jueves, 27 de febrero de 2014

Breve Anlisis de Hamlet por William Shakespeare

HAMLET
BREVE ANLISIS LITERARIO

CONTEXTO
Hamlet fue escrita posiblemente entre 1600 y 1602, en plena era renacentista. Para Inglaterra fue una poca de prosperidad y un
despertar de las artes. La reina Isabel tena un rgimen de estabilidad y sus deseos de expansin se hacan reales, ya que su
armada se volva invencible, y las colonias de Amrica se abran llenas de oportunidades.
Se rompe completamente con el poder papal y esto hace que Inglaterra sea duea de sus decisiones y de su culto, adems que
daba un aire de libertad moral en sus sbditos.
Con ese poder estratgico y una fuente abierta para la creatividad, naca la potencia que hasta ahora lidera el mundo.
Dentro de este panorama, el arte dramtico se desarroll a gran escala; a pesar de ser prohibido dentro de la ciudad, algunos
teatros fueron construidos en reas cercanas, y las representaciones tuvieron gran difusin, no solo para gente culta sino
tambin para la creciente y pujante burguesa.
Se estableci una forma teatral especfica , el Teatro Isabelino que se caracterizaba por un regreso a lo clsico, con temas de
mitologa griega, tragedias y tragicomedias, todas adaptadas a las usanzas y costumbres de la poca.
A diferencia de las obras greco-romanas donde la accin era la que predominaba, el Teatro Isabelino puso mayor nfasis en los
personajes, construyendo caracteres ms reales y humanos, como la poca renacentista lo ameritaba, se daba un
antropocentrismo. Las decisiones tomadas por el hombre y sus consecuencias en la trama imperan ms que el destino o el
designio de los dioses.
Es importante mencionar que a pesar de que La Reina Isabel rega de forma estable y firme, no tena un sucesor, esto era algo
que preocupaba al pueblo, ya que el nico que poda sucederla era su enemigo, hijo de Mara Estuardo, Jacobo de Escocia. Este
hecho hace que el tema de la sucesin del trono, planteado en Hamlet sea una historia de relevancia y actualidad para los
ingleses.
Muchas de las obras de Shakespeare son adaptaciones de leyendas o historias de otras naciones, en este caso Hamlet nace de
una cuento de la poca romana: Gesta Danurum, escrito por Saxo Grammaticus, tiene como escenario la misma Dinamarca y
el hroe se llama Amaleth. Esta a su vez es tambin una adaptacin de la historia de Orestes que venga a su padre Agamenn.

ARGUMENTO
El rey de Dinamarca ha muerto bajo obscuras circunstancias, su hermano Claudio ha heredado el trono y se ha casado
inmediatamente con Gertrudis, viuda del rey muerto. El prncipe Hamlet como hijo nico del difunto rey, debera haber sido
ascendido al trono, mas se encuentra en una difcil situacin siendo testigo de la superficialidad y poca sensibilidad con que se
trata la muerte de su padre.
Hamlet tiene un encuentro con el fantasma del Rey que ronda el castillo de Elsinor. El espectro revela que fue asesinado por su
hermano y pide que Hamlet restituya su honor. As comienza el dilema del prncipe que siente el mundo derrumbarse ante sus
pies y debe tomar una decisin.

LENGUAJE
El lenguaje que usa Shakespeare si bien es culto, es de fcil interpretacin para la poca, el teatro isabelino rompe con la
tradicin de la mtrica teatral y aunque usa palabras lricas para la declamacin, tiene ms libertad, e incluso ajusta el dilogo
de acuerdo al personaje, como por ejemplo las cantinfladas de Polonius y Osric, o los comentarios burlescos de los sepultureros.

ESTRUCTURA
La estructura que rige en el teatro Isabelino y que tambin se observa en Hamlet, es la siguiente:

- EXPOSICIN: El encuentro de Hamlet con el fantasma de su padre

- COMPLICACIN: Hamlet ordena hacer una obra de teatro sobre un rey asesinado para observar la reaccin del Rey Claudio.
- CLIMAX: Hamlet confirma el asesinato de su padre y se decide tomar venganza
- PERIPECIA: Hamlet mata a Polonio por error.
- RETARDO: Hamlet es exiliado a Inglaterra; muerte de Ofelia
- CATSTROFE: Duelo y muerte de Gertrudis, Claudio, Laertes y Hamlet

PERSONAJES PRINCIPALES

HAMLET Prncipe de Dinamarca, este no solo que es un personaje multidimensional, sino que es uno de los personajes mejor
escritos y confeccionados en la historia de la literatura. Hamlet representa el misterio humano en l se refleja: lo que l cre de
s mismo, lo que los dems creen de l, lo que debe ser, y finalmente lo que es, que es bastante ambiguo y misterioso, como
todo ser humano.

HORACIO Confidente de Hamlet, un hombre recto y prudente, gracias a que su personalidad es imparcial y escptica se hace ms
verosmil para el pblico el hecho de que el fantasma sea real y coherente con la obra.

GERTRUDIS: Reina, madre de Hamlet, viuda del difunto rey y ahora esposa del Rey Claudio. En Gertrudis es un enigma para el
pblico que no puede determinar con certeza si es una mujer dependiente del hombre y por ello tiene que casarse con el rey, o si
es astuta y se cas convenientemente. Hamlet se decepciona completamente de ella y de su idea de la fidelidad conyugal, tanto
as que esa amargura afectar su relacin con Ofelia.

CLAUDIO: Hermano del rey difunto y Rey actual, contrasta con Hamlet ya que mientras el prncipe busca apoyarse en razones
morales que justifiquen sus actos, el Rey es un ser poltico y maquiavlico que solo busca la estabilidad de su nuevo reinado, sin
importar las implicaciones morales. Su personaje est tan bien estructurado que el pblico solo hasta el final cuando ve urde
trampas para matar a Hamlet, se asegura de que en verdad es un asesino.
 POLONIO: Consejero del Rey, padre de Laertes y Ofelia, aunque se evidencia el amor para con sus hijos, Hamlet lo considera un
viejo astuto, manipulador y lisonjero. Al mandar a su criado Reinaldo para que espe a su hijo Laertes, Polonio propone la forma
de artimaa que va a caracterizar la obra. Luego gracias a su espionaje y subterfugios cae muerto por error a manos de Hamlet.

OFELIA: Amor de Hamlet (?) El amor de Hamlet por Ofelia es indeterminado, solo sabemos de su amor por las palabras de ella,
pero en las escenas que tienen juntos Hamlet desdea de su amor, y ms bien se porta un tanto grosero. Ofelia simboliza la
fragilidad de la mujer y contrasta con Gertrudis en su obediencia y su amor fiel, tanto que por la muerte de su padre pierde la
cordura. La descripcin de Ofelia y su locura han inspirado a muchos artistas pictricos, su personaje evoca misterio y dulzura a
la vez.

LAERTES: Hijo de Polonio. Este personaje contrasta con Hamlet por sus agallas y su decisin. Se halla en la misma situacin de
Hamlet, su padre ha sido asesinado y no duda en vengarlo, toma decisiones rpidas; pero no mide consecuencias y justifica los
medios por su fin, sin importarle lo poco ticos que sean.

FORTINBRAS: Prncipe de Noruega, otro personaje que contrasta con Hamlet. El padre de Fortinbras fue asesinado por el padre de
Hamlet, lo que hace que tambin tenga motivos de venganza. Fortinbras toma accin busca recuperar las tierras que le
pertenecieron a su padre, es un guerrero activo y ganador. Sin embargo por sus acciones temerarias pone en riesgo a miles de
vidas. Antes de su muerte Hamlet enmienda el pecado de su padre nombrndolo sucesor del trono de Dinamarca.

EL FANTASMA DEL REY: Padre de Hamlet. La aparicin del fantasma es un mal augurio para toda Dinamarca, significa que hay
algo podrido en todo el reino. Y es que era el sentir del pueblo que si su mandatario era corrupto y no era legtimo en su reinado,
todo el reino se contagiaba de esa descomposicin.

