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Revista Drama (AAT) PDF
Revista Drama (AAT) PDF
ASOCIACIN DE AUTORES DE
)
TEATRO
P r i m a v e r a 2 0 0 2 . N m e ro 1 0
XXI.
3 . S i g l o
EL TEXTO TEATRAL:
ESTRUCTURA Y REPRESENTACIN
Jos Luis Alonso de Santos. ngel Berenguer. Jos Romera Castillo.
S U M A R I O
(Revista de la Asociacin de Autores de Teatro) 3. Tercera [a escena que empezamos]
DIRIGE LA REVISTA LA JUNTA DIRECTIVA DE LA AAT 4+4
PRESIDENTE DE HONOR Jess Campos Garca
Antonio Buero Vallejo
PRESIDENTE
Jess Campos Garca
VICEPRESIDENTE
4. La estructura dramtica
Domingo Miras Molina Jos Luis Alonso de Santos
SECRETARIO GENERAL
Santiago Martn Bermdez
TESORERO 10. Sobre el texto dramtico y su representacin
Jos Manuel Arias Acedo ngel Berenguer
VOCALES
Fernando Almena Santiago
Ignacio Amestoy Eguiguren
Mara Jess Bajo Martnez
20. El texto y la representacin
David Barbero Prez Jos Romera Castillo
Carles Batlle Jord
Fermn Cabal Riera
Ignacio del Moral
Salvador Enrquez Muoz
24. Casa de citas o camino de perfeccin
Juan Alfonso Gil Albors
igo Ramrez de Haro
Laila Ripoll Cuetos 25. Cuaderno de Bitcora
Jos Sanchis Sinisterra
Virtudes Serrano El hipnotizador
Miguel Signes Mengual Paco Zarzoso
Rodolf Sirera Tur
Pedro Manuel Vllora Gallardo
CONSEJO DE REDACCIN
Carles Batlle Jord
27. Libro recomendado
Fermn Cabal Ramn del Valle-Incln. Obra completa
Jess Campos Garca
Santiago Martn Bermdez
Salvador Enrquez
Santiago Martn Bermdez
Ignacio del Moral
Virtudes Serrano 33. Reseas
Miguel Signes Mengual
bola-Nern. Panic de Alfonso Vallejo.
EDITA
AAT Por ngel Gonzlez Quesada
DEPSITO LEGAL Tres obras cortas de Jernimo Lpez Mozo, Salvador Enrquez y Manuel de Pinedo.
M-6443-1999 Por Domingo Miras
ISSN Antologa de teatro para gente con prisas de varios autores.
1575-9504
Por Pedro Manuel Vllora
DISEO, MAQUETACIN E ILUSTRACIONES
Martn Moreno y Pizarro
www.mmptriana.com
IMPRIME 39. El teatro tambin se lee
Unigraf, S.L. Ricardo Senabre
PRECIO DEL EJEMPLAR
3
SUSCRIPCIN ESPAA (4 NMEROS ANUALES)
9
40. La confesin, en libro
Ignacio Amestoy
OTROS PASES
12
REDACCIN, SUSCRIPCIN Y PUBLICIDAD:
C/ Benito Gutirrez, 27-1. izq. 28008 Madrid
Tfno.: 915 43 02 71. Fax: 915 49 62 92
E-mail: aat@aat.es
http://www.aat.es
2 Primavera 2002
Tercera
[A escena que empezamos]
i balance ni proyecto que nadie tura dramtica se realizaron fuera de Madrid, siempre que
N
Jess Campos Garca
se alarme, que no dar cifras,
solo una mirada al paso tras la
reeleccin mejor confirmacin,
pues solo hubo una candida-
tura segn cruzamos de un
cuatrienio a otro cuatrienio.
A nuestra espalda queda, entre lo
las ayudas que los financiaban lo permitieron.
Y cierro la retahla de batallitas con El lunes nos
vemos, cita intermitente de carcter interno; la vida social
como contrapunto al despliegue ante la sociedad.
Mas el quehacer de nuestra asociacin no se agota en las
actividades, cuya sola programacin ms parecera un tic
nervioso, por lo convulso y continuado, si no fuera porque
realizado, una nueva sede la direccin real ms otras forma parte de una estrategia ms amplia de consolidacin
virtuales: el dominio www.aat.es y el portal en el que del colectivo.
www.cervantesvirtual.com aloja nuestros textos; domicilios Menos pblica,aunque igualmente necesaria,es la briega
que huelen a siglo XXI y con los que nos afincamos en el con las instituciones, y no solo porque es preciso ganar su
callejero de la red. confianza para que financien el proyecto, que tambin, sino,
En cuanto a las ediciones, la revista Las Puertas del sobre todo, porque, una vez superada la etapa de concien-
Drama y su hermano menor, el boletn ENTRECAJAS, son ciacin ya todas repiten hasta la saciedad la necesidad
nuestras publicaciones peridicas de nueva creacin, de apoyar la obra de los autores espaoles vivos, hemos de
que, lagarto lagarto, nos gustara creer que estn consoli- lograr que pasen a hacerlo realmente y dejen de usar el
dadas. Libros, la tira: las coediciones heredadas de nues- nombre del autor en vano.
tros antepasados convenientemente potenciadas, En ese empeo trabajamos junto a otras asociaciones del
ms nuevas colecciones de piezas breves, ensayo, autoe- sector, elaborando un Plan con el que pretendemos dar
4+4
dicin; entre las que destaca la de Obras Escogidas, un
logro que habr que seguir logrando volumen a
volumen, pese a la dificultad.
respuesta a los problemas del teatro en su globalidad.Plan del
que ya di noticia en anteriores tercerasy sobre el que volver
a informar en cuanto haya de qu, pues de momento todo
Afn a la edicin, nuestra actividad de mayor enverga- qued en suspenso hasta septiembre; fecha en la que iremos
dura: el Saln del Libro Teatral, que en su doble vertiente, al Congreso a la Comisin de Cultura, y no al Saln de los
espaola e iberoamericana,nos permite,de una parte,poten- Pasos Perdidos a presentar su borrador.
ciar la difusin de la literatura dramtica en nuestro pas,y de Tambin en la lnea de informar en las sedes parlamen-
otra mantener un vnculo con las dramaturgias de ultramar. tarias, me toc comparecer ante la Comisin de las Artes de
Y en torno al Saln, seoras y seores, pasen y vean, la Asamblea de Madrid para exponer cul es la situacin del
otras actividades con entidad propia.A destacar: las expo- teatro desde el punto de vista de los autores, hecho sin
siciones, la animacin a la lectura, el concurso de escritura precedentes, que ir seguido de otras actuaciones tan conci-
rpida y, cmo no, las lecturas dramatizadas. liadoras como firmes, con las que pretendemos que la
Claro que las lecturas dramatizadas merecen prrafo Comunidad de Madrid,hoy a la zaga,se ponga a la cabeza en
aparte, pues junto a las piezas que se presentan en el la difusin de la dramaturgia espaola.
Saln y la Maratn de Monlogos novedad de la Y esto es, en esencia, lo que dieron de s los cuatro
presente temporada seguimos con los Ciclos de aos pasados, que, ms los venideros, pueden llegar a
lecturas, que ahora se presentan en distintas autonomas. ocho, tiempo suficiente para consolidar lo emprendido,
En total, unas cien piezas aproximadamente, en el banco sin renunciar a nuevas aventuras:potenciar nuestra presencia
de pruebas del montaje interruptus. en el exterior, donde todo est por hacer; el III Congreso que
Lo de las distintas autonomas no es algo anecdtico; la algunos asociados nos demandan; la produccin de espec-
AAT es una asociacin de mbito estatal y los autores hemos tculos colectivos, no digamos ya, la programacin de una
de ser agentes activos en el proceso de descentralizacin del sala propia... ser por metas? Pero, de momento, dejemos
teatro que se est produciendo en el pas; de ah que, con que sea el devenir y nuestra atencin lo que nos permita
igual propsito, tambin los Talleres de iniciacin a la escri- ir cazando los pjaros segn se vayan poniendo a tiro.
Primavera 2002 3
La estructura
DRAMTICA [Jos Luis Alonso de Santos]
4 Primavera 2002
No cabe duda de que el trmino teatro partes. Un escritor no decide siempre res-
En la construccin
tiene una determinada configuracin que lo pecto a las fuentes de su creacin (muchos
diferencia de otras realidades como agua, de sus temas vienen de su vida onrica y dramtica el autor
camin o amor. Pero, an situados en el proceden del sueo y del mito), pero s
campo artstico y cultural, nos movemos en selecciona la canalizacin y utilizacin de canaliza sus
un territorio semntico amplio y panta- los materiales con los que crear su obra. posibilidades
noso. Por ello hemos de movernos con En la zona fronteriza entre ambas dimen-
prudencia al hacer definiciones generales siones se sita el lenguaje, ya que en la imaginarias por medio
sobre la estructura teatral, que suelen tener palabra conviven el corazn y la razn. La
de sus herramientas
que ver nicamente con nuestra subjeti- bsqueda del conocimiento es una de las
vidad, es decir, con nuestra formacin espe- constantes bsicas en la vida del hombre, y para contar historias:
cfica y limitada, intereses y pequeas ese tipo de exploracin y especulacin se
obsesiones en torno a lo que entendemos da tambin en los creadores, an cons- la tcnica dramtica
es o deber ser el teatro. cientes de los lmites y simplificaciones y las palabras.
Para hablar de teatro, lo primero que que dichos procesos encierran.
hemos de hacer, pues, es centrarnos en su No debemos temer, pues, a pesar de la
mbito polismico y, a la vez, especfico, complejidad que encierra,intentar realizar un
dentro del cual el lenguaje tiene un signifi- acercamiento que trate de ser lo ms lgico
cado diferente al que tiene en la comuni- y riguroso posible al mundo de la creacin
cacin general. dramtica. Por supuesto que existen elemen-
De la misma manera que los templos tos de misterio en toda creacin,pero ello no
constituyen una abertura hacia otra dimen- impide que hagamos una investigacin llena
sin, y posibilitan una comunicacin hacia de racionalidad para robarle zonas a la magia.
lo altocon el mundo de los dioses, la comu- Tratamos as de saber de qu manera se
nicacin escnica realiza una abertura, un realiza la construccin dramtica, indagando
camino hacia realidades artsticas trascen- en las leyes que componen su estructura
dentes, diferentes de las de la vida cotidiana. interior. No estamos hablando de un saber
El mbito escnico es, durante el tiempo de clausurado y cerrado, ni de la destreza en
la representacin, el centro del mundo, el el uso de las reglas de un oficio para poder
lugar donde se comunican entre s dife- aplicarlas sin ms, sino de poseer una base
rentes planos. Todo lo que en l sucede de conocimientos especficos que nos
durante una representacin ha de tener una ofrezcan un punto de partida desde el cual
lectura especial, ya que en l se da siempre el creador pueda adentrarse en el miste-
una dimensin ms all de lo natural, es rioso mar de la creacin.
decir, de lo sobrenatural, entendiendo este En la construccin dramtica el autor
trmino como la ruptura de las reglas y leyes canaliza sus posibilidades imaginarias por
del tiempo, espacio, y causalidad del acon- medio de sus herramientas para contar histo-
tecer humano cotidiano de nuestras vidas. rias: la tcnica dramtica y las palabras. El
A lo largo de los tiempos, el escenario escritor por un lado imagina, y, por otro, es
ha mezclado la abertura al mundo del arte capaz de elaborar lo imaginado, organizan-
con la abertura al mundo de lo religioso do los materiales y trasladndolo a un texto.
(entendiendo el trmino religioso en un Al realizar este traslado da, inevitablemente,
sentido amplio). El escenario ha sido lugar un punto de vista sobre la existencia, y una
de creacin y comunicacin con los mitos respuesta filosfica, ms o menos cons-
y los ritos. Todo ello mezclado con el ciente, con su obra. Por eso, en el estudio de
intento de una creacin artstica y la comu- los procesos de trabajo artstico no slo
nicacin de valores de cada comunidad. debemos incidir en los elementos tcnicos,
En la creacin artstica se produce un sino interesarnos tambin por los procesos
complejo proceso en el que la dimensin filosficos que afectan a cada obra. Cuando
intuitiva e inconsciente del creador pro- los autores escribimos, no slo hacemos
voca las ideas, y su dimensin racional y arte, sino que opinamos con nuestro arte.
consciente aporta las formas en que su Realizamos algo expresivo, pero tambin
obra se va a manifestar. Depende de la per- algo significativo. Respondemos as a las
sonalidad del autor que haya una mayor o provocaciones de la sociedad y el tiempo en
menor intervencin de cada una de esas que vivimos, pues nuestras ideas se ponen
La estructura dramtica 5
en movimiento dentro de un marco referencial de un coche no son una estructura.Slo lo se-
A lo largo de la determinado, como respuesta a las interro- r cuando hayan sido ordenadas con arreglo
historia del teatro ha gantes que la vida nos plantea y a los a un esquema existente para su funciona-
conflictos en que estamos inmersos. miento; la estructura del hombre no es su
habido un constante Una de las mayores dificultades del esqueleto, su musculatura o su corazn, sino
trabajo artstico es la lucha por conseguir el la relacin con arreglo a un esquema nece-
debate en la valoracin orden de elementos que, por su naturaleza, sario entre sus diferentes partes,que es lo que
de la trama dentro de son dispersos y diferentes. La ficcin ha de le permite su configuracin como ser vivo.
tener la complejidad de la vida, y dar al Escribe Claude Lvi-Strauss al respecto:
una obra. Mi punto de tiempo la sensacin de ser ms coherente No es cada objeto lo que es obra de arte,
vista se sita con los que sta.Composicin,del latn compositio, son algunas disposiciones, algunos ordena-
significa accin y efecto de componer.Apli- mientos, algunos acercamientos entre los
que creen que es un cado a las artes podramos definirla como objetos. Exactamente como las palabras del
la distribucin equilibrada que forma un lenguaje.En s mismas,tienen un sentido muy
elemento principal de conjunto armnico, y como la unin de las desvado, casi vaco y no cobran verdadera-
la estructura teatral. partes destinadas a configurar un todo.As, mente sentido ms que en un contexto; una
la composicin de un poema, una sinfona, palabra como flor o como piedra designan
un cuadro o una obra de teatro, consiste en una infinidad de objetos muy vagos, y la
la unin de partes distintas dentro de una palabra no cobra su sentido pleno ms que
entidad superior que les da valor y sentido. en el interior de una frase.[...] La funcin de
El intento de definir las reglas de la la obra de arte es la de significar un objeto, la
composicin ha sido una de las constantes de establecer una relacin significativa con
de todos los tiempos.Ya los griegos,quinientos un objeto.
