unto de vista de las tendencias en el mundo de la ion, este libro persigue otro objetivo, y pretende "se en aquellos programas de mayor influencia y tidos por la mayoria de la poblacién de nues: 30 din NOTICIA El primer elemento de la ecuaci6n es el hecho noticioso. Ja de comer a miles Jefes de redaccion y dios de todo el mundo p decisiones sobre qu informaciones que despacharan en sus medios Los te6rices del periodismo han escrito tomos sobre la cuestion. En ellos se dice qu + Ia importancia de un hecho + la excepcionalidad + las consecuencias para la poblac j6n de personajes conocidos, la proximidad, os que hay que evaluar @iindo un hecho es sufcientemente. relevante para recogido por los medios, para que merezca el ape sta cuestion no es el tem: Si figura aqui, como primer elemento de la ecuacion para que tengamos necesita de la noticia para vivir y al mis presente que Ja television ixHp "El sant ti od se, hig usd 2 y pap oa yoy 4) zn ee “PUIDT fap opeBieoua wstpouad Ja DIO vou Or294 989 9p SAD UOWISK Tw UDIqUTEY erage AAs uoTOyso 1p $9 anh" o[ 9p ye spur-spuonxa os eonow gut ap pop EIGK P| 9p JaoueauOD ap pepmedw Fy "emapId EP ou4ng0 auom ~PandaJ9 opurtiod upsa sou anb oypay fa 1s opeiundord souredey sou anb arqeqosdun Anum sq -oxsia soway anb oan “eun0jUT eurexBo4d oumnyD [9 somspyo9a1 anb uoD eiseg “o1gaio9 Oansauu tod opnmia pep 104 op [PLReYOU opwogna)' ya a1uouteepowur usioinbpe Soustiviny 9p. ebussard ey i6d sopeppae’ x96 je ai. 83) SoldalanSSUODe ap ous “foHNey Soypoy ap wigey sow | 9s ou SOAneLIOFUT So] ug “eusIsTxS ne wo9 DYpay UR 9p | uisia ep SUDA Ine SoweDOsE EITM Ensonu ug | usBeu ea BY LE ovedirosnupine-unrapresoxoxd ugiqurey outs Yop -enadsa jap-uppuae vp-meureTy O(ps ow trondistiod atib sen oid seonspamezey ap ons Cuno eUINd UoIsiagfoy Jott HopeuLo;UT ey ‘uaBeur-erop sapeprtens seis) ap Spay Uo}eDTUNUIO? { ap sosorpmsa soy 10d sopeaydxs aiuse | oaDYyRs Opis wey ek d sonosou ap Biamnbpend vied anu) toduiy uppoeane op ond un 49s wanSisuo> “39 ‘afeaOUr [ep ound Jo “So10}00 sj ‘oMiawiHtaour Jo oUIo> soisadey fopenadss [9p doptare By sure exed sojin sojus Solpnui Wos rua WOWAa|ST ep ap FAL N3OVWI V1 4d VZuaNs WI +s di CRT DMN igo on) pou jp tueuD jp apuade ‘ups ep sop 10 50 RUT ous 6 go rua ov qunDaNED ous un end ‘oy pd papas anos oy ap auiy mv sus Sante ga pies voy: ‘og ‘yn uu jaesougus ew o > vo {pins thy nb caus pay an ap cours un appa in arb aed Aud ped ws oungoduey wy sans soogou aval opand ay ous Up sMpIi0U 4 soso} jou soypoy, vqUBAUT e] a8 ou vaneutoyur ugistaajar vy 4 ‘as1X9 eDnoU eI ‘ose z9INb [eno ug “uosonsIxe auoUreRs920U OU onb sovuarumuAS toprisadsa jo uo 4va.9 vBisuo anb opow ap zei9ye apand 9s ourg9 uptqures souraraa 4 onIstAD[a) OTeMLLO] [9 UD ABIL [e !yIpour as pepyvar ws ow sowtasaa apaLi SEH ‘opipagns vy 2UaUMandaza anb oj 9p atued v epediiqo piss ugineutsoyur ey ord "sapupryear WEI “UNAM UISKAS|S US ODI eX peppygnd wy eowewuel us orow1i91 un se20K01d opand ou oud “vorewel us o10ur -91491 un snMHo dpand o smoeIsap apond ugISIAg[AI PTse ui) OnOMY ap seonduuc sofan’'soy ua 040 op oppopma ns wouse ove vonuiya isons op oyesaodnbe pap sous soy oputony ‘ui Oust 12 22gos smndsop susp guts as anb oS afersodas 18 emwnsteid veod socian] aren Oe § opnonborg eruaudryosen apanb anb ugzosar jo opont poy ap oud mak 9 25 woitaou 25 Ou amb vad sos 501 sopoRD ous soy 2 40 TW “S66. wa souenipepa sy uatowasfo amb sourys sopunfia 50) 2p seustioua 97 oYonu uaeorzodua au ‘ophuals sod a ye Wd tuor oiaiapip tote TwaN 2s-sonOsoU Spout eped A “CUNT ANU orusTMTTGSS So ssredOpouIs Ty ‘vpeued y ap @1urpep 24 vungye oper 721 weken| sapaisn anb so ayqeqoad spun o-y “ajay wy optoia 224 eund[e opeiBa[e o open ‘opoowanse vkey 9s ou aab opunus jo ua zpeisadse ojos un saqey ap aqap ON ~reuoRotrs oisedair- 2 ttofsuajar tod worwmmosur- ey ewan anb Uo) vat ude ney asrereduios uapand pep [P99 8 Meonou wun ap uafeut yy arunutoy vane pedir “latsanches eto Pepi © ainqune tapand 9] 98 anb sap pien9 sey sepor ap o1aq uw anuatipprisia. opseudie you o1ad apiopiodua mau ouuay tax anh sp 80 0% vmuuingn upssraeier ap maqow mun Duopetucs Lopypaa ta anb oy ‘rounaasf wag “apuasayona jonsu alosuon tat 89 soprizedse 70 wieq) amb 04 ‘eruassyod tase veswmaysa yun 2p viol v ‘anb 59 ponsia okindsyp op mousiva ops ap ome ‘pi 07 -uaious was 0 sepemiderio> Gam seurousofis 9p tyad 22408 v}.404 opunsed ‘ous Synus uo eoasunwor sof sosipouied soe 2a} ap sesaqua 0204 0 souorsonuiofta so] uvsogey 2% nb ud vo 21 7 2psep tom selayduad uos a se one ab soy 40 some $07 @yaigna vind soponzepe sound oxrona soy opazsng uoy ¥ & cp #2) un onuase vy as amb aoaaod wang sppy “slated sonforuon me pus uod svseieo 2p porunjon. oun. ‘opany niyo pons osaa ‘3 wn. soarvomua joy 52 Souarp sonmousofis sua ‘Soszons 2p ows DT “EE TE Se renee ersten ve 9661 Y2 dD 2 40d opesieie sop aes so) 2p eee aaqos ores tn Wa opsArsat oxduoae pra trmcria ?Pmepy 27 suey rreueuns op s01>sIp to iouey an ses soa ap 0 salman 2 sou: Sid sy ap yous ¥ ‘muemonsia op uozunues ou anb seraaou syema op sore ®2 yoann upiovrrummo> ap poprsodeo som wor opin ot s¢ vundsay 12 porpso masgomsnfue upisaines 0) ur up a6 eh ne Mooi sym soxnusunaisa sy 2p wun “oun oj op eed = stpuhiedso:aqns: uprqiiey woDaye yf seieyy ap pep ns “919 “eisipnu edeid wun ‘epettio> vin ‘oredérp ai Ya) un “uowsordxe eun ‘amuapooe un sajoviaadsa 6 ue oypay me apuodsa:109 WoReaN Eis) 16 “op Soureisa: anb 0} ap. souraqes-sopor-anbrod Seige LeZiIIM o11s9290° ON opEDadso fe oahu UsHIp “th 2] 9p Spat. # SsieNSoUF je “OND soysay ‘sou sare “sons ‘Souoy “sapmnoe wsosdxa “oruanunAous tie Seu “toSeun eT povuanso[9 wurst js uo $9 anbiod st far onb spur ofa uaficun eum onb vordoy aseyy ef a patsoudxe y>uDjDAD soya tn ap fo TDD 0 ans Of ap po asa Hy iapaed ny Henan od optompoad oxzoduat jo anb apd osny3in ‘popioa 0 v upton ~ apse wos ohouga dewonery “sup souanaas soo0d sis ap sep 2p sexvunua? exptvous® yap sexoyny soy amb sous ope ous “soap spb om ‘oy2ey ap ‘amb ~~ sowesgra sora sod ua vpunfoad Dus si 2 Unga sou seuaioust soy ‘sopuouuquny Syins9 ap sot 3p “Pustue? 0 x2z0pI\NG ten 109 sopwrtemua sox SHAM 50] ap Sims sowrisn seajuota vpuemyy ap ompi20uel jap sotuDygny ep ap smuape2 5 S091 661 Mp Up A NUD mA nb ap oy2ey po exgas wprouayo vy omy sruonuryy ome “ef koyso-otte sor Kose waco yo OpaTigiginy seu St. ‘Roden OE WaT Oypoy 85) 2.83 amb, “DENSA Ef 3 PAn2949 o souredey 56 -euns0jut vy -i9A ap ern Souaseia *3y “Pad SONATE oneds ~eivadsa japan -o1d svonsprar topeuuoj ate uoIpeotunto9 -siawins opi -10dun ugroe4 Pp oun [34 aopeisadsa [3 Soyonut OS eH Nadén sentt un cierto cosquilleo: Saber que esas muchachas habian idenicia con cinco dias de orando de felicidad por haber Podria contar otros casos. Estoy convencida de que cada ven ust noria un plano mendamente elocuente comprobar cémo personas que conocen profuaidamente el lenguaje de la televisidn El colmo seria que un periodista se un reportaje que é mismo ha elaborado... Pues bi iolvidable. Resulta tre ara al ver por televi eso tam bién sucede El impacto emocional de la in con todo. No hay barrer erla ni medio de comunicacion que m ella en ese sentido. agen por television ara. itiva_que pueda co sé pueda comparar Podriamos en el debate sobre si lo que nos hace rar es la noticia, el hecho e1 D su tratamiento a través la television. Hay una forma relativamente sencilla dle ir de dudas. Se trata de hacer un esfuerzo y recordar as las veces que hemos llorado leyendo un periddico, Si la capacidad de impactar emocionalmente de la ima n teal de television nos interesa no es sélo por su enor eficacia. La primera Jectura que podemos hacer de este i6meno es quefla pn_pravocara ctador—un_ Int traducira personas ante la pantalla y unos mejores resul- os de audiencia para el programa] Es logico pensar que programadores de cida caden7plignaran por comuni. emociones mas atractivas para sus espectadores mero de lizaron los realizadores 8 Olkmpicos di a. Los te canal por cen- Bs ese el camino que, por éje NBC durante los Ju depor {a epopeya humana de los deportstas que en | icaron duramente 36 Uno de los emplos mds elocuentes sucedié durante el enfren erpinte entre las selecciones'de balonmano de Expat y Peape El partido tenia un morbo emocional incuestimmable El engin dor deta seleccim egipcia es espaol, ex seleccionadr del emu fo espartol contra el que ahora se enfrentaba. El realieador nip ue allt habia gancho y se monté una historia paralela al portal, muy lamativa. Despuds de cada gol, en-vex de mostrar la reper cidn del tanto desde distintos dngulos, repetia a cémara le Teacciin de cada uno de los entrenadores. Uno se ilevaba lo. manos a la cabeza, desesperado, mientras el otro brincaba de ale gria'y alentaba alos jugadores. Cuando el gol lo marcaba eeu Po contrario se repetia (a historia al Tanta fuerza tenfa la situacién y tan grificas eran sts 1 ciones que el ralizador prefiri prescindir de dos cimaras de po para dedicarlas plenamente-a grabar a las dos protagonisins Era como estar asistiendo a una especie de duelo entre herman com tit corazin divido por la mitad entre el amor a la patra y lo dolares de los egipcios. Probablemente esta historia slo sncodey la mente del realtzador y del especta dos entrenadores fueran comocidas de toda la vida y profes acostumbradas a circunstancias de este tipo. Si no fuera ast poco importa, televisivamente funcion La segunda lectura que hay que hacer del triunfo de la levisada se refigre a Jas consecuencias sociales provoca, iis Hay im social provocada por la television: el caso del apalearnente 1 Rodney King en tna autopista de Los Angeles, en 1991. Prob blemente ustedes recordarén las imagenes de video domisnen ‘as que se vela la brutal paliza rectbida por negra de Los Angeles, Aquella prueba irrefutable de ensare 1miento policial ris a la comunidad negra de California he Punto que el dia en que wn tribranal decidié absolver a los bolt Glas encausados Las Angeles ardié por los cudtro costados, See Gifrcito fue capac de reprimir la rewuelta ciudadana. Probable Irente hay razones més profundas que la emision de um vdeo Justifican et esallido social. Para dar a las imégenes de teleeisn, m:. Nome extraivarta que i ‘hecho que pasard a la historia como la mayor crisis 37auléntica fuerza deberiamos preguntarnos cudt habria sido ta idad negra si la noticia det apaleamiento do en la prensa, Mas adelante analizaremos los motivos por los que la arias dificulrades para comunicar cont elevision atravi eptos 0 datos. Los medios escritos son mucho mas élica eS en ese terreno, pero no hay ningiim medio que pueda codearse con la television a la hora de crear reacciones diferencia entre Fazonar-ante tm Hecho 0 mocionales. Li mocionarse ante él sala ala vista + La raz6n nos conyence; la emocién_nos impulsa * La raz6n analiza; la emocién hace * La raz6n nos distancia; la emoci6n nos implica perso- Cuando lef en un periddico el revuelo que el veportaje dobre los orfanatos chinos provocd en Gran Bretaia, antes crénica explica jue aqui, no me afecté lo mas minimo. I abandor a de las pequefi ma con detalle ta situaci vor culpa ce su género, pero no me conmovi6. Tras b isto las imagenes siento una profunda pena por esas ron y odio él sistema que lifas, aborrezco a los que las al sresiond a sus padres hasta abandonarlas. Otros especta lores fueron mas alla y decidieron adoptarlas La accién esta mas cerea de las emociones que de los esar_de lo dicho, no todas las emociones, impactan }or igual. 