LOS SEPULTUREROS: Desahogo cmico de la obra, son los clowns que en la hora ms trgica pueden burlarse de todo, de la
sociedad, de sus superiores e incluso de la muerte.

TEMAS

- INCERTIDUMBRE: Ser o no ser Esto es lo que hace de Hamlet una obra inmortal. Plantea la duda de todo ser humano.
Hamlet tiene una lucha interna entre su venganza, su moralidad, su vida. Sabe que cualquier accin tendr consecuencias, y
sabe que esas consecuencias pueden valerle la vida. Tiene miedo de morir, y miedo de vivir... el miedo que todos compartimos.
- El MISTERIO DE LA MUERTE: La obra trata la muerte desde diferentes perspectivas, la vida despus de la muerte en el
fantasma; la muerte del cuerpo a travs del crneo del bufn; la posibilidad y legitimidad del suicidio con el discurso de ser o no
ser y las reflexiones sarcsticas de los sepultureros; el asesinato premeditado con la muerte del Rey a manos de Claudio; y el
involuntario con la muerte de Polonio, Gertrudis y Laertes. A pesar de que Inglaterra era ya en su mayora protestante, se da una
idea catlica de la muerte, el fantasma del Rey se encuentra en el purgatorio pagando por sus pecados.
- LA CORRUPCIN DE LA CORTE: La corte superficial que no guarda ni el mnimo respeto por la muerte de su rey. Un ascenso al
trono ilegtimo que contamina la moralidad de todo un pueblo. La obra plantea este tema y la responsabilidad de los mandatarios
para conducir su vida de tal manera que sean un ejemplo de virtud para sus sbditos.

ELEMENTOS RECURRENTES (Leitmotiv)

- Infidelidad e inconstancia en el amor: El amor que Gertrudis prodigaba el rey muerto prueba no ser tan profundo como pareca,
se casa con Claudio que si bien la desea no tiene un amor magnnimo ya que es un egosta. Polonio reprende a Ofelia por
prestar odos a Hamlet, ya que considera que l solo juega con ella. Hamlet decepcionado de las mujeres dice no amar ms a
Ofelia y le aconseja meterse a monja, ya que todo lo que se refiere a pasin es corrupto ante sus ojos.
- La Locura: Hamlet finge su locura, y la finge tan bien que hasta para el pblico o el lector no est claro si finge o est loco.
Polonio cree que se ha vuelto loco por el amor de Ofelia, pero ella s se vuelve loca ante el dolor de perder a su padre.
- Engaos: El padre de Hamlet es asesinado con veneno en su odo, es un smbolo tambin de las palabras hipcritas y mentiras
que habr odo de su hermano cuando viva. Polonio urde una treta para espiar a su hijo, y tambin confabula con el Rey para
espiar a Hamlet. Hamlet pone una trampa al Rey para desenmascararlo. La obra est plagada de alusiones a la artimaa de las
palabras y la manipulacin de la verdad.
- Meta teatral: El hecho de que Hamlet acuda al teatro para probar a Claudio da una oportunidad a Shakespeare para promocionar
al arte como una forma de sacar los verdaderos sentimientos, de reflejar las emociones e intenciones humanas, tambin le da
oportunidad para criticar y reflexionar sobre la condicin del teatro de su poca.

Bibliografa:
Estudios Introductorio de Hamlet, Juan Manuel Rodrguez, LIBRESA, Quito, 1989
Literature Gold, varios autores, PRENTICE HALL, New Jersey, 1989
SparkNotes Editors. SparkNote on Hamlet. SparkNotes.com. SparkNotes LLC. 2007. Web. 15 May 2012.
Hamlet - Shakespeare

Danilo Barrn P.

Introduccin
Hamlet es la obra que quizs Shakespeare ms trabaj y la ms larga de toda su produccin. La primera representacin data de
1600, en 1602 aparece anotado el Hamlet de Shakespeare en el registro del Stationers Hall.
Despus de 1604 apareci el segundo cuarto, Shakespeare nunca ces de rescribirla desde la edicin primitiva alrededor de 1587
- 89. Sin duda sugiere que esta obra es la ms personal de todas. Parece establecer una relacin religiosa entre su vida y el libro.
Hamlet es algo nuevo incluso para el mismo Shakespeare, es una ratonera andante donde encarna el malestar de Elsimore, es la
crtica misma de su propia historia, el autor nos deja estar seguros de haber insertado los versos justos, la representacin del
espectro es la que ms le gust a Shakespeare.
Muchos hombres tienen algo de Hamlet as como el carcter y el destino.
Hamlet es el personaje ms controvertido y difcil de interpretarlo a lo largo de toda la Literatura Universal.

I. BIOGRAFA DEL AUTOR

A. WILLIAM SHAKESPEARE
Shakespeare, uno de los escritores ms conocidos de todo el mundo, una de las vidas ms desconocidas. El ms grande de los
dramaturgos ingleses pas por este mundo dejando una huella profunda en sus treinta y siete obras. Su vida pas sin dejar
rastro. Su memoria, se rode de misterio, quedaron sucesos desligados, la mayora improbables. La biografa que abunda del
escritor ingls son pura suposiciones, deducciones apresuradas y antojadizas, de invenciones irresponsables llenas de
sensacionalismos.
Naci en Stratford - Avon (provincia cercana a Londres). La fecha de nacimiento es desconocida, aunque se sabe que fue
bautizado el 26 de abril de 1564. Fue el tercero de ocho hermanos. De la educacin de Shakespeare nada se sabe. Su matrimonio
con Anne Hathaway se celebr cuando Shakespeare contaba dieciocho aos. En 1583 naci su primera hija, Susana. Dos aos
despus nacieron dos gemelos: un varn llamado Hannet, que morira a la edad de once aos, y una nia de nombre Judith.
En 1592 Shakespeare aparece en Londres. En 1593 escribe Venus y Adonis, al ao siguiente La violacin de Lucrecia, poemas
dedicados a su protector, el conde de Southampotn.
A partir de 1593 empez a escribir obras dramticas. Por esta poca se encabez una conspiracin para derrotar a la reina
Isabel. Se represent la tragedia Ricardo II, obra que aparece un rey depuesto por el pueblo por su incapacidad para conducir los
asuntos del Estado. Los miembros de la compaa de Shakespeare, participaron indirectamente en dicha conspiracin, los
cabecillas del movimiento fueron castigados con la pena de muerte. El fracaso signific un serio peligro para la vida de
Shakespeare.
Con la ascenso de Jacobo I al trono de Inglaterra, la fama de Shakespeare sigui creciendo, el nuevo monarca inici
representaciones teatrales de su reinado con la recopilacin de antiguas obras del dramaturgo y el estreno de otras nuevas.
Hacia 1610 Shakespeare retorn a su ciudad natal. All, a partir de 1592, haba estado adquiriendo casas y propiedades, por la
que goz de prosperidad econmica en sus ltimos aos de su vida.
Muri el 23 de abril de 1616, a los cincuenta y dos aos de edad. Un mes antes de morir ya haba redactado su testamento y el
epitafio que an hoy puede leerse en la lpida en su tumba.
Este es su texto:
"Buen amigo, por Jess,
abstente de cavar el polvo encerrado aqu:
bendito sea el hombre que respete estas piedras
y maldito el que remueva mis huesos."

