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Sinopsis procede del latn synopsis, cuyos orgenes se remontan al griego.

Se trata del resumen


o sumario de una obra creativa (un libro, una pelcula, etc.). Por ejemplo: Estuve leyendo la
sinopsis del nuevo libro de Galeano y me pareci muy interesante, La sinopsis del filme de
Stallone no me atrajo en absoluto, aunque debo reconocer que las historias de tiros y
explosiones no son mis preferidas, La profesora me pidi que hiciera la sinopsis de una
novela de trescientas pginas.

El concepto tambin se utiliza para nombrar a la exposicin general de una materia. La


sinopsis, en este sentido, se encarga de presentar las lneas ms importantes del asunto en
cuestin, dejando de lado los detalles y centrndose en lo esencial para el desarrollo de los
contenidos.

La sinopsis, por lo tanto, aporta una idea general con los aspectos ms relevantes del tema a
tratar. Cuando se refiere a una obra, no suele incluirse informacin del desenlace, para que el
espectador o lector tenga la oportunidad de descubrirlo por s mismo.

Otra utilizacin de la nocin de sinopsis est vinculada a la representacin grfica que


muestra cosas relacionadas entre s (temas, situaciones, objetos, etc.), con el objetivo de
facilitar su visin conjunta y, por lo tanto, su evaluacin e interpretacin: En esta sinopsis
podemos ver los distintos presidentes que tuvo el pas durante el siglo XIX, con informacin
sobre sus ideologas y sus vnculos con los sectores econmicos ms importantes, A
continuacin voy a presentarles una sinopsis con los productos derivados de la soja que pueden
conseguirse en cualquier almacn del pas.

Pensando en sinopsis como sinnimo de resumen, podemos decir que existen tres tipos bien
definidos, y que se distinguen segn su enfoque:

* El autor

+ Cuando resume su propia obra: a menudo los autores encaran la elaboracin de una sinopsis
de sus propias creaciones, aunque esto no siempre resulta beneficioso, dado que conocer cada
rincn de una obra no significa contar con las herramientas tcnicas necesarias para realizar un
resumen efectivo;
+ se especializa en el tema: en este caso puede darse el mismo problema que en el anterior dado
que, si bien es de gran utilidad poseer un conocimiento vasto acerca de una materia, uno de los
puntos fundamentales de la sinopsis es su estructura (se espera que cause un impacto particular
en sus lectores). Si no se cubren los puntos fundamentales de la obra, entonces el resumen pierde
fuerza;

+ se dedica a la creacin de documentales: los documentalistas cuentan con la formacin


necesaria para abordar un tema y confeccionar una sinopsis a partir de un anlisis crtico del
mismo, utilizando ciertos recursos literarios para elaborar un texto impactante, que resalte los
detalles ms importantes y atrape al pblico hasta el final.

* Su objetivo

+ se usa como documento primario: en el caso de obras como libros, artculos o actas, es
comn que se incluya un resumen al principio, a modo de adelanto. Este tipo de resumen debe
abordar el motivo que llev al autor a crear el texto, los retos que debi enfrentar a lo largo del
proceso creativo, la metodologa que utiliz y sus conclusiones con respecto a la obra;

+ es un documento secundario: se trata de textos que se publican en revistas para ofrecer a los
investigadores un pantallazo general de los descubrimientos ms recientes, y sirven tambin para
buscar datos particulares con mayor comodidad que consultando las fuentes una por una;

+ integra una base de datos: en este caso, la informacin debe ser automatizada para que su
almacenamiento cumpla una serie bien definida de requisitos y la sinopsis pueda ser comparada
con otras.

* Su extensin

+ sirve como introduccin: una pequea sinopsis, de unas veinte palabras principales,
generalmente enriqueciendo el ttulo de la obra e indicando sus objetivos y los mtodos usados
para su creacin;

+ tiene carcter informativo: se trata de un texto de una extensin promedio de 100 palabras,
que busca mostrar la idea principal de la obra, a partir de las conclusiones y los resultados
obtenidos en la misma;

+ intenta analizar la obra: se busca examinar detenidamente el documento original para dar una
idea general de su contenido, cubriendo todos los puntos de los dos tipos anteriores de sinopsis.

Lee todo en: Definicin de sinopsis - Qu es, Significado y Concepto


http://definicion.de/sinopsis/#ixzz2ytSbmgvE
CMO ESCRIBIR UNA BUENA SINOPSIS (Y PARA QU)

por Sergio Barrejn.

Este ao imparto un taller de guin de cortometraje en el Master de Guin de la


Universidad Pontificia de Salamanca. Tres intensas sesiones en las que los alumnos
aportan, respectivamente, una sinopsis, una escaleta y un guin y yo los machaco
sin piedad.
La enseanza acadmica del guin es cruel y descorazonadora. Lo que uno quiere
cuando tiene la edad de estar estudiando en la Universidad no es escribir sinopsis,
sino escribir un GUIN. As, con maysculas (y con tilde). Pero como no hay manera
de quitarle las ganas de escribir a un verdadero escritor, he llegado a la conclusin
de que lo ms honesto por mi parte es ensearles a manejar ciertas herramientas.