1. television trinnfa con-emociones claras y- deli lidas, Funcionan el amor, el odio, el triunfo, la lucha, la ena, el bien contra el mal, la solidaridad puntual, el lolor, la pasiéa, la envidia..., pero no las emociones de ada dia, Los sentimientos menos apasionados pero mas 38 nen ‘comunes apenas estén presentes en Ia pantalla. No deja de / ser cierto que cu | viva un sentimiento muy fuerte 1. Sin vislonara an dase, shee oma_ (Ov spo 3 Reflonar abe informacion gene mill6n de ejemplares en su edicién diaria y es leido por casi (No todos lo: Hay programas que debido a su hora de emisién o a cau sa de la escasa penetracin del canal no tienen influencia en la poblacién con los que si son capaces dé provocar un fuerte impac en la audiencia.) rrespondientes a Al Pats en. 1994 a i i alae rast indo alguien es noticia, lo normal es que Lo emocién verbal y la emocin visual in um not especialmente emia sa veralent le wo ho suc?) 2. Visonar ol vido ytetoino bot video yor impacto d 3.4, Lo influencia por numero de espectadores (Gasi:todos lop espacios de noticins‘consiquen unct ind uy altos Los de millones de espectadores*. El periédico de un mill6n y medio de personas**, por lo que un solo infor mativo practicamente cuadruplica su penetracién en la informativos de televisién son iguale: Estos 395. La continuidad temporal_ En los informativos de televisién, al igual que en la dio, una noticia entera precede ala signiente-entata, Ea s medios escritos o informaticos es el lector o el usuario que marca el ritmo y Ta profindidad con que accede a fia inforniiacion’ coneréta: Un lector de periddico pasa gina cuando Mega’a wiia seccion no le interesa. Un pectador de televisidn. tiene q enos interesante pase mientras la esta vier n iedé cambiar de canal, pero se arriesga a perderse las nticias de su interés que vienen detras_Los.titulares y los ances.s¢_habran_enc de motivar su_int ps 2a noticia que. viene-mds.tarde,_con lo cual se asegura su ntinuidad temporal frente al televisor. (Aqui conviene abrir otro paréntesis para dejar cons- acia de que el espectador, a veces, se distrae de lo que 'é diciendo la tele y apenas le presta atencién. Vista la encia del medio en la sociedad, tendremos que llegar a conclusién de que o los momentos de atencién, 0 las peticiones de los mensajes a través de la panta ibas cosas juntas, son suficientemente potentes para que engamos en cuenta.) En resumen: La televisién_informativa cuenta_con rramientas extraordinariamente potentes para lamar la ncién del espectador ¢ influir en la sociedad—A la fuer- de Tas escenas en movimiento hay-que-sumar la-eredibi ad_que confieren la imagen, la expresividad y la ularidad “visual a los infomativos, su impresionante jacidadl dé crear emociones, su gran implan ‘ continuidad temporal de su mensaje. e la influencia de la televi- ctamos ¢ada dia, se podria jucir que la television es invulnerable. icin $0 En vista de esto, y a tenor en la sociedad que det i pero no lo es. 40 i DEBILIDAD EXPRESIVA 4.1. Limitaciones visuales La television es fuerte co asustadiza cuando care nla imagen, pero es débil y li La fuerza de Ja imagen, cuando la hay, provoca que su ausencia se note de forma clamorasa, hasta el punto condicionar de forma muy importante que el piiblico se entere, 0 no, de la existencia de una noticia ~Muchas noticias subordinan la posibilidad de.ser-inclui~ das en el telediario a que se confirme la existencia-deimé- es del 0. El teletipo puede ntar la liebre de, por ejemplo, un accidente en una demostracién aérea en Italia. Si hay plano del impacto, la noticia entra; si no..., si slo estén las ambulancias y la recogida de los heridos, la oticia no existe. No hay ni nota.en camara (el presenta lor en imagen leyendo la noticia frente a la camara), En muchas ocasiones se da la situaci6n contraria. Un individuo que toca el clarinete mie ras un enjambre de a piel no ¢s una noticia..., es una tonterfa Si no hubiera imagenes del hecho ni se plantearfa su inclusion en el informativo. Si esas imagenes existen sera considerada como una de las noticias mas importantes de la jornada @ presencia.o la ausencia de imagenes es uno de los rinicipales criterios informativos que para alJecidir qué noticias entran en un informative. Gomo vere mos tkis tarde, estar presente en el minutado de un tele Jiario no es nada facil. Centenares de noticias pugnan por nacerse un hueco. De entre ellas, las que no tengan ima en dificilmente entraran en la seleccién. Durante mi experiencia como periodista free-lance (indepen dente) mientras trabajaba como profesor en la Universidad Cen- troamericana de El Salvador, un familiar me hizo saber que TVE habia emitida imagenes de tna revuelta en una prisién situada baasante lajos de la capital, San Salvador. Yo consideré gue el inci mporiante desde el prento de vista local, pero que no tenia trascendencia internacional. Sin embargo, wna agencia mes de una televsién local en las as capi y las dente era muy se uetan escenas muy fuertes del motin. TVE I mili, Poco después, también en El Satvador, en una manifestacién de guerra, la Policia antidisturbios eargs contra ellos, ontalmente y mato a un manifestante, La una ciara: estuviera en el lugar de la iim donde se produjo el incidente, Otra vez Se trataba de un hecho local sin trascendencia internacional. pero con imagen. Cuando yo Uamé a Madrid para intentar vender la pie Jha habido vn muerto en una manifestacion de hsia tengo imagenes de la Policia disparando sobre la gen- Bfectivamente, me pidieron la pieza. de bsiad un policta dispard és, otra accion brutal de ta Pobicta antics. turbios salvadorena mereci6 salir en la television. Un tivo a un metro de distancia de una bata de goma zevent6 el corarén de un manifestante. Sino hubiera habido la imagen precisa y elocuen te de esta accitin -ten borbotén de sangre salié de su pecho al rec bir el tmpacto=, jamds nos habriamos enterado, En esta misma linea, los prresos saluadorenias volvieron a ser noticia en todo el imundo, Primero, porque se imuentaron el juego de la loterta de nar expeditivamente entre ellos el proble penitenciario. En segundo lugar, porque idié caserse la boca como parte de una verte para soluc rma del hacinamient 42 sien ns | i | de estos ejempl nas se ha sabido nada de Bl So gada de la paz al pals noticia en sum En el uso de este criterio informativo en el que Jo visua mplaza a lo wascendenie hay una circunstancia. qué —zpuedie parecer anecdética, pero que no lo es.en.absoluto —Se-trata-de-su_presentacidn, desu justificacién como. noti cia. 1a noticia de los presos que se cosieron la boca podri haber merecido una presentacién como ésta EL hacina pruntos insoportables. Por ese motiv Han decidido coserse to en las prisiones saluadi tomado una medide estén viendo en e tar Esta entradilla podria haberse leido en cualquier noti ciario, pero sin duda esta otra versin de la misma entra dilla aclararia con mayor precisién al espectador los moti vos reales por los que el hecho se considera noticia: Esta misma tai mente espectaculares. Cor asido la boca. Segiin parece, son reclusos sa testan por las deficientes condiciones en q le nos han llegado unos planos que son rea! 0 -ven, un grupo de personas se he En la guerra de los Balcanes hemos tenido distin ejemplos de esta conducta. Llegados a un cierto nive saturacién respecto a las noticias de la guerra, la mu un civil en la avenida de los francotiradores ya no era noti se producia frente a la cimara... V cia. Eso si, si la muert podemos edificar de nuevo e) discurso sobre la brutalida rerra. Sing utalidad a. NO.EXIStE. de mente udigenes, A diario, centenares de actos de violencia como ésto: suceden en cualquier esquina del planeta, Apenas tendre 43mos noticia de_un_minimo_porcentaje... Aquellos que “haya tenido la suerte de ser golpeados frente a una cdma: ra recibiran Ia solidaridad undnime de los teléspectadores “detodo et mundo: Los quenio fueron alma no existen. Resumiendo: Si hay imagen espumia_Sino Ta hay, awaque sea.im te Cuestionada Mas adelante tendremos tiempo de hablar de la reali- dad y la informacién en television, De momento, quedé- monos con la gran importancia que tiene el criterio de la no existencia de imagenes en la elecci6n de las noticias. ‘La existencia de imagenes como criterio informative Grobar cinco 0 sais naticios de telvision muy poco trascondentes pero on indigenes, lars. oy mts més pedis Gn oes ait ntl ete eaio) ais |. Faciitor une lista 0 los‘ofumnos alas clurinas con un resumes del hatho noti- «oso de coda piezo. 2. Pei qu lan cules de ews cred en, sgn 3 lr er Induids eum informative; Debatibeverons sabres iis cles, 3. Vision ods ls noticias para coastator cb todos ellos furor elgidos«pesar de a intvascendencia de los hechos ralotados. SE LAREN OT 4.2. Limitaciones de contenido staclounidense Jerry Mander escribié, en 1977, un libro que en Espatia se tittl6 Cuatro buenas razones para eli- minar ta television.” + MaNoeR, Jenny (1981): Cuatro buenas razones java: elininar le television Gedisa. Barcelona, 44 Hay una de las lineas argumentales de Mander que es de una solidez extraordinaria y que conviene tener muy presente cuando hablamos de las noticias en television Mander se ha dedicado a la publicidad durante muchos afios. Desde una agencia importante con cierta vocacion altruista intenté promocionar de forma semiclandestina mensajes distintos de los habituales en su actividad pro- mocional normal. Ademés de vender coches 0 sopa instan tanea, dedicé parte de su esfuerzo ala promocién de cat. sas solidarias, a apoyar luchas como la de un colectivo indio que defendia sus costumbres y sus tierras, etc Mander llegé a la conclusion de que cuando estas id ran_resumidas para ajus rmato_televisive,es decir, reducidas_a_la_fOrmula_brevedad/simplicidad/ inipacto, el mensaje que el espectador entendia no cra el mismo que el que se queria comunicar. En el caso de la defensa de los valores tradicionales de los indivs, por ejem- plo, se queria comunicar la existencia de un mensaje eco l6gico profundo, con implicaciones religiosas y que no estaba basado en una moda pasajera sino en una cons ciencia del ser ligado a las rafces y a la tierra. Elaboraron y emitieron un pequefio reportaje sobre el tema, pero los efectos no fueron los esperados. Mander lamenta que lo que el espectador medio entendié es que habia un tipo insdlito y pintoresco que tenfa ideas raras, Algo muy parecido me pasé durante mi gpoca de redactor de {elediario especializado en temas religiosos. Cuando ya evaba wn Gierto tiempo elaborando noticias sobre enfentanvento ents al Gobierna y los obispos por la clase de religién a por el documento sobre la élica priblica me di cuenta de que aquello sobre lo que yo estaba hablando no éra de la mds minima tmportancia para la mayorla de las persomas que tienen a: la religin como wn aspect fundamental de su vida. Intewé entonces buscar una formule para que el espectador jrudiera comprender que tal misionero que trabaya duro lejos de agut o tal pensador que ha escrito un nuevo 455 senaddo resultaron 7 las peregrinas de Fétima pericia 0 por le dificullad del riero’s interpretaron este parrofo como w tos de unas personas sencillas ¢nue