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VUUUUVUUUUUUUUVUUUVUEUVUUUYU 6. LA BANDA SONORA 6.1. Consideraciones generales sobre el sistema sonoro 1 somido ofrce una repesentacién del mundo me same imdgenesacisticay. Se tata de sister de = pretentacion aunomo,eapar de sigificenca por si mismo, independiente de su ade aster eimigenes Estes fidanent el aso Gerad, don ‘del sonido, por slo, csi creat piss somos y ‘omens camuniatos. En eum al medi auivisal sonido aca en estecha relacn on lait, co Petndo, acenvando yo modifi a signin do Esta sla earactrstica mis aed de su empleo en ene ‘campo, donde el realizado dispe de un rsiro de eran ‘valor expesiv para comple si dscre, que desde ese momento dejart de ser excusivarente el dscurso de as inigenes para converse ete curso audio El sonido que acompala Is imagen purde ser obtc ido de moo sinernico, ex dect en el msn acto de Tatoma de imigenes, per ello ao gure dest queen el ‘acabado final del documenta e ules exe sonido, El Teatumiento rettco que ince sabre el proceso depos roucein puede apreparo suprimie sonidos en fancin te exigencias expresivas gue dcban conduc a expect ‘or hacia a emo, el delete o a persuasin deveadas por el realizar. Como ya hicimos referencia anterior exit un espacio ene canal inleracional Euro [News tulad explciamente No comment que tiene » fla servir imégenes nosiioss scompafada excus- ‘vamente de su sonido real snerico. Eh ese caso se rescind de toda vor en of afi sobre las ingens, {ue es el procediientohabitusimente empleo en los Informativos dela televsin. Con elo se sisal expe ‘aor como un testigo ocasonal del suceso, come tuien que, sn antecedentes ni referee, ae encontara fel epicnto de ta noticia. La experiencia no deja de fer interesante, pero los mecanixeme de la infra han acstubado al espectador a cos comipertamien tos mis dijgidos, Como difilmcnte se nuceden en cl. ‘mand hechos alas, y la myorta de los sucesosex- {in eoncatenados los unos con lor tos al pevate a apestador de otra informacin referee! complemen tana pede dare el cas de que 00 se enenda el verda der sentido de las imigenes Sin embargo, ya pena de ste peligro, ex canal deren coufanza clas ‘onomia del Kenguje audiovisual en wo foneign de cap lary reproduc a fealidad desnuda, al come lo perm tea fas vdeocimaras de los epotros De todos modot nosotros nos refers repetida ‘ments sero documenta yal repre es deci, a todo ‘quel tnbajo audiovisual gue ests rometilo a un tata mento retérico posterior y que, alandse de wa infor ‘macin de urgent, preende sr una refer y ua ali sis votre heh, persons, ideas, ec En ese cto el 8 Tiador poteeird su actuacin en el exmpo del sonido rae evar de los siguientes elemento del sister Sonor: fa palabra, la misia, las raider yl silencio, En loses primers elrenos el sonido presenta tes idadesocaracteraieas,cualguera que sn gu foie enero: 164 VUUVUUUUUUUUUUUUUULUUUYU VB ono, que puede ser grave, agudoo medio. by La iensidad, 0 cant de eneria sonora lide: ‘da, pind er aa, media 0d El inbre, © coloracidn sonora, que et aquela ca racteratica que hce un snide reconeible “com de." 5 allencio epresenta la ecco cero de a nt sidad sonora (aunque luego hablaremes de “ls sonidos del silencio" Le palabra el lenge atculado verb que pu se proceder de los personajes represetadss os genes (enteviss, dacursos,declaraciones, dilogor ‘conversacionss) catado sinerénicmente por I vdeo ‘mara, o pueden scr voces superpueslt en proceso posterior (0x08 lids en of, somentain, over wces ¥ deblaje). Enel aspect lings a palabra es un ele ments altamente significant donde adguiere gran in portanci el complejo ego de emisién