01 Competencias Comunicativas

COMPETENCIAS COMUNICATIVAS
INGENIERA DE SISTEMAS
FACULTAD DE CIENCIAS BSICAS E INGENIERA
CRDITOS
El mdulo de estudio de la asignatura trasversal Competencias Comunicativas del Centro de Formacin Humana es
propiedad de la Corporacin Universitaria Remington. Las imgenes fueron tomadas de diferentes fuentes que se
relacionan en los derechos de autor y las citas en la bibliografa. El contenido del mdulo est protegido por las leyes
de derechos de autor que rigen al pas.
Este material tiene fines educativos y no puede usarse con propsitos econmicos o comerciales.
AUTOR
William Molina Merchn
Historiador, Mg en Esttica; docente investigador.
William.molina@ramington.edu.co
Nota: el autor certific (de manera verbal o escrita) No haber incurrido en fraude cientfico, plagio o vicios de autora;
en caso contrario eximi de toda responsabilidad a la Corporacin Universitaria Remington, y se declar como el nico
responsable.
RESPONSABLES
Jorge Mauricio Seplveda Castao
Decano de la Facultad de Ciencias Bsicas e Ingeniera
jsepulveda@uniremington.edu.co
Eduardo Alfredo Castillo Builes
Vicerrector de Educacin a Distancia y Virtual
ecastillo@uniremington.edu.co
Francisco Javier Alvarez Gmez
Coordinador CUR-Virtual
falvarez@uniemington.edu.co
GRUPO DE APOYO
Personal de la Unidad de CUR-VIRTUAL
EDICIN Y MONTAJE
Primera versin. Febrero de 2011. Segunda versin Marzo 2012
Impresin Agosto de 2015.
Pg. 2
Derechos Reservados
Esta obra es publicada bajo la licencia CreativeCommons. Reconocimiento-No Comercial-Compartir Igual 2.5 Colombia.
Pg. 3
TABLA DE CONTENIDO
1.
MAPA DE LA ASIGNATURA ............................................................................................. 6
2.
LA LECTURA EN LA UNIVERSIDAD ................................................................................... 7
2.1.
Prueba Inicial ........................................................................................................................... 7
2.2.
La lectura en la universidad .................................................................................................... 8
2.3.
La escritura como instrumento de universalidad ................................................................. 11
2.4.
El proceso de lectura ............................................................................................................. 12
2.4.1.
Tres elementos fundamentales para la lectura ................................................................ 13
2.4.2.
El resumen ......................................................................................................................... 14
2.5.
Textos y tipos de texto .......................................................................................................... 19
2.5.1.
Caractersticas del texto .................................................................................................... 19
2.5.2.
Tipos de textos .................................................................................................................. 23
2.6.
Los conectores....................................................................................................................... 26
2.6.1.
Clasificacin de los prrafos .............................................................................................. 29
2.6.2.
Tipos de prrafo ................................................................................................................ 30
2.7.
Prueba Final........................................................................................................................... 34
3.
MEDIOS RECURSOS E INSTRUMENTOS DE COMUNICACIN .......................................... 38
3.1.
Prueba inicial ......................................................................................................................... 38
3.2.
Mapas Conceptuales ............................................................................................................. 40
3.2.1.
Grficos Esquemas y Presentaciones ................................................................................ 41
3.3.
Prueba final ........................................................................................................................... 44
4.
CUERPO Y COMUNICACIN.......................................................................................... 48
4.1.
Prueba Inicial ......................................................................................................................... 48
4.2.
El cuerpo como texto ............................................................................................................ 49
4.3.
Rituales prcticas y estrategias de difusin de textos .......................................................... 54
4.4.
Relacin con otro Temas ....................................................................................................... 56
5.
PISTAS DE APRENDIZAJE .............................................................................................. 57
6.
GLOSARIO ................................................................................................................... 58
Pg. 4
7.
BIBLIOGRAFA.............................................................................................................. 59
7.1.
Fuentes digitales o electrnicas ............................................................................................ 61
Pg. 5
1. MAPA DE LA ASIGNATURA
PROPSITO GENERAL DEL MDULO

Posibilitar al estudiante nuevas formas de lectura y anlisis de diferentes textos y
discursos.
OBJETIVOS ESPECFICOS
Desarrollar habilidades en tcnicas de lectoescritura que posibiliten tanto la construccin
de texto como la interpretacin profunda de discursos.
Aportar elementos que permitan el diseo, de manera efectiva, de grficos, mapas y
ayudas audiovisuales que sustenten y sinteticen discursos y prcticas acadmicas.
Desarrollar en el estudiante habilidades de expresin oral y manejo del pblico, a fin de

que socialice adecuadamente su produccin intelectual.
UNIDAD 1
Desarrolla una
propuesta
interpretativa
sobre textos
escritos, grficos y
audiovisuales
UNIDAD 2
Elabora ayudas
didcticas para
propuestas de
sustentacin
acadmica
UNIDAD 3
Prepara una
propuesta de
sustentacin
temtica en
pblico
Pg. 6
2. LA LECTURA EN LA UNIVERSIDAD
OBJETIVO GENERAL
Desarrollar habilidades en tcnicas de lectoescritura que posibiliten tanto la construccin de texto
como la interpretacin profunda de discursos.
Reconocer la lectura como un acto inteligente y voluntario que le permite al ser humano
recrearse y afirmarse como ser creativo, desarrollando habilidades en tcnicas de
lectoescritura que posibiliten tanto la construccin de texto como la interpretacin
profunda de discursos.
Comprender la escritura como instrumento de universalidad
Manejar correctamente el proceso de lectura
Conocer los textos y los diferentes tipos de texto
Operar correctamente los conectores, conectivos, relaciones conjuntivas o expresiones de
transicin que establecen las relaciones lgicas entre las oraciones o entre los prrafos del
texto.
Definir el prrafo como una unidad de pensamiento constituido por oraciones principales y
secundarias.
Desarrollar en el estudiante habilidades de expresin oral y manejo del pblico, a fin de que
socialice adecuadamente su produccin intelectual.
2.1. Prueba Inicial

1. Qu significa para usted la lectura?
2. Para qu le sirve la lectura?
3. Cules son sus hbitos de lectura?
4. Cules son sus debilidades con respecto a la lectura?
5. Qu libros ha ledo por iniciativa propia?
Pg. 7
6. Qu libro est leyendo actualmente?
7. Cules son sus fortalezas con respecto a la lectura?
8. Cuando lee un texto, Interacta con los personajes y hace parte de los escenarios? Explique
su respuesta
9. Qu estrategias o mtodos de lectura utiliza para la comprensin de un texto?
10. Conoce alguna Biblioteca, y cules ha visitado por iniciativa propia?
11. Qu lugar ocupan en su proceso lector el Chat, el correo electrnico, el grafiti, las tiras
cmicas y la Internet?
Nietzsche reclama un lector que no sea solamente cuidadoso, rumiante capaz de interpretar, sino
tambin capaz de permitir que el texto lo afecte en su ser mismo, le hable de aquello que pugna por
hacerse reconocer aun a riesgo de transformarlo; un lector que si bien teme morir y nacer en la lectura,
se deja encantar por el gusto de esa aventura y de ese peligro
Estanislao Zuleta
2.2.
La lectura en la universidad
La lectura es el acto inteligente y voluntario que le permite al ser humano reconocerse y afirmarse
como ser creativo. Acta como pasaporte indispensable a todos los mundos y a todas las culturas.
Agiliza el proceso social y acadmico bsico, pertinente y grato, para aprehender el mundo. Dado el
dinamismo de las conformaciones sociales y la saturacin de mensajes de la cultura actual, se
requiere de un proceso lector adecuado para saber descifrarlo, interpretarlo y reestructurarlo. Por
ello, la lectura es el apoyo indispensable y estratgico de cuyo manejo depende el acceso a otras
fuentes de informacin, otras disciplinas y otros conocimientos. Amerita entonces, rescatar un
comentario de Humberto Eco: quien no se familiariza con el libro, difcilmente manejar otro medio
de comunicacin e inclusive un computador.
Leer es imaginar, reflexionar y comprender, interpretar y recrear: leer es establecer relaciones, es
comparar, es producir significado. Leer es una actividad mental compleja, que involucra diversos
actores, operaciones y factores, todos ellos relacionados entre s. Estos elementos son
determinantes en el momento de definir estrategias que tengan como finalidad desarrollar una
mayor competencia lectora ((S.A). (S.F): Lectura de textos literarios http://www.buenastareas.com/ensayos/Lectura-d-Etextos-Literarios/799223.html).
Pg. 8
Saber leer significa entender lo que se lee para aprender ms, para comprender mejor lo que nos
rodea, para comunicarnos adecuadamente con los dems, para imaginar y crear nuevas y mejores
formas de vida; leer es descubrir los significados de un texto escrito, entrar en contacto con el autor
para descubrir lo que quiso transmitirnos. Es un elemento poderoso y trascendental para la
innovacin y el desarrollo. Leer debe ser un proceso activo y flexible, en el cual el pensamiento y el
lenguaje estn involucrados en un intercambio permanente.
Por lo tanto, la lectura requiere de un lector en actitud constante de interaccin y construccin, es
decir, de bsqueda para apropiarse del conocimiento y de oportunidades de xito para responder
a los retos y desafos de la nueva sociedad. Es por esto, que la lectura inteligente de un texto no es
simplemente una operacin mecnica, sino, una actividad que requiere concentracin especial. As
mismo, el texto escrito reclama del inters y de la atencin del lector, quien deber tener presente
la realidad sobre la que se habla, y el punto de vista desde donde el autor escribe. Porque el texto,
como portador de significado, posee una determinada estructura y una existencia social a las que
cada lector da sentido.
La lectura es trasversal a todas las dimensiones y capacidades humanas, puesto que requiere del
funcionamiento de lo fsico-fisiolgico (visuales, auditivos, sensoriales), lo psicolgico (equilibrio
emocional, autoestima), lo axiolgico (valores, principios), y de sus condiciones sociales,
econmicas y culturales (estrato social, grupo familiar, comunidad, nivel educacional,).
Desde todas estas perspectivas, el abanico de las bondades que ofrece el acto de leer es cada vez
ms amplio y llamativo e igualmente, son sus exigencias; pues, quien goza de la capacidad venturosa
y del placer de leer, tiene el deber inexorable de escribir, de someterse a la aventura exigente de
producir textos para compartir lo ledo, lo recreado, lo imaginado, lo soado. La lectura que se
propone en este mdulo, es un proceso que posibilita:
A. La creacin
La lectura permite adentrarse y poseer todos los mundos posibles, los reales, los imaginables e
inimaginables, los deseados y los soados. La lectura extiende el pensamiento crtico; por ello, el
lector avezado asume nuevas formas para concebir y posicionarse en el mundo, para asumir el
manejo conceptual y prctico de saberes e informacin para la generacin, produccin y
comunicacin del conocimiento. Este enfoque creador conduce a aprender y desaprender de
manera dinmica, a cuestionar y recrear de forma mejorada el texto ledo, o sea, a la generacin de
un nuevo texto y, es as, como se establece la relacin entre lectura y escritura, es decir, procesos
diferentes que deben desarrollarse de forma paralela; aspecto que da lugar al concepto de Literacia.
B. La trascendencia del autor y su texto
Pg. 9
Como afirma la lingista Silvia Jimnez Gmez: El texto escrito se constituye en el punto de partida
o el inicio de un recorrido que lleva al lector a trascender el concepto o idea de una realidad
expresada someramente por el autor (Jimnez Gmez: 1999). La lectura concita, partiendo de la
interpretacin, el anlisis, la disertacin y la argumentacin para provocar nuevas y mejores
concepciones, es decir, que el lector se atreva y goce la aventura de producir un nuevo texto con
mayores expectativas; que le apueste con responsabilidad a superarlo. Este aspecto de la lectura
crtica y re-creativa ha sido la madre de las grandes revoluciones tcnicas, tecnolgicas y cientficas.
C. Soportar el trabajo investigativo
La lectura como procesos deductivo, inductivo y abductivo, nutre al lector de elementos, mtodos,
tcnicas y estrategias que facilitan el manejo y hallazgo de datos y principios que dan cuerpo al
trabajo investigativo cientfico. En la lectura cientfica, las vas comunicativas no son de un solo
sentido: el cientfico comunica el problema que quiere investigar, su perspectiva terica, sus puntos
de vista conceptuales, el estado del arte o los resultados empricamente comprobados, y el lector
va siguiendo huellas de manera exhaustiva y enriquece el proceso inicial hasta descubrir nuevos
asertos, argumentar su tesis y configurar el cuerpo de su trabajo cientfico. Es decir, la lectura como
soporte de la investigacin promueve la innovacin y el desarrollo sin desmedro de la calidad de
vida, como el fin bsico y nico de la investigacin.
D. Encuentro con el otro
El acto de leer es ante todo un acercamiento humano: es la forma posible y ldica de habitar la
soledad, de percibirse como individuo en un mundo csmico y, a la vez, propiciar el encuentro con
los pares; leer es el encuentro con los amigos de todos los tiempos, de todos los mundos, de todas
las culturas. La lectura es una toma de decisiones acertadas y asertivas que permiten el ejercicio de
la libertad. En este sentido, Garca Mrquez dice: Escribir es como fotografiarse. Leer es, entonces,
elegir con quin y qu se quiere compartir. El escritor se preocupa de su posible lector y ste logra
el encuentro con l.
En conclusin, el texto es promesa de descubrimiento y encuentro, de bsqueda y hallazgo, de
complementariedad y diferencia, es decir, leer es corroborar la vida y gozar de esa existencia:
porque es el lector quien da sentido a los significados del texto (Informaciones, comunicaciones,
hiptesis, opiniones, teoras, afectos); es quien interpreta, analiza, argumenta y propone, mediante
el trabajo con el texto y con su entorno (Ideologas, paradigmas, valores,. situaciones histricas,
sociales y polticas, y avances cientficos y tecnolgicos). La lectura es proceso cognitivo, es
conversacin, es dilogo, es reciprocidad de ideas en construccin creativa; es el espacio para el
goce y el conocimiento.
Escribir y leer no son simultneos como hablar y escuchar sino actos diferidos en el tiempo y en el
espacio de donde se deriva la accin indirecta del escritor y del lector con los representativos: el
Pg. 10
escritor desconoce los efectos de recepcin de su mensaje y el lector trabajar por hallar el
verdadero significado del texto.
La creacin
La trascendencia del
autor y su texto
LA LECTURA
Exige:
El significado implcito
Posibilita
El significado literal
Es
El
acto
inteligente
y
voluntario que le permite al
ser humano reconocerse y
afirmarse como ser creativo
El significado
complementario
Soportar el trabajo
investigativo
El encuentro con
el otro
Ilustracin 1: Generalidades de la lectura
2.3. La escritura como instrumento de universalidad

