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Vanguardismo: Concepto, movimiento literario, caractersticas, escuelas

relacionadas con el vanguardismo, biografa de Jos Saramago y ejemplos


de cada uno de los puntos referenciales a la novela.
Qu significa la palabra Vanguardia?
Vanguardia es un trmino de origen militar, usado para referirse a la parte ms
adelantada de un ejrcito. Se seala el origen de la palabra vanguardia en la voz
francesa avant-garde, que, por su parte, pas al espaol antiguo como
avanguardia, conformada por avn, (de avante), y guardia.
Desprendida del lxico militar, la palabra vanguardia tambin ha sido empleada
para designar diversas posturas o conductas, bien en las artes, bien en la poltica
o la ideologa, que se caracterizan por presentar ideas o propuestas de avanzada,
y que. a lo largo del siglo XX, se ha expresado en los ms variados mbitos de la
actividad humana, como la tecnologa, la moda o la educacin. Por otro lado,
expresiones como a la vanguardia, a vanguardia o en vanguardia, se emplean
comnmente para designar aquello que se encuentra en primer lugar, o en la
posicin ms avanzada, o adelantada con respecto a los otros: Fernando Alonso
va a la vanguardia de la carrera.
Qu fue el movimiento Vanguardista?
Como vanguardias se denominan los movimientos artsticos y literarios del siglo
XX, surgidos a la par en Europa y Latinoamrica, que se caracterizaron por tener
un carcter fundamentalmente experimental, crtico e innovador, que transform
profundamente el arte y las ideas. Precisamente por considerarse que tenan una
postura de avanzada, que trasgreda los lmites del arte tradicional, y rupturista
frente al canon artstico del momento.
En este sentido, la vanguardia revolucion todas las manifestaciones estticas de
la poca: desde la pintura, la escultura, la arquitectura, la danza, la msica, la
literatura hasta el cine. Algunos de sus movimientos ms notables fueron el
cubismo, el fovismo, el expresionismo, el surrealismo, el dadasmo, el futurismo y
el ultrasmo de los que hablaremos ms adelante.

La primera mitad del siglo XX se caracteriz por los enfrentamientos blicos entre
potencias europeas, lo cual produjo hechos como la Primera Guerra Mundial, la
Revolucin sovitica y la Segunda Guerra Mundial. El movimiento vanguardista
toma su nombre de un trmino militar que significa los batallones que van de
avanzada en la batalla. sta fue la significacin que se le dio en el mbito literario:
un desafo a lo establecido en las formas de expresin. Busca distintas formas
experimentales, oponindose a las tradicionales. En la raz de estos movimientos
est la inseguridad humana por la crisis de una sociedad dividida entre
tradicionalista y revolucionaria. El perodo de entreguerras es de una actividad
importante en lo poltico, en lo social y en lo artstico. Los ismos como se llam a
las distintas corrientes artsticas de la poca, fueron en su mayora de poca
duracin y se sucedieron uno tras otro en los aos comprendidos entre 1914 y
1930.
Entre los movimientos de vanguardia destacados en Amrica estn:

El creacionismo, iniciado por Vicente Huidobro: El creacionismo es un movimiento


potico de vanguardia del primer tercio del siglo XX en el cual el poeta crea su
propio mundo, completamente desligado de la realidad. Rechaza la mimesis, es
decir el reflejo de la realidad de una forma verosmil, porque segn la ideologa
creacionista la mimesis no crea nada que no exista previamente. Para crear este
mundo, en el cual el poeta asume el papel de "un pequeo Dios", como escribe
Huidobro en "Arte potica", los poetas se sirven de varias tcnicas que incluyen: el
juego de palabras y hasta el invento de palabras nuevas, el uso de metforas sin
bases lgicas, la irracionalidad, la falta de una lnea narrativa, el abandono de la
sintaxis y la puntuacin tradicionales, y el hincapi en el efecto lrico. En el
Prefacio de Altazor, Huidobro hace referencias a su doctrina creacionista: "Se
debe escribir en una lengua que no sea materna. Los cuatro puntos cardinales son
tres: el sur y el norte. (. . . ) Huye del sublime externo si no quieres morir aplastado
por el viento". El primer verso obviamente se refiere al carcter polgloto del
creacionismo, y el segundo sugiere la irracionalidad. En el ltimo verso citado, el
"sublime externo" es la realidad que nos rodea.

Ultrasmo representado por Jorge Luis Borges: Movimiento potico que a partir de
1918 agrup a los poetas espaoles e hispanoamericanos que defendan una
renovacin radical del espritu y de la tcnica a travs del empleo de las imgenes
y la metfora. El ultrasmo esqueletiz la poesa. Quiso dejar de lado lo
sentimental y oponerse a ser una poesa que reproduca ancdotas. Adems, por
estar hecha casi entera a base de metforas, se convirti en una poesa que
rompa el discurso lgico. Pona nfasis en las percepciones fragmentarias.
Gustaba de plasmar simultaneidad y velocidad en las imgenes. Se avocaba a la
poesa pura y en eso contradeca a la poesa con mensaje social.
Surrealismo que aparece en algunas composiciones de Csar Vallejo y Pablo
Neruda: El surrealismo es un movimiento artstico y literario surgido en Francia a
partir del dadasmo, en la dcada de los aos 1920, en torno a la personalidad del
poeta Andr Breton. La produccin surrealista se caracteriz por una vocacin
libertaria sin lmites y la exaltacin de los procesos onricos, del humor corrosivo y
de la pasin ertica, concebidos como armas de lucha contra la tradicin cultural
burguesa. Las ideas del grupo se expresaron a travs de tcnicas literarias, como
la escritura automtica, las provocaciones pictricas y las ruidosas tomas de
posicin pblicas. El acercamiento operado a fines de los aos veinte con los
comunistas produjo las primeras querellas y cismas en el movimiento.
Estos movimientos no se limitaron a proponer un cambio formal en el lenguaje de
la poesa; por el contrario, desde los aos que le siguen a 1920, la narrativa
comienza a ser atendida con toda inquietud por algunos de los mismos escritores
afiliados a los grupos de vanguardia. La dcada de 1920 a 1930 atestigua estos
primeros intentos de escribir cuentos y novelas cuyo lenguaje, tcnicas y temas se
salan completamente del tema regionalista.
A partir de 1960, ocurre en las letras hispnicas un fenmeno inusitado: la
aparicin de un grupo numeroso de escritores jvenes, narradores y novelistas.
Algunos de ellos fueron crticos literarios y escritores, los cuales hacan las
explicaciones, valorizaciones y crticas de las obras de sus compaeros. Otro dato

