COMPOSIO - AULA 1

- Cartier-Bresson

- "Fotografia o
reconhecimento simultneo,
em uma frao de segundo,
do significado de um evento e
tambm de uma organizao
precisa de formas que do ao
evento uma expresso
prpria"
 COMPOSIO
- Compor o momento de fazer uma escolha: o que vai
aparecer e o que vai ser deixado de fora de uma
fotografia. decidir o enquadramento.
- Para pensar a composio preciso desenvolver um
olhar fotogrfico: observar o que vai ser fotografado e
prever como o que est sendo observado vai
aparecer em uma fotografia.
- Pensar antes de clicar! Perceber os elementos visuais
disponveis e de que forma eles vo aparecer no
quadro
- Isso vai influenciar de que forma voc vai tirar a
fotografia antes mesmo de tir-la.
 COMPOSIO

- Tentar olhar no s para as coisas como elas

aparecem no mundo, mas tambm como
informaes abstratas formas, linhas, padres,
texturas e o que essas informaes podemos
simbolizar ou significar.
- Buscar perceber as formas, as linhas, as cores, as
texturas, as propores, os contornos, as perspectivas
podendo at criar metforas visuais.
- Buscar olhar as coisas de diferentes perspectivas.
Quando o fotgrafo muda de posio as formas do
mundo que ele est fotografando se redistribuem.
 COMPOSIO
- Vamos ver diversas dicas, regras e tcnicas de
composio. Mas pra fazer boa fotografia o
importante pensar, olhar e praticar fotografia!
- Buscar referncias, fotgrafos e fotos que sejam
interessantes
- As regras podem ajudar, mas no fazem nada
sozinhas. O importante desenvolver a sua maneira
de enxergar o mundo fotograficamente.
- O mais importante conhecer essas diretrizes para
depois poder fazer foto mais instintivamente
REGRA DOS TEROS
 REGRA DOS TEROS
- O objetivo principal da regra dos teros tirar o objeto do
centro do quadro, criando dinmica e movimento

- Imagine que o seu quadro dividido em trs partes por linhas

horizontais e em trs partes por linhas verticais, formando 9
quadrantes ao todo.

- Use essa diviso e essas linhas imaginrias para enquadrar o

seu assunto principal.

- Os pontos de maior interesse ou impacto ficam mais fortes

quando se encontram nas reas de interseco das linhas

- Isso pode criar mais tenso, movimento, dinmica e energia a

uma foto.
Henri Cartier-Bresson
Henri Cartier-Bresson
David Allen Harvey
David Allen Harvey
David Allen Harvey
David Allen Harvey
Ansel Adams
Ansel Adams
Ansel Adams
Ansel Adams
Steve Mccurry
HITCHCOCK
Coppola -
O Poderoso Chefo
Sergio Moraes
Lalo de Almeida/Folhapress 18_03_2016
Lalo de Almeida-jun.13 Altamira 2
Paolo Marchetti
 GEOMETRIA / SIMETRIA

- Quando fotografamos formas geomtricas, uma maneira de

enquadr-las usando a simetria. Ou seja centralizar o
assunto principal.

- Composies simtricas e centralizadas do ao quadro

estabilidade e solidez.

- Isso tambm pode dar a sensao de falta de movimento.

- No caso da perspectiva simtrica, quando um ponto de fuga

fica no centro do quadro, temos tambm uma sensao de
imerso no quadro. Da a sensao de profundidade.
Kubrick -One-Point Perspective
Cristiano Mascaro
Cristiano Mascaro
 LINHAS DE FORA
- Procurar no espao as formas que possam ser usadas
como linhas que apontam para o tema central do seu
quadro.
- Usando as linhas de uma determinada cena para
compor um quadro podemos conduzir o foco de
ateno para determinado elemento
- Elas do a dimenso do espao e de profundidade,
destacando determinado assunto.
Erik Kim
Erik Kim
Gary Winogrand
Gary Winogrand
Erik Kim
Erik Kim
Erik Kim
Erik Kim
Steve Mccurry
Lalo de almeida
Leandro Moraes
O dio - Mathieu Kassovitz
PARIS, TEXAS WIN WENDERS
Sergio Leone - Era uma vez no oeste
PULP FICTION - TARANTINO
Touro Indomvel (dir. Martin Scorsese)
Tarkovsky
HITCHCOCK -
PSICO
 MOLDURAS / RE-ENQUADRAR
- Enquadramentos dentro de enquadramentos so uma
maneira de pensar a composio de uma foto. Para isso
devemos buscar as molduras que esto a nossa volta e tentar
fazer um novo quadro atravs dela.

- Ajudam a dar mais ateno a um determinado tema,

concentrando a ateno do observador em um determinado
ponto.

- Podem ser usados para esconder tambm para esconder

algum elemento que no se queira mostrar.

- Tambm pode aumentar a sensao de profundidade, j que

podemos ter um primeiro plano em quadro.
Sam Alive
Valerie Jardin
Morkel Erasmus
Robert Frank
Robert Frank
vincent rosenblatt
Onde os fracos no tem vez - Joel Coen
Era uma vez no Oeste Sergio Leone
Era uma vez no Oeste Sergio Leone