camina- hacia la virgen Todas estas experiencias me han levado a la conclusion e que el formato, imp ‘acter blicitaria en medio de la calle, en principio, comunicacién neutro; admite cualquier sin embargo, no resulta apropiado para Una valla > dle mensaje bir un poema. En el hipotético caso de que un peaton rmine su lectura, dificilmente estar en las condiciones nimicas que Ia comprensin de la poesia requiere También el escritor de un texto lo pasard fatal si pre nde explicar a sus lectores un regate imposible de Ronal 6. Al final, harto clota, la pierna y el contrario, optara por remitir a sus lec probar a describir la posicién de la wes a Ia television para que entiendan lo que él esta itentanco comunicar infructuosamente Siguiendo esta linea argumental, yo soste vision no es un buen método para comunic = mensajes, ni la television informativa sirve para comu: icar todo tipo de noticias eficazmente Custos espectadores realmente entienden una noticia bre la bajada de intereses del Bundesbank? €Recuerdan steles las cifras sobre el ham el mundo ofrecidas or el tiltimo informative que vieron en televisin 46 pei 5 ee En el capitulo anterior me he detenido ante vario: mostriba st potene Esta maxima capacidad de-expres sién Ciiando aborda « Sentimientos inequivocos y fuertes + Conceptos 0 ideas simples y en contradiccién, + Historias muy visuale En todos estos casos la television triunfa porque lo qu Repasen mentalmente anuncios, noticias, series de televi sién y veran cémo estos conceptos estin una y otra ye ni los Tih Shows (ciudadanos que debaten amror. Ei las noticias, el lanto porta muerte dle un ser qu rido y la alegria por él regreso a casa de un secuestrado, Planteamientos simplista buenisimos, y Tos malos, malisimos. L cis, Icos-serbios, aSesinos, y_ los bosni defensores de | pluralidad democratica, etc a las historias muy visuales, ya me he referid 1 ellas en el apart A mis alumnos de periodismo en El Salvador yo sie pre les decia que antes de enfrentarse a una noticia se p guntaran si encajaba en los supuestos en los que Ia televi sin se expresa por si sola. En ese caso, no hay mi problema. Se t emitir.... Sim Je poner Ia directa, El problema con el que nos enfrentamos los que ni aTdedicamos a la informacién en television es que en la rea. i lidad las cosas encajan en este estrecho margen en muy i contadas ocasiones, No todas las noticias se refieren, por if is ejemplo, al rescate de los tripulantes de un barco encallla: lo en la costa de Galicia. En muchas ocasiones los perio- Jistas nos enfrentamos a noticias complejas, sucesos. que entienden si no se explican los antecedentes, 0 a acontecimientos econémicos, éticos o legales dificiles de ar simpli Noticias, en definitiva, que no encajan con las formulas cesar y faciles de entender a través de la tele faciles de ¢ dea, tose, se trabuca cuando vision, La television tarta pretende comunicar cierto tipo de concepts. Reese ims Noticias féclos y noticias difiiles para la tolevisién Fed os alumas que dibvjen una Secon dein sbi, co sf era un com, sro rngune exlicaén rex, y que svi port expica nceps ‘que resin fics par otelevsé infrmai.. eis coche Pa jeg * Una node est dsesptinda polo mete dep hin on un cele deo * {0 kimo nowla Cami ls Cla en ellen sb ol send de fs in. go de pests. i * Lo cxfrio pore nfo dun ui de tbl provoca dsperets wes fo los de una gon vei al larbomiento pa incementa bs * Lo seca espfola apenas ha vacione Ante los temas «no televisivos», hay tres salidas:_ 2 ; e 1. No dar la noticia. a 2. Darla y cerrar los ojos..., a ver si alguien la entiende bien (estoy absoltitamente convencido de que muchos : 48 j de ustedes en alguna ocasién se han quedado indif rentes después de escuchar y ver por televisién noti s sobre macroeconomia, judiciales, politicas 0 les que apenas han entendido). 3.La tercera opcién es la més sutil, Se trata de-dar-ta— informacién de modo que se entienda par-ielevision TE a atencién particular, y a él me referiré en dediicada a Tas Tespucstas a las debilidades._ € Leapitulo Junto_con_los_problemas de formato_que_cl_medic inirinsecam onlleva, hay un conjunto de factores —ambientales y culturales que contribuyen decisivamente a “que cer nen_con facilidad mientras que otros Ho ened En cuanto a los factores ambientales, generalmente fa television a una clerta hora, con un ¢ _y em unrcierwo-tugar-Cada tnd de estos condi- ito segiin Ta edad del televidente, sus Bustos, etc, pero se podria generalizar diciendo que lo que se-busca.cuando.se.enciende-el-televisor-es-una-cierta-dosis de-evnsion cionantes sera di mente nos erminados Para subrayar este tiltimo aspecto, cultur hemos acostumbrado a un tipo de mensajes det Ya una estética tambien muy concreta que nos llega a tra vés de Ta television. Escaparse de la rapidez en la edicidn de la buisqueda del impacto, de las técnicas para ganar el interés de Ja audiencia es practicamienie imposible. Cuan alo encendemos.el_apatato.damgs por sentado.que nos va a Mlegar este cédigo concreto de lenguaje con el que nos hemos acostiinibradé como telévidentes. Lo que se escapa de este” OS,F sera dificil de espectador lo puede califi € eédigo no es lo qi ar; éspontaneamente, un de aburrido o malo. 49.la informacion se sive de los tres pari pitulo Lenguaje d retros que he descrito en este s temas no se ajustan_al for n como un guante. cierto de qu malo miehitras que otros encay * Sabe cudl es el estado de animo del ne frente a la pantalla spectadar quetie. * Conoce el codigo visual y la estética habitual-de-ta pequefia pantalla’y hace uso de ellos. Estos tres factores definen estas limitaciones de conteni- 9 que hi muy en cuenta, Si nos pusiramos hacer una lista de los conceptos o las situaciones que han a de este margen no terminariamos nunca mos de te 3. Limitaciones para crear ambientes Hemos vista. cmo 1a televisién triunfa recreando emo- ones. Funciona cuando tiene que mostrar la desespera- én de un padre de familia que ha perdido a un hijo en n accidente de trafico y triunt do ensefa un plano nto de una gimnasta de trece aos que acaba de ganar 1 medalla de oro. En ambos casos la pantalla cruje sin cesidid de grandes montajes. Sin embargo, hay otro 90 de emociones en los que la television pisa en fal: SiGtale de estan lomttacsones- es o-que alectr usu had para-recrear ambientes: Las imagenes de una discoteca con jévenes bailando y biendo son percibidas con facilidad como un ambiente co y desordenado en el que los jévenes se emborrachan ntas veces nosotros mismos hemos ido a una discoteca fomar una copa y hemos sentido algo muy distinto, Las fiestas populares, especialmente las que conllevan guna actividad fisica participativa como los encierros de 50 s brutales. Al margen vaquillas, son percibidas como fies de que estemos de acuerdo 6 no con lo taurino, es que el rechazo que puede sentir un espectador ante una fiesta popular de este tipo es mas fuerte que si se encuen tra en el lugar donde esta sucediendo. Las fiestas religiosas también tienden a aparecer como agrupaciones de furaticos. Sit embargo, si estamos pre sentes-en-eltagar-deé oraciéii, los participantes no nos parecen seres teledirigidos, sino personas con una creen: cia, similar o distinta de la nuestra, pero que aceptamos sir mayor problema Todos estos actos colectivos tienden a malinterpretarse por falta"del contexto adecuado, La télevisién hurta a espectador aquello que hace que tin ambiente sea indeli nible con palabras 0 con imagenes: la espera, la prepara Gén, la tensiGn, el sentido de la Ceremonia. Generalmente se pasan por alto estos aspectos para entrar de golpe en la parte: tiias espectacular en lo que concierne a lo visual, con lo que se adultera el sentimiento de las personas que asis ten awn acontecimiento determinado. Grahacién de situaciones de distanclamiento emocional (oni emo domi, gina on lan gone! escoos fut do oben drarinado on el qu las clumnos ea hay grind. (Un pequei ident al oto da cla gobode dese cs seme de ple one un. ane tient digas, ana esta de cmpleis ea ques inion ses vse ba 4 ono en un ambiente dso, ec) Dado qu fos alunos no hub partgado de a scene en la eid, ol visi pata e dose swine de loge pecan itil a aogen ve noses hens eho en Foro fein podemes recoda os ls vec to en. un isla sin que ns parezc rico hems onimadoo nvestioenipa de Fol sin oer eonscencia de estar exagerando. 51entre los mismos hechos cuando se presentan de una for- L ¢ hacer Megar al espectadar la aumés- ma o de otra a través de la pantalla: feta _de.una_festao una_manifestacion de este estilo es regresando a la emocién individual. Solo cuando varias eta + Un perro que busca entre varios cuerpos a su joven personas que sienten intensamente esa celebracion o ese a clo 6s ‘clienfan’ su experiencla,..suis.sentimientos,_sus af ama, una nifia de cinco afios muerta en una riada en antecedentes etc., s6lo_ sobre esta base, podremos com- i la India. Cuando la encuentra, se tumba en el suelo, prender los planos generales de masas de gente. Sélo & abatido, y gime de pena. Probablemente, la escena nos “Lr television: nvs-acercanal 10 y_cuando per- 5 provocard ternura y desconsuelo. aibimos Ja masa como.la suma_de expe i Tes somos capaces de comprender Jos ambientes th * Un plano general de la misma riada y de los mismo: "G tf muertos mientras se nos mencionan el ntimero de vic timas y las agencias humanitarias que se han desplaza Dicho esto, nos encontramos con el hecho de que, habi- y do al ugar sera olvidado a los pocos minutos. tualme yjes televisivos se acosiumbra.a ele. gir lost ngs Jlamativos, mas impaciantes,-con.cl dbjetivo de lamar la atenci6n del espectador, com Jo.cual_la sumatle-sentifiientos iidividuales.se convierte.en.la.suma de senitiiientos extremos;_el_ambiente_esun_ambient extremo ‘ Encontrar los porqués de una diferencia tan fuerte entre ambas emociones requerirfa de una visita al psicélo. go. Seguramente él nos hablaria de Ja identificacion con un individuo y de la identificacién con una masa, de los paralclismos que inconscientemente establecemos con nuestra propia vida, de nuestra necesidad de defendernos de la realidad de los que viven peor que nosotros pero de nuestra solidaridad con los animales desamparados y los nifios, etc. Quedémonos con el hecho de que esta diferen- cia de comportamiento emocional ante un mismo hecho existe. Tan frecuente es ofr el comentario de que tal ima- gen ha calado profundamente en la opinién publica como escuchar que nos hemos yuelto insensibles a las desgracias de los demas vistas por televisién. eee La historia del cine esté lena de obras maestras que nos han estremecido con la recreacién de ambientes y atmésferas irrepeti bles. Si el lenguaje visual de la ficeifn es capac de conseguir ref jar ambientes, cabria preguntarse si el lenguaje visual de la 1 lidad puede lograr el mismo efecto, En mi opiniin, si a unas condiciones de grabacién favorables, a wn tiempo de elaboracién (que no cree agobios y aun formato stuficientemente largo le suma- mos el trabajo de un. realizador o un periodista con un. buen domi aio del lenguaje, si es posible hacerlo, Semejante ciimuto de faci lidades es posible que se dé en las documentales intemporales, pero a més encontrarlas en los programas de actualidad. S son los tinicos ante los 1 el foso de los coco- Tag guerras en pat les o de enter- 