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Este poema fue escrito por Federico Garca Lorca.

Garca Lorca naci en Fuente Vaqueros, un


pueblo andaluz, el 5 de junio de 1898 y muri el 19 de agosto de 1936 en el camino de Vznar a
Alfacar (Granada) a los 38 aos. Federico Garca Lorca es uno de los miembros de la Generacin
del 27, un grupo de escritores espaoles del siglo XX que se dio a conocer en el panorama
cultural alrededor del ao 1927, con motivo del homenaje a Luis de Gngora.
Este poema pertenece al libro Romancero gitano (1928) el cual est compuesto por dieciocho
romances con temas como la noche, la muerte, el cielo, la luna pero todos siguen un tema en
comn, tratan de la cultura gitana. El Romancero gitano es una obra que trata principalmente
de Andaluca y refleja las penas del pueblo gitano que vive al margen de la sociedad y en
continua lucha con el resto de personas.
El tema del poema es la descripcin de la trgica muerte de un nio gitano. Un nio gitano se
est muriendo y mientras lo hace, habla con la muerte (simbolizada por la luna) pidindole que
no se lo lleve con ella. Cuando los gitanos, familia del nio, llegan a la fragua y lo encuentran ya
muerto, gritan y lloran sumndose en una profunda tristeza.
En cuanto a la estructura externa, como su ttulo indica este poema es una romance, poema
compuesto por una serie indefinida de versos octoslabos con rima asonante en los pares y
donde los impares quedan sueltos. En el poema se puede ver claramente algunos rasgos propios
del romancero como puede ser la alternancia verbal entre el pretrito y el presente, el uso del
dilogo en estilo directo, las repeticiones expresivas, etc. Es un poema de carcter narrativo y
se plantea como un cuento, por eso mismo se ve una cierta progresin y un final marcado:
presentacin de los personajes (versos 1-8), planteamiento del conflicto y dilogo entre el nio
y la luna (versos 9-20), clmax1 (versos 21-28) y desenlace (versos 29-36).
En cuanto a la estructura interna se pueden diferenciar tres partes:
1. Versos 1-8. Narrador. El poema comienza con una personificacin de la luna a la cual se la
dota de atributos femeninos y simboliza la muerte, a la cual el nio mira.
2. Versos 9-20. Dilogo entre la luna y el nio. En esta parte es donde se observa el mximo nivel
de dramatismo. Se pasa del estilo indirecto al directo aunque no hay ningn verbo introductorio
(Huye luna, luna, luna). El nio suplica a la luna que se vaya ya que se niega a morir. La luna
responde pero hace lo que tiene que hacer a pesar de las splicas del nio.

Un clmax es el punto de mayor intensidad o fuerza en una serie creciente.

3. Versos 21-36. Narrador. En esta tercera y ltima parte se describe como la accin finalmente
ha sucedido y la muerte se ha llevado al nio, el cual ya tiene los ojos cerrados. Se describe como
los gitanos, familia del nio ya muerto, vienen pero lo nico que queda son los llantos y gritos
de los gitanos que no han podido hacer nada para evitar la muerte del nio.
Analicemos ahora las partes estructuradas; el poema comienza con la utilizacin del tiempo
verbal caracterstico de la narracin: el indefinido vino (La luna vino a la fragua). Los cuatro
primeros versos se dividen en dos mitades, la primera (los dos primeros versos) presenta al
primer personaje de la historia: la luna. En la segunda parte, los siguientes dos versos, se
presenta al otro personaje: el nio. El uso de la repeticin de una palabra la mira, mira
presenta una abierta relacin con el ttulo (Romance de la luna luna) que es caracterstico de
las canciones de corro, lo que le da a la escena un halo un tanto ingenuo e infantil.
A partir del verso quinto se nos presenta esta seductora luna la cual intenta hechizar al nio
agitando sus brazos y enseando sus senos de duro estao para llevrselo con ella. En la doble
adjetivacin del verso 7 encontramos una clara contradiccin entre pureza y lubricidad, adems
de, como ya hemos comentado antes, la adjudicacin de adjetivos a seres no animados, la luna
personificada. Tambin se puede resaltar la personificacin del aire que parece entender la
conmocin que experimenta el nio (aire conmovido).
A partir del verso noveno pasamos al dilogo entre el nio y la luna: Como ya hemos comentado
antes, ahora se pasa al estilo directo pero sin un verbo introductorio que sirva de puente, en los
versos que forman este dilogo se puede apreciar un gran nombre de verbos en imperativo
(Huye, djame...) El dilogo est repartido equivalentemente entre los dos personajes, que son
iguales de importantes. Este dramtico dilogo entre los personajes queda reforzado por las
respectivas advertencias de muerte que aluden a los gitanos, familia del nio (Si vinieran los
gitanos...) Verso 10 (Cuando vengan los gitanos, te encontrarn sobre el yunque con los ojillos
cerrados.) Verso 14-16. Un sutil matiz del modo verbal que utiliza cada personaje marca la
diferencia que nos indica de que va a ser la luna la vencedora: el carcter hipottico de la
amenaza del nio (si vinieran los gitanos) y la luna firme y segura (cuando vengan los gitanos,
te encontrarn sobre el yunque...). Tambin es importante observar como en ambos casos se
utiliza un eufemismo2 al hablar de la muerte, as pues el nio dice: Haran con tu corazn
collares y anillos blancos y la luna replica: te encontrarn sobre el yunque con los ojillos
cerrados. En los siguientes versos el nio advierte a la luna para que huya ante la inminente

Palabra o expresin ms suave o decorosa con que se sustituye otra considerada tab, de mal gusto,
grosera o demasiado franca.

llegada de los gitanos, puesto que ya se oye el galopar de sus caballos (que ya siento sus
caballos) verso 18.

