Seis Damas Pecaminosas.

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SEIS DAMAS PECAMINOSAS
Nstor Caballero
2010
NACE UNA ESTRELLA
SEIS DAMAS PECAMINOSAS-TODOS LOS DERECHOS RESERVADOS-NSTOR CABALLERO-2010

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(Elba est sentada al borde de una escalinata en el interior de una

casa. Tiene entre sus manos un grabador. Se escucha msica folklrica
chilena que sale de una guitarra. Elba llora quedo. Apaga el grabador. A un
lado de Elba, una guitarra).
ELBA: Me mentiste, Vctor. Me mentiste. S s lo hiciste. Yo te cre

yo confiaba en ti pero pero es cuestin de signos, te lo dije. T eras
Cncer y yo Leo no somos afines. T slo sonreste con con esa risa
tan tan desvelada tan de insomnio tan de otra msica tan de pequeo
animal que abriga tanto tanto y ahora Ahora? (Transicin. Elba camina
alegre). Yo? (Apenada). Cantante. (Escucha). Elba Helena. (Escucha). No,
no. Est equivocado. De Troya no, de aqu mismo, de Santiago. Y usted?
(Apenada). Es que me cuesta est bien est bien Y t? (Escucha).
Vctor Vctor bonito nombre Vctor, Vctor parece una vela larga,
larga Vctor. (Re). No, no, perdn, no me refera a esas velas sino a las de
barco. Te gustan los barcos? Ah!, eso es muy bonito. A ti te bogan los
caminos. (Pausa corta). Yo? Elba Elba por mi mam y y Helena
por no s. (Re). Es que... perdn... es que... me da pena decrtelo... bueno...
est bien me decan caro cuando pequea. No no no era por ser
esculpida por el sol no mis pies tampoco eran alados no es que me
ca una vez del techo de una casa y y una vez me sal por la ventana y y
era la ventana del colegio y pues que era un segundo piso no, no s qu
me pas tal vez estaba apurada, no crees? Mi abuelito me puso el
sobrenombre de caro. (Transicin. Se entristece nuevamente). Y ahora
ahora me llega esto (Saca un casete de una bolsita. Lo coloca en el
reproductor pero no lo enciende). Vctor Vctor fue tu guitarra la que me
hizo el amor aquella noche. (Transicin. Recuerda). Tienes unas canciones
muy lindas, pero dolorosas. (Pausa corta). Compone una cancin para m,
Vctor. Una cancin una cancin pero que no hable de balas, ni de guerras,
ni que el verde olivo siempre es canalla. Yo yo quiero ahora una cancin de
nosotros, yo la quiero cantar yo (Transicin). Pero no no esa guitarra
tuya siempre se qued alerta en vigilia como mirando hondo bajo la

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tierra, en guardia, esperando los caballos y los petos, que se aprestaban, segn
t, a subyugarnos (Transicin). Vctor Vctor, te tengo una sorpresa.
(Espera). Estoy embarazada. (Re). S s deja Vctor, no me hagas
cosquillas s s, mi vientre es una balada Vctor, Vctor es hermoso que
el vientre nos cante, que dentro de l se mueva un paisaje de luz, un alba de
alamedas y riberas, es sentir que ha prendado el beso tus besos en mis
costados es sentir que solfeaste en mi piel mi vientre es tu escenario
ahora, Vctor ven, agchate. As as as cantemos a nuestro hijo
s s (Toma la guitarra y canta).
Tus manos, manos manitas

desde mi vientre
tanteando das.
Tus manos, manos manitas
despertando lunes
es un consuelo.
Ellas vendrn
trayendo racimos
pasos y cielos.
Y yo
con tu guitarra
siempre en vigilia
espero alerta
el paso de la fiera
por nuestra puerta.
Ven pronto con tus manos

sostn mi vida
sostn mi canto
que lobos nos acechan
para callarlo.

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Ven que yo te espero

cambio de guardia
para entregarte
con cuerdas nuevas
grito y guitaras.
Ven que yo te espero
siempre alumbrando
ven que yo te espero
siembra mi canto.
(Transicin. Llora). Nos mentiste, Vctor nos mentiste. Cmo explicrselo

a nuestro hijo, Vctor? Cmo explicrselo a nuestro canto? Cmo explicarle
en su cuna que tu voz se hizo sospechosa, olmpica, tanto que tuvieron que
encerrarla en un estadio? Que yo quera verte, que yo les hablaba de nuestros
signos zodiacales les hablaba de la partitura que tenas que terminar
escuchando mi vientre y y no me dejaron verte rogu le ped a Dios
a Dios, Vctor a Dios que aturdido me dio la espalda. Me tomaron las
huellas digitales y por ah, por esas lneas que manchaban el papel, queran
entender, en vano, el por qu de tus canciones. Ahora s, Vctor, que cansados
de mis manos fueron a las tuyas y y se las llevaron para segarlas, para
imprimirles sellos y precios, para separar de ellas las lluvias y los cantos.
Vctor, Vctor, t me dijiste que esto era un para siempre, que no te ibas, que te
quedabas, pero el trueno arremeti contra tus manos y has partido te has
ido, Vctor y o no s qu hacer con tantos cantos. (Enciende el grabador. Se
escucha la voz de Vctor).
VOZ DE VCTOR: caro caro estoy aqu en el estadio. Anoche

Enrique, otro preso, se quit los zapatos y con ellos nos ofreci una funcin de
tteres. (Re). S. Se puso un zapato en cada mano y nos hizo una funcin.
Todos remos s remos y, por primera vez, el miedo y el dolor nos

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abandonaron por un instante. (Pausa corta). caro, escucha, los militares se

llevan gente de este calabozo, de este inmenso calabozo improvisado y no
los regresan. A los que se llevan, no vuelven ms. caro, los militares hablan
con lenguas de erizos, mordientes. Dicen, que tienen al Todopoderoso a su
favor, desde hace siglos. Escucha, escucha caro, los militares an no me han
reconocido. No duermo, caro, de repente entran, nos apuntan con sus armas,
leen una lista y van sacando a los que jams volvern. No duermo. Cuando
apenas lo hago unos minutos, el sueo es un espantajo, viscoso, rojo, que grita
de dolor y me despierto y y no es un sueo escucho los gritos escucho
los disparos escucho el silencio que hiere ms an. caro, lo que quiero
decirte es que luego de esa funcin de tteres que Enrique hizo con sus
zapatos, luego de ella es que comprend el valor de un canto. caro, debo
cantar, entindelo, debo cantar para que mi voz no se pierda ante tanta
pesadilla. Pero debo cantar para que nazca una estrella que ah, en los cielos,
noche a noche, nos recuerde que a veces, los seres humanos, nos convertimos
en la peor pesadilla de nosotros mismos. S, una estrella. Si no canto, el
silencio ser su grito de triunfo y nadie sabr de este infamia, de esta
degradacin, de este desprecio que tienen por la vida de los que no pensamos
como ellos. Entiende, caro, un militar por ms armas y cmplices que tenga,
nunca ser un canto. Tengo que cantar, caro, hay que hacerlo, para que los
militares no puedan llevar su silencio de hiel hacia el futuro. Yo regresar,
caro, yo regresar, pero no como yo, sino como un canto. Besos a nuestro
hijo por nacer, tu Vctor. (Se escucha una rfaga de disparos, estruendosa.
Apagn rpido).

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MANHATTAN
Todo en la atmsfera es gris, con matices de blanco y negro. Casi en

penumbras pues an no ha amanecido. Parodia la imagen de la pelcula
Manhattan de Woody Allen.
Lejanos sonidos automotores se confunden con el dbil murmullo del ro.
Al fondo y a la distancia: Puente de Brooklyn. En el lateral izquierdo hay un
poste con las seales Tow Away Zone y No standing any time.
En el lateral derecho hay un matero de concreto con un pequeo arbusto de
escasas hojas.

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Una baranda de metal da hacia el ro y lo separa de un corredor pavimentado

para caminar o trotar.
De espaldas al pblico, en un banco de tres listones, est sentada Rosana,
lateralmente, en el extremo izquierdo del mismo. Se encuentra muy calmada,
esperando. Luego de un tiempo, se escucha a alguien que viene trotando.
Rosana se inclina, bajando el torso. Por el corredor pavimentado llega
Raymond, terminando de trotar. Raymond se detiene fatigado. Raymond no ha
visto an a Rosana. Raymond mira hacia el puente y disfruta de su vista.
Luego de un momento, Raymond se dirige al banco para descansar. Rosana,
de repente, an sentada, sube el torso y estira los brazos hacia arriba en
actitud triunfante y haciendo un sonido de fanfarria. Raymond retrocede,
asustado. Rosana re.
ROSANA: No te asustes, Raymond. Soy yo, Rosana... o al menos soy lo que

queda de ella. (Raymond, asombrado, no sabe qu hacer). No, Raymond, no
estoy muerta, como seguramente creas. (Raymond, desde su sitio, se muestra
perturbado).Clmate, Raymond. Has una respiracin profunda. Vamos, hazlo,
eso siempre te calmaba antes de salir a danzar. (Raymond, buscando calmarse,
de seguidas toma aire, profundo, levantando los brazos y luego lo expulsa
dejando caer el torso hacia delante y los brazos, distendidos, a los lados. As
se queda abajo, un tiempo. Va subiendo el torso muy lentamente). Ya ests
mejor? (Raymond, tmidamente, afirma). Me alegra. Ahora que ests ms
sereno, te lo contar todo. No tomar mucho tiempo, tu rutina de halcn no se
ver afectada y as podrs sentarte aqu, como siempre, para ver el amanecer
desde el Puente de Brooklyn. Ven. (Raymond no se mueve).Raymond, por
favor, no tienes nada que temer y menos ahora. (Raymond pareciese que va
a sentarse en el banco, avanza medio paso, pero se detiene).Hazlo para que te
enteres por qu desaparec. No te interesa saberlo? (Raymond, temeroso,
afirma). Entonces ven y sintate, aqu, conmigo. (Raymond sigue temeroso.
no se decide. luego de pensarlo, va al banco y se sienta al filo de este y al
extremo de donde est Rosana. Raymond mira a varias partes, est a la

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defensiva como dispuesto a echarse a correr de un momento a otro. No se

atreve a mirar a Rosana fijamente). Sabes, Raymond? Cuando era nia, mi
mam me sacaba a caminar. Yo sala tomada de su mano a pasear por Nueva
York. Un da de esos, de repente, me invent que esta no era una ciudad, sino
que era un bosque y yo era un gorrin. (Re). S, yo era un pequeo gorrin y a
brinquitos y desde abajo, vea y oa el boscaje. (Pausa corta). Contemplaba
los distintos colores de las personas que se aproximaban y me pasaban por el
lado. Gente amarilla, gente azul, gente roja. Los oa! Eso me encantaba,
escucharlos. Unos hablaban ingls, otros italiano, otros espaol, otros rabe,
chino, qu se yo. Eran tantos los idiomas en los que conversaban que yo,
como no senta que viva en una ciudad sino en un bosque y me crea gorrin,
pues no los vea como personas sino como pjaros. Para m no eran idiomas lo
que hablaban, sino que eran miles de gorjeares los que me cruzaban, rasantes,
por un lado. Siempre oa trinos. Tal vez por eso, cuando crec, me hice
dramaturga, para descifrar, con mis dilogos, las tonadas de tantos
canturreares. (Pausa corta). Crec. Llegu a adulta y Nueva York an segua
siendo mi bosque. Sus aceras eran para m, senderos y atajos verdes. Sus
edificios, enormes, eran arboledas grises, castaas, pardas, rojizas. (Re).
Despus nacieron rboles de cristales azules, escarlatas, naranjas. (Pausa
corta). No te parece, Raymond, que las aceras de Nueva York, da a da,
como que se achican? S, sus aceras pareciesen hacerse cada da ms angostas
y tratamos de no hablar y mucho menos de rozarnos. No nos rozamos. Es
como que si en el alma se nos cerraron puertas por donde antes invitbamos a
los otros a entrar. (Pausa corta). Claro, igual seguimos contndonos la vida en
distintos idiomas y cruzando Nueva York a toda prisa. Pero, ahora, andamos
tambin como buscando un gigantesco umbral por donde huir de la ciudad. He
descubierto que el umbral no est, no se consigue, estamos prisioneros,
adentro, bien adentro. Cada uno es su propia jaula. Pero tambin somos como
una hendija por donde se entra y se sale de Nueva York. (Pausa corta). Antes,
cuando era nia, cuando paseaba con mam, yo vea que cada quien se
agachaba a recoger de las aceras su poquito de alpiste donde perpetuamente