aos antes de Cristo, afirmaban que deba Entendemos por estructura dramtica
existir en la escultura una proporcin un modelo organizado de relaciones entre
numrica ideal entre la cabeza humana y el diferentes elementos que nos permiten
cuerpo, como lo haba entre las columnas contar una ficcin representada por actores,
y el resto del templo. La Potica de Arist- a fin de que sta tenga el mayor nivel posible
teles es el primer texto terico conocido de creatividad y complejidad,y que despierte
que recoge normas y preceptos tratando de el inters y la curiosidad del espectador, a
encontrar modelos que produzcan orden partir de una serie de variables aportadas
en la escritura dramtica, sirvindose de por la tradicin y la evolucin del arte teatral
ejemplos de la creacin anterior. Desde de todos los tiempos.La estructura teatral no
entonces se han escrito una serie de reglas y es la mera divisin de una trama en escenas,
normas para fijar y ordenar la composicin cuadros o actos (estructura superficial),
teatral, en funcin del estilo dominante en sino la relacin funcional y causal (estruc-
cada momento histrico, con el fin de fijar tura profunda) entre las partes que consti-
un cuerpo terico que permitiera la acumu- tuyen la obra, en especial entre la trama y
lacin de conocimientos tcnicos. los personajes, y sus formas de manifes-
En nuestra poca el concepto de compo- tarse (el lenguaje).
sicin ha sido sustituido por el de estructura: En la vieja disputa sobre cul de estos
complejo orgnico de los elementos de los elementos es el principal en la estructura
que una entidad est formada,su disposicin dramtica, Aristteles se decant por la
y sus relaciones. La actividad estructuralista trama, partiendo de los orgenes conocidos
intenta reconstruir un objeto tratando de que del teatro griego. Para l, la accin era la
en ese simulacro se manifiesten de forma nica formulacin posible del ser dramtico.
evidente las reglas de su funcionamiento. A los personajes dijo se les singulariza
Se descompone, pues, lo real para hacer slo por sus acciones.Esta opinin puede no
aparecer algo que permaneca oculto en ser compartida en la actualidad, tanto
ello.Se produce as algo nuevoque,en pala- porque se d un mayor valor al personaje,
bras de Roland Barthes es nada menos que como porque en la moderna dramaturgia
lo inteligible. Una estructura no son las han cobrado relieve otros elementos de la
piezas de un conjunto o algo material de ellas, teatralidad (el espacio, el movimiento, el
sino la relacin entre las diferentes partes mbito y los lenguajes expresivos...).
que forman un todo.Las piezas amontonadas Partiendo del modelo clsico podemos
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definir la estructura dramtica como una concepcin documental de la vida de los
serie de sucesos relacionados con arreglo a autores naturalistas, lgicamente hizo que
una lgica y necesidad determinada (trama), tambin se opusieran a la trama como va
que unos seres (personajes) viven en un lugar estructurada del desarrollo de la accin.
(espacio teatral), y un tiempo (con urgencia Pretendan ir a la vida misma con su obra,
dramtica),que va a dar un sentido especfico cosa que la trama trata precisamente de evitar.
a todos los diversos elementos que intervienen Un paso ms definido an en la batalla contra
en ella.Depende,por tanto,de la naturaleza de la trama lo dio el simbolismo, que no slo
los incidentes de la fbula,as como del orden trat de prescindir de los acontecimientos,
y evolucin de estos incidentes al desarro- sino, a veces, de la accin misma. En el otro
llarse en la vida de los personajes. extremo, uno de los autores de nuestro siglo
La trama dramtica puede definirse como que ms defendi el regreso de la trama al
una serie de sucesos ordenados de la forma primer plano de la construccin dramtica
ms conveniente por el dramaturgo para fue Bertold Brecht.
conseguir el efecto deseado de la accin. Hay que situar la trama siempre en un
Gracias a ella, la ficcin adquiere un sentido, sentido amplio y abierto, en funcin de una
un desarrollo espacial y temporal, y se dialctica de fuerzas en pugna que origina
convierte en una metfora del mundo que da la ordenacin causal de los acontecimientos,
el autor. Crear una trama es, pues, introducir el desarrollo de una incertidumbre dram-
un orden determinado en el material que nos tica, y el significado que aporta el autor a
suministra nuestra imaginacin, a partir del esa lucha. Conectan en ello la mayora de
principio aristotlico de que la trama es el los grandes maestros del teatro de todos los
alma del drama,y,que dicha trama,no es imita- tiempos: de Sfocles a Miller, de Shakes-
cin de la vida,sino de la accin.La esencia de peare a Stanislavski,de Lope de Vega a Lorca,
lo dramtico estar conformada, pues, no por de Ibsen a Brecht.
hechos normales y cotidianos de la vida Es importante sealar que la palabra
reproducidos en escena, sino por elementos trama aade algo peculiar a otros sinnimos
puestos en conflicto que den lugar a una que se usan, a veces de forma indistinta, para
accin,y que sta,por su naturaleza,despierte hablar del mismo contenido en las obras
una respuesta emo- cional en el personaje dramticas, como son argumento e historia, e
y en el espectador. Esa accin, que incluso fbula. Un cuento, o una narracin,
provoca el conflicto, ser la responsable de tienen tambin un argumento, pero ste no
canalizar y mostrar el enfrentamiento entre necesariamente encierra una lucha entre
las partes en pugna de la trama. contrarios, un enfrentamiento entre fuerzas,
A lo largo de la historia del teatro ha una disposicin interna entramada que es
habido un constante debate en la valoracin necesario resolver despus es decir,desen-
de la trama dentro de una obra. Mi punto de tramar para llegar al final.Para descubrir la
vista se sita con los que creen que es un trama de una obra es importante prestar aten-
Es importante sealar
elemento principal de la estructura teatral, y cin a lo que pasa, real y profundamente, en
que lo que est en debate es la utilizacin que ella. No lo que pasa en su capa superficial, o que la palabra trama
se hace de ella segn diferentes corrientes lo que dicen los personajes en sus dilogos,
estilsticas. Naturalmente, no hay que dar a la o incluso el autor en sus acotaciones o pr- aade algo peculiar a
palabra trama un sentido limitado y rgido que logo, sino el pensamiento central que ha mo- otros sinnimos que se
impida, por ejemplo, la utilizacin de vido los acontecimientos de principio a fin de
subtramas en una obra. Las opiniones nega- la obra, su necesidad, sus luchas y sus conclu- usan, a veces de forma
tivas,como la de Voltaire sobre las tramas late- siones.La trama,por consiguiente,es una parte
indistinta, para hablar
rales de las obras de Shakespeare farsas importante de la estructura teatral,aunque no
dignas de los salvajes de Canad no se puede sustituir o eliminar el valor de otros ele- del mismo contenido
sostienen siglos despus, al modificarse el mentos esenciales (los personajes, el lenguaje,
enfoque del estudio de dichas tramas. Lo el significado,la expresin artstica,etc.). en las obras
mismo sucede con Bernard Shaw cuando Llamamos tensin dramtica al estado dramticas, como son
dice que sus obras tienen desarrollo,pero que en que se sita cada personaje al intentar
carecen de construccin de tramas; l est conseguir su meta. Si en la obra no est en argumento e historia,
dando al trmino trama un valor diferente al peligro algo importante para ellos (el amor,
e incluso fbula.
que tiene para nosotros en la actualidad. La el poder, el futuro, el honor, la vida...), la
La estructura dramtica 7
trama no tendr fuerza. Esa tensin dram- o para enriquecer la trama central y
tica nos mostrar a unos personajes que mantener el inters del espectador. Los
evolucionan desde el principio hasta el conflictos entre personajes estn enmar-
final de la obra, en funcin de que estn cados, y condicionados, por una serie de
consiguiendo, o no, sus deseos. Porque y variables que enriquecen los matices y los
esto es fundamental el conflicto en que perfiles de dichos conflictos.Aunque hemos
estn inmersos revela el interior de los mencionado anteriormente que la trama no
personajes, y los modifica (o reafirma en su es una imitacin de la vida sino de la ac-
esquema originario de personalidad). En cin, no deja de tener como referente prin-
el desarrollo del conflicto se van mos- cipal los comportamientos humanos. De
trando, por tanto, capas ocultas de su ser; ellos toma los materiales que necesita para
vemos cmo son, cmo evolucionan, cmo una ms compleja elaboracin de los perso-
cambian segn transcurren los aconteci- najes y sus relaciones.
mientos en pugna. Llamamos situacin a las circunstancias
Esta transformacin del personaje en la dadas que tiene cada personaje en el momento
accin es una de las principales aporta- de entrar en el conflicto, es decir, cmo es y
ciones de la tragedia griega, que ha dado qu le sucede,en qu lugar y condiciones est
base al teatro tal como se ha desarrollado en colocadoantesdel conflicto.Es muy diferente
occidente, al alejarse del rito religioso (en el nuestra situacin en un conflicto si a la vez
que la repeticin y la no renovacin es estamos inmersos en otros, sanos o enfermos,
su principal caracterstica). El guerrero se o si hemos ganado o perdido en problemas
manifiesta en la accin, dice un aforismo parecidos a ste que hayamos tenido anterior-
griego; es decir, el ser se hace en su lucha mente,etc.Las circunstancias dadas en que est
por conseguir sus metas. El personaje es tal un personaje no es toda su vida anterior al
porque emerge en un conflicto concreto. El momento del conflicto,sino aquellos datos que
teatro no nos muestra la cotidianeidad, la son significativos e importantes precisamente
rutina, las costumbres en paz y armona, para su modo de enfrentarse a l. Las circuns-
sino el ser que surge en la batallade la vida. tancias, adems de los antecedentes, deter-
Crear esas luchas en escena, y mostrarnos a minan el lugar y el tiempo en que ocurre el
los seres que se dibujan y definen en ellas,es conflicto. La situacin establece, por tanto, lo
la principal tarea del creador dramtico. que es o no posible en la historia de los perso-
Es importante sealar tambin que ese najes. En cada situacin slo es posible un
conflicto a que nos estamos refiriendo tiene determinado tipo de sucesos,lo cual permite al
que suceder en el escenario, es decir, ocurrir escritor dar unidad a la trama.De esta forma,el
ante el espectador, y no darse nicamente en inters dramtico de un personaje depende,en
el pensamiento del personaje (o del autor).A buena medida,de su situacin.
veces el conflicto puede parecer confuso, o Algunos de los representantes de la
estar encubierto por el escritor en el interior dramaturgia actual se mostraran en desa-
de una obra. En ocasiones, los personajes cuerdo con partes (o el todo) de los
Algunos de los los ocultan, y a veces ni ellos mismos los elementos constitutivos de la estructura
conocen de forma consciente. As, los dramtica aqu sealados, ya que son otros
representantes de la conflictos pueden ser manifiestos o latentes, sus puntos de referencia al crear sus obras.
dramaturgia actual se evidentes o disfrazados de otras necesidades, En nuestra teora de la trama siempre se
conscientes o inconscientes para los perso- trata de resolver un problema, un conflicto
mostraran en desa- najes, pero siempre estn ah, sobre el esce- de los personajes, a partir de la utilizacin
nario, dando vida con su presencia a la obra de algunas de las vas por las que se han
cuerdo con partes
teatral. El conflicto impulsa, pues, la trama; es movido los autores dramticos de otros
(o el todo) de el motor que tira de la historia, y el eje verte- tiempos. Ciertos movimientos teatrales de
brador que atraviesa todas las partes dispersas nuestra poca ponen el nfasis en otros
los elementos en el relato escnico para darle unidad. aspectos y objetivos de la teatralidad. No se
constitutivos de la Hasta ahora nos hemos referido al con- interesan por el orden tradicional del re-
flicto principal, aqul que anuda la trama lato, ni buscan que la trama cree un com-
estructura dramtica de principio a fin. Pero una obra cuenta plejo enigma, ni que sus sucesos tengan
tambin con conflictos secundarios que se unas relaciones causales, etc.Algunas de las
aqu sealados.
mezclan con el principal para modificarlo, nuevas tendencias escnicas no tratan su-
8 Primavera 2002
cesos, tramas, personajes, y sus desarrollos, cuarta pared de ficcin,un espacio abstracto
Mi punto de vista al
sino que intentan revelar un estado de en el minimalismo, y un espacio mltiple en
cosas, o realidades, partiendo de la innova- la antiestructura, etc. respecto es que el
cin y la ruptura de las formas tradicio- Al romper o,al menos,intentarlo los
nales. Para ellos, cualquier anlisis o mtodo elementos tradicionales de la estructura conocimiento de las
que tome como referencia la herencia del teatral (trama, conflicto, incidente desenca- reglas y los procesos
pasado y todo nuestro trabajo lo hace, denante,etc.) buscan otras fuentes:la poesa,
sera algo a transgredir. la pintura, la msica o la danza. La expresin tcnicos, no exige
Hay dos corrientes bsicas opuestas a la predomina entonces sobre la significacin
su acatamiento ni la
estructura clsica:el minimalismo y la anties- en la intencin del creador, y la
tructura. La primera consiste en reducir los bsqueda de nuevos lenguajes escnicos es sumisin a ningn tipo
elementos de la estructura clsica a su m- la meta del espectculo.
nima expresin; la segunda, en invertir estos Mi punto de vista al respecto es que el de preceptiva o norma.
elementos.As, frente al final cerrado clsico conocimiento de las reglas y los procesos
(todas las preguntas que el espectador se tcnicos, no exige su acatamiento ni la sumi-
hace a partir de la contemplacin de la obra, sin a ningn tipo de preceptiva o norma,
son contestadas), tenemos la falta de final en pero s evita recorrer caminos trillados consi-
el minimalismo,y el final abierto de la anties- derndolos originales o nuevos, y confundir
tructura (cada espectador decide por su la experimentacin personal de pocas de
cuenta cul es la respuesta a los plantea- aprendizaje con la experimentacin real.
mientos desarrollados en escena). Frente al Desgraciadamente, las buenas intenciones
conflicto evidente y a la situacin dramtica, del creador no se relacionan siempre con los
el conflicto no manifiesto del minimalismo, resultados que obtiene en su obra.
y la exposicin continua de sucesos de la Hay quien escribe en prosa sin saber
antiestructura. Frente a un protagonista que lo hace, y quien confunde el capricho
nico y activo, el protagonista pasivo del personal gratuito e ingenuo con la
minimalismo y el protagonista colectivo de originalidad y la creacin.Tal vez el camino
la antiestructura (ms cercano al rito que a la ms conveniente para un escritor es co-
trama). Frente al tiempo continuo y sinteti- nocer primero las tcnicas con las que han
zado, el tiempo extenso o detenido del trabajado sus predecesores, para poder
minimalismo, y el fragmentado de la anties- superarlas despus. No hay que tener un
tructura. Frente al cambio causal de los respeto religioso o fantico por la historia
acontecimientos, la ausencia de cambio del de la cultura y del arte, pero tampoco
minimalismo,y el cambio casual de la anties- parece lgico saltarnos sin ms cualquier
tructura a partir de la expresin escnica en tipo de conocimiento conseguido a lo
el aqu y ahora del tiempo real del espec- largo de los siglos, y pretender nosotros
tador. Frente a un espacio delimitado, here- inventar ahora la rueda, o la rima y compo-
dado de los espacios tradicionales con una sicin de un soneto.
