, usar este tipo determinados caracteres distintivos, a saber (fig. 99) :
para las p a la b ra que hayan de ir en versales o versalitas, o en
la combinacin de ambas, subrayndolas en la forma adecuada. A. Primer grupo. Letras de trazo uniforme, sin remates o ter
E l resto de las observaciones que no puedan hacerse dentro del minales, llamadas sans serifs de palo seco o de palo de bas
original con la debida claridad, se consignarn en una hoja adi tn. Este estilo apareci en el siglo xrx, y sus tipos son muy
cional; por ejemplo: a) familia de la letra; h) interlnea del usados en trabajos de publicidad. En el siglo x x , algunos dibu
texto; c) lugar para los grabados intercalados; d) indicacin de si jantes, en su mayora de origen alemn, crearon letras sin ter
los subttulos o epgrafes han de ir al centro, a la izquierda, o minales para libros. Sin embargo, la legibilidad de estos tipos es
a la derecha; e ) id. de si la obra ha de llevar folios o fo inferior a la de los tipos norm ales.. . Los ms conocidos actual
lios explicativos,^ y cul ha de ser el texto de stos, con la ad mente son la Futura y la Nobel. Su nombre tcnico es el
vertencia de que estos datos no deben figurar en los principios de antigua .
de los captulos o de otras divisiones del texto; j) id. de si el libro
B. Segimdo grupo. Es una variante del anterior, slo que lleva
llevar o no signaturas, y si stas habrn de consistir en slo el
desbordamientos laterales en la cabeza y pie de los trazos rectos.
nmero, impreso en el ngulo izquierdo de la pgina en que co
Son de forma cuadrangular, como en los caracteres Kam ak,
mience cada pliego, o acompaado del ttulo abreviado de la
Cairo, Memphis, Betn y otras ms. Se conocen como
obra, o de ste y el apellido del autor; g ) id. de que el libro
egipcios y datan, como los anteriores, de punzones grabados en
llevar ndice analtico; h) id. de cmo habrn de colocarse los
el siglo pasado .'*^
folios o numeracin de las pginas: si en la parte superior de
stas, a la izquierda de la cornisa (si la hubiere), en las pginas
C. T ercer grupo. Tipo elzevir o elzeviriano, con partes grue
pares, y a la derecha, en las impares, o bien debajo de la ltima
sas y delgadas y desbordamientos triangulares. Entre sus variadades
lnea del texto o de las notas (en el caso de que stas vayan
modernas se cuentan las llamadas Jenson, Garamond, Poli-
colocadas al p ie), e i) qu datos debern figurar en el colofn.
philus, Kennerly, Gloister, etc. Su diseo caracterstico data
E l original deber estar escrito en hojas sueltas y numeradas.
de hacia 1470, en que se produjeron los primeros ejemplos en
A las cifras de la ltima hoja se les antepone la conjuncin y,
Italia.
para indicar que con ella termina el texto. ste ser revisado y
retocado hasta en sus ltimos detalles, a fin de que en las pruebas D. Cuarto grupo. Tipo didot . En principio, posee el trazo
slo haya que corregir las erratas tipogrficas. de la familia anterior, slo que el contraste entre gruesos y per
Antes de proceder a las diverscis operaciones de que vamos a files se acenta, y los desbordamientos laterales son filiformes. Se
tratar, se escoge la familia o familias de letras que han de entrar trata de una innovacin ocurrida en el siglo xvni al romano tra
en la confeccin del libro. Los tratadistas dividen las familias de dicional en variantes que hicieron Francisco Ambrosio Didot, en
Francia, y Giambattista Bodoni, en Italia. E n la tipografa actual
'^ En trminos tipogrficos se suele llamar folios a las lineas que con sealamos entre esta familia los siguientes caracteres: Onix,
tienen el nmero de las pginas, y folios explicativos, que otros deno Corvinus, Bulner, Fairfield y, sobre todo, el Bodoni, co
minan titulillo, cornisa, cabeza, encabezamiento o ttulo corrien
te (running titile), es decir, las lneas impresas por sobre la primera piado del tipo original.
del texto, separada o no de ste por un filete, en las cuales, adems del
nmero de la pgina (a menos que ste se coloque en el margen inferior) Tenemos ya preparado el original, con arreglo a las normas
va una leyenda, que puede ser: en las pares (reverso, a la izquierda), el arriba explicadas; consignadas en l, o en una hoja suplementaria,
nombre del autor, y en las impares (anverso, a la derecha), el ttulo de
la obra; o bien, en las pares, el ttulo de la obra, y en las impares el cap cuantas observaciones se han credo necesarias, a fin de que la
tulo; o bien, en las pares, el ttulo del captulo, y en las impares, el ttulo obra, una vez impresa, responda a la idea que de ella nos hemos
de los prrafos o subdivisiones dentro del capitulo. formdo, y elegidas, finalmente, la familia o familias de tipos que
8 En un pliego en 4'' (8 pginas), las signaturas caen en las pginas en aqulla deseamos que se empleen.
[1], 9, 17, 25, 33, 4 1 . . . ; en uno en S* (16 pginas), en las pginas [1],
17, 33, 4 9 . . . ; en uno en 16 (32 pginas), en las pginas [1], 33, 65, 97. . .
Muchas de estas indicaciones, como es lgico, son innecesarias, y el ^8 Stols, T eora de la composicin, pp. 50-51.
autor o editor deber atenerse a las normas usuales en el taller elegido *1 Daz de Len, Consejos, p. 9.
para la impresin. 2. hid.
llMi
Paso inmediato es la entrada del original en el taller tipogrfico E l oficial cajista, antes llamado componedor,^ en pie, de
para su transformacin en libro; transformacn que es resultado lante de su caja, toma con la derecha de cada cajetn o com
de varias operaciones, y en primer lugar, la composicin. partimiento la letra o el signo que lee en el original que tiene a
la vista, y los coloca en el componedor, que sujeta con la izquier
3. Composicin. Componer, tipogrficamente hablando, es formar
las palabras, lneas y planas, juntando las letras o caracteres. L a da, y que es una regla de acero niquelado o de latn, con un
historia de la composicin se divide en dos periodos bien defini borde o lomo a lo largo, un tope fijo en uno de sus extremos y
dos, a saber; desde los comienzos del arte hasta la aparicin de otro movible, provisto de un sujetador para determinar el largo
procedimientos mecnicos, y a partir de este momento, hasta el de la lnea, o sea su justificacin . Si la lnea va sangrada, el
da de hoy, con la advertencia de que la tcnica ms reciente cajista pone al comienzo de ella el cuadratn o los cuadratines
no ha hecho ni har desaparecer la primitiva, nica recomendable necesarios, y formada ya una palabra, la separa de la siguiente
para cierta clase de trabajos. con un espacio. stos, as como los cuadratines y las interlneas,
Consiste sta en realizar el trabajo a mano, con tipos sueltos, a las que vamos a referirnos, son de menor altura que los tipos y
distribuidos en la caja, artefacto dotado de varias separaciones, no toman tinta.
compartimentos o cajetines,*^ en cada uno de los cuales se ponen E l cliente, el jefe del taller o, en su caso, el diseador espe
los caracteres que representan una misma letra, un mismo signo
cializado de la editorial indica en el original la medida y el
de puntuacin, un mismo nmero, los espacios finos, medianos y
tipo en los que el cajista deber componer; es decir, el nombre
gruesos, cuadrados o cuadratines, los mediocuadratines, medias l
del tipo elegido, su cuerpo y el ancho de la lnea. Si se trata, por
neas, etc. C aja alta es la parte superior izquierda de la caja
ejemplo, de un tipo de 12 puntos y un ancho de 18 picas, el
de imprenta, en que se colocan las maysculas o versales y algunos
cajista pone la caja de 12 puntos en el chibalete,^"^ ajusta el com
otros signos; caja baja es la parte inferior en que se encuentran
las minsculas, numerales, puntuacin y espacios. Los signos o ponedor a la medida de 18 picas y fija el sujetador.
tipos de im p ren ta.. . habrn de estar siempre en su cajetn co Al llegar al extremo de la lnea, la aprieta convenientemente,
rrespondiente, sin mezclarse ni confundirse, para evitar erratas y y coloca debajo una o dos interlneas o regletas, para separar
equivocaciones. L a revisin y seleccin haba de ser escrupulosa las lneas entre s. Estas regletas son, normalmente, de 1, 2, 3 y
y constante. Las erratas, a pesar de todo, tambin solan ser cons 4 puntos.^ L a composicin se llama plena, cuando carece de
tantes y variadas. L a mezcla de tipos y signos era inevitable. Las interlneas. Fcilmente se echa de ver que una composicin del
manipulaciones eran enojosas, adems de complicadas y sucias; cuerpo 10, con interlneas de dos puntos, ocupa exactamente la
la limpieza de los caracteres de imprenta apenas consenta des misma altura que otra del 12 plena.
canso. **
Guando el operario ha compuesto en la forma indicada seis u
Se llama pliza tipogrfica la imidad tpica de las fundiciones ocho lneas, ya est lleno el componedor; entonces deposita aqu-
de caracteres de imprentas, que contiene la variedad de signos y
tipos de la caja, en proporcin relativa a la frecuencia con que
son usados en un determinado lenguaje. L a pliza espaola, calcu ^ Pizzetta, Historia, pp. 195-196. Cristbal Surez de Figueroa, en la
lada en 100.000 letras, deber tener de la a minscula 6.100 tipos; traduccin ampliada que public en Madrid, en 1615, de la Piazza uni
de la e, 7.500; de la 6.0 0 0 ; de la o, 5.000, y de la m, 5.500, y de versale di tutte le professioni del m ondo (Venecia, 1585), de Toms Gar
esta manera, y en distintas proporciones, las consonantes, acentos, zoni, con el ttulo de Plaza universal de todas las ciencias y artes, apunta
dobles, volados y signos. Los espacios y cuadrados no se compren (fols. 366 y sigs.) curiosas noticias sobre los artesanos y funcionamiento
den en la pliza. de un taller tipogrfico en su poca. Vase nuestra nota, Una imprenta
a principios del siglo xvii, en Boletn de la B iblioteca General (Mara
caibo, Universidad del Zulia), nm. 6 (enero-julio de 1964), pp. 63-69.
*3 Un estudio importante sobre los inconvenientes de la caja tradicional,
y un modelo nuevo de sta, con colocacin de los cajetines segn la fre 47 Armazn de madera donde se colocan las cajas para componer (Die.
cuencia del uso y tamao de cada letra, se halla en el artculo de Manuel Acad. ).
Julin Lecha, Idioma castellano: nuevas cajas y nuevos cajetines, en 4S Regletear uno, dos, tres, cuatro puntos, etc., es separar cada linea
El Arte T ipogrfico (New York), nm. 320 (octubre-noviembre de 1960), por medio de una regleta de uno, dos, tres, o cuatro puntos, etc. La
pp. 16-17; 60. regleta del 1 no existe de metal, sino de vitela; regletas propiamente tales
** Dorao, Una imprenta, p. 373. son las de 2, 3 y 4 puntos; las de 6, 12 y 18 se llaman plomadas . Todas
Castaeda, L a im prenta, pp. 536-537. van en una caja especial denominada de auxilios.
lias en la galera .'* Term inada la composicin, distribuye con corresponden a los diversos signos. 5. E l componedor, a la iz
todo cuidado las letras en sus correspondientes cajetines. quierda del teclado. 6. Los espaciadores, antes aludidos. 7. U n
Todo el anterior proceso, de carcter manual, se sigue practi molde, cuya apertura, en forma de rendija, coincide exactamente
cando en las imprentas modestas y aun en las importantes para con la posicin de las improntas de los caracteres estampados en
ciertos trabajos delicados. Pero, del resto, la composicin a mano el costado de cada una de las matrices, y 8. E l crisol (fig. 1 0 0 ).
ha sido suplantada por la mecnica. Al pulsar el linotipista cualquiera de las teclas, la primera ma
L a mquina ms generalizada es el linotipo (Une on type) o triz del canal correspondiente cae, solicitada por su propio peso,
linotipia, inventada por O ttm ar M ergenthaler (1 8 5 4 -1 8 9 9 ), ale y va a parar al componedor, en el cual se van colocando las
mn de origen, nacido en la pequea ciudad de Hachtel, y emi restantes matrices a medida que se tocan las teclas correspondien
grado a los Estados Unidos en 1872. Cuatro aos ms tarde, mien tes. Entre palabra y palabra, y al impulso de una tecla especial,
tras trabajaba en un taller que su primo Augusto Hall tena en se intercalan espaciadores, que como tienen, segn hemos dicho,
Washington, en el cual se dedicaba a construir modelos de pa forma de cua, se abren ms o menos, hasta dar a la lnea su
tentes de inventores, comenz a interesarse en el problema de dimensin exacta. Cuando se necesita componer cursiva, se m a
hallar un mtodo ms rpido para la composicin tipogrfica. Al nipula una palanquita especial, y se sube la matriz hasta colocarla
cabo de diez aos de intenso trabajo y de reiterados experimentos, en el plano de cursiva. Si lo que se quiere obtener es una lnea
logr construir con buen xito la primera mquina comercial de entera del tipo indicado, se acciona una chapa llamada negrera,
composicin mecnica, la llamada Blo-wer Linotype, porque las la cual hace subir automticamente las matrices hasta colocarlas
matrices se hacan correr por medio de aire comprimido, dispo a la altura del eran correspondiente.
sitivo que fue instalado en el peridico New York Tribune el da Compuesta y justificada la lnea, se la coloca, por un movi
3 de julio de 1886. Nuevos esfuerzos condujeron a Mergenthaler miento de palanca, frente a la apertura del molde, y se la cie
a concebir, en 1890, la mquina que fue el punto de partida de contra ella, a fin de que reciba desde el crisol un chorro de metal
la actual, y a establecer, en ese mismo ao, la primera fbrica derretido, el cual penetra a presin en las improntas. Enfriado
de linotipias en Brooklyn, Nueva York. el metal, se solidifica en forma de lingotes, con las letras en re
E l mecanismo en cuestin funde las lneas completas en bloques lieve y a la inversa en el borde superior. Las interlneas se funden
slidos y resuelve el difcil problema de la justificacin, o sea el automticamente. Terminada la operacin, el matrizaje vuelve al
espaciado entre las palabras en una lnea de matrices reunidas, almacn, mediante un ingenioso dispositivo que lo hace caer en
mediante un sistema de espaciadores automticos, en forma de su propio canal, ya separado de los espaciadores, los cuales van
cuas. a parar a una caja especial.