0_entorno, ciertos, Los acontecimientos de masas n giie Ta television parece convertirse drilos en: vez de la ventana al mund ses lejands, cierio.tipo.d medades_poco frecuentes personajes publicos que nunca hemos visto-cn_persona Vinayener cota falas te colocan en nuestis cerebro sauy léjos-de_nosotros. mismos.mas cerca del armario donde 4.4. La distancia emo ional entre el espectador _ y etaparato Como ha quedado dicho, la televisi6n informativa obtie un gran impacto cuando aborda emociones puntuales y personales. Llama la atencién la gran distancia que hay 52 53rdamos la ficcién que de aquel en el que permanece stra realidad. La confusion entre realidad y ficcion de identidad de nuestro tiem ece set una de las sef influida directamente por la televisi6n. Desequilibrio e1 nal Jno de los inconvenientes mAs dif periodista de televisin_es el desequilibrio emocional provocan algunas imagénes vel testimonio de-algunas sde superar para i hemos grabado imagenes _poderosas, un_relato crane o-una.declakacién-muy- fuerte con-toda.pcoba. Jad entrar en la noticia o el. reportaje.que-estemos.rea ndo. Es ‘onclusion-de-que relato impactante, ademds.de ser-un.maravilloso pun: verte de nuestra produccién, no refleja con fabilidad mos Corn. wosible que lleguemos-a opinion oun hecho, En ese caso inten texto € imagenes para situarlo en su lugar, pero 70s intentos seran indtiles maginemos una manifestacién pacifica al final de la | unos provocadores inician unos incidentes, Un mani inte lanza un céctel Molotoy contra un autobiis, que = en el acto. Ante una imagen como ésta no hay nada pueda competir, Por muchos minutos que dedique -a poner planos generales de una marcha que camin: ma o planos cortos de una nifia gritando una con a, la imagen que arrasara en la memoria del especta €3 adel autobis en llamas. Irremisiblemente Ia mani 1G6n quedara ligada a la visién de los incidentes y cara la imagen publica de los org, los que trabajamos en los informativos de television pre nos ha hecho mucha gracia la lucha entre los par S por su cuota de pantalla medida en minutos, €Como 54 se puede compensar en minutos la frase de Alfonso Gu No me char rra rogando a Ja oposicién Jas» 0 el fragmento del discurso de José Maria Aznar en ¢ ‘ongreso cuando dijo: «Vayase, Sefor Gonzalez»? No ha: minutos ni horas en e) mundo que puedan compensar el fecto que puede provocar en la audiencia wna frase con tundente expresada de una forma efica: :] mayox.problema.de este tipo de descompensacione jnocionales en la imagen.o.en el testimonio es que influ yan tanto al espectador que sea incapaz de ser eritico con io que él mismo.est4-sintiendo.-Es.faeil que tras una fr na imagen de este estilo el espectador sienta que el pro grama’esta dando unrtratamiento parcial’a tal hecho o at aje. destacando artificialmente un aspecto marginal > espectacular. Si examinamos con calma la produccior Tesctibriremos que puede que exista esa descompens 1e no, Perfectamente puede ocurrir que cl periodista ‘dé_a los Incidentes oa la frase Namativ {gportancia informat: off el contexto nécesario para que.se.entienda. Sin emba: go, al especiador le resultara muy dificil equilibrar el efec ‘o emocional del impacto con los elementos cognitivos de > puede fa que merecian y que afiada en su Ontexto, Contra este tipo de desequilibrio es casi imposi ole lucha a historia de wn vificio, tal como orden la ley ta la cena popula Era un report et la cena ia tn rep g las fiestas populares cona se fijaba. especial dité de wna iuella de sangre que wna de tas w do en el asfalto por culpa. de que sus ratas ni in terreno tan duro imagenes del descabello del animal. Proba azén tenia en el caso del descabello, pero ade- més es obvio que el reportaje fue victima de algsemas de las lin taciones a las que ya me he referido. Por un lado, fuimas lejar correctamente el ambiente del encierro, de que era mas ‘ibirlo como una: brutalidad para el pobre animal que como una fiesta. Por el otro, no hay duda de que estas dos pla cionalmente mucho mas que la globalidad del reportaje, hasta el jnunto de acusarme de haber mentido. Si se mira con calma el con: junto de la produccién, se puede observar cémo estos.dos planos reciben un tiempo minimo. Las imagenes de los jévenes divirtien dose con el animal tienen un protagonismo mucho mayor, aunque sin duda no impactan de la misma manera que la sangre o el des qui staban acostiim- jonado la fiesta. B plano que habia deja fm se quejaba 6 que me recordaba la alcaldesa le afectaron emo- Francamente, no creo que se trate de un modelo de reportaje, 1p, vistas los efectos, opin que otra tratamiento visual habria acer- cada mds al espectador a la realidad ambiental del encterro. Sin embargo, en este caso fueron mAs las limstaciones propias del | guaje lelevisivo que tina voluntad deliberada de falsear la re dad lo que jugé en contra de la imagen de la fiesta. Pocos meses después hicimos otro reportaje sobre los Sanfermines de Pamplona tamiento mds cercano a varias de los protagonistas rar com mayor fidelidad el ambiente, Para los anti ambos r ransmiten al espectador, creo que de la fiesta que eh primero Limitaciones visuales de la camara a.cimara no es la mente humana, La cémara de tele: in puede grabar solo la image jue tie: ICobjetive,lo-cual-genere-serias Limita- ite enfrente:de 56 aquello que lame la atencién del operador + Recoge 2 oddest No puede recoger a la vez lo que esta sucediendo y su reperctision JUS d + Tiene que concentrarse en_la accién. Si ofrece un pla: no mds general para_queel_ ambiente.que la radea aparezca_en_pantalla, la accién disminuird de y se corre el riesgo de que no se entienda. ‘Tiene unas limitaciones de cinta y de baterfa que obli. an a grabar selectivamente, cuando sucede algo de ~ihnerés. Fsto” obliga a grabar acontecimientos er segunda instancia, cuando el operador o el periodista se han dado cuenta de que algo esta sucediendo. (Podemos tener imagenes del rescate de un nifto que cay6 al foso de los gorilas, pero no de las causas ni de la cafda en sf.) Las mayores consecuencias de estas limitaciones de camara abundan en la idea expresada sobre las limitacic nes del medio a la hora de recrear ambient Experimentacién de las limitaciones visyales Fropne a rood de on pid deo ne patio dl ei. * Dod clacemos Sra? Segin ues elec, cis jogodes se erin bien, peo tia ena se sngi: + Qo goboros? Si tmonos of pb lebandd el gol no perenne Abrcz de os voor, vero Tenors que ele * La cna ya bala moos dé todd el partido, eNos hog perdido importante porno upttor «ero a bot de grobocn? lens sulted esoitacn on ol sl6n do. to misma prin 8 puede hae con os aon Inbles pot el eip de gobcin, come uno RUSE 577. Bajo nivel de comprensién verbal mensaje visual y el me: 1 a raves de a television se establece una relacién ab: je verbal que nos I le Guatemala de mayo de 19 Oficina de Prensa del gobier Me exi te Estad. la mndpuina dle escrtb s cosas en Guatemala cestd contra Serr Dlica si cia de la Re Imagei: | A epatenta! (is vrs das fii os os a ‘en Gael rinea'a ee an ging ode do ima fete, ilo: Gi iit Oa dnl, irs de gaein esc ol presen pu ps, TH dap quia foe dD Darn is Fags as opp resule Sarugas eco agra pas in-air use 2 «os alesnie in. Sena ca lca poi og ui au de in tears, Le dete rear, eats as oda anise plane En esta ocasién, la torpeza p malttec ‘har mano de ae vi y me y conseguir decir lo que queria. En Las limitaciones de comprensién verbal en tclevisid: son muy elevadlas. Nada pue ‘ Eales ‘ebacrany poiroR dae it repo laid i i a cs a asta ei ale en emisin sin la validacién informatica del texto por parte det responsable del informativo. off 12. El redactor lee el texto validado que constituird de Ta noticia, 13. Empieza entonces el proceso-de-edicién-en-la-cabi: asignada al efecto por el coordinador, Alli el redactor + Las imagenes de la noticia. * Los testimonios seleccionados. _ * Su off leido. + Las imagenes de archivo necesarias. 14. Al finalizar la edici6n, la pieza esté te jas imagenes graficas necesari nador neradas por orde Para seguir el proceso desde este punto en adelante conviene abrir nuestra mirada al funcionamiento general del resto del programa. para la propia redaccién, de la reedicién de envios de image externas o de las red: nales y las corre; Las distintas piezas terminadas procedentes de ‘ciones situadas en los centros regio sponsalias en el extranjero se ordenan y se preparan para su emisi6n. 16. Mientras tanto, en el platé se ajustan los detalles la presentacién de las noticias, Generalmente, ativos tienen un estudio fijo que nunca se desr Programas que no tienen una periodicidad 69A j ©! i hoa eg 4 ey Bu 2 io 32 Prose 70 ioc, diaria montan y desmontan su decorado cada vez que tie ne que usarse; de ese modo,'se rentabiliza A veces, distintas ediciones de un mismo informativo incorporan detalles de decoracién como un logotipo: pantalla de «roma». Los carpinteros se encargan ponerlo a punto. El equipo de iluminacién ajusta eada dia sus foco presentador requiere una iluminaci6n distinta en funcion de su altura, su piel, su pelo, ¢ El equipo de sonido comprt fallan y preparan un equipo de emergencia por si se duce un impreviste Las cémaras ajustan su emisiér és de a color idéntic 17. En la secci6r Jicion, el responsable del inf mativo y su. equipo ajustan los detalles de medida que las piezas van quedando terminadas, com prueban que los tiempos reales de éstas se cifien r supnestado. Si no fuese asi, realizardn | necesarios para que los tiempos cuadren. Las entradillas también ben los tiltimos toqu y antes de que los presentadore entren en el departamento de peluquert quill} 18. El realizador del p fect ajuste tiltima hora desde el control de realizacién. Comprueba todas las lineas de conexién, los rétulos, las cix sonido...; todo se somete 19. Cuando suena la sintonfa el platé esta p control esta listo, los presentadores en su sitio..., ny un porcentaje de piezas en prepara ‘cae engi 1 coordinador se cui el retraso que acumulan no haga peligrar el con- ie] informative. Para ello, presiona al operador de 1 y al periodista que se encuentran en la cabina aandoles de los minutos que quedan para la salida al jue todavia no han terminado. Si no hay iad, se terminaré a tiempo. Si terminarla'a tiempo es ble, a través del sistema informatico ird resbalando ninutado hasta llegar al final del programa. Si ni de odo se consigue terminarla (cosa muy poco habitual), ra sin emitirse a la emisi6n, parte de la redacci6n per pendiente de noticias de ultima hora archa Mientras du alu incorporarse al informativo sobre la rabajo a presion le que una noticia se pone en marcha hasta que se la estructura de la emisora tiene un tiempo real- escaso para moverse. En el caso de los informativos ss prisas son de infarto. La mayorfa de los r entre las doce y la una del diodt imientos tienen lug dia, y desde que se termina cualquier acontecimien- dan mil cosas que hacer... La presién con la que tra gnacién de un periodista para el winense que la a ativo de las tres en el dia de hoy es resumir una ocatoria es a la pero el ponente se retrasa un cuarto jempo que va tomando notas sobre lo que el prota estar atento a cuando lice, el periodista tiene que 72 assis simagina» que el conferenciante dira algo interesante para pedirle al camara que grabe. Tienen que ir tomando