V i s i t a n u e s t r a w e b
w w w. a a t . e s
La estructura dramtica 9
SOBRE EL TEXTO
DRAMTICO Y SU
REPRESENTACIN
ESCNICA.
[ngel Berenguer]
10 Primavera 2002
La revista de la Asociacin de Autores de Teatro me solicita unas reflexiones de
carcter terico sobre el texto teatral. La propuesta tiene inters por tratarse de una
publicacin especficamente dirigida a creadores, expertos en la expresin en el mbito
de la realidad imaginaria, y por tratarse de una reflexin terica, expresada en el
lenguaje de la realidad conceptual. As pues, se trata de dos formas expresivas plante-
adas en dos lenguajes literarios de entidad bien diferenciada.
Del mismo modo que el dramtico, el texto terico que lo interpreta establece sus
propias coordenadas y prioridades que se materializan en un lenguaje conceptual bien
definido y que tiende a ser identificado con la crtica (en el sentido ms amplio de la
palabra). El plano de la creacin tambin establece sus coordenadas y prioridades,
que el crtico traduce al lenguaje de la teora.
Se trata, pues, de dos lenguajes distintos que deben relacionarse, pero no necesa-
riamente explorar espacios comunes de gran relevancia. As, se habla de crticos
cuya expresin est ms cercana a la creacin literaria y autores cuyos textos se
distinguen por las propuestas ms tericas que literarias de su expresin lings-
tica. Ello nos conduce a plantear la necesidad de que unos textos y otros se
produzcan y se reciban en el marco de sus propsitos explcitos. En tal circuns-
tancia debe recibirse el material que aqu se expone.
El texto que sigue constituye un cuerpo de reflexiones tericas que quizs puedan
interesar a los dramaturgos que tengan la paciencia no slo de leerlas sino de esce-
nificarlas en el espacio de su creatividad dramatrgica. Esta escenificacin consiste,
a nuestro entender, en una traduccin entre los dos lenguajes propios del terico (ms
acostumbrado e realizar ese esfuerzo, por su propia prctica profesional) y del drama-
turgo (ms versado en la viva y mltiple expresin que transpone la cotidianidad).
Dicho esfuerzo puede resultar fructfero para el trabajo de ambos.
12 Primavera 2002
Foto: Chico. CDT.
La literatura dramtica
recibe, sin duda alguna,
la influencia de la
gestualidad,
la tecnologa y otros
aspectos no menos
influyentes en la
realizacin del teatro.
Escena de Seis personajes en busca de autor de Pirandello. Teatro Albniz. Dirigido por Miguel Narros.
1 Jean Duvignaud: Sociologa del teatro, Fondo de Cultura Econmica, Mxico, 2. edicin, 1981, pgs. 43-44.
14 Primavera 2002
Foto: Daniel Alonso. CDT.
reglas, frmulas y propuestas que pueden a
su vez, ser expuestas de modo didctico.
Estudiaremos en las pginas que siguen
dichos planos, pero permtasenos aqu
formular el concepto bsico que los ana y
da sentido.En realidad,el espectculo teatral
se concibe como un intento de comunica-
cin humana global, en el que se concitan
diversas tcnicas artsticas, todas ellas trans-
formables por su empleo en esta frmula
colectiva,y adaptadas al servicio preciso que
se espera de ellas en un proyecto que las
supera. La imagen, el texto, la presencia viva
del actor, el carcter nico (y arriesgado,
como la misma vida) de la representacin,
y el pblico colectivo, tan presente an a
pesar de su annima oscuridad, constituyen
elementos diferenciables claramente.Ms an
poseen sus propias reglas y se articulan como
un conjunto cuyo objetivo ltimo es conse-
guir comunicar una experiencia vital (ex- Escena de Luces de Bohemia de Valle Incln. Teatro Bellas Artes, 1998. Dirigido por Jos Tamayo.
terna o interna) tan compleja en su propia
identidad como en su presentacin. expresin artstica independiente. No es
Siendo su objetivo crear la vida, el teatro posible que se transforme el objeto y no su
se convierte en un concepto vivo. De aqu percepcin, y el mtodo de identificacin
que,como ha declarado Fernando Arrabal en que exige su reconocimiento por un obser-
varias ocasiones, el teatro no es como la vador humano. Por ello, parece evidente que
vida. El teatro es la vida. Ser pues, una vida el arte del teatro se constituye como una tota-
narrada, soada o deseada, una vida interna lidad cuyas partes funcionan conjuntamente
o externa que nos comunica el mundo inte- y se influyen mutuamente con el objeto de
rior del creador en secuencias que adquieren conseguir el resultado final: la elaboracin y
vida propia o su experiencia cotidiana, es comunicacin de una experiencia vital, cuya
decir, su devenir en el marco exterior de la formulacin se realiza segn las leyes del
comunicacin humana. concepto del teatro que hemos presentado
Del mismo modo que el espectculo tea- ms arriba.
tral rene y asume tcnicas artsticas de Por todo ello, el proceso de la comunica-
comunicacin muy diversas para lograr un cin teatral,debe incluir (a nuestro entender)
objetivo creador, es posible estudiar su com- tambin los planos de su estudio. En efecto,
pleja y enmaraada estructura aplicando tc- en las Ciencias Humanas, los mtodos de su
nicas adecuadas. Naturalmente, estas tcnicas anlisis especfico exigen ser elaborados
estarn ntimamente relacionadas con las em- desde el proceso mismo de la creacin. En
pleadas para analizar distintas formas artsticas realidad, cada da resulta ms evidente que la
de modo especfico. metodologa del anlisis cientfico depende
Sin embargo, como ya hemos dicho refi- (en gran medida y en este rea de las Huma-
rindonos al empleo de stas formas artsticas nidades) del hecho mismo que estudia.Debe
en el proceso de la creacin teatral, tambin seguir la evolucin del objeto analizado, con
se transforman las tcnicas que deben ade- la misma creatividad que existe en los nue-
cuarse al estudio del fenmeno teatral, aun- vos materiales que recibe, su original orde- El proceso de la comu-
que slo se refieran a unos aspectos parciales namiento y forma de presentacin. Natural-
y especficos del espectculo.Del mismo mo- mente, existe la posibilidad de un acer- nicacin teatral, debe
do que la pintura cede en el teatro una parte camiento historicista al fenmeno teatral.
incluir (a nuestro
de su protagonismo y, por ello, de su iden- Esta metodologa (y otras, tambin necesa-
tidad, el mtodo analtico que apliquemos al rias) aplica mtodos eficaces para describir la entender) tambin los
estudio de la pintura en el teatro, tendr que manifestacin teatral, la coloca en su
diferenciarse del que estudia la pintura como contexto y la acerca al lector con eficacia, planos de su estudio.
16 Primavera 2002
ponden al arte del teatro. En efecto, obras de la creacin, el plano imaginario y slo
como Seis personajes en busca de un autor, podrn ser valoradas empleando los con-
Luces de Bohemia o Historia de una esca- ceptos internos del arte de la pintura.An a
lera, se apropian del orden real y lo tergi- pesar de que cualquier espectador pretenda
versan (cada una en su perspectiva esttica comprender el producto artstico aplicando
bien diferenciada),recrendolo,con medios y categoras del plano conceptual (el orden
tcnicas y convenciones del arte del teatro. de la figuracin), ello no ser posible, en
En efecto, estas obras crean un universo puridad, si no se parte de la obra artstica y
imaginario, cuyo orden es el del mundo exte- se definen sus materiales desde el plano
rior,pero que en sus textos se vuelve a ordenar imaginario, aunque luego valoremos la re-
siguiendo las reglas del teatro. Sin embargo, lacin existente entre los elementos artsticos
no debemos olvidar que estos espectculos y los reales, cuyo orden parece imponerse a
se basan en el orden exterior y de l depen- los primeros a causa,precisamente,del punto
den en su desarrollo.Por ello,las obras teatra- de partida del creador: el plano exterior.
les que surgen del plano exterior al creador, Todava en el plano de la concepcin de
constituyen productos terminados.En efecto, un espectculo teatral, debemos distinguir
el orden del mundo exterior est bien deter- entre aquellos que se conciben como espec-
minado, tiene sus reglas y su principio de tculo teatral y los que se crean empleando
causalidad, es una estructura terminada que slo las convenciones del drama y su repre-
se aplica a procesos concretos y contingen- sentacin convencional. Los primeros, en la
tes.De aqu que las obras teatrales que parten lnea wagneriana del teatro como espect-
del plano exterior del creador son obras que culo total (incluye msica especficamente
manifiestan un alto grado de terminacin en diseada para integrarse completamente en
sus partes (se aplican normas y estilos con el resultado final) recuperan reas paralelas
eficacia y sabidura para expresar en el mun- o adyacentes al teatro como la danza, la
do imaginario lo que se quiere entresacar del msica. En ellos los factores de la represen-
mundo real), y una estructura bien trabada tacin y sus tcnicas adquieren una dimen-
(abierta o cerrada), consiguen su eficacia em- sin extraordinaria. Adems del texto (o
pleando como elemento fundamental el orden libreto), se ampla la funcin del espacio, su
que otorga al producto imaginario el plano real, ordenacin (escenografa) e iluminacin,
exterior,con sus leyes y convenciones precisas. entre otras tcnicas o factores.
Del mismo modo que una pintura Por su parte, la realizacin de un espect-
abstracta, algunos espectadores pretenden culo dramtico, entendido como la escenifi-
imaginar figuraciones para as hallar un cacin de un texto,apela a frmulas tcnicas
elemento que ordene y d razn (real, exte- y factores que le son propios. En estas repre-
rior a la estructura de la obra imaginaria) al sentaciones, el objetivo no es la riqueza de
cuadro, hay espectadores que desean iden- nuevos elementos incorporados,sino el desa-
tificar las figuras del plano exterior en rrollo original y concreto de aquellos
espectculos como los de Bob Wilson.Algo elementos adoptados por la convencin
parecido ocurre tambin cuando el pblico dramtica. En estos ltimos tiempos, tras la
desea aplicar categoras propias del plano enorme vitalidad teatral de los aos situados
conceptual real a obras, ordenadas en ese entre 1955 y 1970, la aparicin de formas
plano exterior, pero diferentes del plano teatrales nuevas (como el performance) han
conceptual, pues responden a otro orden, dependido ms de lo que se cree, de la apli-
el plano imaginario. En ellas se valoran de cacin parcial de los dos principios que Pintores como
modo diferente la verosimilitud del relato, acabamos de repasar. En efecto, en el perfor- Da Vinci, Velzquez o
la estructuracin del tiempo, las conven- mance persiste ms la valoracin de los
ciones sociales... En ambos casos hablamos elementos que la concepcin total del Goya, partan del plano
de una obra de arte construida (siempre en espectculo teatral aade al planteamiento
exterior, aceptando
el plano imaginario) desde dos planos con de la concepcin dramtica, que lo genuina-
un orden interno diferente, el plano inte- mente propio de una rama nueva nacida al la figuracin, pero el
rior y el plano exterior. Naturalmente pin- viejo tronco del teatro. As, dos de los
tores como Da Vinci, Velzquez o Goya, elementos aadidos al drama por Wagner (la orden de sus obras
partan del plano exterior, aceptando la msica, el movimiento/danza) se convierten era el de la creacin.
figuracin, pero el orden de sus obras era el en protagonistas de la nueva variante,
18 Primavera 2002
pliando o rectificando su resonancia, Los tamos especficamente este problema, pero
mecanismos giratorios, la inclusin de esce- ahora detengmonos un instante en lo que el
narios diferentes en una misma escena, la plano actoralrepresenta para la concepcin
proyeccin de imgenes, etc., son frmulas de una obra.2 Hay espectculos que se pien-
habituales para expresar el deseo de simulta- san y estructuran alrededor de una persona
neidad querido por el creador. (actor, actriz) y su arte interpretativo condi-
Nos referiremos brevemente tambin al ciona los propsitos y matices del creador.En
plano del movimiento teatral. ste es el re- la mayora de los casos las obras existen en sus
sultado de los anteriores. En efecto, el movi- personajes y stos se constituyen en virtud
miento se sita en un espacio concreto de unas tcnicas generalizadas y asimiladas
recorrido durante un perodo de tiempo de- por toda una generacin de actores. Estas
terminado. En su perodo contemporneo, el obras tendrn las limitaciones del arte de la
teatro ha sido testigo de una aceleracin representacin actoral en el tiempo en que
portentosa de la ecuacin ms arriba ex- fueron escritas, pero sern abiertas, es decir
puesta.Ya en el siglo XX,y sus postrimeras,la adecuadas a la capacidad de cualquier actor
velocidad ha impregnado todas las artes y, formado en dichas tcnicas. Por su parte, las
cmo no, tambin al teatro. Comparemos, en obras para un actor determinado son obras
el teatro realista norteamericano, dos autores cerradas en lo que concierne al plano ac-
contemporneos como Miller y Mamet. Uno toral y slo pueden ser actuadas por la per-
de los elementos ms claramente diferencia- sona en cuestin. Otros actores posteriores
dores de sus trabajos es la velocidad: en el podrn retomarlas, pero entonces su trabajo
lenguaje, las escenas, la narracin. tendr mucho de coleccin de matices ad-
El plano tecnolgico se refiere al con- quiridos y no naturales, es decir el actor
junto de apoyos tcnicos que el creador tiene aprender del mismo modo el texto y el estilo
en cuenta a la hora de concebir su espect- actoral, aunque ste tienda a adaptarse, en
culo. Las preocupaciones de Ibsen, Galds, lo circunstancial, a los nuevos tiempos.