Solo quien escribe, realmente lee. Es la consideracin que tienen los que entienden la lectura como
un riesgo que posibilita el enriquecimiento y la angustia, el placer y el desasosiego de saber que
toda lectura es ardua porque es un trabajo de interpretacin, reinvencin y construccin de un
cdigo que afectar al lector en su ser ms ntimo, puesto que un buen lector debe ser un curioso
concupiscente, un aventurero que se atreve a develar hasta el ltimo secreto de aquello que est
leyendo para saciar su necesidad y dar respuesta al problema que lo aqueja y que tiene su sanacin
en la escritura de su propio texto.
La lectura convierte a quien la prctica en dueo de conocimiento que inquieta hasta hacer
capitalizador de la informacin. quien tiene la informacin, tiene el poder y esto se logra
Pg. 11
convirtiendo la lectura en trabajo, en empleo til del tiempo disponible y en una costumbre que
debe permear cada acto de vida.
Leer es develar el conocimiento presente en los libros, escuchando la voz que narra y se confronta
con el criterio del lector que percibe sentimientos, conocimientos, puntos de vista y los relaciona
con sus expectativas. Sirve adems para hacer comparaciones entre argumentos, descubrir el
lenguaje implcito y explcito, separar las cosas importantes de las que no lo son y tener la facilidad
para captar las sutilezas de la lengua. As mismo ayuda a ampliar el lxico y a emparentarnos con las
races de la tradicin.
Un buen lector como un buen escritor, son el resultado de la prctica constante con la palabra;
lector es aquel que es capaz de revolcarse con el texto hasta tal punto que se apropie de l para
encontrar la luz al problema y matar as esos demonios que tendrn la sepultura en el texto que
escribir.
La lectura est ntimamente unida al oficio de escribir porque conecta al hombre no solo con la
opinin de los autores sino con el conocimiento de las culturas, y estos dos asuntos se juntan con
los propios criterios, dando origen a nuevos textos por medio de la escritura. Se lee desde un trabajo,
desde una pregunta que se le hace al texto para descifrar el smbolo y reproducirlo por medio de la
escritura que posibilita encontrar aquello que se est buscando entre la incomprensin de los
argumentos y la claridad de la idea.
2.4. El proceso de lectura

Todo proceso de lectura implica leer y releer, porqu-cada nueva aproximacin al texto nos revela
lugares desconocidos, no atisbados en el primer recorrido. Los buenos textos se conocen porque
en cada encuentro muestran nuevas facetas, nuevos asombros, pequeos y hermosos sitios donde
el afn de la primera lectura no nos permiti detenernos. Leer es una actividad mental compleja
de grabacin de datos, conceptos y sentimientos. Es captar, ampliar, interpretar, confrontar,
rechazar, compartir, resumir y reelaborar los conceptos que contienen los textos.
Al abordar el tema de la lectura debemos formulamos estas preguntas: cmo almacenamos los
conceptos?, qu partes del texto quedan grabadas durante periodos largos y cules se borran
rpidamente o no se captan? y qu debemos retener y qu debemos desechar? A estos
interrogantes, cada lector, cada estudiante deber construir sus propias respuestas. (Jos Ignacio
Henao
Salazar.
(2008):
La
Lectura:
pasaporte
a
la
universidad
http://www.medellin.edu.co/sites/Educativo/repositorio%20de%20recursos/la%20lectura%20pa
saporte%20segunda%20impresion.pdf)
Pg. 12
Con relacin a la primera pregunta, cmo almacenamos los conceptos? Con base en el trabajo de
Garca Alzla1, se puede afirmar que la informacin que contienen los textos se almacena en el
cerebro a partir de los pasos siguientes:
a. Percepcin e interpretacin de los smbolos grficos. Solamente podemos interpretar los
smbolos grficos de las lenguas cuya escritura conocemos.
b. Reconocimiento de las palabras y de los signos auxiliares. Porque el significado de los textos
no est determinado por el significado propio de cada palabra, sino por la relacin que se
establece entre ellas, con la ayuda de los signos auxiliares (juntivos y signos de
puntuacin). Para lograr una buena lectura no basta con entender el significado de las
palabras y de las relaciones que se establecen entre ellas; es necesario ubicar estos sentidos
en los contextos socioculturales y materiales en los que fueron producidos y desde los
cuales se leen. Por ejemplo, la lectura del Quijote hecha a finales de este siglo, tiene que ser
diferente a la que hicieron los contemporneos de Cervantes.
2.4.1. Tres elementos fundamentales para la lectura

Comprensin de significados. Entre las dificultades que se le presentan al lector est la de distinguir
los tipos de significado que poseen los textos. Gray, citado por Garca Alzla, dice: "La mayor parte
del material de lectura tiene por lo menos tres tipos de significado: el literal, el implcito y el
complementario, que se adquieren ms o menos al mismo tiempo".
El significado literal
Es el que se refiere de manera directa y obvia al contenido; es el significado denotativo, objetivo,
aquel que nada oculta ni genera ambigedad.
El significado implcito
El que no est expresado directamente en el texto, es aqul que debemos inferir a partir de
claves dadas por el texto y por la capacidad del lector para llenar los vacos, para leer entre
lneas; lo implcito est velado, oculto, se presta a la ambigedad, es connotativo. En todo tipo
de texto se debe distinguir la informacin explcita, que es la que hace referencia a las ideas literales
o pensamientos expresados por el autor y la informacin implcita, aquella semiculta que es omitida
por el autor y debe ser inferida por el lector, dando lugar a la lectura interpretativa.
El significado complementario
Pg. 13
Se construye a partir de todos los conocimientos que el lector posee, los cuales le permiten
entender a cabalidad un texto. El lector debe desarrollar la capacidad de detectar los vacos
conceptuales que se le presenten en la lectura con el fin de realizar las consultas necesarias
para comprender de manera ms profunda aquello que lee. ((S.A). (S.F):
http://docencia.udea.edu.co/edufisica/motricidadycontextos/leeryresumir2.htm)
De esta manera, la lectura como proceso acadmico, compromete adems, el proceso de
almacenamiento de la informacin que contiene un texto es la integracin en un todo de la
percepcin e interpretacin de los smbolos grficos, del reconocimiento de las palabras y de los signos
auxiliares y de la captacin de los distintos significados.
La segunda pregunta en relacin con la lectura: qu partes del texto quedan grabadas durante
periodos largos y cules se borran rpidamente o no se captan?, los lingistas y los psiclogos estn
empezando a desarrollar trabajos que nos proporcionan elementos para esbozar algunas
respuestas. Van Dijk dice que cuando leemos: "slo somos capaces de retener en la memoria la
enorme cantidad de informacin sobre circunstancias generales y particulares que necesitamos para
nuestro 'funcionamiento' cognitivo y social, si las informaciones estn ms o menos eficazmente
estructuradas".2
En efecto, despus de leer un texto extenso y complejo el lector no es capaz de reproducirlo
totalmente. Recordar mayor o menor cantidad de informacin segn la extensin y
complejidad de aqul texto, y el inters y conocimiento que tenga sobre el tema. La lectura es
una bsqueda de conocimientos y de respuestas a los interrogantes que diariamente nos
formulamos. Cuando Estanislao Zuleta dice que debemos leer "desde una pregunta abierta", es
decir "a la luz de un problema", nos est indicando que en los textos encontramos, en ocasiones,
lo que queremos leer y que dejamos a un lado parte de la informacin, la cual muchas veces ni
siquiera captamos en ese momento. Al retornar a los mismos libros, ya con otros intereses nos
extraamos al encontrar aspectos que no recordamos haber ledo
(S.A). (S.F):
http://huitoto.udea.edu.co/edufisica/motricidadycontextos/leeryresumir3.htm.
2.4.2. El resumen
En el proceso de lectura recordamos, bsicamente, la informacin semntica; los componentes
fonolgicos y gramaticales permanecern en la memoria slo por el tiempo necesario para captar
la informacin. Lo mismo ocurre con una serie de detalles que sirven para dar coherencia al texto,
para que el lector una lo que est antes con lo que va despus.
Muchas veces los textos estn estructurados7 de "tal manera que no hay una relacin directa entre
una oracin y la que sigue, o entre un prrafo y el siguiente; el lector, aprovechando su memoria a
corto plazo, conserva los datos semnticos y estructurales necesarios para hilar la "historia". Slo
Pg. 14
quedar almacenada en la memoria a largo plazo una parte de la informacin semntica, aquella
que en el momento de la lectura le resulte importante al lector. Cuando leemos es necesario saber
si lo que nos parece importante s corresponde a lo esencial del texto o si nos estamos quedando
con lo superficial. Esta inquietud nos retorna a la tercera pregunta que habamos formulado: qu
debemos retener y qu debemos desechar?
Van Dijk dice que un aspecto importante en el proceso de comunicacin es el manejo de textos
para la produccin de informaciones. Debemos reproducir lo que hemos escuchado, resumir lo
que hemos ledo, y a veces, resolver un problema con base en una bibliografa. En todos estos
casos debemos extraer, en forma implcita o explcita, partes de los textos. Desarrollar la
habilidad de decantar el contenido de los textos con el fin de extraer lo fundamental y descartar lo
superficial exige aprender a resumir, en tanto esta actividad permite:
1.
2.
3.
4.
Comprender mejor los textos, porque lo obliga a realizar una lectura cuidadosa y selectiva.
Almacenar de manera sinttica la informacin que contienen los textos.
Reconstruir el contenido de los textos a partir del resumen.
Preparar de una manera ms gil informes, exmenes y trabajos.
Premisa 1: Solamente se pueden resumir los textos coherentes, es decir, los que estn bien
elaborados. Un texto es coherente cuando se logra captar en l un hilo conductor, un tema
alrededor del cual gira todo el escrito.
El primer paso para la comprensin de un texto y, por consiguiente, para la elaboracin de un
resumen, es captar el tema. l es la columna vertebral del escrito, es el que determina su
coherencia, porque en torno a l se estructura el mensaje. El lector debe ser capaz de encontrar el
ncleo informativo fundamental del texto; para lograrlo debe seguir, en cierta forma, el proceso
contrario al utilizado por el escritor, quien expande el tema inicial. "El destinatario debe ir
reduciendo las informaciones que le son transmitidas, limitndose a lo 'fundamental', hasta
llegar al ncleo informativo".4
El tema de un texto se puede expresar por medio de una palabra temtica, por ejemplo: soledad,
violencia, pobreza, economa, poltica. Tambin se puede expresar por medio de una oracin
temtica o incluso en una frase. Sin embargo, no en todos los casos el ttulo orienta suficientemente
al lector acerca del asunto central del texto, por ser muy general o porque la intencin del autor no
fue asignarle al texto un ttulo temtico.
Una vez el lector ha captado el ncleo informativo del texto, el tema, puede proceder a elaborar el
resumen; para ello, Van Dijk propone la aplicacin de tres reglas. Tales reglas nos proporcionan
criterios para seleccionar la informacin que debemos conservar y la que debemos suprimir, y para
determinar cules conceptos se pueden generalizar.
Pg. 15
La primera regla: la supresin

Indica que de un texto podemos Suprimir todas aquellas oraciones cuya informacin no sea
necesaria para entender las dems. Esto quiere decir que deben suprimirse los detalles, los
ejemplos, las repeticiones y todo aquello que se considere innecesario para construir el sentido
global del texto.
La segunda regla: la generalizacin
Proporciona criterios para presentar la informacin de una manera- ms sinttica, pero no
suprimiendo como en la regla anterior, sino englobando la informacin en oraciones que
agrupen y recojan las ideas que pueden generalizarse. Si se trata de enumeraciones, debemos
emplear palabras que designen el conjunto: por ejemplo, en lugar de Pedro, Luis, Carlos y
Roberto, podemos escribir los estudiantes, los nios, los trabajadores, segn el caso. Cuando se
presentan oraciones que se puedan generalizar, se condensan en una oracin temtica, es decir: en una
oracin que se derive del sentido que tienen todas las que se agrupen. Esta regla debe aplicarse con
cuidado: no debe generalizarse hasta tal extremo que el texto se despoje de su contenido. Si
decimos: alguien dijo algo de alguien, no estamos comunicando nada; se perdi toda da
informacin.
La tercera regla: la de construccin
Indica que, dada una secuencia de oraciones, se puede elaborar una oracin (proposicin) que
contenga el sentido total de la secuencia y que la sustituya. La aplicacin de esta regla implica una
reelaboracin del texto por parte del lector, pero exige conservar el sentido original. Este sentido se
reelabora a partir de los marcos de conocimiento que posee el lector y del contexto en el cual se
produjo-y se interpreta el texto.
La aplicacin de las reglas o macrorreglas para la elaboracin del resumen no es mecnica, sino que desde
la primera lectura se puede estar construyendo, suprimiendo y generalizando simultneamente.
Tambin es conveniente tener en cuenta que hay textos que no permiten la aplicacin de todas las
reglas. Con respecto a la aplicacin de stas Van Dijk afirma:
Aunque las macrorreglas tienen una naturaleza general y definen principios generales de reduccin
de informacin semntica, en la prctica no todo usuario de la lengua aplicar las reglas de la misma
manera. Intuitivamente sabemos que cada lector/oyente encontrar importantes o pertinentes
diferentes aspectos del mismo texto, segn la tarea, los intereses, el conocimiento, los deseos, las
normas y los valores del usuario; stos en conjunto, definen el estado cognoscitivo contextual
particular al usuario de una lengua en el momento en que interpreta el texto.5
Pg. 16
Ejemplo de aplicacin de las reglas