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haba un sueo bonito, un sueo por venir. Ahora caminamos por esas aceras
desasindonos, como de un carapacho, de los sueos colosales que jams
alcanzaremos. (Re). Ah, y sus noches, Raymond, las noches de Nueva York!
Antes, como para m no era ciudad, sino que era bosque, los taxis no eran taxis
sino miles y miles de cocuyos que nos iban alumbrando el follaje para regresar
al nido. (Pausa corta). Ahora la noche es otra cosa. Taxis que se escabullen
cocuyos que no se detienen para alumbrarnos Ojos turbios Ojos mirando,
con miedo, siempre hacia arriba. Y ya no hay trinar, sino un quejido que brota
de los callejones en penumbras. De los callejones, Raymond, donde reposan,
juntos, hambre, basura y belleza. Ah, en esos callejones, el gemir de seres
derrotados. Ah, en esos callejones, hombres, mujeres y nios, defendidos
solamente por perros erizados de dientes amenazantes. Las noches de Nueva
York los transentes que regresan del trabajo, siempre cargados con bolsas
y paquetes, siempre comprando algo Las prostitutas, apresuradas, corriendo
hacia los autos que se detienen un segundo. Las prostitutas trotando hacia
ellos en los ritmos entaconados del amor. Y, de inmediato, entre la sed y el
hambre de penes, desbocando sus caderas, llegan los gays y los travesti con la
nariz goteante. Luego, con las manos en los bolsillos y en un andar
tambaleante de lado y lado, aparecen, desde las sombras, los traficantes.
Pero de repente, todos huyen. S, huyen los autos que se detuvieron un
segundo. Huyen las prostitutas, los gays, los travesti, los traficantes. Huyen los
transentes que regresaban de sus trabajos, dejando tiradas en las aceras sus
paquetes y sus bolsas. Huyen los hombres, mujeres y nios que viven en los
callejones y hasta el perro que los defenda huye con el rabo enroscado entre
las piernas. Toda la ciudad huye, despavorida, mirando hacia el cielo, al
apenas escuchar el murmullo de un avin. De inmediato las calles y avenidas
y los callejones se quedan vacos y slo el viento silba abrindose paso entre
el humo desolado que brota de las alcantarillas. (Pausa corta). Antes, cuando
para m no era ciudad, sino un bosque, los aviones no eran aviones, sino cisnes
de plumas abrillantadas buscando un nidal tibio. Ahora no. Ahora, aqu, abajo,
el miedo es el nico plumaje del corazn. Antes, Raymond, antes, aqu, abajo,

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no haba miedo del hombre dorado y la mujer dorada, ni del hombre azul y la
mujer azul, ni del hombre rojo y la mujer roja. Antes, aqu, en Nueva York, las
aceras caminaban aromadas de todas las razas de la tierra y no haba miedo.
No era ciudad, era bosque, y las aceras eran un vasto huerto de nacionalidades
donde escogamos nuestra fruta y la propia compaa para volar y siempre
haba espacio para el hombre y la mujer multicolor y haba espacio para el
bullicio, para quien amaba la algaraba, y haba espacio para la msica, para
quien amaba los infinitos solfeos de pieles y de razas y creencias. Pero
hoy ya no es as. Hoy Nueva York es nostalgia y extraeza y fuga y terror!
Y arriba, ahora, los avisos de nen no dejan sitio ms a la vista! Y arriba,
ahora, pareciese que hay un cielo de aviones dando vueltas y apuntndonos!
(Raymond se levanta y camina para irse). No, no, Raymond, no te vayas,
por favor. (Raymond se detiene quedando de espaldas a Rosana y observando,
con temor, hacia el cielo). No te he dicho todo esto para angustiarte, sino
porque quiero que me comprendas. Quiero que comprendas mis martes y en
especial ese martes. S. Mis martes que tanto te molestaban porque no sabas a
dnde me haba ido. Ahora te lo dir. (Raymond se gira y la mira). Raymond,
t has visto, alguna vez, un cementerio de pjaros? (Raymond se extraa). S,
Raymond, un cementerio de pjaros. Lo has visto alguna vez? (Raymond
niega). Nadie lo ha visto. Y sabes por qu? (Raymond, mientras Rosana
habla, va lentamente hacia al extremo del banco y se sienta). Nadie lo ha
visto porque aqu, en la tierra, no hay cementerios de pjaros, Raymond. Y no
los hay porque ellos, los pjaros, no abandonan a sus aves muertas. No lo
hacen. Al morir un pjaro, se lo llevan en su pico y lo elevan alto, alto, ms
all de las nubes y luego lo dejan caer y el ave muerta se va desplomando,
derrumbndose, desplumndose, deshacindose y a medida que cae se va
transfigurando en brisa. Por ello, cada vez que un pjaro vuela, lo hace con
respeto y reverencia, pues sabe que la brisa es un cementerio de aves muertas.
Nosotros, en ese respeto y reverencia, jams hemos podido parecernos a los
pjaros. No. Nosotros, a nuestros muertos, los olvidamos. Imagnate,
Raymond, slo imagnate que moriste como como a los setenta aos. Te

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parece? (Raymond niega). Bueno, digamos entonces que moriste a los ochenta
aos. Ests de acuerdo? (Raymond, aunque afirma, lo hace con un dejo de
insatisfaccin). Est bien, Raymond, digamos pues que moriste a los cien
aos. (Raymond lo piensa y de seguidas hace un leve gesto de conformidad.
Rosana re). Perfecto, moriste a los cien aos. Ahora bien, llevas muerto
digamos que como veinte aos. Y tu tumba est inmunda, casi derruida. Y t
ah, abajo, triste, porque quin te asegura que luego de uno estar muerto no
hay tristezas. Entonces, de repente, sientes que alguien limpia tu tumba, que le
coloca flores y que luego una voz, acompasada, de mujer, dice una oracin por
ti. Y despus, despus, Raymond, esa mujer te llora. Ah, qu te parecera si
eso te sucediera? (Raymond, afirma, entusiasmado por la idea). S,
Raymond, de pronto, esa mujer te sorprende con su llanto! No te emocionara
eso, Raymond? (Raymond, afirma, feliz). Ves que s? Por supuesto que te
emocionara. Ay, ay, pero pero pero (Raymond, preocupado, se acerca,
an sentado, un poco a Rosana). Pero quedaras intrigado! Muy intrigado.
No es as? (Raymond hace rpidas afirmaciones con la cabeza. Se acerca
an ms a Rosana). Tal vez te preguntaras, por ejemplo: Pero quin es esa
mujer que me llora tanto? Cundo la conoc? Ser una antigua amante
que ya no recuerdo? S, entonces, satisfecho por ese llanto de mujer que te
extraa tanto, tantsimo, te preguntaras: Quin es esa mujer que, cmo
todas la que me amaron, an no me olvida? (Raymond, inmensamente feliz,
sonre y afirma). Claro, Raymond, que si despus de morir a los cien aos y
permanecer enterrado veinte, te preguntaras que si quien te llora es una
amante, seras un muerto bien estpido. (Raymond deja de sonrer y la mira
serio, molesto). No te molestes, es la verdad. Pero saca la cuenta, Raymond,
saca la cuenta. Lo ms lgico es que creas que quien te llora es tu tataranieta.
Bueno, eso en caso de que alguna mujer se haya atrevido, a escondidas, a
desobedecer tu orden tajante de nunca tener hijos. Qu haras, Raymond? Te
molestaras por sa quien no acat tus rdenes de jams tener un hijo tuyo?
O, se lo agradeceras, ante tanta soledad que haba en tu tumba? En esa
tumba tuya, Raymond, que ya nadie visitaba. No, no, no te incomodes, te dije

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que slo era un ejemplo. No lo tomes de manera personal, Raymond. Lo que

te quiero explicar es el por qu, los martes, yo me iba a los cementerios.
(Raymond, aun sentado, se aparta, solo un poco de Rosana, y la observa,
intrigado). Los martes iba a los cementerios a visitar a los olvidados. Buscaba
esas lpidas agrietadas, esas tumbas mugrientas y las limpiaba y les
colocaba flores y les rezaba y les lloraba. Era, cmo decrtelo? Era como
darles una fiesta sorpresa a esos muertos. Despus, cuando ya los haba
llorado suficiente, me les presentaba. (Rosana hace una transicin, en
situacin, como si hablara con una tumba) Hola, soy Rosana, una amiga.
(Pausa corta. Vuelve a conversar con Raymond) Ellos no me retornaban el
saludo, por supuesto. Luego de saludarles, les contaba de lo que suceda ac
arriba. (Raymond, temeroso, se aparta un poco ms de Rosana, sin levantarse
del banco). Les contaba de la confusin de dioses y de sexos. Les explicaba
que el Apocalipsis ya haba llegado al mundo y lo vivamos como un hecho
diario, cotidiano. Les revelaba que ya ninguna tragedia nos sorprenda para
nada. Y tambin, les confiaba cosas ntimas, muy mas. S, Raymond, les
relataba mis tristezas. (Pausa corta) Un da les cont que en un gesto
de amor, yo fui a llevarte una manzana a tu camerino antes de que salieras a
danzar y sin quererlote vi, besando los senos, perfectos, de azabaches,
de Lucy. Yo callada sin hacer el ms mnimo ruido, me retir y regres y
me sent en mi butaca. Se levant el teln. Luego los vi danzar. (Pausa corta)
Cuando en la casa me preguntaste qu me haba parecido tu danza con Lucy,
no te reclam por esos besos, sino que te habl de la hermosura sagrada de tu
pas de deux con ella. Y era verdad, Raymond! Era verdad. Yo me estremec
de la belleza santificada, divina, de ustedes dos cuando danzaron. Era como el
encuentro de un feroz halcn y una mansa colibr de bano. Y esa inocente
colibr que era Lucy, con la sutileza y gracia de su danza, transfiguraba la
rabia y saa depredadora del halcn, en serenidad, dulzura y paz. Era, como
el triunfo del arte sobre los horrores de la bestia. (Pausa corta) Yo all en
el cementerio le cont, a esos muertos olvidados, del gesto nocturnal de los
pechos de Lucy en el aire del escenario, hasta que llegaban a tus manos y

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deslumbraban como dos soles negros de un mundo ms all de los mundos.

Luego llor, cuando le cont de los senos de Lucy encendiendo tu boca en el
camerino. (Raymond se levanta de un envin. Inquieto, tembloroso, camina de
un lado a otro sin saber si se queda o se marcha). No, no, no, es un reproche.
No te vayas. Yo lo entend, te lo aseguro. (Raymond se detiene, quedando de
espaldas a Rosana). S. Entend por qu despus de besarle los senos a Lucy,
emergas hacia el escenario con alas de pjaro divino. Entend que los senos
de Lucy eran la semilla celeste que te haca volar al infinito. Halcn y colibr,
eran. Aves erticas, eran. Pjaros amatorios, eran. Sexos en acrobacia,
anchura, planeo, eran. En fin, genitales de dioses aves sobrevolando el
firmamento, eran. Cmo los ador mientras danzaban! (Raymond se gira y
observa a Rosana). S! No te asombres! Los ador a ambos! Ador a Lucy,
volando junto a ti, Raymond. Los ador, porque cuando salan al escenario no
danzaban. No. No danzaban, sino que convertan el aire en el nico sitio
habitable. Ustedes no danzaban, ustedes eran un elogio a lo fugaz. Ustedes,
danzando, podan amenazar como tornado y de seguidas convertirse en viento
calmo y crear un nuevo cielo. Ustedes, en su danza, me hacan sentir que el
Edn haba existido. En su danzar me hacan sentir que eran ustedes los
verdaderos expulsados de la gloria de Dios. Que ustedes no danzaban
simplemente, sino que volaban tratando de encontrar el camino de regreso al
jardn celestial. Despus de verlos danzar, jams volv a sentirme tu esposa,
sino que me sent la serpiente y la manzana que les haca imposible recuperar
su Paraso. Comprend que si yo me opona, que si yo te haca la vida
insoportable, no eras t, ni Lucy, los que perdan, los que sufriran, sino la
danza. Quin era yo, Raymond? Pero quin era yo para tratar de arrebatarle
arte y amor al mundo? Qu soberbia la ma y qu egosmo. Prefer, entonces,
no verlos danzar. Por eso no regres al teatro. Tampoco quise volver contigo a
sentarme en este banco, para ver el amanecer a travs del puente de Brooklyn.
(Raymond camina hasta la baranda, se sostiene en ella y ah se queda,
mirando el ro). Segu contigo, es cierto, pero sin molestarte y mucho menos
buscarte como esposa. Los dej tranquilos. Tampoco los acompa en la gira

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que hicieron por Europa. Los dej amarse. Yo, dejando que se amaran,
disimulando mi dolor porque te adoraba, era, a mi manera, un mecenas de la
danza. Callarme mi sufrimiento fue mi modesto tributo al arte, porque ustedes,
en el escenario, eran como el amor de Dios que haba encontrado dos cuerpos
que, danzando, lo santificaban. (Pausa corta) Cuando regresaron de la gira de
Europa, yo supuse que me pediras el divorcio. Sin discutir, sin pelear, te lo
iba a dar. As es el amor, Raymond, todo lo da, todo lo soporta. Pero
regresaron, y no me pediste nada. Regresaron y luego de las funciones, volvas
temprano a casa. Qu haba pasado? Qu suceda contigo y con Lucy?
Tratando de entender lo que les pasaba, romp mi promesa de no verte danzar
y me fui al teatro. (Pausa corta) Los vi danzar. Pero en tu danza haba
indolencia, dejadez, mucha tcnica, eso s, pero apata hacia ella. Mientras que
en la danza de Lucy, haba dolor, desesperacin, pero tambin un amor por ti
ms grande an que el mo. No saba lo que haba pasado entre ustedes
hasta ese martes. Ese da, como siempre, saliste trotando bien temprano para
ver el sol nacer desde el puente de Brooklyn y luego irte al ensayo. Ese
martes, estaba tan cansada porque me haba acostado tarde, escribiendo, que
decid no visitar el cementerio. Cuando me estaba baando, fue que debi
sonar el telfono. Yo no lo o. Luego, cuando ya me dispona a desayunar, an
en bata de casa, fue cuando me di cuenta que la luz de la contestadora
parpadeaba. Pens que era un mensaje tuyo para confirmar s, como siempre,
yo haba salido sin decirte a dnde. Me sent. Puls la contestadora y o a
Lucy
VOZ GRABADA DE LUCY: Hola soy yo Lucy antes que nada,

perdname, Rosana, por el mensaje que voy a dejar para Raymond. Ser la
nica vez, Rosana, te lo prometo. (Pausa corta) Raymond, yo no puedo vivir
sin ti, pero tampoco sin l. Me pediste que suspendiera el embarazo y me
negu. Entonces te alejaste de m. Te rogu que hablramos, pero tu respuesta
siempre fue la misma. Me decas que hablaramos el da en que yo me hubiese
deshecho del estorbo. As llamabas a nuestro hijo: El estorbo No pude,
Raymond, jams hubiese podido hacerlo. Como s que tenindolo a l, te

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pierdo a ti, he decidido perderlos a los dos. Que mejor muerte para una
bailarina que hacerlo danzando desde un espacio alto, alto. (Pausa corta)
Estoy en el ltimo piso de una las torres del World Trade Center y de ah
saltar, dentro de poco, para as danzar mi muerte y... (La voz de Lucy deja de
orse pues de repente se escucha una tremenda explosin y de seguidas gritos.
Luego un gran silencio).
ROSANA: Yo corr hasta el telfono y llam al 911, pero estaba ocupado.