Brecht y Wilson son completamente distintas Todo espectculo exige una ordenacin
(como lo son las de Mayakoswky y Foreman). de las partes, factores, tcnicas, etc., y ello se
Desde las lmparas de gas hasta el rayo lser debe a la direccin escnica y se concreta
hay la misma distancia que la existente entre el dentro de lo que llamamos el plano estruc-
timbre de la voz del actor desnuda en la sala y turador de la representacin teatral como
el sofisticado sistema de audio que nos sirve todo resultante de unas partes constitutivas.
los ms leves suspiros de un personaje secun- El director puede llegar a constituirse (como
dario en el escenario.Qu decir de la esceno- ha sido el caso de Francia con Planchon,Vitez,
grafa y el vestuario? Los nuevos materiales son etc.) en el autor del espectculo cuando idea
incontables y en ellos se han basado algunas una estructuracin de las partes (texto,
importantes representaciones recientes. En espacio, objetivos...) que le es propia. Puede
definitiva, conviene aclarar, ante una represen- tambin identificarse con el autor de tal
tacin teatral, cmo ha influido este plano en modo que consiga materializar adecuada-
la concepcin del espectculo para valorar de mente el propsito del texto.Tal era el caso de
este modo el resultado final. Schneider y Beckett. Por otra parte, tambin
En la representacin teatral, los actores puede confundir los trminos del proyecto
(humanos o no) ocupan un lugar central ya equivocando los conceptos,con lo que acaba
que su cuerpo (su sombra) es la imagen din- degradando el resultado final.
mica que, desde el escenario, narra incorpo-
rndola la obra teatral. En su momento, al
estudiar la imagen del actor en el escenario, ngel Berenguer es Catedrtico de Literatura Espaola
entre los factores de la representacin, tra- (Teora y Prctica del Teatro) de la Universidad de Alcal
2 En relacin con este tema, puede consultarse El cuerpo del actor como imagen dinmica de representacin en mi libro
Teora y crtica del teatro, Revista Teatro, Universidad de Alcal, Coleccin de Textos Crticos, 1 (2. edicin, 1998).
20 Primavera 2002
2. Gnesis de la distincin necesarios para que lo teatral exista.
Como son muchos los problemas que Se establecieron dos
La mencionada revolucin podramos
plantea la relacin texto y representacin, compartimentos:
situarla en los aos veinte y treinta, gracias
para poner un poco de claridad en el debate,
a las aportaciones de dos escuelas euro- uno, el texto (escrito
podramos sealar tres posturas crticas ante
peas que tuvieron el acierto de establecer
el hecho. La primera, la ms tradicional, es la
algunas pautas fundamentales en la consi- normalmente), con dos
mantenida por aquellos que sostienen que
deracin de lo teatral.
el teatro pertenece de lleno al mbito de la ramificaciones: el texto
Gracias a los estudios de la denominada
literatura y se niegan a desgajarlo de ella. La
escuela checa muy especialmente con J. principal y el texto
segunda, por el otro extremo, es la sostenida
Veltrusky en los aos cuarenta, se esta-
por algunos tericos (Helbo, M. de Marinis, secundario; y otro, la
bleci la diferencia entre el texto escrito (el
etc.) y hombres de teatro (directores y
literario) y la representacin. Con ello, se representacin
actores), que consideran lo teatral como una
iniciaba un nuevo camino en la dilucidacin
parcela que poco tiene que ver algunos
de los componentes estructurales de nues- (conjunto de sistemas
dicen que nada con la literatura, puesto
tro espacio artstico. La escuela polaca con
que el hecho teatral por sus peculiaridades, sgnicos que se
Romn Ingarden a la cabeza, fijaba, desde
tiene unas caractersticas propias que no es-
1931, la diferencia significativa entre el tex- plasman cuando una
tn en el texto literario y, por tanto, consti-
to principal y el secundario (las acotaciones,
tuye una parcela independiente del mundo obra teatral se lleva
posteriormente llamadas didascalias). Con
literario, afirmando que lo espectacular es lo
estos dos recios cimientos la teora teatral a la escena).
primordial. La tercera, ms conciliadora, des-
discurrira por nuevos senderos y una de las
de una lgica simple y clara establece que el
metodologas de gran arraigo en nuestros
teatro, en su globalidad, no constituye otro
das,la semitica,sera la encargada de aden-
gnero literario sino otro arte,siendo el texto
trarse en el mundo teatral para intentar esta-
literario uno de los componentes ms (todo
blecer las pautas especficas de su esencia.
lo importante que se quiera) de su esencia.
El texto y la representacin 21
Foto: Chicho. CDT.
Escena de El alcalde de Zalamea, de Caldern de la Barca. CNTC, Teatro de la Comedia, 1988. Dirigido por Adolfo Marsillach.
utilizar el lenguaje: el monlogo y el dilogo rario que le proporciona al teatro los textos
(El drama como literatura, pg. 13). que requiere. A veces, aunque con menor
Pero es el dilogo marca inexorable de frecuencia, obras de literatura lrica o narra-
lo teatral? La contestacin es que no. Por tiva (por ejemplo Cinco horas con Mario, de
varias razones:porque se da en otros gneros Miguel Delibes fue llevada a las tablas)
literarios (poesa,narracin) aunque posea tambin cumplen esta funcin. Por lo tanto,
unas modalidades propias; porque hay quienes sostienen que la caracterstica espe-
obras monologadas o carecen de dilogo; cfica del drama consiste en su vnculo con la
porque en el texto literario dramtico, ade- representacin, estn equivocados. Dicho
ms del dilogo, suele haber acotaciones; y, criterio no slo dista mucho de ser perti-
finalmente,porque en la representacin,ade- nente, sino que ni siquiera es til como una
ms de los dilogos verbales, la interaccin herramienta prctica para un primer en-
de los personajes se realiza tambin por me- foque. Ms que abrir el camino para la com-
dio de otros sistemas sgnicos no verbales prensin del complejo problema de los
(gestos, posturas, etc.). Por lo tanto, como ha gneros literarios, crea en realidad un obst-
visto muy bien Mara del Carmen Bobes,este culo adicional. La forma en que el teatro
rasgo formal no sirve para diferenciar el tea- difiere de cualquiera de los gneros literarios
tro de otras modalidades de escritura: es un no tiene nada en comn con las diferencias
problema de frecuencia y no de esencia. entre ellos(pg. 15).
La segunda constatacin que quisiera ha- La tercera y ltima reflexin que quisiera
cer es que los textos literarios dramticos no traer a colacin est relacionada con la prag-
Los textos literarios
siempre son origen de las representaciones mtica, es decir, con el papel del receptor
dramticos no siempre teatrales. Como seala Veltrusky, no se puede ante el texto y/o la representacin.En efecto,
negar que el drama (llama drama a los textos el texto dramtico literario, puede tener una
son origen de las repre- literarios), en general, es tambin un texto plurifuncionalidad. Puede incluirse en la
sentaciones teatrales. (escrito) para ser representado teatralmente.... historia de la literatura. El hecho es fcil-
Sin embargo, ste no es el nico gnero lite- mente constable. Puede ser ledo por un
22 Primavera 2002
receptor como una novela o un poema. Teatro Clsico El Alcalde de Zalamea,
Adems como afirma Veltrusky muchas Caldern se convierte en el emisor remitente; Por ello, podemos
obras han sido escritas no para ser represen- el adaptador del texto literario, el poeta Fran- concluir diciendo que
tadas teatralmente, sino simplemente para cisco Brines,realiza las funciones de receptor
ser ledas.Incluso ms importante an resulta del texto calderoniano y emisor del texto de los textos teatrales
el hecho de que todas las obras dramticas, la adaptacin; el director, Jos Luis Alonso, se
(escritos) pertenecen de
no slo las obras para la lectura, son ledas convierte a su vez en emisor y en receptor de
por el pblico de las misma forma que los las textualidades anteriores;los actores,por su lleno a la literatura,
poemas y las novelas.El lector no tiene frente parte, adems de ser emisores y/o receptores
a l ni a los actores ni al escenario, sino slo de los parlamentos, adquieren la funciona- cuando tienen calidad
el lenguaje. Muy a menudo, no se imagina a lidad de receptores de las indicaciones del di- artstica cmo
los personajes como figuras escnicas o el rector y emisores para el pblico de una serie
lugar de la accin como un espacio escnico. de mensajes,etc.Emisores y receptores se van no? y, por lo tanto,
Y aun si lo hace, la diferencia entre drama y multiplicando sin cesar. Luego el proceso de
pueden ser estudiados
teatro se conserva intacta puesto que las comunicacin en un espectculo teatral es
figuras y los espacios escnicos corresponden distinto del que se da en el acto de la lectura en las historias literarias.
entonces a significados inmateriales, mien- de cualquier obra literaria.
tras que en el teatro se constituye en los so- Por ello, podemos concluir diciendo que
portes materiales del significado (pg. 15). los textos teatrales (escritos) pertenecen de
Adems, el proceso de comunicacin lleno a la literatura, cuando tienen calidad
es distinto.En la lectura de una obra literaria artstica cmo no? y, por lo tanto,
se establece un proceso de comunicacin pueden ser estudiados en las historias litera-
a distancia,siendo lo ms normal un re- rias. Pero cuando hay representacin, el
ceptor, un individuo, el que establece rela- texto escrito es una varilla ms del abanico
cin, a travs del texto, con el emisor. En la todo lo importante que se quiera, una
representacin teatral, la comunicacin es parte ms,integrada en el conjunto de todos
directa,quiero decir presencial y el receptor, los elementos que articulan el espectculo
aunque individualmente conecte con lo que teatral.As de sencillo y de claro. Dicho con
est pasando en el escenario, recibe la palabras de Veltrusky: El teatro no consti-
influencia del pblico que comparte dicha tuye otro gnero literario sino otro arte. ste
representacin. utiliza el lenguaje como uno de sus mate-
Por otra parte,el proceso de la comunica- riales, mientras que para todos los gneros
cin teatral, en toda su integridad, constituye literarios,incluido el drama,el lenguaje cons-
un complejo sistema comunicativo. Por tituye el nico material, aunque cada uno lo
ejemplo, si se quiere representar como lo organiza de manera diferente (pg. 15). As
ha hecho muy bien la Compaa Nacional de es, si as os parece...
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El texto y la representacin 23
C a s a d e c i t a s o c a m i n o d e p e r f e c cin
Una seleccin de S.M.B.
v
La teora de Marx conceba la No hagas a otro lo que no
emancipacin de la clase obrera quisieras que te devolvieran,
como el resultado de la acti- reza el mandamiento de la
vidad de clase en s misma; en fraternidad. La impunidad, em-
su conjunto, sin la necesidad de pero, enuncia as: har a ste
crear un partido comunista lo que nunca podr devol-
especfico para conseguirlo. La verme el aforismo supone,
teora de Lenin sustitua la acti- como ves, que la relacin entre
vidad de clase a la que l un sujeto impune y otro inerme
consideraba incapaz de superar no admite reciprocidad; la
el limitado horizonte de sus accin, y su iniciativa, corres-
intereses econmicos por la de un partido ponden al primero, no al segundo. [] Mas
separado profesionalmente de la sociedad que hasta el presente, Lanosa vive inerme, t,
se impona a ella. Y la teora de los marxistas- inerme, y yo, adinerado y protegido. Cmo
leninistas preconizadores de la lucha armada pretendis que os llame hermanos?
sustitua la actividad del partido proletario, Miguel Espinosa: La fea burguesa.
acusado de degeneracin burocrtica, por la
de un ncleo militar o de un foco de guerrilla,
de un partido combatiente encargado de Sabes tan bien como yo que a esos infelices
reconstruir la clase, ni ms ni menos. los puedes llevar a emocionarse y disfrutar en los
museos con lo que a ti te d la gana, de igual
Jorge Semprn: Netchaiev ha vuelto.
forma que otros los llevan a misa, a los esta-
dios de ftbol, a las urnas comiciales o a las
Antes de dar una clase la escriba entera, utili- trincheras, con entusiasmo tan genuino, y tan
zando los argumentos, y a menudo las pala- inducido, como el de esos aficionados al arte
bras, de autores aceptados, no fuera a ser que de que me hablas.
por casualidad dijera algo escandaloso. Sus
Ignacio Vidal-Folch: La cabeza de plstico.
propias ideas se las guardaba para s, y las
palabras adecuadas para expresarlas se debili-
taban con el paso del tiempo; sin desaparecer Es necesario que se den ciertas condiciones
por completo se encogieron hasta convertirse especiales para que se produzca cierto tipo de
en puntos remotos y nerviosos, como pjaros criminales que esas mismas condiciones tipi-
que se alejan. fican. He intento definir esas condiciones,
Tobias Wolf: En el jardn de
pero no lo he logrado con xito.
los mrtires americanos. Cuanto s es que mientras la fuerza ejerza
sus derechos, mientras que el caos y la anar-
All, en Neuilly, tiene lugar aquella escena qua, enmascarados bajo el lema del orden y la
lgubre y fantstica, al mismo tiempo digna de sensatez, se impongan, aquellas condiciones
Shakespeare y de Aretino: el rey Luis XVIII, el existirn.
descendiente de San Luis, recibe al cmplice Eric Ambler: La mscara de Dimitrios.
del asesinato de su hermano, al siete veces
perjuro Fouch, al ministro de la Convencin, Esta progresiva desaparicin de las relaciones
del emperador y de la Repblica, para tomarle humanas plantea ciertos problemas a la novela.
juramente, el octavo juramento de fidelidad... Y Cmo acometer la narracin de esas pasiones
Talleyrand, que fue obispo, luego republicano, fogosas, que duran varios aos, cuyos efectos
luego servidor del Emperador, introduce a su se dejan sentir a veces en varias generaciones?
compaero cerca del Rey. El cojo pone su Estamos lejos de Cumbres borrascosas, es lo
brazo sobre el hombro de Fouch, para poder menos que puede decirse. La forma novelesca
andar mejor el vicio apoyado en la traicin, no est concebida para retratar la indiferencia,
segn observa irnicamente Chateaubriand, ni la nada; habra que inventar una articulacin
y as se acercan fraternalmente al heredero de ms anodina, ms concisa, ms taciturna.