notas del cédigo de tiempo para luego encontrar cor mayor rapidez las intervenciones. Es la una y cuarto, y el conferenciante sigue hablando. Ya ha dicho alguna cosa interesante, pero todavia no ha llegado a las conclusio: nes... No se puede esperar mas. El periodista se levanta antes de que la conferencia termine y espera no perderse nada importante. Si el ponente dice algo esencial cuandc élesté fuera y la prensa de manana lo lanza en titulares su jefe lo machacara El periodista todavia no ha escrito la noticia, apenas sabe qué tema va a destacar; sin embargo, tiene que escri bir la entradilla en camara que va a ir en medio de la noti- cia. Es comin que el periodista prefiera no complicarse 1; vida y diga una frase obvia que no le dificulte la escriturs rior en el que tendra que encajar su inter del texto post Es la una y media. Faltan noventa minutos para la em unta de la ciudad y ade. bro empieza a si6n y el periodista esta en la otra f més hay atasco. Entre-semaforo y semi escribir a manoven su libreta el texto de la crénica. Rep: las notas sobre la conferencia y ubica uno o dos totales del ponente que le han parecido interesantes. El periodista no es necesariamente un experto en el tema que se ha trata do, pero, a pesar de eso, tiene que elegir aquello que des- tacard en su crénica Cuando llega a la redaccién el redactor jefe le dice que en yez de I minuto tiene 50 segundos. Es dificil quitarle 10 segundos a algo que ya tiene estructurado. Con las notas en la mano, repasa en el video que se utiliza para visionar las cintas en bruto las declaraciones que ha elegido. Una de las dos intervenciones resulta que es mas larga de lo pre visto. La suprime y se queda con la otra. El periodista se 73seribir en el ordenador el texto que escribié a coche. La primera versi6n de una noticia no le 0 minu ¢ modo que empieza de nuevo. Faltar misién y el coordinador del programa ya se ha | par de veces para recordar que falta muy poco nueva version se pasa 10 segundos y el perio- Je cortarla. Al final se decide por lo « por d de resumir mas, se carga un parrafo ente- Jos dedos para que el espectador entienda la en la cabina de grabacién del off, de modo que sperar. Faltan 15 minutos para la emisi6n cuan video. Los nervios estin a flor de sin que otro grito en la cabina de al lado y cién, el operador de la cab cos, Empieza la ¢ © como el rayo y el periodista tiene muy claro cubrira cada fragmento de off sin embargo, a la sintonfa del informative todavia quedan 10 segunclos. La noticia de la cont ene que emitirse dentro de 4 minutos exacta periodlista le pide al montador que ponga esa de la fachada que dura 10 segundos y no horrible y no tiene para terminar. Es un pl er con el texto, pero es la Ginica forma de salvar que se ha hecho durante todo el dia. inador ordena «Se cae Ja 3», pero el periodista y le entrega la noticia terminada. No ha tent de verla entera; s6lo conocer su efecto cuando Ia tele..., como si fuera un espectador mas. El grita por el interfono «identro video!» apenas dos después de haber terminado la edict6n la tien el aire tador no ha notado nada: ha sido una noticia ediario. 74 ees En alguna silla est el redactor; se ha quedado hecho polvo. Vielve a su sitio..., y experimenta algo parecido a lo que debe de sentir un submarinista que sube de golpe mil metros sin descompresién. Muchas veces, entre los redac tores, hemos comentado que las desaceleraciones son fa les para la salud. Vienes de ira mil..., y de pronto a cero, de television det cero patatero. En todas las redaccion ra darle de puiietazas y par 3. Cada dia hay tres ria haber un «prenching be que la reinserci6n social fuer 0 cuatro noticias del telediario que progre boran in extremis Al filo de ta noticia la protay (Broadcast News nina termina de ed en y enipren de una carrera hasta llegar al video de emsién. P aun b en la boca del video unto que se oye Cugat, el cen na, las cabinas d estaban en rina planta d de edici6n, Bn wna de Ipe fue tan hueso escafoides, en la muieca. Pu eal i dé endidé en el suelo, daliéndose, y lc metros més alld, Cuande detras de de velewo para inter a os ast tiemp Peliculas al margen, la idea que quiero transmitir es que se trabaja bajo presién y a una velocidad enorme. Lo m lamativo del caso es que el trabajo del periodista baje Huvia de estimulos ne; a un clave cuanta més yeces mejor, como un poseso...; es escribir; peor: ¢ resumir; Para concentrar en 50 segundos algo importante mnatizado, complejo, que afecta a mucha gente, | 78estar realmente inspirado. Pues esa inspiraci6n es la que se le exige a un periodista mientras uno mismo y su circuns- ancia le gritan «icorre, corre, corre! La consecuencia directa de la presién y la velocidad es 1 nerviosismo, la falta de precisién y la posibilidad de -quivocarse. No siempre tienes aquellos cinco minutos de alma que te permitirian ver un poco més all4 de la not ia. Tampoco tienes esos 10 minutos que necesitas para ontrastar si lo que alguien ha dicho es cierto. General- nente tiras por el camino del medio, sin arriesgar. Fulano ia dicho, ha contado, ha sucedido. La expresin visual uela en mil pedazos. Se ponen cuatro planos de recurso ie mas 0 menos peguen con el mensaje...; se «enganchan romos» No deja de llamarme la atencién la enorme despropor- ‘én que hay entre la influencia, por la imagen y por el pntenido, que una noticia puede tener en una parte muy nportante de la poblacién y la prisa y la presién con que sti hecha. No es ya la posibilidad de cometer un error; de echo, hay pocos. Se trata de lo dificil que es comunicar na idea cierta al espectador respecto a lo que ha sucedi. »; de ser veraces no sdlo por el hecho de no mentir, sino or resumir lo realmente importante de la noticia. Por co que pensemos en ello, llegaremos a conclusione ida tranquilizadoras. Una segunda consecuencia de todo lo anterior es que 'y que ser cautelosos en el anAlisis a posteriori, tanto de las ‘genes como de los textos de una informacién telev La interpretacién de una noticia ha de tener en cuen- cl tiempo que ha transcurrido desde que se produjo sta que Se emiti6. Si no se hace ast, se corre el riesgo de ibuir intenciones inexistentes a decisiones que slo se eden entender dentro de un clima de precipitacién y de sion. 7 Una vez que ha quedado claro que se trabaja bajo una fuerte presign, es el momento de introducir algunos mati. ces al respecto. En primer lugar, hay que decir que la mayorfa de los periodistas acaban acostumbrandose a vivir bajo presién » son capaces de escribir y mantener la calma en condicioney adversas. Supongo que conseguirlo es lo que se conoce como profesionalidad. ‘Tras muchos afios de hacer lo tis mo cada dia, la prisa no provoca el mismo estrés que le causarfa a un recién legado. Este es un elemento de tran quilidad que matiza la inquietud respecto ala veracidad de {a informacién que provocan la presi6n y la prisa. Tampoco todos los dfas son igualmente tensos. Hay jor nadlas o ediciones del informativo més tranquilas que com pensan las mas agitadas. Los informativos no dlatios claboran, generalmente, sin tantos agobios, pero tambien tienen dias de infarto Recuerdo ahora cinco programas de la serie de Testigo direc (0 que terminamnos, literalmente, por los pelas. El mds ajustado fue ol que dedicamos a los Sanfermines. La primera parte del pro. grama yo estaba en el airey tadavta estdbamas corrigiendo y gra Dando al texto de ta segunda parte. A pesar de la histeria final, tl Programa merecié el premio Ciudad de Pamplona. 5.5. Obra coral Todo lo que les he descrito hasta ahora no funcionarta sino fuera porque, en la prctica, dentro de un informati- vo se trabaja con una estructura muy rigida. La informa cidn de televisin es la antitesis de la obra de autor. Si uno va por libre la maquina se hunde. Esto no significa que la creatividad no pueda existir:.., pero s{ obliga-a que esté Perfectamente planificada: cualquier improvisacion puede Provocar un cataclismo 77recto at preguntard Un ejemplo som las preguntas que se hacen en en el exter 9 medido, to fara ley la siguiente ra ador, salténdose el Si un present 5 de la cuenta, lo mas hace wna pregunta nrobable es que la respruesta entre sin sonido, que el ence os rétulos haya cambiado un rOtulo equ wocado, cualitier cosa puede pasar. pero lo més grave no es esto. Una pregunta de més tplica una respruesta adicional de como minzmo, un minuto, Un minuto més en la conexién obliga antl 9 que sal coordinadores del programa a suprimir-so le las siguientes noticias ya editadas. Alguien tiene que decidir én. sobre la: marcha 9 avisar a, nd iinimo, treinta personas de que ha habido wn camb i noticia es ésta, modificar el de riden en el hecho, la técnica ha avanzado mucho en los tiltimos Bos, y ahora la estructura est4 preparada para sopor- odificaciones sorpresa y cualquier alteraci6n de este en el guién. La aparicién de una noticia de tiltima podria ser absorbida por el sistema, debido a que tie ‘canismos para autocorregirse sobre la marcha. Antes uy habitual dar paso a un video y que saliera otro. €510 ya no pasa, Hay un complejo sistema informé ue gestiona a la vez el minutado del telediario, los de los periodistas, los textos de las presentaciones ‘ele-prompter (1a pantalla con los textos que lee el pre lor, situada ante la lente de la camara), los réuulos y as, De modo que cualquier alteracién en el guidn se obre el ordenador y se transmite automaticamente a los aparatos que gestionan el engranaje. Aun asf, es no poner la técnica a prueba Medios imitados tar una emisora de television es extraordinaria = caro. Todos los que nos hemos interesado alguna or los precios de los aparatos profesionales sabemos 78 je no se puede hablar de nada que no tenge menos, seis ceros a la cerecha. Pero mucho mas caro es mantenerla, Una simple cinta de video de formato prote sional, de las que cada dia una redaccién gasta centenares cuesta unas 4.000 pesetas (diez veces mas que una domés. tica) Los servicios informativos de las cadenas tienen que contratar a gran cantidad de personal, fijo 0 por horas mente escaso. La proporcién trabajador-minuto de emi sién es abrumadoramente superior a la de cualquier otr te a los informativos en pr programa. Esto convi muy caros y con presupuestos multimillonarios, pero siempre insuficientes. A pesar de los grandes desplic de personas y aparatos, lo normal es que el hambre de informacién Sea mayor. En la prictica, los medios se aca ban tarde 0 temprano. En algunas emisoras, antes; en otras, después, Fs muy dificil disponer de una cémara libre para realizar una noticia de tiluima hora que sucede a las 12 del mediodia. El motivo es que a esa hora la mayorfa de los medios ya han sido asignados a otras noticias. Si la informacién es lo suficientemente relevante, se localiza a un equipo que esté haciendo una noticia cultural, se I¢ obliga a cortar el rodaje y se le envfa al punto de la nueva En Testigo directo nos encontvanias 1 necesidad de alquilar equipos free-lance de contar con césmaras propias por estar tod programas. L ddivrante la re de medios nos sweedis rograma. Pay rodar reporta ‘omo 400 que durante la noche no todas ta Hay wn tipo especial de cémaras que se cono ofrecen una imagen de calidad en condiciones de lux escasa Pues bien, durante casi cuatro meses todas tas cémaras 400 del ‘almacén estuvieron asignadas a un programa concuso %0 con antorchas.y que simudaba el ambiente nocturno, La con 79nas his ad de grabarlas sumiendo: es muy normal, en cualquier empresa de anicaci6n, que se dejen de grabar noticias porque «no (obviamente prescinde de ninguna er orden). En cualquier caso, es una limita ren cuent Presion del aparato do este conjunto de limitaciones y dificulta les gene estado de anim > especial. En la practica, todos los sionales de television piensan a la vez en la nc forma di cia y resolver los problemas que tendran que ubrirla, En un momento estamos obligados fen cuenta problemas de disponibilidad de mate. lcular el dio y el tiempo de desplazamiento, con que no haya problemas de permisos o de posibili isicas de captar na de emitirla en fa imagen correspondiente, decidir También hay qui aS caracteristicas técnicas ta un tripode, 0 estorb: pensar sobre la de la_grabacién 1 sus 20 kilos? Habré te para grabara la hora que llegue el equipo al Habré que determinar las cintas y las b: hecesarias y escoger el tipo de micr6fono 1 Tend erias que as idéneo ms que saber si los protagonis. la noticia podrén esperar en el sitio hasta que lle stigo, todas estas limitaciones imprimen cardcter >rdctica, los periodistas de television nos converti logistas empiricos. Si se esta grabando fuera de la sede, todavia més. Todos los corresponsales de n afirman que se invierte un 80% del tiempo en r cuestiones de infraestructura y logfstica y un 20% + periodismo. 