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CANCIONERO PARA GUITARRA Perea em NO Sor) Ne CON eC JAIME ROOS ferret) COU ae Diagramas de acordes {Las posiciones de a mano izquierda sobre el brazo de a guitarra se representan ‘sando las «parillas» habituales, con eiterios mu Cuerda que no ana (que este fpretada por la cea, pimps ue ea incomoleta (on este connas cate Sobre dos cucrdagh ‘ben senar Pulgat apretando iss que eaten cues \ sprees) \ gsi nae \ [41\ TOOT scion \ ada 7 \ Psiioresatemadas fod sou © ‘nla misma curds fl oroente, se indice en ta cifra ‘ue va sore texto) Bara ocsia Esquemas de mano derecha (rasgueos, arpegios, etcétera) Jor etgzama represen fs cers, ispuestas en el oren inverso queen ls ablauras;el comps se indica del ‘modo usual (como en [2s Pentagram) os nimers que aparecen abajo representan ls pulsos Lasombra cinch thse as lineas punteadas sefialan !amenorsubdivisign de tiempo usada en cada easo—por 1 canto las dstancias entre lo dstintos signos del esquema son proporcionales a atipo due separa los sonidos a sitencios que aquellos epresentan-—. La linea vertical que denen cesquema coincide con el primer Pulso de la siguiente repeticin. Presentamos a continuacidn los signos utilize: ') Golpe fuerte y hacia abajo sobre todas las cuerdas 2) Golpe diy hacia aba sobre as cuerdas aguas longitudes esque: pu os: pero no son todas y son as aiguds, ©) Golpe lento 0 bien «en abanica>, que no suena «char» sin &) Gol apagado (por eso esti seguid den sitencio). La lea dscomtnua indies que las nots no Hegan a sonar, oyérdose so el auido de la derecha, El palitoinctnado hacia la inquirda signtiea que el apavade seh © con Ja mano igquier ©) Nada. 5 Golpeapagado dandestsuenan asnots, ero seapagan inmeditament (en estecasocomoloingicael Palitoinctinada,conlade ae game caso) peroen exe emploe snide esitemumpido desputsdecieno lagna dewlealtortcee que empieza el on la derecha (ver palitoinclinado), sin provocarchasquido alguno Reels dado sobre ls cucrdas en forma perpendicular laapa de Ia guitars, dando la mano all un instante p sordo («chac»). DET mismo caso (€), pero fuerte ser esastres cuerdas, 0 la cuarta también, 0 séto s bien «prrraammn», echa} ¥-1) Los frculos representan cucidas pulsadas. El eco mis grande (k) se toca més le que las otros, Estos casosilustran todos los una flecha ondeada y punte ¥y emo sonaria cos empleaos, per no todas sus posblescombinaciones Pr ejemplo pod la con el palito inelinado h ia a i2quienda y seguidade un gris. Deduzca usted mismo qu Tratamos de escribir los elementos e Sin pertineneia estruct arreglo, En icturales del arreglo para utara, Sélo ena er pera Seri optamos por una pequeta catia de rasaueos que consideramon que san los sper ek unos casas Jaime hace antas variaciones que es difci definr cuales el patron, Los cierioe, Wonces fueron inclu el que el que nos parece que funciona mejor como base para la melodia aparece mas veves, 0 el que nos resulta mis interesante, o dnd se usa cada esquema (nos refrimos a ellos como RAS) est explicaloen ls textos, bajo econo i CANCIONERO PARA GUITARRA * | JAIME ROOS indice Adi6s Juventud Amandere Aquello Brindis por Pierrot Cana a poste restante. Colombina Esta edicién no hubiera sido posible sin el apoyo del Fondo Nacional de Musica, Cuando juegs Uruguay Despedida del Gran Tuleque *87 Don Carlos Cometa de la Farola. Durazno y Convencién El beso El hombre dela calle | Good-bye (El taz6n de 16) | Inexplicable j La hermana de la Coneja Los olimpicos Luces en el Calabrs Nadie me dijo nada Parece Piropo Si me voy antes que vos Quince abriles Tu laberinto Yes asi EDICIONES DEL TUMP Cancioneros del TUMP / n° 2 Montevideo Fonografia. 46 48 ISBN: 753, NOTA: Este es el segundo de los cancioneros para guitarra del TUMP, siguiendo al de Eduardo Mateo, lanzado en setiembre de 1996, En el caso presente, la tarea nos fue considerablemente facilitada por la coluboracion de Jaime Roos. Para escribir estas canciones, grabamos un video y una cinta de atidio en los que Jaime nosensefé los detalles de sus partes de guitarra (algunas de sus sutilezas hubieran sido casi imposibles de sacar de ofdo, ¥ sin embargo son esenciales para intentar reproducir el swing, la «llevadan de sus canciones), Enseguida Cotejamos estas grabaciones con las versiones editadas en fonograma, y dilucidamos todas las dudas con el autor. Pudimos contar también con los comentarios escritos de Jaime, preparados exclusivamente para esta publicacién, Enel momento de la edicin de este cancionero existen 117 obras de Jaime Roos editadas en fonograma, Mas dela quinta parte de ellas figura aqui. Las seleccionamos junto a Jaime siguiendo un criterio combinado. sus temas mis conocidos, canciones representativas de algunias de sus vetas 0 modos de tocar, canciones que se prestan para hacer s6lo con voz y guitarra, canciones que nos parecen especialmente interesantes o bellas en Jo musical. No utilizamos un criterio nico de notacién. Porlo general, las canciones en que la guitarra hace mayormente arpegios fueron escritas en pentagrama y tablatura; de las canciones con acompafiamiento rasgucado dibujamos las posiciones en el brazo de la guitarra (frets o rejas o parrillas) y ubicamos las ciftas correspondientes sobre las letras, En estos casos, casi siempre se encuentra también tn esquema explicando cémo ejecutar el rasgueo correspondiente. Estas versiones escritas no pretenden ser un sustituto de las grabaciones. Es més: es imposible tocar ninguno eos temas impresos en este cancionero sin haberlos escuchado alguna vez, Y para sacarle todo el jugo viene bien acompafiarlo con la versién grabada que utilizamos como referencia. La cancién popular no sucle tener encuenta laescritura, y Roosno.es excepcidn: a veces no se puede notar sus cancionesen forma clara sin perder componentes esenciales. Esos componentes habra que buscarlos en las grabaciones. Por eso file que no nos Preocupamos de transcribir las partes vocales. Preferimos ahorrar el espacio que tomarfan e incluir mayor cantidad de obras. Indicaciones detalladas sobre criterios de cifrado y sobre los diversos signos grificos se encuentran en los retiros de tapa y de contratapa. El relieve de Jaime Roos én la Cultura uruguaya actual es inmenso. Pero justamente el dar por asumida su importancia, o el resaltar aspectos como su popularidad, su poder de comunicacién y su uruguayez, puede llevar a relegar su misica, que también es esencial. La guitarra de Jaime es rica, creativa y original, y esta trabajada con el detallismo que impregna todos los demés aspectos de su obra. En este trabajo nos sotprendimos descubriendo una cantidad de «sectetos» en canciones que, como cualquier habitante de este pafs, ya habfamos escuchado decenas o cientos de veces. Ahoralleg6 el momento de compartir estos secretos con tstedes: Guillermo Lamolle, Ney Peraza y Guilherme de Alencar Pinto © 1996 Taller Uruguayo de Musica Popular 3* edicién, corregida y actualizada, 1998. 