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DOCUMENTAL

Este gnero cinematogrfico nos acerca a la realidad cotidiana, desde nuestra propia
experiencia, elaborando para ello una metodologa propia, pero que deber incluir una
investigacin previa y un guin desde el cual podamos abordar nuestro sujeto elegido.

ParaintroducirnosenlafabricacindeunGuinDocumentalpuedenutilizareltextode
SimnFeldman: GuinArgumental,GuinDocumental(Edit. Gedisa,Barcelona
Espaa,1996)quenosacercaenformasencillaalosaspectosmsrelevantessobrela
creacin y elaboracin de guiones documentales, para ello esta gua recorre sus
aspectosmsrelevantes.
Para Feldman realizar un guin es: describir detalladamente la pieza audiovisual que
va a ser realizada.
Su finalidad es prctica y consiste en desarrollar una lnea narrativa, comentarios,
dilogos, y todo elemento descriptivo, en forma escrita. Esta descripcin le sirve al
Director y al equipo realizador, para establecer los puntos claves del rodaje o grabacin
del film.
Al planificar la realizacin de un documental debemos tener un objetivo claro, saber
qu es lo que voy a comunicar con el documental y a quin va dirigido. No podemos
olvidar que queremos mostrar una determinada realidad a un pblico real, con un
propsito de comunicacin especfico.

Para la redaccin de un Guin Documental, Feldman seala:

a. Puntualizar claramenta la finalidad del film y el pblico a que va dirigida.


b. Describir detalladamente todas las escenas y elementos previsibles.
c. Describir tentativamente las escenas imprevisibles, dejando en claro el rol que
stas puedan jugar en la estructura general del guin.
d. Completar el guin al llegar a la mesa de montaje, cuando todos los elementos ya
conocidos y se han materializado en la imagen y sonido.

La diferencia entre el punto de partida y de llegada de un Guin Argumental y de un


Guin Documental consiste en que, el primero tiene una aproximacin mucho ms
detallada del tema, en cambio, el segundo est obligado a dejar un margen mayor a lo
fortuito.

Tiposdedocumentales

Los documentales pueden ser de variado tipo como: de pica cotidiana, analticos,
social, institucional, propagandsticos, de tomas de archivo, potico, de crnica humana,
etc.. En este aspecto Feldman se cuestiona Cmo englobar en una metodologa comn
temticas tan diversas, cada una de las cuales exige una mecnica de trabajo diferente?
En relacin a esto, el autor agrega que uno de los mayores problemas para establecer un
guin previo completo en el gnero documental estriba en la imposibilidad de prever las
derivaciones del rodaje, que llevan a pequeas y grandes modificaciones; tanto en
filmaciones directas como en tomas de archivo.
El guin documental se termina de redactar en el momento que se termina la pelcula o
video respectivo.

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Para Feldmann los Documentales se clasifican:

1. Documentales Directos o espontneos: Los sucesos que debern filmarse se


conocen slo aproximadamente y no pueden prepararse ni repetirse, como en
determinadas ceremonias folkclricas. La investigacin previa y la claridad de los
objetivos, determinarn los aspectos ms importantes que deben registrarse y la
forma en que convendr hacerlo.

2. Documentales Directos manejables: Un ejemplo lo constituyen las obras


etnogrficas, donde deben registrarse aspectos de la vida cotidiana de individuos o
comunidades a los que, sin embargo, pueden hacrseles repetir acciones o gestos,
de acuerdo a las necesidades de rodaje. La investigacin previa y la que se haga
sobre el terreno permitirn trazar una lnea narrativa ajustada a una realidad que
permita ensayos y reiteraciones.

3. Documentales de Anlisis previo: permiten no slo una documentacin y la


consulta a especialistas, sino tambin el conocimiento de los lugares, la gente y los
procesos que describir el film o video.

4. Documentales con tomas de archivo: Los mayores riesgos que conlleva


emplearlos es la dispersin y los laberintos sin salida. El material de archivo suele
ser muy variado, apunta casi siempre en distintas direcciones, tiene diferentes
orgenes y cuando comienza analizrselo, lo ms probable es que no se sepa por
dnde comenzar a hilvanar algo. En estos casos la investigacin previa se hace
directamente sobre el material y el objetivo debe ser claro pero flexible, pero
dificilmente puede irse ms all de lo que se tiene, de modo que ms de una vez la
sensacin de impotencia ante la falta de alguna toma que complete una secuencia
ser muy dura.
Enelprocesodeconstruccincontomasdearchivo,debeserconsiderarlos
siguientesaspectos:

a.Descartardeinmediatotodaslasescenasquenopresentanintersoqueestn
enmalascondiciones.
b. Con el material utilizable establecer una lnea narrativa de base por escrito,
precisando la ubicacin de cada toma en cada uno de los cuatro sectores de la
estructura tipo: introduccin, desarrollo, culminacin y desenlace.
c. Con la lnea narrativa escrita como referencia, agrupar las tomas por sector.
Una vez agrupadas las tomas, revisar la lnea narrativa previa para establecer un
orden interno en cada sector.
d. Comenzar el anlisis de la estructura total, teniendo en cuenta dos aspectos
capitales: continuidad y progresin, evitando saltos formales o temticos y
buscando un aumento progresivo del inters. El comienzo y el final del guin
son importantes, pero esto no debe hacer que se descuide el trayecto entre ambos
puntos.
e. Las posibilidades de la banda sonora deben estar presentes en todo el
transcurso del trabajo comenzando a visualizar la imagen junto con el sonido lo
antes posible, ya que el carcter y el ritmo de las escenas pueden cambiar
notablemente con la msica, el relato o cualquier otro componente de la banda
de sonido.

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f. Slo al llegar a un armado que incluya imagen y sonido se puede hacer un
anlisis general y establecer un guin definitivo de toda la obra.

5. Documentales Mixtos: Pueden incluir las variables descritas y otras. Por ejemplo,
la utilizacin de entrevistas como partes del material, agregando o queriendo
agregar- verosimilitud a la obra. Esta tcnica de la entrevista a personajes
conocidos o annimos, merece un prrafo especial, ya que el auge del video ha
llevado este recurso a extremos desmesurados de manipulacin por parte de los
entrevistadores y ha conducido a una excesiva confianza en el peso que las
opiniones de los entrevistados puede tener en el sentido y calidad de su obra el
punto .

El aspecto comn a la gran variedad de enfoques que pueda hoy da tener el documental
es la investigacin. Esta deber estar relacionada directamente con el tema que va a
desarrollarse, incluyendo aquello que, a primera vista, slo guarda relacin con l de
una manera indirecta. Para ello se recurrir a especialistas, a documentacin directa y
de ser posible, a una investigacin en los lugares de rodaje previstos. Tambin est la
investigacin acerca de los medios tcnicos y financieros con lo que dispongo.
Finalmente, la investigacin me permitir determinar como comenzar y terminar el film.

Cuando se narra una historia argumental, existe una ancdota. Algo comienza, se
desarrolla, culmina y llega a un desenlace, ms alla del ordenamiento o del tono que se
utilice en la redaccin del guin.En cambio determinar con qu elementos del tema debe
comenzarse o terminarse en una obra documentales, hace que sta sea
fundamentalmente diferente. A diferencia de la ficcin en el documental no hay una
historia de amor, una persecucin entre policas y ladrones o un anlisis psicolgico,
sino el proceso de construccin de una represa, la vida cotidiana de un vendedor
ambulante, la presentacin de un comedor pupular, los problemas de un grupo de
gitamos en la gran cuidad, el testimoniode un problema social, y en cualquier
circuntancia , el espectador debe interesarse por lo que se le exhibe. Por ello, la
investigacin debe estar alerta para descubrir el aspecto significativo que permita
arrancar de manera atractiva sin apartarse de la mdula del asunto, o cerrar la narracin
de la manera ms adecuada.

Por lo tanto, la etapas en la fabricacin de una pelcula documental debieran estar en


realacin a:

1. Un punto de partida, una motivacin, una declaracin de intencin


2. Una investigacin
3. Un tratamiento, forma, estructura, punto de vista.
4. Un guin completo con el montaje.

1. Un punto de partida, una motivacin, una declaracin de intencin: este surge


de las motivacines que se plantea el autor frente a una realidad determinada , la
pobreza, la injusticia, la felicidad, el amor, el engao, la falta de sensibilidad, el
cario, tambin puede surgir de una necesidad a travs de un encargo de una
Institucin pblica, una empresa industrial, un productor de televisin. El punto de
partida seala el sujeto de mi inters, el tema a tratar, no la forma en que ser tratado
o desarrollado dicho tema. De esta manera, el objetivo del tema y las conclusiones

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de la investigacin, nos ayudarn en el desarrollo posterior a determinar con
claridad el tema a tratar y su objetivo: QUE Y PARA QUIENES.