que anotar fue la gran cantidad de lectores que surgi en esa poca, quienes lean
con avidez las novelas de estos escritores.
Este "boom" es conocido como la Nueva Literatura Latinoamericana. A partir de
este lapso la "nueva novela" toma un papel importante tanto para Amrica como
para Europa.
En la vanguardia, los temas constantes son la fusin de lo real, lo ideal y lo
fantstico, urgencia de crear una literatura distinta, ajuste de su produccin
artstica al avance de las comunicaciones, solucin de problemas morales,
psicolgicos y sociales.
El Realismo Mgico encontr su apoyo en el desquite americanista,
tomando la va del xito en el llamado realismo, basndose en la mezcla
indiscriminada de elementos imaginarios y reales, unas veces acomodndolas con
el tratamiento alegrico o potico de situaciones o personajes. Otras veces,
desplazndolo hacia lo mtico o legendario, trayendo a esa mezcla los ritmos del
habla, tal como es en cada pas, cada ambiente o medio social descritos, pero sin
ningn fondo de prurito regionalistas; y operando una desinhibicin absoluta en los
aspectos del amor y del sexo, comnmente entendidos como la palestra e
incomunicacin del hombre contemporneo. En toda narrativa resultante es el
mundo mgico que adquiere verosimilitud por la propia coherencia interna del
relato, su alcance de parbola, de la sociedad y la amplitud de la realidad
contemplada e interpretada.
Con lo anteriormente dicho, podemos encontrar ejemplos de vanguardismo
en la novela Ensayo sobre la Ceguera.
Uno de ellos es la manera en la que Jos Saramago redact su novela, abarcando
ciertos puntos dentro del contexto vanguardista que hacen que el libro forme
parte de ste movimiento literario, pues la novela no est dividida por captulos,
tiene faltas de ortografa como por ejemplo colocar palabras con el inicio en letra
mayscula cuando no debera usarse, los dilogos no estn marcados y son

pocos los signos de puntuacin que se utilizan. Ejemplo: Por la noche despus
de cenar le dijo a su mujer, Vino por la tarde un Hombre a mi consulta con
un caso extrao, podra tratarse de una ceguera psquica o de amaurosis,
pero no consta que tal cosa se haya comprobado alguna vez, Qu
enfermedades son esas, lo de la amaurosis y lo otro, pregunt su mujer (..).
Podemos evidenciar cmo el autor hace un uso completamente diferente del
lenguaje, pues comienza el dilogo con una coma antes que l en vez de un
guin y al hacer la pregunta no coloca los signos de puntuacin, adems de que
coloca la palabra hombre en mayscula, cuando no es un nombre propio.
Como ya se dijo anteriormente, uno de los puntos del movimiento de
vanguardia es romper con paradigmas y Jos Saramago en su novela habla de
un suceso casi imposible como lo es una ceguera blanca y repentina. Maneja
un argumento innovador nunca antes visto y casi inimaginable de una manera
explcita y sin tabes. Ejemplo: El ciego alz las manos ante los ojos, las
movi, Nada, es como si estuviera en medio de la niebla espesa , es como
si hubiera en un mar de leche, Pero la ceguera no es as, dijo el otro, la
ceguera dicen que es negra, Pues yo lo veo todo blanco () a partir de
ahora no sabr cuando el semforo se ponga en rojo (). El autor nos
describe la escena (con la que comienza el libro) en la que un hombre (llamado
el primer ciego) se queda ciego en la mitad de una avenida mientras el
semforo est en verde. Su entorno corre a ayudarle pero lo dejan abandonado
y adems le roban en carro en el que iba. Jos Saramago describe una
situacin completamente atpica de una manera diferente y sin ningn tipo de
tapujos. Ms adelante, observamos condiciones deplorables en las que los
ciegos estn dentro de un sanatorio abandonado sin ningn tipo de higiene y en

las que el autor nos describe situaciones espantosas sin ningn tipo de tab.
Maneja la tcnica de la desintegracin de las formas tradicionales de la novela,
ya que con su libro el lector se convierte en un ente cmplice que siente, sufre y
padece con los personajes, debido a que el autor hace que su lector deje de ser
la tpica persona pasiva y comience a sentir con las descripciones que el autor
realiza. Esto podemos evidenciarlo a lo largo de la novela, pero como referencia
podemos tomar la frase ya ramos ciegos en el momento en el que

perdimos la vista, el miedo nos ceg y nos mantendr ciegos, el autor se


cuestiona y hace que el lector cuestione el hecho de tener miedo y las
consecuencias que acarrea, ya que nos dice que es una sensacin que nos

ciega y que nos mantendr ciegos hasta que perdamos el temor.


Ocurre una ruptura con la realidad circunstancial ya que el autor maneja el
realismo mgico con la invencin de lugares, situaciones imposibles y
personajes. La novela es un claro ejemplo de lo anteriormente dicho, pues
est ambientada en una ciudad que no tiene nombre, ocurren situaciones
imposibles en la vida cotidiana como lo es una ceguera repentina y adems
blanca y sus personajes tienen caractersticas especiales que los definen (y
por ello el autor no les coloca un nombre si no que los identifica por sus rasgos
ms relevantes). Adems de que el autor mezcla la realidad con la ficcin, ya
que relata situaciones que ocurren en cualquier sociedad, como por ejemplo
grupos sociales predominantes que quieren mandar sobre los otros (mundo
de ciegos gobernando ciegos) combinado con un suceso irreal como lo es
una ceguera blanca que ha afectado a un sin nmero de gente que ahora est
luchando por sobrevivir.
Caractersticas del Vanguardismo.
Por novela de vanguardia debemos entener lo que algunos autores
denominan como novela comtempornea o actual, la cual comprende una
seride de obras que, a partir de 1940, en Hispanoamrica, reaccionaron contra
la novela regionalista buscando nuevos rumbos tanto en la temtica como en
las tcnicas expresivas. El novelista actual pretender dar una visin total de la
realidad que lo circunda en una forma diferente a la tradicional: por esto ha
incorporado cambios en cuanto a la estructura de la novela, en la manera de
presentar la realidad al lector, en cuanto a las formas expresivas de utilizadas,
la incorporacin del lector al mundo novelesco, el tratamiento del tiempo y el
espacio novelesco y la penetracin en el mundo interior de los personajes.
Tomando en cuenta sos aspectos, se destacan algunas caractersticas de la
novela de vanguardia:

1.Sentido universal de la novela actual: La diferencia fundamental entre la novela


regionalista y la de vanguardia no est en que la primera prefiere la temtica
rural y sta ltima la urbana, sino en la proyeccin universal de la novela actual
que no se observa en la regionalista. En Ensayo sobre la Ceguera se desarrolla
en una gran urbe (aunque no conocemos el lugar) mientras que otra novela
como por ejemplo Casas Muertas se desarrolla en un ambiente rural, sin
embargo, ambas buscan presentar a sus personajes en medio de una angustia
existencial y plantean una problemtica universal que las unifica. La
preocupacin de la novela americana ya no es oponer a la civilizacin de la
barbarie o enfrentar a hombres buenos y malos, sino implementar a los hombres
tal y como son ante las situaciones de angustia y a la realidad que les ofrece el
mundo actual. Por ello la temtica de la novela actual gira en torno a la angustia,
la soledad el absurdo y la muerte, la desesperanza y la desesperacin es
definitiva la indonformidad del hombre de nuestros tiempos, ya tenga su asiento
en el medio rural o urbano porque se aprende lo universal a travs de lo
particular. En Ensayo sobre la Ceguera observamos el estado puro del ser
humano y su reaccin ante diferentes situaciones de angustia, precariedad y
desesperacin. En la escena en la que el grupo de ciegos principal (la chica de
las gafas oscuras, el nio estrbico, el mdico, la esposa del mdico, la mujer del
primer ciego, el primer ciego y el viejo de la venda negra) necesita dar sus cosas
para poder recibir alimentos por parte de los ladrones se evidencia esa angustia
y esa desesperacin de comer para poder sobrevivir; al igual que en la escena
en la que ocurre una violacin y las mujeres se auto-sacrifican para alimentar a
los dems (sobre todo al nio). El primer ciego comenz por decir que su
mujer no se sometera a la vergenza de entregar su cuerpo a unos
desconocidos, diranle a cambio lo que le dieran, que ni ella querra ni l lo
permitira, que una persona empieza por ceder pequeas cosas y acaba por
perder todo el sentido de la vida. El mdico le pregunt qu sentido de la
vida l vea el en la situacin en que todos se encontraban, hambrientos,
cubiertos de porquera hasta las orejas, devorados por los piojos, comidos
por las chinches, picados por las pulgas, Tampoco quisiera yo que mi

mujer fuese, pero ese querer mo no sirve de nada, dijo que est dispuesta
a ir, fue sa su dedicin, se que mi orgullo de hombre, esto que llamamos
orgullo de hombre, si es que despus de tanta humillacin aun
conservamos algo que merezca tal nombre, s que va a sufrir, ya est
sufriendo, no lo puedo evitar, pero es probablemente el ultimo recuerdo si
queremos sobrevivir, Cada uno acta de acuerdo con la moral que tiene, yo
pienso as, y no tengo intencin de cambiar de idea, replic de manera
agresiva el primer ciego. Entonces, la chica de las gafas oscuras dijo, Los
otros no saben cuntas mujeres hay aqu, puede quedarse usted con la
suya para su uso exclusivo que nosotros los alimentaremos, a usted y a
ella, pero me gustara saber como va s sentirse de dignidad despus, como
le va a saber el pan que le traigamos, La cuestin no es esa, empez el
primer ciego a responder, la cuestin es, pero se quedo con la frase en el
aire, en realidad no sabia cual era la cuestin, lo que el haba dicho antes
no pasaba de unas cuantas opiniones sueltas, solo opiniones
pertenecientes a otro mundo, no a este ().
2. Punto de vista narrativo: Mientras la novela tradicional prefiri al narrador
omnisciente, la novela de vanguardia va a utilizar el punto de vista mltiple o lo
que algunos llaman simultaneidad de puntos de vista. En Ensayo sobre la
Ceguera observamos que el autor maneja dos tipos de perspectivas posibles:
narrador omnisciente (lo ve y lo sabe todo) y narrador observador que es aquel
que slo comenta lo que ve. Ejemplo: Se ilumin el disco amarillo. De los
coches que se acercaban, dos aceleraron antes de que se encendiera la
seal roja. En el indicar del paso de peatones apareci la silueta del
hombre verde. La gente empez a cruzar la calle pisando las franjas
blancas pintadas en la capa negra del asfalto, nada hay que se parezca
menos a la cebra, pero as llaman a este paso (Narrador observador que
slo cuenta lo que ve sin omitir ningn tipo de juicio o comentario). Por
primera vez desde que estaban all, la mujer del mdico se sinti como si
estuviera detrs de un microscopio observando el comportamiento de
unos seres que ni siquiera podan sospechar su presencia, y esto le
pareci sbitamente indigno, No tengo derecho a mirar si los otros no me

pueden mirar a m, pens. Con mano trmula, la muchacha estaba


ponindose unas gotas de colirio. As siempre podra decir que no eran
lgrimas lo que brotaba de sus ojos (narrador omnisciente que sabe lo que
pasa y agrega un juicio sobre lo que sucede). Podemos ver como Saramago
maneja dos perspectivas diferentes y nos narra la historia a travs de dos tipos
de narradores que se intercalan (aunque predomina el narrador omnisciente).
3. El ambiente incorporado a la accin: En la novela tradicional el ambiente
natural acta como un teln de fondo o marco decorativo donde se desarrollan
los acontecimientos. La novela de vanguardia incorpora el ambiente a la
accin y los hace indivisibles por lo que existe un vnculo estrecho entre el
ambiente y los gestos de los personajes. En la novela podemos apreciar
cmo el autor relaciona los sentimientos de frustracin y angustia de los
personajes con el ambiente pesado y hostil de su entorno, nos describe un
sanatorio abandonado pesado y en psimas condiciones que de alguna
manera refleja el alma de los personajes y su frustracin y rabia por la
ceguera blanca, otro ejemplo que podemos tomar es la escena en la que
luego de salir del sanatorio e ir de camino a casa comienza a llover y toman
esa oportunidad para asearse, es una manera de reflejar la paz y la
tranquilidad de que ya han salido del mal lugar en el que estaban metidos y es
momento de purificar su cuerpo y su alma (una manera de sacar todo lo malo).
Ejemplo: No lleg a estar as ni un minuto, despert abruptamente con la
idea de que tena algo que hacer, pero sin comprender qu era, la lluvia
estaba dicindole, Levntate, qu querra la lluvia. Despacio, para no
despertar al marido, sali del cuarto, atraves la sala de estar, se detuvo
un instante para mirar a los que dorman en los sofs, luego sigui por el
pasillo hasta la cocina, sobre esta parte de la casa caa la lluvia an con
ms fuerza, empujada por el viento. Con la manga de la bata limpi los
cristales empaados de la puerta y mir hacia fuera. El cielo era, todo l,
una sola nube, la lluvia caa en torrentes. En el suelo de la terraza,
amontonadas, estaban las ropas sucias que se haban quitado, estaba la
bolsa de plstico con los zapatos que haba que lavar. Lavar. El ltimo
velo del sueo se abri sbitamente, era eso lo que tena que hacer.