San Luis los dos ateos y oportunistas.
Michel Houellebecq: Ampliacin del campo
Stefan Zweig: Fouch. de batalla.
24 Primavera 2002
Cuaderno
de bitcora
El hipnotizador por Paco Zarzoso
1 Cuesta descifrar las palabras escritas en alta mar en el 4 Se me ocurri que nuestro hipnotizador podra diri-
cuaderno de bitcora,sobre todo si se trata de tu propia letra girse al pblico, como si ste, realmente hubiera acudido al
y hay tormenta. Creo que el viaje del texto El hipnotizador teatro, como en el caso de el teatro de Mxico, para asistir a
empez el da en el que vi al actor Pedro Rebollo en La una sesin de hipnosis. De esta manera, conociendo al inter-
noche justo antes de los bosques de Kolts. Al acabar, locutor, ya tena solucionado un problema muy grande a la
hicimos un pacto: yo debera escribir un monlogo que l hora de construir un monlogo. Por un lado escribira una
interpretara.A la maana siguiente, cuando me despert, en monlogo largo (cosa que nunca haba hecho) y trabajara
el escritorio de mi ordenador, haba un archivo, con el ttulo sobre un personaje megalmano. (personaje desconocido
de El hipnotizador. Como no recordaba haber creado ese en mis obras). Quise llegar ms lejos y me propuso probar
archivo, inmediatamente pens que quiz haba llegado all otro ingrediente nuevo: escribir una nica escena: unidad de
colndose por la gatera de Internet, cumpliendo una misin espacio y tiempo. Muy pronto me di cuenta de la dificultad
comercial o simplemente como la mayora de los virus para de trabajar esta frmula en el monlogo y decid fragmentar
fastidiar. Por un momento dud si destruir el archivo o el texto, creando una estructura que obligaba al personaje a
abrirlo. Llam a Pedro Rebollo, y cuando se lo coment, me moverse en coordenadas espacio temporales adversas.Tam-
dijo que me dejara de tonteras y que El hipnotizador le bin el hipnotizador debera coger las maletas metafricas, y
pareca un ttulo estupendo. Abr el archivo y para mi emprender un viaje.
sorpresa estaba en blanco. 5 Pars, ciudad de la luz, la noche despus de que las
2 Cuando El hipnotizador ya andaba abriendo cada tropas nazis la ocuparan. Hitler recorre las calles vacas en
noche mi mesita de noche y yo la suya, se uni al viaje otro un coche negro hasta llegar a la pera. Se cuela por la
acompaante: Toni Casares en su labor de director. Y los entrada de artistas y se planta en medio del escenario, y
cuatro: actor, director, personaje y autor, decidimos poner el desde all ordena que enciendan todos los proyectores. No
proyecto en marcha aunque no tuvisemos ni un duro para hay nadie en el patio de butacas ni en los palcos.
la produccin. Eso significaba que tena que escribir pen- 6 Tena muy claro el principio de la obra. Ese ser me-
sando en una produccin cero. Cero escenografa. Cero sinico, consigue, como un encantador de serpientes,
pesetas. Las condiciones econmicas nos obligaban a ce- dormir a toda la ciudad y tenerla bajo su poder. Pero qu
irnos a la frmula esencial: actor, palabra, espacio vaco, y si pasara despus? Por aquellos das, un amigo que frecuenta
llegbamos a puerto, all nos esperara el pblico. Es cierto las barras aluvin de los bares de mi pueblo, me cont que
que muy pronto,las condiciones econmicas de produccin en un par de ocasiones haba coincidido en esas barras, a
mejoraron, ya que tambin se unieron a la expedicin, los altas horas, con un hipnotizador paraguayo que nica-
bucaneros Juli Macarulla y Llus Mart de la Sala Beckett y el mente se alimentaba con pescado de ro. Una noche sal
Corsario de los Monegros:Esteban de Teatro Arbol.Toda una con mi amigo a buscarlo y nos lo encontramos. Le ped el
panda de piratas unidos en una chiflada travesa teatral. De telfono, y lo llam a la maana siguiente. Cuando me
todas maneras a pesar de los cuatro maravedes con los que recibi en su casa lo primero que me dijo fue:No hace
contbamos, decidimos seguir siendo fieles a nuestro em- falta que me diga nada.Ya s a lo que ha venido usted aqu
peo de cruzar el Cabo de Hornos todos juntos,en un velero Luego me dijo:Acustese en ese sof en decbito dorsal.
de trece pies. Adormzcase procurando conservar la conciencia de que
3 Estaba claro que el protagonista sera un hipnoti- va a dormir, y repita mentalmente la palabra, Egipto as:
zador... Pero quin era ese hipnotizador? Dnde estaba? eeeeegggggiiiiiptooooo, procurando imaginar las pir-
Por qu? Cundo? De nuevo el destino, me acerc un mides de Egipto. Una vez que sienta usted el cuerpo rela-
mensaje en una botella a altas horas con este texto:Mxico, jado y est borracho por el sueo, levntese rpido, parase
ciudad federal,miles de personas se congregan en los teatros y de un salto. Si flota o siente que flota, perfecto, est usted
ms grandes para ser hipnotizadas: esquizofrnicos, alcoh- en el astral... entonces concentre su atencin en su gua
licos, insomnes, drogodependientes, pagan su entrada para csmica y pdale que lo lleve a investigar lo que crea ms
ser aliviados con la hipnosis de sus problemas. Que conveniente para usted... Sin duda, este hombre, desco-
tremendo saber que hay un hipnotizador que abarrota los noca mi misin, pero gracias a l, consegu la imagen final
teatros y la gente paga por ser hipnotizada y lo ven como un de mi obra. La punta de la flecha. Mi hipnotizador, que en
show divertido. la primera escena, no tiene absolutamente ninguna fisura,
El hipnotizador 25
Cuaderno
de bitcora
acaba al final completamente solo, con un dolor de muelas consigue estafar al alcalde, aumentando por diez el precio
terrible, bebiendo la ginebra del naufragio en una de esas de su actuacin. En el museo de Bellas Artes, encuentra un
barras de aluvin, donde esa noche no ha acudido nadie, cuadro que le hace perder el equilibrio. En la catedral
ya que todos duermen. Ya tena el final y el principio. visita a Dios, que est de guardia, habla con l de t a t, y
Ahora slo haba que trazar, sobre las cartas de navega- en una apuesta, lo duerme. Despus solo, en un burdel de
cin, un itinerario, que permitiera visitar todas las islas de la localidad, el hipnotizador es capaz de cantarse una nana
este hipntico archipilago: en la habitacin de su hotel hasta quedarse dormido.
El hipnotizador
[fragmento]
1.
El hipnotizador entra en el escenario. Mira al pblico y se
pone a hablar a travs de un micrfono.
Quiero empezar este... acto... con una presentacin... Y no
voy a caer en la tentacin... digo tentacin... por utilizar
un trmino reconocible por la mayora de ustedes... el
caso es que no quiero caer en la tentacin... de abrir
fuego hablando de m... Qu fcil sera empezar con aque- Escena de El hipnotizador.
llo de Buenas noches... mi nombre es tal o cul... y he
venido aqu para hacerles pasar un noche inolvidable...
estoy seguro de que nunca se arrepentirn de haber entra-
do por esa puerta... No... no es ese mi estilo... Qu les entre seduccin y manipulacin es una delgada lnea
importa a ustedes... que para llegar hasta aqu antes haya roja... un collar de sangre que no van a ver en mi cuello
pasado por dos mil auditorios como ste... Prefiero que aunque me desnudara completamente. Estn muy equivo-
sepan la biografa completa de la polilla que revolotea alre- cados si piensan que cuando empiece esto se van a crear
dedor de aquel foco creando curiosas sombras sobre mi dos bandos... los de los despiertos y los dormidos... y
cara, que ningn detalle sobre m... por todo ello empeza- que mientras los despiertos estn sentados en sus cmo-
r esta presentacin hablndoles de la persona que tienen das butacas... los dormidos... van a montar numeritos
a su izquierda, a su derecha... delante o detrs... quiero para que todos nos riamos... saltando a la pata coja...
que conozcan a la persona que ahora, por la estrechez de maullando como gatos en celo... haciendo regresiones a
estas butacas, le est rozando con su codo, y que en el la infancia... llorando ante la visin de aquella liblula...
fondo, est buscando ese calor que desde siempre busca- que cuando usted era una nio se acerc a su rostro para
mos los mamferos, en refugios, tneles, cines teatros, y beber de sus ojos... Eso es pueril... Los que quieran ver
dems subterrneos, quiz por el recuerdo de nuestra vida como alguien apaga cigarrillos en la espalda de otros
en las cavernas... por supuesto tampoco me olvido de las mientras estos, en vez de llorar, ren... que se marchen
personas que nos siguen desde la televisin... Insisto en ahora mismo... Aqu est anulada la idea de pblico... Y si
que no pienso decirles quin soy... pero s que les dir estn apagadas la luces del patio de butacas... es simple-
quin no soy... mi estilo no es de aquellos que hablan, mente porque la mayor herramienta de los hipnotizado-
encantan, seducen y al final de la funcin se llevan el res... por encima de todas las herramientas... es la fronte-
aplauso, reconocimiento y agradecimiento de quienes les ra que crea la luz y las sombras... es curioso que el pri-
abrieron su mente y su corazn. No soy ningn encantador mer da Dios lo gastara en separar la luz y las sombras...
de serpientes... Lo fui en su momento... como todos lo por eso aquella polilla... en el fondo... por el hecho de
hemos sido... quin no ha sido en su vida alguna vez un jugar alrededor de aquel foco sin quererlo es una gran
encantador de serpientes... El que busque espectculo, hipnotizadora... de todas maneras como les he dicho al
que se vaya al circo, al cine, que mande una foto sonrien- principio no tengo ningn inters en crear dos bandos: El
do a la televisin para hacer de pblico... que venga a este de las polillas de la luz... y el de las polillas de la ropa...
mismo teatro cuando yo ya me haya ido... la diferencia eso forma parte del espectculo...
26 Primavera 2002
Libro recomendado
Valle-Incln
obra completa
En esta ocasin la seccin Libro recomendado adopta otro formato. Creemos Por Santiago Martn
Bermdez
que el libro en cuestin lo justifica, pues su contenido es novedad y en rigor no
lo es, al mismo tiempo. Pero se trata de un acontecimiento, y creemos que no
cabe una sencilla resea.
Emocin Opera Omnia, pero alguno cay (ah le por Ramn del Valle-Incln.
Estoy tan emocionado que no s por primera vez Tirano Banderas). Eran libros Obra completa.
dnde empezar. muy bellos, de un papel que se deshaca con 2 volmenes
Empezar pidiendo disculpas. Los lectores el tiempo (en los libros de nuestros das, Volumen I
de esta revista se preguntarn qu falta haca como todo el mundo sabe,lo que se deshace Prosa
recomendarles las Obras completas de Valle- es la letra y la pgina misma). A la Opera Volumen II
Incln, que acaban de aparecer por fin, puesto Omnia habra que aadir las Obras esco- Teatro, Poesa, Varia
que es un escritor al que ama ms o menos gidas de Aguilar.Y, desde luego, las ms que Edicin:
Espasa-Calpe
toda la profesin. Adems, en estos meses meritorias ediciones limpias al principio,
Madrid 2002
hemos tenido ocasin de que nos las reco- sin notas ni nada por el estilo de la Colec-
mienden en todos los suplementos culturales cin Austral. No creo que, despus de lo
de los peridicos. mucho que se ha repasado la edicin vallein-
Y despus de esta peticin de disculpas, clanesca de los ltimos cien aos, tengamos
entonar mi particular aleluya: Por fin! que repetir ese repaso. Creo que esas tres
Por fin se han publicado las autnticas referencias son las fundamentales, las que
Obras completas de Valle-Incln. En estos nos dieron buenas dosis de Valle-Incln a
meses se ha comentado esta edicin con varias generaciones.
considerable acierto. Se la ha encomiado. Se
ha dicho que se la echaba de menos. Se han Rescate
sealado sus pequeas carencias (falta esto Al resear estos dos preciosos libros
o lo otro). Por mi parte, puedo asegurarles recuerdo alguno de los pioneros de Valle. En
que llevo aos esperando esta promesa. los aos 60 se demostraron dos cosas que hoy
Porque era una promesa. De Espasa-Calpe. nos parecen obvias: que no es cierto que la
Que, por las razones que sean, ha tardado obra teatral de Valle fuera irrepresentable; que
mucho en cumplirse.Y que se ha cumplido. la esttica madura y tarda de Valle encerraba
Cuando escribo esto,van tres ediciones y no un compromiso esttico, tico y poltico. A
s cuntos miles de ejemplares, muchos. Eso comienzos de aquella dcada,Valle-Incln no
le reconcilia a uno con su pueblo, lo mismo era el Valle-Incln de diez aos despus. Para
que ver el xito que tienen en los quioscos descubrirlo de veras hicieron falta unos
series como la dedicada a Johann-Sebastian cuantos esfuerzos, que no fueron necesaria-
Bach o la coleccin de la Biblioteca Clsica mente escnicos,aunque s obra de gentes de
Gredos. xitos que no son de masas, pero s la escena.Pienso,por ejemplo,en ngel Facio.
de suficiente multitud como para que editar Me atrevo a pensar que monogrficos como
libros como stos no sea disuasorio y hasta aquel de Cuadernos Hispanoamericanos a
procure un beneficio. finales de los aos 60 no hubieran sido posi-
Por edad, no tuve demasiada ocasin de bles sin el esfuerzo de ese profesor universi-
llevarme a casa demasiados ejemplares de la tario, ese rojeras de marca, ese director de
Primavera 2002 27
Libro recomendado
escena, el fundador de los Goliardos, nuestro que conste que decimos diagnstico, no
querido ngel Facio. Quiero decir, sin la denuncia, porque Valle dibuja enfermedad y
manera que tuvo Facio de machacar sobre deformacin esperpento, no crnicas
Valle-Incln durante casi una dcada. Facio de hechos realmente acaecidos: para ello se
vea en la esttica de Valle, acaso antes que vale del que fue sonado crimen del capitn
nadie, lo que despus ha sido moneda corri- Snchez, lo fabula, lo integra como trama
ente. Facio fue alguien fundamental en con- principal de lo que llevar a un golpe de
seguir que la izquierda se apoderara de estado. Hay que rerse con la protagonista y
Valle-Incln, el Valle que itiner desde la cara su conclusin:Si no la dia usted, la hubiera
romntica del carlismo hasta la crtica social diado la madre patria. De risa me escacho.