B. LA OBRA DE WILLIAM SHAKESPEARE

Establecer una cronologa exacta de la obra de Shakespeare es tan difcil como establecer su biografa. Una de las principales
dificultades para establecer la fecha radica que ms del cincuenta por ciento de los dramas de Shakespeare permaneci indita
en la vida del autor, este hecho no fue un descuido de Shakespeare, sino que en ese tiempo la no publicacin de un texto
dramtico era una medida que intentaba proteger los intereses de la compaa teatral. No haba leyes que protegieran la
propiedad intelectual o los derechos de autor; la nica manera de asegurarse la exclusividad del beneficio que una obra pudiera
brindar consista en mantenerla indita para que solamente la compaa propietaria pudiera representarla. Con el tiempo estas
medidas resultaron perjudiciales, ya que no faltaron las compaas que queriendo tomar parte del beneficio de una obra de xito,
optaron por rescribirla a partir a notas o de algn inescrupuloso actor a cambio de una propina que transcriban de memoria su
trozo y lo que pudieran recordar de los papeles de otros actores. De esta manera aparecieron ediciones piratas, de manera que
proliferaban contradicciones. Pese a los inconvenientes, se ha logrado establecer una lista de treinta y siete obras dramticas
que se tienen por originales de Shakespeare. Sus dramas estn divididas en Histricas, Tragedias y Comedias. Su obra potica,
aunque de gran calidad, est relegada a un segundo plano.

C. OBRAS DRAMTICAS
15581591 : Enrique VI (primera, segunda y tercera parte).
1593 - 4 : Ricardo III, Comedia de los errores.
1593 - 5 : Tito Andrmico, La fierecilla domada.
1594 - 5 : Los dos hidalgos de Verona, Trabajos de amor perdidos, Romeo y Julieta.
1595 - 6 : Ricardo II, Sueo de una noche de verano.
1596 - 7 : El rey Juan, El mercader de Venecia.
1597 - 8 : Enrique IV (primera y segundas partes).
1598 - 9 : Enrique V, Mucho ruido para nada.
1599 - 600 : Julio Csar, Como gustis, Noche de epifana.
1600 - 1 : Hamlet, Las alegres comadres de Windsor.
1601 - 2 : Troilo y Cresida.
1602 - 3 : Bien comienza lo que bien acaba.
1603 - 4 : Medida por medida.
1604 - 5 : Otelo, El rey Lear.
1605 - 6 : Macbeth.
1606 - 7 : Antonio y Cleopatra.
1607 - 8 : Coroliano, Timn de Atenas.
1608 - 9 : Pericles.
1610 - 11 : Cuento de invierno, Cimbelino.
1611 - 12 : La tempestad.
1612 - 13 : Enrique VIII.

D. OBRA POTICA
1593 : Venus y Adonis.
1594 : La violacin de Lucrecia.
1609 : Sonetos.

II. WILLIAM SHAKESPEARE Y SU TIEMPO

A. EL RENACIMIENTO
La obra de Shakespeare se enmarca dentro del Renacimiento ingls, durante el perodo conocido como Edad Isabelina.
Se ha denominado Renacimiento al movimiento intelectual que renov todo el mbito cultural europeo entre mediados del siglo
XIV y finales del siglo XVI. Italia fue su cuna y se extendi por toda Europa. El renacimiento surgi como consecuencia del poder
econmico de la burguesa, nueva clase social culto principal inters centraba en la apertura de nuevos mercados que
permitieran un mayor desarrollo de la actividad comercial, y en el descubrimiento de nuevos centros de abastecimiento de
productos.

B. CARACTERSTICAS DE ESTE MOVIMIENTO:

- A nivel econmico: el poder se desplaz de los feudos a los burgos o ciudades.
- A nivel social: Aparicin de la burguesa como nueva clase social, los hombres libres se convirtieron en prsperos comerciantes;
los siervos formaron la clase de proletarios asalariados.
- El nuevo ordenamiento econmico - social produjo el debilitamiento del poder poltico, lo que favoreci la creacin de nuevas
instituciones polticas, econmicas y sociales y la conformacin de Estados modernos.
- Las ciencias se emanciparon del poder religioso, propusieron como mtodo de investigacin la observacin y la
experimentacin directa o emprica.
- Los descubrimientos cientficos conseguidos mediante el nuevo mtodo implicaban una nueva visin del mundo. La mentalidad
renacentista dej de lado el inters por la vida "del ms all", para desarrollar una nueva concepcin, ms terrenal y realista,
donde el hombre sea el centro de la nueva cosmovisin y no Dios.
- La filosofa reflej nuevas concepciones, reemplazaba el antropocentrismo al teocentrismo.
- El arte centr su inters en la figura humana, busc la armona, el equilibrio, la perfeccin y la belleza. Se tom como ejemplo el
arte grecolatino.

C. EL RENACIMIENTO INGLS - EN LA LITERATURA

Coincide con la Edad Isabelina, abarca el perodo de gobierno de la reina Isabel y el de su sucesor, Jacobo I. La literatura se
caracteriz por la imitacin de las formas clsicas, recibi influencia del renacimiento italiano, francs y espaol. Esta edad se
expres como una bsqueda de la libertad de pensamiento, buscando la armona entre lo culto y lo popular, entre lo nuevo y lo
tradicional.
Las caractersticas se encuentran en las obras dramticas de Shakespeare, quien recibi influencia de dramaturgos ingleses ya
consagrados por aquella poca como: Greene, Kyd y Marlowe, Shakespeare no se limit a continuar la lnea teatral de sus
antecesores, sino que se propuso revitalizar el arte dramtico, por lo que trabaj pormenorizadamente en los caracteres de cada
personaje, por ello se dice que son verdaderos estudios de pasiones.
Shakespeare consigue imponerse como el ms grande dramaturgo de su tiempo en toda Europa, fue criticado por puristas, la
mayor parte de la crtica le fue favorable, tal es el caso de Ben Johnson, el segundo dramaturgo en importancia de la Edad
Isabelina, quien reconoci el genio de Shakespeare y lo llam "El Cisne de Avon".
En la posteridad se emitieron diversos juicios como del literato y filsofo francs Voltaire, quien vea en las obras de
Shakespeare... "Una energa salvaje privada de gusto, hermosas escenas diseminadas en esas monstruosas farsas que eran las
tragedias y comparaba su genio con un frondoso rbol sin cultivar que habra muerto si se hubiera intentado podarlos" citado por
Mario Praz. En literatura inglesa de la Edad Media al Iluminismo, Ed. Losada, Buenos Aires, 1975.
El romanticismo alemn lo elev a la altura de los ms grandes genios de la humanidad, hoy se considera a Shakespeare como
una de las personalidades cumbres de la literatura mundial y como una de las primeras figuras intelectuales del mundo moderno.

III. LA OBRA - HAMLET

A. ANTECEDENTES
La fuente ms antigua que se conoce sobre la historia de Hamlet es una leyenda escandinava del siglo XII (consignada por Saxo
Grammaticus en su Historia Dnica). En 1582 se public una versin en Pars por el escritor Francois de Belleforest con el ttulo
de Histoires tragiques (Historias trgicas). En 1589 se represent en Londres una versin conocida como Ur-Hamlet (versin
primitiva u original de Hamlet), que suele ser atribuida al dramaturgo isabelino Thomas Kyd; una obra ms de este autor, la
Tragedia espaola (1594), deja sentir su influencia en el clebre drama shakespereano.