2* impresis Esta serie de cancioneros para Alencar Pinto, Jaime Roos escribié a, 2001 uitarra del TUMP est coordinada por Guillermo Lamolle, Ney Peraza y Guilherme de los textos que fi ran en ixilica. Los demés textos explicatives fueron preparados por los editores Ney es el responsable de las transcripeiones. Guilherme es el responsable de la eseritura en penta; ama, También diagramé las paginas interiores, amolte disefié la tapa y realiz6 el material gréfico (rejas y esquemas de mano derecha) Kos esqueimas de mano derecha de guitarra utilizados en los Cancioneros del TUMP fueron concebidos y desarrollados por Guillermo Lamolle y Ney Peraza. Todas las canciones estén registradas en AGADU. Las fotos son de Mario Marot Estaedicién cuentacon el y del Fondo Nacional de Masic: Se agradece las colaboraciones prestadas de diversas man 0 Castro, Ada Czerwonogora, Vasco Elola, Luis Jure, Rosario Lazaroff, Federico Marinari, Emiliano Mazza, Wileon ra, Alberto Silvera, Biblioteca Nacional, Escenario, Etcétera, 10 en Mastergraf (Pagola 1727, Montevideo, 4760) ISBN 9974-7528-8-4 Depésito legal 322.970 Comisién del papel. Edicién amparada al decreto 219/96, Se prohfbe sin excepcién la reproduccién de cualquiera de las pginas de este volumen sin la autorizaciGn expresa del editor. Taller Uruguayo de Mdsica Popular: Ejido 1539, U-11100 Montevideo, Uruguay. Telefax +598-(0)2 901-1473. E-mail ‘ump @adinet.com.uy ital del Departamento de Cultura dela Intendencia Municipal de Montevideo, as por las siguientes personas instituciones: Felicia de Azevedo Ni Imp Améandote Jaime Roos ‘cancioneros del TUMP - JAIME ROOS 3 E(s3)6 F713 &(s1)6.7W/B oT EoGg B4,7/F#, FHE E7M TH oe = wy []eee Intro: E(s3)6 Algun dia veras Que me voy a morir E#° Fam F#m7 B79 Amandote, amandote, amandote Fim7 B7.9 Algun dia sabras F#m7 B7.9 Lo que ha sido vivir F#m7 F7.13 E(s1)6.7M/B Amandote, — améndote, " amandote E(s3)6 Alguin dia verés (x2) A Y fue asi que me dijo Bb? BwP Gm7 No te enamores de nadie cH7[4- 3] Fem7* No te enamores de nadie B74 3] Bm7 E7 No te enamores de nadie mi vida mi amor A Y fue asi que me dijo Bb? Bb Gi#m7 No te enamores de nadie ces. 3] Fam7* No te enamores de nadie B7i4- 3] E9/G# B4.7/F# No te enamores de nadie mi vida mi amor ISBN: ¢ Il Bae 4 ‘ancioneros del TUMP - JAIME ROS Algun dia veras Que me voy a morir Améndote, amandote, amandote Algin dia sabras ‘Lo que ha sido vivir F#m7 B7.9 G#m7 Amandote, améandote, amandote C#m7[4-3] F#m7* Amandote B74. 3}, Bm? 7 Algun dia veras que me voy a morir A Bb? Bb _ Améndote, amandote G#m7_—_C#m7[4-3]_ F#m7* Amandote, amando - te, amandote | -B7[4-3] Bm7 ET ‘Amandote | A Y fue asi que me dijo Bb? Bb° G#m7 No te enamores de nacie cem7[4- 3) Fam7* No te enamores de nadie B74- 3] Bm e7 iad 1 enamores dene mi vide ml amor fa Solo: [A Bb® Bb? G#m7 C#m7[4-3] | F#m7* B7[4-3] Bm7 7] (x4) Y fue asi que me dijo No te enamores de nadie No te enamores de nadie No te enamores de nadie mi vida mi amor — (x4) Final: A Bb? Bb? G#m7 C#m7[4-3] Fim7* B7[4-3] Bm7 &7 A Bb? BbY G#m7 — C#m7[4-3] F#m7* B7[4-3] G#m7 C#m7[4-3] Fim7* B7[4-3] Fa/E E7M Es un candombe-milongén-bolero escrito en Holanda en el afio 1981, pero que fue grabado recién seis aftos después, a fines del '87. Inicialmente tenia mds estrofas, que poco a poco se fueron eliminando, hasta quedar la letra reducidaa las pocas lineas, que en definitiva ‘son la esencia de lo que se quiere decit. Siempre dije que era una cancién ideal para cantar al final de wn asado, aporreando la mesa yy levando el ritmo con las cuckaritas de postre golpeando en las vasos. Referencia: Sur. tras grabaciones: Concierto aniversario; Anahi Murillo, Amsndote; Sonora Cienfuegos; Marcelo Boceanera (Argentina): Adriana ‘Varela, Corazones perversos (Argentina); El Lupe y la Macarena, Atras del palo (Argentina); Rubén Blades, La rosa de los vientos (Estados Unidos); Pedro Foncea, Améndote (Chile) Guitarra con cucrdas de nailon. La partitura es una transcripein des dos primeras wueltas. Las notas apagadasdel E(s3)6se hacen alternando los dedos pulgar y mayor y estin notadas con «xX» en las cabezas de las notas de la parttura, La levada de la 2* vuelta consiste basicamente en marcar los tiempos 1, 3 y 4 de cada comps. Para una versidn sin percusién, se puede usar una llevada como la ilustrads en la parttura en “Brindis por Pierrot’. ‘cancionesos del TUMP - JAIME ROOS 5 —————— ee Adiés Juventud Jaime Roos requinto en el IV F AZ Azi5-5"1 Am, Am - C/G F Adiés Juventud Adiés Carnaval AT - (Adiés Barrio Sur) No puedo esconder las canas El tiempo no pasa en vano A7[5*- 5] Dm - Adiés Barrio Sur la mano Adiés Juventud las ganas De unos cuantos fue cruel cIG* Gm No les convencié De volver a salir El borocoté De Un nuevo cementerio ven ‘A marcha camién Les parece bien c7 Adiés a Cuareim A grapa y limén Gm a7 Dm Adiés al talud Me queda un verso por decir (Adiés Corazén) E7 El cuerpo ya no responde Antes de partir Adiés Juventud adénde Am - Voy a ir sino estés Adiés Coraz6n Patezco un Pierrot Que triste quedé Con el recuerdo de un disfraz Que no sirve mas Adiés Marabu 6 cancioneros del TUMP - JAIME ROOS Adiés Carnaval (Adiés Juventud) Prometo volver entero ‘Adiés Carnaval espero Recorrerte otra vez Cantarle al rigor Un nuevo cuplé Hasta que el rulo del tambor Dmic G7/B Marque otro final G7 ciGt - Adiés Carnaval 6.9 GI9-8] - Gm7/Bb - A7* Dm - (Parece mentira las) cosas que veo Dmic G7/B - G7 - G7/[A-B] CIG* - (Por las calles de) Montevideo... Cadencias Em -E7 Am-B7 E7[4-3] Am - cig F Am G G7 cic* Adiés Juventud (Adiés Carnaval) (Adiés Juventud) Parece mentira.... (x varias veces, fade-out) Empecé a escribir ‘Adids Juventud’ en el aio 81, cuando volvt a Uniguay luego ds ener aiios sin visitar el pats. ¥ la terminé en ae ian Laletrafueescritaen una semana wnatio: una semana el tema 1m ato el esti Recuerdo laalegria que me diocuando aon por casualidad con lofrase «Parece mentia las cosas que veor,yaque «Por las ‘calles de Montevideo» lo tenia escrito. Es una eee arse tema es la perdida de a jurentd, el murguista que debido a su