L a linotipia consta de las siguientes partes: 1. U n teclado con Esta mquina extraordinaria, que el gran Edison calific de
noventa teclas, colocadas de modo distinto que en las mquinas octava maravilla del mundo, presenta como inconveniente prin
de escribir. 2. U n almacn ( magazine o marquesina ) , que cipal la necesidad de fundir y rehacer una lnea entera cuando
contiene las matrices (alrededor de 1.500) y est colocado en la en ella se comete una errata.
parte alta de la mquina. 3. Aqu se halla tambin la llamada Perfeccionamientos sucesivos han venido a acrecentar la capaci
barra distribuidora, cuya misin es enviar a sus respectivos ca dad de produccin de los dos principales aparatos destinados a la
nales cada una de las matrices. 4. stas son sueltas, y cada una produccin de lneas-bloques, a saber: la linotipia y el intertipo,
de ellas lleva en su parte posterior dos ranuras o cranes : el de los cuales, como hemos hablado al respecto del primero, tienen un
arriba para el tipo redondo y el de abajo para el cursivo. Otras solo dispositivo para las cuatro operaciones de componer, justifi
car, fundir y distribuir. E n los ltimos aos, la tcnica aplicada
El Diccionario de la Academia la define as: Tabla guarnecida por a la construccin de estas mquinas ha concentrado sus esfuerzos
tres de sus lados de unos listones con rebajo, en que entra otra tablita en aumentar su rendimiento con la variedad de cuerpos, tipos y
delgada que se llama volandera: sirve para poner las lneas de letras que distintas clases de composicin que pueden ser ejecutadas por una
va componiendo el oficial cajista, formando con ellas la galerada. La galera
hoy generalmente en uso es una como bandeja metlica de hasta 30 picas mqmna: depsitos intercambiables;'mquinas de magazines ml-
de ancho por 56 cm. de largo, en la cual se colocan las lneas fuertemente
acuadas con piezas adecuadas. Este artefacto est acoplado a una pequea 5 Cuando se emplean caracteres que no figuran en el almacn (griego,
prensa manual, que sirve para sacar una prueba llamada galerada del cedillas, especialidades), la barra distribuidora los lleva a un dispositivo, lla
mismo largo que la galera, una vez entintada la forma por medio de un mado tubo, y el operante los toma con la mano y los coloca en el com
rodillo. ponedor.
l
tiples; depsitos extraanchos para poder acomodar tipos hasta del iv |h " , el A TE Typesetter, que admite un original corriente
cuerpo normal de 36 puntos, como tambin tipos medianamente itiiilo a mquina y lo fotografa de tal modo, que el margen
estrechos de 42 a 48 puntos, y tipos estrechos hasta de 60 puntos;^ ili ierho queda completamente justificado, lo cual es posible gra-
mquinas mezcladoras, que permiten el rpido tecleo de ms de I lili a la habilidad de la mquina para alargar fotogrficamente
un tipo en una lnea, son algunas de las mejoras que han ayu l.ii lineas, y el Intertype Eotosetter, de la firma Harris, que
dado a aumentar la adaptabilidad, el alcance y la productividad Im introducido un sistema de fototipocomposicin electrnico de
del linotipo. Por otra parte, los progresos de la electrnica tam .ill.t velocidad por medio de computadores digitales. E l sistema
bin se han reflejado en este campo, perfeccionando otro aparato lomprende dos componentes bsicos: una consola con teclado para
conocido desde hace aos con el nombre de teletipgrafo (tele- |>i (-parar la cinta perforada a partir del texto original, y una uni-
typesetter), gracias al cual puede manipularse a distancia la m (liul fotogrfica que va leyendo la cinta perforada a partir del
quina de componer, sin necesidad de operarios expertos. Com icxlo original, y convirtiendo sus signos en pruebas fototipogrficas
prende dos unidades distintas y separadas. L a primera tiene un (le reproduccin para la confeccin de los cliss. E n cualquier
teclado como el de la mquina de escribir, el cual produce per momento el operario puede escoger entre cuatro estilos y 19 ta
foraciones en una cinta. Esta cinta perforada pasa luego a la maos para perforar o componer la cinta. E l sistema de foto-
segunda unidad, que se acopla al teclado de la mquina de com impresin puede producir 20 caracteres por segundo, lo que equi
poner y hace funcionar automticamente el mecanismo de reunir vale a 22 lneas de peridico por minuto .^
las matrices y fundirlas. Otro aparato de uso muy extendido es la monotipia o mo
L a Mergenthaler Linotype Company cuenta con tres fbricas notipo, inventado por el norteamericano Tolbert Lanston (1844-
en los Estados Unidos. L a casa central est en Brooklyn, Nueva 1913), cuyas primeras investigaciones remontan a 1885. En 1897
York, donde se guardan las matrices originales Linotype. E n la construy una mquina, que, como la actual, consta de dos partes
fbrica de Plainview, Long Island, Nueva York, se fabrican m distintas e independientes: tm teclado perforador, manipulado por
quinas Linotipo y prensas offset Davidson. E n Wellsboro, Pensil- t-l obrero y semejante al de una mquina de escribir, con 225
vania, se fabrica el componedor Linofilm, una mquina de com teclas, y una fundidora que opera automticamente. E l lazo de
posicin fototipogrfica.^ unin entre estos dos mecanismos es una banda de papel agu
Antes de ocupamos brevemente de esta ltima clase de artefac jereada por el primero, mediante un dispositivo especial, y des
tos componedores, conviene saber que aunque las linotipias ms cifrada por la segunda, que inmediatamente transcribe su con
modernas disponen de matrices de cuerpo grande, son costosas, tenido en forma de lneas justificadas, formadas por caracteres
por lo cual se han ideado otras ms sencillas, llamadas tituleras, movibles, fundidos sucesivamente y reunidos en el mismo orden que
entre los cuales es muy usada la Ludlow . Las matrices corres tienen en el texto. Transcrito ya el original en la banda o rollo
pondientes a este aparato, en nmero reducido, se guardan en un continuo, semejante al de una pianola, en el que la posicin de
chibalete metlico. De aqu se extraen y se colocan a mano en los picados equivale a los signos o caracteres de la escritura, al
un componedor; ste se introduce en la mquina, la cual funde jjasar este rollo por la monotipia, la accin del aire comprimido
la lnea en un slido lingote, con tipos que van de los 4 a los va poniendo en contacto, segn pasan los agujeros o picados del
96 puntos, y an ms. Como se ve, la composicin y la justifica rollo, el metal fundido con el molde del tipo correspondiente, y
cin se hacen a mano en la titoler, pero la fundicin es auto van saliendo las letras por medio de unas guas a componer pa
mtica. labras y renglones que han de formar las pginas del lib ro .. .
Adems del Linofilm arriba mencionado, existen otros dispo Para reimprimir una obra no es ya necesario acudir a nueva
sitivos de composicin fototipogrfica, como el Typar, el Pho- composicin, ni conservar el enorme volumen que supondra una
line, de Mawtree y Lee ( 1915) , el Robertson ( 1922) , el Hunt- obra ya com puesta.. . Basta conservar lo que pudiramos llamar
er, ingls, el U her, alemn, y varios norteamericanos: el el clis, el rollo, al que, en convencional perforacin se trans
A T E HAdego, el Photon-Lumitype, el Letterphot, el Op- port la escritura, y ese rollo nos permitir reimprimir una obra
cuantas veces se quiera, introducindolo en el mecanismo de la
monotipia . Existe una fundidora llamada universal, construida
La Nebitype, de la Sociedad Linotype Espaola, S. A. funde, con
matrices de 6 a 72 puntos, un lingote de 40 ciceros.
52 <E1 linotipo cumple 75 aos, en E l Arte T ipogrfico (New York), El Arte Tipogrfico (New York), nm. 338 (mayo-junio de 1964),
nm. 325 (octubre-diciembre de 1961), p. 28. p. 78.
55 Dorao, Una imprenta, pp. 374-375.
53 Vase la nota 51.
especialmente para fundir caracteres y blancos, que van del cuerjx) dr cabeza, medianiles (de lom o), de cara o exterior y de pie o
de 5 al 24 e incluso al 36, as como filetes e interlneas. Esta lulila. Todo este material se acua cuidadosamente y se lo golpea
ltima mquina constituye en el taller de imprenta una peque n>ti suavidad para hacer bajar los blancos e igualar las letras.
a fundicin de caracteres. Preparada as la forma, se sacan de ella cuantas pruebas para su
Colocadas en la galera las lneas obtenidas como resultado de lectura y enmienda por los correctores se juzguen necesaritis, y an
la composicin manual o mecnica, se sacan las primeras pruebas, .mies de proceder a la impresin, es de rigor la inspeccin del
a las cuales se da el nombre de galeradas, para su enmienda [irimer pliego de mquina, a fin de suprimir errores que, a pesar
en la imprenta misma o en la casa editorial por los correctores (le todo, hayan podido deslizarse.
especializados, o bien por el autor o, finalmente, por ste y los L a figura 103 dar idea de los signos convencionales (a cuyo
correctores. Las galeradas permiten, en ltima instancia, que se conjunto los franceses llaman protocolo de correccin ) general
introduzcan en el texto modificaciones, supresiones o adiciones, mente usados en la operacin de enmendar las pruebas de im
mismas que deben hacerse procurando que el nmero de letras prenta.
y espacios coincida con el de las pulsaciones empleadas en el ori Antes de hablar brevemente de la impresin, diremos dos pa-
ginal: de otra manera obligaran al recorrido de la composicin.* l.abras sobre la estereotipia (del griego otepoc, slido, y txoc,
Guando sta se ha hecho a mano, el cajista, por medio de unas tipo ) , procedimiento que permite reproducir un texto por medio
pequeas pinzas, quita la letra o letras que constituyen la errata, de planchas donde cada pgina est fundida en una pieza. En
junta lo que indebidamente aparezca separado, o viceversa, etc. Audin y Gim pueden verse las etapas sucesivas por las que
Si no ha lugar a una segunda correccin en galeradas, se procede ha pasado este procedimiento, en particular los mtodos de Luis
a ajustar, o sea a concertar aqullas para formar las pginas o Esteban Herhan, y de Fermn Didot. E l hoy empleado consiste
planas. E l ajustador, formador o impositor cuenta las lineas en sacar una prueba profunda de la composicin paginada de
que debe llevar la pgina, despus las separa del resto, y sujetn cartn, que tambin se llama matriz, y verter el plomo en el
dolas con varias vueltas de bramante, hace tantas pginas como son molde as obtenido, operacin a que suele darse el nombre de
necesarias para formar un pliego .* E l encargado de esta delicada matrizaje . Uno de los ltimos perfeccionamientos de este m
operacin habr de atenerse lo ms exactamente posible al diagra todo, que remonta a 1849, se debe a Lottin de Laval y a Leroux,
mado del arquitecto del libro, ya se trate de la portada, de las y consiste en colocar en sentido normal, con el ojo hacia aniba,
notas al pie o de la colocacin de los grabados intercalados en sobre una placa calentada, la pgina de composicin movible. So
el texto. bre esta pgina se extiende una pasta lquida, llamada flan, que
Las pginas as formadas se colocan en una mesa de hierro, est formada de engrudo, papel y yeso m ate; el calor de la placa
llamada platina, para ser lanzadas, es decir, dispuestas con subyacente seca casi al momento esta materia y la atiesa; en este
tal orden, que una vez impreso y doblado el pliego, se sigan en su
molde hueco se vierte el metal que, endurecido, fom iar la p
orden numrico natural los folios de aquellas que deban entrar
gina. ** Actualmente, a fin de no fatigar y aplastar los caracteres,
en el tamao elegido (normalmente de 4, 8, 16 32 pginas)
slo se tiran sobre la composicin las obras cuya cifra de tirada
(figs. 101 y 102).'^ Esto se lleva a efecto dentro de unos cuadros
no debe exceder de cuatro o cinco mil ejemplares. Si esta cifra
o bastidores de hierro, llamados ramas, que luego se pasan a
es ms elevada, se recurre al bloque estereotpico, con el cual se
la mquina impresora. Emplazadas las formas en el interior de la
pueden obtener de unos diez a quince mil ejemplares. Guando
ram a, se las consolida e inmoviliza, mediante la intercalacin de la tirada ha de ser mayor se echa mano de la galvanoplastia; por
reglas de metal, que corresponden a blancos de mrgenes, es decir.
medio de una corriente elctrica se logran cliss en cobre de una
* Las enmiendas al texto original, cuando ya se ha hecho la composicin resistencia mucho mayor, y con ellos puede tirarse un nmero de
en la imprenta, fuerzan a los editores a sufragar gastos que no estaban ejemplares todava ms considerable. L a invencin de la plan
calculados en el presupuesto aprobado previamente, as como a perder un cha estereotpica curva, atribuida a Jacobo W arms, de Pars
valioso tiempo. Por ello se recomienda encarecidamente a los autores hacer
los ltimos retoques a su trabajo, en el propio mecanoscrito, y no hasta en
la fase de galeradas: mucho menos en la de pruebas de plana. [Edit.'] 58 Audin, L e livre, pp. 123-126.
5* Cim, Petit manuel, pp. 119-121.
Pizzetta, Historia, p. 196. 60 Audin, L e livre, p. 126.
t En estas figuras, tomadas de Stols, T eora de la composicin, pp. 119
61 Cim, Petit manuel, pp. 118-119. Minuciosos detalles tcnicos pueden
y 125, puede verse la disposicin de una forma de 16 y de 32 pginas
verse en Juan Oiler, E stereotipia, galvanoplastia, grabados en relieve (Bar
respectivamente, con retiro de derecha a izquierda. celona, 1943).
lil,tucos del pliego de papel de todo embadumamiento, y da el
(1 8 4 9 ), contribuy muchsimo a facilitar y hacer ms eficaz el
de prensa. Al instante sale un pliego, copia fiel de todos
trabajo de las veloces rotativas modernas. E l empleo de las m a
IiM ( aracteres de que se halla compuesta la forma. Cuando el n-
trices secas a principios del presente siglo, y el de las matrices
iiicio de pliegos que se debe imprimir est completamente tirado
que no necesitan humectacin especial en 1939, contribuyeron mu
|Hii un lado, se levanta la forma, y se ajusta en su lugar la que
cho a la rapidez y facilidad de producir las planchas estereo
i.iiii|)one el reverso, y para que las pginas correspondan exacta-
tpicas.
iiiciilc unas con otras cuando se imprime en retiracin, nombre
ijiir recibe la forma o molde para imprimir por la segunda cara
4. Impresin. Llvase a cabo esta operacin p>or medio de la pren rl papel que est impreso ya por la primera, se fija el papel en
sa. L a prensa primitiva, totalmente de madera, por lo comn de la mismas punturas de la prensa por los mismos agujeros que
pino, era ima mquina horizontal de presin plana; superficies pla li.ti lian hecho primeramente .* Con la prensa Stanhope, y el sis-
nas eran, en efecto, la cam a, en donde se colocaba la forma, y iniia de entintado anteriormente descrito, podan obtenerse hasta
la platina, destinada a recibir el papel. L a platina descenda 2!>0 impresiones por hora, cantidad exigua a todas luces.