80 Los periodistas de radio y de medios escritos trabajan na forma muy distinta. Ellos pueden resolver la situa cién desde su mesa con una llamada telefonica. Ir al lu de los hechos es s6lo una opcidn en caso de ra publicar una fotografia o hacer una crénic la television no es una opcién. cubrir la noticia que se pr a in situ, Para ; es la tinica manera de 5.8. Los informatives como programa Las noticias en tele evision no son emitidas individual mente, sino que se entregan mas informativos. Paquetes; son los progra analizar las limitaciones estructurales que tiene la informacién en television, no debemos olvidar dos factores que influyen en la confeccion de los informativos concebidos como programas de estruc tura y duracién cerradas. Ala hora d Casi siempre, pugna entre la: entrar en el minut Jo es muy dura; sin embargo, no sor en que la actualidad esti poco cargada o los temas que hay son muy flojos. Son. esos dias en que, exa x gerando la nota, los periodistas dec nada» 0 que son a pocos los dfa mos ‘que sno. pas adias muertos Pues bien, esos dias, casi siempre en fin de semana ¢ époras de vacaciones, los informativos no se acortan. coy lo que hay que llenarlos con los macién, aunque sea al de las célebres ser mismos minutos de inf rida o absurda Este es el origen ntes de verano, esos temas que se es i ran de forma artificial para llenar minutos. También de { este modo se explican las largas noticias que nos informan a de la operacién retorno en cada periodo de vacaciones y que tienen un interés muy relativo, El segundo aspecto relacionado con programas informativos que actia la estructura de los como una limitacién a la r 81eee ee de jonar las noticias es que el programa tiene star equilibrado. Al estar concebido como un produc todo tipo. De este modo, unas asen- nie que tener noticias d as se interrelacionan con las otras, motivando presencias. nemos que en una jornada de crénica negra un ha matado a sus tres hijas en Gadiz y una nifia de tre n Alicante. Si ese mismo dfa llega imen, una mujer que ha matado 9s ha sido violada icia de un tercer sposo por celos en Barcelona, es poco probable que Jeceionada. El editor dird «Ya tenemos muchos suce pasara por alto la noticia. En un dia sin tanta noticia el asesinato de Barcelona habria entrado en él ia si el editor del informativo tie ado. La cosa camk criterio distinto. Puede que diga: «Rantistico... OLA RIMENES EN ESPANA», y organice un solo bloque as tres noticias truculentas y una cuarta que ha bus por los teletipos hasta encontrarla, en la que se habla a reyerta entre bandas mafiosas que ha causado heri persona, ayes aun nbién puede suceder que el programa venga muy lo de noticias politicas y judiciales. Que esté quedan: | informativo realmente duro. Entonces el editor se ad y le pide ata en la mesa del jefe del area de socie busque por las agencias internacionales «algo para grasam. Sicmpre llega algo curioso o divertido en enyios. Por ejemplo, un grupo de brujos peruanos han adentrado en el Pacifico para calmar los espiri las vietimas de una catastrofe aérea. Perfecto. Los -desplazan a una noticia de politica, porque el infor ) viene muy obtuso y hay que pegarle un empujon: icia la mitad s6lo Jos periodistas conocen los dias muertos y las dades de equilibrio que plantean los informativos 82 | | | | ; | concebidos como programa. Mas adelante veremos como hay gente que saca partido de forma muy inteligente de esta cuesti6n. La concepcién de los informatives como programa no afecta s6lo al ritmo o al estilo de un producto televisivo; es también una cuestién de contenido. Siguiendo el ejemple anterior, conseguiremos crear desasosiego en el especta dor si juntamos cuatro sucesos seguidos en nuestra «OLA DE CRIMENES EN ESPANA». Tampoco se percibira de igual modo una noticia sobre los sueldos que cobran lo futbolistas fichados esta temporada si la presentamos aisla da o si aparece justo después de unas imagenes muy fuer tes del hambre en Africa. A principios de 1997 varios directivas de la emp ble, vinculade eitados por w presunto uso indebido de fondos. En relacién con este caso, el ed torial de El Pata del 2 de saarzo de 1997 decia: «N destacar que ning ni operaciones acultas, por mucho que mente ta tele y la radio priblica: ‘actuacién judicial en el contexto de otros surmarios que se sus ian en la Audiencia Naci cs mente los que afectan a Javier de la Rosa y Mario Cor mente, el telediario de TVE det d los directivos de Sogecable ante li de De la Re Jnudiencia para. intentar retrasay el pago de una fianza. La qu jade E) Pais tiene su fundamento, pues, probablemente, nds tun esp tal grupo PRISA y al periddico Bl Pais, fuerc juiez de la Audiencia Nacional en velacién cow w in hecho acusatorio muoca: hechos descomocidos Audiencia Nacional y la prresenc idor metié.a todo antes en el saco de l una noticia’ otra aj claves para i caso no es facil de resolver, pres li de los informations exiuna di dle los informativos es una pmensin por parte del espectad jiudiciales detras de la seccién de deportes, por ejemplo, hubiera evitailo que aparecieran juntas, pero habria roto el exyu 830 como programa y la coherencia temddi ala que la En este caso, el editoratsta de El Pals da a entender que hicho te de los responsable slocar juntas tas dos noticias. Puede si que exista mala inten ppues es periodisticamen mr corcecte jor iales en el mismo bloque ios informativos de televisién una echo es que en ntra y precede a la siguiente, del mis odo que en los periédicos unas noticias estan encima ajo de otras y que las vallas publicitarias de la call aislada a ava detras di 1c estin de otros anuncios. Afirmar que re que se establece el orden de las informaciones en in se busca crear asociaciones entre noticias en la lel espectador es absurdo. Sin embargo, también ui tanto inocente pensar que los responsables de los que este orden ten ctador y que no utilizan ese resorte a la hora ar temas sensibles a la Iinea editorial del medio. tun Ultimo aspecto referido a los informativos co: S como programa que también merece nuestra aten- si como podemos establecer vinculos entre dos noti odemos buscar que la totalidad del informativo ‘oherencia. No todos los directores de programas de sen telev te efecto ni todos los que lo lo consiguen a diario. No es ficil que un informati ede redondo», hay que compaginar la seleccion de in justa de cada bloque, hay que ciliten la continuidad de un tema entradillas que jue ayuden a crear rupturas claras entre secciones alta un plus de estilo propio e Cuane el presentador que un programa con: informativo fluye ante el 84 mantiene su atenciér sensacién de «informa Sin duda, este esquema es mas bello visto como obra televisiva, pero encierra dos serios peligros. El primero es bi espectador de una forma mis ligs y consigue crear en la audiencia cién comple queda de una coherencia narrati Va, se realice una seleccién de la informacién poco ti sa, demasiado pendiente de los enlaces estéticos. El sey do peligro es que el espectador se lo crea, qué termine aceptando que las cosas suceden en el mundo de forma ordenada y coherente y que cuando en un lugar hay inci dentes no es de extrafar que en las antipodas también s¢ peguen Una vez aclarados estos peligros, no oculto mi prefe. rencia por los informativos narrados de una forma cohe rente. Hacer periodismo no ¢s leer el BOE ni citar las cot zaciones de la Bolsa. Informar también es contar, apresar... Soy partidario de aquellos que saben hacer d los hechos que han tenido lugar durante el dia un progra ma de televisi6n interesante y evitan fabricar una butifarr: monétona y sin ritmo. Puede que esta coherencia no sea an reflejo fiel de la realidad, pero demostrar en el capitulo 10- si al final mativa atraviesa serias dificultades para transmitir la reali dad, la culpa no es de los informativos bi al como intentc a television infor 1 narrados. Escaleta temética Realior dio este de un infrmativn ‘viliaando ‘un tics a dsc itl pécice Timp ites, que figura icipia do est tail ‘Ahora, ener de onli snot indvidualmene rata de agp por ques tambo plc, itenaconl, sacedod, deportes, nts inastondntes on imagen, sass, ‘Analeremos en grupo ls difrancis entra progrinasen cone aly prop de impo signa ocodpbloqe ys situa enol inutada, eH 85La mediacién de la cémara n una ocasién me encontré con una antropéloga social utiliza el video como herramienta de investigacion ella, la camara es una excelente herramienta para r constanicia de los testimonios orales de las personas a ue entrevista y este sistema le resulta tan fiable como s) magnetdiono o el boligrafo. Seguin ella, el testimonio ¢ modifica por el hecho de que una entrevista sea gra- yen video. fi experiencia es absolutamente opuesta. La realidad odifica, y de forma notable, cuando una camara entra scena. Bl ejemplo mas brutal de esta mediacién me lo narré José Luis Marques, un experimentado reportero de guerra de ‘Television Espanola. Grabando por las calles de Monrovia, en Liberia, se dio cuenta de que ren grupo de jévenes Nevaba a otro hombre suje- to, De pronto, empezaron a golpearlo, Al ver la escena, se puso a gabarla en toda su crudeza. En ese momento, Marquez énttys que su presencia estaba provocando mayor ensatiamiento con el detenidlo, Las cosas se eslaban calentando, y de wm momento a otro ian a matarlo. Entonces, Mérquex aprité el botén de stop, se Ila camara del bombro ta dé en el slo Los ogresmes se dieron cuenta, 9, poco «a poco, fueron disménuyendo su nivel de violencia. Otro caso paradigmético es el de las manifestaciones. Un gru po de manifestantes estd tranquilamente concentrado delante de falguna sede oficial. Charlan enire ellos sin que suceda absolula- mente-nada. En el momento en gue aparece una cdmara de tele- vision despliegan las pancartas, corean las consignas 9 hacen mii do para