Abri la puerta, dio un paso, de inmediato la lluvia la empap de la


cabeza a los pies como si estuviese bajo una cascada. Tengo que
aprovechar esta agua, pens. Volvi a entrar en la cocina y, evitando en
lo posible cualquier ruido empez a reunir lebrillos, cazos, palanganas,
todo lo que pudiera recoger un poco de esta lluvia que caa del cielo a
cntaros, en cortinas que el viento haca oscilar, que el viento iba
empujando sobre los tejados de la ciudad como una inmensa y rumorosa
escoba. Los sac disponindolos a lo largo de la terraza, ahora tendra
agua para lavar aquellas ropas inmundas, los zapatos asquerosos. Que
no escampe, que no pare esta lluvia, murmuraba mientras buscaba en la
cocina jabn, detergentes, estropajos, todo lo que sirviese para limpiar
un poco esta suciedad insoportable del alma. Del cuerpo, dijo, como para
corregir el metafsico pensamiento, despus aadi, Es igual. Entonces,
como si slo sa pudiese ser la conclusin inevitable, la conciliacin
armnica entre lo que haba dicho y lo que haba pensado, se quit de
golpe la bata mojada, y, desnuda, recibiendo en el cuerpo unas veces la
caricia, otras veces los latigazos de la lluvia, empez a lavar la ropa al
tiempo que se lavaba a s misma. El ruido de las aguas que la rodeaba le
impidi darse cuenta de que ya no estaba sola. En la puerta de la terraza
haban aparecido la chica de las gafas oscuras y la mujer del primer
ciego, qu presentimientos, qu intuiciones, qu voces interiores las
haban despertado es algo que no se sabe, tampoco se sabe cmo
consiguieron encontrar el camino hasta aqu, no vale la pena buscar
ahora explicaciones, las conjeturas son libres.
Ayudadme, dijo la mujer del mdico cuando las vio, Cmo, si no vemos,
pregunt la mujer del primer ciego, Quitaos la ropa que llevis puesta,
cuanta menos tengamos que secar despus, mejor, Pero nosotras no vemos,
repiti la mujer del primer ciego, Es igual, dijo la chica de las gafas oscuras,
haremos lo que podamos, Y yo acabar despus, dijo la mujer del mdico,
limpiar lo que haya quedado sucio, y ahora, a trabajar, vamos, somos la
nica mujer con dos ojos y seis manos que hay en el mundo. Saramago hace

un uso del ambiente como parte de los personajes y relaciona su estado de nimo
y sus necesidades con el ambiente (lluvia).
4. Fluir de la conciencia y el monlogo interior: La novela de vanguardia
profundiza en el mundo interior de los personajes, pues trata de presentarlos a
travs de sus ms escondidos estados del alma. En Ensayo sobre la Ceguera
podemos apreciar un sinfn de monlogos principalmente de la mujer del mdico y
cumple con la caracterstica de profundizar en el mundo interior de los personajes
y presentarlos a travs de sus ms escondidos estados del alma, ya que realiza
un anlisis directo de su entorno y siempre lo complementa con su punto de vista,
profundizando en su ms recndito estado del alma. Ejemplo: Si antes de cada
accin pudisemos prever todas sus consecuencias, pens la mujer del
mdico, nos pusisemos a pensar en ellas seriamente, primero en las
consecuencias inmediatas, despus, las probables, ms tarde las posibles,
luego las imaginables, no llegaramos siquiera a movernos de donde el
primer pensamiento nos hubiera hecho detenernos. Los buenos y los malos
resultados de nuestros dichos y obras se van distribuyendo, se supone que
de forma bastante equilibrada y uniforme, por todos los das del futuro,
incluyendo aquellos, infinitos, en los que ya no estaremos aqu para poder
comprobarlo, para consagrarlo o para pedir perdn, hay gente que dice que
eso es la inmortalidad de que tanto se habla. El personaje realiza un anlisis y
un monlogo interior acerca de las consecuencias que acarrean ciertas acciones,
ahora se encuentran en una situacin terrible y quiz no sera as de haberlo
evitado.
5. Presencia del elemento onrico: La inclusin de los sueos cobra especial
relieve dentro de la narrativa de vanguardia porque contribuye a ensanchar el
mundo interior de los personajes y permite dar una visin ms amplia de sus
puntos de vista. Podemos decir que el elemento onrico dentro de la narrativa
actual tiene valor funcional porque sirve para dar a conocer los personajes
desde adentro sin usar los recursos del realismo tradicional. Ejemplo: Las
palabras son as, disimulan mucho, se van juntando unas con otras,
parece como si no supieran adnde quieren ir, y, de pronto, por culpa de
dos o tres, o cuatro que salen de repente, simples en s mismas, un