hasta apretarse sobre la forma, y se levantaba luego; ambos mo- De la posterior evolucin de las mquinas de imprimir no es
vinaientos se ejecutaban por medio de un tomillo o husillo movido |HisibIe tratar con detalle, ni tampoco de los grandes progresos
a mano por una barra (fig. 1 0 4 ). Para el entintado de la forma i|uc este ramo del arte tipogrfico ha logrado alcanzar. Corres-
se utilizaban pelotas o balas de lana, cubiertas de cuero y ensar |M>nde a Federico Koenig, nacido en 1774 en Eisleben (Sajonia),
tadas en un mango de madera. y fallecido en Wurzburg el 15 de enero de 1833, el mrito de
En el siglo xvr se introdujo el tomillo de hierro, y se generaliz liaber concebido un nuevo sistema para substituir las lentas pren-
el empleo de la frasqueta, bastidor con cm cetas de papel o de as de cuadro por una mquina con carro, cilindros de presin
pergamino, que tena por misin sujetar al tmpano (otro bas y mdillos entintadores. E l invento de Koenig, mirado con indi
tidor forrado de balds y acolchonado con bayetas, sobre el cual ferencia en su patria y en otros pases de Europa, fue al fin com-
descansaba el papel que haba de imprimirse) y a cubrir en los picndido en Inglaterra y pas por diversas fases: 1803, 1810,
blancos la hoja receptora de la impresin. E l principio de la prensa 11)13-1814. En este ltimo ao consigm construir una prensa de
tipogrfica no cambi hasta la invencin de la prensa de cilindro. doble cilindro para el Times, de Londres, cuyo primer nmero,
L a substitucin de la madera por los metales en la constraccin lirado por el nuevo procedimiento vio la luz el 29 de noviembre
de la prensa abri grandes perspectivas y elimin muchos incon de 1814. En l se lea el siguiente suelto: Nuestro peridico de
venientes, en especial los debidos a los cambios que las condiciones hoy presenta al pblico el resultado prctico del mayor invento
atmosfricas hacen experimentar a la madera (fig. 1 0 5 ). relacionado con la imprenta, desde que se descubri el arte. E l lec
En 1798, lord Stanhope dio a conocer una mquina semi tor de estos prrafos tiene en sus manos uno de los miles de ejem
metlica, es decir, de hierro fundido y otros metales para deter plares del peridico The Times, que ha sido impreso la ltima
minadas piezas, que signific evidentemente un progreso (fig. 1 0 6 ), noche con un aparato mecnico. U n a mquina, casi un organismo,
pues aunque casi enteramente semejante a las antiguas, en cuanto lia sido inventada, que, a la vez, alivia el esfuerzo del hombre
a su sistema mecnico, ofreca en el juego de sus piezas ese para en las imprentas y aventaja el poder humano en rapidez y agi-
lelismo riguroso de que depende la regularidad del tira d o .. . L a
prensa de brazo o prensa Stanhope, se m aneja habitualmente por * Pizzetta, Historia, p. 18.
dos operarios; el imo da tinta a la forma con un rodillo de gela ste ha adquirido categora de disciplina especializada, y sus tcnicas
tina,* que pasa dos o tres veces por toda la sup>erficie para cargar diversas han sido y son objeto de profusin de estudios y monografas (va
se el Apndice I, i ) , sin contar con las revistas que informan sobre los
el ojo de la letra con la tinta necesaria para la impresin; el progresos de la imprenta, la ilustracin, etc. Sistemas Grficos (Mxico,
otro operario pone en la forma un pliego de papel blanco, des D. F .), Revista M todos de Artes Grficas (Ro de Janeiro), Grficas
pus de haber bajado la frasqueta, destinada a resguardar los (M adrid), Boletn (Organo del Gremio de Impresores de Barcelona, Es
paa), Argentina G rfica (Buenos Aires), Im prim ase (Caracas), etc. Por
otra parte, importantes firmas de fabricantes de maquinarias y equipos de
Carlos Stanhope, tercer conde de Stanhope (1735-1816). Sobre la tipografa aportan incesantemente nuevos progresos. Citemos, limitando
evolucin y mejoramientos de la prensa manual entre los siglos xvn y esta referencia a los Estados Unidos: Harris Intertype Corporation, ya men
X I X , vase A. M. Stols, L a prensa de platina. Lecciones para alumnos de
cionada, Fairchild Graphic Equipment, American Type Founders, Miehle-
escuelas de artes grficas (Guatemala, 1956), pp. 26-41. Gross-Dexter, Vandercook, Miller Printing Machinery Co., Western Gear
*8 Las antiguas balas fueron substituidas en 1817 por rodillos, cuya in Corp., Sun Chemical Corporation, y otras.
vencin se debe a Ganal.
jUu I
iidad. L a grandeza de la invencin puede apreciarse por sus efec
tos y nosotros informamos al pblico que, una vez que las letras
a
se hallan colocadas por los cajistas y emplazadas en lo que se llama
forma, el hombre no tiene que hacer ms que atender y cuidar
F ig u r a 90
a este objeto inconsciente de sus operaciones. Con poner en la
(a. b)
mquina el papel, ella misma trae y lleva las formas, las entinta,
las aplica al papel, estampa los pliegos y los entrega al que los
espera, repitiendo, mientras tanto, la operacin de entintar y co
rriendo en busca del nuevo pliego, que avanza para ser impreso; h
y todos estos actos tan complicados, se verifican con tal rapidez y
simultaneidad de movimientos que se imprimen 1.100 pliegos en
una hora. Que la realizacin de una invencin de este gnero no
es efecto de la casualidad, sino el resultado de combinaciones
mecnicas y arreglos metdicos de la mente del artista y lograda
despus de vencer muchas dificultades y dilaciones, se comprende
fcilmente. Nuestra participacin en este invento slo ha sido la
de aplicarlo, con arreglo a un convenio, a nuestros particulares
asuntos, y no puede concebirse, aun con este limitado inters, los
muchos desengaos y la profunda ansiedad a que hemos estado
sometidos durante un largo periodo de tiempo.
Dificultades con los obreros, temerosos de que el nuevo proce
dimiento pudiese a la larga condenarlos a la inaccin, obligaron
a Koenig a regresar a Alemania, donde se tisoci con su compa
triota Bauer; instalados en un antiguo monasterio de Oberzell
(Baviera), continuaron sus trabajos; all se construyeron las pri
meras mquinas con los nombres de ambos socios.
Las mquinas planas sencillas slo impriman una de las caras
del pliego. El carro, o sea la platina sobre la que se pona la for
ma, avanzaba y retroceda bajo el cilindro mediante la rueda
hipocicloidal, substituida ms tarde por el sistema de carriles. Apa
reci luego la mquina de reaccin, invento francs de los tcnicos
Joly y Normand, capaz de imprimir el blanco y la retiracin,
mediante el acoplamiento de dos platinas, dos tinteros y dos equi
pos de rodillos, y un dispositivo que hace pasar el papel, prime
ro por una forma, y luego, mediante cinttis sin fin, por la otra.
Hiplito Marinoni contribuy en gran manera al perfecciona
miento de la mquina de imprimir; l fue el primero en presentar
una rotativa con seis marcadores y cilindros portaplanchas a base
F ig ura 91
de estereotipias (fig. 1 0 7 ). Mejoras e innovaciones posteriores con
dujeron a la rotativa con bobina o papel sin fin, de tanta utilidad (c, d, e)
en la confeccin de las publicaciones peridicas.^
M
M ANVEL
TYPOGRAPHIQUE,
UTILE
AUX GENS DE LETTRES,
^i ceux qui extretnt Ut iifirtta tt
purtUt de (A rt de rjmprimerie.
Par F p u h n i c r , \t cun.
TOME l
A PARIS,
loipnM^ par TAaMar, rue ^ Foftct,
C hei B a k io v , m e S. la o p ie s .
F ig u r a 93
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rujlicarum fnis (ocis
aiJctiSenda. tem S itp e c o ri:a tq ia p ib u sq u ta e x p c ri tia p a rc is:
H itic canere in cip i. V os clariin m a m undi
E P lT A P H I A /e p te i,(f e L u m in a ,la b e n te m c x lo q u x ducitis an n u m :
Amorm ai^HotpaJfioniSHs
L ib er,& alm a C ere s,v e ilro fi m uere tellus
Attjwofflorej&femoneve
Ieri, viet0j 5 confida. C h a o n iam pingui glandcm m u tau it arifta:
AMtSore Gotofco Torino, Pocul^uc in u en tis A ch elo ia m ifeu it vuis:
BtHTCO.
F ig u r a 95
PARISIIS
ApHcfSimoncm CoCitucHm.
1 5 3 0
F ig u r a 94
H pose ce fondement tant de son histoire que de
^Ut .
sa doctrine et de ses lois. Aprs, il nous fait voir tous
les hommes renferms en un seul homme, et sa femme
mme tire de lui ; la concorde des mariages et la
^ ^ Jh. ( .
socit du genre humain tablie sur ce fondement;
la perfection et la puissance de lhom m e, tant quil
porte limage de Dieu en entier; son empire sur les
S t 1*4 ftf^ isf /mM tff : ^ |#M ITtm M ntA 9y animaux; son innocence tout ensemble et sa flicit
S 1^ 1 S^ewft , tyi^ ^ **^ ^ h <* dans le Paradis, dont la mmoire sest conserve dans
(<|M<C. ^wlC fC* ^ i^tCftw
j^rdwci|V 4^ ^r : lge dor des potes ; le prcepte divin donn nos
O l\ r* S rt? b r r ^Mt|vt|yig : premiers parents; la malice de lesprit tentateur, et
|4i| |<rA/ ^ m ^ v m icV j^Aw f < ^ >^> m
, S 'H * ~ '
F ig u r a 96
1
Los actuales tipos de mquinas de imprimir, con exclusin de
las grandes rotativas aludidas, son fundamentalmente tres, a saber:
de platina, en las que la forma es mantenida verticalmente
en la cam a, y la impresin se realiza con el desplazamiento de
la platina con el papel, hasta ponerlo en contacto con la forma
entintada. De este tipo son aquellas alimentadas a mano, como
la popular Chandler (fig. 1 0 8 ), que sirve para trabajos de
modestas dimensiones. Automticas con mantenimiento vertical
de la forma. Es una mquina del primer tipo, mejorada en sus
Hancce ego editionem, novos et, confidenter detalles mecnicos y de mayor tamao y rendimiento. Prensas de
cam a horizontal con cilindro. Son prensas grandes y lo mejor
dicam, notorum hucusque omnium elegantis= por su perfeccin mecnica para realizar una buena impresin.
De este tipo sealamos la Heidelberg (fig. 109) Miehle, Op-
simos fratris mei Firmini Didot typos exhiben= timus, etc. .*
Plegadas las hojas impresas y cosidos los pliegos pertenecientes
tern; puraque et candidiore charta, a consan= a cada ejemplar, se procede a la encuademacin, de la cual tra
taremos en el captulo siguiente.
guineo nostro Didot d Essone feliciter con=
fecta, nitentem; simul et vigint'i tribus aeneis
tabulis perite incisis, et ab egregiis pictoribus
Gerard et Girodet ( qui prximos utriusque
magistro David honores in arte sua occupant)
delineatis, exornatam; ipse vigiliis curaque
F ig u r a 98
niero de los talleres de maquinaria del Tim es, construy por vez primera
en Europa una rotativa de la clase que nos ocupa, con perfeccionamiento
de la norteamericana, y la bautiz con el nombre de Walter, como home
naje al primer accionista del gran diario. El primer modelo trabaj en el
Tim es, en 1865; pocos aos despus se construyeron otros modelos en Fran
cia y Alemania, y hoy da los progresos logrados en este ramo del arte
tipogrfico son, en realidad, sorprendentes. Muy recomendables por su
claridad son los dos manuales de Juan Oller, Estam pacin directa. M aqui
naria plana (Barcelona, 1943), y Estam pacin directa. Rotativa (Barce
lona, 1943). El primero comprende: Mquinas antiguas y modernas e
impresin, y el segundo estudia la historia, las tcnicas de impresin, las
tintas y papeles, rotativas gigantes y rotativas enanas.
*8 Daz de Len, Consejos, p. 24.
Una de las causas principales de este hecho parece haber sido
la dificultad con que los artistas creadores del dibujo tropezaban
para encontrar xilgrafos capaces de trasladar sus concepciones a
CA PTU LO X I. LA IMPRENTA (Conclusin) la plancha de madera. L a xilografa escribe Westheim * que
d reducida cada vez ms a un arte de segunda categora. Su
1. L a ilustracin d el libro entre los siglos X V I y principios del X X. 2. L a vena popular fue degenerando hacia lo vulgar. L a gente de buen
encuadernacin. 3. L os ex libris. 4. Patologa del libro.
gusto se apart de l insatisfecha. E l artista, que ciertamente ne
1. L a il u st r a c i n d el l ib r o e n t r e l o s sig l o s xvi cesitaba un medio de reproduccin, no poda por otra parte resig
Y p r in c ip io s d el XX 1 narse a presentar al espectador una versin tosca de lo que haba
llegado a considerar lo ntimamente suyo: su escritura artstica.
Al tratar en el captulo iv de la ilustracin que exhiben los libros Substituyendo al viejo procedimiento, generalizronse el grabado
del siglo XV, apuntamos algunas noticias acerca del grabado en en talla dulce, y el grabado al aguafuerte, que en Francia se
madera o xilografa, y del grabado en metal o calcografa. insinu en el libro, hacia 1560, por la va del retrato. Empero,
El primero de estos procedimientos ilustrativos fue llevado a la la xilografa estaba llamada a resurgir a fines del siglo xvm , pero
perfeccin en el primer tercio de la centuria siguiente por el genio por obra de un cambio en la tcnica usada hasta entonces, por
de Alberto Drer (Durer) (1471-1528) ^ quien cultiv asimismo el el cual se transform en algo muy distinto: el grabado a contra
grabado en hueco, y se mantuvo en vigor gracias a la influencia fibra, tambin llamado xilografa en testa , de cabeza o de
de su escuela: Nuremberg, donde funcion el taller del maestro pie, en la cual la lmina de madera, cortada transversalmente
y trabaj el grupo de sus discpulos, los Springinklee y Schn; del tronco del rbol, poda grabarse con el buril, por ser casi tan
Ausburgo, teatro de las actividades de Hans Burgkmair (1473- dura como el metal. Hablando Esteve Botey de la prioridad en
1531) ; Ratisbona y Passau, en el sur de Alemania, que lo fueron el tiempo de ciertos inventos espaoles, escribe: Tal sucedi.. .
de la llamada escuela del Danubio, como en el norte del mismo con la xilografa en testa, que los hbiles grabadores composte-
pas descuella la personalidad de Lucas Cranach, el Viejo (1472- lanos dieron a la imprenta el ao 1780, creando un procedimiento
1553) (fig. 1 10). Estrasburgo, Wittenberg y Francfort pueden ci hbil por la compacidad de la materia para el virtuosismo del
tarse como los centros de produccin ms importantes. En la buril, que Inglaterra no empez a practicar hasta 1775 por mano
ltima de estas ciudades produjo el editor Segismundo Feyerabend de Toms B ew ick.. . , y del que Francia vena haciendo uso desde
varias obras, entre las que sobresale la Descripcin de todos los 1760, en cuyo ao un grabador llamado Foy lo emple por pri
oficios de la tierra, con grabados, de un gran realismo, de Jost mera vez. Cochet, tras de situar la innovacin que nos ocupa en
Amman. Hans Holbein, el Joven ( 1497P-1543), principal repre los comienzos del siglo xix, dice que la madera d cabeza,
sentante del Renacimiento alemn e ilustre pintor y dibujante, siendo ms com pacta y dura, sobre todo el boj, permite operar
trabaj, asociado con el gran grabador en madera Hans Ltsel- con buriles, grabndose casi en la misma forma que si fuese sobre
burger, para el editor e impresor Proben. En Venecia y en Miln m etal; el inconveniente es que as como en la talla dulce el
la xilografa produjo excelentes ejemplares. Godofredo Tory, el trazo dejado por el buril contendr la tinta para dejarla en la
insigne decorador francs, dio a las prensas su ya citado Champ- impresin, en el grabado en m adera a buril es el trazo de ste
fleuri, ilustrado por l mismo, y Freschel public en Lyon dos lo que queda en blanco, resultando en realidad un contrasentido,
verdaderas obras maestras del grabado en m adera: el Antiguo porque evidentemente permite conseguir hasta las finuras de la
Testamento y la Danza de los muertos, segn Holbein (1 5 3 8 ). punta seca y una precisin fotogrfica, con la ventaja de su ra
Llegada la xilografa al grado de perfeccin que alcanzaron en pidez de ejecucin, estimada en cerca de diez veces ms rpida
sus trabajos los artistas recordados, fue decayendo gradualmente, que en el grabado en madera en sentido longitudinal . Westheim,
para desaparecer casi por completo durante ms de dos siglos. por su parte, recoge la opinin que considera inventor de esta
tcnica al buril, de tanta trascendencia para el siglo xix, al citado
t Vanse adems de las obras citadas en el presente capitulo, las inclui
das en el Apndice I, 2 C. Westheim, El grabado en m adera, p. 134.