expesado en antonaciones,inflexines, pauses, modulaciones de vo, fe, que implican un sentido aiaddo alo dicho. Ua mis ‘no sonido verbal puede tener diferente signifcane, de- ‘endiendo de esos cidigos de iterpretacion de asp Tabras, del modo como son dchas. Un mismo dicarso lei Son energy resolcionno adi el must lor que dicho de mao enuecortad, valley temblo- ros, En el primer caso denord firmeza y seguridad [Enel segundo, miedo, inpotenei,pesimismo 0 dams personal La misca. Se trata de un lenguaje arménico que, «uando no es onematopéyico, ever imgenesaciseas sbsincus. La musica upon un componente eiotivo, Sugite estados de animo, noo, damsticn, expan Sivos,miteriosos— que, en snconia con ls ingens, mpl, complemenia y polaia wu eritr significant Fn el tereno audiovisual la musica puede wilizare en tuna dbl dimensi: Diegéica, cuando irvine como pare integrate 4e laaci. Por ejemplo: vemos un msico que toes en Incalle: La musiea que intra sve de fondo ala Eutradiegéica, eusndo In mica esté fuera de Ia realidad representada. Se afade postrirmente ls ‘uencia, coro Fondo de I csi, como nubeayad, re Tere contepunt, Los raidas(o efectos). Son sonidos icnicos que se ‘demifcan con a realidad representa. Por ejemplo: os sonidos de las olas en unos plans que representa Ia playa: los sonidos dels automtviles eieulendo por una Calle: Peo tanbia, en wna aplicacions creat, ps ‘den ser mids que nada tengan que ver con la imagen. El signo sonoro cuando se apa de su referent nico 1 se aprxin a lo abitaro, permite poteniar yet {queeer a fascnacdin del rest aovisual silencio e,bisicarmene, a ausenca de cualquier sonido, Pero digames queen el ileneo toa no se pus Ae experimentrel espacio. El silencio total evacs eva ‘fo, I nada, Un “silenco” en equ se periben rumo- res de Iogares leas adguite ns eficaciaenpresiva. El sllenci, en el documertal, resulta as un efeto que algios tec han deyominady es perplano Autores como Michel Chion® habla dl se Perempo con fest resaane dea cegracn eh la a de sudo de tor ls sonidos gue componen el Pula sonore ques bic Ta ac, dicho de Ono ‘odo, de aura doe Jos sonidos gue pri el ‘io dsl operator on ol moment dea gabe, es {ur qc sc ama del ena ela magen. Ea i soperplino, gracias sou ganerouasponaciéa sono, ‘favre fete setinnento de materi de Is Sonim y de ls peronas, sin que nozesariamemte nest “hi intgrafcias sarge or cmp. ‘Volvamos ahora aun tereno més tradicional en el so del sonido y retirdmonos &taatos de los planos sonoras, en cotespondencia. diecia con os dstinios ‘amafos del plano 0 encuare visual. Un primer plano ‘de un gifo goteando requerré una gran presencin del Senido que produce la gota al cae. Es dei, existe una Telaciéa dedi ene Ia prescocia en pantalla de Peranis o cosa ya mporanca desu auc 5o- ora. Un primer plano de os escos de wn caballo en tna gran cabulgada debers hacer andl el gopeae de ‘ad uno de fos eaeos el sel, Sin embargo, en el ano general, donde peribimos ei glope de dacenas ‘he cabalos, el sonido ners ma ej e imprecise El fespectidor ser inca de identifier ls isa de om allo concret, sino que Io que soo peri ed tun tejdo sonoro dens, una “past” sonea, wn ont: ‘nue de rid, items gue ae teata de un plano general fonor, Semin et, podemos hablar también del per ‘ectvn del plano senor, e decir del mayor o tenor fad de sensacion de distancia pronimidod delta ‘ge produce en loo del expecta, extsino que ti bien dbe ser cuidadossmente respetad, ‘Un gan sao de agua, na cascada, en un grat plano several compora un sonido sina & un grave rumoe Steno, Sin embargo, al seereamos en un primar ps to visual y aver co el agua golpes uns roe prec el sonido