2. Investigacin: este es un trmino fcil de enunciar, pero de compleja realizacin ya


que la cantidad de fuentes y datos puede ser inagotables y comprender innumerables
vas de acceso. Por lo tanto, una investigacin slo puede ser llevada a cabo
conociendo los objetivos de un tema que permitan orientarla y comprendiendo de
antemano que necesariamente ser limitada. Una investigacin efectiva supone un
serio programa de trabajo planificado.

3. Un tratamiento, forma, estructura, punto de vista: en esta etapa comienza el


trabajo de guin. Principalmente, la factibilidad de la realizacin, ms los conceptos
estructurales bsicos: cmo comenzar y cmo terminar la estructura y ordenar el
desarrollo previendo una presentacin, un desarrollo, una culminacin y un
desenlace. Con claridad expositiva y un inters creciente.. Tambin en esta etapa
deber saber como va a ser el tratamiento de esa estructura, y cmo ser el punto de
vista con que la voy a tratar.

4. Un guin completo con el montaje en la gran mayoria de los casos el rodaje traer
aparejada sorpresas. Algunas escenas no se habrn podido realizar, otras habrn
resultado peores o mejores de lo previsto y otras, no previstas en el plan se habrn
hecho. En este punto, la definicin de la banda de sonido es fundamental. No olvide
que tanto la imagen como el sonido, tiende a adquirir su verdadera dimensin
cuando se aprecian simultneamente.

ElMontaje

El montaje es el momento definitivo, corregir errores por ejemplo.


Recomendaciones:

a. No debe perder de vista el objetivo final o superobjetivo, que debe quedar expresado
con claridad e inters y no hacerse confuso con las modificaciones y ajustes.
b. Las modificaciones y ajustes deben corresponder sobretodo a cuestiones de detalle y
en ese sentido deben tenerse la suficiente flexibilidddaad para no quedar sujeto a las
ideas originales.
c. No olvidarnos que la pelcula se ve una sola vez, sin posibilidad de retrocesos. Esto
implica que el mensaje debe ser comprenddo a la primera vez.

DivisionesinternasdelGuinDocumental

Las divisiones internas objetivas y subjetivas permiten que el ordenamiento de una


estructura narrativa se apoye en una diferenciacin ms precisa de sus componentes.

Son divisiones internas objetivas las que separan un decorado de otro. Entendemos
que un decorado es un lugar de rodaje, sea este natural (habitacin, parque) o sea

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construdo artificialmente (accesorios que simulan un parque, por ejemplo). Estas
divisiones, decorado por decorado, se especifican a veces desde la sinopsis, ya que
permiten a un posible Productor visualizar, simultneamente, la lnea argumental y
las caractersticas materiales del rodaje.

Las divisiones internas subjetivas permiten guar y definir la estructura narrativa por
su contenido y pueden asegurar una mayor claridad expositiva en el guin y una
orientacin ms precisa en el trabajo del guionista. Estas divisiones son: escena,
secuencia y parte.

Escena: Se puede explicar como una o ms tomas unidas entre s por una relacin
anecdtica o de lugar. Es algo as como una sub-unidad narrativa. Por ejemplo, una o
mas tomas describen la llegada de un tren a la estacin, los pasajeros que descienden,
entre ellos el protagonista. La escena siguiente puede ser la que muestra, tambin en una
o ms tomas al protagonista ya en la calle procurando conseguir un taxi y discutiendo
con otro posible pasajero hasta introducirse en el vehculo y partir.

Secuencia: La secuencia define una unidad mayor, a la manera del captulo de una
novela, con una unidad narrativa interna completa. Siguiendo con el ejemplo, una o ms
tomas que describen la llegada de un tren, su trayecto hasta llegar a una institucin ,
donde se ha postulado para un empleo y luego dar unas entrevistas decide que el puesto
no le conviene y regresa a la estacin del ferrocarril, pero esta vez a pi, lo que le
permite recorrer la ciudad, hasta entonces desconocida para l, con una serie de
incidentes menores. Finalmente, la partida (la totalidad de las escenas conformaran una
secuencia). Simon Feldman, obra cit. Guin Argumental, Guin Documental

Segn Radiger, para la mayora un documental es uno de esos informes dignos pero
aburridos que se exhiben los domingos en la maana y que generalmente carecen de
vitalidad hasta el punto de hacernos pensar en cambiar de canal, esto es, porque no
tienen una crtica interesante, una mirada nueva sobre las cosas. En lugar de esto lo que
se nos muestra es un punto de vista ya aceptado y cerrado, que no incita a la audiencia a
formarse sus propios juicios . Por esta razn, la actitud del investigador es muy
relevante, debe estar alerta, observar y escuchar, correlacionando lo que va recibiendo.
No se debe olvidar que el grado de calidad de los documentales est en proporcin
directa con las relaciones que hacen posible que se fabriquen. Hay pocas relaciones de
confianza que se pueden establecer con rapidez, por lo cual generalmente se progresa al
ritmo que marca el sujeto.