El caballo en Garca Lorca tiene siempre un valor simblico que

normalmente hace referencia a la pasin desenfrenada que conduce a la muerte. La rplica de


la luna: Nio, djame, no pises, mi blancor almidonado. el blancor almidonado se refiere al
vestido de la luna la cual se esta llevando al nio.
A partir del verso 21 comienza a verse el desenlace del cuento y por tanto, del poema.
Como vemos, el dilogo ya se ha acabado y pasamos de nuevo al tono narrativo del comienzo.
La primera de estas estrofas nos psesnta la figura del jinete el cual viene tocando el tambor de
llano metfora utilitzada para la imagen del ruido que producen los cascos del caballo al
galopar. El suelo sera como un tambor. Cuando llegan los gitanos, el nio ya ha muerto. Para
explicar que el nio yace muerto, el narrador repite las palabras de la luna, tiene los ojos
cerrados. Mediante la metfora bronce y sueo referida a los gitanos, estos dos adjetivos
expresan, por un lado el color de la piel de los gitanos que es parecida al bronze, y por otro lado
el sueo alude a su condicin mgica. Tambin, la dureza del metal frente a la inconsistencia de
los sueos podra interpretarse como el contraste entre esa poderosa fachada y lo que se oculta
tras ella. Esto se refuerza en los dos versos siguientes: las cabezas levantadas de ese orgullo
que contrasta con los ojos entornados que no quieren ver la realidad.
Pasando al verso 29, la zumaya es un ave rapaz nocturna de pequeo tamao, que segn la
tradicin andaluza, es un pjaro de mal agero. Aqu se le otorga ese valor de mal agero, y en
ese ay! parece reforzarse lo comentado anteriormente. Los versos en que el nio va por el cielo
constituyen una estampa maternofilial que contrasta con la idea de la muerte del nio. La luna
se ha llevado al nio al otro mundo. En los cuatro ltimos versos se explica el desenlace de la
historia en el que se describe la desolacin que sufre la familia gitana por la muerte del nio,
que se expresa con llantos y gritos. El poema finaliza con dos versos en que el aire, personificado,
vela la fragua. Se puede apreciar cmo en estos dos versos tambin hay la repeticin del
principio (el nio la mira, mira / el aire la vela, vela) tambin existente en el ttulo del poema.
Un anlisis estilstico del poema nos revela que el tono narrativo es el que domina casi todo el
poema, acompaado tambin de enunciados exclamativos (Ay, cmo canta en el rbol!). La
adjetivizacin es bastante escasa ya que predominan los sustantivos y verbos pero los pocos
adjetivos que se emplean tienen el valor de expresar rasgos no habituales en los sustantivos a
los que acompaa: aire conmovido, luna lbrica y pura, etc. La mayora de adjetivos que
aparecen son especificativos. En cuanto a los tiempos verbales, Garca Lorca mezcla bastantes
tiempos verbales con el objetivo de de matizar el relato (El nio la mira, mira. El nio la est
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mirando.) La diferencia de tiempos verbales tambin puede expresar una diferencia en el


espacio: el presente expresa la proximidad (aqu, en la fragua, el nio tiene los ojos cerrados)
y el imperfecto la lejana (ms all se acercaba el jinete.).
En cuanto a las figuras retricas Garca Lorca utiliza un lenguaje totalmente simblico, con
imgenes que sugieren algo que va ms all del significado estricto de la palabra. Este lenguaje
connotativo se utiliza gracias al empleo de las figuras retricas. Ejemplos: (Luna = muerte,
Caballo = portador de la muerte...)
En conlcusin, Garca Lorca con este romance explica una sencilla aunque conmovedora historia
llena de simbolismo en la que explica la muerte de un nio gitano en una noche de luna llena.
Cabe comentar el hecho de que Lorca decida dedicar todo una obra de romances a la raza gitana,
esto lo hace porque para l ellos representan el alma andaluza, el sentimiento, el misterio y el
embrujo. Son el smbolo de la autntica Andaluca, libre y pasional. Adems de todo esto, Garca
Lorca trata de romper con la imagen generalizada de que son gente peligrosa, que roba y que se
pelea por cualquier cosa, quiere demostrar que detrs de esa fachada de gente orgullosa y mala
se esconde un pueblo noble y abandonado por la sociedad. En este romance se recogen los
temas y rasgos caractersticos de su libro Romancero Gitano, as como de la tradicin del
Romancero anitguo (con un comienzo in media res y un final inacabado). As, aparecen los temas
de la infancia, la muerte, la pena y los gitanos y las figuras retricas, metforas y smbolos
caractersticos de su poesa: la luna, los caballos, el aire, los jinetes, los nios, etc. Hay una mezcla
de tiempos verbales as como un uso de las repeticiones y de la mtrica tradicional. Finalmente
podemos concluir en que modernidad y tradicin es una de las caractersticas principales de la
poesa de Federico Garca Lorca.

Mireia Mrquez