2 Recordemos las 16 lminas del Apocalipsis, los grabados de la Pequea Grabadores espaoles contemporneos. Luis Garca Falgs, en R e
pasin y los de la Vida de la Virgen. vista Bibliogrfica y D ocum ental (M adrid), V , nms. 1-4 (diciembre de
* Sus obras ms famosas en este aspecto son: San Jernim o en el de 1951), p. 242.
sierto, El hijo prdigo. E fecto de los celos, y, sobre todo L a melancolia. * G. Cochet, E l grabado, p. 172.
[IW]
Bewick, y explica cmo, al antiguo empleo de las planchas de varni (1 8 0 4 -1 8 6 6 ),^ seudnimo de Sulpicio-Guillermo Chevalier,
maderas suaves, en primer lugar las del peral, cortadas en el famoso creador de figurines y largos aos colaborador de Chariva
sentido de la fibra, lo cual, debido a la escasa firmeza del m a ri, La Mode y L Ilustration; Juan Francisco Gigoux (1806-1894),^
terial, no permita llevar la finura de la talla ms all de cierto Juan Luis Ernesto Meissonier (1 8 1 5 -1 8 9 1 ); Dionisio-Augusto
lmite, se substituy el de maderas de gran firmeza, sobre todo la Raffet (1804-1860),^^ que adorn con xilografas una Historia
del boj, talladas transversalmente. Con la madera de pie los de Napolen, publicada en 1839, y, sobre todo, Gustavo Dor
grabadores disponan de un material no tan duro que no hubiera (1833-1883),^ del que se conservan unos 10.000 dibujos, y que,
servido para el grabado en relieve, pero lo suficiente para poder como es sabido, ilustr las obras de Rabelais, Les contes drolati
grabarlo exactamente como si fuera una plancha de metal. Esto ques, de Balzac (1 8 5 5 ), la Historia de la santa Rusia, el Viaje a
significa que ya no estaban limitados a la navaja, til principal, los Pirineos, las obras de Paul de Kock, L a Fontaine, Byron y
aunque no exclusivo, del xilgrafo antiguo, sino que el buril lleg Montaigne, la Divina comedia, el Quijote (1 8 6 3 ), la Biblia
a ser su herramienta por excelencia, la ms importante de todas. (1 8 6 6 ), con no menos de 228 grabados, y otros muchos libros
El buril, que obedece a una levsima presin de la mano, permi (fig. 1 1 1 ). Dor fue un fecundsimo grabador en madera, que se
ta sacar de la madera hasta partculas diminutas, del tamao apart decididamente de las tendencias escolsticas francesas,
de un puntito. afirm su personalidad para evitar la aspereza de los contrastes
Toms Bewick (1753-1838) public libros tan notables como entre los blancos y los negros, y obtuvo efectos que slo se podan
Selected Fables (1 7 8 4 ), Quadrupeds (1790 ) y British Birds (1797- lograr con el grabado en acero, la piedra o el aguafuerte. Sotain,
1 8 0 4 ). Sus producciones maestras escribe Dahl son algunas Pisan, Dumont y LaviUe son los tcnicos que, siguiendo las indi
grandes obras sobre los mamferos y los pjaros, ilustradas con caciones del artista, consiguieron notables mejoras en la factura
profusin de grabados que se distinguen a la vez por una repre de esta clase de grabado. E n Inglaterra, en los ltimos dece
sentacin exacta del aspecto exterior de los animales y por la nios de la centuria decimonona, hallamos los trabajos, tan inte
interpretacin aguda del carcter de cada uno de ellos en par resantes desde el punto de vista artstico, del ya estudiado Guillermo
ticular. Con todo, sobresali principalmente en las numerosas y Morris, en colaboracin con Dante Gabriel Rossetti, E . Bume-
pequeas vietas con las cuales exorn sus libros, y en las que Jones y Gualterio Crane,^'^ y en Italia inici el renacimiento de
pint, a las veces con un sentido del humor a lo Dickens, la vida la xilografa, hacia 1840, el pintor y grabador milans Luis
de los hombres y de los animales en el campo. Sacchi; la obra ms notable de la poca es la edicin de I Promessi
L a influencia de Bewick se extendi por Europa e hizo pros Sposi de Manzoni, que sali a luz por entregas entre el ao in
litos en Estados Unidos; gracias a ella, el grabado en madera dicado y el de 1845, con cuatrocientos dibujos de Francisco Gonin
cobr nuevos bros a principios del siglo pasado. El auge de esta y de otros artistas. E n Alemania fueron justamente clebres Adrin
misma tcnica vino a coincidir en varios pases del Viejo Conti Luis Richter (1 8 0 3 -1 8 8 4 ), ilustrador de El vicario de Wakejield
nente con el romanticismo, periodo que vio manifestarse en Fran
cia artistas tan inspirados como Honorato Daumier (1808-1879),^ E. et J . de Goncourt, C avarni; lhomm e et loeuvre (Paris, 1925);
P. A. Lemoisne, Gavarni, peintre et litographe (1804-1866) (Paris, 1924-
agudo en la stira; Aquiles Devria (1800-1857) Pablo Ga- 1 9 2 8 ); 2 vols. (La Vie et lArt Romantiques); A. Warnod, Gavarni (Pa
ris, 1926) (Collection Matres de lArt Moderne ).
t FA grabado en m adera, p. 146. 1* E. Forgues, L es illustrateurs du X IX . sicle: Gigoux (Paris, 1882) ;
Vanse B. Anderson, Bew ick, T h e Tyneside Engraver [London, 1915- H. Jouin, Artistes et gens de lettres de lpoque rom antique: Jean Gigoux
1916]. 2 vols. C ollected Works. Memorial edition (Newcastle-upon-Tyne, (Paris, 1895).
1885-1887); 5 vols.; R. Robinson, T hom as B ew ick; His L ife and Tim e I l A. Dayot, R affet et son oeuvre (Paris [1895?]) ; H. Giacomelli, R af
(Newcastle, 188 7 ); M. Weekley, Thom as Bew ick (Oxford, Oxford Univer fe t ; son oeuvre litographique et ses eaux-fortes. Suivi de la bibliographie
sity Press, 1953). com plte des ouvrages illustrs de vignettes daprs ses dessins (Paris, 1862).
9 Histoire, p. 234. 15 L. Dez, Gustave Dor. Bibliographie et catalogue com plet de
19 E. Bouvy, D aum ier; loeuvre gravie du matre. Reproduction de tous loeuvre (Paris, 1930) ; H. Leblanc, Catalogue de loeuvre com plte de Gus
les planches (Paris, 1 9 3 3 ); 2 vols.; G. Cochet, H onor Daumier (Buenos tave Dor (Paris, 1901) ; J. Valmy Baysse, Gustave Dor (Paris, 1930).
Aires [1946]) (Biblioteca Argentina de A rte); R. Escholier, Daumier, 1 M. Bell, Sir Edw ard Burne-Jones; A R ecord and Review (London,
peintre et litographe (Paris, 1923) (La Vie et lArt Romantique); J. 1898) ; O. J . W. Schleinitz, Burne-Jones (Bielefeld-Leipzig, 1901).
Laran, Daumier (Paris, 1930) ; M. Sachs, H onor Daumier (Paris [1939]) 11 P. G. Konody, T he Art of Walter Crane (London, 19 0 2 ); G. G. E.
(Bibliothque Franaise des Arts). Masse, Bibliography of First Editions o f Books Illustrated by Walter Crane
(London, 1 9 2 3 ); O. J . W. Schleinitz, Walter Crane (Bielefeld-Leipzig,
I l M. Gauthier, A chille et Eugne D evria (Paris, 1925) (I.a Vie et
lArt Romantique). 1902).
de Goldsmith, de los Cuentos de Andersen, etc.; Alfredo Rethel ornamentacin finsima en orlas, vietas y portadas, de influencia
(1 816-1905), y sobre todo, Adolfo Federico E . von Menzel arquitectnica renacentista. Es la poca en que el grabado en ma-
(18 1 5 -1 9 0 5 ), cuyas ilustraciones en tom o a la figura de Federico tlcra al hilo alcanza su mxima perfeccin. L a pobreza de las
el Grande y para El cntaro roto, de Kleist, constituyen la legi artes grficas hispanas, a la que ya nos hemos referido, est, en
timacin artstica de todo el gnero.^ cierto modo, compensada por el extraordinario primor con que
Empero, la enorme demanda de ilustraciones, as para los libros se cultiva el grabado en cobre, el cual se manifiesta en la magni
como para las revistas de carcter popular, ocasion la industria ficencia de variadsimas portadas, genuina expresin del arte ba
lizacin de la xilografa; el grabador vuelve a convertirse en mero rroco, que allende el Pirineo nos ha dejado ejemplos tan caracte
ejecutante de la obra del artista creador, y el grabado en madera rsticos como los frontispicios concebidos por el genio de Rubens
desciende lamentablemente de nivel. Si resurge luego, es porque (1 5 7 7 -1 6 4 0 ), quien trabaj algn tiempo para el impresor Bal
sus cultivadores son artesanos a la par que artistas. sta es la tasar Moretus. Antecedente directo del rpido desarrollo de esta
nota caracterstica de la obra de Edvard Munch (1 8 6 3 -1 9 4 4 ), tcnica, se encuentra en la ida a Espaa en 1595 del flamenco
tan distinta de aquel que era nicamente dibujante y cuya tarea Pedro Perret, discpulo de Comelio Gort, llamado por Felipe II,
consista en suministrar un modelo, que luego tallaba el xilgrafo despus de haber grabado en Amberes diez grandes lminas de
y reproduca el impresor. E n este sentido, son artesanos todos los la fbrica de E l Escorial, segn diseos de Ju an de Herrera. A
grabadores de esta generacin; Nolde y Kirchner, Heckel y Pech- imitacin suya, se establecen en distintas ciudades, y especialmente
stein, Schmidt-Rottliff y Feininger, M arc y Campendonk, Rohlfs en M adrid, grabadores originarios en su mayor parte de los Pases
y muchos de los jvenes. Y gracias a estos artistas artesanos, el Bajos (Alardo de Popma, Ju an de Noort, Hermn Pannells, Cor-
oficio ha recuperado su fecundidad y potencia creadora.** neUo Beer, Francisco H e y l a n ..., y algunos ms.*
En el siglo xvi especialmente en su mitad abundan los Junto a estos artistas hacen su aprendizaje otros espaoles, que
libros con figuras grabadas en cobre, especialmente en los Pases con orientacin muy diferente de los de afuera, impregnan sus
Bajos, primero en la tipografa plantiniana, y luego con los producciones de un fuerte sentido de las artes plsticas. Se cono
Elzevirios, en la centuria siguiente. Toms de Leu, Leonardo cen ms de sesenta nombres de artistas hispanos que cultivaron
Gaultier (1552-1628) y Jaim e Callot (1592-1635)* generaliza el grabado calcogrfico. M adrid y Sevilla fueron los centros prin
ron su empleo en Francia. E l ms clebre de estos artistas es el cipales de dicha especialidad; siguen en importancia Valencia,
ltimo, que trabaj tambin en Italia, y utiliz asimismo la tc Zaragoza, Barcelona y Granada. E l rpido florecimiento que
nica del aguafuerte. Discpulos suyos fueron el. italiano Esteban adquiri el grabado en Espaa durante el siglo xvii, debise, tal
della Bella (1 6 1 0 -1 6 6 4 ), que residi muchos aos en Pars, y vez, a que los grandes pintores hispanos, a imitacin de los poli
Abrahn Bosse (1602-1678),** admirable intrprete del paisaje facticos maestros extranjeros, dan en cultivar tambin este a rte . . . ,
(fig. 112). Y en la segunda mitad del siglo que nos ocupa, Sebas y, por otra parte, a que se generaliza la costumbre de ilustrar los
tin L e Clerc (1637-1714),** que ilustr con gran maestra una libros con bellas portadas y lminas que traducen en imgenes,
serie de obras de matemtica. de un valor histrico inestimable, acontecimientos destacados,
Por lo que respecta a Espaa, el carcter nacional que hemos como, por ejemplo, los aguafuertes de Valds Leal en la obra
apreciado en la ilustracin del libro incunable se acenta en el Fiesta de la Santa Iglesia M etropolitana de Sevilla, referidas a
siglo X V I, con predileccin por los temas regionales y por una la canonizacin de San Fernando *^ (fig. 1 1 3 ).
E l siglo xvni se significa por una gran preponderancia del gra
** Westheim, E l grabado en m adera, p. 150.
* Id ., pp. 194-195. Noticias sobre otros cultivadores contemporneos del bado en metal. L a invasin del rococ hace del libro uno ms
grabado, y reproducciones de sus obras ms significativas, pueden verse de los objetos artsticos de la poca. Las pginas se decoran con
ibid., pp. 174-226. vietas, frisos, cabeceras, iniciales, etc., muy representativos del gusto
* E. Bruwaert, Jacq u es C allot (Paris, 1913) (Collection Les Grands
dominante, y aparecen amorcillos, encajes y flores, motivos de la
Artistes ) ; J . Lieure, Ja cq u es C allot (Paris, 1924-1929) ; 2 vols.