Separados por lenguas, unidos por problemas
[1] Pese a que los 600 indgenas de varios continentes que estn presentes en la "cumbre de la tierra"
hablan 175 lenguas diferentes, reunidos en pequeos grupos, utilizando el idioma de los conquistadores
y con numerosas seas, han logrado conversar sobre algo en comn: sus problemas.
[2] Sentado en un tronco nativo -un rbol que estaba derrumbado, aclara-, el brasileo Marcos Terena
escuchaba los debates, en castellano, de los pueblos conquistados por Espaa y, hasta dnde puede,
los traduce al portugus para varios portugueses que lo entienden y al terena para los miembros de su
comunidad. Los escandinavos, esquimales, rusos, japoneses, tailandeses, australianos, africanos y
norteamericanos, por su parte, lograron un entendimiento bsico en el difcil ingls que han
aprendido durante sus visitas a la Onu para denunciar las discriminaciones de que son vctimas.
[3] Conscientes de que era imposible comunicarse en ms de cinco idiomas, los indgenas
renunciaron, como lo han hecho toda la vida, a hablar en sus lenguas nativas y optaron por utilizar las
de sus conquistadores en sus debates en la aldea karioca, poblado amaznico construido detrs de las
grandes moles de cemento de Ro de Janeiro.
[4] Est impresionante torre de babel la completa un ejrcito de periodistas de ms de 150 pases,
que, igualmente, buscan intrpretes para entrevistar a los indgenas, mientras los internos del vecino
centro psiquitrico "Juliano Moreira" intentan saber lo que est pasando en este otro manicomio.
[5] Tanta confusin y diferencia, finalmente impidieron un consenso, por lo que, para salvar
obstculos, los indgenas decidieron dividirse en tres grandes grupos (portugus, espaol e ingls) y
slo confrontar sus conclusiones al final del encuentro internacional de los pueblos indgenas.
[6] "Estbamos perdiendo mucho tiempo en las reuniones conjuntas, por lo que slo tendremos una
plenaria al final de la reunin, cuando nicamente existan tres textos", explica Rodrigo Contreras, del
Consejo Mundial de los Pueblos Indgenas.
[7] En esa forma, sentadas en el piso de tres diferentes ocas amaznicas, usando vestidos tradicionales
menos los, escandinavos que no logran soportar el calor tropical en sus trajes de cuero y demostrando
su sabidura ancestral, las comunidades nativas de muchos pases hablan de ecologa y economa en
su reunin, que comenz el pasado lunes en Ro de Janeiro como evento preparatorio para la cumbre de
la tierra.
Pg. 17
[8] Entusiasmados porque ya recibieron las garantas de que su propuesta ser escuchada por los ms
de un centenar de jefes de estado y de gobierno que presidirn la cumbre, los indgenas ensayan
diferentes mtodos para comunicarse y lograr un consenso.
[9] Los gestos, las complicadas traducciones, los dibujos en el piso y la ayuda de los periodistas que
siguen el evento se facilitan porque todos los indgenas hablan de algo que comparten: sus problemas.
[10] La falta de tierras, la extincin de sus culturas, la discriminacin occidental, el aislamiento, la
imposicin de otras religiones, la ausencia de voz en los centros de decisin poltica, los suicidios, el
alcoholismo y la falta de respeto a sus tradiciones son asunto que dan unidad a esta reunin indgena.
[11] "La situacin de los pueblos indgenas de Brasil es muy semejante a los de Japn. Tambin vivimos
en la pobreza, no tenemos derecho a la tierra y sufrimos por prejuicios", afirma Chccapu Mieko,
representante de ios Aynu, una poblacin de 60.000 personas que habita las islas niponas del norte.
[12] "Al igual que en Amrica, por causa de la contaminacin ' de los ros y de la invasin de nuestras
tierras, no podemos pescar o cazar, y muchos se estn trasladando a las ciudades", intenta explicar, en
un difcil ingls, un saami de Noruega.
[13] A todos los aborgenes les une su resistencia cultural al estilo de vida americano, afirma el escritor
estadounidense Art Davidson, quien ha convivido veinticinco aos con los esquimales.
[14] "En un mundo en que todo tiende a la homogeneizacin y todas las culturas asimilan el mismo estilo
de vida consumista explica, los nativos son las nicas poblaciones que ofrecen una resistencia
cultural".6
El artculo "Separados por lenguas, unidos por problemas" es un texto de prensa de carcter informativo en el que el autor quiere difundir la siguiente idea: los indgenas presentes en la cumbre
de la tierra en Brasil, a pesar de sus dificultades de comunicacin causadas por la diversidad de
sus lenguas, lograron entenderse en el idioma de sus conquistadores para hablar de sus
problemas comunes.
Puede observarse que alrededor de esta idea gira todo el texto. Dicha idea est expresada en los
prrafos 1 y 10. En los otros doce prrafos el periodista ampla y explica la informacin haciendo
comentarios (prrafos 7, 8 y 9); utilizando citas textuales e indirectas (prrafos 6, 11, 12, 13 y
14); dando ejemplos (prrafos 2 y 4) y formulando explicaciones (prrafos 3 y 5). As pues, el
resumen del texto anterior debe construirse, bsicamente, con la informacin que contienen los
prrafos 1 y 10, porque stos contienen el ncleo informativo del artculo. Generalmente, en los
textos periodsticos el autor elabora sntesis parciales para facilitar la comprensin.
Pg. 18
El resumen del artculo sera: los seiscientos indgenas de varios continentes presentes en la
"cumbre de la tierra" en Brasil, por su diversidad lingstica se comunicaron en las lenguas de sus
conquistadores para hablar de sus problemas comunes: falta de tierras, extincin de sus culturas
y discriminacin.
El resumen se logra suprimiendo toda la informacin que no es indispensable para expresar el
ncleo informativo, como los ejemplos, las explicaciones adicionales, las citas textuales e indirectas y
los comentarios y detalles. Como se ve, en el resumen anterior se suprimi la informacin de los
prrafos 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9,11,12, 13 y 14 del texto.
Al retomar la informacin del prrafo 10 para el resumen, solamente se tienen en cuenta los tres
primeros tipos de problemas que menciona el autor, porque en ellos estn contenidos, en forma
general, los otros problemas que enumera; por ejemplo, el aislamiento, la ausencia de voz y la
falta de respeto a sus tradiciones estn englobados en el trmino discriminacin. La expresin
extincin de sus culturas contiene la imposicin de otras religiones y fenmenos como el
alcoholismo y el suicidio. Como puede verse, en este prrafo se aplic la regla de la generalizacin.
(Luz Stella Castaeda y Jos Ignacio Henao. (2008 Mayo): Leer y resumir http://idiomasuis.blogspot.com/2008/05/leer-y-resumir.html).
Los que escriben con claridad tienen lectores; los que escriben oscuramente tienen comentaristas
Albert Camus
2.5. Textos y tipos de texto

El Texto se define como toda entidad portadora de sentido. Desde la perspectiva de la semitica de
la cultura, Lotean lo define como Conjunto sgnico coherente; as, toda produccin y accin
humana puede tomarse como texto y ser estudiado no slo como acto de lenguaje. El texto est
considerado como una unidad mayor de significado, quiere decir, que el texto en s, es un signo,
esto implica que el texto sea objeto de la lingstica y de la semitica.
2.5.1. Caractersticas del texto

La construccin e interpretacin del texto escrito al igual que el texto oral se rigen por las normas
de cohesin, coherencia, adecuacin, precisin, claridad y correccin: gramatical, sintctica,
ortogrfica, de cortesa, de redaccin o composicin y de estilo.
Pg. 19
La cohesin: es la conexin adecuada entre las palabras, frases y oraciones para hacer del texto un
TODO; esto se logra mediante el uso de los signos de puntuacin, de los elementos lingsticos
(conjunciones, preposiciones, artculos, pronombres, formas adverbiales), de los enlaces
gramaticales y de lxico (comparacin, sustitucin, elipsis, reiteracin y sinonimia) La cohesin
facilita la recepcin e interpretacin del texto.
La coherencia: es la relacin lgica entre las ideas del texto y se logra mediante las reglas de
construccin e interpretacin, como la delimitacin de las ideas y la condensacin del lenguaje. La
adecuacin se determina por el propsito comunicativo y la clase de receptor dado el grado de
formalidad y especializacin del texto escrito.
La correccin: tanto gramatical, ortogrfica, de lxico como la de cortesa y de estilo es rigurosa en
el texto escrito dado que el emisor no dispone del apoyo de otros cdigos como el proxmico o
kinsico, para aclarar o refinar el mensaje; esto exige que sea cultivado, recursivo y preciso, dado
que el receptor no dispone de orientacin especfica, o de correccin en la interpretacin del texto.
As mismo, debe recordarse que el lenguaje moderno es gil, preciso, sucinto y su empleo debe ser
lo ms llano posible, es decir, universal, claro, sencillo, y sobre todo, adecuado a cada uno de los
interlocutores.
El texto escrito requiere de posibles interpretativos mediados por procesos complejos de
abstraccin: Nadie ensea a nadie a leer y a escribir, slo la prctica, el ejercicio constante
desarrollar en el sujeto mayor o mejor grado en los procesos de escritura y de lectura. Igualmente,
el texto como expresin de la cultura de un grupo social especfico, favorece los procesos sgnicos
generadores de procesos de significacin, por eso su incidencia en la elaboracin del discurso total
en un contexto determinado; es decir, establece no slo la relacin social o comunicativa sino
tambin la relacin simblica o representativa y el referente, esto involucra las actitudes, los
valores, las emociones, la sensibilidad esttica, las acciones y connotaciones socio-afectivas y
culturales y finalmente la relacin asociativa en los sujetos y en el colectivo.
El anlisis del texto permite, en todo acto de comunicacin, trascender las palabras, descubrir en el
discurso significados no explcitos, identificar las transformaciones y las conmutaciones, as mismo,
examinar el grado de coherencia o de relaciones jerrquicas, lgicas, y la trama en la exposicin de
la temtica o contenido general del texto. Para una mejor comprensin es sano aclarar los conceptos
enunciados, as:
Transformacin, entendido como intercambio en el cual se conserva un mismo referente
semntico, ejemplo: he tenido muchas alegras he vivido muchas alegras vivo alegre disfruto
de la vida y la alegra; entre otros muchos enunciados con un mismo contenido semntico o de
significado.
Pg. 20
Conmutacin, es el intercambio con modificacin en la mitad del signo, ejemplo: vi a mi exjefe

ayer, necesito unas tijeras; el emisor comprender fcilmente el mensaje, pero no es igualmente
entendida la expresin vi a mi ex ayer, necesito unas tijes, hgase nfasis en la segunda
expresin porque adems de carecer de sentido, es error al no existir modelo o paradigma que
explique otra funcin.
Coherencia, es la lgica en las relaciones jerrquicas de los enunciados, el gato que mat el bus,
vestidos de novia sin estrenar prdida de referente en el texto: hablando de ciencia y terminar
explicando cunto disfruta de la navidad.
Relaciones, no slo es prioritaria la coherencia entre los enunciados o partes de la oracin sino que
sta facilita la cohesin entre los prrafos y partes del texto. Esto se asegura mediante la utilizacin
lgica de los conectores o partculas de enlace.
Temtica, en el texto debe conservarse tanto el sujeto como el referente o tema, de dicha
temtica depende la construccin jerrquica de los conceptos y el momento de la comunicacin
para expresarlos: iniciacin, desarrollo, finalizacin o conclusin.
Variabilidad, el texto como signo mayor o grande, es menos rgido o esquemtico que los signos
menores o pequeos. La amplitud y complejidad del contenido del texto hace que admita mayor
variabilidad o cambios.
Intencionalidad, el sujeto emisor (locutor, autor) determina la estructura del texto con base en lo
que quiere decir y cmo lo expresa; cuanto quiere decir puede construir la trama y cmo lo dice,
correspondera al estilo o impronta.
El texto se estudia segn el significado, el propsito y la estructura. Con base en el significado, el
texto se clasifica en transparente, cuando presenta el contenido de manera objetiva, es decir,
denotativamente; por ejemplo los escritos cientficos, jurdicos o periodsticos como la noticia o las
crnicas. Son opacos cuando hay predominio de subjetividad, lo connotativo o lo esttico; por
ejemplo los escritos literarios y los escritos de opinin.
Pg. 21
NCLEOS
CATEGORAS
FACTORES
ELEMENTOS
Unidad
Determinada por la articulacin del planteamiento, la

informacin o adjudicacin de datos de sustentacin y la
consolidacin
Caractersticas
Delimitada por la oracin temtica o tpico (idea principal)
y las dems oraciones que lo componen (ideas secundarias)
Extensin
Introductorias
Retrospectivos
De desarrollo
Funcin
Prospectivos
De cierre
Funcionales (de encabezamiento, de enlace, de conclusin)
Punto
vista
de
Clasificacin
Subjetivos
Objetivos
PRRAFO
Mtodo de
elaboracin
Inductivos
Proceso de
desarrollo
Analtico
Deductivos
Sinttico
Por ejemplificacin
Estructura
Por contraste
Por paralelismo
Pg. 22
Simples
Coordinadas
Estructura
sintctica
ORACIN
Clasificacin
Actitud del
emisor
Compuestas
Subordinadas
Enunciativas
Interrogativas
Adversativas
Disyuntivas
Condicionales
Explicativas
Dubitativas
Exhortativas
Desiderativas
Exclamativas
Tabla 1: Componentes del texto
En cuanto al propsito y la estructura puede clasificarse el texto como: narrativo, expositivo,

argumentativo, descriptivo, conversacional, prescriptivo, predictivo, retrico, entre otros, as:
2.5.2. Tipos de textos