Llam y llam varias veces pero segua ocupado. Yo tena que salvar a Lucy,
entonces, as, cmo estaba, an en bata de casa, sal a la calle a tomar un taxi.
Los taxis pasaban y no se detenan, Raymond. Al fin encontr uno y me llev,
pero no llegamos, porque todo el trnsito estaba trancado. Entonces me baj y
corr hacia las Torres Gemelas. Corr, corr, pero la gente corra hacia m y me
tropezaba. Yo no entenda el por qu se me vena encima tanta gente. Era
como un vendaval de pjaros, aterrados, huyendo, todos hacia m. Cuando al
fin llegu a las Torres, abajo la gente gritaba y lloraba. Yo cre que era por
Lucy. De repente escuch como un retumbo, crudo, de hierros aullando. No
era un trinar, sino el rugir de una horrible ave extraa, antigua, desconocida,
dolindose en un gorjear metlico que le punzaba desde las entraas. Esa ave,
matndose, nos hizo a su vez su presa y su tumba. Enseguida todo fue humo
y oscuridad y silencio y ms silencio. (Pausa corta) Luego no s
cmo yo estaba acostada en una calle que era una montaa de escombros
y un bombero me tena puesta en la cara una mascarilla y ah anidada
sobre una cumbre de ruinas, de cabillas retorcidas, de paredes derruidas y ese
humo no saba quin era yo no recordaba mi nombre. El bombero se fue
para meterse de nuevo en los escombros y y desde el cielo como un
huevo inmenso de una ave prehistrica, una cpula cay sobre l y ya no lo vi
ms y de nuevo el humo, el humo, el humo. Ay, ese humo! Yo me quit la
mascarilla y y me levant y comenc a caminar. Y as caminando,
caminando, he pasado todo este tiempo. Camin. Camin. Camin. Cunto
camin, Raymond! Hasta que, ayer, cuando pasaba frente a un cementerio, me
detuve. Y record. Y decid venir. Y esperarte. Y contarte. (Pausa. Rosana se

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pone de pie, y vemos que viste una bata de bao, sucia, en harapos).
Raymond, ya me tengo que ir. Disculpa que no me quede contigo a esperar el
amanecer aqu, observando el puente de Brooklyn. Es que todo cambi desde
ese da en esta ciudad, Raymond. Es que, desde ese martes 11 de septiembre,
ya los amaneceres no son lo mismo. Tal vez, maana, en esta ciudad nacer
otra nia que la perciba como bosque y a sus habitantes los imagine como
pjaros. Y esa nia ser tambin gorrin y trinar de alegra porque sus
edificios y calles y avenidas volvern a ser una arboleda y sentir la fiesta de
encontrarse y soar que Nueva York est llena de nidos bonitos, tibios,
donde cabemos todos. (Pausa corta) Ahora no es as. (Pausa corta) Adis,
Raymond, estoy retardada y an tengo mucho que caminar en Nueva York.
(Rosana va saliendo. Raymond se gira y la ve irse. Intenta seguirla, pero se
detiene, perturbado. Rosana sale totalmente. Raymond, dolido, casi dando
tumbos, va y se sienta, dejndose caer en el banco. Se comienza a escuchar
rapsodia en azul de George Gershwin. Al fondo del puente de Brooklyn, va
naciendo la luz de un esplendoroso amanecer).
APAGN LENTO

17
EL PADRINO
(Msica del film El Padrino de Francis Ford Coppola. Estticos,

sentados en sus sillas para maquillaje y peluquera, maniqus que representan
a varios personajes de esta pelcula como los interpretados por Marlon
Brando, Al Pacino, etc. En camillas, con mascarillas faciales que no permiten
su identificacin, hay otros personajes, con el cuerpo tapado por una sbana.
Alguno que otro tiene el brazo cado, fuera de la sbana. Nadie se mueve. Por
varias partes, secadores, artculos de maquillaje, recipientes de manicure, etc.
Sobre una camilla, ligeramente inclinada hacia adelante, se encuentra,
acostado, El Padrino. Est completamente tapado por una sbana. Recipiente
metlico para deshechos. Entra Alicia, empujando una mesita con ruedas
donde tiene diferentes instrumentos metlicos as como envases plsticos con
elaboraciones qumicas).
ALICIA: (Observa por un momento al Padrino. Coloca una pequea toalla

caliente sobre el rostro. Lo masajea un poco). No est muy caliente, verdad?
(Arroja el primer pao en el recipiente de deshechos. El mismo procedimiento
con otro pao. Lo coloca de manera tal que la nariz quede fuera. La toalla
echa humo). Ahora se me queda tranquilito un momento. (Acerca su rostro
cerca de la cara del Padrino y escucha como si ste le murmurara un secreto).
No, no, no, no es agua caliente. Es cido. Me har el trabajo ms fcil.
Quedars como nuevo! Sabes? Me he dado cuenta que a tu rostro le falta
elasticidad. Es como si tuvieras una mscara. Sonriente, es verdad, pero como

18
no es una sonrisa natural, sino que es parte de tu trabajo, se ha quedado fijada

y ahora parece ms bien una mueca terrible. Pero tranquilo, tengo unos
nuevos productos que harn aflorar tu verdadero rostro. Djame eso a m.
(Vuelve a escuchar. Se separa). Qu si te conozco? Y quin no? Han sido
aos y aos de verte en televisin. S, s, eres todo un galn, no obstante tus
aos. S, claro, por supuesto que ya te lo han dicho muchas veces. Tu rostro lo
llevo muy dentro de m, y no slo por verlo en televisin. Qu dnde te
conoc? Ah, no, es un secreto, a lo mejor, luego, te lo dir. (Escucha. Se
separa). S, s, claro que s. Desde esa primera vez que te vi, me pareciste
imponente. Sabes qu me gusta? Tus trajes. Todos son de un corte clsico
perfecto. Y el cabello? Ah, tu cabello milimtricamente cortado para dar la
imagen de un hombre siempre fresco, cmodo, seguro de sus actos, pacfico,
humanitario. S, s, siempre has tenido la imagen de un estadista. Lo que hace
la televisin, lo que hacen los medios. S, ellos son un milagro. Claro que yo
le dara ms cuerpo. Cmo? (Re) Ms cuerpo a tu cabello, me refiero. Ms
brillo. Ah, y acentuara las canas para darte cierto aire de respetabilidad, de
sabidura. (Escucha) S, s, claro que s. Las canas venden una imagen de
sabidura poltica, de seguridad democrtica. Ah? S, s, tienes razn, no a
todos les da esa imagen. Cierto. (Le revisa las manos) Quiere que te confiese
algo? Estoy muy emocionada. Al principio, cuando me lo dijeron, yo no lo
poda creer. No, en verdad, no lo crea. Despus me confirmaron la gran
noticia. Yo yo Alicia Mijares, sera la encargada de tu tratamiento de
belleza final. Djeme decirte y perdona la inmodestia, yo soy la mejor. S,
tiene razn, la mejor para el mejor. (Comienza a colocarse una bata de hule.
Re). Ah, ests intrigado por saber dnde te conoc. (Re). No no ah
tampoco no no menos, en el partido menos. (Re) No, no, ni siquiera
simpatizante. Es que soy apoltica. (Re). No, no, no me vas a tratar de
convencer que ingrese a tu partido. Imagnate, a estas alturas. (Pausa corta).
Hace exactamente veintitrs aos. S de verdad te vi por primera vez, en
persona, hace veintitrs aos. S. S, t mismo lo has dicho, yo era una nia.
Sigues siendo muy bueno con los nmeros. A ver a ver listo, ahora

19
cambiemos el pao por la mascarilla pero no te muevas quieto

quietecito. Quietecito, te gusta esa palabra? Quietecito. Tu mismo la repetas
mucho. (Le quita el pao. Lo arroja en el recipiente de deshechos. Se coloca
unos guantes. Destapa un pote y con cuidado se lo va echando en el rostro.
Coloca un pao, rpido. Comienza a salir humo del rostro. Se quita los
guantes). S, s, yo s que arde, pero es lo mejor que se ha inventado. Borra
todas las lneas de expresin. Todas. Su efecto llega hasta el hueso y lo deja
pulido. Nada que expresar, nada que ocultar. Es como si volvieras a nacer.
Adis a la piel grasosa, estresada por todos los problemas del pas que te toc
resolver a tu manera. Dile adis a tu rostro agobiado por ocultar ante las
cmaras, con una risita, a todos los que tuviste que oprimir. Algrate porque ya
tus antiguos ojos y tu rancia boca han desaparecido y no tienen que mostrarse
vivaces, ni mucho menos sonrer en los noticieros, negando a los que t
desapareciste. No, no, no, tienes que agradecerme nada. Agradcelo a los
productos Kalochrome Jr. Cosmetic Set. S, son los mejores. Fjate, deja que
te explique. Este set de cosmticos, en cremas semi-opacas, puede variar su
intensidad de acuerdo a la aplicacin y al embalsamador que las aplica
convirtindolas en cosmticos completamente translucientes. Ahora bien, si
las aplicamos en capas muy densas entonces se tornan completamente opacas.
Podemos obtener colores naturales mezclando las distintas cremas de acuerdo
al color del sujeto. Tu Partido, que no te olvida, me ha pedido que no
escatime esfuerzos para que te veas natural, rozagante, feliz. Es por ello que
me he procurado el Kalochrome Jr. Cosmetic Set, completo. Fjate aqu.
(Comienza a mostrar diferentes productos como si hiciese un comercial de
televisin) El set completo contiene: 16 envases con varios colores, 2 jarras
de cera, 1 jarra de crema de masaje, 2 polvos para terminaciones, surtido de
brochas, esptula y pincel. Ya vers, ya vers, te dejar vital, como si
estuvieras en plena campaa electoral. Viva la ciencia! Viva la cosmetologa
mortuoria porque va ms all de la muerte! Qu viva la esttica post mortem!
(Se concentra en su trabajo. Luego de colocarle varios potingues, saca una
navaja y se dispone a rasurar). Fue fue en el barrio Democracia. Quieto,

20
tranquilito. (Pausa corta). Ah te conoc. Cmo? No lo recuerdas? El barrio

Democracia todava existe. Existe, la miseria no se erradica tan fcilmente. No
puede ser que lo hayas olvidado. Quedaba en la parte alta de la avenida
Bolvar. S, si, por donde estn los ranchos. Cmo no vas a recordarlo. Ah
todos sabamos de ti. Especialmente en las noches. (Afeita lento). Claro, no
eras tan famoso como lo eres ahora, no te habas convertido en El Padrino de
este pas. Buena frase esa la que inventaste para tu campaa y que luego
utilizabas siempre como Presidente. (Imitando voz del Padrino). Los
Libertadores han sido los padres de esta patria. Yo yo, humildemente, soy
slo el Padrino de esta naciente democracia. (Re) Pero qu buena frase.
Sabes? Muchos creyeron en ella. Yo? No, cmo crees, yo no, por supuesto.
Yo te conoca. A decir verdad, mucha gente te conoca, pero quiso olvidar.
(Transicin). Ay, disculpa! Se me fue la mano y te cort una oreja. Es un tajo
considerable. (Re) Considerable. Qu te parece? Considerable. Otra de tus
palabras favorita. (Transicin. Imitando la voz del Padrino. Con la oreja en la
mano, a manera de micrfono). Considerando que este pas est amenazado
por una ideologa que no expresa de ninguna manera nuestra idiosincrasia
como pueblo libre, decreto Medidas de Alta Polica. Las fuerzas del orden
pblico deben preservar nuestra democracia, as que se har uso de cualquier
mecanismo en contra de los facinerosos y se averiguar despus. (Pausa
corta. Lanza la oreja en el cesto de deshechos). Te har una oreja de cera,
exacta a la otra. Luego la maquillar. Te quedar perfecta. Gracias a quien?
S! Exacto! Gracias a Kalochrome Jr. Cosmetic Set, que tiene, entre sus
productos, la maravillosa Simply Perfect Mousse. Es a base de espuma, muy
fcil de aplicar. Los sets vienen numerados. Desde el ms claro que es el uno,
hasta el ms oscuro que es el once. Nadie se dar cuenta. Para una complexin
latina, como la tuya, es recomendable el set obscuro, el nueve. Aunque no
escatimar esfuerzos si tengo que aplicar unos cuantos colores adicionales de
los otros set. Nadie se dar cuenta. Si hubieses visto cmo quedaron algunos
de tus colaboradores y ministros de aquella poca. Con ellos, siempre me
pasaba esto. Me descuidaba recordando y zas, se me iba la mano y los