lamar la atencién. En el momento en que la cdmava deja de grabur; la escena recupera de revo ta normalidad. uando de lo que se trata es de recoger un testimonio ano, la presencia de In cimara también interfere, nal que el protagonista, que por teléfono 0 tomando 86 un café se sineeré con el periodista, contindole detalles sobre tal o cual acontecimiento de su vida, se corte cuando se enciende el piloto rojo de grabacién En cierta ocasién estdbamos haciendo wn reportaje sobre un ‘nifio prodigio futbotista en San Sebastidn. Grabamos las image nes necesanas y cuando llegs el momento de la entrevista... el cha- nal se cerré. Sentia vergtienca, y no habla manera de comsegui de a una respuesta minimamente interesante, Dos dias después ttivimos que volver desde Madrid a San Sebastiin con otro equi- po distinto y planificando com sus padres nuestros movimientos ‘Entonces sf conseguimos que el muchacho estuviera relajado, 9 a entrevista funciond sin problemas No es nada sorprendente que cualquier persona camb de actitud cuando se encuentra delante de la camara, De entrada, el aparataje de un equipo de television cuando entra en una casa provoca un cierto desbarajuste. Cables, focos, tripode, micréfonos. Es facil que una habitacion de una casa mediana quede seriamente alterada cuando un equipo de televisién entra en ella, y este despliegue puede afectar al estado de Animo del entrevistado También altera la realidad el hecho de que cualquiera de nosotros tiende a sentirse preocupado por la imagen que dari en publico. Somos conscientes de que al dia siguiente de la emisién nuestros familiares y vecinos nos, comentaran que nos han visto en la tele, y deseamos hacer lolo mejor posible..., darla mejor imagen de nosotros mi mos, Este deseo de hacerlo bien también provoca respucs- tas ¥ conductas que alteran la realidad. Para intentar minimizar estos efectos con los que tenemos que trabajar habitualmente los periodistas, utilizamos técnicas o trucos que nos ayudan a relajar el ambiente. En esencia, de lo que se trata es de crear confianza con el entrevistado, de forma que su testimonio sea relajado y veraz, Una de estas técni cas, cuando se trabaja con nifos, ¢s dejarles mirar por el visor de la camara o incluso permitirles hacer pequefias 87grabaciones de sus compaiieros, Parece una tonterfa después las cosas son mucho més faciles. pero Junto a esta reaccion de vergtienza 0 de nerviosismo —la mas habitual-, hay otras que merecen ser mencionadas, Generalmente, los canales de televisién recurrimos a las organizaciones ciudadanas cuando buscamos un testimo- nio de un tipo determinado. Fundamentalmente, porque es mucho més sencillo localizar un perfil en el lugar don- de se retinen las personas de un cierto signo que en I calle; pero también hay otra razdn. Las personas que per- enecen a organizaciones acostumbran a tener una causa por la que luchar. Por ese motivo, su testimonio es mas vibrante, y $us respuestas, mas contundentes. En este caso, a mediacién de la cdmara lo que provoca es la exaltacion te estos sentimientos o ideas, Otra situacién es la del individuo que reacciona de for- na opuesta al vergonzoso. Se trata del exhibicionista. Hay rersonas a las que les encanta ser el centro y que se ponen tiro de camara en cualquier momento, El testimonio de ste tipo de personas acostumbra a ser un tanto exagera- 0. La mediacion de la cdmara en este caso también es per- icicial ¢ puede trabajar con calma y sin prisas en un roda- uede llegar a limar bastante el efecto mediador de la cdma. tigo directo, generalmente, invertiamos en la graba cién de las historias das dias. Durande este tiempo habia margen sufciente para que, entre el equipo de television y el protagonist, se estableciera un cierto buen clima y un alto nivel de comunica. in. Suele pasar que, al legar las tdtimas escenas de la graba. ci, el person relajado, se suelta. Empieza a hablar y 4 moverse realmente como si no estuviera el equipo de lelevisidn. tos son los mejores momentes del reporiaje La desinhabicién pre serior al que estdbamos entrev e Wegar a tal extremo que una vez un tando conté al periodista y.a la 88 cdmara algo que no habia querido decir ocos minutos antes por que se encontraba su mujer presente, Es un fendmeno con el que no me habia encontrado nunca antes y que no deja de ser llamativn Podriamos aducir que la realidad-delante-de-la-cimara no es mas que otra forma de realidad a la cual nos adap tamos, del mismo modo que sucede cuando nos vestimns mejor en nuestra propia casa si vienen unos amigos a cenar, sin que nadie nos pueda tachar de falsos por ello. En cualquier caso, es un tema para el debate, No deberiamos dejar de mencionar a los ciudadanos que sistematicamente se niegan a aparecer en ningiin pro grama de televisin, no por vergiienza propia, sino ajena Cada vez con mas frecuencia, me veo obligado a mantener largas conversaciones con posibles personajes de un repor taje para convencerlos de que acepten ser entrevistados. E] motivo mas comtin que plantean los que se niegan a apa recer en televisién es que no quieren convertir su testimo- nio en parte de una pantomima y que detestan el trata miento que algunos programas pseudo-informativos hacen de los temas profundos. Es dificil darles la razon y a ‘a vez intentar motivarlos para que digan que sia la entre- vista que les pido... Sea como sea, es de celebrar que cada vex haya mas gente consciente de lo que esta pasando, pero también es lamentable que la mala practica periodis. tica esté hundiendo la profesi6n y.la posibilidad de ofrecer testimonios de interés humano en television. “ntrendas 28 Ut equipo do gabacén formodo por gent’ doko case enta ‘sn visit un ol ‘momento en que ees clebahdo un dabote sobre n temo inpatnte, qua afc ‘a. vida personal de coda osm. equipo expla qu est elaborando n vide sobre o vida del conto que sé vsonadoen uno pmo asambla de poe (Gand un alunite, la cra se acre de forma’ aa (na es neces ‘i exagerat) ye clocs un micrfon ant I bea. A obo de nos minus, loeee SSS... dint bandana el wu. E debate contin. Poco ones de tiny, profesor jiagut oles elmo sobre ss sesadones cuando a mora exe dot y cémo bo inlide es en sus intenenciones ene dabate La mediacién del periodista jas limitaciones propias del medio televisivo tendria que afiadir aqui las que corresponden al periodismo neral. Independientemente de la buena fe o la pro- alidad con que se quiera hacer un resumen, todo sufre un proceso de distorsion directamente pro- onal a la cantidad de mensajes que se transmiten. testigo de un hecho, cuando Jo narra a un tercero, un proceso de conceptualizacion, Resume, destaca, a, olvida, etc. El hecho es filtrado por los mecanismos 6s de la mente humana, de la comunicaci6n, e influi wr los valores de la sociedad a la que pertenece. Todo fecta a la primera version de quien lo vivid directa Cuando un periodista escucha la historia y, a su vez, ve a narrar, efecttia una segunda conceptualizacion. ez la cosa es mas grave, pues hay que sumarle las limi es propias del medio para el que trabaja. Finalmente ue incluir en esta nea la Hamada «cadena informati ss medios que citan a otros medios como fuente de sus naciones y que efecttian una tercera conceptualiza- lel hecho, Es dificil que el tronco esencial de una nacién sufra un deterioro importante por pasar a tra - distintos canales, pero no sorprende que los aspec- laterales resulten seriamente modificados. El peviodista y jesuita Pedro Miguel Lamet fue victima de unc na informacién » destacada de Diario 16 mostrd sus dudas res ‘al Papa Juan Pablo 11 le estas cascadas de conceptuatizaciones, En elativamente cto ala verdadera dolencia que afectal Lajnint bidad de que os wera. céncer, La noti 90 una gran Yepercusién; ademés, este memor ya ert conocido en todos los ambientes eclesidsticas. Un periodista de France Pr recogié la parte mis Uamativa de esta informacién y la expanttid asus miles de abonados. Finalmente on. ta notic cincer, segiin un prestigioso jesuita espasiol La Oficina de Prensa del Papa m Jesuitas para que prohibieran a Ped ra a escribir sobre temas de religién. Si sus pal sido extraidas y ampliadas por ot habria pasado neuda encaberaron sus edicione de que ray p » Miguel Lam labras no hubieran periodistas, seguramente nd Uno de los hijos bastardos de este tipo de cadenas informativas es la reiteracién de errores. Gon frecuencia un medio ofrece una versién un tanto hinchada de una noticia para ganar mas audiencia. Otro medio envia inmedliatamente un equipo al lugar del hec cubre que emel fondo no hay para tanto. Lon volver a casa, pero ni el periodista ni su jefe tienen interés en que el equipo regrese con |: como la movilizacion del equipo, el dejar d ubrir otra: noticias, el hueco que dejarfa en el minutado su ausencia o el mero hecho de dudar del propio criterio en favor de publicado hace que se vuelva a coger el ribano por las hojas repitiendo la versién mas esquinada de la noticia {a mediacién do la transmisién de informacién Pore abd este eyes, aod nds evidente que av nfo breve qu descbaun ech, sus cuss 5 co «cu olor bj, o sume para su compa tmnt, hasta compltr una cadena de 7 w 8 pesonas sin da ach tl ck oni. hin de a ho lol rier, ”2 contexto, me Uamaba poderosamente la atencién que Guerra, segundo en el organigrama del PSOE, lanzara mente en cada campara electoral uno o dos davios dir os sectores mds comservadores de la Iglesia. Con gestos -consegruta levantar ovaciones de wen in le sector de s socialistas. Aungue no me consia que huibiera ningtena alidlad politica en ello, al multiplicar las informaciones uboraba, es obvio que se conseguia el mismo efecto polit ni opinién, el airear con una frecuencia superior a | gute el Gobierno y la na la grea ayuda tener la imagen le un partido que se enfrenta a los pode- as de toda la vida conseguir ese efecto en el espectador yo no tenia que reci gas sobre lo que ter de lo que pasaba y que las noticias de ese tipo fueran das con frecuencia. Con esta presencia se acentuaba igen del Gobierno, Al marg les de la cadena estuviera mandar este mensaje a ask fue como se capld,y ara ello no fue necesario dic ola frase que decir; bastaba con que me rentamiento que dibujaba en el eypectador una en de que en el dnimo de los 124 | RESPUESTAS A LAS DEBILIDADES La televisién informativa tiene los puntos fuertes y las debilidades que hemos visto hasta ahora. Estas caracteris ticas del medio existen al margen de quién realice un pro: grama. Es importante separar estas caracteristieas intinse cas de las respuestas que la industria televisiva real ofrece liferenciar bien ante la situacién creada. Sélo si podemo: capaces de entender lo que esta ambos planos seremo: ando con a television. 