Narrativo: el propsito es relatar, narrar, decir qu pasa, contar hechos reales o imaginarios; de ah
la narracin fctica o verdica (real), como la historia, las biografas, la noticia, la crnica... y la
narracin ficticia como el cuento, la novela, la fbula, la leyenda, el mito, memorias, biografas,
noticias, diarios, textos de historia, rondallas, cmics o tebeos. Cumplen ante todo con las funciones
referencial y potica. Encontramos narraciones que fusionan lo real con lo ficticio y se enriquecen,
generalmente, de la cotidianidad, por ejemplo los rumores, los chistes, las ancdotas. En la
narracin, como en todo acto comunicativo, la superestructura se configura, por la introduccin o
exposicin, la complicacin o nudo y la resolucin o desenlace.
Expositivo o explicativo: desarrolla o analiza, hace conocer un tema con objetividad, por qu es as;
su propsito es informar sin expresar juicios valorativos con subjetividad. Es propio de las ciencias,
de la tcnica y la tecnologa. Por ejemplo la monografa, los libros de texto, libros y artculos
divulgativos, enciclopedias, diccionarios, la resea, artculos y ensayos cientficos. Su
macroestructura comprende planteamiento o presentacin, desarrollo o cuerpo y finalizacin o
cierre que recoge lo relevante o las inferencias del tema expuesto, igualmente el RESUMEN.
Cumplen con la funcin referencial del lenguaje.
Pg. 23
Argumentativo: su propsito es convencer, expresan opiniones para persuadir sobre la validez de

una tesis, qu pienso, qu piensas, segn el ensayista. Es necesario sustentar a partir del tejido de
argumentos bien sea de la razn o de la subjetividad. Por ejemplo, los artculos de opinin, crtica
de prensa, discursos, publicidad, ensayo, sermones, defensas o acusaciones de los abogados. La
superestructura la conforman la TESIS o puntos de vista, el TEJIDO DE ARGUMENTOS o cuerpo, es
decir, desarrollo de la argumentacin segn la complejidad del tema, los destinatarios y la
competencia del ensayista. LA CONCLUSIN o cierre, debe ser la regresin a la tesis nutrida con el
tejido de los argumentos. Estos textos cumplen con la funcin apelativa del lenguaje.
Descriptivos: evocan, representan y sitan objetos, dicen como son las cosas, los animales, los
paisajes y escenarios, las personas, responden al cmo es; por ejemplo los retratos, etopeyas,
postales y cartas, guas tursticas, libros de viaje, reportajes, suplementos semanales. Cumplen con
la funcin referencial y potica.
Conversacional: se propone la exposicin y seguimiento de un dilogo escrito, representan por
escrito conversaciones, qu dicen el locutor y el locutorio; especficamente las obras escritas para
ser representadas son el mejor ejemplo de este gnero, as mismo, los manuales de idiomas, las
entrevistas, los debates y las mesas redondas. Generalmente comprenden el saludo, preparacin,
tema, desarrollo del tema y despedida. Cumplen con la funcin referencial, apelativa y ftica.
Prescriptivos o Instructivos: dan normas, reglas, indican procedimientos y frmulas, recomiendan
operaciones, cmo se hace; por ejemplo las instrucciones para armar u operar una mquina, las
frmulas mdicas, los manuales para el desempeo o convivencia, las recetas de culinaria, normas
legales y de seguridad, campaas preventivas. Cumplen con la funcin referencial y apelativa.
Retricos: impactan formalmente al receptor, por ejemplo los textos publicitarios, las creaciones
literarias (poticos, los juegos de palabras, literatura popular) responde a cmo se dice; Se
caracterizan por ser originales, sorprendentes, se caracterizan por la utilizacin de las figuras
retricas. Cumplen con la funcin potica, apelativa y metalingstica.
TIPO DE DISCURSO
Intencin de comunicacin
DESCRIBIR
TIPO DE TEXTO
Superestructura
TIPO DE ESCRITO
Actualizacin del discurso
DESCRIPTIVO
Noticias, cartas, cuentos, retratos, caricaturas,

etopeyas, novelas, monlogos, postales, guas
tursticas, entre otros...
Pg. 24
EXPLICATIVO
Manuales, libros de texto o estudio, es decir,

texto gua, conferencias, tratados, resmenes,
reseas, relatoras...
NARRATIVO
Cuentos, mitos, leyendas, novelas, canciones,

fbulas, biografas, reportajes, crnicas...
EXPLICAR, EXPONER
CONTAR,
NARRAR
PERSUADIR, CONVENCER
EXHORTAR,
FORZAR A...
PRESCRIBIR,
INFORMAR
PREDECIR,
VATICINAR,
AUGURAR
ARGUMENTATIVO
INSTRUCTIVO
INFORMATIVO
ANTICIPAR,
PRESAGIAR,
PREDICTIVO
Ensayos, sermones, defensa de los abogados,

editoriales, publicidad, justificaciones, excusas,
cartas, artculos cuentos, tesis de grado,
poemas...
Recetas
culinarias,
frmulas
mdicas,
reglamentos, manuales de funciones o empleo,
manuales de convivencia, o de funcionamiento
de aparatos, instructivos para el uso o manejo de
sistemas, cartas, propagandas...
Boletn de prensa, noticias, carta, tarjeta de

invitacin, afiche o cartel, E-mail o correo
electrnico, aviso clasificado, vitrinas o peridico
mural...
Horscopos, boletines meteorolgicos, cartas

astrales, predicciones econmicas, avances de
investigaciones
cientficas,
tcnicas
o
tecnolgicas...
Tabla 2: Tipologa textual
Texto
Narrativo
Texto
Descriptivo
Texto
Dialogado
Texto
Expositivo
Texto
Argumentati
vo
Pg. 25
Intencin
comunicativa
Responden a:
Modelos
Tipo
lenguaje
Relata los
hechos
que
suceden a
los
personaje
s
Cuenta cmo
son
los
objetos,
personas,
lugares,
animales,
afectos,
sentimientos.
Reproduce
Explica
de Defiende
literalmente
forma objetiva ideas
y
las palabras de los hechos
expresa
los personajes
opiniones
Qu
pasa?
Cmo es?
Qu dicen?
Novelas,
cuentos,
noticias
Guas
viaje,
novelas,
cuentos,
cartas,
diarios
de Piezas
teatrales,
dilogos
cuentos
novelas,
entrevistas
de Verbos de Abundancia
accin
de adjetivos
Por qu es Qu
as?
pienso?
Qu
parece?
te
Artculos de
Libros
de opinin,
texto, artculos crticas de
en de divulgacin, prensa
y enciclopedias
Acotaciones,
guiones,
comillas
Lenguaje claro Verbos que

y directo
expresan
opinin
Tabla 3: Comparacin entre tipologas textuales
2.6. Los conectores

Los conectores, conectivos, relaciones conjuntivas o expresiones de transicin establecen las
relaciones lgicas entre las oraciones o entre los prrafos del texto. Su funcin especfica consiste
en enlazar enunciados consecutivos y explicitar la relacin lgico-semntica que se establece entre
Pg. 26
dichos enunciados dentro del discurso. Pueden ser adverbios, locuciones adverbiales, conjunciones,
preposiciones y frases conjuntivas, preposicionales o nominales.
Su utilizacin favorece la claridad en la elaboracin de los mapas conceptuales o grafos cuando se
trabajan las redes semnticas. Entre estos conectores que sirven de enlace interno para dar claridad,
precisin, coherencia y sobre todo, la cohesin textual tenemos:
RELACIN
DE ADICIN
CONECTORES
Y, tambin, adems, ms, tambin, a esto se suma, a su vez, incluso,

aparte, an, adicional a lo anterior, por otra parte; se incluyen en los
aditivos un grupo que indica semejanza: as mismo, anlogamente,
igualmente, de igual modo, por aadidura, de la misma manera, del
mismo modo, todava ms.
DE ILUSTRACIN Por ejemplo, como, en otras palabras, es decir, verbigracia, de esta

O AMPLIACIN manera, as mismo, igualmente tenemos, para ilustrar, como ejemplo,
para mayor claridad.
DE CONTRASTE
TEMPORALIDAD
CAUSA-EFECTO
y CONDICIN
Pueden ser
Restrictivos: pero, sin embargo, empero, por el contrario, no obstante,
aun as, ahora bien, con todo, aunque, inversamente, a pesar de.
Exclusivos: no slo sino tambin, antes bien, ms bien.
En un principio, inmediatamente, al instante, acto seguido, en otra

ocasin , al cabo de, mientras, al mismo tiempo, simultneamente, a la
vez, despus, entre tanto, luego, ms tarde, antes, seguidamente, a
continuacin, ahora, ya, en seguida, posteriormente, cuando, en el
momento, ms tarde, finalmente.
S, porque, por consiguiente, as pues, por lo tanto, as pues, as que, con

que, por consiguiente, en resumidas cuentas, en definitiva, por ende,
entonces, por eso, por esta razn, puesto que, en consecuencia, de ah
Pg. 27
que, as, por este motivo, pues, de manera que, de suerte que, total, de
hecho, de modo que, segn.
Condicionales: si, en caso de que, en tanto que, supongamos, si a eso
vamos, en ese caso.
ORDENADORES
NFASIS
RESUMEN
Pueden ser
ordenadores en general: para empezar, despus, por otra parte;
enumerativos: en primer lugar, luego, despus , en seguida, a
continuacin; conclusivos: por ltimo, en fin, bueno, finalmente,
brevemente, en pocas palabras, dicho de otro modo, total, en resumen,
en conclusin;
Iniciadores: ante todo, para comenzar, en principio, a propsito, por
cierto, a esto, es que;
Continuativos: bueno, pues, entonces, yo qu s, bien, digamos. otros
ejemplos: primero, segundo, siguiente, luego, despus, desde entonces,
al final, al principio.
Sobre todo, lo que es ms importante, ciertamente, lo que es ms,
repetimos, amerita resaltar que, especialmente, en otras palabras, se
reitera que.
Para terminar, finalmente, en resumen, en suma, en sntesis, como
conclusin, por ltimo.
En realidad, realmente, de todos modos, de hecho, de cualquier manera,

REFORMULACIN despus de todo, en fin, mejor dicho, dicho de otro modo, es decir, para
decirlo de otro modo, esto es, o sea.
CAMBIO
DE Por otra parte, de otra manera, en otro sentido, por el contrario, en
POSICIN
contraste, si, con tal que, puesto que, siempre que.
O PERSPECTIVA
Tabla 4: Los conectores
(William Molina Merchn. (2011 febrero): Conectores
- http://tecomunicas.blogspot.com/2011/02/conectores.html)
Pg. 28
y organizada de manera coherente.
La extensin del prrafo depende de la intencin comunicativa del escritor y de las necesidades del
texto. Se recomienda construir prrafos breves, aunque los hay medianos y largos. De todos modos,
el prrafo es la columna vertebral del escrito, por lo tanto, una buena redaccin determinar una
buena comprensin del mismo
GENERALIDADES DEL PRRAFO

Es
Mnima unidad de exposicin de un escrito
Se constituye de:
ORACIONES PRINCIPALES
Al Inicio
prrafo
Cuando estn:
Son:
La palabra clave o
idea central
Se refiere a :
A la Mitad
prrafo
Al Final
prrafo
Desarrolladas
por oraciones
o ideas
secundarias
Introducen
Ideas
anteriores,
desarrollan
ideas
posteriores
Una o varios asuntos

Cuando es:
Un asunto, no necesita
repetir sujeto
gramatical, nombre de
persona u objeto de
referencia.
Toda idea
anterior
introduce o
prepara
Un buen prrafo debe tener sentido completo, de manera que contenga los elementos suficientes
para entenderlo completamente.
2.6.1. Clasificacin de los prrafos