salud deterioradano puede salir més en carnaval. ¥ hay voinalegora paratela dela ciudad de Montevideo. Fue laprimeramurga-cancion que srabecon una murgade verdad, en este caso Falta Resto. una murga nueva en aqullasépocas qu levaba adelante mi amigo Rast Castro. Referencia: Siempre son las cuatro. Otras grabaciones: Combo Camaguey; Sol y Liuvia, Sol y Lluvia (Chile), “Guitarra con everdas de acerotocada con pa. El RAS a, sn su gop nical, eso primero que hae a EVA Durante el tema, ear onpare una esiofay ota. Los RAS b yc son algunas de las vaianes de march amin rasgueada empleadas en la erabacin. El compés correspondiente al acorde E7[3-4], ena Cadencia es de2 Hempos ‘anconeros del TUMP - JAIME ROOS 7 ey Jaime Roos requinto en el IL Brylr7 Bm6 55507 Ary oyM | x t ry io + Pa ¢ o ole] G™ ei = é 3 ce = = Samet = = Qué seré de los portefios Bm[8- 7M-7] Bm Qoupando el Liberaij Nolo vieron a Molina Qué diré La Nueva Ola F¥m7 B5s*7 Empapada de champén ‘Que no pisa més el bar Em7 TAB A7.13 Dénde estéLa Gran Murieca b7m cm Que no trilla el bulevar C#47 FHA7ICH FHT Esta noche es de recuerdos Bm[8- 7M-7] Bmé Este brindis por Pierrot c#74 3] Volveras Mario Benitez (C#? Em7* F#7[3-4-3] Con tu Linea Maginot Esta noche es de recuerdos Este brindis por La Unién Ahi estas Martincorena Escuchando esta cancién Bm[8-7M-7] Bm6 Me voy Fam? Como se han ido tantos B7s*- 5] Em7 Que el recuerdo disfraz6 de santos C7. F/M F#° B7 Y su historia se ha yuelto ilusién 10 ‘ancioneros del TUMP - JAIME ROOS Em Descubro Fe7 Bm[s-7M - El dejo de amargura - 7] _Bm6 G7M Brmv/F# Que ni la mejor partitura Em/[E- D] F#7[4-3] Le pudo marcar a mi voz Se van ‘Como se han ido tantos o7 G7M Carnaval les regalé su manto Su estampa se vuelve cancion Se han ido Soplando candilejas Esta noche no tengo ni quejas Sin embargo el que llora soy yo No se acuerdan de la Bruta Con Pianito en su lugar No me olvido més del Nato Imitando a Dogomar Esta noche es de recuerdos Este brindis por Pierrot ‘Quedan pocos Sabaleros Aguantando el mostrador Te estoy viendo a vos Benitez En las paginas del ring Ni qué hablar de un Picho Lépez Recostado en un casin Esta noche es de recuerdos Este brindis por Zelmar No lo vieron @ Molina Que no pisa mas el bar Me voy Me voy me vivo yendo D7 G7M Esta noche me hizo vista el tiempo En las copas me dieron chang Me llevo ‘Como un capricho burdo La esperanza escondida en el zurdo Que el Diablo se apiade de mi Se van Se van se siguen yendo D7 c7™ Cuesta abajo los sacude el viento Como hojas de un suefio otofal Levanto Mi vaso por las dudas Aveces la suerte me ayuda Nadie golpea al zaguan Transicién: Bm[8-7M-7]" Bm6* Am[8-7M-7] Amé6 G Bm/F# C° F# Bm G7 F#7 Bm F#m7 B7* Oigan al payaso que canta Em* Am B7 Em* B7 Em* Cuantas penas en su garganta c7 FHT Bm[8-7M - Junto a su copa de licor — Solo -7 Bmé6 G7M_ Bm/F# Esta noche no tengo ni tumba Em[E - D) F#7[4-3] ‘Sin embargo el que canta soy yo Miren al Pierrot callejero De la noche fiel compaiiero En su mejilla un lagrimén — Brilla Le ha tocado pasarse la vida Assolas con su corazon {[Recitado] «Te largan a la cancha sin preguntarte si querés entrar. Por si fuera poco, de golero; toda una vida tapando agujeros. Y si en una de esas salis bueno, se tiran al suelo y te cobran penal.» Cigan al payaso que canta Cuantas penas en su garganta Junto a su copa de licor — Solo Esta noche no luce su ropa Sin embargo le llaman Pierrot Miren al Pierrot callejero... Oigan al payaso que canta... Lacancién Brindis por Pierrot’ fueescritaa lo largo de 1984 y 85. Esun tema complejo, especialmente en lo que atafe a su letra, debido ‘aque abarcadistintas dimensiones del mosirador: las noche en los bolickes, la bohemia ena ciudad, elcamaval, lascopas, el box, hasta Tapolitica se mezclan alli. De esaamalgama suele nutrirse una conversacién de mostrador. El borracho, en su discurso, entumera un jriso de personajes como punto de referencia para lo que en definitiva es su mensaje. Luego estd la idea principal, en donde no se hace referencia a personaje alguno y directamente se hace referencia a la angustia del borracho, que es la presencia de la soledad y de ta ‘muerte. Del punto de vista musical, tanto su parte A como su parte B son tangos, y la parte final estdinspirada en el samba brasilefio tocadoal estilo Deménios da Garoa, es decir, fines de los afios 30. De todos modos, todo eso estd pasado por la batea de la murga, que lointerpretaen la forma de murga-candombe, con un tempo realmente lento. Esta cancién fue concebida para que laestrenara la murga Falta y Resto, con la voz solista del Canario Luna, que la integraba en aquellas épocas. Referencia: Brindis por Pierrot. El Canario Luna, en la grabaciGn, canta «gue el recuerdo ha distrazao», pero «disfrazdy es la versi6n original, adoptada pdr el autor en sus actuaciones en vivo. tras grabaciones: Sonora Borinquen; Susana Rinaldi (Argentina). 77a con curds de ain, La parttua correspond os tes ompases arti da palaea endo» ene voy me vivo (GF yendow e ilustra la llevada de candombeado. cancioneros del TUMP - JAIME ROOS rm ee OO — Carta a poste restante Jaime Roos uu! ‘eancioneros del TUMP - JAIME ROOS INTERLUDIO 45. sina 1 peti: 2 co al lmerladios/3y oe = despuss CODA itr ——— if = 2 CODA entemencienso spt d Bowe 2 amg TE _ | 5 =] at Franca Franca dénde andas en Navidades El Altiplano te robo La flor que me has enviado de Coroico Con los dias marchité Tus polleras se entreveran, se entreveran En mi cabecera Y tus pafiuelos de seda, banderines De las carreteras Franca Franca dénde andas en Navidades Qué jardin te hipnotiz6 Mis lineas esperan en poste restante Tu posible migracién Los papeles que se vuelan, que se vuelan Desde mi ventana ¥ el cartero no aparece, no aparece Y se fue la mafiana Feil cane esrta en ta nochebwena del'76. La letra es muy parecidaal texto dena carta que le habia escrito a Franca Aerts a Japeste restane de Santa Fe, puesto que ella venia haciendo dedo desde Bolivia hacta Mowacriec 0 faestaba esperando, Ella nunca Nessa hacerse con la cara, pero al llegar a Montevideo, la estaba aguardando estacanetn Pas, alegria y una emocién que corren [aralelasyParejas com este tema, yes que me he encontrado con muchas nas Weanadas Franca, debits recisamente, ala primera deegtelacancion.Elfinalnusicalesunaespecie defrsolatinoamericano donde sefutonandistnrormiinge i Venezuela, deMésico, del Brasil. del Paraguay —por lo menos yo lo siento ast-— Referencia: Sur. Otra grabacién: Candombe del 31, reeaitcon cuerdas de ilo. Le primera parte es