ms acerba. Sin gentes como l, tal vez no Si no hubiera habido un lo que ocultar, no
sabramos an que en esa esttica del esper- habra habido salvapatrias. Nadie pretende
pento hay un muy particular compromiso;no que Primo diera su golpe por esconder uno
con un partido, sino con un pueblo. de sus los de faldas, ni siquiera Valle. Pero el
Recuerdo algunos tempraneros en lo que nivel moral que le otorga al dictadorcillo y al
se refiere a Valle. Por ejemplo, Jos Antonio monarca que le apoya es se.Valle pasa del
Gmez Marn,cuyo estilo tuvo una etapa Valle carlismo (del integrismo, de la extrema
bastante reconocible all a finales de aquella derecha esttica) a la democracia; que es una
dcada;por ejemplo,Juan Antonio Hormign, manera como otra cualquiera de saltarse el
que le ha dedicado horas y estudios,que le ha liberalismo y de no transigir con los Borbones.
capitaneado simposios, que fue de los que le Ahora bien,el esperpento tiene otras refe-
recuperaron pronto para el teatro. Domingo rencias. A medida que pase el tiempo, a
Miras es en ocasiones muy Valle, ms por ciertas obras de Valle les pasar lo que a
simpata y empata que por mimetismo, ms numerosos pasajes de James Joyce:que no se
por el carcter puramente valleinclanesco de entendern porque las referencias inmediatas
determinadas obras suyas (De San Pascual a se habrn perdido; esto es, porque ser otro
San Gil) que por epigonismo.Y es que, para el subconsciente colectivo. El Tenorio est
bien o para mal, no ha habido epgonos de presente en Valle a cada momento, y eso lo
Valle.La ruptura de la guerra,en eso como en puede reconocer hoy da casi cualquiera, a
tantas cosas, fue traumtica, excesiva y primera lectura. Pero el gnero chico, ese
muy, muy duradera. otro componente esencial, est cada da ms
lejos. Y sin la zarzuela no la zarzuela
Esperpento grande, no las Doa Francisquita ni las
Es probable que el esperpento surja no Katiuska, sino el gnero chico, el ms
slo de vivir la Espaa horrible de la Restau- costumbrista, el breve, el sainete, el apunte
racin. Es posible que se deba tambin al tal vez no existira el esperpento. Podra
descubrimiento por parte de Valle de la po- existir otra cosa,que podra o no llamarse as,
dredumbre que haba detrs de sus ideales pero no sera esa deformacin de lo costum-
juveniles, detrs de esas repetidas carlistadas brista que es una de las caractersticas de
que se oponan al sistema liberal. Y que la obras como las tres de Martes de Carnaval o
crtica a la corte de los milagros, a los espa- como Luces de Bohemia; y algunas ms,pero
dones, al liberalismo vago sin contenido de- no vamos a discutir ahora si son realmente
mocrtico y a las siniestras vigencias de los esperpentos o no piezas tan esperpnticas
tiempos de Cnovas o Primo de Rivera tenga como Farsa y licencia de la reina castiza o
mucho de transferencia de mandobles,como La rosa de papel o guila de blasn.
si dijera los mos son ridculos;los de ustedes Creemos, por otra parte, que el esper-
son, adems, criminales. La mrbida corte pento no se limita en Valle a su literatura dra-
de Estella (ciudad en la que,a finales del siglo mtica.Atencin a su narrativa.Comparemos
XX, los nuevos carlistas firmaron un pacto el mundo de las cuatro Sonatas prescin-
inicuo) es un sepulcro blanqueado. La com- damos de las obras plenamente juveniles
prensin de la mentira carlista le da a Valle con el ciclo de La guerra carlista, que est a
tanta lucidez que gracias a ella puede hacer mitad de camino entre la idealizacin de la
el gran diagnstico esperpntico de, por corte de Estella Sonata de invierno y el
ejemplo,las motivaciones espureas del golpe esperpentismo de las novelas de El ruedo
de Primo de Rivera (La hija del capitn); y ibrico. Esa evolucin desde el decadentismo
28 Primavera 2002
Libro recomendado
tan de fines del XIX, con sabor francs quienes intentaron hacerlo presentable en
mrbido, hasta una esttica que no tiene la dictadura franquista (como Fernndez
parangn, que no se basa en nadie ni en nada Almagro). En el verbo est la verdad de los
anterior, alcanza sus ms exigentes y elevadas pueblos, para bien y para mal. Pero no slo
cotas en esas novelas y en Tirano Banderas, el pasado; tambin puede estar el futuro.Y
esperpento de tierra caliente.Hay que recono- con el lenguaje fragu Valle todo un dispo-
cerle a Valle que sale lo mismo de bien parado sitivo antiareo para derribar los paja-
cuando retrata la chusma aristocrtica de das rracos del pasado muerto. Es decir, hizo
antes de la Gloriosa que cuando se enfrenta a otra literatura.
un personaje tan siniestro y sin embargo de Dos citas de La lmpara maravillosa:
altura como Banderas. Cada lengua contiene el pasado de
En medio, queda el Modernismo, que le su gente.
debe mucho a Rubn, pero no slo a este El idioma de un pueblo es la
indio,por mucho que fuera el gran maestro.El lmpara de su karma.
Modernismo es en nuestro pas un movi-
miento amplsimo,que toca a todos;es un pa- Y una tercera cita, mucho ms amplia:
tio o un jardn,no unas filas cohesionadas,y de Los idiomas son hijos del arado. De
ese patio surgirn con el tiempo voces bron- los surcos de la siembra vuelan las pala-
cas que llevarn al enfrentamiento fratricida. bras con gracia de amanecida,como vuel-
Pero eso ser ms tarde, de momento todos an las alondras.[...] El pensamiento toma
pastan en el prado de Verlaine y otros france- su forma en las palabras como el agua en
ses; y en este prado patrio se dan aventajad- la vasija. Las palabras son en nosotros y
simos discpulos de la musa gala. En el prado viven por el recuerdo con vida entera,
podemos distinguir a Valle,el Valle de Aromas cuando pensamos. [...] Toda mudanza
de leyenda, de La marquesa Rosalinda, de sustancial en los idiomas es una mu-
La cabeza del dragn. El Modernismo le en- danza en las conciencias,y el alma colec-
sea a Valle a desprenderse del preciosismo tiva de los pueblos, una creacin del
decadentista y a adherirse a otro preciosismo verbo ms que de la raza. Las palabras
que cantamucho,pero que no es chirriante; imponen normas al pensamiento, lo
y le lleva a versificar con desenfado y con encadenan, lo guan y le muestran ca-
frmulas antes impensables.Adems,el Mo- minos imprevistos, al modo de la rima.
dernismo le sirve a Valle para preparar las armas Los idiomas nos hacen, y nosotros los
formales y vocales del esperpento: Mi musa deshacemos. [...] En las alas con que
moderna/enarca la pierna/se cimbra, se volaron cuando eran invasoras se man-
ondula/se comba, se achula/con el ringo- tienen muchos siglos ms maternas
rrango/rtmico del tango/Y recoge la pierna lenguas, y declinan de aquel vuelo origi-
detrs. Son stos versos de presentacin de nario cuando nace una nueva conciencia.
Farsa y licencia de la reina castiza que, El espritu primitivo pastoril, guerrero
como vemos, se declara moderna (esto es, o mitolgico deja de animarlas, nace
modernista), pero al leer o escuchar la pieza otro espritu en ellas y abre crculos
vemos que aquello es muequera esperpn- distintos. El encontrado batallar del alma
tica:Lucero se precia con toses de guapo/Re humana agranda la crcel de los idiomas,
la comadre feliz y carnal/Y un temblor y a veces su combates son tan recios,que
cachondo le baja del papo/Al anca fondona la quiebran.Y a veces los idiomas son tan
de yegua real.Toma ya. firmes en sus cercos,que nuestras pobres
almas no hallan espacio para abrir las
Lenguaje almas, y otras almas elegidas, msticas y
Pero falta el lenguaje. Y el lenguaje es sutiles, dado que puedan volar, no pue-
esencial, es la epifana del trnsito de Valle. den expresar su vuelo. Los idiomas nos
En el principio fue el verbo, un verbo ele- hacen,y nosotros hemos de deshacerlos.
gante y limitado. Ms adelante, el verbo se Triste destino el de aquellas razas ente-
dispar.No se desboc,como se le reproch rradas en el castillo hermtico de sus
en algn caso. No se convirti en fuegos de viejas lenguas, como las momias de las
artificio, como parece desprenderse de la remotas dinastas egipcias en la hueca
imagen de Valle que quisieron darnos sonoridad de las Pirmides.Tristes voso-
Va l l e - I n c l n : o b r a c o m p l e t a 29
Libro recomendado
1 Recuerdo que en Los Goliardos recibimos una carta en la que se nos peda, como a muchos otros grupos, personas e instituciones, que defendiramos la causa de Valle
en un momento en que la censura suprima un buen montn de texto de Luces de bohemia, que por esa razn no se pudo poner en escena. Pero ya
estbamos a finales de los 60. La obra se pondra tres aos despus, gracias a Tamayo, que en este caso pretendi recuperar la garra que haba disimulado en su montaje de
Divinas palabras de unos ocho aos antes.
2 Otro escritor que muri a comienzos de 1936, pero muy joven, Andrs Carranque de Ros (1902-1936), era muy estimado por algunos colegas falangistas, como Garca
Serrano. Carranque no vivi la guerra civil; durante la misma le hubiera estado destinado el paseo por parte de los compaeros de Garca Serrano o, cuando menos (si no
le hubieran puesto la garra encima), el exilio.
3 Ya sabemos que hay algn personaje de Valle que no renuncia a su bautismo de cristiano ni por la sonrisa de un cnico griego.
30 Primavera 2002
Libro recomendado
4 O ese gnero contrario que se da ahora, el de la denigracin autocomplaciente. En nuestro pas est en mantillas, pero quin sabe.
5 A menudo Valle cortaba y pegaba, como diramos ahora, al dictado de la belleza de la pgina de un libro que l mismo diseaba, produca e imprima; en tales casos no
caben criterios filolgicos, claro est.
Va l l e - I n c l n : o b r a c o m p l e t a 31
Libro recomendado
Foto: Gyenes.
Foto: Gyenes.
Izquierda: escena de La enamorada son lo bueno. No, no haba que hacerlos impenitente. Destaquemos de entre los art-
del rey. Teatro Mara Guerrero, 1968.
Direccin: Jos Luis Alonso.
esperar slo porque esperramos lo mejor. culos, prlogos, poemas e incluso esbozos
Derecha: escena de guila de Blasn. Quita, quita. dramticos7 de Varia las prosas Una tertulia
Teatro Mara Guerrero, 1966. Ya hemos dado la tabarra bastante a los de antao (narracin publicada en El Cuento
Direccin: Adolfo Marsillach.
presuntos lectores de esta revista en lo que semanal en 1909) y Pal y Angulo y los
se refiere a la relacin ntima en Valle entre asesinos del general Prim8, cinco artculos
narrativa y teatro, que casi se identifican en sobre un tema que le interesaba mucho a don
las acotaciones, en la didascalia. No vamos a Ramn. Tambin est Fin de un revolucio-
insistir en ello. El primer volumen rene la nario, que en la coleccin Austral completaba,
prosa narrativa y alguna prosa ms, como las a partir de determinada edicin,el de Baza de
relativas rarezas La media noche y En la luz espadas, tercera entrega de El ruedo ibrico.
del da (en ambos casos subtituladas Visin Todos estos textos, casi siempre periodsticos,
estelar de un momento de guerra), testi- enriquecen la imagen de Valle.Algunos de ellos,
monios de la gran guerra por parte de ese y muchas cosas ms,los public Hormign en
aliadfilo que fue don Ramn. Puesto que al su libro Valle Incln: Cronologa, Escritos
comienzo de ese volumen primero se dispersos, Epistolario (Fundacin Banco Exte-
explican los criterios de la edicin,no vamos a rior, 1987). Este libro de Hormign, por cierto,
repetirlos aqu; simplemente, recordemos es de enorme inters y utilidad,y completa con
que prosas hasta hace poco difciles de loca- quince aos de anticipacin los dos volmenes
lizar (Femeninas, Epitalamio) aparecen que ahora nos ocupan.
aqu, como era de esperar; y otras que eran Un amplsimo glosario de cerca de qui-
proyectos, esbozos o apuntes de otras poste- nientas pginas destaca en el apndice del
riores, aparecen aqu en sus versiones defini- volumen segundo. Se glosan palabras, nom-
tivas, dentro de los volmenes de relatos 6. bres, personajes, mitos, literaturas, historias y
El volumen segundo contiene no slo todo geografas. Se le aaden noticias sobre
el teatro,incluida una pieza rara que desmerece ediciones de cada ttulo,que aaden relaciones
en la comparacin con las dems,El yermo de de trminos corregidos en esta edicin.
las almas; tambin contiene los tres libros Reina el anonimato en cuanto a respon-
incluidos por Valle en Claves Lricas y ms de qui- sabilidades de esta preciosa edicin en dos
nientas pginas bajo el ttulo general de Varia. volmenes. Pero sus autores son sin duda
Encierran stas textos que para muchos sern gentes muy capaces, que en este tipo de
novedades, empezando por este gacetillero bolucas son ya baqueanos.
6 Algunas de ellas puede encontrarlas el curioso lector en el volumen de Hormign para la Fundacin Banco Exterior que se cita ms adelante.
7 Por ejemplo, la breve pieza Para cundo son las reclamaciones diplomticas?, incluida en un espectculo de esperpentos del Centro Dramtico Nacional hace cinco o seis aos.