B. DIFERENCIAS Y SIMILITUDES QUE ESTAS OBRAS GUARDAN CON LA VERSIN DE SHAKESPEARE.

La historia de Saxo Grammaticus ya atribuye al protagonista su particular carcter melanclico, caracterizada por indecisiones y
lentitudes. Su ambientacin corresponde a una poca brbara y pagana.
La obra de Belleforest contiene ya casi todos los elementos en el drama de Shakespeare, la historia de Saxo se enmarca en una
poca anterior al cristianismo y caracteriza la demencia de Hamlet de manera superficial, en la obra de Belleforest todos saben
desde el inicio que el rey va a ser asesinado; el usurpador en este caso debe valerse de su astucia para convencer al pueblo que
se vio precisado a matar al rey por salvar la vida de la reina; la venganza de Hamlet se lleva a cabo por medio distintos: despus
de emborrachar a los miembros de la corte da muerte al rey e incendia el palacio.
La tragedia de Thomas Kyd, Ur - Hamlet, no se sabe casi nada, ya que el texto se extravi, no qued manuscrita, sin embargo su
Spanish tragedy, de la cual se deduce influencias en el Hamlet de Shakespeare, en elementos tales como el exotismo en la
ambientacin, en la simulacin de la demencia, elaboracin de la figura maquiavlica (Claudio) y en la intervencin de elementos
sobrenaturales (aparicin de espectros).
El aporte de Shakespeare a la trama se considera: la ambientacin renacentista, la profunda elaboracin de la demencia de
Hamlet, la penetracin de temas de carcter intelectual; la riqueza de los personajes; la calidad potica complejo y ambiguo de
la obra, que trae como consecuencia grandes problemas de interpretacin, matices medievales y renacentistas. En esta obra
adems, Shakespeare, introduce una obra dentro de otra obra, con la finalidad de que Hamlet perturbe la conciencia de Claudio
(El asesinato de Gonzago, parece ser una pieza dramtica inglesa contempornea a Shakespeare de un tema originario de Italia).

C. TRAMA DE HAMLET
El rey Hamlet, de Dinamarca, ha sido envenenado por su hermano, quien oculta su crimen y se casa con la reina. El espritu del
rey muerto aparece ante su hijo Hamlet y le revela del magnicidio, pidindole a que tome venganza. Desde ese instante Hamlet
adopta una actitud extravagante, hace pensar que ha enloquecido de dolor por la muerte de su padre o por los desplantes
amorosos de Ofelia. El rey Claudio sospecha que tal locura es fingida y que Hamlet puede estar maquinando una venganza
sangrienta, para prevenir lo hace vigilar por dos condiscpulos del prncipe, a quienes ste pronto desenmascar como traidores.
La venganza de Hamlet, muestra dudas por lo que puede demorar meses. Cree estar engaado por el espritu malfico, decide
constatar con sus propios medios la culpabilidad del nuevo rey. Le tiende una trampa; para ello utiliza una compaa de cmicos,
hace representar la historia que el fantasma le refiri. El rey no soporta la tensin y perturbado abandona la sala. Hamlet deduce
la culpabilidad del rey. Claudio acosado por su conciencia, trata de arrepentirse y se arrodilla para orar. En ese instante Hamlet
entra, desea ejecutar la venganza; pero se detiene y medita: matarlo cuando est en gracia con Dios no es venganza, sino
hacerle un favor.
Decide esperar para una ocasin ms oportuna, cuando Claudio se encuentre en pecado. Hamlet en la habitacin de su madre, a
quien le recrimina duramente por su comportamiento inmoral, se da cuenta que detrs de la cortina hay un espa y creyendo que
es el rey mata a Polonio. Es detenido y el rey determina exiliarlo, envindolo a Inglaterra, planeando darle muerte cuando llegue,
pero unos piratas lo raptan y lo devuelven a Dinamarca.
Laertes, hijo de Polonio, regresa de Francia para vengar la muerte de su padre. El Rey lo compromete en un plan para dar muerte
a Hamlet en un duelo aparentemente amistoso. Laertes adems se entera que su hermana Ofelia, ha muerto ahogada (tras
haber perdido la razn). El prncipe acepta el duelo amistoso, pero ignora que el arma de Laertes est envenenada. El rey
previene cualquier falla y prepara un licor envenenado con el que piensa brindar con el prncipe si consigue algn punto a su
favor, pero es la reina quien bebe el letal licor, Laertes y Hamlet se hieren mutuamente con la espada envenenada.
Laertes, vindose al borde de la muerte, delata al rey, a quien Hamlet atraviesa con la espada y le obliga a beber el licor. Llega
Fortimbrs, prncipe noruego, triunfante de una guerra, Al presenciar la catstrofe que ha dejado sin cabeza la corona del reino
dans, reclama viejos derechos que su familia tena sobre ese reino. ste sera el nuevo monarca de Dinamarca.

D. PERSONAJES
- PRINCIPALES:
- HAMLET: Es el hroe trgico de la obra, hijo del rey Hamlet y de Gertrudis. Joven de Carcter melanclico y meditabundo, se le
asigna la misin de vengar la muerte de su padre. Muere tratando de cumplir su misin.
- CLAUDIO: Hermano del rey Hamlet, a quien lo asesina y usurpa el poder. Toma como esposa a su cuada Gertrudis. Es el
principal enemigo de Hamlet. Es hipcrita, tiene una gran competencia poltica, manipulando y engaando. Hamlet le da muerte
con los mismo instrumentos que l haba dispuesto para la muerte de Hamlet.
- ESPECTRO: Aparece tres veces en escena, identificndose como el espritu del rey Hamlet. l descubre la traicin de Claudio e
induce a Hamlet a tomar venganza. Su dudosa identidad origina graves problemas.
- GERTRUDIS: Madre de Hamlet, viuda del rey Hamlet y esposa de Claudio. Se desempea como madre y esposa. Es acusada de
traicin conyugal, de lujuria. Muere accidentalmente cuando bebe el licor destinado para Hamlet (su hijo).
- POLONIO: Uno de los servidores ms importantes del rey. Consejero, distinguido por su verbosidad exuberante y ridculo. Muere
por entrometido cuando Hamlet lo mata al confundirlo con Claudio.
- OFELIA: Hija de Polonio, hermana de Laertes, en un tiempo fue novia de Hamlet. Vctima inocente, acaba demente y muere
ahogada.
- LAERTES: Hijo de Polonio, regresa de Francia para vengar la muerte de su padre y su hermana. Es un instrumento del rey para
matar a Hamlet, sin embargo muere herido con su misma espada. Antes de morir delata al rey.
- HORACIO: Es el nico amigo fiel a Hamlet. Modelo e intelectual extraordinario. Su misin es divulgar la real historia del
sangriento desenlace.
- FORTIMBRS: Joven prncipe de Noruega. Ambicioso y valiente. A la muerte de Claudio y Hamlet es el prximo heredero de
Dinamarca.

SECUNDARIOS
- ROSENCRANTZ Y GUILDENSTERN: Amigos de infancia de Hamlet, acaban convirtindose en espas (al servicio del rey).
Portadores de un correo de Claudio que ordena la muerte de Hamlet, no saben que marchan a su propio fin, ya que Hamlet
suplanta la orden del rey por una que falsifica el mismo, la cual pide la pena de muerte para aquellos dos hombres que portan las
rdenes de su propia ejecucin. Para Hamlet encarnan el oportunismo y el ms despreciable servilismo.
- CMICOS: La compaa de cmicos sirven para varios propsitos, a travs de ellas Shakespeare crtica a la moda superficial de
su poca que prefera espectculos ruidosos y mediocres a representaciones trgicas de calidad. Hamlet utiliza a la compaa
para comprobar la verdad de las palabras del espectro.
- SEPULTUREROS: Son dos, pero slo uno de ellos, desempea un papel importante en la obra. Entre los dos protagonizan una
escena cmica del enterrador como una de las ms nobles ramas de la descendencia de Adn, y a la horca como uno de los ms
slidos edificios que ha construido el hombre. El principal sepulturero en una charla con Hamlet, consigue burlase y despistar con
su ingenio al prncipe. Su caracterstica principal es la insensibilidad ente la muerte.
- OSRIC: ltimo hombre de confianza del rey, servil, incapaz de transmitir un mensaje.
- VOLTIMAND Y CORNELIO: Son embajadores de Claudio ante el anciano rey de Noruega. Dan la noticia que Fortimbrs ya no
atacar Dinamarca, sino Polonia.
- MARCELO, BERNARDO y FRANCISCO: Forman parte de la guardia que ven por primera vez el espectro y que dan la noticia al
prncipe sobre dicho suceso.
- EMBAJADORES INGLESES: Traen noticias de las ejecuciones de Rosencrantaz y Guildenstern.
- Otros personales: Nobles, damas, oficiales, soldados, marineros, mensajeros y acompaamientos.