una transcripciGn exata defo que Jaime tocaen la *vusla, En la vuelta ace muchisimas variacione. Enel interludio est escria la guitarra biscade la parte isitumental nal a versiones tad, elas dos primerasapariciones de nteriuio, aime usa igraciones dsinas la wansern nae ee aesquemas que ‘parecen en Ia parte con letra, En la Into, en la grabacidn, la guitarra bisicaestd doblala con otra de I? eacrane ‘oncioneros del TUMP - JAIME ROOS B rrr Colombina Jaime Roos at i Fitm(7-7M-8) 4245 D(gale. ww mtr: A E/A DSA AY-& A EA el tumulto de los Husares de Momo DS/A A[3-_ 2-3] =ncandilado por las luces de otro barrio Ag 1D(s3)6.9/A - D(s3)9/A Aquel murguista saludando con su gorro E7 Ag Se despedia como siempre del tablado A EIA Entre la nube de pintados chiquilines DoIA A[3 - 2-3] Vio la sonrisa que enviaba una princesa ag D(s3)9/A Entre los rostros de mezclados colorines E7 A- EIA Duds si era para él la gentileza Fem[8- 7M- 7] B7 Y por si acaso dedicd una reverencia Bm7 - Ev" A- Ag A la muchacha que en la noche se quedaba D(s3)9/A, En el momento de partir la bafiadera E7 A Volando un beso se posaba en su ventana Interludio: A E/A DS/A A[3-2-3] A D(s3)9/A ET A- AG 4 ‘caconeros del TUMP - JAIME ROOS A D(s3)9/A Y paso a paso la ansiedad lo malheria Ev A- AG ‘Quedaba poco del nocturno itinerario A D(s3)9/A, Uno tras otro los cuplés se sucedian E7 A- EIA Se retiraban del ultimo escenario Fim[8- 7M- 7] B7 Tiré el disfraz en el respaldo del asiento Bm7- _ E7* A- AS Borré los restos de pintura con su mano A D(s3)9/A Volando un tacho Io tlevaba contra el viento £7 6 La vio justito a la salida del tablado A EIA «Cémo te va», dijo el murguista a la muchacha DO/A Al3- 2-3] Que lo corté con su mirada indiferente A D(s3)s/A Le dijo «Bien» y lo dejé como si nada £7 Nuevamente. La princesa, A Se perdia entre la gente Larareo: D(s3)9/A E7 A- AG A E/A Que no se apague nunca el eco de los bombos D9/A AIS - 2-3] Que no se lleven los mufiecos del tablado A D(s3)9/A Quiero vitiren el reinado de Dios More £7 A- EIA Quiero ser husar de su ejército endiablado Fam(s - 7M- 7] B7 Que no se apaguen las bombitas amarillas Bm7- 7 as Que no se vaya nunca més la retirada D(s3)9/A, Quiero cantare una cancién a Colombina E7 A Quiero llevarme su sonrisa dibujada A ‘ E/A «Cémo te va», dijo el murguista a la muchacha D9/A A[3- 2-3] Que lo corté con su mirada indiferente Ag D(s3)9/A Le dijo «Bien» y lo dejé como si nada E7 A- EIA Nuevamente la princesa se perdia entre la gente [ Que no se apaguen las bombitas amarillas... Que no se apague nunca el eco de los bombo... } (x varias veces, fade out) Lamisica fue escrita en el '88 como un tango para la obra de teatro Las mégicas noches bailables del Pepe Pelayo, de Alberto Paredes yAna Magnabosco, estrenada por la Comedia Nacional. Finalmente termind siendo una retirada en ritmo de murga-candombe, con una Tetra que se escribid en una noche de enero del *90, en el parque de vacaciones de AGADU en Atlantida, Referencia: Estamos rodeados. Otras grabaciones: Falta y Resto, ¥ dale alegr 1 alegeia a mi corazés Laura Canoura y Hs Faitoruso, Locas pasiones, a7 Ouitatracon cuerdas deacero tocadacon pia. EIRAS aes el patrén basico. Es otrodellosrasgueos estindar de murga candombeads, PF tabi muy usado en candombes-canci6n. El RAS baparece al final del larareo, Es un tipico breque murguero de final de estofa, También se usa mucho en finales de canciones murgueras, pero repetido, ‘ancioneros del TUMP- JAIME ROOS 15 — Cometa de la Farola Bmtt/F; ml SG arlegia AY Jaime Roos ‘A479, AZ912-4] v fy Intro: Am) Bm11/F# Am = Bmtt/F# Am BmtvF# Dale que sopla torcido Am Em[9-8] No se te vaya a caer c Fo c Que cose y que pinta y qué linda que esta F9 D Que tira y que tira y qué lindo que va E/D D Polleras de trapo marcando el compas ED’ A Cafias ligeras que saben volar Bnva A7[3-4-3)1G Dale mas piola que llega hasta el sol, si si Cometa de la Farola Nifia del Parque Rodé Que cose y que pinta y qué linda que esta Que tira y que tira y qué lindo que va Crecié retobada en el viento del sur Violeta pintada en algtin cielo azul Dale més piola que llega hasta el sol, si si Fue mi primera murga-cancién grabada, La escribi en el "76, cuando Defensor salié: campesn D- ED - A Tira y que tira y trepa y con la cometa A479 Se fue mi amor D- E/D - Ay que tira y que tira y sube AY A479 Y hacia las nubes me voy ‘Ay que tira y que tira y trepa y con la violeta Se fue mi amor Ay que tira y que tira y sube Y hacia las nubes me voy La murga del Tren Fantasma Bombo y platillo campeon Que cose y que pinta y qué linda que esta Que tira y que tira y qué lindo que va Polleras de trapo marcando el compas Gafias ligeras que saben volar Dale més piola que llega hasta el sol Tira y que tira y trepa... Interludio: A7.9[4-2-4-2...] Tira y que tira y trepa... tayo por primera vez. Con anterioridad, en elaito ‘74, habia escrito junio a Rail Labadia una murga-cancién llamada ‘Amaneceré’, que interpretébamos con et ‘grupo Patria Libre, pero nunca llegé a grabarse. En ‘Cometa de fa Farola' se puede ver a adaptacién del bombo de murga al pulgar demanoderechay del platilloy en algunos casos también redoblante en los dedos indice, mayor yanular. Este murgueo tiene una relacién directa con el chamarreo, que desde antes ya venta tocando en la guitarra. A comienzos de los aos 70, el grupo de musicos que yo he dado en lamar «Generacién del '73, entre los cuales estibamos Lazaroff, Bonaldi, Raiil Castro, Galemire y yo, empezamos a tocar ‘murga de esta manera. No creo que nadie recuerde quién fue el primero. Dentro de ese nicleo musical, quizds el que le dio mas atencidn 4 la murga-cancién fui yo. Refevencia: Brindis por Pierrot. Orras grabaciones: Candombe del 31; Esta noche; Concierto aniversario. GH Guitarra con cuerdas de aero. EI RAS va en el estibilo 6 an eros del TUMP - JAIME ROOS SSS a SOOW AINIVE- AINA ep sarouorsu0> (oILgurse & seyonse oo ora re tuo rtupuu ons Bun 206405 fe oINgEN fp eMpEs Hod SpsOde SO] EA 2 SHY HY UD onan Be cet S24 S¥U TA “ostty &| uo ex SV 1g BUIa [9 OsndLw0D Soy an GoD eUtO} e]B peAIba “epeandses enBIMG Oo ronn D U9 upIsio« «7 ong een suaN OM sop apos souueyse 09 9 UpIs9N ET WIM Wo Epeor aoe ap SepNa samy sopespos sown uproogest np ouessaatue op.a}su03 sexon9/2f>y Fay ab etoun2 ia onus aX ab uo viauin m 2p 1089 ‘YpooutDg 2p wp}s¥DD wu 5 pypsa8austoaf esa 19904 40d ado & usa 9} 2p opoumsop 9 09 opoouessa vqvIsy Iam ap 34 89 war] Of putUaT Dang 14 OUPUOS 2p 409 ap foppuotuD4 soy ap ep4aN204 [2 uo ypwsog vqnis2 H12] 9) 2p DIMI