7.1. Tres modos de presentar la realidad Para clarificar los conceptos y crear un marco tedrico ‘comprensible les propongo llevar las cosas al extr con este simple ejercicio intelectual. Supongamos que ur periodista reflexiona sobre los puntos fuertes y las debili dades referidas en,los capitulos precedentes. A Ja hora de aplicar estos puntos en la cobertura de un hecho concre tiene ante sf tres posibilidades de actuacién basicas: a) Emitir la realidad tal cual, 4) Modificar la realidad. ¢) Expresar la realidad de forma televisiva a) Emitir la realidad tal cual Una emisora de television que se planteara un respeto total a la realidad seria algo parecido a una camara de con 125trol de trafico colocada sobre un poste o las imagenes de jos atestados de la Guardia Civil*. Se llega a un sitio, se pulsa el bot6n de grabacién y listo. Aunque parezca raro, hay gente que tiene emisoras de este tipo, En Internet hay in buen nlimero de c4maras que ofrecen imagenes en ‘vo de los lugares mas ins6litos para todo el mundo que juiera verlas. Hay cémaras en plazas publicas, en las mesas le trabajo de chiflados por los ordenadores, en el trans. ordador espacial de la NASA... La primera que se instal6 igue emitiendo imagenes, dia y noche, de la gente que cude a la maquina del café de una empresa informatica No sé si alguno de ustedes ha tenido la desgracia de ser equerido para visionar el video en bruto de una boda o ¢ un viaje... Es lo mas aburrido del mundo: una hora o os viendo imagenes sin seleccionar tiene muy poco inte- ‘s. La via de emitir la realidad tal cual es, pues, una via ue se ha de descartar desde el punto de vista de las emi- vas de television. De hecho, si la he incluido aqui es s6lo ara marcar uno de los extremos entre los que nos ten- remos que mover en los préximas puntos Modificar la realidad Segiin el extremo opuesto al punto anterior, si la reali- cl no se adapta a las necesidades del medio, se doblega realidad hasta que encaje Durante la guerra entre Irén ¢ Frak, un equipo de Television Esparila legs al frente de tno de los contendientes. Como pasa en casi todas las guerras, a cortos periodos de combate suceden larguisimas 9 tediosas horas de tregwa (a televisin tiende a dar. ris una idea distinta de tas guerras, creando una imagen de nutanme hacer esta suposicién que es en sf misma absurda, pues la na toma de imagenes, la mera eleccién de wn plano y un angulo'es ona uccidn de la realidad a fo que se ve a través del ebjetivo. Para mantenes el ido de mi argumentacién pasaré por alto este serio obsticulo, 126 afensiva permanente). Pues bien, este equipo llegé al frente, don- de una bateria de cationes descansaba tras su tltimo pericdo de actividad. El equipo pregunté cuéndo volverian a disparar el canén, a lo que los militares contestaron que los combates se des- arrollaban generalmente a otra hora distinta y que tendrian que esperar si es que querian asistir a uno. El equipo habia contrata- do un envio via satdite para pocas horas mds tarde, por lo que necesitaba imagenes de guerra con fprontitud. Pues bien, para solucionar el problema, el equipo pagé 200 délares a los militares allé presentes, tras lo cual ellos accedieron. a disparar dos obuses sobre la ciudad enemiga. Una historia casi iéntica two lugur en el asedio de Beirut, donde otra cantidad similar sirvié para que alguien que se lama a sé mismo periodista prudiera hacer tena entradilla mientras los ca‘tones disparaban. Conoxco estos das hechos de primera mano, aungue el tstigo que me los relat no me informé de la cantidad de muertos que los cuatro obuses que se lansaron, financiadas en nombre de un mejor plano para la tele. visién, causaron en ciudades que no nos importan. «Afortunada- ‘mente>, en esas apestosas urbes sélo viven centenares de miles de ‘pobres habitantes del Tercer Mundo, presumiblemente de piel mas morena que la nuestra. Cuando me fruse hecho wna fiera tras el relato que habia escuchado, el tetigo intents defender la decision asegurando que se trataba de dos patses en guerra, y que ellos lo timico que habian hecho era adelantar un suceso’ que con toda seguridad habria ocurrido a la mafana siguiente, Creo que no hacen falta mas comentarios. En algunas ocasiones, la modificacién de la realidad no se realiza a mayor gloria del medio, sino a mayor beneficio. propio. Hay que reconocer que los periodistas como colec- tivo no somos mis éticos que los abogados o los médicos. Del mismo modo que hay letrados que eternizan los pro- cedimientos para obtener mas dinero del cliente, 0 médi- cos que recetan medicamentos caros en vez de otros mas baratos para recibir asi una comisién, también hay perio~ distas que no son fieles a la realidad, y la modifican, a sabiendas de que esto puede perjudicar a las personas sobre las que se habla y que la poblacién tendr una idea 127ada de los hechos. Todo esto, para lograr unos sarse. Bajo esta definicién caben muchas formas de hacer ios personales. periodismo para la television. Antes de meternos en ella buscando nuevos margenes, conviene tener en cuenta tre elementos fundamentales sobre los que se edifica el mun. sta con los periodistas que Mario ira que informaran favorablemente sobre idades. Yo no he visto esa lista, pero sin duda conoxco a runos que tenian actitudes sorprendentes cuando hablaban ne este personaje. Sin embargo, no tengo pruebas de que fue Se ha escrito que hay una n corrupts. Hace wnos anos cubri extensamente las a wciones del msejo de Seguridad Nuclear sobre el aecidente de la central de ndellds 1S: Chermdbl no tiene tun hermano gemelo es porgue Merupo de técnicos valientes ¢ ingeniasos se internaron nadan. 7 buceanilo por las naves de la central, que estaban inunda- g hasta conseguir cerrar las witvulas de segteridad. Nos falté Wy poco para la caldstrofe, segrin el Consejo de Seguridad velear. Pues bien, Durante todo él proceso que acompané la westigacién yo me fijé en. que dos periddieos publicaban infor jciones completamente opuestas a las que yo recibia a través de a filracién que consegué en el Ci En mi opinién, se tra hi de intoxicaciones injormativas lanzadas por parte de los ban- s que a su ver son los propietarios de las eléetricas, para. pre. air al Consejo e imped el cierre de Vandellés, Finalmente, tal mo mi fuente me iba contando, la centval si se cerré. En este $0, ampoco Lengo pruebas de que estas dos peviodistas cobrararn as eléctricas,y desconozco silos das periédicos para los que tra jaban tenian compromisos con fos bancos afectades. ne] Ambito de la informa: yoria intereses inconfesables n una realidad. Sin embargo, la inmensa m seriodistas no hemos entrado nunca en ese mundo. resar la realidad de forma televisiva @ la cimara que realiza el atestado policial y la que ruye por completo la realidad hasta que se ajusta a sreses hay una amplia zona gris. En esta zona gris la 6n busca la realidad y la adapta su forma de expre 128 do de la television informativa * La television informativa es un servicio piiblico: A tra vés de la pantalla, la mayoria de la sociedad se infor ma sobre lo que sucede, se conciencia, se motiv final toma una postura. Si la televisién no informa de la verdad, una parte muy importante de la poblacién la desconocer4. Es, por lo tanto, un servicio pablicc muy necesario para el funcionamiento de una socie dad plural y democratica * La television informativa es una industria: Indepen dientemente de que su capital sea ptiblico 0 sea priva do, la mayor parte de las cadenas de television de Espa fia funcionan como una indus n mantener su produccién, su cuota de mer ja. Son empresas, y persign cado y sus beneficios. Para ello, intentan limitar al noticia. Guan minimo los costes de la cobertura de wi do el departamento de produccién elabora un prestt puesto para cubrir una noticia que resulta demasiado elevado para la economia de la cadena, el evento se agencias 0, simplemente, desaparecera del eubrira con minutado. Vivimos en una sociedad capitalista de mercado en la que fabricantes de boligrafos, quiosqueros de la esqu na, distribuidores de leche, lanzadores de cuchillos y corporaciones bancarias buscan su propio benefici econémico. Son actividades: reguladas. legalmente que desde el punto de vista empresarial se tienen que ajustar a las normas que el sistema impone para cual quier actividad econdmica. La televisi6n informativ funciona como una actividad industrial mas, 129walquier negocio necesita vender para sobi lientes, el quiosquero cambiar de esquina ante de boligrafos cerrara la planta y el banquero se 4a Suiza, dejandonos sin ahorros. La television como yroducto industrial también necesita de sus clientes ir, Al margen de la coyuntura actual tan parti- ry ala que ya me he referido, si una television pri- egocio razonable, dentro de pocos ada no es un # fios cerrara, del mismo modo que muchos periddicos cerrado sus puertas recientemente debido a su aviabilidad comercial «a television informativa busca al priblico: Cualquier ctividad cara al puiblico espera un reconocimiento al sfuerzo realizado. Un escritor celebra que su libro se enda, un investigador se alegra de que la comunidad ifica elogie su trabajo, un malabarista callejero + 100 personas miréndolo que pasar refiere t naclvertido, xn la television informativa, la forma de medir el reco: ‘ocimiento del publico al esfuerzo realizado es udiencia, Al margen de nuestras propias certidum: res sobre los efectos de la lucha por la audiencia en »s informativos, es absurdo negar que todos los que plicados en la produccién de television uestro € elebramos que | puiblico \erz0 sea reconocido por un ntimero razonable de espectadores no sigue el »grama que hemos realizado, debemos cuestionar amente nuestra produccién. Es posible que noso- ama que ha fracasado s una auténtica obra maestra; sin embargo, nuestra ctividad no es un consuelo individual, se proyecta ptiblico no responde de una azonable el programa debe ser cuestionado. 130 Tampoco el escritor edita la segunda parte de una novela que ha vendido cien ejemplares, ni el malaba rista callejero repetira el ntimero que ha provocado que el piiblico se marchara La biisqueda desenfrenada de la maxima audiencia produce monstruos, pero la ignorancia total de la reaccion del piiblico, también. Hay que ser un genio fuera de tiempo 6 un cretino para querer perseverar en un producto televisivo que s zado por la audiencia jertamente recha Estas tres patas sobre las que se edifica la inme mayorta de la television informativa de hoy dia estan pre sentes en todos los noticiarios de television. Quiero insistir en que las patas son tres porque desde distintos sectores se nos quiere.hacer creer que slo una de ellas es la impor- tante. Desde el interior de la industria se tiende a poner de relieve que la supervivencia de la empresa es lo necesario, y.se recortan los medios de los programas hasta niveles absurdos. Desde la produccién de algunos programas se acttia como si lo iinico importante fuera la Hablaremos largo y tendido sobre este grupo de nales un poco més adelante. audiencia Finalmente, hay un tercer grupo que considera la tele- vision exclusivamente como un servicio publico esencial. Para los que simpatizan con esta tendencia, el medio debe- rfa programar menos entretenimiento, tendria que supri mir ciertos concursos y deberia emitir informativos serios, prescindiendo de veleidades emocionales. Da la sensacién de que para este grupo la television actual es como un tea tro de variedades, cuando su modelo ideal tendria mas que ver con un servicio esencial como | cacién sanidad o la edu 131mi opinion, la celevisién actual necesita de las tres ara funcionar, En lugar de parecerse a la sanidad 0 omberos, creo que la televisin es semejante a una a ia de seguros. Los seguros son un elemento nece- ra nuestra sociedad, pero podemos sobrevivir sin en cambio, la sanidad, como los bomberos, son

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