21 A. Blum, V oeu v re grav i dA braham Bosse (Paris, 1924) ; G. G. corte frvola de Luis X V (1 7 1 5 -1 7 7 4 ). E n Italia, el centro de
Duplessis, C atalogue de loeuvre de A braham Bosse (Paris, 1859) ; A. Vala- mayor actividad fue Venecia; la edicin del Orlando furioso,
bregue. A braham Bosse (Paris, 1892) (Collection des Artistes Clbres). publicado por A. Zatta, tiene ms de 900 grabados en cobre. En
22 E. Maume, Sbastien L e Clerc et son oeuvre (Paris, 1897) ; Id.,
tude bibliographique sur les livres illustrs par Sbastien L e Clerc (Pa 23 Domnguez Bordona, E l libro de arte, pp. 16-17.
ris, 1877). 2* Pez, Antologa, p. 12.
el mismo siglo adquiri el libro francs el mximo favor del p Ametller, Selma, M tmtaner, etc., que juntamente con su maestro y
blico inteligente, gracias a artistas como Lorenzo Cars, uno de los otros grabadores notables, como Ballester, Moles, Esteve, etc., gra
mejores grabadores de su poca (1 6 9 9 -1 7 7 1 ), Humberto Francisco baron a buril muchas obras capitales de la pintura nacional y
Gravelot (1720-1773), Ju an Miguel Moreau, llamado el Joven extranjera, en preciosas lminas existentes, casi todas, en la Calco
(1741-1814), Carlos Domingo Jos Eisen (1720-1778),^ Fran grafa Nacional, nacida en 1779 como institucin de proteccin
cisco Boucher (1 7 0 3 -1 7 7 0 ), Carlos Nicols Cochin, hijo (1715- real.*
1 7 9 0 ), habilsimo dibujante,* y Clemente Pedro MariUier (n. en L a gran figura de Goya, con la que se cierra el siglo xvm y se
1740), quienes fueron precedidos por el acuarelista, maestro de abre el xrx, p>or ser tan conocida, no necesita que nos detengamos
W atteau, Claudio Gillot.* Notables son sus ilustraciones para en su estudio** (fig. 1 1 5 ).
las Fbulas, de L a M otte, y entre los anteriormente nombrados Con la aparicin del romanticismo, ilustran el libro escenais de
descuellan Boucher, a quien se le deben las que figuran en las costumbres, magnficos retratos o temas que reflejan el espritu
Obras de Molire, salidas al pblico en 1738 y grabadas por Cars, propi del nuevo movimiento literario. L a litografa que hace sus
y sobre todo Moreau, quien acert a expresar el sentimiento de la primeras armas a principios del siglo xrx,** se perfecciona en este
naturaleza en Icis de Rousseau (1774-1783) y a reflejar la vida periodo, y las vietas invaden anrquicamente las pginas, quiebran
cotidiana de las familias aristocrticas francesas de su poca en las las lneas del texto y ocupan parte del lugar que ste tuvo siempre
lminas que exornan las Estampes pour servir lhistoire des como propio.
moeurs et du costume des franais dans le X V I I I . sicle, libro ms E l arte litogrfico, novedad d moda en Europa, vino a substi
conocido con el ttulo de Monument du costume (1 7 7 5 -1 7 8 3 ). tuir gradualmente, tambin en Espaa, el grabado en cobre o
Francia tuvo durante la centuria decimoctava la exclusiva del hueco; * pero antes de alcanzar su pleno desarrollo, haba hecho
libro ilustrado, por ms que no faltasen artistas de mrito en otros su aparicin el grabado xilogrfico en testa, antes estudiado, del
pases, como Daniel N. Chodovviecki (1 7 2 6 -1 8 0 1 ), en Alemania, cual son, entre otros, ejemplos notables el ya citado Museo de las
y Bertolazzi, que llev la tcnica italiana a Londres, donde fue Familias (Barcelona, Antonio Bergnes, 1838-1841) y La Ilustra
artista muy reputado. cin, dirigida por ngel Fernndez de los Ros (M adrid,
Aunque los ilustradores y grabadores siguen en Espaa las nor 1 8 4 9 -1 8 5 6 ).
mas de la escuela francesa, esta circunstancia no logra ahogar su Tras el romanticismo, se inicia una curva descendente que dur
originalidad, como lo revela el Salustio de Ibarra, obra genuina unos treinta aos (1 8 6 0 -1 8 9 0 ), y acarre la casi desaparicin del
e inconfundible. Pasando al siglo xviii, en su primera mitad, la libro bueno, arquitectnicamente considerado. Aprciase, hacia
figura que ms merece ser destacada es la de Palomino, como
precursor del esplendor que alcanz poco tiempo despus este arte Pez, A ntologa, p. 13.
con Manuel Salvador Carmona! y sus discpulos. Puede decirse 3* Vicente Castaeda ( Libros ilustrados de Goya, en Boletn de la
que Carmona (fig. 114) fue el primer maestro grabador en su R eal A cadem ia de la Historia [Madrid], 1946, pp. 43-61, con xv lms.)
patria, cuando, al regresar de Francia, donde estudi los mtodos describi 25 obras y estudi preferentemente la participacin en ellas del
genial artista aragons. Tambin fue grabador notable Vicente Lpez,
y procedimientos all seguidos y grab algunas de sus mejores yerno de Goya y autor del conocido retrato del maestro, al cual ha con
estampas, abri un taller en el que se educaron, entre otros, sagrado el propio Castaeda una importante monografa (D on Vicente
L pez Portaa, ilustrador del libro. Notas bibliogrficas y artsticas) [Ma
2 V. Salomons, X V H Ith Century French Bookillustralors: Gravelot. drid, 1963]. Noticias ms generales sobre este periodo pueden verse en
(London, 1913). F. J . Snchez Cantn, El libro ilustrado bajo Carlos I I I y Carlos IV ,
2 M. J . F. Maherault, L oeuvre d e M oreau le Je u n e ; catalogue raison en Exposicin del libro espaol en Lisboa, 1946 (Madrid, l9 4 6 ).
n et descriptif avec notes iconographiques et bibliographiques (Paris, ** Su introduccin en Espaa data de 1819.
1 8 8 0 ); G. Scheffer, Jea n M ichel M oreau le Jeu n e (Paris, 1919). Notables ejemplos del empleo de esta tcnica en la poca de que
2T A. Jacquot, Charles Eisen (Paris, 1899). tratamos son, entre otros, la serie de libros, tpicamente romnticos, publi
2* S. Rocheblave, Charles Nicolas Cochin, graveur et dessinateur (1715- cada en Valencia por el editor Cabrerizo, ya recordado; en ella figuran
1790) (Paris-Bruxelles, 1927). las N oches lgubres, de Cadalso (1817). De fecha muy posterior (1863)
2* T . Lhuillier, L e dessinateur M arillier; tude biographique (Paris, podemos citar el Q uijote, del tipgrafo barcelons Gorchs. Entre los pri
1886). meros, y ya notables, trabajos litogrficos figuran las Obras de don Lean
* B. Populus, C laude Gillot, 1673-1722; catalogue de loeuvre grav dro Fernndez de Mora tin, publicadas por la Real Academia de la Historia
(Paris, 1930). (1 8 3 0 ), la Coleccin de cuadros del Rey de Espaa (1826-1837), los an
*1 Valentin Carderera, M anuel Salvador Carmona. Prlogo de A. Ro teriormente mencionados R ecuerdos y bellezas de Espaa, de Parcerisa,
driguez Moino (Valencia, 1950) (Coleccin Ibarra). etctera.
1876, en el de arte, un nuevo renacimiento, que se sostuvo hasta considerado herticos los versos que figuran al pie de la misma.
la primera Guerra Europea, y que, con ligeras oscilaciones, puede Espinosa, tercer impresor de Mxico, tiene en su haber libros
decirse que llega hasta la actualidad. Francia es el pas que de tan notables como el Missale Romanum, de 1561, ilustrado con
modo ms ostensible seala este auge en las postrimeras del siglo retratos artsticamente ejecutados de personalidades religiosas
pasado y en los comienzos del actual. U n a plyade de entusiastas (fig. 7 1 ). Es lgico suponer escribe Lawrence S. Thompson*
editores, algunos mencionados en el captulo anterior, acta en que los grabadores locales, algunos de ellos indios o mestizos, apa
Pars: Launette, Calman-Lvy, Tallandier, Pelletan, Romagnol, recieron en Mxico a finales del siglo xvii. Manuel Toussaint
L a Bacederolle, Pichn, etc., cuyas producciones realzan el arte de enumera sesenta y ocho grabadores de los prximos dos siglos,
H ctor Giacomelli (1 8 2 2 -1 9 0 4 ), Luis Augusto Lepre (n. en entre 1606 y 1802.
1849),* Daniel Vierge, de origen espaol y muy influido por la E n el xvn comienza a aparecer el grabado en cobre, y algunos
manera goyesca (1851-1904),'^ Pedro Jorge Jeanniot (1 8 4 8 -1 9 3 4 ), artistas, como Antonio de Castro (1691-1732) lo usaron simult
Tefilo Alejandro Steinlen (1 8 5 9 -1 9 2 3 ), Augusto Leroux y tantos neamente con el xilogrfico. A la segtmda mitad de la centuria
ms. E l libro de arte se logra mediante el cuidado de los detalles: siguiente, pertenece una bella imagen de la Dolorosa, inspirada en
tintas, letrera, ilustraciones, encuademaciones, etc. A partir del Antn Rafael Mengs, obra de Jos Joaqun Fabregat,** supervisor
periodo romntico, el libro espaol sigue, en trminos generales, de la Real Academia de San Garlos (1 7 8 8 -1 8 0 7 ), entidad que
las curvas de su desarrollo al unsono de Francia. comparti con la Real Casa de la Moneda la tarea de adiestrar
Pasando ahora al estudio del libro ilustrado en Hispanoamrica, a la juventud en las artes del grabado. U n global estudio crtico
dentro de los lmites cronolgicos a los que se contrae el presente del grabado en el siglo xvra mexicano sera una importante con
captulo, y comenzando por Mxico, pas que precedi a los res tribucin a la historia del libro en Hispanoamrica. Todo lo que
tantes del Nuevo Continente en el disfmte del noble arte, diremos nosotros sabemos hasta ahora es el nombre y algunos datos bio
que en la capital de la Nueva Espaa aparecen ya orlas grabadas grficos de muchos artistas, algunos de los cuales, y tal vez todos,
en madera en la portada de la Doctrina breve (1 5 4 3 ), impresa debern ser en definitiva considerados como epgonos, al igual que
por Juan Pablos en el taller que regentaba como representante del Fabregat, el imitador de Mengs. E l estilo rococ europeo domin
tipgrafo sevillano Ju an Cromberger, y que ms tarde pas a ser en el libro mexicano del siglo xviii, aunque hay tambin alguna
de su propiedad, y que a la vuelta del frontispicio del Tripar originalidad, a menudo ingenuidad, en la adaptacin de los temas
tito, de Ju an Gerson (1 5 4 4 ), vemos al protoimpresor de Mxico tradicionales a los motivos mexicanos.'*^ En Puebla, ciudad que
usar una lmina, probablemente importada, que representa a la tuvo imprenta desde el siglo xvn, las xilografas ms antiguas pa
Virgen en actitud de ofrecer la casulla a San Ildefonso (fig. 1 1 6 ). recen originarias de la Metrpoli. En el transcurso del siguiente
Este grabado, el San Agustn, que figura al frente de la Recognitio hallamos varios grabadores en cobre; el ms notable de ellos, Jos
Summularum, de fray Alonso de la V era Cruz (fig. 7 0 ), y algn Nava, trabaj entre 1765 y 1807.
otro fueron utilizados luego por Pedro O charte, el segundo im Cultivaron asimismo la tcnica calcogrfica los mejores artistas
presor mexicano, y es sabido que Pablos exorn la Dialctica que actuaron en Guatemala durante el siglo xvin, como Pedro
resolutio, del ya citado V era Cruz (1 5 5 4 ), con una orla entera arci-Aguirre, primer director de la Escuela de Dibujo fundada
mente igual a la que exhibe la portada del Booke of Common en 1797 por la Real Sociedad Econmica, Francisco Cabrera, etc.
Frayer, impreso en Londres para Eduardo V I, en 1549, por Eduar En las obras de estos y de otros grabadores se percibe manifies
do Witchurch. tamente la influencia de las corrientes europeas contemporneas.
E l grabado en madera aparece usado excepcionalmente en el
H acia 1568, se estableci en la capital novohispana Pedro Ortiz,
Per en la segunda mitad del siglo xvn, poca en que florecieron,
primer grabador de nombre conocido, el cual trabaj para el
entre otros, el mercedario fray Pedro Nolasco de Mere y Marcelo
citado O charte, y es autor de una estampa de Nuestra Seora
Cabello, autores tambin de notables lminas en cobre.
del Rosario, que le vali un largo proceso inquisitorial, por haberse
E n las reducciones del antiguo Paraguay, trmino geogrfico
que design no slo el territorio entre el Paraguay y el ro Paran,
* A. Lotz-Brissonneau, L oeuvre g rav i dAuguste L ep re: catalogue de
scriptif et analytique (Paris, 1905) ; C. Saunier, Auguste L ep re, peintre
et graveur, dcorateur d e livres (Paris, 1931). s El grabado, p. 14.
^ N. CWment-Janin, D aniel Vierge (Paris, 1929) ; J . de Marthold, Figura en el libro de Diego Martnez, Piadosos recuerdos y conside
D aniel V ierge; sa vie, son oeuvre (Paris [1906]). raciones de los Dolores de la M adre de Dios (1788).
8 Vase anteriormente, p. 144. Thompson, El grabado, pp. 14-15.
sino los pases comarcanos de Brasil, Argentina y Uruguay, los .ilinadamente observan estos autores, el verdadero desarrollo del
jesutas, en tanto les llegaba un taller tipogrfico, ensearon a grabado argentino se debi a la introduccin de la litografa, que
los guaranes a copiar los impresos europeos y a imitar cuidadosa llevada a Buenos Aires por el francs Juan Bautista Douville, en la
mente sus letras e ilustraciones. De estas actividades se conservan primera mitad del siglo pasado, fue difundida por su compatriota
ejemplos ejecutados con extraordinaria fidelidad. Asimismo se Csar Hiplito Bacie, artista muy fecundo, quien inici en su espe
adiestraron los indgenas en la produccin de xilografas, y muy cialidad a otro francs, Carlos E . Pellegrini, fundador, hacia 1841,
en los comienzos del siglo xviti, las hallamos ya en la obra titulada de la Litografa de las Artes . Hilario Bertrand, oriundo asi
De la diferencia entre lo temporal y lo eterno, del padre Juan Ense mismo de Francia, estableci en 1833 un taller que pas a manos
bio Nieremberg, impresa en las Doctrinas en 1705, Consta de 438 del editor bonaerense Gregorio Ibarra, y que funcion con el
pginas, a doble columna, completamente en guaran, y contiene nombre de Litografa Argentina . E n ambas empresas trabaj
43 lminas y 17 vietas que ilustran escenas de la vida de Cristo. el notable artista argentino Carlos Morel, que a pesar de la bre
Diseado y grabado en un estilo digno de los mejores artistas euro vedad de su carrera, ha dejado una obra importante. E n la
peos del siglo X V II , difcilmente puede creerse que sea una obra segimda mitad del siglo x ix y primeros aos del actual sobresa
salida de las espesas selvas del viejo Paraguay.'^^ Tambin son lieron dibujantes y litgrafos de mrito, como Enrique Meyer, A.
dignos de mencin un retrato del padre Tirso Gonzlez, firmado
Durand, Enrique Stein, Jos M aria Cao, Eduardo Sujo, etc. De los
por Juan Yapari, y el grabado de la Virgen y el Nio que adorna
ltimos aos de la pasada centuria datan los primeros aguafuertes
la portada de la Explicacin del catecismo del indio Nicols
argentinos, debidos a los artistas Emilio C. Agrelo y Eduardo
Yapuguay (Santa M ara la Mayor, 1 7 2 4 ).