21
desfiguraba. Claro, nada que la cosmetologa mortuoria no pudiese arreglar

despus. (Recuerda). Hubo uno que no. Hubo uno con el cual no me descuid.
Todo lo contrario. S, s, ese mismo, ese ntimo amigo tuyo, de quien la
oposicin, con sus malas lenguas, reg que t habas sido el autor intelectual
de su accidente. A ese, quien te defenda e investigaba para ti, a ese, que
segn dicen se te iba a voltear, a traicionar, an siendo tu compadre, compadre
del Padrino de este pas, a ese lo reconstru desde los pies a la cabeza. Quera,
que no obstante la bomba que lo haba volado en su auto, quedara exacto.
Quera que te mirara desde su atad. Qued perfecto. T mismo te
sorprendiste cuando lo miraste sobre el vidrio de su atad. Saliste rpidamente
del velorio. La prensa dijo que era por el dolor que te causaba su muerte. Yo s
que no fue as, yo s que fue porque no esperabas verlo como si estuviese
vivo, como si te acusara desde el ms all. Gracias a quin? Ah, gracias a
Kalochrome Jr. Cosmetic Set y las excelencias de su Beutiful Face en su
forma tropical. Carsima por cierto, yo corr con ese gasto. Pero bien vali la
pena si te hizo salir en volandas. Fue mi obra maestra. (Terminando de
hacerle una oreja. Feliz). Listo! Dale las gracias a Simply Perfect Mousse,
esta oreja te queda mejor que la de antes. La oreja anterior, y me perdonas,
pareca la de un vampiro, esta no, esta s se ve humana, esta si escucha,
verdad? (Se aleja y lo observa). Eres irresistible lo sabes? Por supuesto
que lo sabes. Mi mam lo supo, por eso se entreg a ti. No, claro que no. No
se entreg a ti directamente, pero ah radica tu grandeza en en que poseas a
travs de otros hombres. En ti no haba envidias, ni celos, ni nada de eso. Eras
pleno. Plenipotenciario. S, el mandato de tu cuerpo se extenda hacia otros
hombres que comprendieron la soberana plenipotenciaria de tus instintos.
(Toma el bistur). Fue por eso que entonces llegaron ellos. (Mientras habla se
monta encima de l y comienza a besarlo y a jugar erticamente sobre el
cuerpo del Padrino). Llegaste t llegaron ellos lleg tu orden de amor
lleg tu orden de lujuria de tierra arrasada sobre el cuerpo de todas las
enemigas de la patria lleg la ineludible majestad de tus preguntas que las
penetraban por todas partes y ella mi madre, no supo responderlas no

22
no ella no saba dnde se esconda mi padre. S, as, as, rico, rico por
todas partes s que no quede hendidura que no penetran hasta que
responda no no ella no saba de mi padre. Ah, mi padre, ese ingrato. l
no te supo entender. No vio lo esplendido de tus razonamientos, tu renuncia a
ti mismo por el nuevo ideal nacional, la nueva patria, la nueva repblica.
Ingrato. Tenas que buscarlo. l tendra a toda costa que entender tu sobriedad,
tu desprendimiento, la encarecida beatitud de tu renuncia a todo bien material,
a todo aquello que no fuese refundar la repblica a la medida de tu padrinazgo
que bautizaba a todo el pueblo, tu pueblo soberbio, libertador, nico soberano
de tus concupiscencias. Y ella mi madre ella no saba dnde estaba mi
padre y t, tan magnfico, tan excelso, tan su santidad, como nica respuesta a
su blasfemia, la amaste prdigamente, dispendiosamente das y noches, a
bolsa rota horas y horas por ms de un mes. La amaste a travs de ellos
uno por uno dos por dos cuatro por cuatro ocho por ocho diez y
seis por diez y seis hasta que ya no hubo placer ni orgasmosslo un
cuerpo hecho trizas maloliente irreconocible, lanzado a la vera de un
caminoT t ellos ellos (Como si llegara a un orgasmo. Queda
esttica por un momento. Se separa del Padrino. Observa el bistur. Observa
algo que oculta en su mano. Re. Va hacia el recipiente de deshechos y bota
eso que no sabemos qu es). Disculpa. Disculpa, te colocar uno nuevo, uno
ms joven, uno brillante, uno pulido, filoso. S, filoso, pues nos enseaste que
en tu guerra, un pene no es un pene, sino un arma para subordinar a los
enemigos de la patria. Te quedar estupendo. Y todo gracias a qu? S,
correcto, gracias al Kalochrome Jr. Cosmetic Set. Primero, limpiar la
superficie con el magnfico Dry-Wash. As. Perfecto. Ahora a afeitar la lanita.
S, muy bien. Ahora, s, aqu est, este pene est perfecto. Aj, s. Bien, bien.
Te qued justo. Ahora le colocamos un poco Adult Tinting & Red
Highlighting. Magnfico! Y ahora aplicamos Light Brown. Al aplicar las
lneas de demarcacin utilizando el Light Brown, difuminamos el color
utilizando la misma brocha con que aplicamos la base. Listo. Tu arma est
lista por si quieren hacerte una estatua ecuestre. Nadie podr quejarse. Alcanc

23
mi propsito. Soy una profesional. Como bien sabes el propsito de la

cosmetologa post-mortem es obtener un efecto natural, no cosmtico,
simulando el color natural que sale de la piel. Ests perfecto. Y ahora, para
terminar, nos dedicamos a tus manitos. (Mientras le corta dedo por dedo y los
va lanzando al cesto de deshechos). Qu? Mi padre? Gracias por preguntar.
T deberas saber mejor que yo cmo est dnde est Yo no lo s.
Algunos dicen por ah que al fin consigui tu gracia. S, dicen por ah que le
diste un don milagroso. Dicen por ah que lo convertiste en pjaro. Dicen por
ah que delineaste finamente toda su piel hasta convertirla en ligera pluma.
Dicen por ah que convertiste sus brazos en alas amoratadas. Dicen por ah
que cambiaste sus labios por un pico de un color negro permanente, que todo
su cuerpo fue trazado para que pudiese volar permanente. Eso s, le quitaste el
canto, algo normal, pues jams te gustaron otros cantares que no fuesen los
que alabaran tu magnanimidad. Dicen por ah que nunca agradeci esos dones
que le diste, que, cuando lo llevaron en un helicptero y lo lanzaron al mar, se
neg a volar. Qu desagradecido fue contigo, Verdad? Yo, Padrino, jams fui
como l. Siempre esper por ti. Siempre quise reconocerte tus sacrificios por
la patria. Ves? Mi espera no fue en vano. Ahora tendrs guantes blancos,
impecables, que la gente podr apreciar en tu atad. Siempre te esper,
Padrino. Y no me fallaste. Ahora, aqu ests. Impoluto. Pulcro. Agraciado.
Qu una trompeta toque a duelo mientras ingresas intachable, sin mcula, al
panten nacional de nuestros hroes patrios, como el padrino de este pas!
Que coloquen la bandera a media asta! Pero, por sobre todo, que nadie te
olvide! Gracias, padrino, gracias por este honor. Qu retumbe ahora el
himno nacional! (Msica tema de la pelcula El Padrino).
APAGN LENTO
MUERTE EN VENECIA

24
(Se escucha el Adagietto de la Quinta Sinfona de Gustav Mahler. Al fondo, un

mar, gris. Una arena blanqusima, triste. Silla de extensin.
Entra Sofa. Carga una pequea caja de zapatos, forrada en papel de colores,
y un paraguas negro, sin abrir. Se detiene un momento. Observa todo. Sofa
viste zapatos blancos, pantaln de igual color; palt color canela donde se
asoma un pauelo; sombrero de ala, blanco con cinta de igual color que el
palt. Exactamente el mismo cuadro cinematogrfico de la pelcula Muerte en
Venecia de Luchino Visconti. Deja la caja a un lado de la silla. Abre el
paraguas. Va saliendo msica. Se escucha, brevemente, lejano, sonido del
mar).
SOFA: (Al mar). Soy yo. (Pausa). La misma. (Pausa corta). Ms de
veinte aos. (Sonre). Lo s, he cambiado. T, por el contrario, eres el mismo.
(Pausa corta). S, me di cuenta, el hotel de pap ya no est. Entiendo
entiendo pero no poda hacer nada nada. Gracias, me encanta que te
guste. Se llama Eau de Fleurs. Lo compr en en no no recuerdo. Fue en
un hotel. En un hotel de cualquier parte del mundo. T t, en cambio, usas
el mismo perfume el mismo pensamiento la misma slaba mar
mar mar Soport todo por esto para este instante y no no te
alejes no es reproche pero, a veces en mi celda, parecas no un recuerdo,
sino una cicatriz y y me dolas. (Sonre). El hotel de pap. Cmo me
gustaba! S s s que no era de l pero, para m lo fue. Cunto tiempo
vivimos aqu? (Pausa corta). Diez aos. (Para s). Diez aos. (Pausa corta).
Volv. No te dije que volvera? (Pausa corta). Mam, la pobre rea a
carcajadas. Ella no entenda cuando me aferraba a tus arenas, cuando
gritando te deca que iba a volver t, mar, t fuiste mi nico amigo lo ms
cierto. T eras permanente, mi padre no. Fueron hoteles y ms hoteles y
yo yo saba que me esperaras yo yo me deca all est l mi mar,
esperndome l no se muda tanto como nosotros l no administra hoteles,
como pap l l es su sol y su movimiento l es este gris que me
pertenece el gris nos pertenece a ambos. Gris, gris, gris, es mo tambin,

25
aunque haya estado ms tiempo contigo es mo porque se pertenece es a

los recuerdos, porque una, a los recuerdos, los pastorea y tambin los hace
germinar una se responsabiliza por ellos. Este gris es mo tanto como tuyo
porque lo fui vistiendo con altsimos muebles con mi primer hijo con
besos y piel le cambiaba los cortinajes pona a secar sus paales,
arrullaba al gris, a nuestro gris. Lo vi crecer, hacerse hombre y salir con sus
delgados pies en busca de la sal prometida. Fue tu hijo y el mo este gris fue
nuestro hogar habitable. Tambin me pertenece. (Se dirige a la caja de cartn).
Te traje unos regalos. Ah! No, no, no, es una sorpresa! (Re). S, s, s, s que
no te gustan las sorpresas. Grun! (Re). Grun, grun, grun. S, eres un
grun. Siempre lo fuiste. (Cantado, como nia). Grun, grun, grun.
(Re a carcajadas). Vamos, no te molestes, es jugando. No te pongas as.
Vamos una sonrisita eso as as me gusta. Est bien, est bien, no te
impacientes, ya la voy a abrir. (Lo hace). Aqu est. Tu primer regalo. Tu
primer regalo son dos cosas. (Pausa corta). Adivina. No. No no eso
tampoco no fro, fro, fro no menos tampoco. Est bien, est
bien, no vuelvas a gruir, te hace dao. (Re). Ese mal humor tuyo es porque
llevas mucha sal por dentro. Deberas hacer dieta. (Re). Est bien, me enserio.
Mira. (Saca un boleto usado de avin). El pasaje de avin, Barajas-Londres,
Londres-Barajas y esto. (Saca un ticket, picado). El bolero de la pera La
Traviata S. Tambin en Londres. Esto se lo debo a l. (Pausa corta). En
en Espaa lo conoc. l l fue, algo as como cantos hondos como risas
con ecos. No grua tanto como t. (Re) Era botones. Mi pap? No, no se
enter. Imagnate el lo que hubiera armado. l era botones en el hotel que
administraba pap! (Pausa). Fue fue el nico. S, te lo aseguro. El nico. El
convirti ese hotel en un laberinto. Yo yo me perda, pero l siempre
encontraba la salida. Y ah, en la salida, tambin estaba yo. Esperndolo. Un
laberinto de espejos. (Para s) Siete dos uno. Cmo? (Escucha.
Responde). La Suite Presidencial. La siete, dos, uno, era la Suite Presidencial.
A esa suite llegaron reyes, ministros, presidentes del tercer mundo ya
derrocados. (Pausa corta). A esa suite lleg Visconti. No, no, mucho antes de

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su enfermedad. Claro que lo conoc. Bueno, conocer no es la palabra exacta.