pronombre personal, un adverbio, un verbo, un adjetivo, y ya tenemos ah


la conmocin ascendiendo irresistiblemente a la superficie de la piel y de
los ojos, rompiendo la compostura de los sentimientos, a veces son los
nervios que no pueden aguantar ms, han soportado mucho, lo
soportaron todo, era como si llevasen una armadura, decimos, La mujer
del mdico tiene nervios de acero, y resulta que tambin la mujer del
mdico est deshecha en lgrimas por obra de un pronombre personal, de
un adverbio, de un verbo, de un adjetivo, meras categoras gramaticales,
meros designativos, como lo estn igualmente las dos mujeres, las otras,
pronombres indefinidos, tambin ellos llorosos, que se abrazan a la de la
oracin completa(..) Observamos un amplio conocimiento del mundo interior
del personaje la chica de las gafas oscuras. Tras haber hablado de la edad de
ambas y de lo sucedido con su esposo, llegan a sta conclusin y se observa
una amplia descripcin de los pensamientos del personaje.
6. El desorden cronolgico de la novela actual. En la novela tradicional el tiempo
de la narracin es presentado en forma lineal. Un hecho es consecuencia
inmediata de la anterior o es causa de lo que sigue. Hay una perfecta
encadenacin cronolgica que se ajusta al tiempo del reloj. En la novela actual
no interesa el tiempo cronolgico si no el tiempo anmico y la pauta la van a dar
los estados de conciencia que viven los personajes: por esto permanentemente
encontramos mezclados el presente, el pasado y el futuro o sea que predomina el
desorden cronolgico. Ensayo sobre la Ceguera cumple con ste requisito pues
maneja la caracterstica de que un hecho es consecuencia inmediata del anterior o
es la causa del siguiente; adems que se ajusta al tiempo anmico y los estados
de conciencia que viven los personajes. Esto ocurre a lo largo de la novela y
aunque de alguna manera hay un ritmo cronolgico continuo, el tiempo y ritmo
anmico estn presentes durante toda la historia, ya que se relaciona el
seguimiento de los hechos con el estado y la percepcin de los personajes
principales.
7. Ambigedad a diferentes niveles. La novela actual trata de producir ambigedad
o confusin en el lector para hacerlo participar de forma activa en la creacin
literaria. La ambigedad va a lograr el novelista mediante una serie de recursos o

tcnicas que unas veces se relaciona con los hechos narrados o sea a nivel de la
historia y otras mediante la forma de presentarlos, su lenguaje y su expresin o
sea al nivel del discurso. La intencin es provocar cierta oscuridad en el
desarrollo de los hechos y en el lenguaje para dar la sensacin de una atmosfera
imprecisa, tal como en la vida real sucede. En relacin con el lenguaje, la novela
actual se caracteriza por cierto hermetismo que se traduce en un estilo
complicado y ambiguo. La novela cumple con la caracterstica de crear una
atmsfera imprecisa y una cierta oscuridad en el desarrollo de los hechos, ya que
todo sucede de una manera poco clara en un principio, ya que todo avanza
demasiado rpido, debido a esto se genera una cierta oscuridad y un misterio en
el suceso de los hechos, lo que hace que el lector comience a generar preguntas
como por qu estn ciegos? por qu ellos? cul es el motivo? Entre otras que
surgen mientras avanza la lectura,
8. La incorporacin del lector. Si tomamos en cuenta todos los aspectos
analizados en la novela de vanguardia debemos convenir que sta le exige al
lector una actitud distinta a la asumida ante la novela tradicional. Ya el novelista no
lo entrega todo elaborado sino que exige que el lector colabora y participe en el
desarrollo de la obra. La novela actual es presentacional. Se limita a sugerir para
que el lector complete. El autor se ausenta casi por completo y exige la presencia
de un lector atento que vaya desentraando los hechos oscuros que se le
presentan y armando inteligentemente las piezas de ese rompecabezas que
pretende ser la novela de nuestro tiempo. Saramago en todo momento deja
sugerencias sueltas y hace que su lector complete y analice lo que falta para
saber lo que realmente sucede. El autor habla entre lneas y obliga al lector a
parar, cerrar los ojos y ver, de alguna manera nos lleva a recuperar la lucidez y a
replantearnos qu estamos haciendo y hacia dnde queremos ir. Convierte a su
lector en un crtico y lo lleva hasta los lmites para hacerlo reaccionar y, sobretodo,
pensar. Incorpora a quien lo lee en todo momento y le exige una actitud distinta a
la anteriormente requerida.
Escuelas relacionadas con el vanguardismo (Ismos).

Expresionismo: El expresionismo busca expresar la angustia del mundo y de la


vida a travs de novelas y dramas donde se habla de las limitantes sociales,
aparecen como temas destacados al igual que en la pintura la guerra, la urbe, el
miedo, la locura, el amor, el delirio, la naturaleza, la prdida de la identidad
individual y, como seala Guillermo de Torre, el conflicto generacional, entre otros.
Ningn otro movimiento hasta la fecha haba apostado de igual manera por la
deformidad, la enfermedad y la locura como el motivo de sus obras. Los escritores
expresionistas criticaron la sociedad burguesa de su poca, el militarismo del
gobierno del kiser, la alienacin del individuo en la era industrial y la represin
familiar, moral y religiosa, por lo que se sentan vacos, solos, hastiados, en una
profunda crisis existencial. El escritor presenta la realidad deformada por su punto
de vista interior, expresando sentimientos y emociones subjetivas y humanas ms
que impresiones sensitivas y objetivas deshumanizadas. Ya no se imita la realidad,
no se analizan causas ni hechos, sino que el autor busca la esencia de las cosas,
mostrando su particular visin. As, no les importa deformar la realidad mostrando
su aspecto ms terrible y descarnado, adentrndose en temticas hasta entonces
prohibidas, como la sexualidad, la enfermedad y la muerte, o enfatizando aspectos
como lo siniestro, lo macabro, lo grotesco. Formalmente, recurren a un tono pico,
exaltado, pattico, renunciando a la gramtica y a las relaciones sintcticas
lgicas, con un lenguaje preciso, crudo, concentrado. Buscan la significacin
interna del mundo, abstrayndolo en una especie de romanticismo trgico que va
desde el misticismo socializante de Franz Werfel hasta el absurdo existencial de
Franz Kafka. El mundo visible es una prisin que impide alcanzar la esencia de las
cosas; hay que superar las barreras del tiempo y del espacio, en busca de la
realidad ms "expresiva". Los principales precursores de la literatura expresionista
fueron los dramaturgos Georg Bchner, Frank Wedekind y el sueco August
Strindberg. Bchner fue uno de los principales renovadores del drama moderno,
con obras como La muerte de Danton (Dantons Tod, 1835) y Woyzeck (1836), que
destacan por la introspeccin psicolgica de los personajes, la reivindicacin
social de las clases desfavorecidas y un lenguaje entre culto y coloquial,
mezclando aspectos cmicos, trgicos y satricos. Wedekind evolucion desde el