E. TEMAS
- LA VENGANZA
Es el que da movimiento a toda la accin. Por lo general es de carcter personal y privado. Desde la primera aparicin del
fantasma del rey Hamlet slo est interesado en hacer pagar caro a su asesino. La venganza adquiere dimensin personal,
familiar, moral, poltico... La venganza es homloga con el concepto de justicia.
La venganza est ligada con el honor, la deshonra no se limita al individuo directamente ofendido, sino a toda su familia. La
venganza es una justicia primitiva que se toma por propia mano.
Cuando el espectro habla con Hamlet exige venganza. Esta demanda est en contra de la moral cristiana, esta contradiccin es
una de las principales fuentes de duda para Hamlet.
La justicia es la ley social, racional estatuido, a diferencia de lo que ocurre con la venganza, no son los afectados los que
consideran a aplicar el castigo, sino un grupo de intermediarios completamente imparciales.
La justicia primitiva cristiana, especificada que el castigo deba ser igual al delito. A esta ley se atiende Hamlet cuando rehsa
dar muerte a Claudio mientras est rezando, porque quiere que su to sufra igual que su padre penas de ultratumba.
La justicia se desarrolla mediante una concepcin moral, por la que Hamlet pasa como un ministro de la voluntad divina y es un
ejecutor de una ley trascendental, y no slo como un ejecutor de una venganza de tipo personal.
- LA DUDA
A pesar que la venganza es el tema de mayor importancia, no es por ello que la tragedia es tan conocida, sino por un tema ms
oculto y profundo, adems significativo: la duda.
La duda est centrada en Hamlet, cobrando diversas dimensiones:
La ms evidente est la que se refiere a la identidad e intenciones del fantasma. Al principio Hamlet no teme seguir al espectro.
Su alma es tan inmortal como el mismo fantasma, despus cree que el espritu lo est engaando para que l mismo
comprometa su alma. La duda sobre el fantasma permanece hasta su ltima aparicin.
Se cree que Hamlet no est obligado a ejecutar la venganza, por sus caractersticas, el asesinato del rey Hamlet es un delito
poltico y exige la intervencin de una justicia pblica antes de una personal.
Hamlet en un inicio ama a Ofelia, pero luego la humilla, esta conducta puede ser atribuida a las dudas que Hamlet no cree en un
amor verdadero y honesto despus de ver cmo su madre sucumbe a la lujuria y cmo Ofelia se presta para ser "soltada", como
si fuese una prostituta.
Manifiesta dudas sobre las cosas de la vida, las riquezas. Tampoco tiene certeza alguna sobre los que nos espera al otro lado de
la muerte. Su autocrtica tambin suele manifestarse en forma de duda de su valor, de su virtud, de sus mritos, etc.
Este tema es sumamente importante, ya que se viva una poca en la cual la Edad Moderna pone en duda todas las supuestas
verdades arrojando la fe a un lado, en la que el individuo tiene la suficiente capacidad para determinar lo que es verdad o no. La
fe es reemplazada por la duda, Hamlet marcado por esta transicin, se queda estancado en la soledad terrible de ese paso
intermedio y para l nunca resuelto, avanza haca la duda, pero es incapaz de salir de ella para establecerse en un terreno slido.
Es el principal de los temas.
- LA AMBICIN
Es un elemento caracterolgico de personajes: Claudio, por la ambicin cometi un fratricidio, buscando acceder al poder.
Fortimbrs, por ambicin en un principio decide lanzarse contra Dinamarca, pretendiendo recuperar territorios perdidos por su
padre. La ambicin se entiende como la pasin que promueve el desequilibrio y el desorden en la obra. Hamlet tambin es
ambicioso cuando busca terminar con Claudio, quien acta motivado por una pasin que no es capaz de dominar, el nico que
logra dominar su pasin es Fortimbrs, y esa facultad lo convierte en el digno heredero del rey Hamlet.
- LA DECADENCIA
El perodo de gobierno de Claudio est marcado por la decadencia. Segn la concepcin religiosa de la obra, la decadencia
poltica y universal tiene por origen una falla moral que se centra en la figura de un rey usurpador. Aunque es un buen
gobernante, la manera como llega al trono lo convierte en un usurpador, degenerador del amor, que se convierte en lujuria, la
mentira y el engao.
Claudio al coronarse rey contamina de la corrupcin a todo el reino, Hamlet a pesar de ser un virtuoso, est contaminado por el
cncer universal de la decadencia: de ah su lentitud y sus dudas, sus mtodos temerosos, los nicos que se salvan son los dos
extranjeros: Horacio y el decidido Fortimbrs.
- EL DESTINO
Es un tema que esboza en varias oportunidades, no est desarrollado plenamente. Hay dos modalidades: La inclinacin natural
de los protagonistas a determinadas pasiones, y la especie de justicia y poder superior que mueven a los personajes a actuar de
manera de castigo por fallas morales.
La inclinacin natural, como las debilidades no superados: Gertrudis, la lujuria; Polonio, la adulacin; Claudio, la ambicin. Hamlet
es quien lucha contra su modo de ver, pero no consigue vencerla, de alguna manera muestra su voluntad de libertad que mueve
al prncipe. Igual que en el caso de la duda. El destino vence a su voluntad.
La otra modalidad del destino tiene connotaciones religiosas, no est propuesto explcitamente, se encuentra en las palabras del
propio Hamlet, al final del primer acto:
"Vivimos unos tiempos desquiciados.
Oh, qu maldita suerte es esta ma,
que tenga yo que darles armona!
Venid, vayamos juntos". Pg. 72.
Sabemos que Hamlet no est llamado para efectuar una simple venganza personal, sino algo escogido por una voluntad superior
que cumplir una misin universal: acabar con la corrupcin que tiene en desorden al mundo, restituir el equilibrio perdido.
En otra manifestacin adems se encuentra la modalidad de destino:
"... Hasta en la cada de un gorrin hay una providencia especial. Si ha de ser ahora, no est por venir; si no est por venir habr
de ser ahora; si no ha de ser ahora, vendr de todos modos. Todo de estar dispuesto. Pues nadie posee aquello que abandona,
qu ms da abandonarlo antes? Sea como fuere". Pg. 218-119.
Aqu el destino parece forzoso, habla de una providencia y es de carcter religioso.
La justicia providencial se manifiesta como castigo a fallas morales no superadas por los personajes: Claudio muere con sus
propios venenos, Gertrudis es traicionada sin intencin, la traicin de Laertes se vuelve contra s mismo, el ciego servilismo de
Rosencrantz y Guildenstern lo conduce a entregar la orden de su propio ejecucin. Polonio muere como la primera vctima de sus
trampas, y Hamlet con su tardanza provoca su propio fin.

F. LOCALIZACIN
Toda la accin de la obra se centra en la ciudad de Elsinor, puerto dans ubicado al noreste de Seeland, la principal isla de
Dinamarca. Slo en tres lugares de esta ciudad importan para la escenificacin: una explanada frente al castillo, lugar donde
aparece el espectro del rey Hamlet, el interior del castillo, centro del poder, de las maquinaciones de la corrupcin y del engao,
y en el cementerio, centro donde se emana la corrupcin, una malfica y mortal influencia que contamina todo el mundo interior.
Se mencionan dos sitios ms, pero que no estn escenificados en la obra, son escenarios de muerte de dos personajes inocentes:
el jardn del palacio, donde el rey Hamlet dorma su siesta y fue vertido el letal veneno en su odo por su hermano; el ro en que
Ofelia cae cuando intentaba colgar unas guirnaldas en las ramas de un rbol. En ambos casos las flores participan en sus
cualidades inocentes vctimas de sus propios parientes.
No hay otra ciudad danesa que se menciona en la obra. La eleccin de Elsinor no es extraa, dada su antigedad, considerando
que la capital de Dinamarca, Copenhague, recin fue fundada en el siglo XII.
Fuera de Dinamarca se mencionan una ciudad ms: Witterberg (Alemania) de donde regresa Hamlet abandonando sus estudios
cuando se entera de la muerte de su padre; de all tambin procede Horacio, que al parecer es alemn.
Se menciona reinos como: Noruega, reino vasallo del imperio dans, de donde parte al principio una amenaza de guerra, y de
donde el prncipe Fortimbrs busca la gloria militar; el reino de Polonia, cuyas relaciones con el reino dans no son amistosas; el
reino ingls donde Hamlet es enviado, en la cual pagan con su vida, Rosencrantz y Guildenstern y Francia de donde retorna
Laertes para vengar a muerte de su padre.