En Colombia,'* durante el primer siglo de su imprenta, sobre Svori.
sali Francisco Benito de M iranda, empleado de la Gasa de la L a litografa fue introducida en Mxico por Claudio Linati de
Moneda de Bogot, del cual se conoce un grabado en cobre de Prevost.* Oriundo de Pava (Ita lia ), haba estudiado pintura
la Divina Pastora y dos versiones de la Virgen del Rosario de Chi- en Pars, donde conoci a Jacobo Luis David (1 7 4 8 -1 8 2 5 ), quien
quinquir. E n el extremo oeste del Nuevo Reino de Granada, influy decisivamente en su formacin neoclsica; pele ms tarde
ahora Ecuador, se citan, entre otros, los nombres de los padres en el ejrcito napolenico, y hecho prisionero en Hungra, march,
Miguel de Santa Cruz y Ju an de Narv'ez. Por lo que hace al firmarse la paz, a Espaa. De regreso en su patria, se dej
a Cuba, y contrastando con la pobreza que exhiben en punto a arrastrar por la pasin poltica, y tuvo que buscar refugio, primero
grabado los libros impresos en L a Habana en este periodo, hay en Francia, y en Bruselas luego; aqu trab amistad con el come
que mencionar, como valiosa excepcin, las 77 lminas, algunas digrafo Eduardo de Gorostiza, encargado a la sazn de los nego
en color, que ejecutadas con gran destreza y conocimiento cien cios de Mxico en Blgica. E n 1825 solicitaron Linati y su socio
tfico por el hijo del autor, figuran en la Descripcin de diferen y compatriota Gaspar Franchini del Gobierno de M xico autori
tes piezas de historia natural, obra de Antonio Parra, publicada zacin para trasladarse a este pas, con objeto de establecer una
en 1787. De Chile, finalmente, puede decirse que el grabado pro
litografa, siempre que se les concediesen las asistencias econmicas
piamente dicho no existi durante la poca colonial. El primer
necesarias; obligbanse, en justa correspondencia, a ensear su arte
volumen de la famosa Aurora de Chile, lanzado en 1812 bajo
a los jvenes que quisieran consagrarse a su ejercicio. Aceptada
la direccin editorial de fray Camilo Henrquez, tiene en la por
tada un deficiente grabado en madera. Las artes grficas tardaron la propuesta, ambos artistas llegaron a la capital de la Repblica
mucho en arraigarse en Chile, y solamente despus de la indepen con la maquinaria precisa; pero ciertas dificultades administrativas
dencia vino a ser el grabado cosa comn. ** retrasaron el empeo, y slo el 4 de febrero de 1826 pudo ver
L a historia del libro ilustrado roplatense a partir de la eman el pblico la primera muestra de la habilidad de Linati, pues su
cipacin puede estudiarse en varias valiosas monografas de Ch- compaero haba para entonces fallecido; la litografa en colores
neton, Trostin y sobre todo, Alejo Gonzlez Garao, que citan de un figurn de modas, que apareci en el primer nmero del
y extractan Fin y Hourcade en su Tratado de bibliologa.*^ Como peridico El Iris. Discpulos de Linati fueron los mexicanos Jos
Gracida, oaxaqueo, e Ignacio Serrano, a quien el 13 de octubre
*2 Ibid., p. 20.
* Gabriel Giraldo Jaramillo, El grabado en C olom bia (Bogot, 1960). Documentos para la historia de la litografa en M xico. Recopilados
Thompson, El grabado, p. 25. por Edmundo OGorman. Con un estudio de Justino Fernndez (Mxico,
<6 Pgs. 228-238. Impr. Universitaria, 1955).
de 1830 se nombr profesor de la especialidad que nos ocupa los diferentes tipos populares, de las escenas de la vida cotidiana.
en la Academia de San Carlos.^ Lo extraordinario, aquello en que estriba su importancia social,
Cultivaron la litografa en la capital durante el periodo de la liistrico-cultural y tambin artstica, es que haya logrado mos
Reforma Constantino Escalante y Santiago Hernndez, quienes se trarnos ese pequeo mundo tal como lo ven los que lo componen ; el
inspiraron en la obra de Daumier. E n M rida de Yucatn ejecut hombre en la calle y en la pulperia, la mujer en la cocina, la co
el primer ensayo litogrfico, en 1846, Santiago Eolio Q uijano; el madre en los mercados. En aquellos grabados suyos, hojas de ta
segundo, en 1850, Gabriel V. Gahona, y el tercero y definitivo, en mao pequeo, se expresa el pensar y el sentir del pueblo. Del
1861, Jos Dolores Espinosa y Rendn.^* E l ms notable de estos pueblo mexicano .* E n cuanto a la tcnica, tngase presente
artistas es el segundo (18 2 8 -1 8 9 9 ), que populariz el seudnimo que Posada, si bien cultiv la xilografa, vise en la necesidad,
de Picheta y cultiv tambin el grabado en madera. De quin dada la gran demanda que de sus producciones se haca, de in
ce de las estampas que ejecut para el semanario satrico-poltico ventar un procedimiento propio: sobre planchas de cinc dibujaba
Don Bullebulle, que por su finura artstica y perfeccin tcnica directamente con una tinta qumica especial, y daba luego a aqu
son todas ellas pequeas obras maestras, conserva el Museo de llas un bao con algn corrosivo.^
Mrida las tablas de m adera de zapote .^ Tanto Picheta, como Despus de haber presentado en rapidsima resea la historia
Manuel Manilla y Jos Guadalupe Posada continan la seculari y evolucin del grabado aplicado a la decoracin del libro entre
zacin de la produccin grfica que fue en Mxico producto de los siglos X V I y comienzos del x x , parece obligado dar algunas bre
la Independencia, y reflejan en sus obras dos tendencias funda ves noticias de los principales procedimientos artsticos y foto
mentales: la didctico-popular y la de crtica social. Del primero mecnicos que para el fin indicado estn en uso.
(n. en 1895) se conocen algunos centenares de estampas, grabadas Dentro de los primeros, ya nos hemos referido en pginas ante
en una aleacin de plomo y cinc; entre ellas sobresalen escenas de riores a la xilografa, y en parte, al grabado en cobre, al estudiar
toreo y de circo, interpretadas con fina sensibilidad y de manera el que se practica por medio del buril. E n esta importante tcnica
muy propia y personal. Jos Guadalupe Posada (1 8 5 2 -1 9 1 3 ), na no interviene la accin de los cidos, como tampoco en el grabado
cido en Aguascalientes, y el ms ilustre grabador de su poca, llamado de media tinta o manera negra ; pero s en el agua
practic a la par la litografa y el grabado xilogrfico. Sus acti fuerte, el aguatinta , el punteado y el barniz blando .
vidades se iniciaron en la modesta imprenta que Trinidad Pedrozo En la media tinta se prepara la lmina granendola de modo
posea en su pueblo natal, y en la cual editaba un semanario que, una vez estampada, d una superficie uniformemente negra;
progresista titulado El Jicote. E l taller, por razones polticas, se la tcnica ulterior consiste en suprimir, por medio de raspadores
traslad a Len, Guanajuato, en donde Posada continu sus tra especiales, el graneado, en los lugares que deban resultar en blan
bajos hasta 1888, en que pas a la capital de la Repblica, como co. L a lmina as grabada se us para la reproduccin de cuadros
grabador de la editorial de Vanegas Arroyo. Artista fecundsimo con fondo obscuro, en tiradas cortas.
y genial, el rasgo singular de su arte no es que sus grabados Con la palabra aguafuerte, nombre medioeval del cido ntrico
sean descripciones magistrales del mimdo de la gente pobre, de ( aqua fortis ) se designa tanto el procedimiento que vamos a
describir como el grabado resultante del mismo. Los surcos que
El 27 de mayo de 1826 sali Linati de Mxico, y tras de rpida en la lmina de cobre reciben la tinta, se obtienen por la accin
estancia en Nueva York, pas a Amberes y de aqu a Bruselas, donde re de un cido y no directamente por medio del buril. L a lmina se
sidi hasta 1829 y compuso el libro Costumes civiles, militaires et religieuses recubre con una capa de cera y resina, y se ennegrece luego con
du M exique, con 48 preciosas litografas a colores y una en negro. Despus
de diversos incidentes polticos, embarc en 1832 con rumbo a Tampico, negro de humo; por medio de un instrumento de aguda punta
y en esta ciudad falleci, en plena madurez, el 11 de diciembre del mismo se dibuja el asunto deseado, de modo que interese ligeramente el
ao. El primer taller litogrfico que existi en Lima fue fundado por cobre, y se la sumerge en una solucin de cido nitrico, que ata
J. C. Correa en 1828. Vase Arturo Alcalde Mongrut, El <Memorial de car solamente las partes descubiertas del metal, produciendo sur-
Ciencias Naturales, Lima, 1828-1829. Contribucin a la bibliografa de Ma
riano E. de Rivero y Ustriz, en Boletn Bibliogrfico publicado por la
Universidad Nacional Mayor de San Marcos (Lim a), X X V II, nms. 1-4 50 Ibid ., p. 240.
(diciembre de 1954), pp. 83-149. 51 Excedera de los lmites de nuestro trabajo el estudio del grabado
A. Barrera Vzquez, La introduccin de la litografa en Mrida, contemporneo mexicano, posterior a la cada del porfiriato. Acerca de los
en BoleAn de Bibliografa Yucateca, nm. 14 (15 de septiembre de 1941), artistas y de las tcnicas por ellos usadas (grabado en madera de hilo y
pp. 2-3. de pie, en linleo, litografa y cronolitografa, aguafuertes, etc.), vase el
^ Westheim, E l grabado en m adera, p. 247. excelente resumen de Westheim, E l grabado en m adera, pp. 250-276.
eos ms o menos profundos. U na vez quitado el barniz por medio
de un disolvente, como trementina, bencina, gasolina, petrleo, etc.,
la lmina queda en condiciones para ser entintada e impresa, no C U u fiuU i^ d tU t itm . to ^ rrm M ,t4iiditt o'
sin obtener previamente una prueba por contacto, llamada es
tado, a fin de poder modificar o retocar la plancha antes de darla
por definitiva. E l cinc resulta ms fcil de tratar que el cobre,
pero su resistencia a la tirada es menor. Con varias lminas diver AISIVQUA
samente entintadas pueden obtenerse aguafuertes en colores.
El aguatinta es un procedimiento, que solo o asociado con el
aguafuerte o el buril, da por resultado diversas gradaciones de K
0 SANS S fi l i F i PICAS
clarobscuro, atacando uniformemente las zonas deseadas de la l
mina con la accin del polvo de azufre. Cultivse bastante en Ingla
Kodak
terra e Irlanda en el siglo xvm. ^ EGIPCIA 0
En el punteado o puntillado el dibujo se practica por me
dio de puntos y no de lneas. Se emplea el mismo buril, la punta
seca o un pequeo cincel que se golpea con un martillo.
El barniz blando se llama as porque el barniz normal del
i SqUAZB SERIFS
quitar
letra defectuosa
O
r\ sobre una letra o un nmero, bajar, hacerlo subndice
punto y seguido
punto y aparte
^ cruzando un letra versaf, ponerla de caja baja {slo te emplea en los originales)
igualar el espaciado
M
alinear la composicin por la derecha
F igura 104
de izquierda a derecha, por silabas, seala recorrido para ganar una linea
<
de derecha a izquierda, por slabas, seala recorrido para aumentar una linea
/
F igura 103
el trabajo de escritura o de dibujo sobre el cinc est sujeto a idn
ticas reglas que el que se efecta sobre la piedra litogrfica, y la
tinta es la misma, aunque algo ms espesa. L a tcnica del reporte
a la plancha metlica es parecida a la que hemos explicado al
tratar de la piedra; slo difiere en detalles que pueden estudiarse
en los tratados especiales.^
Cuando hay que emplear varios colores, se recurre a la cromo
litografa, que es de gran utilidad en la reproduccin de inicia
les, adornos, etc.
L a autografia es el procedimiento litogrfico ms sencillo, ya
que sin conocimientos de la tcnica puede obtenerse una litogra
fa. Consiste en reproducir la imagen que se trata de grabar en
papel autogrfico, para trasladar luego el dibujo o la escritura a
la piedra litogrfica o a la plancha metlica. El papel autogrfico
se prepara mediante un encolado especial, cuyas frmulas son muy
variadas; las materias bsicas, empero, son el almidn, la guta-
gamba, la cola de pescado y el agua de lluvia. L a tinta autogr
fica no tiene, como la litogrfica, negro de humo, sino sangre de
drago, y por eso es ms fluida.
Los procedimientos fotomecnicos fundamentales son varios, y
estn basados en las distintas formas de matrices. E l sistema ms en
uso, porque permite estampar las imgenes junto con el texto
es el que se designa con el nombre de fotograbado . L a tcnica de
ste se basa en varias operaciones. Consiste la primera en obtener
un clis negativo del original (fotografa, dibujo, e tc.). Este ne
gativo se transporta al metal (cinc, cobre, bronce), debidamente
sensibilizado por medio de frmulas de esmalte, segn el resultado
que se desea obtener. Colocado el negativo sobre el metal, se
expone todo a la luz intensa, procedente de una lmpara de arco,
con lo cual se consigue que el dibujo del negativo quede impreso
al revs en la lmina. Pasa sta luego a un tratamiento de reto
que, que se hace a base de una solucin de goma laca, y que
tiene por objeto proteger ciertas partes de la lmina del ataque
del cido. Terminada esta operacin, pasa la lmina a la mquina
grabadora, donde es sometida a la accin del cido ntrico, en
un porcentaje de un 15% . Con el bao de cido se obtiene la
profundidad que el grabado requiere para su impresin. Los baos
que se dan a cada grabado son, por lo comn, en nmero de
cuatro; entre bao y bao de cido se somete la lmina a un
tratamiento por medio de resina de sangre de drago, con objeto
de proteger sus cantos, y luego se la lleva a experimentar la ac
cin del calor en un horno especial. L a etapa siguiente, una vez
*6 Ibid., p. 271.
Cuando se trata de libros manuscritos en papel, papiro, vitela o per
gamino, se evita el uso de substancias que atacan las tintas de la escritura
a mano, y se recurre a los efectos de los rayos ultravioletas e infrarrojos
(vase anteriormente, p. 5 3 ), con los cuales se consigue descifrar escrituras
a travs de papeles y sobres cerrados, y, sobre todo, fotografiar lo escrito
en un papel carbonizado.
** Autor de: L e malattie del libro, le cure ed i restauri (Milano [1935]) ;
Patologia e terapia del libro. Enciclopedia poligrafica. Terza monografia
della serie J : Confezione dello stampato (Roma, 19 5 1 ); I l libro (Roma,
s.a.).
* Carlos Consiglio, E1 Instituto Italiano de Patologia del Libro, en
Revista de Bibliografia N acional (M adrid), IV (1943), pp. 123-134. En el
Instituto Nacional de Antropologa e Historia de Mxico, principalmente,
ha llevado a cabo notables trabajos de restauracin de libros y documentos
Juan Almela Meli, citado en la nota 83, y autor de dos importantes libros,
llamados a prestar excelentes servicios; M anual de reparacin y conserva
cin de libros, estampas y manuscritos (Mxico, 1949) e Higiene y tera
putica del libro (Mxico, 1956, F.C.E.).
I. Observacin preliminar. 2. L as bibliotecas en la Antigedad grecolatina.
3. Las ms antiguas bibliotecas cristianas.
1. O bse r v a c i n p r e l im in a r
3. L a s m s a n tig u a s b ib l io t e c a s c r is t ia n a s
F ig u r a 112
descubrimiento llevado a cabo entre sus manuscritos por Juan
Angel Arcombaldi, uno de los agentes del pontfice Len X , de
los cinco primeros libros de los Anales de T cito ; la del de Reiche-
nau, junto al lago de Constanza, y en la Suiza alemana, la del
monasterio de San Gall, que fundado por el santo de este nombre,
de origen irlands, en el ao 614, vio coincidir con la centuria
undcima la poca de apogeo de su scriptorium y biblioteca;
entre los cdices de sta descubri el poeta florentino Poggio los
tres primeros libros y la mitad del cuarto de los Argonautica de
Valerio Flaco, as como un ejemplar completo de las Instituciones
oratorias de Quintiliano y el comentario de Q . Asconio Pediano
a ocho discursos de Cicern.
Mencionemos en Inglaterra, entre otras, las bibliotecas mons
ticas de Canterbury, York, Jarrow , Glastonbury y Durham.
Fueron muchas y de importancia las bibliotecas monsticas y
catedralicias que en Espaa existieron en la alta y baja Edad
Media, as en la zona libre como en la dominada por los musul
manes.^
H acia principios del siglo vm existan en la Pennsula monas
terios en crecido nmero. Con la invasin rabe (711) hubo de
desaparecer la mayor parte; pero a medida que transcurri el
tiempo y que los reinos cristianos fueron dilatando sus fronteras,
''
aparecieron nuevos centros monsticos, a los cuales hacan los
monarcas donacin de tierras y seoros.