naturalismo hacia un tipo de obra de tono expresionista, por su crtica a la


burguesa, la rapidez de la accin, los reducidos dilogos y los efectos escnicos,
en obras como El despertar de la primavera (Frhlings Erwachen, 1891), El
espritu de la tierra (Erdgeist, 1895) y La caja de Pandora (Die Bchse der
Pandora, 1902). Strindberg inaugur con Camino de Damasco (Till Damaskus,
1898) la tcnica estacional seguida por el drama expresionista, consistente en
mostrar la accin por estaciones, periodos que determinan la vida de los
personajes, en un sentido circular, ya que sus personajes intentan resolver sus
problemas sin lograrlo. La narrativa expresionista supuso una profunda renovacin
respecto a la prosa tradicional, tanto temtica como estilsticamente, suponiendo
una aportacin imprescindible al desarrollo de la novela moderna tanto alemana
como europea. Los autores expresionistas buscaban una nueva forma de captar la
realidad, la evolucin social y cultural de la era industrial. Por ello, se opusieron al
encadenamiento argumental, a la sucesin espacio-tiempo y la relacin causaefecto propios de la literatura realista de raz positivista. En cambio, introdujeron la
simultaneidad, rompiendo la sucesin cronolgica y rechazado la lgica discursiva,
con un estilo que muestra pero no explica, donde el propio autor es slo un
observador de la accin, donde los personajes evolucionan de forma autnoma.
En la prosa expresionista destac la realidad interior sobre la exterior, la visin del
protagonista, su anlisis psicolgico y existencial, donde los personajes se
plantean su situacin en el mundo, su identidad, con un sentimiento de alienacin
que les provoca conductas desordenadas, psicticas, violentas, irreflexivas, sin
lgica ni coherencia. Existieron dos corrientes fundamentales en la prosa
expresionista: una reflexiva y experimental, abstracta y subjetivizadora,
representada por Carl Einstein, Gottfried Benn y Albert Ehrenstein; y otra
naturalista y objetivizadora, desarrollada por Alfred Dblin, Georg Heym y Kasimir
Edschmid. Figura aparte la obra personal y difcilmente clasificable de Franz
Kafka, que expres en su obra lo absurdo de la existencia, en novelas como La
metamorfosis (Die Verwandlung, 1915), El proceso (Der Proze, 1925), El castillo
(Das Schlo, 1926) y El desaparecido (Der Verschollene, 1927). Kafka mostr
mediante parbolas la soledad y alienacin del hombre moderno, su

desorientacin en la sociedad urbana e industrial, su inseguridad y desesperacin,


su impotencia frente a poderes desconocidos que rigen su destino. Su estilo es
ilgico, discontinuo, laberntico, con vacos que el lector debe rellenar.
Cubismo: Surgen los caligramas y se sustituye lo sentimental por el humor. El
cubismo literario es otra rama que se expresa con poesas cuya estructura forma
figuras o imgenes que ejemplifican el tema, la rima es opcional y no tienen una
mtrica especfica ni se organizan en versos. El paso del cubismo plstico al
literario se dio de la mano de autores como Max Jacob, Andr Salmon, Cendrars,
Maurice Raynal o Gertrude Stein, gente toda ella muy cercana a los pintores
cubistas y en especial a Picasso. Tambin a travs de revistas como Sic, L'lan ,
Nord-Sud (referencia a una lnea del metro parisino) y Littrature . Pero el artfice
fue Guillaume Apollinaire, descubridor de Picasso (Picasso peintre, 1905), quien
sistematiz los principales rasgos del cubismo literario, que luego llevara a la
prctica en Alcools (1913), y sobre todo en Caligramas (1918), conjunto de
poemas visuales en los que la linealidad del verso desaparece en favor de una
tipografa que recuerda el objeto mencionado, y que tienen en la pintura su
modelo. Estos pictogramas fueron el arranque de una poesa experimental que
marc gran parte de la literatura vanguardista. El propio Apollinaire justificaba este
proceso: "Los artificios tipogrficos llevados muy lejos con gran audacia tienen la
ventaja de hacer nacer un lirismo visual que era casi desconocido antes de
nuestra poca". En todo caso, estamos ante unos poemas hechos para la lectura,
incluso para la contemplacin, y no para ser escuchados, con todo lo que ello
implica de novedoso. Junto con los caligramas de Apollinaire destacan tambin los
juegos verbales de M. Jacob, los poemas innovadores de Cendrars y los versos y
aforismos de Reverdy. A partir de 1920, la presencia de Paul luard, Benjamin
Pret, Antonin Artaud, Robert Desnos, Valery Larbaud y otros autores que luego
destacaran en el surrealismo, aade savia nueva a este movimiento. En el poema
cubista, no es la realidad externa la que se plasma, sino su polidrica y acelerada
proyeccin en nuestro espritu, con todas las predilecciones y deformaciones que
le impone la originalidad de nuestro modo de captarla. La imagen cubista no es
simple com la de una flor en un espejo, sino intrincada y polifsica como un

mosaico. El poema cubista es una yuxtaposicin instantnea de imgenes


autnomas, desligadas. Se recrea en lo visual y desprecia lo auditivo. No hay
ancdota, ni argumento, ni historia. Cada verso o doble verso es una clula
independiente, pero confederada con las otras para dar un poema que tiene por
centro unificador al poeta mismo. El poema cubista atrae a un solo plano,
simultneamente, los elementos de la realidad que la imaginacin, como un imn
central, congrega en un punto de convergencia, que es la mente del poeta. Pero
su enfoque, las fracciones de realidad que la inspiran, no estn en el pasado, sino
en el presente, en la vida y no en el sueo; en la vida moderna con su afiebrada
velocidad y dinamismo. La figura principal de este movimiento es sin duda el poeta
Guillaume Apollinaire, quien en 1913 junto con su libro "Alcoles", public un
importante manifiesto donde se encuentran las siguientes exhortaciones:
"Palabras en libertad"; "invencin de palabras"; "destruccin"; "supresin del color
potico, de la copia en arte, de la sintaxis, de la puntuacin, de la armona
tipogrfica, de los tiempos y personas de los verbos, de la forma teatral, del
sublime artista, del verso y de la estrofa, de la intriga en los relatos, de la tristeza".