Este autor dice que, para que una pelcula pueda ser calificada como documental, debe
presuponer una actitud crtica hacia algn aspecto de la sociedad. Radiger cita a
Richard Literature and Film, quien afirma: La literatura tiene el problema de hacer que
lo significativo sea visible, mientras que el cine se encuentra con frecuencia intentando
lograr que lo visible sea significativo. Esto es muy cierto en el documental. Mostrar
algo no es suficiente: debemos conseguir que se vea su importancia.

Cmo lograr esto?

Lo primero es el conflicto que puede ser entre gentes que tienen diferentes opiniones,
diferentes convicciones o diferentes ambiciones. (entre el individuo y la naturaleza, o

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entre clases o generaciones distintas, o entre razas y naciones). Incluso puede ser el
desasosiego interno de un individuo en pugna con deseos conflictivos.

Jean Luc Godard, por su parte seal: En la vida no logramos nunca disponer de una
clave mgica y psicolgica para adentrarnos en los pensamientos y sensaciones de otra
persona. Todo lo que vamos conociendo es sugestivo y fragmentario y lo vamos
agrupando unicamente en base al comportamiento externo de la persona en cuestin.
Godard dijo que el mtodo que el haba escogido para revelar la personalidad era
concentrarse en las contradiciones de una persona, porque esto era lo que mostraba con
mayor claridad lo que estaba sin resolver y, por lo tanto, lo que tena mayor actividad en
la vida interior de la persona, Radiger insiste nadie puede emprender ningn tipo de
viaje sin antes escoger una direccin y fijarse un objetivo. Para este autor inicialmente
cualquier tipo de explicacin hipottica, incluso un prejuicio, es el mejor punto de
arranque que la vacuidad emocional que supone no tener ninguna opinin.

Siempre se debe anotar lo mnimo que su pelcula ha de expresar, para asegurar que, por
lo menos stos se realicen en el curso del rodaje. Cuando se ha definido ya estas
hiptesis este mensaje base- y cuando tambin se ha definido lo que van a contribuir
los participantes en aoyo de lo que se desea demostrar, evitando el cuestionamiento
excesivo. Si la preparacin ha sido meticulosa y est bien enfocada, la pelcula saldr
bien, salvo accidentes.

La investigacin tiene una particularidad muy inquietante que ha de ser recalcada con
mucho nfasis: si no se decide con anticipacin cal va a ser la hiptesis de trabajo,
sta no se encontrar durante el rodaje. Un Documental slo se convierte en un
verdadero estudio del tema cuando se inicia teniendo algo que decir. Si se efecta el
rodaje con la expectativa de este algo que decir se hallar sobre la marcha, quema uno
todas sus energas manteniendo en actividad al equipo y tratando de simular ante todos
que sabe lo que est buscando. Cuando llegue a la sala de montaje, el material no tendr
ningn enfoque y, por lo tanto, carecer tambin de visin. Esto es prueba de lo vital
que es que el proceso de investigacin cristalice en decisiones especficas, prcticas y
concretas.

El Conflicto

Un ingrediente esencial de cualquier Documental es la evidencia de crecimiento o


cambio. Hay muchos documentales que son un fracaso porque slo se refieren a una
situacin esttica. Lo mejor que puede hacer para asegurar que la pelcula tenga un
desarrollo es buscar una situacin en la que se estn produciendo cambios. Esto puede
ser un movimiento fsico (una casa nueva, un nuevo trabajo, un viaje) o un movimiento
en el tiempo (cambio de estacin para un agricultor, crecimiento de un nio,
retrospectiva del trabajo de un pintor) o puede ser un desarrollo psicolgico (persona
que ha estado en la crcel y que se va acoplando a una vida en libertad, el joven que
persigue su primer trabajo remunerado, el adulto analfabeto que aprende a leer).