G. EL TIEMPO
- TIEMPO HISTRICO
La obra no nos da un dato preciso, a travs de indicios podemos rastrear una posible poca que sirva de marco a la accin.
Segn la crnica del historiador Saxo Grammaticus, en su historia de Hamlet hace remontar la existencia de este personaje a la
primera mitad del siglo I de nuestra era, esto no quiere decir que la obra de Shakespeare, se haya basado en esa historia, puede
ser ubicada en esta misma poca. Shakespeare reform toda la ambientacin pagana de la historia, dentro del perodo cristiano
europeo. Dinamarca sostuvo contactos con el cristianismo desde el siglo IX, por esta poca Dinamarca vivi un perodo de
expansin por las costas de Inglaterra, Irlanda, Francia, Espaa y el Mediterrneo, varias ciudades pagaron tributos a Dinamarca.
(como se menciona en la obra de Shakespeare). En cuanto al sometimiento de Noruega, esto fue real durante un breve perodo,
cuando Canuto el grade someti a este reino durante el siglo XI.
Los elementos hasta ahora mencionados permiten situar la accin de la obra de Shakespeare entre los siglos IX y XI de nuestra
era, algunos elementos contradicen, como el caso de la ciudad de Elsinor, si bien aparece en documentos de la Edad Media, pero
recin adquiere la categora de ciudad en 1425. En cuanto al castillo de Elsinor, en donde se desarrolla toda la accin de la obra,
fue construido como una fortaleza de la ciudad entre 1577 -85, un elemento ms contradice la ambientacin medieval de la obra:
en la ciudad alemana de Wittenberg no se fund ninguna universidad en la Edad Media. Todas las contradicciones en las obras
literarias de esta poca, permiten concluir que el tiempo histrico de la accin es indeterminado.
- TIEMPO INTERNO DE LA OBRA
El tiempo en esta obra se desarrolla de forma lineal, hay intervalos de tiempo en blanco, no especificados. Se dividen en tres
segmentos:
La primera, comprende todo el primer acto, a dos meses de la muerte del rey Hamlet, su viuda ha contrado matrimonio con
Claudio; se sabe del peligro de guerra que amenaza a Dinamarca, de la melancola de Hamlet y de censura a la unin de su
madre con su to y nos revela en la ltima escena del acto, sobre la verdad del asesinato del rey Hamlet. El prncipe manifiesta
tomar venganza.
Por lo menos un mes separa en primer acto del segundo, se subraya la inaccin de Hamlet, dando la idea que en adelante tendr
una actitud frente al problema de la venganza.
La segunda etapa es la locura de Hamlet, como estrategia de ataque y defensa. Hamlet empieza la accin con un plan de
confirmar la veracidad de las palabras del fantasma de su padre. El fin de esta etapa est marcado con un clmax, que se expresa
en el primer intento de asesinato que lleva a cabo Hamlet, termina con la muerte de Polonio y la revelacin de la verdad a
Gertrudis. (escena V del acto IV). Por lo menos cuatro das separan de la siguiente escena, en la carta que recibe Horacio, Hamlet
dice que hace dos das fueron interceptados por los piratas; dos das ms habra durado el tiempo de regreso de Hamlet a
Dinamarca, las escenas restantes del acto IV son una prolongacin del clmax de la segunda etapa, con la amenaza de retorno de
Laertes y de Hamlet, el plan decisivo de Claudio para acabar con el prncipe y la locura y muerte de Ofelia.
En el quinto acto se marca la ascendencia del clmax de la ltima etapa, contiene slo dos escenas. En la primera Hamlet
reflexiona en el cementerio acerca de la vida y la muerte y se enfrenta a Laertes y en la segunda se da el enfrentamiento
definitivo que siega cuatro vidas ms.
La parte ms caracterstica del clmax de la primera etapa es la decisin y promesa de Hamlet de ejecutar venganza. El clmax
de la segunda etapa es la frustracin del primer intento que hace Hamlet de matar a Claudio, as como el intento frustrado de
Claudio de acabar con Hamlet. El tercer clmax es el final catastrfico de los protagonistas.
La totalidad del tiempo, abarca pocos meses. Pero la trama total, contando con los acontecimientos previos al asesinato del rey
Hamlet, comprende treinta aos, en la primera escena se da la noticia del duelo que sostuvieron el rey Hamlet con el rey
Fortimbrs de Noruega. En la ltima escena de la obra el sepulturero hace memoria de estos hechos y revela que han pasado
treinta aos desde aquel histrico duelo, aadiendo que es la edad actual del prncipe de Dinamarca.
Hay dos tiempos internos: la accin inmediata, que es lineal y comprende unos meses, y el tiempo de la trama, que abarca
treinta aos.