Desde el punto de vista de la redaccin
Existen prrafos de: transicin, funcionales e informativos.
Pg. 29
El de transicin se utiliza despus del ttulo y prepara al lector para las ideas siguientes.
El funcional se emplea despus de los subttulos y tiene como propsito iniciar el asunto.
El informativo desarrolla el contenido a travs de ejemplos y argumentos.
Desde el punto de vista lgico
Existen prrafos deductivos, inductivos y mixtos.
El deductivo lleva al lector primero a conocer la idea principal y culmina hasta llegar a hechos
especficos o que rematan la idea principal; la hiptesis se desarroll como un proceso de
comprobacin.
El inductivo consiste en observar uno o varios hechos para luego obtener una conclusin
general sobre los hechos observados; la hiptesis alcanza nivel de sustentacin mediante
un proceso explicativo, donde lo particular permite derivar la conclusin.
El mixto es la combinacin de los dos anteriores.
Desde el propsito textual:
Expositivo: expresa un problema, idea o fenmeno
Argumentativo: presenta una idea para convencer
Narrativo: comenta un episodio.
Descriptivo: describe una persona, objeto, hecho o acontecimiento
2.6.2. Tipos de prrafo

a. Normales: son los prrafos ms usados. Se caracterizan por una sola idea temtica, la cual
se desarrolla mediante varias ideas secundarias
b. De Excepcin: son prrafos informativos que presentan ideas relacionadas sobre el mismo
asunto. Pueden darse de dos formas:
Con dos ideas temticas y sus respectivas ideas de desarrollo
Con una idea temtica sin aadir ideas secundarias
Funcionales: Son prrafos que no llevan idea temtica, pero coadyuvan al desarrollo de stas.
Pueden ser de varias clases:
Encabezamiento: cumple la funcin de iniciar o introducir en el desarrollo de un tema
Pg. 30
Introductorios: presentan la idea, tema o referente
Enlace: relaciona las diferentes ideas con las que siguen o se presentan luego; se
diferencian, entonces, los prrafos: a) Retrospectivos: cuando unen la informacin que ya
se ha dado en el texto. b) Prospectivos: anuncian la informacin no conocida. c) Conclusin:
sirve para dar por terminado un escrito. en estos, generalmente, se hace un resumen de lo
escrito.
INFORMATIVOS
Presentan varias formas, segn la ubicacin de la idea que desarrollen, estos son:
a. Deductivos: cuando la idea principal est ubicada al inicio del prrafo. Parar su construccin
se parte de una generalizacin que luego, presenta casos especficos.
Ejemplo:
La mayora de los adolescentes ha probado alguna vez bebidas alcohlicas, aunque la
frecuencia de su consumo vara con la edad, el sexo, la religin, la clase social, el lugar de
residencia y el pas de origen. En los pases no musulmanes, el alcohol es el narctico
psicoactivo ms ampliamente ingerido, por encima de la marihuana. Un fenmeno de los
aos setenta ha sido el de la nivelacin en el ndice del consumo de alcohol entre los
adolescentes de uno y otro sexo; as, mientras que unos y otros muestran un aumento
continuo en los ltimos veinte aos el crecimiento correspondiente a las chicas es mucho
ms acelerado.
b. Inductivos: cuando la idea principal est ubicada al final del prrafo. Se inicia con oraciones
que expresan ideas secundarias para llegar a una generalizacin, o idea temtica como una
conclusin de lo que se ha afirmado.
Ejemplo:
Comenzar por los hechos, luego describirlos y ms tarde formular hiptesis y construir
teoras para explicarlos; despus deducir de ellas conclusiones particulares verificables;
recurrir eventualmente a nuevas observaciones o a nuevos clculos y contrastar sus
conclusiones con estos resultados y finalmente, si es necesario, corregir sus conjeturas, he
aqu el carcter autocorrectivo de la investigacin cientfica. ((S.A). (S.F): Tcnicas para
lograr una mejor comprensin
http://roselianadiaz.lacoctelera.net/post/2007/05/01/tecnicas-pera-lograr-mejor-comprension)
Pg. 31
CRONOLGICOS
Son prrafos comunes en los textos narrativos. La sucesin temporal de un evento es la base de su
organizacin.
Ejemplo:
La aritmtica es sin duda una de las ms antiguas de las ciencias; los dedos fueron para nuestros
antepasados los primeros instrumentos de clculo, a esto se debe la base decimal de numeracin
utilizada por los egipcios, quienes tenas un signo particular para representar cada unidad; los
fenicios, los griegos y los hebreos, empleaban como signos matemticos las letras de sus alfabetos;
los conocimientos matemticos de los griegos pasaron a los rabes quienes los introdujeron a
Europa. Pitgoras y los sabios griegos posteriores a l fueron los que crearon la aritmtica de hoy.
COMPARATIVOS/CONTRASTE
Generalmente es el ms complejo de los prrafos, consiste en la expresin de las semejanzas o
diferencias que existen entre dos objetos, sucesos o fenmenos; dicha comparacin es literal no
figurada.
Ejemplo:
Cartagena y Bogot son dos ciudades colombianas. La primera est situada en la costa atlntica,
sobre el nivel del mar; posee un clima tropical refrescado por las brisas marinas; tiene gran atractivo
turstico por sus reliquias histricas y por sus hermosas playas y paisajes. La segunda, est situada
sobre la cordillera oriental, en la sabana de Bogot a una altura de 2700 metros sobre el nivel del
mar; tiene una temperatura aproximada de 14 grados centgrados; en ella se mezclan los atractivos
de los lugares coloniales con la arquitectura moderna propia de las ciudades de los pases
desarrollados.
CAUSA/EFECTO
Presentan las causas que generan una situacin y los resultados que ella produce; parten de las
causas para llegar a los efectos o viceversa, es el ms comn en los textos informativos.
Pg. 32
Ejemplo:
Muchas y muy variadas son las causas de la violencia colombiana; entre ellas podemos citar las
siguientes: marcadas desigualdades sociales y econmicas, bajo grado de educacin en la mayora
de la poblacin, desempleo creciente, falta de unidad familiar, descomposicin de la juventud por
el abuso de la droga y prdida de los valores. Los efectos de esta situacin son muy graves y pueden
resumirse as: inestabilidad emocional del pueblo colombiano, parlisis del desarrollo industrial,
desequilibrio de la economa, incertidumbre y desorientacin de los jvenes e imposibilidad
creciente para salir de la dependencia y el subdesarrollo.
1. Otros tipos de prrafos:
a) Analoga, presenta comparacin figurada; este tipo de razonamiento es comn en los textos
expositivos y argumentativos.
b) Pictricos, es propio de los prrafos descriptivos.
c) Enumeracin, cumplen una funcin introductoria en todas las enumeraciones.
d) Definiciones, enuncian los sucesos o eventos.
As mismo, puede darse la combinacin de prrafos segn la estructura, intencin y estilo del autor.
(William Molina Merchn. (2011 febrero): El prrafo
http://tecomunicas.blogspot.com/2011/02/el-parrafo.html)
Pg. 33
2.7. Prueba Final

A. Escriba un prrafo coherente y cohesivo en el cual vincule los trece enunciados siguientes, de tal
forma que se estructure un relato completo, claro y preciso
1. Caer muerto rpidamente. Nadie sospechar suicidio, morir sin escndalo
2. Volvi a casa y, por primera vez desde haca tiempo, durmi como un nio
3. Corra tanto como lo permitan sus fuerzas
4. Pero su instinto le hizo interrumpir la carrera, antes de caer muerto.
5. Despus de cenar, diga que va a dar un paseo, pero de ningn modo pasee usted
6. Un desesperado caballero, a las puertas del suicidio, consult a un psiclogo
7. Insisti a la siguiente noche, con igual resultado
8. Al cliente le pareci la idea excelente, y aquella misma noche se lanz a correr
9. La tercera noche estaba tan bien que senta insaciables deseos de vivir
10 El psiclogo convino en que el nico remedio para su paciente era el suicidio
11. Le explic que no dorma, que estaba agotado, y que nada lo apegaba a la vida
12. Ya tiene usted, bastante edad. Probablemente su corazn est debilitado
13. Y hasta le indic que la mejor manera era lanzarse a correr en brazos de la muerte
B. Proponga un ttulo y organice los enunciados siguientes dando significacin y sentido lgico
Ttulo: ____________________________________________
Orden: ____________________________________________
1. En la cercana Oberndorff, se compuso el clebre villancico Noche de Paz, tal vez unos cien
aos antes de Mozart
2. y dej establecida una escuela arquitectnica de enorme importancia, que luego l mismo
enriqueci aportando elementos de la arquitectura prusiana, inglesa y holandesa.
3. Paul Von Hoffhaimer fue uno de los primeros en adquirir fama a travs de las
representaciones teatrales que montaba en el patio del arzobispado.
4. Salzburgo tena la tradicin musical y artstica desde mucho antes de la interrupcin del
pequeo Wolfgang y su ambicioso progenitor.
5. Aunque Salzburgo es conocida ms bien como el lugar de nacimiento de Mozart,
6. Johan Bunhard Fischer, el arquitecto, construy los ms bellos edificios de la ciudad.
7. El renacimiento italiano fue el punto de partida para una slida labor artstica se inici en el
siglo XVI y no cesa hasta nuestros das.
8. sera un error considerar que la ciudad le debe su prestigio al precoz msico.
Pg. 34
Ttulo: _____________________________________________
Orden: _____________________________________________
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.
10.
11.
y en un astillero de Amsterdam
Esta educacin prctica que adquiri en su juventud
en sus viajes por Europa,
notables mejoras, reformas y adelantos
trabaj algn tiempo como carpintero de ribera,
enterndose prcticamente del modo de manejar las herramientas
le permiti despus adoptar e introducir en su imperio
Pedro El Grande, Emperador de Rusia
visitaba fbricas y talleres
que lo llevaron a un alto grado de prosperidad y grandeza.
para saber cmo se construa un barco
Ttulo: ____________________________________________
Orden: _____________________________________________
1. Edison, el clebre sabio americano
2. cuando estaba enfrascado en algn experimento
3. a pesar de haberse enriquecido con sus numerosos experimentos,
4. o privndose enteramente del sueo y olvidndose de comer
5. caso raro, pues la mayora de los inventores viven y mueren modestamente.
6. continu hasta su muerte trabajando en el laboratorio con la misma actividad y constancia
7. de sus das mozos, durmiendo apenas cinco (5) horas diarias
Ttulo: _____________________________________________
Orden: ______________________________________________
1. Los campesinos los confunden con los verdaderos escribanos de las notaras
2. Que es cuando salen los montaeros al pueblo.
3. Y all hacen de las suyas, naturalmente con todo el derecho en busca del sustento,
especialmente los sbados y los domingos
4. cuando no en el marco de la plaza.
5. Todos los que sufren algn mal de amor, porque ya su fama se ha regado como la grama
sobre los prados, acuden a don Floro.
6. En algunos pueblos apartados de la capital antioquea
Pg. 35
7.
8.
9.
10.
11.
12.
13.
14.
15.
Lo que no haga don Floro en materia de amores

no lo sabe ni el diablo,
para este pueblo. Y lo que sabe de escribana
en un cuartucho cualquiera que, comnmente, est situado en una de las callecitas
centrales,
y en esto no se equivoca el vulgo, pues en muchos lugares los sacadores de cartas que no
viven de otra cosa y la han tomado como una profesin lucrativa en la cual han adquirido
fama o renombre en muchas leguas a la redonda, suelen tener su oficina
a los redactores de misivas amorosas se les denomina escribanos,
encargados de expedir y rubricar documentos oficiales. En sus oficinas los buscan con
insistencia.
la noticia de la fecundidad del hombre en achaques sentimentales y los comentarios de los
labriegos e ignorantes mineros son:
no lo hace nadie. Ese es mucho macho
C. Reelabore el siguiente prrafo utilizando PRONOMBRES y CONECTIVOS que indiquen la

SECUENCIA TEMPORAL. Igualmente, debe eliminar todas las redundancias:
Alejandra es una buena estudiante. Alejandra estudia en la Universidad de Antioquia. Alejandra se
levanta a las 5:30 de la maana. Alejandra toma un poco de caf, con la intencin de despertarse
totalmente. Alejandra se baa antes de desayunar. Alejandra estudia unos treinta minutos antes de
sentarse a la mesa. En cinco minutos deja los platos limpios. Alejandra se lava los dientes y se
perfuma un poco antes de salir en busca del bus. En la esquina, Alejandra espera el bus durante
varios minutos. Cuando llega el bus, Alejandra aborda el bus rpidamente. Alejandra llega a la
Universidad a las 7:45; Alejandra se dirige al saln 13-307, el lugar en el cual recibir su primera
clase: Alejandra asiste a la clase de matemticas de 8:00 a 9: 45 de la maana. Alejandra va a la
cafetera. Alejandra se toma un caf sin azcar. A las 10: 00 Alejandra asiste a su segunda clase:
ingls diversificado.
________________________________________________________________________________
________________________________________________________________________________
________________________________________________________________________________
________________________________________________________________________________
________________________________________________________________________________
___________________________________________________________________________
D. Seleccione la opcin que mejor organice las oraciones para formar el texto completo: El
mosquito y el len de Len Tolstoi (ruso)
Pg. 36
1. Entonces el mosquito, muy satisfecho, toc de nuevo la diana y se alej volando.
2. Qu irona! Soy ms fuerte que la fiera ms fiera y sin embargo muero en una despreciable
telaraa.
3. Y sin darle mucho tiempo el mosquito toc la diana y se lanz a picar al len en las partes
blandas y desnudas como la mejilla y la nariz.
4. Una vez un mosquito vol hacia un len y le dijo:
5. Yo soy ms que t y para demostrrtelo Te propongo que hagamos una guerra!
6. El len desesperado por el ardor se golpeaba el rostro con las garras y sus uas hendan su
carne.
7. Verte hacerlo es como ver a una mujer peleando con un hombre.
8. Sin tener mucho tiempo para pensar, cay atrapado en una telaraa y la araa hambrienta
9. Oye, T crees que tienes ms fuerza que yo? Te apuesto a que no!
10. Y fueron tantos los golpes y tantas las heridas que el len muri desangrado.
11. Se dispuso rpidamente a comrselo, mientras el mosquito deca para s:
12. Qu fuerza vas a tener, si lo nico que haces es araar con las uitas y roer con los
dientecitos?
Anexo 1 Ficha para informe de lectura
INFORME DE LECTURA
FUENTE
TITULO:
Libro
revista
tesis
Internet
ASIGNATURA:
Palabras claves:
Idea central:
Relacin del texto con la asignatura:
Resumen:
AUTOR:
Nombre del estudiante:
CAPITULO:
Pg. 37
3. MEDIOS RECURSOS E INSTRUMENTOS DE COMUNICACIN
OBJETIVO GENERAL
Aportar elementos que permitan el diseo, de manera efectiva, de grficos, mapas y ayudas
audiovisuales que sustenten y sinteticen discursos y prcticas acadmicas.
Precisar las diferencias entre las distintas maneras de presentar informacin, identificando
las caractersticas y elementos que se tienen en cuenta para la elaboracin de mapas,
diagramas y grficos que sinteticen informacin.
3.1. Prueba inicial