(Recuerda). Siempre con un cigarrillo muy delgado y color rosa, entre su
boca. Mi pap lo atenda personalmente. Conde! (Con gran pompa). Conde!
Lo que usted diga, Conde! As ser, Conde! Conde lo llamaban todos. A
Visconti le gustaba el agua bien caliente para su bao. A Visconti le gustaba la
infusin de manzanilla al atardecer. (Pausa corta). Yo, una vez, lo vi baarse.
No, mi pap no lo supo. Yo me esconda del botones que me persegua con no
de esos carritos donde se llevan las maletas a las habitaciones. Corr corr
por uno de los pasillos y entre a la Suite Presidencial, a las siete, dos, uno.
Escuch como pasaba rpido por el pasillo, el carrito que empujaba el botones
mientras me persegua. El botones me llamaba Sofa Sofa Sofa.
Hasta que o su voz lejana Sofa. (Pausa corta). Adentro, en la suite, se
escuchaban murmullos. Murmullos desde el cuarto de bao. Me acerqu en
silencio. Estaba l. Estaba el Conde Visconti en la baera dorada. Todo era
vapor en ese bao. No estaba solo. Cerca, otro hombre, tambin desnudo
muy joven beba algo amarillo y espeso en una larga copa de cristal. Era la
copa ms larga y ms amarilla y ms espesa del mundo. (Para s).
Murmullos murmullos. (Pausa larga). Mucho tiempo despus, en esa
misma suite tal vez un ao despus, entr l el botones. Yo pens que era
otro de sus juegos uno ms amplio un juego de desrdenes. Tumb las
lmparas tir las manzanas de la fuente las sbanas volaron y se quedaron
flotando en la habitacin como nubes. Quebr el gran espejo. l l l
avanzaba avanzaba el juego se qued sin salidas. El juego fue mi
miedo mi terror mis jadeos mi mudez. El cuarto fue una selva, la piel
del botones eran escarabajos sus manos malezas chamuscadas
herrumbres, todo gir el piano blanco los cuadros con Condes y
Marquesas, la alfombra roja y me fue haciendo un lago de salivas en todo el
cuerpo. (Pausa corta). Luego l l se fue. Se fue del hotel para siempre.
Tuve miedo y esa Suite Presidencial se cerr para m en mi vientre con toda la
baera dorada, con la risa cascada del Conde Visconti. Mi vientre fue mar y
gris. Mi vientre fue creciendo de Condes y manzanas, de espejos quebrados y

27
se llen por completo de la copa larga con todos los amarillos espesos de la
tierra. De dolor. Por eso el pasaje Barajas-Londres, Londres-Barajas. (Pausa).
En el avin, vi a un matrimonio tomados de la manos tambin vi a una
mujer con una estola morada y vi a otra mujer con una falda con dibujos de
bacterias azules. (Pausa corta). Yo yo trataba que nadie me viera. Senta
que en mi cara se vea lo que iba a hacer. (Pausa corta). Cuando llegu a la
clnica ya estaba ah el matrimonio que vi en el avin. Seguan con las
manos entrelazadas, pero ahora esperando en el sof deshilachado del
consultorio. (Pausa corta). En la habitacin me tomaron el pulso me
sacaron la sangre y me citaron para las seis de la maana del otro da. Al salir
ya no estaba el matrimonio de las manos entrelazadas pero saliendo
presurosa de otro consultorio, vi a la mujer de la estola morada. (Pausa corta).
Camin camin y camin no saba qu hacer hasta el otro da. Pas frente
a un teatro y compr este boleto, el de La Traviata. El de La Traviata para
recordar para recordar, mar, porque de tanto vivir en hoteles, mar, ya no
tena recuerdos mar. Y saba que lo iba a olvidar todo. Siempre me sent una
prostituta, s, porque las prostitutas son las nicas que no tienen recuerdos. Si
los tuvieran, no podran vivir. Por eso no recuerdo. Entr y vi la pera.
(Pausa). A las seis de la maana estuve ah. Y no s por qu, yo saba que
en otro cuarto estara el matrimonio con las manos entrelazadas y que en otro
estara la mujer de la estola morada y ya semidormida le pregunt a la
enfermera que me colocaba las piernas sobre unos parales de metal, helados,
le pregunt si en alguna de las habitaciones estaba una mujer con una falda
con dibujos de bacterias azules. Ella sonro, no como enfermera, sino como la
aeromoza del avin y y me dorm. (Pausa corta). Al da siguiente tom el
avin de regreso. Londres-Barajas. (Pausa corta). Muchos aos despus la vi,
s, s, mar, vi a la otra mujer, a la de la falda con dibujos de bacterias azules.
La vi en Costa Rica, en la plaza mayor de San Jos. (Re). No, mar, claro que
no, ya no llevaba la falda con dibujos de bacterias azules. Ahora llevaba un
pantaln, marrn, de pinzas, y una blusa beige, muy ancha. Ella caminaba por
la plaza y llevaba un nio de la mano que intentaba patear a las palomas a su

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paso. Me le acerqu y le dije, sonriente, qu lindo es. Cmo se llama su hijo?

Me respondi, orgullosa, Juan Bautista. Le volv a sonrer y me alej. Juan
Bautista, repeta y repeta para mis adentros. (Entrega sus regalos al mar).
Toma, son tuyos. (Pausa corta). No, no, no es todo. Falta. Mira. (Saca un
arrugado papel de la caja). Fue fue en Nicaragua. En otro hotel, por
supuesto. No no no s. No, lo siento, no s de fechas. Hblame de
habitaciones de hotel. Pregntame por nmeros de habitaciones, cuando
quieras saber sobre mi hogar. Pregunta sobre el Saln Verde o el Saln
Rosado, del bar, de la piscina, cuando desees saber mi domicilio. Mi cobijo
fue siempre breve, pues vivamos en hoteles donde mi pap era gerente. Qu?
Fechas? Fechas menos, no soy de fechas, soy de temporadas. Est bien, est
bien, me calmo, pero no vuelvas a hacerme esas preguntas. Lo s lo s s
que no lo hiciste para molestarme. (Camina ansiosa). Hace calor, mucho calor,
ms del necesario, calor, calor, calor. (Se quita el sombrero y el palt y lo
coloca cuidadosamente en la silla). Este este papel, lo dejaron, a mi nombre
en la recepcin. S, s, no te impacientes, ya te lo leo. (Lee). Dear, Sofa. Mi
bella amada. Te quiero tanto. Te amo desde que te vi en el pasillo del hotel,
cuando caminabas, presurosa, vestida como una princesa, al Saln Rosado. No
dejo de pensar en ti. Siempre te amar, aunque t no me ames. Dara mi vida
por ti. Nunca me atrev a hablarte. Te vea nadando en la piscina y me deca,
cuando salga le hablar. S que se llama Sofa, me lo dijo el salvavidas. Pero
ya ves, no me atrev. Por el ama de llaves supe que vivas en la habitacin
701, la del gerente del hotel. Ms de una vez me llegu hasta tu habitacin,
llevndote flores, pero no me atrev a tocar a la puerta. No iba a saber qu
decirte. No iba a poder hablarte. Tu belleza me enmudece. Hoy hoy s me
atrever y tocar a tu puerta y te dir, Sofa, estoy aqu para amarte hasta el fin
de los tiempos. Tuyo, eternamente, Show. (Pausa). No, no, jams toco a mi
puerta, jams volvieron las flores. Nunca supe quin fue. Trat de averiguar
quin pudo escribirme esta nota, pero nadie saba. El de la recepcin, no se
acordaba de quin la haba dejado. El salvavidas, tampoco saba, el ama de
llaves no saba. Yo recordaba esas flores amarillas, rojas, blancas, que me

29
encontraba al pie de la puerta, pero pens que la dejaban por ser hija del
gerente del hotel. Le pregunt a la florista del hotel quin compraba esos
ramos tan lindos de margaritas, de rosas, de camelias blancas japonesas, pero
no saba. El ascensorista no saba quin iba hasta el piso 7 con esos ramos de
flores, no se acordaba. Yo los miraba a todos. Senta que me engaaban, que
no queran decirme quin era el que me amaba, el de las flores. Miraba a los
huspedes, y senta que ellos tambin saban, pero me engaaban, se burlaban
a mi espalda. Miraba a los recin llegados, a los que partan, y senta sus
burlas, senta que ellos tambin saban sobre mi amado. A ese amado que
todos conocan, menos yo. Dej de salir de la habitacin, esperando que mi
amado apareciera. Me quedaba en silencio, esperando, y de repente corra y
abra la puerta para sorprenderlo, pero nada, no estaba. Vea al ama de llaves
con su carrito, cambiando las toallas, ella me vea, y se burlaba, yo s que se
burlaba porque ella saba quin era Show, s, s, s, ella saba. Todos saban.
Dej de comer, dej de salir de la habitacin, esperando a Show. Nunca
apareci. (Pausa corta). Quin? Quin era? Quin fue, mar? Quin poda
llamarse Show y desaparecer con todo su amor por m? Yo lo amaba, sin
verlo, sin conocerlo, sin haberlo visto. Quin poda llamarse Show y ser tan
de esperas? Quin poda llamarse Show, amarme, y ser tan efmero? Quin,
mar, quin? Quin podas llamarse Show y abandonar? Quin era Show, esa
eternidad de amor no manifiesta? Quin poda llamarse Show y ser mi
carcelero, el que me hizo estar encerrada das y das sin comer, parada a la
puerta, abrindola de repente para ver si lo sorprenda con su ramo de flores?
(Pausa corta). Me hospitalizaron. En vez de flores, inyecciones. En vez de mi
amado Show, electro shows. S, s, mar, no te tapes los odos, no hagas
silencio, escucha, tienes que or. Tienes que or porque entonces llegaron ellos,
los buitres de blancos que me picaban los senos, los brazos, los dedos de los
pies con sus picos, sus agujas. Los buitres de blancos amarraron los brazos a
mis espaldas y mar, mar mar el dolor en los dientes, el dolor en la vena
por donde se iba mi sangre, el dolor en las sienes y ellos y sus ruidos y sus
alas negras que se metan por mis narices y la cabeza se me volvi dolor con

30
ojos de buitres que me miraban por dentro, que me violaban los sueos,
revoloteaban por mis sueos, como si mis sueos fueran carne muerta,
putrefacta, en el desierto de un hotel sin nombre y perdido en un laberinto.
(Pausa). Show. (Para s). Show. (Pausa corta. Sonre). Ahora la carta es tuya,
mar, es mi regalo. (Lanza la carta al mar). Calor, calor, calor. No tienes
calor, mar? Ah? S, s, s, lo s, ya va a pasar. Ya se desmayar la tarde en tu
horizonte. (Pausa. Responde). Ms? (Re a carcajadas). Claro que s, mar,
hay un regalo ms. Pareces un muchachito, pidiendo ms regalos. (Saca de la
caja de cartn, una pequea bolsa plstica, vaca). Qu te parece? S. Es
hermosa. Hermosa, esa es la palabra. Hermosa. (Pausa corta). Era de ella... de
Luciana. Aqu estn sus poemas. No, no (Pausa corta). Me los quitaron.
(Para s). Slo me dejaron la bolsa esta bolsa. (Re esplndidamente). Pero
una bolsa, a veces es como uno es exactamente como uno mismo. No te
parece? Fjate. S si pero escucha. Si a ti, mar, te sacaran todos los
peces toda la sal todos los corales la arena entera, t seguiras siendo
mar, aunque estuvieses vaco por dentro. Y ella (refirindose a la bolsa) aqu,
en esta bolsa, sigue siendo Luciana. Aqu yo guardaba todos los poemas de
amor que me escriba. Recuerdo uno, te lo digo? Escucha. Es bien lindo.
(Mira hacia la bolsa vaca).
Al borde del aroma
de tus senos,
mi luna se vaca
escritura de orgasmos.
(Re y baila). S s era hermosa y me escriba poemas slo hacia eso.
Tambin era hija de hoteles ciudadana de hoteles humana de hoteles
habitante de un planeta llamado hotel. (Pausa corta). Empezamos a salir. A
entender otro mundo nuestro mundo. A entender que un beso no poda ser
un anillo de vacos. A descubrir que nuestros senos podan ser un torrencial
o una lluvia mansa, entre las sbanas. Que un vientre que escucha nuestra
palabra, tiene el aroma de la vida y que juntas, volveramos a nacer a
regresar del adis. Nuestra travesa fue un para siempre, nuestro juramento un

31
para siempre nuestra piel un para siempre y y nos amamos, mar, como
nos amamos, nos amamos en un solo ocano que comprenda al planeta
entero. Cmo nos amamos de grande y de pequeo! (Pausa. Espera. Se
alegra y re). Saba que t s lo entenderas. Es que t eres el mar, pero
tambin eres la mar. S, nos amamos, mar. Encontr mi residencia perpetua en
sus senos y ella encontr una religin de amor entre los mos. Fue as
perfecto amor cncavo y convexo perfecto. Para siempre. (Pausa. Se
angustia). Entonces? Entonces, mar, de nuevo las sombras la temible
partida el nuevo cambio de hotel las sombras los buitres asomndose
por todos los paisajes de nuestros cuerpos los buitres acechaban desde el
escaparte los buitres se escondan, pero oamos sus graznidos carroeros
debajo de nuestra cama y entonces decidimos no separarnos decidimos que
nuestra unin sera eterna en dos frascos de pastillas y fue un beso y una
pastilla para Luciana y un beso y una pastilla para mi un beso y una
pastilla para Luciana un beso y una pastilla para m y y el frasco vaco. Y,
vestidas de blanco, lindas, adornada de flores, como princesas, nos acostamos
juntas y nos tomamos de la mano. (Pausa corta). Pero ella parti sola yo no
pude no me dejaron ir con ella, no me alcanz el sueo para seguirla porque
las sondas de los buitres me obligaron a vivir las garras de los buitres se
introdujeron en mi boca y me forzaron a expulsar en arcadas todo mi sueo
con ella. Luciana Luciana parti sola sola sin m, mar, sin m
pero pero yo s que est esperndome esperndome porque yo soy su
hotel eterno y ella es mi hotel perpetuo y ah no estamos solas, ni
desamparadas, ah somos una sola, un hotel de adoracin, sin recepcin, sin
piscinas, sin salones, un hotel de amor de una sola pieza. (Coloca la bolsa en
el suelo. Se desnuda. Se interna hasta perderse en el profundo mar, gris. Se
escucha con violencia el rugir del mar. El rugir del mar va dando paso al
Adagietto de la Quinta Sinfona de Gustav Mahler).
APAGN LENTO

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CABARET
(Lujoso bao de damas de un cabaret. Una mesa con espejo ovalado,
rococ. Sobre la mesa: diversos artculos de tocador para damas. Un platito
donde se depositan las propinas. Al otro lado del ambiente, gran espejos. Al
fondo los W.C.
Se escucha, por lo bajo, msica de Fred Ebb para la pelcula Cabaret,
cantada por Liza Minnelli. Mara Cristina, con un lujoso abrigo que la cubre
hasta las piernas, se mira en el espejo. Se levanta. A un pblico imaginario).
MARA CRISTINA: Damas y caballeros. Ladies and gentleman.