debe coger pereepblemente diferencia: do, en un primer plano sonoro el chasguldo gue pr «ee liquido precpitindose sabe ls dara superficie de Jaros. A ests efectos es convenient gue, en determi aas ocasiones, el operador de sonido echo vn vist al encuadre que deide el realizador para aemniar y ‘compasar 10 tamafos de plano sonaroy vial. Por ‘oe iva! gue el cameraman dspone de teeobtivos ara aproximarsevitualmente wun tema, aun pertongje ‘objeto, sin necsidad de moverse de au lug lei co de sonido usa distintos pos de mcrfoncs, mie © ‘menos selectves, que prodicen el mismo cleo en ‘cuanto a ailar dterminadosoaide, “acerca” 0 dif ‘eacirlo dels demas desu entomo, con veremos en cleplarafe siguiente, sin guc el operdor de aio nse. ite ncercarse scamente al ema en cues PUuUVUVUUVUUUYuYeUuUUuUUUuUUuUUuUuUUUuYU Es bien cierto que en el terreno de os convencions: Tismos expresivoseaben iencias que contaien toda tegla, Es ficucnte poder ofr nfidamente en un pier plano sonore i conversacic de unos personajes que Se cacnton en a joni del paisa, o-Geauo de un st fomvl que eceula sobre cl fonda del grandiose hor [onte. Mat exo no dejar de Sor un Feu expresivo, ‘olen, sorprendente, de cual no se puede aust pero ‘ve maeradunenteempleado, no deja de ener interés, ste procder, cabo adver, es claramente una heen- ca de un modo de reprsenacign habitual en 1s co nice Unsisiremos en la poteaiacn exprsiva de la Thun de audio durante el proceso do postroduccm, ttado en 104.) 6.3. El sonido directo y su priictica ‘isicamente el sonido se sua ala imagen en algo to de estos dos snomentos dl proceso: durante lt gs hci de as imigenes, en eyo eas se habla de sonido directo, bien darete el proceso de postproducign de ‘noone estudio de sonido La grabacisn de sonido dco debe hacer, siempre ‘que sea porible, un tenn expeciaizado, que en el ‘undo cinematogréico se denomina sonidise. Ea el ampo del informacion televisia, en et nto de oc- ‘in dels EING. no resulta inffecunte que el audio lo {be el mismo operador gue capa Tas imsgenes, con {ov ln imtacionesienicas que elo supane. Lo ideal ‘cue de est labor se responsablice cl nica de somi= ‘do componente asco de esa unidad de taboo near ‘da por un operador de mara yun operador de sonido. ‘Suede con excesivafreevencia que, durante el pro- eso de gribacin de Tas imgenes, la toma de sonido sea el parinte pobre, el plato de segunda mesa. Genc- ralmente durante el rode se butcan tod as ventas para que el trabajo det cameraman se lo mis bilante posible, descudando ostensiblemente ls ecesiodes y ‘xigenciasprcisas para una buena grabcin dels fo, As vers al tenic de sudo Ieralente a reel ‘qe del operator de camara, coasiderado por alguna de os cast como un parésito molesto, per inevitable CCusndo no cl miréfono, ex I sombrt de a perc, ‘cuando noel cable de cone Slmpre hay algn ele ‘mento del equipo de sonido cys presencia Caasprs al ‘perador dela ingenes. Ena falta de perspectvaso- bre el hecho de que ambos profesional esti embarca dos en la misma nave y eben los mismos abjtivs de ‘aida, may frecuente en el medio. No quieren et tender algenos operadores que, por execlente que seam ‘encumdre, un plino pod incio ser desechado ea It calicién si viene acompaiado de una Yor de sonido efeetuor, inaudible. Pero mien hay que deci ue exiten sonst qusquilloss, que pretenden obtener en ieeto un sonido sina al que porta lograrse en un studi. Y tampoco es exo soni drei debe "oer" 8 verdad, incluso eon sus defect, y debe incorporar todas las liitacones con que en realidad lega los ‘ids de un espectador ue se encontrar presente enc Tuga de tos hechos Se hace, per ejemplo, na entrevista