La Poesa es un campo propicio para la inferencia1
Qu se infiere de la siguiente estrofa?
rase una pobre viejecita
Sin nadita que comer
Sino carnes, frutas, dulces,
Tortas, huevos, pan y pez.
Beba caldo, chocolate,
Leche, vino, t y caf,
Y la pobre no encontraba
Qu comer ni qu beber.
Rafael Pombo
Qu enseanza podra inferirse de la siguiente fbula?
Un nio meti su mano en un recipiente lleno de dulces y tom lo que ms pudo, pero cuando
trat de sacarla el cuello del recipiente no le permiti hacerlo. Como tampoco quera perder
aquellos que haba tomado, se sinti desilusionado y lloraba amargamente. Un amigo que estaba
ARISTIZBAL, Alberto (1991). Cmo leer mejor. 3 ed. Medelln: Editorial Lealon.
Pg. 38
cerca le dijo: Confrmate solamente con la mitad y podrs sacar la mano con los dulces. (El nio y
los dulces / Esopo).
De la estrofa de la cancin El Enterrado se infiere:
Enterraron por la tarde
A la hija de Don Simn;
Y era Simn en el pueblo
El nico enterrador.
Y todos le preguntaban:
De dnde viene, Simn?
Soy enterrador y vengo
De enterrar mi corazn.
Infiera el cuarto trmino de cada una de las siguientes analogas:
Carretera: carro: riel: _____________
Pobreza: escasez:: riqueza: ________________
Rector: Colegio:: alcalde ________________
La noche de los Feos: cuento: Inspiracin y razn: ____________
Neblina: fro:: sol: __________
Rama: rbol :: mano: ___________
Lea los siguientes textos y exprese qu quiere decir el autor en cada uno
Los zancudos y otros insectos son atrados por luz elctrica. Se infiere que _________ _______
________________________________________________________
La teora no es suficiente para conducir bien un carro. Se infiere que
______________________________________________________
No es aconsejable que los pasajeros cierren las ventanillas y las puertas de un bus. Se infiere que
______________________________________________________
Los conductores dicen que la carretera que conduce a Salgar est llena de precipicios. Qu se
infiere?
______________________________________________________________________
En el siguiente SILOGISMO (razonamiento deductivo que consta de tres proposiciones, de donde las
dos primeras sale la tercera) se infiere que:
Pg. 39
Eduardo es parecido a Antonio; Andrs no es parecido a Antonio

_____________________________
Todos los antioqueos son colombianos; Mara y Luz Estela son antioqueas
__________________
Los cuadrpedos tienen 4 patas; el caballo es un cuadrpedo
__________________________________
La deuda externa est minando la economa de los pases del Tercer Mundo; Colombia, Per,
Argentina, son pases del Tercer Mundo.
_______________________________________
_____________
3.2. Mapas Conceptuales

Graficar la informacin, llevarla al plano de la abstraccin es el momento en que de manera ms
efectiva se da cuenta de la real comprensin de un documento sin importar el formato en que este
se presente. Graficar informacin en mapas es reconfigurar la informacin para darle sentido
universal de sntesis sin que pierda la relacin y el contexto que la determina. Elaborar mapas resulta
posible de la lectura integral de una situacin, teora o fenmeno, es adems el resultado de un
proceso de escritura organizada y sistemtica.
Su objetivo es representar la relacin que existe entre conceptos e ideas de un tema en forma de
proposiciones. Los conceptos estn incluidos en cajas o crculos, mientras que las relaciones entre
ellos se explicitan mediante lneas que unen sus cajas respectivas. Las lneas, a su vez, tienen
palabras asociadas que describen cul es la naturaleza de la relacin que liga los conceptos.
((S.A).
(2009
septiembre):
Tcnicas
Didcticas
Activas
De
Aprendizaje
http://www.blogger.com/feeds/5665620513810898904/posts/default)
Los mapas conceptuales estructuran las ideas de manera jerrquica; en l los conceptos ms
generales estn en el lugar central y se diferencian con maysculas; a medida que se desarrollan las
ideas se desarrollan conceptos ms especficos. En ste mdulo se han presentado algunos mapas
que sirve como ejemplo, sin embargo, a continuacin se reproduce uno ms complejo y completo,
especficamente sobre el tema:
Pg. 40
Ilustracin 2: Mapa conceptual

http://www.infovis.net/printMag.php?num=141&lang=1
3.2.1. Grficos Esquemas y Presentaciones

La bsqueda de claridad, sntesis y atencin de un auditorio cada vez ms determinado por la
imagen exige la utilizacin de recursos que superan la palabra, que sinteticen y ejemplifiquen
mientras posibilitan nuevas interpretaciones, preguntas y relaciones entre conceptos; aportar
elementos para adentrarse de manera efectiva en este tipo de comunicacin es lo que se procura
en esta unidad.
Los diagramas de flujo
Son una manera de representar visualmente el flujo de datos a travs de sistemas de tratamiento
de informacin; describen que operaciones y en qu secuencia se requieren para solucionar un
Pg. 41
problema previamente definido. Un diagrama de flujo u organigrama2 es una representacin
diagramtica que ilustra la secuencia de las operaciones que se realizarn para conseguir la solucin
de un problema. Los diagramas de flujo se dibujan generalmente antes de comenzar a programar el
cdigo frente a la computadora. Los diagramas de flujo facilitan la comunicacin entre los
programadores y la gente del negocio. Estos diagramas de flujo desempean un papel vital en la
programacin de un problema y facilitan la comprensin de problemas complicados y sobre todo
largos. Un diagrama de flujo es una necesidad para la documentacin mejor de un programa
complejo.
(Julio
Carreto.
(2007
Agosto):
Produccin
e
inventarios
http://uproprod.blogspot.com/2007_08_01_archive.html)
La propuesta se inicia con una
IDEA PRELIMINAR
Permitir estructurarla
Debe ser
PROGRAMA
FINANCIERO
RELEVANTE
Si es necesario
SITUACIN
PROBLEMTICA
Se selecciona un
JUSTIFICAR LA
INVESTIGACIN
Que permita
Cuyo cumplimiento
debe establecer
PROBLEMA
Por el cual se plantea
Evidencia para
evaluar
OBJETIVO
MARCO TERICO
Que permite articular
MTODO
Se someten a pruebas
a travs
CONTRIBUCIN PERSONAL
Que es la
MODELO PARTICULAR
Consistente con
2
PROGRAMA DE
TRABAJO
http://mis-algoritmos.com/aprenda-a-crear-diagramas-de-flujo
HIPTESIS
Del cual emanan
Pg. 42
Cuadro sinptico
Son estrategias para organizar el contenido de conocimientos. Un cuadro sinptico es aquel que
muestra proyectos de manera sencilla. Un cuadro sinptico sirve para estudiar un tema, una teora
o una variable que tratan diversos autores, porque su principal funcin es contrastar, o sea,
encontrar semejanzas y diferencias, entre una o varias variables de un mismo tema. El cuadro
sinptico proporciona una estructura global coherente de una temtica y sus mltiples relaciones.
Pueden utilizarse como estrategias de enseanza tanto en la clase o como una forma de organizar
las ideas. Los cuadros sinpticos pueden presentarse por medio de llaves y tomar forma de
diagramas o pueden estar compuestos por filas y columnas a manera de tablas. ((S.A). (S.F): cuadro
sinptico - http://es.wikipedia.org/wiki/Cuadro_sin%C3%B3ptico)
Idea
Principal
IDEA
GENERAL
(Tema)
Idea
Principal
Idea
Principal
Ideas
complementarias
Ideas
complementarias
Idea
Complementaria
Ilustracin 3: Cuadro sinptico
Detalles
Detalles
Detalles
Detalles
Detalles
Detalles
Detalles
Detalles
Pg. 43
3.3. Prueba final

Primero, Lea completamente el texto dado a continuacin y, luego, responda con mucha atencin,
el cuestionario propuesto:
JULIO ARBOLEDA (Popayn, 1817 - Berruecos, 1862). Poltico y escritor colombiano.
Se educ en Europa y vivi hasta la mitad del siglo en sus extensas posesiones de Popayn, en medio
del lujo y un refinamiento que sorprendi al viajero ingls Hamilton, quien qued impresionado por
las vajillas de plata maciza, las porcelanas francesas, los muebles europeos, el jabn de Windsor y
el agua de colonia en los tocadores. Su hacienda, llamada Japio, contaba con cerca de mil esclavos
y unas diez mil reses, segn nos cuenta Jaime Jaramillo Uribe. Terrateniente del sur de Colombia,
quien se opuso de manera activa a la abolicin de la esclavitud y organiz la guerra civil de 1850.
Tras su derrota, se expatri y regres en 1854. Es autor de poemas publicados en 1833 y de un
esbozo pico incompleto titulado Don Gonzalo de Oyn.
Como intelectual de la poca, es solicitado por la poltica, a la que se dedica con pasin, relegando
su obra literaria a un segundo trmino; ello, junto con el hecho de que buena parte de sta se
perdiera en la accidentada vida de su autor que, despus de acaudillar una importante rebelin
contra el gobierno central, muri asesinado; esto impide saber si Arboleda hubiera podido ser el
gran poeta romntico que en ocasiones (raras, por desgracia) asoma por entre los versos de sus
vibrantes y retricos cantos polticos o de sus sombros lamentos amorosos; pero ms an, por entre
las estrofas de su frustrado poema pico Gonzalo de Oyn, del que slo quedan algunos borradores
iniciales, ya que la obra, casi terminada (21 de 24 cantos), se perdi. No tenemos, pues, ms que un
proyecto, un diseo, un anticipo de lo que hubiera podido ser el poema, pero de todos modos
resulta interesante. En primer lugar, revela su superioridad literaria sobre los ingenuos intentos
anteriores de Vargas Tejada.
Se trata de una historia de conquistadores, de un intento de vitalizacin potica y legendaria del
pasado colonial -que tal vez representa para los romnticos latinoamericanos lo que la Edad Media
para los europeos-, en el cual se refleja, como ha dicho un crtico, la ideologa de una parte de la
minora selecta colombiana. Ms precisamente, la del terrateniente culto. La actitud del hroe del
poema frente a los indios no es en esencia diferente al paternalismo que se ve en los protagonistas
de Mara; por ejemplo, lvaro de 0yn, el conquistador violento, arbitrario, con madera e
intenciones de dictador, contrasta con su hermano Gonzalo, modelo de caballeros religiosos,
conservadores, sentimentales, que se enamora romnticamente de la bella Pubenza, princesa
indgena. El poema, sin duda, pretende elevarse hasta la epopeya y, tal vez, lo ms destacable de l
sea, a nuestro juicio, el tratamiento de la naturaleza caucana, tan hermosa, que Arboleda sabe
contemplar emocionadamente y describir con acierto. (Eduardo Camacho Guizado)
Pg. 44
Cuestionario
1. Es posible que para los romnticos latinoamericanos la colonia fuera anloga a:
a. La antigedad clsica
b. El renacimiento espaol
c. La edad media europea
d. Un siglo de oro
e. La ilustracin francesa
2. La obra de Arboleda representa la ideologa de los:
a. Industriales ingleses
b. Hacendados eruditos
c. Artesanos independientes
d. Conquistadores violentos
e. Caballeros sentimentales
3. La insurreccin de lvaro de Oyn ocurri en:
a. La Hacienda Japio
b. El siglo XIX
c. La Edad Media
d. La regin del Cauca
e. El siglo XVII
4. El personaje que protagoniza la frustrada obra pica de Arboleda es:
a. Pubenza
b. Mara
c. lvaro
d. Gonzalo
e. El Cauca
5. Segn el crtico, lo ms destacado de la obra de Arboleda es su:
a. Vibrante poesa poltica
b. Sombra lrica amorosa
c. Descripcin del Cauca
d. Evocacin de la Colonia
e. Paternalismo y erudicin
6. Segn el crtico, Arboleda hubiera podido ser un:
a. Poltico federalista
b. Esclavista paternal
Pg. 45
c. Poeta pico romntico
d. Terrateniente prspero
e. Anfitrin de viajeros ingleses
7. Las ediciones del poema pico Gonzalo de Oyn, son necesariamente:
a. Escasas
b. Elitistas
c. Profusas
d. Censuradas
e. Fragmentarias
8. Comparada con la de Vargas Tejada, la lrica de Arboleda es:
a. Ms ingenua
b. Menos romntica
c. Ms poltica
d. Menos amorosa
e. Ms artstica
9. Segn el texto, Arboleda muri:
a. De pena moral
b. Asesinato
c. De amor
d. En un accidente
e. Anciano
10. En el poema pico Gonzalo de Oyn, ste evoca los ideales de:
a. La pequea burguesa
b. La minora indgena
c. La lite burguesa
d. La nobleza inglesa
e. El terrateniente culto
11. Segn el texto, es imposible saber si Arboleda hubiera sido un gran poeta, porque:
a. Muri siendo adolescente
b. Se dedic ms a la poltica
c. Sus ltimos aos vivi en Europa
d. Todos sus poemas se perdieron
e. Prefiri la pica a la lrica
12. Segn lo propuesto en el texto, Arboleda fue:
Pg. 46
a. Conquistador y esclavista
b. Poltico y literato
c. Poeta y ganadero
d. Guerrero y cantante
e. Terrateniente y dictador
13. En el texto, la palabra acaudillar puede ser reemplaza por:
a. Capitanear
b. Acatar
c. Dirigir
d. Consentir
e. Abanderar
14. Del texto se puede inferir, que Julio Arboleda podra ser considerado:
a. El poeta apellidado el sensible
b. El poeta soldado
c. Nuestro poeta rionegrino
d. El poeta del amor
e. El cantor elegante
15. El propsito del texto es:
a. Darnos a conocer que el poema Gonzalo de Oyn se perdi
b. Hacer referencia a nuestro pasado colonial
c. Mostrar que su inspiracin tiene todos los caracteres del gusto predominante en
Europa
d. Narrar la conquista espaola del cacicazgo de Popayn
e. Dar a conocer su agitada vida poltica y militar
Pg. 47
4. CUERPO Y COMUNICACIN
Aprender a hablar es aprender a estructurar enunciados (porque nosotros hablamos por
enunciados y no por proposiciones aisladas y menos an, por supuesto, por palabras aisladas).
Los gneros del discurso organizan nuestra habla de la misma manera que organizan las formas
gramaticales (sintcticas).
Mijal Bajtin
OBJETIVO GENERAL
Desarrollar en el estudiante habilidades de expresin oral y manejo del pblico, a fin de que socialice
adecuadamente su produccin intelectual.
Desarrollar la habilidad oral bsica de intercomunicacin, propiciando en el aprendiz la
capacidad comunicativa como una herramienta indispensable para interactuar.
Instruir al estudiante en las tcnicas adecuadas de la comunicacin oral, como herramienta
prioritaria para el entendimiento con los interlocutores
4.1. Prueba Inicial