Futurismo: Este movimiento buscaba romper con la tradicin, el pasado y los


signos convencionales que la historia del arte consideraba como elementos
principales a la poesa, el valor, la audacia y la revolucin, ya que se pregonaba el
movimiento agresivo, el insomnio febril, el paso gimnstico, el salto peligroso y la
bofetada irreverente. Tena como postulados: la exaltacin de lo sensual, lo
nacional y guerrero, la adoracin de la mquina, el retrato de la realidad en
movimiento, lo objetivo de lo literario y la disposicin especial de lo escrito, con el
fin de darle una expresin plstica.Rechazaba la esttica tradicional e intent
ensalzar la vida contempornea, que basndose en sus dos temas dominantes: la
mquina y el movimiento. Se recurra, de este modo, a cualquier medio expresivo
(artes plsticas, arquitectura, urbanismo, publicidad, moda, cine, msica, poesa)
capaz de crear un verdadero arte de accin, con el propsito de rejuvenecer y
construir un nuevo orden en el mundo. En la literatura, el futurismo abjura
completamente del pasado y alienta a no respetar la mtrica. Asimismo, intenta

sustituir los nexos por notaciones algebraicas y buscar un lxico radicalmente


hecho de tecnicismos y barbarismos, plagado de infinitivos, exclamaciones e
interjecciones que denotan energa y libertad.
Dadasmo: Para los miembros del Dadasmo, este era un modus vivendi que
hacan presente al otro a travs de los gestos y actos dadastas: acciones que
pretendan provocar a travs de la expresin de la negacin dadasta. Al
cuestionar y retar el canon literario y artstico, el Dadasmo crea una especie de
antiarte moderno, es una provocacin abierta al orden establecido. El Dadasmo
suele ser una sucesin de palabras,letras y sonidos a la que es difcil encontrarle
lgica. Se distingue por la inclinacin hacia lo dudoso, la muerte, lo fantasioso, y
por la constante negacin. As, busca renovar la expresin mediante el empleo de
materiales inusuales o manejando planos de pensamientos antes no mezclables,
lo cual conlleva a una tnica general de rebelda o destruccin. El Dadasmo es
caracterizado, tambin, por gestos y manifestaciones provocadoras en las que los
artistas pretendan destruir todas las convenciones con respecto al arte, creando,
de esta forma, un antiarte. El movimiento dadasta es un movimiento antiartstico,
antiliterario y antipotico porque cuestiona la existencia del arte, la literatura y la
poesa. De hecho, por definicin, cuestiona el propio Dadasmo. El Dadasmo se
presenta como una ideologa total, como una forma de vivir y como un rechazo
absoluto de toda tradicin o esquema anterior. En el fondo es un antihumanismo,
entendiendo por humanismo toda la tradicin anterior, tanto filosfica como
artstica o literaria. No por casualidad en una de sus primeras publicaciones haba
escrito como cabecera la siguiente frase de Descartes: No quiero ni siquiera
saber si antes de m hubo otro hombre. El Dadasmo se manifiesta contra la
belleza eterna, contra la eternidad de los principios, contra las leyes de la lgica,
contra la inmovilidad del pensamiento, contra la pureza de los conceptos
abstractos y contra lo universal en general. Propugna, en cambio, la desenfrenada
libertad del individuo, la espontaneidad, lo inmediato, actual y aleatorio, la crnica
contra la intemporalidad, la contradiccin, el "no" donde los dems dicen "s" y el
"s" donde los dems dicen "no"; defiende el caos contra el orden y la imperfeccin
contra la perfeccin.

Ultrasmo: El ultrasmo es un movimiento literario nacido en Espaa en 1918,


con la declarada intencin de enfrentarse al modernismo, que haba dominado
la poesa en lengua espaola desde fines del siglo XIX.
1. Uso de la metfora.
2. Tachadura de las frases medianeras, los nexos y los adjetivos intiles.
3. Abolicin de los trebejos ornamentales, el confesionalismo, la
circunstanciacin, las prdicas y la nebulosidad rebuscada.
4. Sntesis de dos o ms imgenes en una, que ensancha de ese modo su
facultad de sugerencia.
5. Imgenes y metforas chocantes, ilgicas, donde destacan el mundo del
cine, del deporte, del adelanto tcnico: "Los motores suenan mejor que
endecaslabos"
6. Tendencia a establecer una disposicin tipogrfica nueva de las palabras
del poema, pretendiendo de ese modo hacer ver una fusin de la plstica y
la poesa.
7. Neologismos, tecnicismos y palabras esdrjulas.
8. Eliminacin de la rima.
La expresin trebejos ornamentales era una clara referencia al modernismo
rubendariano, al que los ultrastas consideraban recargado de adorno y sin
sustancia. El ultrasmo coincida con las otras vanguardias en eliminar el
sentimentalismo.
El ultrasmo era afn al creacionismo, del poeta chileno Vicente Huidobro, quien
pas por las tertulias de los ultrastas. Huidobro pretenda que un poema fuera
siempre un objeto nuevo y distinto a los dems, que deba crearse como la

naturaleza crea un rbol, posicin que implicaba la libertad del poema frente a la
realidad, incluida la realidad ntima del autor.
Creacionismo: El creacionismo fue un movimiento esttico hispanoamericano
inscrito en la llamada vanguardia del primer tercio del siglo XX. Su manifestacin
ms importante se produjo en la poesa lrica. En la escritura de una poesa
vanguardista del creacionismo son esenciales estos puntos:

Evita las ancdotas y descripciones.

Hace nfasis en los efectos visuales.

El uso novedoso de la tipografa.

Le permite al autor compararse con un Dios.

Uso de caligramas.

Surrealismo: La produccin surrealista se caracteriz por una vocacin libertaria


sin lmites y la exaltacin de los procesos onricos, del humor corrosivo y de la
pasin ertica, concebidos como armas de lucha contra la tradicin cultural
burguesa. Las ideas del grupo se expresaron a travs de tcnicas literarias, como
la escritura automtica, las provocaciones pictricas y las ruidosas tomas de
posicin pblicas. El acercamiento operado a fines de los aos veinte con los
comunistas produjo las primeras querellas y cismas en el movimiento.
En 1930 Breton public su Segundo manifiesto del surrealismo, en el que
excomulgaba a Joseph Delteil, Antonin Artaud, Philippe Soupault, Robert Desnos,
Georges Limbour, Andr Masson, Roger Vitrac, Georges Ribemont-Dessaignes y
Francis Picabia. El mismo ao apareci el nuevo rgano del movimiento, la revista
Le Surralisme au Service de la Rvolution, que suplant al anterior, La Rvolution
Surraliste, y paralelamente, Aragon (tras su viaje a la URSS), luard, Pret y
Breton ingresaron en el Partido Comunista. A fines de 1933, Breton, luard y
Crevel fueron expulsados del partido. En los aos treinta se sumaron al