cla calle a un penne. De pronto, por deri de él pasa un mudoso tanya urbano al que le chia los ‘jes. Fas es la realidad au, Ia verdad sonort sin ‘aquilaje. Todo lo molesta que pueda rerltar para ‘estos tiypanos, peo esa et la realidad sonces de ‘quel moment. Admilanos, iclso, que ele inn teligibes dos oes palabras del entrevista, (lnvalda rernos por ello la entrevista, ola fase "nanchada” que, or otra parte result filentecomprensibe dentro BVUUBUUUBUBLUELUEULUUUBLUELUUYU ‘el contextoy del sentido gecral del discurso? En ab solu, Como siempre, el seno comin a voluntad de Tegar a acuerdos qbebencficienoperudiquen por gu cl trabajo de los dos tpos de profesioales, econo Inienoy a comprensi dels necesdades del comps ‘eto, sin decane por favoreer uno w co sistem de ‘epresentacin en perjuicio del or, deberd imponerse ‘ada cat. El ténico de sonido directo acta equipo con el siguiente ego mire: an micréfon sdecuado alas necesidades de la toma ana pértiga 0 percha some soporte det micron ¥ ye prt, ders, proxinarse ala frst senor con finde obtener una eproduccén de sonido mis il tuna mesa de control y mecclas pot destinada 3 propercionar la mezela adecusdn de Ia sf) generada por los distnios micx6onos empleados, regula evo Tien de grabacdn de cada uno de tos, eventual mente, proseder ain pier nivel de ecualicactény {imino dl sonido ‘obtnid, Eevalizar conse ‘ular Tos tonon graves apis del snido con finde hacerlo mds arméeico,sudbleointelgibl), “Trios esos aparutos se une I enrada de suo de Ia vdeocdmara mediante cable de conexién entre Esta y la mesa de mozlas,o bien gracias aun sistem inal brico En este dma caso deberd aise un pequeio quip emisor al asa el srico de sonido unre ‘eplor n eoneisn con cma de video. todos os ‘toe se proveerd ademas de unos aurculares para el contol directo de entra sefal dea. El clemento mis imporute de wdo el sistema tni- co lo constnaye el icrfono, Depende de su acetal VUULUEUBVUUEVLUEDUUUUDUUUUUYU elec ala rb 0 nol mo pone porte pel cprretart data real poo unstancas ble en cays condones deb feta In tore ni, come laa plan paeeere ate aad a ees onee fins de one meee: Ne tte oo is eee ee sent demos tof de on apo presser {cs cudemos toa explo sabre sisters de | Sciam y cores as Gola le | tin tome qo requiem por ssl sn women irons nes i gu reir y ars cbr conocer al spect. ect orden de cod {enon gue, coment, to lon mince Se ps en clsificar en uno de esos ues grandes apart: ‘nulidieccionales, semidirecionaler ¥ dreccioales, MIcROFONO MULTIDIREG NAL Stendiendo ala amplitud desu campo fico de sennib MICROFONO Iida sonra BIDIRECCIONAL Los micrifonos malidireccionalestonen une res puesta corecta en tov las direeciones por donde les Teg Ia onda sonora. Poems representa en un sex- lo iagrama polar el grfico de sensibiidad del mi rfono para cada dteceién dngulo. En exe so cs gual en tos las decclones de a cecunferenia ea uc, convencionalmente se dine el espacio sonor 4s aleedor. Fl mieréfono que se comporta de este mek Se denomina también omnidireciona. En ete apartado ‘abe sear ls micrfonos bdlecconals, Ene MICROFONO fico polar de sesibilidad se dvieren dos eurvas en fr DIRECCIONAL =e ‘OCANON En tal caso los nveles de mayor seniilida ders puesta covresponden alos dnguls Oy 180° del esque. nna Bs decir, estos micrstonos tienen poca onl sensi bidad en los laterales. Los microns amados direceionales © caiones ‘ofrecen su mayor nivel de respuesta en una sola dire ‘in dominane Su fein et similar ade leo ‘vo que uan los operadores de cdmara. Su efecto eel de “cetear" un sonido ue s origina lejos del micrfono, ‘base de prescndren lo posile de Tos demds sonidos ‘que