Por lo que respecta a la zona habitada por los mozrabes, sa
,r, bemos que los andaluces conservaron la tradicin de la escuela
isidoriana y el estudio de las obras hispanolatinas. En Crdoba
mismo, a los ojos de los dominadores, se da durante la novena
centuria un movimiento sorprendente hacia la soledad y la ascesis.
Familias enteras de la nobleza ms ilustre dejaban de la noche
a la maana sus riquezas, y se recluan en un monasterio. Los
monasterios brotan en la ciudad y sus alrededores como por obra
de magia. Incidentalmente, al correr de la pluma, se les escaparon
F ig u r a 115
a los escritores de aquel tiempo Alvaro, Eulogio, Samsn, Re- hiptesis de que las palabras Eulogi mementote peccatori, que
cemundo algunos nombres: San Cristbal, San Gins, San M ar se leen en el fol. 6 v. del primero de los citados manuscritos, se
tn, Santa Eulalia, dentro de la ciudad j fuera, o en la montaa refieran al gran mrtir cordobs.^
cercana, San Flix de Froniano, Santa M ara de Guteclara, San De que las aludidas actividades culturales continuaron durante
Justo y San Pastor, San Zoilo de Armelata, y los dos ms famo la dcima centuria no puede dudarse, pues si bien muchos mo
sos, el Tabanense y Peamelaria. Adems, los ermitaos viven nasterios debieron desaparecer cuando, en 854, Mohmed dio
en las cuevas del monte, en los tugurios de ramas, en las blancas orden de destruir todos los santuarios levantados despus de la
ermitas. Las obras de San Eulogio los representan entregados a invasin,^ sin embargo, en los ltimos aos del siglo x la tra
sus penitencias y suspensos en sus meditaciones. Unos estn em dicin monstica an no se haba extinguido por completo,^
paredados en sus chozas, otros llevan lminas de hierro sujetas segn sabemos por epitafios y otros testimonios, y se confirmara
al cuerpo, otros se entregan al estudio de las Sagradas Escrituras, de aceptarse nuestra hiptesis^ del origen cordobs del cdice
otros pasan los das y las noches sobre el pergamino copiando los conciliar 10041 de la Biblioteca Nacional de M adrid, escrito indu
libros transmitidos por la Antigedad. Consta que a mediados dablemente en el siglo xi.
del siglo Dc eran muchos los centros de carcter cientfico y lite Pasando ahora a la zona libre, daremos sumaria noticia de las
rario sostenidos por los mozrabes de Crdoba. San Eulogio vc bibliotecas de mayor importancia, comenzando por las monsticas.
tima del martirio el 11 de marzo del ao 850 visit en el 848 En Asturias son dignas de mencin las del monasterio de Li-
bana, donde residi en el siglo viii el clebre Beato, autor del Co
en el Pirineo navarroaragons el monasterio de Sarasa, a orillas
mentario al Apocalipsis,^ y la de Santa M ara de Obona, cuya
del Arogus, y encontr all ciento cincuenta monjes que vivan
fundacin remonta a la segunda mitad de la centuria indicada.
a las rdenes del abad Odoario, y algunas obras raras que l
En Galicia, adems del monasterio de Dumio, ya estudiado, de
posea y que hizo trasladar a Crdoba, como la Ciudad de Dios,
bido a San M artn de Braga, fueron notables los de San Salvador
la Eneida, las Stiras de Horacio y Juvenal, los tratados de Por de Celanova (O ren se); Samos (L u g o ), al que Ordoo II hizo en
firio, las Fbulas de Avieno y otros opsculos de diversa ndole.-^ 922 una donacin de libros en su mayor parte litrgicos y para uso
En el mismo siglo ix florecieron en Crdoba el gran Alvaro, Leo- del coro y de la iglesia, sin que faltasen los de la Sagrada Escritura;
vigildo, contradictor de Hostegesis y autor del tratado De habitu Sobrado (L a C o ru a ); Villanueva de Lorenzana (L u g o ), etc.^
clericomm, etc. Hace aos sostuvimos, con razones que nos pa E n Len se distinguieron, entre otros, el de San Cosme y San
recen seguras, que los famosos cdices mi.scelncos R. II. 18, de Damin en el valle de Abellar;'-^ el de Sahagn, que dedicado a
la Biblioteca de El Escorial ( Codex Ovetcnsis ) , y nm. 22 de la los Santos Facundo y Primitivo, fue destruido en 883 por los
Catedral de Len, fueron escritos en, o pertenecieron, cuando menos, musulmanes, reedificado en 888 por Alfonso el Magno, asolado
a la antigua e insigne baslica de San Zoilo, Santi Zoyli martyris, nuevamente por Almanzor en 985, y restaurado luego y colmado
cordubensis baslica, donde se guardaban las reliquias de San de beneficios por varios monarcas, entre ellos Alfonso V I, que
Eulogio y de sus compaeros de sacrificio, y haba una congre le dio por abad al cluniacense francs don Bernardo, ms tarde
gacin de sacerdotes (collegium clericomm ) , notable por la san
tidad y ciencia de sus individuos; as toma visos de certeza la 1 Vanse nuestras monografis Los cdices, pp. 94-95, y Manuscritos,
nm. 29, pp. 21-23. Resultara, pues, inadecuada la denominacin de Ove
tense con que se conoce al R. II. 18, y sera inadmisible considerar como
Justo Prez de Urbel, O.S.B., Los monjes espaoles en los tres pri catlogo de la biblioteca de la catedral de Oviedo el inventarium librorum
meros siglos de la Reconquista, en Boletn de la Real Academia de la adnotatum, Deo annuente sub era D CC C C XX , que se lee en los folios
Historia (Madrid), CI (1932), pp. 24-25, y el mismo autor. Los monjes, finales del cdice en cuestin.
II, pp. 264-265. 19 Prez de Urbel, Los monjes, I I , p. 266.
Benito Camelo, O.S.A., en La Ciudad de Dios (El Escorial-Madrid), 20 Ibid.
C X L IX (1927), p. 92, y Prez de Urbel, Los monjes, I I , pp. 273-274. 21 Millares Cario, Los cdices, pp. 100-101.
Constan estos datos en la clebre epstola dirigida por el santo cordobs 22 Vase anteriormente pp. 77-78.
al obispo de Pamplona Willesindo, cuya comparacin estilstica con otros 23 Jos Villaamil y Castro, Los cdices de las iglesias de Galicia (M a
te.'ctof. de San Eulogio, ha sido hecha por el padre Jos Madoz, S.J., drid, 1874).
El viaje de San Eulogio a Navarra y la cronologa en el Epistolario de 21 Eloy Diaz-Jimnez, Inmigracin mozrabe en el reino de Len. El mo
Alvaro de Crdoba, en Brhirijic de Viav.a (Pamplona), 1945, pp. 411-423. nasterio de Abellar o de los santos mrtires Cosme y Damin, en Boletn
de la Real Academia de la Historia (M adrid), X X (1892), pp. 123-151.
arzobispo de Toledo,^ y el de Eslonza, que ya exista en el siglo x , et habendes; vsum tarnen librorum omnium nobis, quamdiu
y cuyo cartulario se conserva en el Archivo Histrico Nacional uixerimus, reseruamus. V t autem hec nostra donatio per
(M ad rid ). petuum robur obtineat firmitatis, abbati et conuentui eius-
En Castilla tuvieron indudable importancia las bibliotecas de dem monasterii presentes litteras conccsimus, suscriptione
los siguientes monasterios: Santo Domingo de Silos, que inicia su manus proprie et sigilli nostri patrocinio communitas. D a
historia en 919 con la donacin del conde Fernn Gonzlez al tum apud Bieclos, kalendis ianuarii, anno ab inearnatione
abad Placencio. Su coleccin de manuscritos fue vendida en p Domini M^CCX X X ? quinto. Nos Rodericus, Dei gratia
blica subasta en Pars en 1878, y hoy est repartida entre la Toletane sedis archiepiscopus, Hispaniarum primas, sub-
Biblioteca Nacional de la capital francesa y el Museo Britnico scripsi et confirmo.
de Londres;^ slo una exigua cantidad de sus cdices algunos
muy notables permanece hoy en el antiguo cenobio.^'' San Sal E n L a Rioja descollaron dos insignes centros monsticos: el de
vador de Oa, fundado en 101 , en el que Sancho el Magno instal San M artn de Albelda y el de San Milln de la Cogulla. El pri
a los cluniacenses, dndoles por abad a San Iigo. San Pedro de mero, a cuatro leguas de Logroo, fue fundado por Sancho Abarca
Cardea, a dos leguas de Burgos, cuyos cdices paran hoy en la en 924. Dos notables cdices proceden de este monasterio: el que
contiene el tratado De perpetua virginitate Beatae Mariae, de San
biblioteca de la Academia de la Historia;^ de su scriptorium
Ildefonso, copiado por el monje Gmez, a ruegos de Godescalco,
hay noticias que remontan al siglo x ; en el xviii la biblioteca se
obispo de Puy (Paris, lat. 2 8 5 5 ), y el Vigilano o Albeldense
hallaba en lastimoso estado, pues B ergan za^ dice que los monjes
de la Biblioteca escurialense (9 7 6 ). L a biblioteca subsista an en
deshojaban muchos volmenes para hacer cartones con que fo
tiempo de Alfonso X el Sabio, quien obtuvo de los monjes en prs
rraban otros libros . San Pedro de Arlanza (Burgos), fundado o
tamo algunos libros, como se ve por este documento:
restaurado por Fernn Gonzlez a principios del siglo x ; San Zoi
lo de Carrin, en Carrin de los Condes, provincia de Falencia.
Sepan quantos esta carta vieren cmo yo don Alfonso,
Santa M ara de Huerta es el monasterio ms importante de
por la gracia de Dios rey de Castilla, etc., otorgo que ten
Castilla la Nueva en la Edad Media (provincia de Guadalajara,
go de vos, el cavildo de Alvelda, quatro libros de letra
dicesis de Sigenza); fundlo Alfonso V IH , rey de Castilla (1158-
antigua que me emprestastes, et el uno de ellos es el libro
1214), y en l se mand enterrar don Rodrigo Jimnez de Rada,
de los Cnones, et el otro el Esidoro de Ethiraologas, et
el famoso Toledano, quien le hizo donacin de su biblioteca
el otro el libro de Casiano de las Collaciones de los Santos
en los trminos siguientes (fig. 122) :
Padres, et el otro el Lucn. Y tengo de vos los embiar tanto
que los aia fecho escrevir.. . Dada en Santo Domingo de
Notum -it mnibus tam presentibus quam futuris, quod la Calzada, xxii das de hebrero, era de mili e trecientos
nos Rodericus, Dei gratia Toletane sedis archiepiscopus, His- e ocho aos (22 de febrero de 1270).
paniarum primas, damus omnes libros nostros quos habemus
monasterio de H orta iure dominii possidendos in perpetuum L a mayora de los manuscritos del monasterio de San Milln
de la Cogulla se encuentra actualmente en la biblioteca de la
25 Germn Garca Muoz, La biblioteca del monasterio de San Benito
el Real de Sahagn (Moratalla, 1920). Real Academia de la Historia, segn antes indicamos. En El Es
2 Frotin, Histoire, pp. 257-277. corial puede admirarse el conciliar aemilianensis ( d .I .l) , escrito
27 Walter Muir Witehill y Justo Prez de Urbel, O.S.B., Los manuscri en 994 e iluminado por Velasco, monje de San Milln, y su
tos del Real Monasterio de Santo Domingo de Silos, en Boletn de la
Real Academia de la Historia (M adrid), X G V (1929), pp. 521-601. El ar discpulo Sisebuto.
tculo de Florentino Prez, La biblioteca del Monasterio de Santo Domingo Recordemos en Navarra las bibliotecas monsticas de Leyre,
de Silos, en Revista de Archivos, Bibliotecas y Museos (M adrid), L IV , Santa Gemma e Irache; en Aragn, las de San Victorin, Alagn
nm. 3 (1948), pp. 435-444, trata principalmente de los libros impresos y San Juan de la Pea, y en Catalua las de Ripoll, Poblet, San
de la biblioteca a partir de su restauracin en 1880; 52 mil volmenes.
28 Cristbal Prez Pastor, Indice por ttulos de los cdices procedentes Cucufate del Valls, San Juan de las Abadesas, Monserrat, Santa
de los monasterios de San Milln de la Cogolla y San Pedro de Cardea, Creus (Tarragona) y algunas ms. L a biblioteca de Ripoll figura
existentes en la Real Academia de la Historia , en Boletn de la Real
Academia de la Historia (M adrid), L U I (1 908), pp. 469-512 y L IV 8 Academia de la Historia (Madrid), coleccin conde de Mora, 0.23.
(1909), pp. 5-19. Publicado en Memorial Histrico Espaol, I (Madrid, 1851), p. 257.
28 Antigedades de Espaa, I (Madrid, 1719), pp. 215.
entre las ms clebres de la Edad Media y alcanz su apogeo en remos, se han publicado catlogos en el siglo pasado y principios
la poca del gran abad Oliva (primera mitad del siglo x i ) , que del actual, y en estos ltimos aos es manifiesto el empeo que
luego fue obispo de Vich.^i Ripoll es uno de los ejemplos en los cabildos eclesisticos estn poniendo en dar a conocer los te
que ms claramente se ve la progresin matemtica con que iba soros manuscritos de sus libreras; con todo, an queda mucho
creciendo el fondo de las bibliotecas monacales de la Edad Media. camino por recorrer.* L a capitular de Len *7 comenz a formarse
Segn un inventario del 30 de julio de 979 su librera se com en 860, ao en que Ordoo I regal al obispo Frunimio I un
pona de 65 cdices; en 1047 haba subido a 192; a mediados del lote de libros, y recibi luego varias donaciones, entre ellas la del
siglo X I I ascenda a 24 6 ; en la lista que se hizo para Esteban obispo don Pelayo (1 0 3 7 ), y la de la Colegiata de San Isidoro.*
Baluze, el 28 de agosto de 1649, se enumeran 2 89; Villanueva Importantes son tambin la de Burgos, cuyo catlogo ha dado a
encontr a principios del siglo pasado 300 y el seor don Prs conocer recientemente su bibliotecario monseor Demetrio M an-
pero de Bofarull, en el catlogo que redact el ao de 1823, des silla,* las de Burgo de Osma,^ Valencia con 310 cdices,*^ Si-
cribe 359. Es bien sabido que el ao de 1835 perecieron a manos genza, con 220,^^ Pamplona^ y Toledo. Esta ltima no cont
de la revolucin y por las llamas gran parte de las bibliotecas con un local ad hoc hasta la poca del arzobispo don Pedro
monsticas; pero, por circunstancias providenciales, este estrago no Tenorio (1 3 7 7 -1 3 9 9 ). Con anterioridad, los libros se custodiaban
alcanz ms que una parte de los cdices rivipulenses, logrndose en el Sagrario. Durante la prelacia de don Sancho de Castilla
salvar 230, que fueron trasladados al Archivo de la Corona de (1 2 5 9 -1 2 6 1 ), hijo de San Fernando, y con ocasin de haberse
Aragn en Barcelona, donde se hallan an hoy da. De la biblio encargado don Rodrigo Ibez del tesoro de la Iglesia, se redact
teca del monasterio benedictino de San Cucufate o Cugat del el inventario ms antiguo, que sepamos, de los manuscritos per
Valls, situado en las proximidades de Barcelona, habla Villanue- tenecientes a la catedral toledana.'*'* E l texto, interesantsimo, de
va.3 Los manuscritos que de ella se conservan, unos 90, estn
hoy en el Archivo de la Corona de Aragn. De los libros que 3* F. Maten Llopi.':, Los catlogos de las bibliotecas y de archivos ecle-
componan los del cenobio de Santa M ara de Poblet se conserva sl..sticos de Espaa (Ensayo de un ndice general), en Hispania Sacra,
un catlogo del siglo xii, que registra cuarenta y cuatro. E l propio lase. U (enero-junio de 1948), pp. 207-228, despus de agrupar en tres
Villanueva,^ que visit esta biblioteca a fines del siglo xviii, men liases los archivos y bibliotecas eclesisticos a saber: catedralicios, parro-
i|iiiales y de monasterio:;, observa acertadamente (p. 209), que las biblio-
ciona treinta y tres volmenes, algunos de tanto inters como las Ipc.as dilapidadas y dispersas suelen ser las de monasterios, al paso que las
obras de Pndaro, en griego, el De raptu Proserpinae de Claudiano, de catedrales so hallan en las mismas iglesias que las formaron, por regla
las Epstolas de Sneca en italiano, las obras de Virgilio, Catulo, giMieral. En el citado artculo pueden verse amplias noticias sobre el tena,
Tito Livio, Floro, etc., la mayora de los siglos xiv y xv. M ont que aqu quedan reducidas a lo indispensable.