8 La opinin de Valle-Incln es contraria a imputar el crimen a Pal y Angulo. Aunque sesgado, su criterio es lo bastante general como para creer que est en lo cierto, por
mucho que en sus motivos haya mucho de antidinstico. En cualquier caso, Valle s conoci a mucha gente de la poca del asesinato que cambi la historia de Espaa; o,
mejor dicho, que tal vez impidi que fuera en una direccin menos miserable. Valle lanz flechas incendiarias de su estilo contra Prim y contra Cnovas. Pero, caramba,
don Ramn, no me compare usted
32 Primavera 2002
reseas
bola-Nern
Panic
de Alfonso Vallejo
Dos recientes libros del gran drama- historia vivida y la historia interpretada en un
ngel Gonzlez
turgo Alfonso Vallejo (bola-Nern y teatro.La historia no piensa dice Vallejo
Quesada
Panic) dan cuenta de la formidable salud ; es fra como la frialdad misma, injusta como
literaria de este autor que no pierde un el propio mal. Pero en esa Historia que
bola-Nern pice de su calidad con el paso de los aos condiciona a todos los personajes en sus
De y que viene a reafirmar que, en un pano- actos, sus incapacidades y su misma cruel-
Alfonso Vallejo rama de creacin dramtica bastante dad, existen trazos de inescondible ternura
Indrocuccin: escaso, hay excepciones deslumbrantes. con que Alfonso Vallejo nos regala como en
Mara Francisca Vilches
Poder comentar estas dos nuevas obras me cada una de sus obras un lugar desde don-
Edicin:
Escuela Superior
produce una especial satisfaccin. de observar el mal,a salvo de l,pero tambin
de Arte Dramtico, mostrndonos a la intemperie de estar some-
(Textos teatrales 10) tidos a lo que nos condiciona y que es, siem-
Murcia 1999 bola-Nern
pre, mucho ms banal de lo que esconde, y
La coherencia literaria y dramatrgica de donde los siempre desamparados personajes
Alfonso Vallejo, vuelve a ponerse de relieve atisban, bien que fugazmente, pedazos de su
Panic en esta obra transgresora y brillante,en la que rebelin contra lo que no tienen ms
De como es habitual en l, los smbolos y los remedio que ser. Hay en bola-Nern una
Alfonso Vallejo modelos se entrecruzan con las referencias a comicidad permanente en la utilizacin del
Prlogo: personajes puntuales, en un pandemnium lenguaje cotidiano por parte de los perso-
Francisco Gutirrez Carbajo
cmico de altsimo calado dramtico y extra- najes y en la traslacin a la Roma Imperial de
Edicin:
ordinaria fuerza expresiva. Con una tcnica circunstancias puntuales de nuestro tiempo
La Avispa.
Madrid, 2001 esplndidamente realizada, que mezcla el que son slo livianos velos que ni siquiera
lenguaje cotidiano con datos histricos pre- disimulan la crueldad que describe la obra.
cisos, los tres niveles de accin temporal y Elementos simblicos (el whisky, envene-
espacial de la obra conforman una propuesta nado o no, omnipresente como elemento
escnica que redondea, a modo de amplio que reafirma a los personajes; una cabeza
parntesis, una reflexin irreprochable sobre cortada que insulta, re y acusa, como seal
el poder y la calidad de su ejercicio.Centrada de una memoria que no cesar y elemento
en el personaje y la poca de Nern, las refe- que indica el poder del pasado en el presente
rencias filosficas de Vallejo son, como en l (si somos lo que hacemos,como dijo Sneca,
es habitual, directas y precisas, sin que pueda y Vallejo corrobora, lo somos en todo tiempo
confundirse su sencillez y lo domstico de su aunque ahora seamos capaces de autorredi-
lenguaje con vacuidad alguna. Un tren mirnos tocando esplndidamente la guitarra,
fantasma cruza la Historia, los cerebros y los cuando fuimos incapaces no ms ayer de
seres, como una alucinacin, mezclando la sacarle un sola nota). No es de extraar la
realidad y la ficcin con el propio teatro, los brillantez de la obra de Vallejo, que tiene
personajes histricos con sus intrpretes, el connotaciones con otras suyas (hay una
pasado y el presente, en diferentes niveles, acotacin en bola-Nern en que el autor
hasta dejar en el lector la impresin de haber propone la escena del tren acelerando, los
tenido la oportunidad de inmiscuirse en los caballos a punto de alcanzar al tren, que
ms oscuros pasadizos del despotismo y, al anuncia la cercana del caos o de la muerte
tiempo en la naturaleza ntima del teatro, mediante la inminencia veloz del ruido, al
pues al poner en solfa el ejercicio del poder, modo de aquel tren de su obra El desguace,
que puede trasladarse sin apenas variacin a que terminaba por reducir a escombros la
la poca actual, el autor cuestiona tambin el casa de Belorofonte, otro poderoso como
abismo existente entre la historia escrita, la Nern que tambin quera, en vano, dirigirse
Primavera 2002 33
reseas
a los dioses para solicitar consejo; la cabeza los basamentos en que, ayer no ms, cre-
parlante de Octavia, esa voz-conciencia amos sustentar nuestras relaciones, nuestra
acusadora que recuerda al muerto en la vida cotidiana, nuestra escala de valores.
camilla de A tumba abierta y ese misterioso Slo,tal vez,el amor-nio que no espera sino
Waiter sin identidad, que apareca con otro una caricia o una mirada, se salva de la
nombre en Monlogo para seis voces sin debacle ltima (o de la primera, pues la
sonido). Escnicamente, bola-Nern con circularidad de Panic otorga a la obra una
los exquisitos cruces que en el dramatis dimensin diferente: aquella que revela que
personae Vallejo define, mostrar, sin duda, la el escenario, el teatro mismo, es algo que,
grandeza de una pieza teatral que es un otra vez Sartre, se realiza en s, ah, ahora, ya,
regalo ms a la dramaturgia contempornea y nunca de nuevo). El reto que Alfonso
de uno de los autores contemporneos con Vallejo lanza a los actores que interpreten
envidiables personalidad y coherencia. Panic es descomunal: no hay en la obra una
lnea interpretativa a la que asirse, ni un refe-
rente imitativo al que recurrir. Los perso-
najes requieren actores que se sumerjan en
una realidad escnica, interpretativa,
cmplice que los pueda mostrar como
habitantes de espacios onricos, prisioneros
de s mismos de su personaje, de su
propia interpretacin ms all de las
obvias construcciones psicolgicas a que,
lamentablemente, tan acostumbrados
Panic
estamos en el teatro actual. El espectador
Es una explosin de conocimiento, otra sabe que sobre el escenario hay un actor
innegable muestra de la pasin de Alfonso que interpreta un personaje; Vallejo quiere
Vallejo por el Teatro. Los personajes, arquet- que interprete tambin un smbolo,un senti-
picos ya en la obra vallejiana, representan, miento, una pasin. El tema de Panic es, de
justifican y definen los diferentes estados de nuevo, el tema de Vallejo: qu se mueve ah
conciencia del personaje principal, Rex, el debajo? quin vela cuando dormimos? por
tierno poderoso enamorado y dbil que, qu acecha la muerte constantemente,y nos
despus de un terrible accidente en que lo dice, y lo sabemos, y ... lo deseamos? La
queda sepultado bajo escombros, rememora guerra, la enfermedad, el hospital, la sangre,
en trazos sueltos su vida haciendo depender el sexo, el poder, el amor... Son las materias
esa rememoranza del comportamiento de primas con que Alfonso Vallejo ha cons-
los dems. l se siente siempre en el centro truido siempre su teatro, pero de un modo
de lo que no controla, y se aferra a su propia que se aleja de la concepcin clsica de la
conciencia,a su propio pensamiento que es, dramaturgia: haciendo que sean esos ele-
a la postre, el nico territorio donde recono- mentos los que construyan a los personajes
cerse pero que, al fin, es tambin condicio- y no al revs.Alguien me vigila en la sombra
nado por los sucesos y los personajes que lo dice Rex alguien me espa y controla,
circundan. Hay mucho de Sartre en Panic alguien me espera en la penumbra. Tal vez
(el infierno son los otros) y tambin de ese alguien sea algo,un hilo finsimo, un acci-
Ionesco y de Jarry. Pero sobre todo, hay dente,el instante en que,como en Eclipse, se
mucho de Vallejo, del mejor Vallejo, en esta haga la oscuridad y todo se derrumbe una
obra desestructurada que justifica su propio enfermedad,un ataque y ese algo sea nica-
caos en su discurso, porque no hay otro mente la certeza de nuestra fugacidad, del
modo escnico de mostrar la desesperanza tiempo perdido,de la imposibilidad,como en
que dibujar su derrumbe, lento a veces, Infratonos, de recuperar cosa alguna.
incomprensible, pero imparable y cierto; no No sera justo terminar sin citar el magn-
hay otro modo de enfrentarse con la luz que fico prlogo a Panic de Francisco Gutirrez
los destellos. Con una escritura teatral prodi- Carbajo, que disecciona el teatro de Vallejo
giosamente rtmica. Alfonso Vallejo cons- con una precisin que contribuye a una ms
truye en Panic una metfora del desaliento. cabal lectura de la obra y un profundo cono-
Nada escapa a su visin desesperanzada de cimiento de la dramaturgia vallejiana.
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quera la naturaleza del asunto que se dis- Una obra corta y,sin embargo,seria y dura,
pusiera a tratar. esta de Lpez Mozo que gan el II Premio de
En el caso de Puerta metlica con Teatro Doa Menca de Salcedo.
violn, nos hallamos ante una parbola fuer- El primer accsit lo obtuvo nuestro
temente expresionista, cuya brevedad no compaero de fatigas Salvador Enrquez, y
menoscaba su formidable potencia dram- su obra es la segunda de las tres que
tica ni la eficacia de su denuncia poltica.Ya, componen el volumen, precedida por un
desde el comienzo mismo de la primera prlogo del director de escena Jorge Rivera
acotacin, el ominoso ruido metlico en la que nos muestra las mltiples facetas que
oscuridad produce una sensacin spera y como escritor tiene Enrquez, y que resume
dura, a la vez que premonitoria. Un hombre en el calificativo de comunicador que le
de gafas negras pinta cruces en las puertas aplica.Y,tras el prembulo,la obra premiada.
diciendo que pinta equis, unas cruces cuyo Una obra de rigurosa actualidad, de gran
sentido desvelar el Joven, que sin duda es tensin dramtica, y que aborda una cues-
alusin a un tiempo nuevo que no deber tin de inters general tan evidente como el
permitir que esas cruces que marcan a las terrorismo, sus gentes y sus peculiares
vctimas se sigan pintando, por ms que el circunstancias. Cuando den las tres nos
hombre de la brocha, el Perltico (alusin muestra a dos terroristas de distinta edad que,
que hermana a Franco y a Pinochet, ste en una cabaa del monte, vigilan a un secu-
quiz con ms detallada literalidad) amon- estrado que no aparece en escena, y al que
tone mentiras y excusas para ocultar, tapar debern ejecutar cuando den las tres si antes
miserablemente con torpes disimulos los cr- no han sido liberados los presos que la orga-
menes que comete tras las cerradas puertas nizacin ha exigido como precio por la vida
sealadas con las cruces. Un recurso potico del rehn. Las distintas edades de Pedro e
es el violn que hay junto a ellas y que,a pesar Ignacio sirven al autor para que sus distintos
de carecer de cuerdas y de arco, a pesar de grados de experiencia y endurecimiento jue-
haberlo roto deliberadamente para silen- guen dialcticamente y sostengan una accin
ciarlo, suena con notas que provocan la que podra hacerse montona por causa de
respuesta de otras, hasta producirse una ar- la situacin nica de la pieza,cuya tensin va
mona, una msica, un gran concierto lleno creciendo a medida que se oyen las campa-
de majestad y de fuerza que abre las puertas nadas de algn reloj de torre aldeana que
hasta entonces hermticas, una msica de inexorablemente, con la implacable nece-
denuncia, de luz arrojada sobre los crmenes, sidad del destino, lleva la accin, hasta
que los hace incontestables y patentes, sin entonces contenida, a un desenlace tan
que al Perltico, al responsable del horror, no trgico como previsible. Con lo dicho basta
le quede ms recurso que sentarse en una para hacernos idea del alcance y ambicin
silla de ruedas e invocar su invalidez para de una obra que,con una economa de medios
obtener su impunidad. Cuando el Joven llevada hasta la austeridad, alcanza unas
pretende que responda de sus crmenes,apa- cotas dramticas de gran eficacia.
recer Sotapaja,el beneficiario de los crmenes La tercera obra del librito se titula Y
de Perltico y ahora su encubridor y defensor, maana ser otro da, ha sido escrita por
que invoca principios humanitarios para Manuel de Pinedo, y ha obtenido el segundo
sustraerlo a la responsabilidad y que vuelve a accsit del referido Premio. El prlogo, de
cerrar la puerta que la msica abri (Quien mayor amplitud que los anteriores, es de
se acuerda de sucesos tan antiguos? ... ... Alfredo J. Curiel Arstegui. El texto de Pinedo
Aunque no lo crea, mejor as), llevndose, de requiere una sola actriz, pero no es un mon-
paso, el violn, aunque en depsito, natural- logo,pues son numerosas las voces en off que
mente... Y, al Joven, ya que no es posible le dan rplica, componiendo una historia
castigar los crmenes pasados, y hasta la que,como un itinerario de pasin,va desde el
msica que los denunciaba est en depsito, discurso de utopa poltica que pronuncia la
slo le queda la denuncia escueta para que, protagonista, que se define a s misma como
por lo menos, no se repitan en el futuro. Nos anarquista,marxista,comunista,social-dem-
basta con mirar esas puertas ya definitiva- crata, demcrata-cristiana, budista, catlica,
mente cerradas, mirarlas, contemplarlas fija- blanca,negra y amarilla a la vez,discurso que
mente, con ansias de mostrar la verdad. trunca la llegada de la polica,hasta el psiqui-
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trico, la crcel y, tras apenas alcanzada la feli- hombre, algunos hombres: los canes, los
cidad personal, a una muerte absurda, sin lobos... Sin duda por ello ha merecido esta
causa ni objeto, por disparos annimos sin obra unirse en un nico libro a las de Lpez
otro motivo que la general violencia del mun- Mozo y Salvador Enrquez, a las que hace
do. El pesimismo de Pinedo ya se nos haba digna compaa.
anunciado en el mencionado prlogo,en que Un libro, en fin, este de La Avispa, que no
citando al profesor Orozco Daz, se dice que tendrn ms remedio que leer quienes no lo
este autor patea sobre el asfalto sucio de las hayan ledo. El teatro tambin se lee. Y, si
calles, sobre el estircol que lleva dentro el adems se le monta, miel sobre hojuelas.