Bienvenidos a su cabaret. (Baila con prestancia. Se detiene). Generales,
Coroneles y sus ilustres compaas, sean bienvenidos. (Vuelve a bailar. Se

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detiene). Esperamos que pasen una noche diferente. (Re y baila). Su

primera noche de 1957 feliz (Baila por todo el escenario). Cmo est?
Bienvenido Bienvenida Encantada Mucho gusto Salud
Encantada Bienvenidos Bienvenidos Gracias Gracias (Cesa la
msica). Gracias gracias gracias. Y ahora, complaciendo peticiones
maestro, msica, msica, por favor, maestro. (Se escucha la msica Mis
Noches sin ti, de Demetrio Ortiz. Canta)
Sufro al pensar que el destino
logr separarnos,
guardo tan bellos recuerdos
que no olvidar
(Mara Cristina se va callando. Triste). Mi voz est intacta, Alejandro.
Intacta como t (Re) Qu tmido eras. (Transicin, como Alejandro).
Cmo se llama? (Responde como ella. Sorprendida). Mara Cristina no
ley el cartel que est afuera del cabaret? El cartel donde aparece mi foto?
Soy la artista exclusiva! (Transicin, como Alejandro, muy apenado). S
s (Transicin, como ella) O es que no sabes leer? (Transicin, como
Alejandro, rpido, muy apenado). S, s, claro que s. (Como ella). Soy una
gran cantante. Y t? (Como Alejandro). No, no, yo no canto, no se cantar.
(Como ella. Re). No, no. Te pregunto por tu nombre. Cmo te llamas t?
(Como l). AaAlejandro Ra ra Ramrez. Alejandro Ramrez. (Transicin,
como ella. Recordando). Me acerqu a ti, Alejandro Ramrez. Me acerqu a ti
creyndote Embajador Ministro dueo, tal vez de un nuevo Cabaret. De
otro cabaret fuera de este pas. De otro cabaret fuera de este pas y que me
llevara a mi debut y proyeccin internacional. (Pausa corta). Pero pero me
hablaste de Turmero. (Transicin, como ella, hablando seductora con l).
Turmero? Turmero? Y dnde queda Turmero? En qu pas? (Transicin.
Como l). Aqu mismo, en este pas. Es un pueblito que est en el interior del
pas. Un pueblito pobre, pero decente. (Pausa corta. Recordando). Me
hablaste de tu mam. De tu mam que trabajaba en casa de una familia muy
rica. Pero que tu mam no era sirvienta. Que ah la consideraban una ms de la

34
familia. Que en esa casa de ricos, la queran mucho porque toda la vida haba
trabajado ah, desde nia. Pero que igual, t no queras que siguiese
trabajando. Que te la ibas a traer cuando las cosas se acomodaran. Cuando
tuvieras tus propias cuatro paredes. As dijiste. (Transicin, como l). Me la
traer cuando tenga mis propias cuatro paredes. Es que cuando se est
arrendado, se anda como los tuminicos. S, como esos pajaritos que hacen un
nidito y apenas salen a volar, viene un pjaro ms grande y se los roba.
(Transicin, como ella, recordando). Me contaste que ya habas salido del
cuartel, que ya habas pagado el servicio militar que saliste como Cabo
Primero con conducta irreprochable. Que ahora estabas haciendo cursos de
investigacin o yo no s qu, para el gobierno. Que trabajabas para el
gobierno como investigador, algo as. No lo entend. S entend que vivas de
Gradillas a Sociedad, en una pensin. (Re). Que te gustaban las pelculas de
vaquero. (Transicin, como l). Mara Cristina? (Respondiendo como ella).
S. (Como l). Cmo la cancin? (Como ella, canta). Mara Cristina me
quiere gobernar/ y yo le sigo, le sigo la corriente/ porque no quiero que diga la
gente/ que Mara Cristina, me quiere gobernar. (Re. Responde). S, como la
cancin. (Pausa. Recordando, como ella). Sonre y me alej. Lo dej ah,
plantado, sin hablarle ms. Es es que yo quera un Ministro un
banquero un General de la Repblica (Transicin, como si hablara con
l). Lo entiendes? (Se escucha msica de Sonora Matancera. Mara Cristina
canta y baila La Luna se llama Lola, de Francisco Vighi. Termina de cantar y
bailar). Ay, Alejandro Alejandro Ramrez aunque yo te ignoraba, t
seguiste viniendo. (Transicin. Como l). T conoces una cancin que se
llama Espinita? (Como ella. Desprecindolo). No, no la conozco. No tienes
otra cosa qu hacer? Por favor, no me molestes. Ahorita estoy esperando a
alguien tengo una cita con un General. Pero t, tranquilo, respetuoso,
sonreas y seguas ah parado frente a mi mesa. Entonces yo me levantaba y te
dejaba ah. (Re). Hasta fuiste una vez a mi camerino. (Como l). Buenas
noches, Espinita. Te traje caf con leche y pancito dulce, por si no has cenado,
Espinita. (Como ella). Salga, por favor, en mi camerino no puede estar. (Como

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l). Bueno, me voy, aqu en la mesita le dejo el caf y el pancito. La puedo

esperar para acompaarla a su casa, cuando termine de trabajar? (Como ella.
Furiosa) Fuera! (Transicin rpida, sonre, recordando). Y te ibas, pero al
da siguiente estabas esperndome. Sonriendo con tu mueca de nio regaado.
(Recuerda. Canta Espinita letra de Nana Mouskouri).
Suave que me ests matando

que ests acabando con mi juventud
yo quisiera haberte sido infiel
y pagarte con una traicin
eres como una espinita
que se me ha clavado en el corazn
suave que me ests sangrando
que me ests matando de pasin.
Yo que sufro por mi gusto
este cruel martirio
que me da tu amor
no me importa lo que me hagas
si en tus besos vivo
toda mi ilusin
y que pase lo que pase
este pecho amante
es noms de ti.
Aunque yo quisiera
no podr olvidarte
porque siempre vas dentro de m.
Aunque yo quisiera

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no podr olvidarte
porque siempre vas dentro de m.
que me ests matando de pasin
Suave que me ests sangrando
(Deja de cantar y bailar. Se sienta, cansada, triste. Pausa. Transicin. Como

l). Dentro de poco me voy a graduar de investigador, de Detective de la
Seguridad Nacional. Poco a poco me ir mejor, Espinita. Te invito a pasear por
el parque Los Caobos, este domingo. Aceptas? (Como ella. Triste). Yo me
burlaba, recuerdas? (Imita locutora). Dmelo con flores, pero de Los
Malabares. (Como ella, en situacin). Por favor no me moleste me
espera un Ministro y y ah te dejaba te daba la espalda pero siempre
volvas siempre estabas ah con un ramito de flores amarillas La
compr en la Floristera Los Malabares, la mejor me decas. (Re.
Recuerda). Dmelo con flores, pero de los Malabares. As deca la locutora y
as te respond y fue cuando empezaste a traerme los ramitos de flores.
(Pausa). Por fin apareci un Ministro para m. Y con l fui a la isla del
General Presidente. Yo yo me senta una Reina de Belleza y mi
Ministro me iba a ayudar. l me amaba. Amaba mi voz. Amaba mi canto.
Amaba mi talento porque lo tena. Talento, mucho talento tena. (Se corrige.
Molesta). An lo tengo. l me am, Alejandro. El Ministro me am en esa
isla pero pero se alejaba se me fue Alejandro. Compromisos,
compromisos, compromisos, Alejandro. (Recuerda. Imita a una secretaria). El
Ministro tiene compromisos y no la puede recibir. No. No seorita, Mara
Cristina, no s cundo pueda volver a recibirla. (Msica. Ella baila y canta
COSITA LINDA, de Pancho Galn. Msica La Sonora Matancera.).
COSITA LINDA

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Anoche,
Anoche so contigo,
So una cosa bonita,
Que cosa maravillosa.
Ay cosita linda, mam...
Soaba,
Soaba que me queras,
Soaba que me besabas,
Y que en tus brazos dorma.
Anoche,
Anoche so contigo...
Soaba,
Soaba que me queras...
Vidita,
Tan lindo tu cuerpecito...
Bailando,
Bailando este meneto...
Anoche,
So una cosa bonita,
Vidita,
Tan lindo tu cuerpecito,
Bailando, este meneto,
Ay merencumb pa bailar...
Anoche,
Anoche so contigo,
So una cosa bonita,

38

Vidita,
Yo s que lo me dirs...
Anoche,
Vidita,
Anoche,
Vidita,
Anoche,
Anoche so contigo,
So una cosa bonita,
Soaba,
Soaba, que me queras,
Soaba, que me besabas,
Y que en mis brazos dormas.
Vidita,
Ay merencumb pa bailar...
Anoche,
Anoche so contigo,

39
So una cosa bonita,

(Pausa). No volv a ver al Ministro. No se dejaba ver. Luego, al tiempo,
apareci un Senador y me am y me prometi y amaba mi voz
pero despus despus compromisos, compromisos, compromisos.
Tampoco me recibi ms. Segu cantando, bailando en el Cabaret, y la gente
me admiraba, me aplauda y apareci un Embajador, y me am, y me
llevara por el mundo, cantando, triunfando. El Embajador tambin me llev a
la Isla y haba un baile de gala y yo estaba de su brazo. l s, l si me
amaba. Y en la fiesta, el General Presidente me mir. Me mir, te lo aseguro,
me mir y me sent grande, as, grandsima, como si yo fuera todo el pas.
(Pausa. Transicin. Como una secretaria). Lo lamento, seorita, el Embajador
no la puede recibir. No creo que la vuelva a recibir. El Embajador parti en
una misin diplomtica. No, no sabemos seorita, cundo va a regresar. No.
No dej nada dicho para usted. (Transicin. Pausa). Hasta que por fin,
apareci para mi, un General. Ellos mandaban ms que los Ministros, que los
Senadores, que todos. l tena muchas, muchas medallas. Claro, no era como
el General Presidente. El General Presidente tena ms medallas, mandaba
ms. Pero este mandaba tambin bastante, hasta me invit a un desfile en Los
Prceres. Claro, l no se sent conmigo, sino con los Generales. Pero qu
importaba. Los soldados desfilaban y yo me senta como como la que fue
novia del Libertador Simn Bolvar este este aj, Manuelita Senz. As
me senta. Me senta como como la madrina de todos los soldados como
una Libertadora que cantaba, que bailaba. (Pausa). Pero el General se alej
tambin. Ni siquiera de la puerta del cuartel me dejaban pasar. Los los
soldados los de la puerta del cuartel me vean y se rean se rean se
burlaban y no, no, yo no era una Libertadora que cantaba, yo no era grande
como un pas no no yo lo que era, yo era noventa y seis escalones de
mi barri, noventa y seis escalones por donde corran los orines, las aguas
sucias, hediondas, eso era yo. Eso. Y en el Cabaret, no me dejaron cantar ni
bailar ms. Estaba preada. Ya se notaba. Recog mis trajes de baile del

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camerino y y y ah estabas t t con tu Turmero en la sonrisa con tu

ramito de flores en las manos y y te dije que s y termin cantando en el
cerro del barrio El Amparo, en el rancho que levantaste para m con tus
propias manos. (Transicin. Recordando, como l). No me importa, seorita
Mara Cristina. No me importa que est perjudicada yo la quiero. Yo la
amo. Yo estoy enamorada de usted. Su hijo ser como un hijo para m. Ya ver
que seremos felices y poco a poco saldremos adelante. Yo voy a ahorrar y paso
a paso ya ver que nos mudaremos a un apartamentico. Tengo en mi cabeza
grandes negocios. Voy a tener mi propio negocio. (Pausa. Transicin, como
ella. Recordando). Y no te graduaste de detective. Te saliste y empezaste tu
propio negocio. Compraste un molino, pequeo, para maz. Y molas maz
para arepas y machacabas chicharrn y te ibas al mercado temprano a vender
tus arepas. Pero no alcanzaba. No se vendan todas. Entonces fue que se te
ocurri vender el molino y comprarte una mquina para hacer raspado y un
carrito y salas a vender. (Cmo l) Ya vers, Espinita, cuando se trabaja con
hielo, con agua, todo es ganancia. (Como ella). Fuiste vendedor de arepa,
vendedor de raspado, vendedor de medias para caballeros en el mercado. (Re)
Hasta barbero fuiste. Pero igual, no alcanzaba. No alcanzaba para nada y yo
casi para parir. Entonces, un da, llegaste muy serio y me dijiste. Fui a la
polica. Me van a dar otra oportunidad. Ganar un sueldo y cobrar quince y
ltimo. Es ms de lo que gano como vendedor. Trabajar en los stanos de la
Seguridad Nacional, donde tienen a los presos. Limpiando los calabozos, pero
eso es por ahora. Lo importante es que ya est adentro, eso me dijeron.
Despus me darn el chance como agente y si las cosas siguen bien, terminar
mi curso de detective. Mira, ya tenemos un sueldito, ya vers que saldremos
adelante y y compraste la cuna y los teteros y le pusimos a nuestro
hijo Jos Gregorio y yo yo fui feliz, Alejandro. Te lo juro. Por primera
vez en mi vida, fui feliz. Te am te amo. Cantaba ahora solamente para ti y
para Jos Gregorio y yo era feliz. Y luego lleg ese da ese da en que
afuera afuera de nuestro rancho cientos y cientos de personas gritaban:
Sale, esbirro. Esbirro del General. Sale antes que te quememos el rancho con