OT 4 < oWDOLE] 19 8p sew usiqey ew on 19 8p SPW Usiqey aw oN clog. 19 @p SPW UBiqey ew oN 19 @p sew uslqey ow oN, Spuie ep eulbed ej UZ opiued jap sojo) seq 4eefo ered enol o| ag ouelp un eudwoo seoen y fe1odwie} un ep eje sey u@iquios ap ‘opeiog sefeqen e opued enbig 91/29 B| ep aiquioy [3 oj05 “19 8p SPW! Uaiqey EU ON, paneduioo j@ & o1unp SUN 8 [U OUI [9 IN 4eB0y ns ue P19A 0} coun aquioy ase e and eqes /3 [Ip Je elUsWeosmig e109 ‘osinosip jap oipew U3 “SPU O|UENBE 8} ON» 201g 211e0 B| ap eiquioy 13 9} - 80 [8 Ue oYONose oO} A WINLA WIS W/L Puinbse epeo ue o8n oj of ang wa 7-8 19400 SPW Uaiqey BU ON, [e-z-e-zhuy -wilseSsla [9 8p Sew Ualgey aul oN . Dow mato opity « ouptios ayjo2 Pf ua vgnponb anb afer im 3P O84 ‘Hany ap vyp um ouDL0s ayy» P| opuran4d auquoy un ap 2192 DW w9HOH OX anh Doyo B} U9 ‘8, 12. WoLNGUDSa v O2UOLUOD 96 Pep - nis e| Ue opo} oWog wy vis WINLd ‘euduia|s owioa ‘anbis Vea WiNZd agin un eeuisip 07 wy oe) oosoinb un e ajuey eed ag 2 + wy JeulWe |e openiooug WNZd W/9D WNL ou@iquios ap ‘opeyiog W989 - VWs [e1odwie} ja esoimeny wa a) 91189 | 9p exquioy 13 ° - wy le-ze-z-e-z-eluy oyu wis ‘wands tig, sooy outer a[Te ¥] ap axquioy [gq Baw TIT (9 wa ommmbox requinto en el IIL 2-3 El hombre de la calle Jaime Roos EBoo E7MIA, Intro: Am[3-2-3-2-3-2-3] Am - c El hombre de la calle G- Em Atraviesa el temporal F7WA- — G6/A Portiado, de sombrero F7W/A G6/A_ F7M/A Encorvado al caminar Am - c Se para frente a un quiosco G- Em Lo distrae un titular F7W/A- — G6/A Y sigue, como siempre F7M/A G6/A Am Como todo en la ciu - dad Se comenzé.a escribir en el '88, en la oft de un hombre eruzando la calle Soriano un dia de lluvia, visto desde wn café que quedaba en la calle Soriano y Ejido otra noche de llvia, » efectivamente results. Es una cancién de barricada, escrta de lam Referencia: Concierto aniversario, Otva grabacién: Estamos rodeados a7 Guitarra con cuerdas de acero tocada con pla. La versidin del dise vivo, con guitarra rasgueada, equivale a la forma can que Roos co todo el ema. El RAS c va enos acordes con ligadura dele estrofas y estribillo), icina que yo tenfaen la calle G No me hablen mas de él DISSSVA- Am[2-3-2-3] No me hablen mas por él G- Em Que yo lo veo en cada esquina F7M/A G6/A F7M/A Y lo escucho en el ca- 16 El hombre de la calle Dice «No te aguanto mas» En medio del discurso Corte bruscamente el dial EI sabe que a ese hombre Nunca lo veré en su hogar Niel vino ni la mesa Junto @ él compartiré No me hablen mas de él. Solo El hombre de la calle Sigue yendo a trabajar Porfiado, de sombrero Mas alld de un temporal A veces compra un diario Se lo lleva para ojear Las fotos del partido En la pagina de atras No me hablen mas de él... No me hablen mas de él... Solo No me hablen mas de él... No me hablen més de él. Dieciochoy Yi, La esencia de la letra estaba basada en el recuerdo os ventanales del bar de Soriano y Vi. Para terminar la letra elegt Estaba estancado con el desarrolio de aletray opté por hacer eso manera en quue yo siento wna cancién de ese tipo, 0 Estamos rodeados no tiene guitarra ritmica. La versidn en mpuso el tema. El RAS a va en a Intro, El RAS bes la base de stribillo. EI solo hace una vuelta aménica completa del tema (armonfa de dos «eancioneros del TUMD - JAIME ROOS mm Cuando juega Uruguay letra: Rati] Castro/Jaime Roos; mtisica: Jaime Roos a AmI7-8) F7M b —_ __ — it Peet — = Beat 08.9 Dems FH 1 Amz F6IA E7[3-4] 0 0 e7/[B-c) 87, (3-4), c d Agnls-4] Fis-s] Ey - } vo Intro: TAB a Am[8-7]_ F7M TABb B7 E[4-3] TABa am F7M TABD Dm7 FIC Gs TABA Como un cielo de verano ‘Asomando por el tunel B7 E[4-3] TABc Dm7 FIC ae TABe Como el trueno de un tambor Dominando la emocién Am F/M TABb Am7.11 7.9/8 Con la cara del murguista Ala cancha la Celeste B7 [4-3] TABd F6.7W/A Cuando baja del camion Al boliche de la esquina e7 F7M Bb7M B® Cerca del televisor 18 ‘eancioneros del TUMP - JAIME ROOS, ceo Vamo' G[4-3] Vamo' arriba la Celeste Dm GmD Dm Vamo' BRE A7 E[4 - 3] Desde el Cerro a Bella Unién’ Am7.11* Vamo! Fe/A Como dice el Negro Jefe Dims /F# Los de afuera son de palo [4-3] Que comience Ia funcién’ Vamo! Vamo’ arriba la Celeste Vamo! La de ayer y la de hoy Vamo’ Los championes de los pibes Los botines del 50 E7[4-3] TABS Rocanrol y bandoneén Gia ay Cuando juega Uruguay corren tres millones Gm AZIA- CH] Dm Corren las agujas, corre el corazén TABe E Corre el mundo y gira el balén Am Corre el pingo de Ia ilusion Dm7 F Fic G7/[B-G] Como un augurio de aquella cancién Vamo! (Uruguayos campeones De América y del mundo) Vamo’ Hacha y tiza y mostrador Vamo' Que la historia esta cantando Con el ritmo de La Teja Con la fuerza de La Unién Vamo' Vamo' arriba la Celeste Vamo' Con la pinta de un gorrién TAB a Am[3- 4-3] ‘amo! F[s- 9-8) Con linaje de rebelde B7[S - 5*-5] Sin mas gala que su vuelo Ea Con destino de campeén Intro Asomando por el tunel Dominando la emocion A la cancha la Celeste Alas paginas de gloria Escalon por escalon Vamo" Vamo' arriba la Celeste Vamo' Desde el Cerro a Bella Union Vamo' Como dice el Negro Jefe Los de atuera son de palo Que comience la funcién Vamo" Vamo' arriba la Celeste Vamo' La de ayer y la de hoy Vamo' Que la copa est preciosa La tribuna la reclama Uruguay que no ni no Vamo’ Vamo' arriba la Celeste... (fade out) Fue una cancién escrita por encargo de la AUF y desu compatia patrocinante en el ao '92. Hicimos la letraen el! con Rail Castro, Deloteando el tema por telefono en distintas oportanidades alo large de cinco meses. Tevinos laintencion de hacer tna Cacia para 1a Celeste despegada del momento particular en que fue escrita, que eran las eliminatorias para la copa muna fel oa Quisimos plasmar nuestro sentimiento de lo que es ta Celeste, por encima de tiempo y conjeturas. Referencia: Cuando juega Uruguay. (Otra grabacisn: Concierto aniversario, Guitars con cuerdas de acerotocada con pa. EI RAS a va desde la Intro hasta el TAB d, El RAS b ese esquema bisico. El RAS €5 una variante usada entre las acordes Am7.11* y E7[3-4). ‘ancioneros del TUMP - JAIME ROOS 9 Despedida del Gran Tuleque ’87 letra: Mauricio Rosencof; miisica: Jaime Roos requinto en el IIL Qm emi AyD GmiF pz/fo-al Gm, DmiF Carnaval El Dios Momo te ha wuelto a sofiar Y la murga Despierta divina Fugaz golondrina Que siempre volveré Somos laburante' enamorados Que vienen a buscar la Colombina ‘Sombra de la sombra de una esquina La noche que el amor fue clausurado Intro al tema: [Dm - Gm/D] (x4) Dm - Gm/D Dm - GmiD Palpitante de ale - gres canciones Dm- Gm/D_ AD Hoy venimos al ba - rrio