Otra forma de dar a la pelcula una sensacin de desarrollo es asegurndose de que, de


alguna forma, trate de un conflicto y de que se sigue el conflicto a travs de suficientes
fases para lograr una sensacin de movimiento. Este conflicto puede residir dentro de un
personaje (una madre que lleva a su hijo al colegio por primera vez), entre dos
personajes (dos psiclogos que sostienen teoras opuestas sobre la criminalidad), entre

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un personaje y su entorno (un agricultor africano que sobrevive, da trasda a una
sequa), etc.

El autor insiste en este punto, cuando uno se pregunta Qu es lo que est intentando
hacer esta persona? y qu es lo que quiere?, ya que se est definiendo a dicha persona
en trminos de movimiento y voluntad. Y dado que no existe movimiento sin oposicin,
esto conduce a la siguiente pregunta, es decir, Qu o quin est evitando que esta
persona consiga lo que desea?. Los elementos de lucha, competencia y voluntad estn
presentes en el meollo del drama de cualquier medio, incluyendo el documental. Un
documental sin algo de lucha por conseguir un movimiento, acabar siendo slo un
catlogo de episodios.

Una vez que se haya definido el conflicto, seguir siendo un concepto abstracto, a no ser
que se ponga en movimiento en la pantalla. Debemos segn el autor, asegurarnos de
armar un enfrentamiento en la pelcula con los elementos que estn en oposicin. Por
ejemplo, si un joven est buscando trabajo, haga tomas de la entrevista que sostenga al
solicitarlo. Es siempre mejor mostrar el esfuerzo que hablar de l.

Al redactar su guin debe considerar:

a. Actuar con sentido de la responsabilidad y tratar con cuidado las vidas en las que
penetra.
b. Antes de iniciar el rodaje debe saber el mensaje que desea trasmitir por medio de la
pelcula.
c. Mediante un documental se comparte una forma de ver las cosas y se evocan
sensaciones.
d. La investigacin es til si no se enfoca hacia una planificacin especfica de los
planos, las secuencias o las preguntas.
e. Un buen documental, al igual que una buena obra dramtica, muestra a la gente en
algn tipo de lucha, y presenta tambin un cambio y un desarrollo. Los
documentales carecen frecuentemente de desarrollo y esto hace que parezcan
estticos y que no tienen objetivo alguno
f. Tiene que encontrar una manera de mostrar en pantalla valores que estn en
conflicto.
g. Debe evitar abarcar ms de lo que pueda manejar.
h. Forzar a la gente a entrar en situaciones o adoptar actitudes que no son propias de
ellos.
i. Rechace temas que se hacen evidentes y evite tambin enfocar un tema de la forma
que todo el mundo espera que se haga.
j. Cuando investigue un tema haga un esfuerzo conciente por descubrir y revelar lo
inesperado.
k. Defina lo que desea evitar y tambin lo que quiere mostrar.
l. En la observacin de la realidad: observe, escuche y correlacione lo que va
recibiendo, con lo que ya conoce

Por lo tanto al decidir qu rodar y cmo rodar:

Defina lo que cada uno pudiera representar o contribuir como personaje de su


pelcula.

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Asigne a cada personaje o situacin un papel metafrico.
Defina la contribucin que debe hacer cada secuencia al conjunto de la obra.
Defina el microcosmo de su tema y a qu macrocosmo representa.
Defina los conflictos que componen el ncleo de su drama y la forma de
enfrentarlos sobre la pantalla.

La hiptesis de trabajo debe definir:

Qu es lo mnimo que su pelcula debe decir?


Cales son los conflictos que desea mostrar?
Qu contradicciones existen en las personas y sus situaciones?
Qu es lo que a cada persona le queda por terminar?

En cuanto a los lmites de la forma Documental, no existen reglas, solamente


decisiones en los referente al objetivo del trabajo y el contrato con la audiencia. Por
ejemplo:
En las pelculas documentales se pueden hacer reconstituciones de acontecimientos que
tuvieron lugar en pocas que estn ms all del recuerdo; pueden abarcar el Docudrama,
una forma de reconstitucin- que suscita bastante controversia- en la que se hace una
mezcla de actores y gente real y, tambin se puede hacer una reconstitucin de los
hechos o acontecimientos utilizando a sus propios protagonistas. Esto es bien polmico,
pero al debatir sobre qu es y qu no es un documental, es fundamental que exista algn
respeto por lo hechos. Pero en opinin del autor, la definicin de documental dada por
Grierson no ha sido mejorada. Un documental es: El tratamiento creativo de la
actualidad. Es una definicin aplicable a todos los fines y que lo abarca todo.