41
toda tu familia adentro. Sale, maldito, la dictadura cay y todos los de la

Seguridad Nacional van a morir. Sale ya, maldito. Y y no salgas
Alejandro, deja que salga yo y les explique que t solo limpias calabozos, que
t no eres ningn torturador. Ellos tienen que entenderlo. Esa gente no sabe
nada, estn azuzados por unos vecinos envidiosos. Envidian el corralito del
nio, envidian la cocina de kerosene de dos hornillas, el peroln de agua y los
paales nuevos de Jos Gregorio secndose al sol Esbirro esbirro
esbirrooooo. Era como si todo el pas te gritara. Entones, entraron ellos te
sacaron te perdiste entre sus pedradas entre sus patadas entre sus
cabillazos entre sus puos y sus gritos y y no te volv a ver, hasta que
saliste en el peridico, en el suelo, y un gento delante de ti que te arrastraba
por los pies Y me doli todo todo como si esa isla a donde iba, a donde
me llevaban, me exprimiera los senos, me los chupara con una boca llena de
cuchillos. Alejandro Alejandro mi Embajador de Turmero. Alejandro mi
Ministro de ramito de flores. Alejandro mi General cargador de latas de agua
para el nuestro rancho. Por qu te llevaron, mi Alejandro? Por qu te
arrastraron si t nunca tuviste una isla y mucho menos un pas? T solo tenas
a nuestro hijo, y a m, a tu Mara Cristina. T solo me tenas a m, a la Espinita
de tu corazn. (Del fondo salen dos seoras muy bien trajeadas. Una de ellas
observa molesta a Mara Cristina. Esta, apenada, se quita rpidamente el
abrigo y se lo devuelve. Al quitarse el abrigo, podemos ver que Mara
Cristina tiene un uniforme gris que dice atrs PERSONAL DE LIMPIEZA).
Perdn perdneme seora no le diga nada al dueo de esta discoteca
por favor se lo suplico si l sabe que me puse su abrigo, me botara.
Necesito este trabajo. Me lo puse porque una vez, hace muchos aos, yo
tambin tuve un abrigo bien bonito. No como el suyo, claro, el suyo es ms
bonito. Fui cantante cantante famosa hace aos muchos aos
perdneme por favor. (La seora del abrigo, cargndolo con asco, sale. La
otra seora va a salir, se devuelve, y deja caer en un platico para propina,
unas monedas. Luego sale. Mara Cristina agarra un coleto y comienza a
limpiar el piso. Habla por lo bajo). Ladies and gentleman, damas y

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caballeros ahora les cantar mi gran xito (Mientras coletea, canta, Mis
Noches sin ti, versos de Mara Teresa Mrquez y msica de Demetrio Ortiz).
Sufro al pensar que el destino logr separarnos,
guardo tan bellos recuerdos que no olvidar,
sueos que juntos forjaron tu alma y la ma,
en las horas de dicha infinita que aoro en mi canto,
y no han de volver.
Hoy que en mi vida tan slo qued tu recuerdo,

siento en mis labios tus besos, dulce yvapur,
tu cabellera sedosa acaricio en mis sueos,
y me estrechan tus brazos amantes al arrullo suave
de tu kunu'.
Mi corazn en tinieblas te busca con ansia,

rezo tu nombre pidiendo que vuelvas a m,
porque sin ti ya ni el sol ilumina mis das,
y al llegar la aurora me encuentro llorando
mis noches sin ti.
(Apagn lento).
CAZADORES DEL ARCA PERDIDA

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Cerro destruido por un deslave producido por las lluvias y que ha ocasionado
que los ros se hayan salido de sus cauces. Ese cerro era habitado por un
barrio muy pobre.
El cerro ahora es todo barro. Desde adentro del barro despuntan, destruidos,
techos de viviendas muy pobres, as como tambin restos de una humilde
cocina, una mesa, un cochecito de nio, el vrtice de un colchn destripado,
ollas abolladas, latas, grandes piedras. Estos objetos sobresalen en algunas
de sus partes.
Al fondo una pantalla donde se proyectar un inmenso aguacero que va
destruyendo viviendas muy pobres de ese cerro y un ro de barro que va
arrastrando personas y objetos.
Escuchamos el caer de una tempestad. En la pantalla del fondo se comienza a
proyectar el deslave de un cerro y vemos gente arrastrada por inmensas olas
de barro, as como tambin casas muy pobres que van siendo barridas por la
feroz corriente de las aguas. Se escuchan gritos de dolor y auxilio. La
proyeccin cesa. Se ilumina el escenario y, abajo, como naciendo de las
entraas del barro, sale Gladys, casi asfixiada. Gladys logra respirar. Mira
hacia arriba. Comienza a arrastrarse tratando de alcanzar la cumbre del
cerro. Una vez ah, se logra poner de pie con dificultad y comienza a mirar al
horizonte y a la parte baja del cerro.
GLADYS: Llegu. Llegu! He vencido de nuevo. (HABLA HACIA EL

BARRO). Sigan subiendo, hijos mos. Aqu los estoy esperando. (SE
AGACHA Y RECOGE UN CEPILLO DE CABELLOS, EMBARRADO.
AHORA BUSCA ENTRE EL BARRO Y CONSIGUE EL RESTO DE UN
PEQUEO ESPEJO. SE PONE DE PIE Y SE PEINA CON COQUETERA,
MIENTRAS SE MIRA AL ESPEJO. AHORA HABLA NORMAL, CASI
FESTIVA) Me encanta cuando mis cabellos caen sobre mi frente y yo les
aparto el barro como lanzando plata lisa y fina y delicada al firmamento.
(GUARDA ENTRE SU VESTIDO EL CEPILLO Y EL ESPEJO Y VUELVE
A HABLAR AL BARRO) Qu pasa, Juan, hijo mo, no tardes tanto. Qu

44
sucede, Mara, hija querida, debes darte prisa en llegar hasta ac arriba. Suban
rpido desde el fondo del barro. Vamos, aprense. Esperemos aqu los acordes
finales, el The End, al final de nuestra pelcula de cada da. Vamos, hijos
mos, vulvanse a salvar! Eso se espera de nosotros. Vamos, aprense, hijos
mos, slo falta la escena cuando ustedes lleguen y nos reunamos y en cmara
lenta nos abracemos todos y miremos a cmara, en plano medio y sonrientes.
(CORRE HACIA UN LADO Y SE AGACHA Y ABRE UN PEQUEO
HOYO EN EL BARRO Y LE HABLA) Aguanta, Juan, ya falta poco, que no
te detenga ningn deslave de la tierra. (CORRE HACIA OTRO SITIO. ABRE
OTRO HOYO. SE ACUESTA. COLOCA LA OREJA EN EL BARRO.
ESCUCHA. SE AGACHA MOLESTA. HABLA AL HOYO QUE HA
ABIERTO) Qu te pasa, Mara? Por qu lloras? Acaso, hija ma, crees que
esta es una pelcula romntica? No, Mara, la nuestra es una pelcula de
aventuras y nosotros somos los protagonistas. No llores, hija ma, que eso no
est escrito en el libreto. No llores! Esta aventura tiene un final feliz! Un
gran final feliz! El llanto es para los perdedores, el llanto est prohibido a
nosotros los hroes de las pelculas de aventuras. El llanto no se hizo para los
hroes y t, Mara, hija ma, y t, Juan, hijo mo, y yo, Gladys, su madre, lo
somos. Vamos, Mara, hija ma de mi alma. nimo, Mara, miniatura de la
noche lunada de este cerro. Mara, pequeita, almibarada de estrellas, ven a
m. Guate por mi voz. Ven. Te tengo una sorpresa, Mara. Encontr un
cepillo! Aprate. Quiero peinarte, Mara, porque t tienes guardada mi risa
entre tus cabellos. (CORRE HACIA EL OTRO HOYO QUE HA ABIERTO
EN EL BARRO, SE AGACHA Y LE HABLA) Aguanta, Juan. Aguanta, Juan,
slo un poco. Los hroes siempre llegamos al final, somos los buenos de esta
pelcula. T estars a mi lado, Juan, t eres el hijo de la herona, el
coprotagonista. Sal ya de este barro y siente el aire. (SE LEVANTA.
RESPIRA HONDO. TRANQUILA) Juan, hoy el aire est vivo y hondo. (SE
AGACHA Y VUELVA A HABLAR AL HOYO. FELIZ) Sal ya debajo de ese
barro, Juan, porque despus de esta lluvia de tres das, la vida est ms fresca.
Juan, negro y blanco de mis ojos, djame que te vea. Juan, gusto y dulzura de

45
barro en el remolino de mi vientre, termina de salir. (CORRE HACIA EL

OTRO HOYO Y LE HABLA) Y t, Mara, hija ma, basta de llanto. T eres la
estrella invitada de esta pelcula. Ahora no lo entiendes porque slo tienes diez
aos, pero cuando crezcas, Mara, cuando cumplas veinte aos, te quedars
con el galn de la pelcula y vivirn felices para siempre despus del beso
final. Ten fe, Mara. Ten fe porque Dios habita en Hollywood y jams se
equivoca. Aprate, Mara, no te quedes ah abajo, porque al crecer te espera el
beso final, el zoom in sobre tu rostro, el fundido donde irs en limusina
blanca, de lujo, que te pasear por Madrid, Pars o Nueva York. Vamos, seca
tu llanto, Mara, acurdate que los productores son muy estrictos y no quiero
que corten las gloriosas escenas que te esperan. Vamos, sal ya, Mara, debajo
de ese barro. Mira, tengo otro regalo para ti. Adivina. No, no, Mara, no es un
caballo de madera verde, no. Es un espejo. S, es para ti. Es un espejo para que
puedas ver toda la luz y la ternura de tu rostro de diez aos. Mara, Mara,
jazmn fragante, estrella descolgada del cielo moreno de mis pechos, sal ya de
ese barro. (CORRE HACIA EL OTRO HOYO Y LE HABLA) Juan, Juan,
hijo mo, despierta. Despierta, Juan, no vuelvas a dormirte, no dejes que te
arrulle la nana de esta tierra empapada y pastosa. Es una trampa, Juan, no
caigas en ella. Vamos, Juan, despierta, porque t eres el heredero de toda esta
comarca de fango. T debes seguir este camino de hroes. Abre los ojos, Juan,
porque es tu deber triunfar sobre todos los deslaves y avalanchas con los que
nos ha bendecido la naturaleza en estos cerros. T, Juan, no debes detenerte
por nimiedades infantiles. S, infantiles, acaso no te das cuenta que se llama
el efecto de El Nio? S. Este deslave no es ms que un efecto especial que se
inventaron los productores para que nuestro horror sea un xito de taquilla. No
importa el agua ni el barro que tragues, Juan, pues en la edicin de la pelcula
siempre saldrs triunfante, bien maquillado y glamoroso. Sigue nadando, Juan,
bajo este barro, sigue, a ti te toca rescatar la esmeralda perdida de nuestros
desasosiegos. Somos los ltimos sobrevivientes del Diluvio Universal, somos
la negacin de No, pues en estos barrios nunca nos hizo falta su Arca. Somos
ms fuertes que esa Arca de maderas podridas, pues no necesitamos de

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palomas que nos traigan hojas de olivo para saber que ha dejado de llover.
Nosotros tenemos perros que en su boca traen el resto de una mano del nio
del vecino o el resto del pie de la nia de la vecina. Qu vuelen los perros,
Juan! Que vuelen con su costillar tan flaco como el nuestro y que comiencen
a traernos los restos de las personas de este barrio! No quiero excusas, Juan.
No quiero que me vengas ahora con que tienes apenas cinco aos. No, Juan, t
eres un hroe. Aguanta, Juan, aguanta hroe de derrumbes y deslaves, hroe
que baraja y le gana en cada y mesa limpia a los designios del destino. Juan,
hroe que se interpone a los enemigos que se ocultan para que no podamos
encontrar las Minas del Rey Salomn. Aguanta, Juan, no te mueras, te digo
que aguantes. T puedes, t puedes, porque apenas te par, te ense a respirar
bajo un charco. Apenas saliste de mi vientre yo te hund la cabeza bajo el
barro y cont hasta diez. Uno, dos, tres, cuatro, cinco, seis, siete, ocho nueve y
diez. Y te saqu la cabeza y tosiste y me miraste con tus ojos mansos y de
seguidas relampague tu sonrisota donde se quebraron todas las tempestades
de la tierra. Enseguida supe que eras un buen prospecto para protagonizar esta
pelcula. Me dije, Juan s sobrevivir a las inundaciones. Este nio s, l es un
hroe. Entonces te bes, Juan, te bes, y t guardaste mis besos entre tus ojos
enlodados. Cuando cumpliste tu primer ao te ense a disfrutar de los ros de
orine que corren desde nuestro cerro para abajo. Fuiste precoz, Juan, porque
noms a los dos aos aprendiste, por ti solo, a alimentarte de los despojos en
el basurero de all abajo. A los tres, detuviste con tu pie, las latas
herrumbradas que rodaban y las convertiste en tus juguetes preferidos. Eres mi
orgullo, Juan, porque nunca te has quejado. Eres el nio ms fuerte de este
barrio. Eres el nio del brazo derecho quebrado y vuelto a construir con ramas
y yerbas. Eres el nio con borra de caf en la frente para detener la hemorragia
que te caus una roca. Y as, a tus cuatro aos, ya eras Juan el nio binico.
Juan, te cuento un secreto. Las madres de este barrio me envidian. S, te lo
aseguro, ninguna ha tenido un nio tan fuerte como t. Ninguno de sus hijos
ha resistido. Aguanta, carajito! Disfruta del barro en tus entraas, que te arda
el fango en el pecho al respirar. Que te arda todo este barrio en los pulmones,