a dejar Gm/D-GmiF _A/E- A] Farolitos de lindos colores ee. Av Dm C Bor Pa! que alumbren en cada zaguan Ar Dm- — Gm/D_Dm Redoblando esperanza y coraje D7/ID- Al Gm Con margaritas de amor y de paz Por los chiquitos que faltan DmiF Por los chiquitos que vienen ‘AT Dm - Gm/D Dm - Gm/D Uruguayos nunca mas Fy ‘ancioneros del TUMP - JAIME ROOS, Cabalgando en la paz de la brisa La murguita dei humo se va Paso a paso sin pausa y sin prisa La del humo siempre volvera Esta murga que dice y no grita Esta murga que no fallara Vendré por las callecitas Arrabaleando la vida La del humo cumpliré Palpitante... Cabalgando... (Recitado:) Se va Se va la murga que dice y no grita La murga que vino y se va Esta murga por la Margarita Esta murga siempre volvera Redoblando esperanza y coraje Con margaritas de amor y de paz Por los chiquitos que faltan Por los chiquitos que vienen Uruguayos nunca mas Final: Om - GriD Dm En 1987 trabajé por primera vez con Mauricio Rosencof haciendo la misica de su obra teairal Elretorno del Gran Tuleque, en donde lapresencia de ta murga era relevante en ef desarrolto de ta tama, La obra terminaba justamente con wna despedida de murga, Esta luvo cierto éxito entre el pribtico que concurrié a ver esta obra, y teniendo.en cuenta quea mi me gustaba paviicularmente esta cancicn, decid incluirla en ef lbum Sur, que estaba realizando en aquel momento, Es un tema que arranca con una tipica clarinada del core, ara luego entrar a la marcha camién y terminar en murga-candombe. La grabacién original se hizo con el propio coro de la obre de teatro, el elenco de La Gaviota Referencia: Sur. ‘La parttura a es el patrén bisico de las partes en marcha cain, La partitura b es el pattin basico de ls partes en candombeado, ‘cancioneros del TUMP - JAIME ROOS 2 Don Carlos letra: Ratil Castro; musica: Jaime Roos requinto en el IT G [3-4] cle-9], 09.41 EB T Am cre F(st)7M/E Fm(st)7MYE cle G(s3)fF-G] T Fe cm Ge Clst)9fE-G] _ De7M/{D#-G) FIC ct Gi sv Intro: © G[4-3] [9-8] De11- c c- GB Milagro taura del tiempo que no te aplicé sentencia Am - CIG D7IFH - G Sos inventor de la ciencia de mantenerse primero G(s3)7 G(s3)7 - ct Por tu don arrabalero de jugar sin la pelota C7 - F(st)7M/E Fm(st)7MVE - Cre Sos trompa de una patota que le afano el alma al barrio G(s3)F-G] - C(s1)9E-G] D#7M/[D#-G]- Dm? FIC C Estas en el calendario yen cada vuelta de co - pa-- Goleador de los descuentos, lagrima de las pesadas Silbido por la bajada que un curda regala al viento Yo te he dado el manyamiento cuando al cielo relojeo Viviendo en un bulin reo con el chaperio de aire D#° - FH - C(s1)9/[E-G] _D#7M/[D#-G]-Dm7 FIC C Sito alld por Buenos Aires esquina Montevi-deo ancioneros del TUMP - JAIME ROOS E'S et cm Ge - cm Don Carlos y niente pid, qué zorzal ni qué ocho cuartes Am* Fm- oc. ap Ligador en el reparto de la eterna juventud m* F- 07 Como el flaco alld en la cruz perdonaste a la gilada c Gia 3] Con tu sonrisa pintada en un bondi trasnochado cis - 8] Da11- Sthasta te baten «El Mago» por tu gola engalera- da Troesma de los botijas que junan cémo es la historia Tu mirada es divisoria entre trucho y postalina Sos la cara pensativa de una nami sin un viaje El simbolo de coraje de una pechera a lo macho Sos el ala de ese gacho que nunca se tomé el raje Qué mas te voy a batir que ya no hayas escuchado Si viene mal barajado este fato de vivir Paciencia y hacerse hervir, habra que curtila fiero Este oriental milonguero se lo repite a quien quiera Siempre queda gente afuera cuando canta mijlquero Don Carlos les dio mancada, manga de giles de goma Que la papa se la coman y que aguanten la tacada De Pompeya a La Blanqueada sigue copando tu amor [A los ratis del dolor empaquetaste debute Don Carlos Gardel salute, por invicto y por mejor] bis Solo: C - D811 C-G6/B Am-ciG DTIFR-G G(S3)7_G(s8)7 = C*C7/E - F(St)7M/E Fm(s1)7WVE - c Di - FH - C(s1)9E-G] Dé7MMID#-G] - Dm7 FIC c Don Carlos y niente pit, qué zorzal ni qué ocho cuartos Lgador en el reparto de la eterna juventud Como 6! flaco alld en la cruz perdonaste a la gilada [Con tu sonrisa pintada en un bondi trasnochado Sihasta te baten «El Mago» por tu gola engalerada} bis Intro (x4) Instrumental (armonia de la 1 estrofa) fin: C*- D911 CH. C-D Cc c- p91 o c Joc ensos de los 99 Rail Castro me pass esa tetra yam me entsiasné la idea de ponerte isica Enaguel momento se titulaba ‘EL Ae feta in homenaje a Gardel Dec incurta en ef dlbun Si me voy antes que soa gin antes de que existiera fa musica, que fialmente se escribibafines dl 95, alo largo de unasemana, enmicasconLa loch, ke el momento de hacer su arreglo, meimaging {alos Beatlesen el periodo de susdlbumes Rubber Souly Revolver, {nterpretandounamurga, ¥deeso-se trata la grabacién, quefinalmente se realizé en el 96 Referencia: Si me voy antes que vos. 77 Guitatra con cuerdas de acer tocada con pin. El RAS a (esquema candombead) vaen 1a fnoro y ena estrofas 3 y6, Los demas FIC cs un com uns de las varantes de marcha camisn que aparecen en el esto del tna. Al fr deh cesirofis, donde va et ‘corde FIC es un compas de 2 tiempos (es decir que va silo la I mitad det RAS) cancioneioy del TUMP - JAIME ROOS 2 Pr Durazno y Convencién Jaime Roos cals-s] Gm, og Bert E7IE-g#l GTMA A(sg)z[4-s-6] 47 Intro: ( Am[8-7-8] - E4.7 - Em7/G C9[6-5-6] - G(s3)6.9 - GEIB] (x4) Am[s- 7-8) - E47 - Lacalle Durazno Em7/G C9[6- 5-6] - G(s3)6.9 - GEIB Nace a la intemperie F7MA - Gm Telén ceniciento F7MIA - Am - Em/[E-G] Palmeras al viento Abierta a las olas Marrones y blancas De la playa chica Que muere en el Gas a ‘ancioneros del TUMP - JAIME ROOS La calle Durazno Muere sin saberlo Cuando se ilumina Toda de lila En pleno diciembre A la hora mas lenta La siesta obligada F7M/A - A4.7.9 - A7[5*-5] Del jacaranda Dm7 - La vida G7 C7M/G - La vida como siempre dura F7M/A Beat - La noche como siempre oscura EV/[E - Gi] Aa.7.9 - A7(5*-5] Por la calle Convencién EI mismo El mismo taconeo absorto Los yiros del paseo corto De la calle Convencién La vida La vida tironeando el cobre La tienda del judio pobre De la calle Convencion Botijas Botljas de la mofia suelta De las rodillas bien mugrientas ~ E7/[E- Gi] Am[9-8-7] - Por la calle Convencion Cc Amz - TAB Convencién La calle Durazno Atraviesa dos barrios De chata figura De amarga dulzura Soh Sur y Palermo Rivales y hermanos Que cruzan Durazno ‘Camino del mar Fue escrita en Holandaen 1983, Inu Referencia: Mediocampo, Otvas grabaciones: Concierto aniversatio; julio Cobelli en Urus Brasil). G77 hed cach acs cnpie I¢ASofpn O