exsin a ambos lads de a dieceén salad. So representaion en el diagram polar recuerd It forma ‘de un corazGn, pr Toque se dice de ellos qu tien una respuesia cardioide (0 sapercardiide en los casos mis extemos) perfect, Los mcrSfonos de canoe menos Sefalada se denominan semicaones Por las caraceristcas expuestas se entenderé qu a lec de grado de drecionslidad dl micsfono se see en funcion dl tama del pla sono, de aque To que, desde el punto de vita auitivo, merece ser ‘estcado fret aos os soos que debandierni nase. En ls entevias, cuando pucda aprosimarse el mie cerca de Ia boca dea persona gue habla pucden liars los meron de reportaes dl tipo omni reecional, sujetos a mano por el enzevistadr, May sles estan a ets efectos los mictoncs denomina os de corbata 0 “ever”, niaseulos parton gue 3c ‘colocan sets sobre la rps de entrevista mediante ‘una pequel pinra, una distancia elativameate ped ma tsu boca en general a media altura des pecho 8 nivel del ojal de fa slap. Son micrSfonoe onic onales, muy apts para aparecer en el encundre sin excesivo menoscabo de la imagen, dada la peguefiez de $4 tamafo real, En los micronos de report et pl VUUREUUYUREUUEUUUUUUUUUUY 170 dewso so os goles i pueden reir en a ao Sl cnwcrsider ye ergara un descarga sonar Similar un pscts expo. Tos do cobs In ‘Snug se pote ecatlonar por rozandento con It ‘lpn del peje, wre odo ste muove exces ‘mee necro ua secon hs anos de mo- dh gc tapi a comuncacion neal die, Sob cay cl mir. Tame el comes gia inahcea eageradmonie prs give w ovo contr Tome oasonar un dfs de racepcn en aout ASomejale. En todo ano deerd adverse a sto Ge To por soe et court com el ind oe at's decane la evi: En ino cao cabe fond’ qe cl ar de eta obra gst apiar— qe las entvieas se haan meant cain os fe st aa pega de modo que el cr que fac dl sag visa ee cara Es un bn stor ccoper ples 9 digo de penons se Por etm dcbonacirr co brad i Sr fee aetenr gue poem cad especial ie 1 (fuse un misono adoeado au cue (Es umbin Sem tla aint on lie). Hay ue tenor en coca, in eng, que un mir de cova ‘smc fri on cu si uaa el Sinan cspeilmese en logos fie a penpectiva ‘oho Ue micro que au seament an posing Tin uene somo ate del ened, pr of ‘ear ne aides leno pra poder eine ‘Golds 8c fon ao desea At el sonido pnt $Sfottrd waa tol imgoanct Elo et primer ‘lor, con ed su comiprstca de sonido on {per completo orl erpo sui mis proximal ‘mirton, no dsr requis por donde podan t de aplicaona ceca cin nw spect dea Pes arts al i to imovere el tion ee ia Voce bios as misc Par ster su funciona cine Cenc eiencones cone vain, deer i stmt atc Spee eth tn cnt ne 7. LA ILUMINACION 7.1. Generalidades sobre el uso de la iluminaci6n en 5 cel campo de los informativos Si enc bio profesional dela enematografiapre- uotanmos a enlguer dest de foogrta, « al alee aperada, por gud y para qué se una, todo seicubcmeme nos responderan que para erat a: tere para acrtar la expresividad des persone, vs poencar deterinado elo viaual dl fils de are con send draco de a rama y de 18a gare dei, de gun, En el operaforcinematogrt- Seine un senumnto de atcidad my presente Sel dewarollo de su funcién, may por encima de cual ‘Gera consderacia de ipo nto, ‘ero sin ene campo de os informativos de una ca dene do wlovsion formulanos 1s. isos iner0- ‘ett reporters, cfmars de notcarios y ENG. @ as cpu que paces veces obtendaTos una Feu chee Teniendo en chou que la mayora de dos tmenales do eceacin y de eponajes aids tienen mt ade de exo en lat res dominadas pot los profe- ‘Sonate dela informacia,habremos de conven que 4 arela de aristiidad est po anwigada ests Do- ‘Rona, eslavos como son los operadores d= tle