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pues si t respiras y resistes y te salvas, este barrio se volver a levantar como

todos los aos! (PAUSA. ALGO LE LLAMA LA ATENCIN EN UNA
PARTE DEL BARRO. GATEA. SE ACERCA A ESE ALGO Y
DESENTIERRA UNA FOTO DE UN HOMBRE, ENMARCADA. LA
OBSERVA. LA ABRASA) Carlos, Carlos. (AL HOYO DONDE LE HA
HABLADO A JUAN) S, s Juan, es la foto de tu padre. (COMO SI LE
CONTESTARA A JUAN) Claro que lo am, pero no quiero pensar en l.
(COMO SI LE CONTESTARA AL HOYO) Qu por qu? Primero, porque
no tengo tiempo para recordarlo y segundo no le perdono que el ao pasado se
haya ido dejndome embarazada de tu hermana Carmencita. Adems, Carlos
no era de esta casta de hroes que somos nosotros. El no era de esta ralea de
inmortales, de protagonistas perpetuos de derrumbes y redadas policiales. Y
eso que apenas nos casamos, yo le ense todo, como a ti. Le ense que el
hambre es el anonimato y por lo tanto no deba quejarse. Le instru que la
enfermedad no es una cualidad de nosotros, los hroes de este barrio. (COMO
SI LE CONTESTARA AL HOYO) Es verdad, eso es verdad. Era muy
inteligente, eso s. No lo voy a negar. Era un artista. Era diestro en el arte de
arrebatar carteras cabalgando en una moto. Era un contorsionista insigne a la
hora de inclinarse como El Llanero Solitario sobre Plata, para evitar los
disparos de la polica. El domin el arte de convertirse en gato para ir de
tejado en tejado e introducirse por los balcones de los malos y una vez adentro
cargar con un Dvd, dos televisores, seis celulares y un vhs. Pero hasta ah.
Luego se confundi. (COMO SI LE CONTESTARA AL HOYO) S, se
confundi por ambicioso. (COMO SI LE CONTESTARA AL HOYO) No, no
lo defiendas, Juan. Tu padre era un ambicioso y por ello cedi a las
tentaciones de otro estudio cinematogrfico. Entro en un film de cuello blanco
y corbata y no supo que el elenco de esa pelcula ya estaba completo. No lo
supo y en el ltimo minuto de rodaje, ese cuello blanco y esa corbata que le
quedaban grandes, fueron un blanco perfecto, una diana iluminada para que
las balas de la polica le apisonaran la cara. Y eso que yo se lo dije! Yo se lo
advert! (TRANSICIN. SE PONE DE PIE Y SE ENFRENTA AL RETRATO

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COMO SI HABLARA CON CARLOS) Carlos, no! No, Carlos, que no y no.
Entiende, Carlos, la cocana no es un buen negocio para nosotros. Eso no es
para este barrio. La cocana ya tiene sus protagonistas. La cocana es una
pelcula de lujo. Es una pelcula con ocho bandas de sonido Dolby, pantalla
sper panormica, casting de figuras internacionales, una superproduccin con
apoyo empresarial y gubernamental. No, no, no, Carlos. Entindelo.
Nosotros nosotros tal vez podamos atracar una carreta de la West Fargo.
Quizs logremos asaltar el tren que va hasta Texas y robarnos las carteras y
relojes de los pasajeros. A lo mejor hasta podemos cabalgar con nuestras
alforjas llenas de oro por territorio Cheyenne. Posiblemente alcancemos a
cruzar el desierto de Arizona con las cantimploras vacas, perseguidos por
coyotes, revoloteados por zamuros y con una sola bala en el revlver Colt,
pero hasta ah. Todas las dems pelculas son heroicidades que le
corresponden a Rambo, a Terminator, a Matrix, y contra esas
superproducciones no hay quien pueda. Cocana es una pelcula para la cual
no fuimos invitados. No (LLORA) No. Vamos, Carlos, levntate y anda.
Beso la sangre que ahora son tus ojos para que vuelvan a ser de aguamarina.
Levntate de esa calle donde ests tirado, Carlos, y vuelve abrir tus ojos azules
donde mi alma navega. Levntate, Carlos, tienes que hacerlo porque apenas
falta una semana para que nazca Carmencita y quiero que ella se acune en tus
fuertes brazos. Levntate, por favor, Carlos. Hazlo ahora que nuestro barrio se
va deslavando por los filos del agua, por los lgamos de barro. Levntate
ahora que nuestro barrio va gastndose por un cauce que no concluye ni
empieza. Levntate antes que nuestras vidas se vayan tambin deslavando,
rosa a rosa y piedra a piedra. Levntate, Carlos, no sigas tirado en esa calle,
vamos, levntate, vuelve de ese deslave cansado que es la muerte. (PAUSA
CORTA. BESA LA FOTO) Tu sangre huele a lunes, Carlos. (SE REPONE
DEL LLANTO INMEDIATAMENTE. COMO SI LE CONTESTARA AL
HOYO) No. (PAUSA CORTA) Tu padre no me hizo caso, Juan, y ya lo vez, l
fue sacado de todos los elencos para siempre. (COLOCA, CON CUIDADO,
DELICADAMENTE, LA FOTO CERCA DEL HOYO DONDE PRESUME

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EST JUAN) Ah te dejo la foto de tu padre. Si la quieres, ven por ella.

Arriba, Juan, hijo querido, sal ya y mira esta brillante maana que te espera.
Juan, no sigas ah abajo, porque el da pasa rpido y el maana es tan slo el
hoy muerto. Vamos, Juan, comienza a sacar dedo por dedo y sal de ese barro y
extiende tus manos para coger el sol. (VA HACIA EL HOYO DONDE
PRESUME EST MARA. SE AGACHA. ESCUCHA. SE SIENTA Y
SONRE, SATISFECHA) Ya dejaste de llorar, Mara. As me gusta. Sabas
que no me ibas a dejar como lo hizo el ao pasado tu recin nacida hermana
Carmencita. (PAUSA CORTA) Te cuento un secreto, Mara. Escucha. Tu
hermana Carmencita era una maga muy sabia. S, una maga sabia, porque
naci ya sin tener el dolor de llorar a Carlos, a su pap. Una maga porque
apenas naci se qued mirndome con los azulejos de sus ojos y en ellos lo vi
a l, dicindome, no la mimes mucho porque a Carmencita me la llevo pronto.
Con apenas tres meses de nacida, que maga tan sabia era tu hermana
Carmencita. Me azulaba con sus ojos como dicindome no me quieras mucho,
no soy una herona como t. S, una Maga, ella lo saba, lo saba, qu
importaba que solo tuviese siete meses, pues ella se qued quieta, quieta, muy
quieta, como para que no la descubrieran bajo el barro los bomberos.
(ESCUCHA Y RESPONDE COMO SI MARA LE HUBIESE HABLADO)
Claro que le ense igual que a ti. Le susurr al odo. (TOMA UN TRAPO.
SE LEVANTA. AGARRA EL TRAPO COMO SI ACUNARA A
CARMENCITA. TRANSICIN. CANTA UNA NANA Y ENTRE CANTO Y
CANTO LE HABLA AL TRAPO COMO SI FUESE CARMENCITA) Mira
Carmencita, aprende esto. Cuando venga un nuevo deslave, cuando el barro te
bae y te cubra de bendiciones, tienes que hacer movimientos cortos con los
pies y las manos. Movimientos cortos para que no te canse la pared de barro
que se te ha venido encima. Movimientos cortos, pausados, para que los
bomberos sepan que ests bajo el derrumbe. (PARA SI) Yo le agarraba las
manitos y se los suba y se los bajaba. Le agarraba sus piernitas y se las suba
y se las bajaba. (PAUSA CORTA) Pero nada. Ella siempre indiferente. Ella,
azulndome y azulndome con sus ojos, nada ms. Me miraba como

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dicindome un no quiero un yo me voy con mi pap. (PAUSA CORTA) Y

as lo hizo. (PAUSA CORTA) Yo estaba ese da all abajo cuando escuch el
primer trueno. Yo estaba all abajo cuando o el crujir de las mdulas de este
monte. Yo estaba all abajo cuando nuevamente se abri el cielo y cayeron los
goterones del aguacero. Y comenc a subir. Y llegu. Y triunf otra vez. Y
de nuevo no tenamos casa. Y Carmencita haba sido ya arrastrada y hasta la
lluvia de hoy no he vuelto a saber de ella. (SE AGACHA Y ENTIERRA EL
TRAPO. PAUSA. SONRE. CAMINA Y OBSERVA A DIFERENTES
PARTES DEL BARRO) Pero no lloro a la Carmencita. No. No lloro a tu
hermana, porque s que sigue aqu en las entraas de este cerro. No, no la
lloro, porque slo se cambio de barro, eso es todo. (SE ESCUCHA UN GRAN
TRUENO Y SE COMIENZA ESCUCHAR UNA LLUVIA QUE CAE,
PERTINAZ. BAILA. FELIZ) Comenz todo de nuevo! Ya se escucha el
rumor del ro arrastrando piedras y grandes olas de barro para abajo! Arriba,
Mara! Arriba Juan! Suban que ya comienza de nuevo la fiesta del fango.
Vamos, vengan, que ya se inicia la danza de los techos de zinc y de cartn, el
pasodoble de puertas y ventanas arrancadas de sus goznes, el tango de piedras
y de ahogados, la salsa brava de cabezas y brazos desprendidos, la mazurca
de cocinas y latas y colchones destripados. Hay msica para todos los gustos.
Este baile es mundial y aqu cabemos todos! nimo! Animo que pronto
vendrn los bomberos por nosotros! Vamos, as me gusta! Ran! Ran!
Porque por la risa tambin podrn encontrarlos! Vamos, Juan, Mara, sigan
riendo! As me gusta! Muy bien! Ahora ran a carcajadas! As! As! Ran
y ran! Estos son mis muchachos! Muy bien! Muy bien! (EL SONIDO DE
LA LLUVIA TORMENTOSA SE VA INTENSIFICANDO) As! As! Ran!
Ran! Esta aventura vuelve a tener un final feliz! Los hroes siempre
llegamos al final! Somos los buenos de la pelcula! Aguanten, Juan y Mara!
Sigan riendo! Ran! Ran! Ran que all vienen los bomberos y cargan
sobre sus uniformes embarrados la palabra Fin, el esplendoroso The End de
esta pelcula! All vienen! All vienen! Ran! Ran!

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GLADYS CONTINUA YENDO DE UN LADO A OTRO DE LOS HOYOS

GRITANDO RIAN RIAN, MIENTRAS SE VUELVE A ENCENDER LA
PANTALLA DE PROTECCIN. VEMOS EN LA PANTALLA INTENSA
LLUVIA Y UN GRAN DESLAVE QUE ARRASTRA PERSONAS Y
CASAS. EL SONIDO DE LA LLUVIA, LOS GRITOS DE AUXILIO Y EL
ESTRUENDOR DE LOS RIOS INUNDNDOLO TODO, VA SUBIENDO
DE INTENSIDAD HASTA QUE NO SE OYEN LOS GRITOS DE RIAN,
RIAN, QUE, DESESPERADAMENTE, PROFIERE GLADYS.
TELON.
QUEDA PROHIBIDA LA REPRESENTACIN PARCIAL O TOTAL DE ESTAS OBRAS

SIN LA AUTORIZACIN ESCRITA DEL AUTOR QUE DEBER SER SOLICITADA A
NESTOR CABALLERO POR MEDIO DE SUS CORREOS ELECTRNICOS
nestorcaballero@cantv.net o cabanestor@gmail.com O EN SUS EFECTOS A LA
SOCIEDAD DE AUTORES Y COMPOSITORES DE VENEZUELA (SACVEN).

Seis Damas Pecaminosas.

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1

SEIS DAMAS PECAMINOSAS

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(Elba est sentada al borde de una escalinata en el interior de una

ELBA: Me mentiste, Vctor. Me mentiste. S s lo hiciste. Yo te cre

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Tus manos, manos manitas

Ven pronto con tus manos

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Ven que yo te espero

(Transicin. Llora). Nos mentiste, Vctor nos mentiste. Cmo explicrselo

VOZ DE VCTOR: caro caro estoy aqu en el estadio. Anoche

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abandonaron por un instante. (Pausa corta). caro, escucha, los militares se

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Todo en la atmsfera es gris, con matices de blanco y negro. Casi en

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Una baranda de metal da hacia el ro y lo separa de un corredor pavimentado

ROSANA: No te asustes, Raymond. Soy yo, Rosana... o al menos soy lo que

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defensiva como dispuesto a echarse a correr de un momento a otro. No se

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que slo era un ejemplo. No lo tomes de manera personal, Raymond. Lo que

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deslumbraban como dos soles negros de un mundo ms all de los mundos.

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VOZ GRABADA DE LUCY: Hola soy yo Lucy antes que nada,

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ROSANA: Yo corr hasta el telfono y llam al 911, pero estaba ocupado.

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(Msica del film El Padrino de Francis Ford Coppola. Estticos,

ALICIA: (Observa por un momento al Padrino. Coloca una pequea toalla

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no es una sonrisa natural, sino que es parte de tu trabajo, se ha quedado fijada

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cambiemos el pao por la mascarilla pero no te muevas quieto

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tranquilito. (Pausa corta). Ah te conoc. Cmo? No lo recuerdas? El barrio

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desfiguraba. Claro, nada que la cosmetologa mortuoria no pudiese arreglar

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mi propsito. Soy una profesional. Como bien sabes el propsito de la

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(Se escucha el Adagietto de la Quinta Sinfona de Gustav Mahler. Al fondo, un

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aunque haya estado ms tiempo contigo es mo porque se pertenece es a

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su enfermedad. Claro que lo conoc. Bueno, conocer no es la palabra exacta.

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paso. Me le acerqu y le dije, sonriente, qu lindo es. Cmo se llama su hijo?

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MARA CRISTINA: Damas y caballeros. Ladies and gentleman.

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detiene). Esperamos que pasen una noche diferente. (Re y baila). Su