freranatindcesrarer aes finé una primera parte, facalle Duracno, como candombe-toco, conin ppormty descrita, en su letra, através desu geografia. Después imaginé wa misica diferente, mn candombe-salseado, cantado por Jonge Vallejo para la calle Convencién, descritaa través de sus personajes, V luego estas calles se juntanen unaesquia, yallfaparecc el viento viene wa terceraparte musical, sin letra, que es precisamente Durazno y Convencidn, Yonacien Convencion casi Dun fue el centro de los juegos de los pibes de la cuadra. No es un Cantandole a ese lugar, en realidad, lo que pretendi hacer que lo hice a través de Durasno y Convencicn puesto que Candombe Candombe murga y batucada Pasedndose por la bajada De la calle Convencion Canilla Canilla Accién El Plata Diario Paquete bajo el brazo largo Por la calle Convencisn Los lentes Los lentes de los relojeros Los ojos de los bagayeros De la calle Convencién Yun dia Un dia te veré contento El dia que te lleve el viento De Durazno y Convencién Convencién (La calle Durazno) Convencién (La calle Durazno) Conveneién Interludio: A4.7.9* A479" - G7MIA - A7[5*.5] Candombe Candombe murga y batucada Paseandose por la bajada De la calle Convencion Los perros Los perros de los bichicomes Durmiéndose por los rincones De la calle Convencién Baldosas Baldosas partidas hace afios Recuerdos que me hicieron dafio Por la calle Convencién Yun dia Un dia te veré contento El dia que te abrace el viento De Durazno y Convencion (La calle Durazno) Y Convencién (La calle Durazno) Y Convencién Final: Am[9-8-7] A(s3)7[6-5-4] 4.7 na esguina especial de Montevideo: es una esquina ms det Barvio Sur -fte cantarle a todas las esquinas de los barrios de Montevideo. Solamente ésa era la mia. iguay ysu musica vol. §; Nei Lisboa, Amém (Brasil); Leonardo Ribeiro ‘zquierdo juega apretando y apagando la 6, logrando en este tltimo caso un efecto percusivo, ‘ancioneros del TUMP - JAIME ROOS nfluenciade EIKinto, cantada siemprecon a secuenciaarménicade a Jntro. Como complemento sc as dos melodias indicadas en la parttura, E] RASb es la llevada hisica del resto i a 4S. con fade-ous FSF cespues det rtomelo Aquel atardecer era el dia sefialado; una amiga, Albita, nos iba a acompafiar.- Caminabamos los tres, sin conversar; oscurecfa un azul arrebolado.- Llegamos al fin al baldio abandonado; chircas, tértagos, rumor de mar; y esperamos la noche para consumar lo que fue primera nostalgia de enamorado. En la esquina, vigilando, se quedé la Albita; ‘emocionada de audacia, desfalleciente; la voz precipitada cuando va y nos grita: «jAhora! {Dale ahora que no hay gente!» Bajé sus pétalos mi Margarita y dejé en sus labios un beso, aun latente.- Mauricio Rosencof exeribié la letra como parte de su ciclo La Margarita, que terminé de musicalicar en el'93, Pero esta milonga data del afto’87, cwando se interpresaba junto a un par més de lo que luego seria La Margarita, en El retorno del Gran Tuleque, una obra teatral de Rosencof a ta cual yo le puse misica. Es uno de los pocos temas que tengo que se adaptan a una versién de canto guitarra sola, Referencia: La Margarita, 47° Guitarra con cuerdas de acero. En este tema y en otras milongas [entas Jaime usa una dingmica my amplia, donde hay notas casi mperceptibles y otras muy acentuadas, ‘cancioneros del TUMP - JAIME ROOS 7 —— ee Good-bye (El tazén de té) Jaime Roos $f s- oe rir irr ace fi repetirel fer 22 INTERLUDIO 2, = rey 2 ‘cancioneros dst TUMP - JAIME ROOS ——— « SOO AINIVE = JNA PP srouerues | ep9P P woo sogu aur 04 sopmsip os spluoa.Z RP Awd Zap op [2 ouDg WwW ap sHpuenD wos eudaNg > S04 anb soe Sos aug unfoy -2%4¢ P00, npoqog 2p 22n09 0 asm O83H & ‘nonin pou oi wo motonse avon” peor, pou opp aio pnbarBbo} oar tocaeog poor ia geen iy nb obo aprons ny map ouand asp onnur ot i0 muted ppare monbfeeey ‘ia WX v0240}4 weg op Gousergoyy dB He4>NME HOF woYED Pimery yp Dunn suoNfuo> poqOhouN pepe, ‘22m anb-npuoung of sv ans nso au} donk suranon som apajous implant cagh bones aooet ey 91 8p U9ze} [2 LOD BsuUOs ns opueugn9 Nok seg olip ‘08any ja seidwejuos oq esopupiieg oBan{ aise owy sepeulfen selijen sng Z9A BO s9 enb 07 91 9p uozel ja ug s9j6ul ua, 9s u adns ou eng souew sns opueiuaje9 sepeisiqi| seyoou sejueng of}e 9p seuiep sina y oli ‘se6n} a1s@ upiquie, sue, Jauico y 2eq 959 ow epia enb ug 234 B10 saqnu sefaia opusinbisiag pian aL 2kq-p009 van un ug sewel anb x ewopuepnies Aon aus £oH @u9n o1ainb anb as ojog equsredsues) esn6y ng. Z0N BO 284 BO 91 ep uozel 13 eu1pig-oueyy jetouy [3 jens [2 us opuelag BUIN Sale ‘IAayy Seg eyoou vise oB:equie ug olip ‘eyes eiowud © wig sel3 suquiou 29 2eiadse owy Pou seg ‘sew eounN | vaoo |e 5 2ntsaugos i *& + ——s Spe op tondeop 8-0 soy ean ge of ‘oran7wa.Ni az spnsp 6 Folger — s = = aL r | $C le vuciadel gy CODA, a ee eee s LaF vuelia hasta gg copa ee a Nunca mas Eres Thea ‘Amo esperar La nombré Eres Beth La primera sefial, dijo Sin embargo esta noche Eres Mervi, eres Nina Dejando en el suelo EI hotel Marie-Claire Eltaz6n de té Otra vez Otra vez Su figura transparente Sélo sé que quiero verte Hoy me voy Saludéndome Y que jamas En un tren Good-bye Te veré Persiguiendo viejas nubes Otra vez En qué vida ‘Amo ese bar A correr Ya ni sé Y también este lugar, dijo A vivir detras de algo Cuantas noches libretadas Calentando sus manos Que no supe ni sé En inglés En el tazn de té Lo que es Otra vez Sus valijas trajinadas ‘Amo este juego Cerrandose De contemplar el fuego, dijo See you Cubriendo su sonrisa Con el taz6n de té Este tema fue escrito en 1992 en Amsterdam. en medio de unas vacaciones que me tomé para ira visitar ai hijo Yamand, que vive en esa ciudad. Es ura balada con fuerte influencia de Leonard Cohen, Joni Mitcell, el Paul McCarteydel «Albu blanco» y Bob Dylan, basada en algo que me sucedié precisamente en ese momento en Holanda, al ver la puerta de un hotel y recordar algo que habia vivid all: Mlés adelante en 1995, leagregué el puente del tema lamado “Eltazén de . Allila misica se estaciona en unaanéedota particular, y luego vuelve al cauce de la balada “Good-bye” Refevencia: Si me voy antes que vos. 477° Guitatra con cuerdas de nailon, El mi bemol y el do de la 2* parte del 2° compis son digitados por Jaime ambos con el dedo 1 eS ‘cancioneros del TUMP - JAIME ROOS 2 Inexplicable Jaime Roos B(s3)%/A S‘7 Fam7/c# Fim(7-7M-8] 4 ¢ I ite om Be7M ele Ute TT cém7 cHm7* FH7.9IC# GIA w 0 $ Efim/A cH FRY, 6.9 Alss)7¥1.9 INTERLUDIO ae Intro: B(s3)°/A ATM AH? Bm? ES*7 ATM. A Bm7 73-2] Inexplicablemente corren las agujas del