Antologa de teatro
para gente con prisas
Varios autores
Doce textos breves de otros tantos ficas (de cuatro a ocho lneas de exten-
Pedro Manuel Vllora autores espaoles se renen en esta anto- sin) acerca de cada autor. Los aos de
loga. Aparecen por orden alfabtico, y su nacimiento de los autores, por orden
relacin es la siguiente: Josep M. Benet i cronolgico, son: 1925, 1929, 1933, 1939,
Antologa de teatro
Jornet El bosquecillo de hayas, Fermn 1940, 1942, 1948, 1950, 1954, 1965 (dos
para gente con prisas
Cabal El cisne, Manuel Gmez Garca Evoca- autores en esta fecha) y 1967. Por tanto,
De cin de Clara, Jernimo Lpez Mozo La hay una diferencia de edad de cuarenta y
Varios autores
boda de medianoche, Fernando Martn dos aos entre el autor ms viejo y el ms
Edicin:
Antonio Morales y Marn
Iniesta Doble crimen en casa de los Prez, joven.Y, por otra parte, los cuatro casos en
Dauro, Granada, 2001. Antonio Martnez Ballesteros Siglo XIX, los que se notifica la fecha de escritura de
Adelardo Mndez Moya La flor de las deli- los textos hablan de una diferencia de vein-
cias, Jos Moreno Arenas La hipoteca, titrs aos, aunque podran ser ms.
Yolanda Palln Siete aos, Itzar Pascual No Ante este panorama, el prologuista y
men land, Jos M. Rodrguez Mndez Real editor Antonio Morales y Marn (que firma
Academia y Jordi Teixidor La quimera. su prlogo como Catedrtico de Direccin
De El bosquecillo de hayas (subtitulado Escnica) escribe:Los doce autores reco-
Apunte sobre la belleza del tiempo-2), de gidos en esta antologa tienen una proce-
Benet i Jornet, se nos dice que es versin al dencia distinta: de edad, teatral, de lugar
castellano realizada por Adelardo Mndez de nacimiento, etc. Unos son escritores de
Moya de La fageda: apunt sobre la bellesa gabinete, otros han pateado la geografa
del temps-2, y que el texto original se nacional con las mitificadas DKW de los
public en 1979 en un volumen de Edicions independientes. Sera superficial intentar
62. Del resto de ttulos no se da una infor- una clasificacin por tendencias, estilos o
macin similar:no se indica si ya haban sido fuentes de inspiracin, sera ese insopor-
publicados (ni dnde), o si permanecan table bla bla bla que encabeza tantas veces
inditos hasta la fecha.De algunos se incluye las ediciones de textos teatrales. Se ha
al final del texto la fecha de redaccin (1977 optado por el orden alfabtico para su apari-
en el caso de El bosquecillo de hayas y cin en el libro,y la lectura de los textos slo
2000 en el de La hipoteca), y en otras dos va a ir acompaada por las consideraciones
ocasiones esta informacin se aporta en el que su lectura me produjo.
prlogo: El cisne (guiol para muecos de Cul es el sentido de un libro que el
guante) es de 1978, y Siglo XIX de 1998. propio editor reconoce como heterog-
El captulo estrictamente informativo neo? El ms lgico parece ser el de la ca-
concluye con unas breves reseas biogr- lidad: publicar doce buenos textos no
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El teatro tambin se lee
E
l teatro es texto y representacin. Ofrece desde el la sintaxis y no con la mtrica,de tal modo que el espectador
primer momento ese carcter mixto, de compuesto nota cmo se pierde inmediatamente algo tan esencial como
formado por signos verbales y otros que no lo son, la percepcin del verso y de su ritmo y rima.
que lo diferencia de gneros como la poesa o la novela, en Cuando recuerdo las obras que he visto y las que sola-
los que slo hay texto. Por eso, incluso a sabiendas de que el mente he podido leer me sucede algo curioso. En el
autor de teatro escribe pensando en el escenario, lo ideal recuerdo de estas ltimas predomina el texto; en la evoca-
para conocer una obra sera verla representada y leerla. Por cin de las primeras se alza por encima de todo la figura del
desgracia, esto no es siempre posible. Ms an: ni siquiera es actor o la actriz que dieron vida a los personajes en el esce-
posible siempre contemplar una representacin. Todos los nario.La muerte de un viajante, de Arthur Miller,es para m,
que amamos el teatro hemos ledo ms obras de las que ante todo, el recuerdo de un Willy Loman encarnado por
hemos visto. Es lgico: la lectura es una accin individual y Carlos Lemos en aquel montaje de Tamayo que vi a mis
solitaria, mientras que el montaje de un texto teatral exige la quince o diecisis aos. El marido que planea el asesinato en
concurrencia de muchas personas y numerosos esfuerzos. Crimen perfecto, de Frederick Knott, ser siempre en mi
He odo a ciertos puristas sostener que la lectura silenciosa memoria Manuel Dicenta, aquel prodigioso actor, cuya inter-
de una comedia es una tergiversacin, una traicin a la pretacin estaba muy por encima de la que luego ofreci
voluntad del autor. Pero nada dicen del falseamiento que Ray Milland en la adaptacin cinematogrfica dirigida por
supone leer a solas y en silencio el Cantar de Mio Cid que Alfred Hitchcock. A Dicenta, con algunos aos ya y con la
el juglar declamaba ante un pblico, un villancico voz rota, le he visto el mejor Tenorio que recuerdo, el ms
amoroso del siglo XVI compuesto para ser cantado o La convincente e incluso, a juicio de algunas espectadoras de
Celestina, que, sin ser una obra teatral, fue concebida para entonces, el ms seductor. El tmido Dionisio, protagonista
que un lector experto una especie de histrin la reci- de Tres sombreros de copa, est ineludiblemente asociado
tase ante un reducido auditorio, procurando, como afirma en mi experiencia al actor Anastasio Alemn.Y slo puedo
en sus versos Alonso de Proaza, conmover a los oyentes. recordar La loca de Chaillot, de Giraudoux, con el rostro y
Mi conocimiento de la literatura dramtica procede la conmovedora interpretacin de Amelia de la Torre, grande
sobre todo de la lectura, a pesar de que he procurado entre las grandes.
siempre ver cuanto teatro me ha sido posible. En mi El teatro ledo nos priva de la presencia de los actores y
adolescencia tuve la fortuna de contar con aquellos nos escamotea sus voces, su indumentaria, el decorado, las
modestsimos volmenes de Escelicer en que se editaban luces, muchos signos que pueden no ser nicamente orna-
rpidamente las obras recin estrenadas. El teatro espaol mentales, sino significativos. En cambio, estimula nuestra
que surga en aquellos aos Buero, Sastre, Mihura, Paso, imaginacin, porque nos vemos obligados, en efecto, a
Lpez Rubio, Ruiz Iriarte, entre otros iba a parar inme- imaginar el fsico de los personajes,a escuchar interiormente
diatamente a aquella benemrita coleccin, que heredaba sus parlamentos, a componer el decorado sirvindonos de
la tradicin marcada antes de la guerra civil por series las notas que ofrecen las acotaciones.Y nos lleva sin remedio
como La Farsa o La novela teatral, donde hall cobijo a prestar una atencin al texto no estorbada por otros
toda la produccin dramtica de la poca. No hemos elementos. Parece evidente que cualquiera de los dos acer-
vuelto a tener publicaciones equiparables, por su pujanza camientos al teatro es, por s solo, insuficiente, y que lo ideal
y su duracin, a aquellas de antao, convertidas hoy casi sera poder conjugar los dos.Cuando no es posible,y cuando
en rarezas bibliogrficas. Cuando era mozalbete y ya lector las buenas representaciones son espordicas fuera de las
voraz, mi familia no veraneaba, y mi veraneo consista en grandes capitales porque la fuerza de las cosas ha conver-
leer dos o tres comedias diarias. Todava recuerdo con tido el teatro en espectculo minoritario, que hacer sino
placer aquellos suculentos banquetes. lanzarse a la lectura? Si no el mejor, es otro modo de conoci-
Y, como casi todo el mundo, he visto representadas miento de la obra.Y es mejor que nada. Renunciar al fasci-
algunas obras de nuestro teatro clsico,pero he ledo much- nante descubrimiento de Electra, Fausto, Ricardo III, El
simas ms. En este mbito del Siglo de Oro me ha ocurrido castigo sin venganza, El deseo bajo los olmos o Las brujas
casi siempre algo inslito: as como la representacin de una de Salem entre muchos otros ttulos slo por no tener
comedia me resulta siempre enriquecedora con respecto a ocasin de asistir a su representacin, sera una decisin
su lectura, los montajes de Lope, de Caldern, de Tirso absurda.Que el teatro sea tambin para leer nos ayuda a dila-
algunos fastuosos y espectaculares me han complacido tarnos y nos salva de muchas renuncias empobrecedoras.sa
pocas veces, sin duda porque, con rarsimas excepciones, los es su riqueza y nuestra envidiable fortuna.
actores espaoles han perdido la costumbre de declamar el
verso clsico y suelen establecer las pausas de acuerdo con Ricardo Senabre
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LA CONFESIN, EN LIBRO
Ignacio Amestoy
Se publica La Confesin, con los textos de laron los originales definitivos, sobre los que
los veintin dramaturg@s que intervinieron en iban a trabajar Walter Manfr y sus actores,
la creacin, de la que el lector de Las puertas elegidos despus de observar su adecuacin a
del drama pudo leer un magnfico comentario la veintena de textos.
de uno de los autores, Jos Luis Miranda, en el Unos textos que abordan las ms diversas
nmero del pasado verano.Ahora,con la publica- culpabilidades y su correspondiente contri-
cin de los textos por parte de la AAT y la posible cin o no, de maneras tan diferentes
reposicin del montaje resulta oportuno volver a como lo son los estilos de sus autores:Antonio
considerar la muy interesante experiencia. lamo, David Barbero, Elena Belmonte Salmn,
Frente a la creciente mimetizacin del hecho escnico, Jess Campos Garca, Elena Cnovas, Ral Dans, Maxi de
en sus formas y en sus contenidos, participar en un suceso Diego, Javier de Dios, Manuel de Pinedo, Lidia Falcn
teatral como La confesin representa lo represent para ONeill, Santiago Martn Bermdez, Alberto Miralles, Jos
m una desintoxicacin. Y entiendo por participacin, Luis Miranda, Miguel Murillo, Itziar Pascual, Paloma
tanto el colaborar en la generacin del texto dramtico de la Pedrero, Juan Polo Barrera, Alfonso Sastre, Rodolf Sirera,
propuesta teatral como la asistencia al propio espectculo. Alfonso Vallejo y quien escribe.Veintiuna obras que ahora
Obviamente, a estos participantes habra que sumar todos han sido publicadas por la AAT en un volumen como testi-
los que hacen posible que unos textos se conviertan en monio fiel de la experiencia.Algo que era imprescindible.
espectculo: los productores, la direccin, los actores... Una muy notable experiencia que tuvo como eje la
La confesin, como se sabe, fue uno de los espectculos propuesta de Walter Manfr y su indagacin sobre el que
ms interesantes de los festivales de Otoo y Madrid-Sur de la crtica italiana ha calificado como Teatro de la
2001. Producido, precisamente, por el Festival Internacional Persona, por La confesin y por otros de sus trabajos,
Madrid-Sur, en colaboracin con el Florian-Proposta Teatro como La cena, Visita a la familia o La ceremonia. Para
Stabile dInnovazione,de Pescara,y el Teatro Stabile Abruzze,de Manfr, el Teatro de la Personasupone la relacin directa
LAquila,en l tuvo una especial participacin nuestra Asocia- entre un actor y un espectador; es decir, el entendimiento
cin de Autores de Teatro, la AAT. del pblico como un colectivo de personas concretas.
Veintin asociados, entre dramaturgas y dramaturgos, A partir de este principio, Manfr articula un tipo de
aportaron sus textos para que el creador del proyecto trabajo dramtico despojado de casi todo, menos del actor,
teatral, adems de su escengrafo y director,Walter Manfr, el espectador y el texto. Un universo apasionante y apasio-
realizara en Espaa una experiencia nacida en Italia y que nado en el que los autores de la AAT nos involucramos
tambin se ha llevado a cabo en Francia, Suiza, Argentina, decididamente hasta donde se nos permiti. Por supuesto
Per o Chile. Son diez actrices y diez actores que confiesan que, a algunos, nos hubiera gustado ir ms all. Como au-
sus inconfesables pecados a diez espectadores y diez espec- tores y, tambin, como espectadores. Entrar en la cocina y...
tadoras, respectivamente. Uno tras otro, los penitentes van Tal vez,en un posible remontaje del espectculo algo que
pasando por la veintena de oscuros confesonarios, mbito se est considerando ya que existen peticiones para ello
escnico ceremonial en el que se desarrolla La confesin. , podamos hacerlo.
Los textos de La confesin espaola no podan ser los De todas formas, vuelva a cobrar vida o no, La confe-
utilizados en Pars o Lima, de forma que tras las primeras sin quedar en la memoria de todos como un aconteci-
conversaciones, a travs de la Universidad de Alcal, del miento teatral en el que la AAT ha abierto un cauce ms
director de la AAT, Jess Campos, con Walter Manfr, se en el conjunto de sus muchas actividades, pero un cauce
propuso a nuestro colectivo la redaccin de propuestas. fundamental. Con la colaboracin, siempre relevante por
Jos Monlen, como director del Festival Internacional muchos motivos, de Jos Monlen y su ejemplar Festival
Madrid-Sur, que ya haba tenido contactos con los teatros Madrid-Sur, una veintena de autores ha podido trabajar en
de Pescara y LAquila, tras decidir la produccin del espec- un hecho teatral comprometido y arriesgado, que ha
tculo, asumi una exigente coordinacin dramatrgica. tenido una proyeccin muy destacada, tanto en adecuados
Se consideraron los textos que se haban presentado y, mbitos de las ciudades del sur de Madrid como el marco
despus de un meticuloso estudio de Jos Monlen, se del Crculo de Bellas Artes de la capital. En todos los
vio como podan incardinarse en el espectculo. A conti- sentidos, un modelo para el futuro. La publicacin de los
nuacin, y no sin el dilogo con algunos autores, se perfi- textos es un buen documento.
Centro Espaol de
Derechos Reprogrficos