La sinopsis es una herramienta estupenda para dos personas:


- Al lector, productor o espectador le permite saber de qu va la historia.
- Al propio guionista le sirve para orientar su trabajo en una direccin, y no irse por
las ramas al redactar el guin. Uno de los errores ms comunes en los jvenes
guionistas es intentar calzar dos o tres pelculas distintas en un solo guin. La
sinopsis les ayuda a evitar eso, y por eso decid empezar el taller obligndoles a
escribir una sinopsis de un guin que an no haban escrito.
Para eso escribimos sinopsis: para contarnos a nosotros mismos qu tipo de pelcula
queremos escribir. Porque es muy, pero que muy frecuente, olvidarnos de lo que
queramos contar cuando estamos a mitad del segundo acto y los caminos se
bifurcan y las posibilidades se multiplican, y nos sentimos como un jugador de
ajedrez intentando anticipar demasiadas jugadas.

Y cmo se escribe una buena sinopsis? Pues como un buen guin: empezando por
el principio y cindote a la historia. Simple, pero nada fcil.
Desde mi punto de vista, y salvo excepciones (el cine es arte, y en el arte se tienen
herramientas, pero no frmulas), hay dos maneras de arrancar una sinopsis:
A) Con un prrafo que empiece con el nombre del protagonista y su situacin al
arrancar la pelcula, seguido de un segundo prrafo donde se presenta el conflicto
principal de la historia.
B) Con un breve prrafo que describa el universo en que se desarrolla la accin, y
seguidamente un prrafo de tipo A).

La opcin B) yo la reservara para pelculas de poca, fantsticas y, en general,


todas aquellas historias que se desarrollen en un entorno muy distinto al aqu y
ahora.
Norte de frica. Durante la Segunda Guerra Mundial. En Casablanca, capital de la
Francia Libre, se dan cita refugiados de toda Europa en su bsqueda desesperada
de un pasaje para Amrica.
Rick Blaine (40), un norteamericano renegado y solitario, veterano de la lucha
antifascista, regenta el caf ms popular de Casablanca. Una ruleta, el aplaudido
piano de Sam y la presencia habitual de autoridades y personalidades hacen de
Ricks el epicentro de la vida nocturna de la ciudad.
Una noche, Rick tiene un encuentro inesperado: Ilsa, la mujer de la que estuvo
enamorado aos atrs en Pars, y que desapareci repentinamente de su vida sin
dar explicaciones, se presenta por sorpresa en el caf. Ahora est casada con uno
de los lderes de la resistencia antinazi: alguien a quien Rick admira desde hace
aos. Los dos necesitan un pasaje para Amrica antes de que los nazis los arresten,
y slo Rick podr consegurselo si es que est dispuesto a separarse por segunda
vez de la mujer que am.
Es slo un ejemplo. A partir de ah, la cosa consiste en algo tan simple y tan
condenadamente difcil como SINTETIZAR. Ir a la esencia de la historia. Contar slo
los hitos fundamentales para entender la pelcula. Para conseguir esto en tan slo
una o dos pginas, podemos observar las siguientes indicaciones:
- Un buen mtodo para identificar lo esencial es mantener el punto de vista del
protagonista. Procurar no escribir demasiadas frases sin su nombre.
- Usar el pasado, el futuro, el condicional o el subjuntivo si es necesario. La sinopsis
no es esclava del presente de indicativo. Es pura literatura.
- No es buena idea hacer zoom en una determinada escena y contarla como si
fuera un guin. A no ser que sea una escena de arranque muy significativa, que
siembre un montn de informacin esencial, y que cumpla el cometido de los
prrafos A) + B).
- Olvidemos los dilogos. No hay nada ms aburrido que un dilogo largo contado
en estilo indirecto.
- La sinopsis no es un mapa. Slo es una brjula. Si necesitamos un mapa, ya
haremos una escaleta.
- No hace falta explicar las causas de todo, si eso nos va a obligar a un farragoso
prrafo sin inters dramtico. Por ejemplo: en la sinopsis de Casablanca quiz no
haga falta explicar cmo le llegan a Rick los salvoconductos. No es esencial: el
personaje de Ugarte no vuelve a aparecer. Su muerte es espectacular, y el detalle
de los salvoconductos escondidos en el piano tiene su gracia, pero todo ello no
influye en acontecimientos posteriores de la trama. Lo nico que interesa a la trama
es que Rick tiene en su mano la posibilidad de salvar a Ilsa y su marido o de
marcharse l con ella.
- S: la sinopsis debe incluir el final. No estamos escribiendo la contraportada del
DVD. Estamos trazando un plan de trabajo, y estableciendo el tono de la historia. Si
te gusta escribir sin conocer el final, me parece bien. Pero entonces este post no es
para ti. Es muy posible que el final no quede brillante ni gracioso en la sinopsis. No
importa. Imaginad el final de El Tercer Hombre o Con Faldas y a lo Loco en versin
sinopsis: un truo. No pasa nada. Y para demostrarlo, voy a terminar este post aqu,
sin chimpn final.

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