H. ANLISIS DE LOS PERSONAJES

- HAMLET
Es el personaje ms controvertido de toda la literatura. Duda y su demora en ejecutar la venganza son el punto ms conflictivo
de su trayectoria, adems son problemticos la locura, el amor, la motivacin de su odio por Claudio y sus concepciones morales.
Sobre la personalidad del protagonistas se han vertido diversas teoras interpretativas, que ayudan a evidenciar toda la
dimensin humana de este personaje, que brindan una interpretacin global de la tragedia.
La naturaleza mental de Hamlet: "Para Hamlet, sobre los seres de la Tierra se ha extinguido la luz. Ha perdido todo propsito de
vivir".
Es por la muerte de su padre y repugna el matrimonio de su madre con su to. El alma de Hamlet est enferma de muerte. No
tiene cura, la esperanza que le queda es su amor por Ofelia, pero esto no da resultado. Hamlet es cruel y por error mata a
Polonio:
"T, msero insensato,
entrometido mentecato, adis?
Por otro te tom de ms altura.
Con tu suerte confrmate. Ya has visto
que es arriesgado el ser tan oficioso..." Pg. 147.
Hamlet es de vida saludable y robusta, de buen humor, energa romntica y bienestar; contra este fondo surge la figura de
Hamlet, plida con la conciencia de la muerte. Es el embajador de la muerte que camina en la vida.
Hamlet es un elemento del mal en el estado de Dimanarca. Hamlet enfrenta un contexto inadecuado para ejecutar venganza.
El prncipe retarda su accin, porque no encuentra la oportunidad propicia para llevarla a cabo, cuando Claudio se encuentra solo
e indefenso, rehuye del compromiso adquirido con el fantasma, l piensa que matar a Claudio en esas circunstancias no es
vengarse, sino hacerle un favor al asesino, cuya alma disfrutara de la gloria.
Hamlet, personaje antiheroico.
No es el personaje adecuado para cumplir con dicha misin, ya que exige un hombre de mayor accin, como son Fortimbrs y
Laertes, y no un hombre contemplativo y meditativo. Para Goethe, Hamlet es de "naturaleza pura, noble y moral".
Hamlet, ambicioso con problemas de conciencia.
El prncipe sabe que no era a Claudio, sino a l heredar el trono.
Hamlet, enfermo psquico.
El ms evidente de ellos es la locura, Hamlet reconoce en una ocasin su demencia, cuando con ella justifica ante Laertes la
actitud ofensiva que tom en el cementerio, mientras enterraban a la hermana de aqul, adems de la ltima aparicin del
espectro, de la cual slo l se percata. Hay tres opiniones: Hamlet est loco; Hamlet est cuerdo, pero finge locura; Hamlet es un
loco genial que tiene momentos de lucidez.
La segunda enfermedad, es la melancola adusta, quien siente un dolor espiritual profundo: en su primer monlogo revela el
asqueamiento que siente por las cosas mundanas y su inclinacin al suicidio, del que slo lo separa su conviccin religiosa; ms
adelante teme que el fantasma pueda ser un demonio.
La tercera dolencia, un sector de la crtica ve en Hamlet el "complejo de Edipo", caso clnico del que se ocupan los psicoanalistas.
Dicho complejo se basa en el amor y atraccin de tipo sexual que todo nio siente hacia su madre, del cual deriva un odio
inconsciente a la figura opositora del padre, al que se quiere ver muerto. El nombre lo contrajo el psiquiatra Sigmund Freud de la
tragedia "Edipo rey", de Sfocles, obra en la que prob su teora.
Para los freudianos, despus de la tragedia de Sfocles, Hamlet es la obra literaria en la que ms claramente se evidencia el
mencionado complejo. Para el Ingls Ernest Jones: Hamlet se enfrenta a dos actos repulsivos: el asesinato del padre y el incesto
de la madre. El primero le parece ms abominable, el segundo ms ntimamente lo hiere. Antes del enterase del asesinato lo
vemos en el primer monlogo de aquel apresurado y poco conveniente matrimonio, del cual induce a contemplar del suicidio. La
causa de sus retrasos de su venganza, la encuentra Jons en la identificacin del prncipe con l mismo y Claudio. Claudio ha
hecho lo que inconscientemente deseaba Hamlet: matar al padre y poseer a su madre. Matar a Claudio, matar a Claudio
equivaldra a optar por el suicidio, ah el porqu de su desidia. Jones, observa, que Hamlet slo se decide a matar a Claudio
cuando se entera que l, Hamlet, ya est envenenado y que su propia muerte es irremediable, En cuanto a Ofelia, Jones afirma
que Hamlet la convierte en determinados momentos en un instrumento para provocar los celos de su madre.
Contrario a esta teora es la que descubre en Hamlet un mal de tipo psicolgico que se ha denominado "nusea sexual", la cual
sera una reaccin inconsciente de repugnancia hacia el sexo. (la misoginia). Esta sera una cuarta posible enfermedad.
Hamlet, moralista cristiano:
El protagonista siente un profundo respeto por esta doctrina, se evidencia cuando rechaza la idea del suicidio por respetar la ley
cristiana que condena este atentado contra la propia vida.
La tardanza de Hamlet para cumplir su misin se explicara en la naturaleza esencialmente anticristiana de dicha misin. El
conflicto entre el bien y el mal sera la principal fuente de dudas y posibles desequilibrios emocionales de Hamlet.
Hamlet, encarnacin del mal:
Para G. Wilson (ingls). en la obra de Shakespeare hay dos fuerzas que luchan por la primaca en la obra: el intelecto y la accin.
El intelecto se convierte en una fuerza disgregadora, como sucede en Hamlet una cualidad opaca que representa el mal y la
muerte. La actitud contraria de Claudio, que representa lo positivo y la vida, ya que a este personaje no le interesa otra cosa que
gobernar como un rey ejemplar.

- CLAUDIO
Su presencia rompe el equilibrio en el reino de Dinamarca. Su figura se asocia con la maldad, la ambicin, la lujuria, la falsedad y
la corrupcin. Sus caractersticas ms sobresalientes son la astucia, la inteligencia y su innegable habilidad poltica.
"El villano se ha transformado en un to benvolo".
Claudio es el nico to real enemigo de Hamlet, y en verdad que es un enemigo de cuidado un hombre suficientemente dotado
para oponerse con altura a la inteligencia extraordinaria del sobrino, en su hipocresa, su traicin cobarde, sus trampas radican la
diferencia que el prncipe Hamlet no se cansa de subrayar a lo largo de la obra. Sus mtodos de combate son evitar el
enfrentamiento directo con su opositor y as aparecen "falsos enemigos" de Hamlet: Polonio, Rosencrantz, Guildenstern y Laertes.
Est rodeado de aduladores de la corte, es el personaje ms solitario, aislado de la condena unnime que despertara el
conocimiento de sus crmenes. Es vctima de su propia debilidad, regocijndose en el mal. La figura que ms se asocia es la de la
serpiente, smbolo de la traicin, la frialdad y la cautela, igual que ella mata mediante el veneno, al final el mismo muere de su
propia ponzoa.

- EL ESPECTRO
Su participacin en escenas es limitada. Su importancia es vital en la obra: su muerte marca el inicio del desequilibrio; l mismo
revela la verdad sobre el asesinato y quien mueve a Hamlet a enfrentarse a Claudio; Simboliza la virtud, en contra a la figura
corrupta de Claudio; no obstante, es una figura de dudosa virtud que busca la perdicin de Hamlet; y por ltimo, es quien
enmarca todo el mbito temporal general de la obra, que en su totalidad abarca treinta aos.
Manifiesta dos dimensiones: su existencia real se limita a un tiempo pasado, que ya no existe; su carcter fantasmal forma parte
del tiempo real, del presente.
El espectro es uno de los personajes ms complejos de la tragedia, despus de Hamlet, puede ser un espritu benvolo o
maligno.

- GERTRUDIS
Personaje de una debilidad insuperable. En toda la obra pasa como vctima de los engaos de Claudio, quien sin duda se
beneficia con la unin marital, de manera que legitimaba su condicin de real sucesor del rey Hamlet.
En varios pasajes de la obra se habla que Gertrudis es lasciva y por lo general viciosa, de la que no es responsable el sujeto que
la sufre, pero que suele comprometerlo hasta lograr su perdicin. Hay demasiado apetito sexual que une a Claudio y Gertrudis, y
ese es el delito que se le imputa, la que tiene graves consecuencias en el mbito poltico, impide que Hamlet pueda pelear
pblicamente, con justa aspiracin al trono de Dinamarca. Gertrudis por s misma cumple un papel secundario dentro de la obra.

- FORTIMBRS
Al igual que Horacio, su importancia es ms simblica que afectiva. Su figura aparece como una continuacin directa de la de del
fallecimiento de Hamlet. El honor, la ambicin, el valor, el respeto a las determinaciones de su anciano to, su firme concepto de
la venganza y el dominio de s mismo lo convierten en el sucesor del rey Hamlet, ms que Hamlet, parece digno hijo de aquel rey
virtuoso.

I. RECURSOS FORMALES
- ESTRUCTURA DE LA OBRA
Est dividida en cinco actos, el nmero de escenas en cada acto es irregular.
El primer acto comprende cinco escenas, que brindan todos los datos concernientes a la exposicin. El segundo acto est
conformado por dos escenas; en l asistimos al desarrollo de las caractersticas de los personajes, que nos permite conocer cual
es su modo de actuar, de pensar, y que tipo de relaciones entablan entre s, elementos bsicos para comprender el desarrollo
argumental del nudo de la obra que aqu comienza. El tercer acto est constituido por cuatro escenas; en este acto los
antagonistas se descubren mutuamente la verdad, y se da comienzo a la accin propiamente dicha. En las siete escenas del acto
cuatro los elementos preliminares al desenlace van adquiriendo forma. El quinto acto, con slo dos escenas, materializa el trgico
desenlace de la obra.

- TIPOS DE NARRACIN
Las narraciones tienen un fin de informar a los espectadores de ciertos sucesos que hayan sucedido hace un buen tiempo, o lo
que ocurren en el presente, o los que no son escenificados por alguna razn.
La narracin es potica, histrica, emotiva y prosaica.