31 Z. Garca "Villada, Catlogo de los cdices y documentos de la Cate-
serrat conserva 72 cdices, posteriores los ms al siglo xv. di id de L en (Madrid, 1919).
Pasando a un rapidsimo examen de las bibliotecas eclesisticas y 3 J. Prez Llamazares, Catlogo de los cdices y documentos de la R eal
catedralicias, obsen^aremos, en primer lugar, que muchas iglesias Colegiata de San Isidoro de L en (Len, 1923).
y catedrales, cuyos orgenes remontan a la Edad Media, conservan, 3 Catlogo de los cdices de la Catedral de Burgos (Madrid, 1952)
(Uonsejo Superior de Investigaciones Cientficas. Instituto Enrique Flrez).
ms o menos ntegramente, sus bibliotecas. De algunas, como ve-
Timoteo Rojo Orcajo, Catlogo de los manuscritos de la biblioteca
dr Hurgo de Osma (Madrid, 1930).
r Anselmo Ma. Albareda, O.S.B., L abat Oliva, bisbe de Vic, i la seva *' Elias Olmos Canalda, Catlogo de los cdices de la Catedral de
poca. Barcelona, 1948. Como verdadero modelo puede citarse la monogra Valencia, en Boletn de la R eal A cadem ia de la Historia (M adrid), X L I
fa de R. Beer, Die Handschriften des Klosters Santa M aria de R ipoll i l9 :7 ), pp. 390-649, y X C II (1928), pp. 218-233. Segunda edicin (Va
(Wien, 1907-1908). 2 vols., de la que hay traduccin catalana de P. lencia, 1943).
Barnils con el ttulo de Els manuscrits de Santa M aria de R ipoll (Bar 3 Jos Rus Serra, Inventario de los manuscritos de la Catedral de
celona, 1920). Sigrnza, en Hispania Sacra (M adrid), I I I , nni. 6 (1950), pp. 431-455.
Garca Villada, M etodologa, p. 149. El catlogo de esos manuscritos 3 Jo.s Goi Gaztambide, Notas sobre la biblioteca capitular de Pam-
lo public el mismo autor en los Sitzungsberichte der Kais. A kadem ie der plnnii en la Edad Media, en Hispania Sacra (M adrid), IV , nm. 8
Wissenschaften in Wien. Phil. hist. Klasse, 169 Band, 2 Abh. (Wien, 1915); (1951), pp. 385-390.
forma el tomo II de la Biblioteca Patrum I.atinorum Hispaniensis. t* Transcrito en el fol. 89r del Liber secundas privilegiorum ecelesiae
3 Viaje, X IX , p. 21. l'idetanae (Madrid, Arch. Hist. Nac., cdices y cartularios, nm, 1241).
3* Ibid., pp. 149-153. I ll public Manuel Alonso Alonso, Bibliotecas medievales de los arzobispos
3'' Anselmo Ma. Albareda, O.S.B., Manuscrits de la biblioteca de Mont lie l'oledo, en Razn y Fe (M adrid), C X III (1941), pp. 295-305, articulo
serrat, en A nalecta Montserratensia, I (1917), pp. 3-99. I II que da noticia de las reunidas por don Juan de Medina Pomar, falle
lilil en Tamarn el 23 de junio de 1248; don Sancho de Aragn (21 do-
la donacin que el 15 de octubre de 1383 hizo Tenorio de su Villanueva,** a mitad del siglo x tena ya su biblioteca, aunque
biblioteca privada al cabildo de su iglesia, constituye propiamente pequea, la cual con el tiempo creci y mucho ms en el siglo
el acta funcional de la capitular.^ E n este documento, de gran siguiente, que puede llamarse el siglo de la ilustracin de esta
valor autobiogrfico, declara el prelado haber adquirido libros iglesia. E n l floreci aqu un cannigo llamado Ermemiro, gran
plures et valde b o n o s.. . , tam in Tolosa, quam in Avenione, quam promotor de la literatura de sus hermanos, a quienes regal varios
in Perosa, quam in Roma, taliter quod dum ipse erat in partibus libros, o escritos por l mismo, o mandados escribir a sus costas.
illis non ahquis erat secundum statum suum qui meliores et pul- Algunos de ellos se conservan todava, como se ve en sus ep
chriores libros haberet quam ipse ; y ordena luego construir en grafes .
su iglesia de Toledo quandam solkmnissimam librariam ad po- En las bibliotecas eclesisticas medioevales los cdices tenan el
nendum et conservandum dictos omnes libros. . . , et pro utilitate carcter de cosas sagradas. E l cuidado que requera su guarda y
omnium beneficiatorum dicte ecclesie et aliorum volentium in conservacin ya estaba previsto en las cannicas de la poca visi
iisdem legere et studere . Esta biblioteca, enriquecida con la de gtica. E l que guardaba los cdices y las reliquias era el funcio
los cardenales Zelaya y Lorenzana, se custodia hoy en la catedral nario encargado de su custodia, y su nombramiento se haca con
toledana,'* y es de una riqueza excepcional, a pesar de que parte una ceremonia solemne, para realzar a los ojos de las gentes el
de sus fondos manuscritos fueron trasladados a la Nacional de valor de la ciencia. L a comunidad se reuna en uno de los n
Madrid. gulos de la iglesia. E l monje elegido dejaba las filas de los her
Recordemos en Catalua las bibliotecas de las catedrales de manos y se postraba delante del abad. ste, tomando el anillo
Barcelona, Gerona, Tortosa, Vich y Urgel, cuyos orgenes remon lie los estantes, se lo entregaba al monje diciendo; S custodio de
tan a la Edad M edia. Y a hemos tenido ocasin de citar, a pro los libros y jefe de los escribanos. Tras esta breve ceremonia, el
psito de la segunda, la notable monografa del seor Batlle y nuevo bibliotecario besaba el pie del abad y se retiraba a ocupar
Prats. L a fundacin de la biblioteca data de la prelacia de Be- su puesto. E n adelante la -vigilancia de la librera y el escritorio
renguer de Anglesola, en el ao de 1395, si bien con anterioridad estaba a su cargo. *
los libros se hallaban como depsito en la tesorera y los litrgicos Las bibliotecas a que venimos refirindonos enriquecieron sus
en el coro.'*'^ De los fondos manuscritos de Tortosa y Vich se han fondos ya con los hbros transcritos en el scriptorium del mo
publicado catlogos en poca moderna.'* Esta ltima iglesia, segn nasterio o de la iglesia, ya sobre todo a partir del siglo xra
encargndolos a copistas e iluminadores de profesin, ya p>or dona
cin de monarcas, prelados y personas piadosas, ya por compra.
agosto de 1 2 6 6 -2 1 de octubre de 1275), y don Gonzalo Garca Gudiel
(m. en 1299). Para otros catlogos de la biblioteca capitular toledana,
vase Millares Cario, Los cdices visigticos, pp. 45-50.
* Dieron a conocer este texto, que nosotros tenamos preparado para 2. L a s B ro u o T E C A s e n t r e los m u su lm a n es espa o les
la imprenta segn el documento original, hallado en el Archivo de la
Catedral, el padre Lino Gmez Caedo, O.F.M ., El arzobispo don Pedro
Tenorio y la biblioteca capitular de Toledo, en Archivo Iberoamericano Entre los musulmanes espaoles durante la Edad Media existie
(M adridh segunda poca, IV (1 9 4 4 ), pp. 109-133, y Luis Surez Fernn ron bibliotecas im p o rta n te s .A l llegar los rabes a Espaa (711)
dez, Don Pedro Tenorio, arzobispo de Toledo, en Estudios dedicados a llevaban consigo la rudimentaria cultura adquirida en las conquis
Menndez Pidal^ IV (Madrid, 1953), p. 620-623; ambos editores utili ta de Oriente, y que en la Pennsula revisti caracteres pecu
zaron una copia del siglo xvin (Madrid, Bibl. Nac. ms. 13018, fols.
117r-120<). liares. Durante los primeros tiempos que siguieron a la invasin
* Jos Ma. Octavio de Toledo, Catlogo de la librera del Cabildo \' conquista, slo hubo en la Espaa musulmana las tradiciones
toledano. Madrid, 1903-1906, 2 vols. fitinas de los cristianos mozrabes; pero cuando el nmero de
Pgs. 71 y sigs.; en las pp. 77-81 .se publica, con identificacin de ideptos fue creciendo, se inici la importacin de libros de Oriente,
muchos volmenes, un inventario de 1512.
que alcanz despus extraordinario desarrollo al advenimiento de
* Denifle-Chatelain, Inventarium codicum manuscriptorum capituli
Dertsnsis, en Revue des Bibliothques (Paris), V I (1 8 9 6 ), pp. 1-76;
R. O Cllaghan, Los cdices de la Catedral de Tortosa (Torto.sa, 18 9 7 ); < Viaje, V I, p. 67.
J . Rubi Balaguer, La biblioteca del Capitol de Tortosa, en Anuari del Falleci en 1080. Los cdices vicenses se custodian hoy en el Museo
Institut dEstudis Catalans (Barcelona), V (1913-1914), pp. 745-757; J. l.piscopal de la ciudad.
Gudiol, Cataleg dels manuscrits anteriors al segle xviii del Museu Epis * Batlle y Prats, pp. 8-9.
copal de Vich, en Butlleti de la Biblioteca de Catalunya, V I-V II, 1920- Julin Ribera, Biblifilos y bibliotecas de la Espaa musulmana. Za-
1936. i.iKoza, 1896.
Jil
Abderramn I I I el Grande. Crdoba se convirti entonces en el
foco de la civilizacin muslmica occidental, y la aficin a los
libros.. . recibi incremento nuevo al establecerse las fbricas de
papel de Toledo y Jtva. CA PITU LO X IV . LAS BIBLIO TECA S (Continuacin)
E n la biblioteca reunida en Crdoba por la dinasta omeya fi
I. Las bibliotecas durante el periodo de la B aja E dad M edia: Siglos
guraban en gran nmero los cdices griegos que, al decir de al X I I I al X V . 2. E l humanismo.
gunos historiadores, llegaban a la cifra exagerada a todas luces
de seiscientos mil volmenes cuando Almanzor ocasion su ruina 1. L a s b ib l io t e c a s d u r a n t e e l p e r io d o d e l a B a j a E da d M e d ia :
en 978. SIG L O S x i n - x v
E n la misma ciudad desplegse gran actividad en la traduc
cin al rabe de muchos textos griegos; estas versiones, retradu En el captulo anterior hemos tenido, por razones de mtodo, que
cidas ms tarde al latn, pusieron parcialmente al alcance de los referimos a algunas importantes bibliotecas del periodo que ahora
sabios medioevales las obras de muchos autores clebres de la An entreunos a analizar, por el hecho de que sus orgenes remontaban
tigedad helnica, tales como Aristteles, Hipcrates, Galeno, etc. a pocas anteriores. Con la secularizacin del arte de escribir y
E n el reinado de Mohmed ya se seala la biblioteca como una la creacin de las Universidades prodjose im cambio profundo
de las mejores que existan en la ciudad de Crdoba. E l empe en la concepcin misma del libro, ejecutado no por deber de
rador de Bizancio, conocedor de las aficiones de Abderramn el disciplina interior, sino en general, jxir espritu de lucro ( scrip-
Grande, le remiti como presente un manuscrito de Dioscrides tores qui pro predo scribunt ) , as como en la de las bibliote
en letras de oro, con maravillosos dibujos de las plantas, y a ruegos cas, entendida ahora como medio de informacin y de estudios
del soberano rabe, le envi al monje Nicols para que le tradu laicos, y a veces opuesta a la tradicin religiosa genuinamente me
jese la obra del botnico griego. Los hijos de Abderramn, Alh- dioeval. E l siglo xni seala, en realidad, un momento de capital
quem y Mohmed rivalizaron en su amor a los buenos libros; al importancia en la historia del libro manuscrito, cuando ste deja
morir el segundo hered sus libros, a los que junt los de su padre, de ser patrimonio de los centros eclesisticos de importancia, y se
el primero. En su alczar trabajaban de continuo los mejores en desplaza hacia los medios laicos, especialmente los universitarios,
cuadernadores de Espaa, Sicilia y Bagdad, as como iluminado las cortes reales y las mansiones de los grandes magnates.
res, dibujantes y copistas. Entre los reinos taifas fue el de Sevilla De una tcnica importante para la confeccin del libro univer
el que ms se distingui en el orden cultural. E n Almera reuni sitario, usada entre los siglos xni y xv, hemos tratado en la pri
una biblioteca importante Abu C hafar ben Abbs, ministro del mera parte del presente libro.^
rey Zohair. Tambin existieron notables colecciones en Toledo, Los reyes y magnates del periodo que aqu estudiamos, no slo
Zaragoza, Valencia y Granada. Los preciosos restos de aquellas fueron protectores de las artes del libro, sino que se cuidaron de
bibliotecas de la Espaa musulmana, que se han salvado del nau coleccionarlos. L a biblioteca de San Luis, rey de Francia (1226-
fragio de los siglos, pueden admirarse hoy en algunas colecciones 1270) se dispers a su muerte. Carlos V, el gran monarca bibli
rabes de nuestras bibliotecas, como la de E l Escorial, inventariada filo (1 3 6 4 -1 3 8 0 ), heredero de las aficiones de su padre Juan el
por Casiri y otros eruditos, y las muy ricas tambin de la Bi bueno (1 3 5 0 -1 3 6 4 ), traslad en 1368 sus libros al Palacio del
blioteca Nacional y de la Academia de la Historia, estudiadas por Louvre, y tuvo como bibliotecario a Gilles Mallet, quien redact
Gayangos y Codera, sin contar las que han ido a enriquecer las cu 1373 el catlogo de los tesoros confiados a su custodia. Para
bibliotecas del extranjero. Juan de Berry, hijo de Carlos V , fallecido en 1416, ejecut Pablo
de Limbourg el manuscrito de la