1. Realice un mapa conceptual en el que se d cuenta de los temas vistos en el mdulo; tenga
en cuenta en l los conceptos fundamentales, la jerarqua y la relacin de dependencia que
los define.
2. Elabore un diagrama que explique el proceso de comunicacin y los actores que en l
intervienen.
3. Prepare una exposicin sobre las formas en que los discursos definen el xito acadmico.
Para ello presente con anterioridad un esquema y un plan de desarrollo que contenga los
siguientes elementos:
a.
b.
c.
d.
Tiempo de duracin
Ayudas didcticas a utilizar (descrbalas)
Orden de presentacin de las ideas
Ejemplos a utilizar
Pg. 48
e. Recursos necesarios para su realizacin
4.2. El cuerpo como texto

La actividad diaria de intercambio comunicativo, nos lleva a reflexionar en la importancia de nuestro
cuerpo como vehculo transmisor de informacin. El cuerpo es expresivo; las maneras alternativas
que disponemos para transmitir, voluntaria o inconscientemente, un mensaje se cuenta por miles.
Es necesario que efectuemos un verdadero aprendizaje de las comunicaciones no verbales: a travs
de su complejidad, nos ser posible captar las actitudes, emociones y mensajes que ellas transmiten.
Nuestra receptividad, modificar totalmente nuestra comprensin de los dems3. Gracias a que el
cuerpo est dotado de una mmica emocional en la que predominan las reacciones voluntarias:
encogerse de hombros (despecho) rascarse la cabeza (perplejidad) Recuerde que el silencio nunca
carece de significado.
El desarrollo de las habilidades no verbales est sujeto a los siguientes elementos:
1. La motivacin para adquirir mayores habilidades comunicativas no verbales. stas ayudarn
a mejorar profesional y personalmente.
2. La actitud para modificar posturas.
3. El desarrollo de cualquier capacidad depende en parte de la comprensin y la observacin.
4. La experiencia, la interaccin, depende de la retroalimentacin. La prctica ayudar a
desarrollar esas habilidades.
Resumiendo, la comunicacin no verbal se refiere a todas aquellas seas o seales relacionadas con
la situacin de comunicacin que no son palabras escritas u orales. stas se rigen por reglas
socioculturales. El mensaje no verbal es altamente contextual.
Modalidades de la comunicacin no verbal
a. La Kinesia: estudia la expresin de los mensajes no verbales corporales, es decir, gestos y
movimientos corporales, expresiones faciales, la mirada y el tacto.
b. La paralingstica: estudia la expresin de los mensajes no verbales producidos por la voz,
es decir, rer, llorar, gemir, bostezar, eructar, inhalar, toser, entre otros. El volumen y
velocidad y los segregados vocales como un, uh, oh, etc.
c. La proxmica: estudia la produccin del mensaje no verbal con el uso del espacio. El hombre
debe percibir, estructurar y utilizar sus espacios personales y sociales (desplazamiento)
El lenguaje del cuerpo
Pierre Simn y Lucien Albert. Las Relaciones Interpersonales. Barcelona. 1979.
Pg. 49
El cuerpo, con sus movimientos o con la ausencia de ellos, interviene decisivamente en la
comunicacin oral. Es imposible pensar la palabra hablada en la que no intervenga todo el ser que
habla.
En la cotidianidad, una persona puede, sin hablarnos, comunicarnos una impresin de simpata, de
hostilidad, de desdn, de indiferencia, con slo el movimiento de sus hombros, de sus manos, de
sus cejas. Como dice Henri Bergson en todo orador, el gesto rivaliza con la palabra, el gesto corre
detrs del pensamiento y procura, l tambin, servir de intrprete. El pblico aprecia el significado
de la expresin facial del orador, del modo en que se sita o se desplaza, de gesto de la cabeza, los
brazos, los hombros y las manos. La ligera modificacin en el movimiento de estos, son ms
reveladores que un centenar de palabras.
La posicin
Hablar de pie o sentado en muchas ocasiones no va a depender de nosotros. Tanto en la posicin
sentada o de pie hay que evitar las formas no comunicativas como: las formas rgidas (el orador
debe mostrar vida y sta est en el movimiento) las formas derrumbadas (evitar las actitudes laxas
y encorvadas; el aspecto indolente, abatido y la falta de entusiasmo no ayuda a la comunicacin)
Posicin sentada
Sentarse cmodamente sobre la mesa ni desaparecer detrs de ella hundindose en la silla.
Mantener siempre los brazos en la mesa. Si los pies o piernas estn a la vista del pblico, se deben
evitar los movimientos raros que distraigan la atencin. Adems de evitar las manos cerradas, los
brazos y piernas cruzadas.
Posicin de pie:
No permanecer inmvil, debe moverse con naturalidad; nunca dar la espalda al pblico mientras se
habla aunque escriba en un tablero; desplazarse de vez en cuando, controlando los movimientos.
Los gestos
Son complementos de la palabra y en contadas ocasiones, sustitutos de ella. Estos los podemos
definir como los movimientos a propsito, realizados por alguna parte del cuerpo, ya sea la cabeza,
los hombros, los brazos o las manos para reforzar lo que decimos.
La cabeza y la mirada
Pg. 50
La mayora de las personas fijan la mirada hacia el techo, al fondo, hacia el infinito, tratando de
escapar de las miradas atentas del pblico. El orador debe comportarse como en una conversacin
amistosa, eligiendo a una persona a la luego la traslada hacia otro oyente. La mirada debe pasearse
por el auditorio, detenindose con fijeza uno o dos segundos en cualquier persona. Es conveniente
fijar la vista ms de 5 segundos en las personas que se est distrayendo. En las pausas se podr ver
para el piso, al fondo y volver la vista de pronto a alguien cerca, como si lo furamos a interrogar, a
felicitar. Tambin puede cerrar los ojos como meditando. Que se habla directamente por unos
segundo (5 mximo)
El rostro
Los ojos muy abiertos expresan alegra, al igual que las cejas levantadas. La tristeza es al contrario,
las cejas cada. Para denotar energa, se coloca el rostro en tensin, la mirada profunda. El odio se
manifiesta con el entrecejo fruncido, mirando un poco de lado. El miedo se demuestra agachando
la cabeza, los ojos abiertos, sin levantar la cabeza. La duda la dejamos ver mirando de lado al piso
con la boca entreabierta. En la ternura y el amor, la cabeza debe estar un poco de lado. El dolor
fsico va acompaado de un gemido, arrugando los ojos. En la rabia se contrae el rostro y se lleva la
mano empuada en actitud amenazante a la altura de los ojos.
Manos y brazos
El manejo de manos y brazos busca, en todos los casos, enfatizar y destacar las ideas que se van
enunciando; exagerar movimientos y hacer uso constante de las extremidades distrae, cansa y
termina por llevar a auditorio a un estado poco propicio para la escucha.
Expresin oral, fontica y voz.
El lenguaje es la capacidad para comunicarse. Esta facultad la poseen los seres humanos,
independiente de su lengua o cdigos; naci como una urgencia sociolgica de expresar
sentimientos, ideas4; as, la comunicacin es un elemento bsico en la sociedad. Su proceso est
constituido por unidades diferentes, sin embargo, las funciones son universales y responden a las
tres necesidades bsicas del hombre: informar o informarse, agruparse y establecer relaciones
interpersonales; es lo que se denomina propsitos del hablante: necesidad de expansin
(desahogarse) necesidad de comunicacin (propsito sociolgico) y necesidad de persuasin
(propsito)
PIEDRAHITA Wbeimar (2003). Manual de locucin y radio. Publicacin: Grficas El Dorado.
Pg. 51
La expresin oral
Es un enunciado comunicativo coherente que se produce en una determinada situacin; siempre
debe contener una intencin y una finalidad. Para determinar si la expresin ha sido lo
suficientemente correcta, se puede identificar:
a. Claridad en el lenguaje: Se determina por la comprensin que hace el interlocutor del
mensaje; es decir, entendimiento por parte del receptor. Para que la comprensin sea
correcta, se necesita compartir los mismos cdigos (combinacin de signos que tiene un
determinado elemento dentro de un sistema)5 Adems deben contener (emisor receptor)
un mismo conocimiento en materia comunicativa.
b. Fluidez verbal: Implica no hacer repeticiones o interrupciones en el discurso. Tratar de
corregir las muletillas (voz o frase que se repite con mucho hbito)
c. Originalidad: hable como usted habla, pero de mejor manera, se refiere a la calidad en
los cdigos, pero trate de no saturar. El uso de expresiones no estereotipadas y un
vocabulario suficientemente amplio.
Volumen: Depende en gran manera de una buena respiracin. El esfuerzo debe concentrarse en la
capacidad para contener aire, no el que podamos almacenar en la garganta. Aspirar profundamente
implica mayor capacidad pulmonar, lo que le permitir responder con facilidad a la exigencia oral
de la voz cuando hable en pblico.
Articulacin. Es el trabajo que nuestros msculos (cara y boca) deben hacer para emitir un sonido,
que sea entendido por el que escucha.
La fontica: Es lo que se refiere a la voz humana; La voz tiene tres mecanismos que hacen que se
produzca y que son determinantes al momento del acto de hablar:
Significado. Real Academia de la Lengua Espaola.
Pg. 52
a. Vibracin: las cuerdas vocales producen tonos, se distinguen por: vocales, semivocales,
nasales.
b. Las interrupciones: el flujo del aire que sale de los pulmones.
c. combinacin: las dos anteriores, cuando existe esta flexibilidad, se producen los sonidos.
La respiracin y la diccin
La respiracin: La respiracin es la entrada y salida libre de aire de nuestro cuerpo. La respiracin,
para una buena comunicacin, debe centrarse en nuestros msculos abdominales y pulmonares. La
respiracin correcta se llama diafragmtica porque, depositando el aire en el abdomen, se logra que
el msculo diafragma sea el soporte del aire que har vibrar sus cuerdas vocales. Aspirar
profundamente garantiza que la capacidad oral se incremente ya que podemos hablar mejor, sin la
sensacin de ahogo6.
Diccin: Es la correcta pronunciacin de todas las letras y palabras. Se considera buena o mala
nicamente por el empleo acertado o desacertado de las palabras y las construcciones. La prisa es
la mala consejera en el habla. Hable pausado, tranquilo, no apele a la coloquialidad del lenguaje,
utilice trminos que sean comprensibles para todos. Pero tampoco se vaya al extremo, la mana por
una correcta diccin, le resta naturalidad al expositor, sonara como una persona pedante.
Entonacin, articulacin y vocalizacin

Entonacin: El diccionario de la Real Academia de la Lengua, dice que entonacin es la modulacin
de la voz en la secuencia de los sonidos del habla que puede reflejar diferencias de sentido, de
intencin, de emocin y de origen del hablante y que en algunas lenguas puede ser significativa. El
tono tambin se refiere a la manera en la que se dicen las cosas; por eso cuando decimos no me
gusta su tono cambie de tono. Esto es independiente de las palabras y lxico que usamos.
Podemos definir la entonacin como: la curva melodiosa que describe la voz, al pronunciar las
palabras, las ideas. Una entonacin correcta permite dar el ritmo preciso a la idea, aumentar o
disminuir el volumen de la voz, hacer las pausas adecuadas, manejar el silencio. Hablar ms lento y
ms rpido equivale a llamar la atencin segn la intencin; este ritmo ayuda a que el pblico no se
disperse. Las pausas adecuadas son una solucin a la monotona. La entonacin, entonces, consiste
en dar distintas elevaciones al tono de la voz, con el fin de conseguir variedades de la misma. Con
6
PIEDRAHITA Wbeimar (2003). Manual de locucin y radio.
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esto potenciamos la expresividad de nuestras intervenciones7. A travs del tono se muestra el
carcter del orador, as como su estado de nimo: alegra, confianza, inseguridad.
Articulacin: Articulacin es la buena pronunciacin de las palabras, su claridad, lo que los oyentes
pueden or y distinguir de lo que decimos. Hablar con la boca muy cerrada, casi sin mover los labios,
apenas se entiende lo que dicen.
Vocalizacin: Hablar claro, con la boca abierta, para que nos entiendan todas las palabras y no omitir
ninguna. Es un error comn la supresin o la alteracin de las letras y slabas. Nos justificamos de
mil formas: le muy rpido, est oscuro, las letras son muy pequeas, no estoy concentrado falso!
la nica verdad que no hemos entrenado bien los msculos faciales para articular correctamente
los sonidos. Hablar no es solamente emitir sonidos y mover la lengua, es hacerlo de manera
compresible para los que nos oyen.
4.3. Rituales prcticas y estrategias de difusin de textos

Estructura de un discurso
El despegue: El comienzo es ms que la mitad de todo (Aristteles)
Slo tiene una oportunidad para convencer. Debemos ganarnos al pblico, su atencin. Debemos
satisfacer sus expectativas, entusiasmndolo con el tema. Hablar con propiedad no es fcil, con un
poco de esfuerzo se puede lograr que la comunicacin mejore. Recuerde utilizar las tcnicas
aprendidas en el captulo anterior (voz, diccin, entonacin, articulacin, volumen) Trate de romper
el hielo, invitando a que el pblico se involucre en su exposicin. Haga preguntas, conozca a su
interlocutor, haga un ejercicio prctico, hable con ellos como si los conociera, pero recuerde que no
puede exagerar.
El cuerpo: se trata de estructurar su charla, conferencia, discusin de manera deductiva, es decir,
de lo general a lo particular. Siempre plantee el tema claramente su tesis, no lo deje a la deriva; de
esta manera el pblico puede reflexionar sobre la informacin que propone.
El remate: en ltima instancia, usted deber concluir de manera amplia, es decir, recapitulando todo
lo expuesto. Debe asegurarse que su objetivo inicial s se cumpli. Debemos buscar la satisfaccin
del pblico, no la de nuestro ego.
PIEDRAHITA Wbeimar (2003). Manual de locucin y radio.
Pg. 54
La documentacin del tema es importante:

Reflexione sobre lo que sabe e investigue sobre lo que desconoce.
Recuerde que no basta slo con informacin, debe estructurarla. Los tipos de estructura que ms
se utilizan son: Problema-solucin (describir, examinar y presentar soluciones) Cronolgica (origen,
desarrollo y situacin actual) Temtica (enumeracin de los puntos clave del tema de ms a menos
importante) Terica-prctica (primero se explica la teora y despus se demuestra cmo se aplica)
Selecciones los hechos principales de su argumento y luego los secundarios (citas, elementos de
apoyo a la tesis)
La audiencia
El pblico al que nos vamos a dirigir. Necesita conocerla, saber sus generalidades, qu nivel
educativo poseen, por ejemplo. Nos dirigimos a ellos, son los protagonistas de la comunicacin.
Algunos aspectos generales son:
a. Toda audiencia tiene expectativas, pero la particularidad es que esperan recibir una
enseanza, un aprendizaje, una experiencia.
b. Los asistentes, se condicionan a s mismas. La actitud nos es igual para los que asisten
voluntariamente, que los que asisten por obligacin.
c. El pblico que lo escucha es activo, no los considere abstractos.
d. Las personas estamos acostumbradas a mensajes cortos. La gente busca informacin
rpida. Los discursos largos suelen ser tediosos y aburridos. D la informacin precisa, pero
productiva.
e. Utilice un lenguaje adecuado, las palabras rebuscadas no llaman la atencin.
f. Limite sus temas a 7 o menos.
g. Sea creativo, utilice grficos. Apyese de presentaciones visuales. Recuerde que son ayudas,
no su exposicin completa, por eso slo se permiten 15 palabras por cada diapositiva.
h. Nunca admita que est nervioso y tampoco se disculpe por ello. Si se olvida algo es mejor
continuar y mencionarlo cuando lo recuerde.
i. Tenga un vaso de agua a la mano, ser una excusa en caso de pensar en la siguiente idea.
Discurso exitoso
Tenga presente los siguientes aspectos al preparar o presentar cualquier tipo de intervencin frente
a un auditorio:
Pg. 55
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Diccin clara.
La claridad no se mide por la rapidez.
Pensar en el pblico, primero son ellos, esperan mucho de usted.
Los gestos deben ser el reflejo espontneo de su personalidad y emociones sinceras.
No forzar el lenguaje con trminos difciles.
Preparar el discurso con anticipacin.
Tomar notas frente al pblico no est mal.
No se desve del tema.
La base del discurso son loa ideas.
Comprtese con naturalidad frente a su pblico. Siempre sea usted mismo.
Evite la monotona. Procure que la dinmica de su discurso no contenga una uniformidad
excesiva.
12. Considere el nivel social, cultural y educativo de su pblico.
13. Considere todas las condiciones materiales como duracin, nmero de asistentes, lugar,
ventilacin, amplificacin de sonido
4.4. Relacin con otro Temas

Las competencias comunicativas son la base y el eje de la construccin de conocimiento acadmico;
en ese sentido, son transversales a la formacin profesional, tcnica y tecnolgica. La Corporacin
universitaria Remington, clara en su propuesta de posibilitar en el estudiante competencias para
liderar procesos de intervencin e interaccin en el mercado laboral, promueve el desarrollo de
habilidades necesarias cada vez ms, para facilitar el acceso a la informacin y multiplicar las
instancias a travs de las cuales se accede y de las que se sirve el estudiante para fortalecer sus
saberes.
Pg. 56
5. PISTAS DE APRENDIZAJE
Tener en cuenta: La gramtica comprende las funciones de las palabras y la sintaxis el oficio de las estructuras
gramaticales en la conformacin de la oracin, es decir, de enunciados o proposiciones lgicas y cohesivas en
el texto o discurso. Las palabras, vivas como las personas, slo adquieren verdadero sentido en su relacin
con otras, y esta relacin se da en la oracin gramatical como la mnima unidad de significacin con sentido
completo.
Traer a la memoria: La oracin se constituye por el sintagma nominal (sujeto) y el sintagma predicativo; por
lo tanto, en un texto habr tantas oraciones como verbos conjugados haya. En castellano podemos conformar
oracin con el slo sintagma verbal o predicativo. En consecuencia, al unir las oraciones simples elaboramos
el texto y el discurso, tanto en forma oral como escrita.
Tenga presente: Se denominan campos semnticos a las relaciones de asociacin de los conceptos a travs
de las palabras que los comprenden y que ayudan a la coherencia y cohesin textual. El campo semntico
hace referencia al conjunto de palabras o trminos que, pese a ciertas variedades o diferencias, conservan
una parte del significado en comn, es decir, entre s. Por ejemplo, las palabras profesor, estudiante, rector,
bibliotecaria, secretaria, decano, coordinador... (educacin-academia); da, hora, minuto, segundo (tiempo),
tienen un mismo campo semntico pero cada trmino comprende elementos especficos que no comparte
con los otros.
Tener en cuenta: La inclusin de un vocablo en un campo semntico no es permanente dado los cambios de
la lengua como instrumento de expresin social. Todas las construcciones sociales son dinmicas y
cambiantes, en el tiempo y en el espacio una palabra puede desaparecer o cambiar de significado segn los
usuarios de un idioma. Ejemplo: topar, apaar, entre otros.
Tenga presente que: Los campos semnticos se diferencian de las relaciones semnticas y no son universales
dada la significacin de las palabras en una determinada regin o en pases alejados que manejan una misma
lengua; TINTO, es una bebida que puede significar caf o vino (Espaa). Los contenidos de los vocablos deben
tener una o varias caractersticas comunes: residencia, hotel, pensin posada hostal expresan diferentes tipos
de alojamiento para viajeros.
Traer a la memoria: TEXTO, segn el Marco Comn Europeo de Referencia para las Lenguas: aprendizaje,
enseanza, evaluacin.-se refiere a cualquier secuencia de discurso hablado o escrito relativo a un mbito
especfico y que durante la realizacin de una tarea constituye el eje de una actividad de lengua, bien como
apoyo o como meta, bien como producto o como proceso. ((S.A). (S.F): Glosario http://www.juntadeandalucia.es/averroes/~cepco3/competencias/Curriculo/Glosario.pdf)
Pg. 57
6. GLOSARIO
ANAGRAMAS: transposicin de los fonemas o de los grafemas de una palabra o secuencia de
palabras para construir otra u otros de distinto significado.
COHIPONIMIA: se entiende como la relacin existente entre los trminos HIPONIMIA o inclusin:
es la relacin semntica que responde a la comprensin de un trmino especfico en otro ms
general: madre, hijo, padre, to, hermano, abuelo se incluyen en la palabra FAMILIA; cada palabra
es hiponmico de la palabra FAMILIA
COMPATIBILIDAD SEMNTICA: comprende la relacin smica o de sentido entre las palabras, es
decir, la relacin lgica y de precisin lingstica entre los trminos con base en el contexto; por
ejemplo: VELOZ podr aplicarse a tren, persona, caballo pero no a TORTUGA.
HIPERONIMIA: es la relacin semntica entre el trmino general que comprende a otros especficos;
es decir, la relacin inversa a la hiponimia. Por ejemplo, PEZ es el hipernimo de cachama, sabaleta,
atn, esturin, bocachico, trucha; RBOL es el hipernimo de ceiba, cedro, palmera, samn, roble.
HIPONMICOS entre s; por ejemplo, manzana, zapote, pia, mango, mandarina, guama, son
COHIPNIMOS entre s y estn comprendidos en el HIPERONMICO FRUTA.
ISONIMIA: Este concepto comprende las palabras con origen comn y cambios en su escritura,
morfologa (forma-funcin) y significacin.
PALINDROMOS O CAPICAS: el gran invento de Stades, frases o palabras que se leen de derecha
a izquierda y viceversa; tienen el de revelarnos que en el lenguaje hay una rara fascinacin, que est
ms all del entendimiento.
POLISEMIA: una palabra abarca distintos significados. El castellano es uno de los idiomas con mayor
grado de polisemia. Ejemplo, ROSA: flor, nombre de mujer, color, final de una narracin, seal
nutica; LOMO: parte del libro, carne de cerdo, lomo de la espalda
Pg. 58
7. BIBLIOGRAFA
BUSTAMANTE V, Mara Eugenia (1999). Programa de Normas ICONTEC 1999: actualizacin
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SERAFINI, Mara Teresa (1996). Cmo se escribe. Barcelona: Paids.
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BEDOYA Beltrn, Jorge. Los mapas conceptuales como estrategias para desarrollar y evaluar
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ESCOBAR MESA, Augusto (editor acadmico) La pasin de leer. El elogio de la sombra. Sal Snchez.
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GUERRA MONTOYA, Jos William y Correa Isaza, Arcangelina. Gua para la elaboracin de relatoras.
VARGAS LLOSA, Mario. Los inmigrantes. Ensayo periodstico. Revista Caretas No 1470 y en El Pas de
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7.1. Fuentes digitales o electrnicas

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aporte%20segunda%20impresion.pdf
http://docencia.udea.edu.co/edufisica/motricidadycontextos/leeryresumir2.htm
http://huitoto.udea.edu.co/edufisica/motricidadycontextos/leeryresumir3.htm
http://idiomasuis.blogspot.com/2008/05/leer-y-resumir.html
http://tecomunicas.blogspot.com/2011/02/conectores.html
http://roselianadiaz.lacoctelera.net/post/2007/05/01/tecnicas-pera-lograr-mejor-comprension
http://tecomunicas.blogspot.com/2011/02/el-parrafo.html
http://www.blogger.com/feeds/5665620513810898904/posts/default
http://www.infovis.net/printMag.php?num=141&lang=1
http://mis-algoritmos.com/aprenda-a-crear-diagramas-de-flujo
http://uproprod.blogspot.com/2007_08_01_archive.html
http://es.wikipedia.org/wiki/Cuadro_sin%C3%B3ptico
Pg. 61

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COMPETENCIAS COMUNICATIVAS

FACULTAD DE CIENCIAS BSICAS E INGENIERA

MAPA DE LA ASIGNATURA ............................................................................................. 6

LA LECTURA EN LA UNIVERSIDAD ................................................................................... 7

Prueba Inicial ........................................................................................................................... 7

La lectura en la universidad .................................................................................................... 8

La escritura como instrumento de universalidad ................................................................. 11

El proceso de lectura ............................................................................................................. 12

Tres elementos fundamentales para la lectura ................................................................ 13

Textos y tipos de texto .......................................................................................................... 19

Caractersticas del texto .................................................................................................... 19

Tipos de textos .................................................................................................................. 23

Clasificacin de los prrafos .............................................................................................. 29

Tipos de prrafo ................................................................................................................ 30

MEDIOS RECURSOS E INSTRUMENTOS DE COMUNICACIN .......................................... 38

Prueba inicial ......................................................................................................................... 38

Mapas Conceptuales ............................................................................................................. 40

Grficos Esquemas y Presentaciones ................................................................................ 41

Prueba final ........................................................................................................................... 44

Prueba Inicial ......................................................................................................................... 48

El cuerpo como texto ............................................................................................................ 49

Rituales prcticas y estrategias de difusin de textos .......................................................... 54

Relacin con otro Temas ....................................................................................................... 56

PISTAS DE APRENDIZAJE .............................................................................................. 57

Fuentes digitales o electrnicas ............................................................................................ 61

PROPSITO GENERAL DEL MDULO

Desarrollar en el estudiante habilidades de expresin oral y manejo del pblico, a fin de

2.1. Prueba Inicial

Ilustracin 1: Generalidades de la lectura

2.3. La escritura como instrumento de universalidad

2.4. El proceso de lectura

2.4.1. Tres elementos fundamentales para la lectura

La primera regla: la supresin

Ejemplo de aplicacin de las reglas

2.5. Textos y tipos de texto

2.5.1. Caractersticas del texto

Conmutacin, es el intercambio con modificacin en la mitad del signo, ejemplo: vi a mi exjefe

Determinada por la articulacin del planteamiento, la

Tabla 1: Componentes del texto

En cuanto al propsito y la estructura puede clasificarse el texto como: narrativo, expositivo,

2.5.2. Tipos de textos

Argumentativo: su propsito es convencer, expresan opiniones para persuadir sobre la validez de

Noticias, cartas, cuentos, retratos, caricaturas,

Manuales, libros de texto o estudio, es decir,

Cuentos, mitos, leyendas, novelas, canciones,

Ensayos, sermones, defensa de los abogados,

Boletn de prensa, noticias, carta, tarjeta de

Horscopos, boletines meteorolgicos, cartas

Tabla 2: Tipologa textual

Lenguaje claro Verbos que

Tabla 3: Comparacin entre tipologas textuales

2.6. Los conectores

Y, tambin, adems, ms, tambin, a esto se suma, a su vez, incluso,

DE ILUSTRACIN Por ejemplo, como, en otras palabras, es decir, verbigracia, de esta

En un principio, inmediatamente, al instante, acto seguido, en otra

S, porque, por consiguiente, as pues, por lo tanto, as pues, as que, con

En realidad, realmente, de todos modos, de hecho, de cualquier manera,

GENERALIDADES DEL PRRAFO

Mnima unidad de exposicin de un escrito

Una o varios asuntos

2.6.1. Clasificacin de los prrafos

Existen prrafos de: transicin, funcionales e informativos.

2.6.2. Tipos de prrafo

2.7. Prueba Final