movimiento Salvador Dal, Luis Buuel, Yves Tanguy, Ren Char y Georges
Sadoul. Tras los aos previos a la II Guerra Mundial, marcados por la militancia
activa de Breton, y los aos de exilio neoyorquino de la mayora de sus miembros,
durante la ocupacin alemana de Francia, el movimiento sigui manteniendo cierta
cohesin y vitalidad, pero a partir de 1946, cuando Breton regres a Pars, el
surrealismo era ya parte de la historia.
Biografa de Jos Saramago.
Azinhaga, 1922 - Tas, Espaa, 2010) Narrador y ensayista portugus, premio
Nobel de Literatura en 1998. Nacido en el seno de una familia de labradores y
artesanos, Jos Saramago creci en un barrio popular de Lisboa. Su madre,
analfabeta, inculc en l la sed de saber y le regal su primer libro. A los quince
aos abandon los estudios por falta de medios y tuvo que ponerse a trabajar de
cerrajero. Luego se desempe en una caja de pensiones y ms tarde se dedic
al periodismo, la labor editorial y la traduccin. Colaborador de diversos peridicos
y revistas, entre ellos Seara Nova, fue tambin codirector del Diario de Noticias en
1975. Se adhiri al Partido Comunista Portugus, por lo que sufri censura y
persecucin durante la dictadura de Salazar. En 1974 se sum a la Revolucin de
los Claveles. La obra de Jos Saramago se caracteriz por interrogar la historia de
su pas y las motivaciones humanas. Encontrar las claves por las que un imperio
qued relegado a un segundo plano respecto al resto de Europa y entender el
accionar del hombre fueron sus preocupaciones centrales. Pero aunque su
novelstica tiene como eje vertebrador la realidad de Portugal y su historia, no se
trata, sin embargo, de una narrativa histrica, sino de relatos donde la historia se
mezcla con la ficcin y con lo que podra haber sido, siempre a travs de la irona
y al servicio de una aguda conciencia social.
Se dio a conocer en 1947 con Tierra de pecado, novela de corte realista que no
suele incluir en su bibliografa. Despus de un largo perodo de silencio, en 1966
public Los poemas posibles y en 1970 Probablemente alegra, colecciones de

poesas en las que, tratando con fina irona sobre todo los temas del amor y del
erotismo, renov con vigor el lenguaje potico tradicional.
Autor de libros de crnicas, de obras teatrales, del volumen Viaje a Portugal
(1981), lo ms importante y fecundo de su produccin literaria se inicia con El ao
1993. (1975). Saramago se consolid sobre todo como narrador de gran rigor
estilstico con la novela Manual de pintura y caligrafia (1976), con los cuentos del
volumen Casi un objeto (1978) y con sus ltimas novelas. En Alzado del Suelo
(1980) se revel como un gran escritor. Es una narracin histrica cuyo escenario
es el Alentejo, entre 1910 y 1979, y en la que el lenguaje campesino, el humor y el
sarcasmo se conjugan para hablar de la realidad. Con una prosa potica y una
tcnica narrativa propia de la tradicin oral, traz un gran fresco de la sociedad
alentejana y dio muestras de haber alcanzado la madurez estilstica superando la
tradicin neorrealista de la novela rural.
En Memorial del convento (1981), contando la historia del convento de Mafra,
reconstruy, gracias a un serio estudio de los documentos, a una hbil dosificacin
de perspectivas y a una sabia caracterizacin de los personajes y del lenguaje, un
perodo histrico cuyo conocimiento resulta necesario con miras a superar la crisis
de identidad que aflige al portugus de hoy. Su actitud crtica siempre se hace
presente, y as como celebra la belleza de su tierra tambin seala el espanto ante
un pueblo "sediento de martirio", que asista a los autos de fe y a las corridas de
toros en el siglo XVIII, o que se alistaba voluntariamente en las milicias del
gobierno de facto en la dcada del treinta.
Sus novelas El ao de la muerte de Ricardo Reis (1984) y La balsa de piedra
(1986) confirmaron sus grandes dotes de narrador. En la primera, Saramago
convierte en protagonista de su novela a Ricardo Reis, uno de los heternimos
que emple en su obra el poeta Fernando Pessoa. Vivo slo en la imaginacin de
su creador, Reis no alcanza a experimentar las emociones propias de un ser
viviente. Llega a Lisboa en 1935, pocos das despus del fallecimiento de Pessoa,
y se dedica a recorrer la ciudad y a frecuentar a sus gentes. Dos mujeres, la

sencilla Lidia y la vulnerable Marcenda, conducirn a Reis hasta el lmite de sus


posibilidades: al final, prevalecer su incapacidad para amar. Unas fantsticas
conversaciones con su creador, Pessoa, a quien se permite regresar brevemente
al mundo de los vivos, acabarn por convencerle de su condicin de criatura de
ficcin.
Su obra de los ltimos aos incluye novelas, diarios y otras publicaciones,
conjunto entre el que deben citarse Historia del cerco de Lisboa (1989), Todos los
nombres (1997) y la obra teatral In nomine Dei (1993). En El Evangelio segn
Jesucristo (1991) se deja ver el humanismo de Saramago, enfrentado a cualquier
planteamiento dogmtico y que resuena siempre detrs del escepticismo que
caracteriza en gran medida su punto de vista. En Ensayo sobre la ceguera (1995),
advirti sobre "la responsabilidad de tener ojos cuando otros los perdieron" y,
escptico pero solidario, se preguntaba si haba lugar para la esperanza tras el
nuevo milenarismo que la humanidad estaba viviendo. Cuadernos de Lanzarote
(1997) es un libro curioso en el que, a manera de diario, cuenta la vida cotidiana y
reflexiona sobre el ser humano, el espacio y el tiempo.
En 1998 fue galardonado con el Premio Nobel de Literatura. En 2000 apareci La
caverna, relato de resonancias platnicas. En 2002 public El hombre duplicado,
una reflexin sobre la esencia de la identidad; en 2004, Ensayo sobre la lucidez,
que recogi sus reflexiones sobre la democracia actual. El autor la defini como
"una patada, una muestra de indignacin, de protesta", defendiendo la utilidad del
voto en blanco cuando "los gobiernos son comisarios polticos del poder
econmico".
En Las intermitencias de la muerte (2005) Saramago responda a la pregunta:
Qu pasara si la gente dejase de morir? Afrontaba as el tema de la muerte a
travs de una parbola: en un pas imaginario la muerte deja de existir, y todos sus
habitantes se convierten de pronto en inmortales. Posteriormente, aparecieron las
novelas Las pequeas memorias (2006), un libro autobiogrfico en el que regres
al entorno de su niez y adolescencia; El viaje del elefante (2008), mezcla de

realidad y ficcin sobre el trayecto que un elefante asitico realiz por media
Europa durante el siglo XIX, y Can (2009), su ltima novela, en la que el autor
compuso un mordaz recorrido por varios pasajes del Antiguo Testamento.

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