reloj Fim[8-7M 7] F#m7/C# Bm7 E7 Y enla ventana inexplicable nace nuevamente el sol Em7 ATL 4- 3] D7M 67.13 Un recuerdo inexplicablemente gira alrededor Fam7 Em7* A7™M Inexplicable como el mundo es el amor 30 “canciones del TUMP - JAIME ROOS ee Intertudio: A#° Bm? ES*.7 Cuéntas veces he sofiado con que salgo a mi balcén Una voz desconocida me dedica una cancion Sin embargo al despertarme reconozco al trovador Inexplicable como el mundo es el amor Em7 AT Dm7 G Dm7 G Inexplicablemente una mujer Dm7 G cm7 F Tantas veces oculta su querer Bb7M Pero yo no sé esconder B° £7 A7M Ni siquiera sé por qué Bm7__C#m7 Fes'7 Mi locura inexplicable no se oculta Bm7_ E7 Es como el tedio Clim?" F#7.9/C# Bm7 E7 C#m7* F#7.9/CH O la pasion Bm7 —7 Inexplicable como siempre PART INTERLUDIO Es el amor A GIA Dabadaba dabadaba dabadaba dabada Fem/A B(s3)°/A Dabadaba dabadaba dabadaba dabada Em7 ATL 4-3] D7M G7.13 Un recuerdo inexplicablemente gira alrededor Fam7 Em7* Fim7 Em7* Inexplicable como el mundo es el amor Fim7 Em7* Inexplicable como todo ATM AH Dm7 E547 Es el amor cH? Fe7 Bm7 E5*.7 C#m7 Inexplicable como siempre Faz Bm7 ES‘ inexplicable como tu 6.9 C9/Bb A(s3)7M.9 Y como yo Este bolero pertenecta también ala misma obra de teatro de donde surgié ‘Colombina’, Las mégicas noches bailables del Pepe Pelayo. cidn que twvo cierto éxito dentro del pblico que vefa ta pieza teatval. Alentado por ello fue que decidi finalmente grabarta en un discomio, ymantuve el esquemade un hombre yuna mujercantando, para lo cual invite All fo cantaban wn hombre y una mujer, y fue wia can ‘aLaura Canoura, Referencia: Estamos rodeados. Guitarra con cuerdas de nailon, EI 3er. compas del Interludio ejemplifica la llevada de bolero empleada, con variaciones, en el ‘ancioneros del TUMP - JAIME ROOS, requinto en el II La hermana de la Coneja letra: Ratil Castro: mdsica: Jaime Roos ‘ancioneras del TUMP - JAIME ROOS o Veo Mania as.y dlexpuss FINAL hy == En un depésito sucio Bastion de la Ciudad Vieja La hermana de la Coneja Perdis la virginidad Testigo en la oscuridad Un colchén apolillado Que quedé como estampado Con indeleble memoria Y es origen de esta historia Que no sé bien si es verdad Fue como siempre sucede Se colaron con el Tito Aquel morocho flaquito Que la conquisté con mimos Y desafiando al destino Se dejé de traneleos Se alboroté el avispero Dieciséis alos es mucho Cuando te da como un chucho Y la vida pide cuero Ratil Castro me mostrd la letra de ‘Lahermana dela Coneja’ en elinvierno del '85. En se Después cuentos conocidos ‘Que qué le vamos a hacer Que no lo podés tener Que ya consegui la guita Un llanto, cuatro caricias Que todo va a salir bien El fondo de un almacén El adiés al flaco Tito Y el comienzo de un periplo Mas hamacado que un tren Hoy es sefiora de Tal Y en eleste veranea No imagina el que la vea Que era de Playa Pascual Su camelo viene mal Bate «chicos» y «colegio» Te la trabaja de «regio» Y anda en checo bien debute Con goma en lugar de yute Y sin preguntar los precios de mitonga, Le pedi la letra a Rail y asi nacié esta cancién Referencias 73, FF Gritarra con cuerds de acero Ahora si que se divierte En pavada de colchon Pelo corto «a la garcon» Y lentes con cadenita Recurre al sicoanalista A la hermana ni la nombra Pero la marca una sombra Que nunca pudo esquivar iCémo la vino a quedar! Alla. Por la Ciudad Vieja La hermana de la Coneja -guida me imaginé una balada callejeraen forma cancioneros del TUMP - JAIME ROOS, ET Ey Los olimpicos Jaime Roos By, ru Intro: [DIA D9[5-6-5-6-5] -]_ (x4) D/A _D9[5- 6-5-6-5] - Se nos viene D/A D9[5-6-5-6-5] - Fin de afio DIA _AT[B - 9 Festejamos Bm - A7 Navidad D9[5 - 6-5-6-5] - Los ensayos D/A _DS[S- 6-5-6-5] - Se complican D/A_AT[B - 9-8-9-8] Preparando Bm - Carnaval Fim- Em- GID lararaira lararai larairaré -8] Interludio: [D/A D9[5-6-5-6-5] -] (x2) Ya esta cerca Fin de ano En Holanda En Canada Los muchachos Congelados Recordando Carnaval (larareo) M ‘ancioneros del TUMP - JAIME ROOS D/A D9[5- 6-5-6-5] - Uru - guayos DIA Dg[s- 6+ Uru - guayos D/A A7[8 - 9-8-9-8] Dénde fueron Bm - A7 Aparar DIA _D9I5- 6+ Por los barrios DIA D9[5- 6-5-6-5] - Mas remotos D/A A7[8- 9-8-9-8] De Colombes Bm - O Amsterdam Fim - Em- G/D leraraira lararai larairara 5] - 5] - Bm Antes éramos campeones Fa7 - c#m7 Les ibamos a ganar Em7 - E7 - Bm Hoy somos los sinvergiienzas Fea7iC#-F#7 - ET Quecaen a picotear Bm Trabajador inmigrante Fa7 - C#m7 Es la nueva profesion Em7 - E7 - Bm Al que agarran sin papeles F#4.7/C# - F#7 -Bm - Lofletanen una -vion AT D9[S - 6-5-6-5] - Uruguayos. Ayer recibf una carta Directa de Nueva York De mi amigo el Horacio Trabaja de soldador Ahora tiene colachata Alfombra y calefaccién Parece cosa de locos Le va cada vez peor Extrafia la gente nuestra Que te hable sin despreciar Extrafia el aire del puerto Cuando anuncia el temporal Y sin embargo recuerda Las cosas por la mitad Se olvida las que pasaba Antes de irse para alla Uruguayos... Volver no tiene sentido Tampoco vivir alli El que se fue no es tan vivo El que se fue no es tan gil Por eso si alguien se borra Qué le podemos decir No te olvides de nosotros Y que seas muy feliz Uruguayos. Bm- Fim- Em- GiD lararaira lararai larairard Bm- Fim- Em GiD- Bm lararaira lararai larairard Dentro de las murgas-cancién, fue miprimer cuplé. Escrita en el ata '79 en Amsterdam, cantaba la problemética del exilio econdmico, ‘yuo del politico, comocuriosamente se malinterpretépor alguna gente en el momento de suaparicién. En todo cuplé debe existirel humor Y’la ironta; en este caso se trata precisamente de tomar un tema tan dramético con la dosis de humor negro necesario como para ser desarrollado en un tablado, El «rasque central es de murga-candombe, aungue las coplas son acompaiadas por una veloz marcha amis. Referencia: Aquello, tras grabaciones: Concierto aniversario; Los del Pueblo, Guiturracon cuerdas de acero tocada con pia. ERAS aesel esquema bésico (Jntro, partes A y estrbillo). ERAS b vaen los larareos (cuando vaa pasar del estribilloa las partes B, no hace el itimotiempo). EI RAS ¢ vaen laspartesB («antes éramos campeones»...) EI RAS vaentre las cuartetas de las partes B. Cuando va a volver al estribillo, haceel RAS e. EI RAS fesel breque final. En vivo Jaime Viene tocando el tema con el requintoen el V, pero en la misma tonalidad de la grabacidn. Suele hacer también A7[4-3] (en lugar del A7 de la grabacidn) entre cuartetas de las partes A y de los estribillos (ver video Jaime Roos a las 10). ‘cancioneros del TUMP JAIME ROOS 35