J. EL CONTENIDO
- TIPOS DE DILOGO
La manera correcta de hacer hablar y actuar a un personaje de acuerdo a su posicin social. Los personajes nobles se expresan
en versos, los otros utilizan un lenguaje prosaico.

- TIPOS DE MONLOGO
Entre las partes ms clebres de la obra estn los monlogos de Hamlet, que en total hay siete, que ayudan a forjar aquella
compleja personalidad que hace tan atractivo al personaje.
Hay filosficos: "Ser o no ser". Acusadores y otros firmes y determinados, y aparecen como negacin a los monlogos dubitativos
que declama el mismo Hamlet.

IV. CRITICAS A LA OBRA

A. A. C. BRADLEY
LA TRAGEDIA DE SHAKESPEARE - HAMLET
"Hamlet, retrocediendo ante el rudo deber de la venganza, se ve empujado a sangrientos crmenes en que nunca so, y es
forzado al fin a la venganza que su voluntad rechazaba. Los asesinatos de sus adversarios, y tambin los remordimientos de su
adversario, consiguieron casi lo opuesto de lo que se propusieron". Pg. 22.
"En Hamlet la primera aparicin del Espectro ocurre en el verso cuadragsimo, y con tal efecto que Shakespeare puede
permitirse introducir enseguida una conversacin que explica parte de la situacin de Elsimore; y la segunda escena que
aumenta aun ms la atencin es seguida por una larga escena que no contiene accin, pero que introduce casi todas las
dramatis personae y agrega la informacin que faltaba". Pg. (35).
"En Hamlet aunque la intriga es una, hay un pequeo grupo de personajes que poseen un inters independiente: Polonio, su hijo
y su hija; as la tercera escena est dedicada exclusivamente a ellos". Pg. (36).
"Un poco antes de la catstrofe de Hamlet encontramos el pasaje de los enterradores un pasaje siempre bien recibido, pero de
una extensin que difcilmente puede ser defendida en un terreno puramente dramtico". Pg. (53).
TRADUCCIN DE IDEA VILARIO,
LA CASA DEL ESTUDIANTE
MONTEVIDEO 1975.

B. EL MUNDO VIVO DE SHAKESPEARE - JOHN - WAIN

"Ah, pobre Yorick!", no es menos potico el "ser o no ser". La diferencia como de costumbre es el grado de realismo. El
parlamento sobre Yorick es recitado en el cementerio, con los sepultureros al lado. Forma parte de una gran escena escrito en
prosa..." Pg. (24).
"Shakespeare, pas de lo mundano a lo popular, de lo actual y tpico a lo fundamental simblico". Pg. (30).
"La obra de Shakespeare es una enorme metamorfosis. En cada historia que cuenta, la gente se disfraza cambia y pretende ser
lo que nos es". Pg. (34)
"Durante toda su vida Shakespeare escribi mucho sobre la relacin entre padres e hijos" Pg. (58).
"Shakespeare, en el curso de una vida de trabajo que dur menos de veinte aos, nos dej por lo menos quince obras
perfectamente logradas, obras en las que el ms concienzudo artfice no cambiara ni una palabra". Pg. (96).
"El periodo trgico de Shakespeare se extiende desde la creacin de Hamlet (1600), hasta el timn de Atenas (1606 aprox.)".
Pg. (167).
Libro de bolsillo Alianza Editorial Madrid, 1967.

C. TRAGEDIA, JACKSON, INC. 1974

Estudio Preliminar de Antonio Pages Larraya.
"El poder del estilo de Shakespeare reside efectivamente en su actitud para expresar todas las cambiantes tonalidades de la
realidad". Pg. (XVI).
"Edith Sitwell, identifica: Romeo y Julieta simbolizan el aire; Hamlet representa el fuego; Lear, el fuego, y todos ellos la tierra que
se nutre y los acoge en sus entraas". Pg. (XX)

D. LA NOVELA DE LOS GRANDES HOMBRES

LUIS ASTRANA MARIN, WILLIAM SHAKESPEARE.
M. AGUILAR - EDITORES, MADRID 1930.
"... corresponde Hamlet, muro principal de la gran fbrica shakesperiana, cuyo edificio completan El rey Lear, Macbeth, Otello,
Antonio y Cleopatra y la Tempestad". Pg. (171)
"Todava existe en Dinamarca un lugar llamado campo de Hamlet" Pg. (173)

E. INTRODUCCION A SHAKESPEARE
Compilado por HARLEY GRANVILLE - BARKER Y G. B. HARRISON
ENEC EDITORES BUENOS AIRES, 1952
"Entre los comentarios contemporneos, el de Ben Jonson es el que mejor se recuerda y ms a menudo se excita". Pg. (288)

F. SHAKESPEARE LA INVENCION DEL HUMANO

HAROL BLOOM, AGOSTO 2001 EDICION DE PRUEBA SIN CORREGIR.
Grupo Editorial Norma.
"Shakespeare no da un Hamlet que es agente mas que efecto, de resonantes relevaciones. Quedamos convencidos de la realidad
superior de Hamlet por que Shakespeare ha hecho a Hamlet ms libre haciendo que sepa la verdad, una verdad demasiado
intolerable para que la soportemos". Pg. (30)

BIBLIOGRAFA
ASTRADA MARN, Luis. La novela de los grandes hombres. William Shakespeare. Editorial Aguilar. Madrid 1930.
BRADLEY, A. C. La tragedia de Shakespeare - Hamlet (traduccin de Idea Vilario). La casa del estudiante. Montevideo. 1975.
CASTILLA DEL PINO, Carlos. El psicoanlisis, la hermenutica del lenguaje y el universo literario en Teora de la Crtica literaria.
Editorial Trotta. Madrid. 1994.
CHUTE, M. Skakespeare y su poca. Edi. Juventud. Barcelona. 1960.
EVANS, IFOR. Breve historia de la literatura inglesa. Editorial Ariel, S. A. Barcelona. 1985.
HALLIDAY, F. E. Skakespeare. Salvat Editores, S. A. Barcelona. 1986.
HARLEY Granville y BARKER Y G. B. Harrison. (compiladores) Introduccin a Shakespeare. Emec editores. Buenos Aires. 1952.
HAROL, Bloom. Shakespeare la invencion del humano, Grupo editorial Norma. Bogot. 2002.
SHAKESPEARE, Wiliam. Hamlet. Ed. Aguilar. Mxico. 1977.
SHAKESPEARE, Wiliam. Hamlet en sus tres versions (introduccin de Pedro Henrquez Urea). Ed. Losada S. A. Buenos Aires.
1985.
SHAKESPEARE, Wiliam. Tragedias (Estudio preliminar de Antonio Pages Larraya) JACKSON. INC. 1974
WAIN, Hohn. El mundo vivo de Shakespeare. (libro de bolsillo) Alianza editorial. Madrid. 1967.

NDICE
I. BIOGRAFA DEL AUTOR
A. WILLIAM SHAKESPEARE
B. LA OBRA DE WILLIAM SHAKESPEARE
C. OBRAS DRAMTICAS
D. OBRA POTICA
II. WILLIAM SHAKESPEARE Y SU TIEMPO
A. EL RENACIMIENTO
B. CARACTERSTICAS DE ESTE MOVIMIENTO:
C. EL RENACIMIENTO INGLS - EN LA LITERATURA
III. LA OBRA - HAMLET
A. ANTECEDENTES
B. DIFERENCIAS Y SIMILITUDES QUE ESTAS OBRAS GUARDAN CON LA VERSIN DE SHAKESPEARE.
C. ARGUMENTO DE HAMLET
D. PERSONAJES
E. TEMAS
F. LOCALIZACIN
G. EL TIEMPO
H. ANLISIS DE LOS PERSONAJES
I. RECURSOS FORMALES
J. EL CONTENIDO
IV. CRITICAS A LA OBRA
V. BIBLIOGRAFA
VI. NDICE

Lima, diciembre del 2001.

Publicado por Danilo Barrn en 18:31