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La primera mitad del siglo XX se caracteriz por los enfrentamientos blicos entre
potencias europeas, lo cual produjo hechos como la Primera Guerra Mundial, la
Revolucin sovitica y la Segunda Guerra Mundial. El movimiento vanguardista
toma su nombre de un trmino militar que significa los batallones que van de
avanzada en la batalla. sta fue la significacin que se le dio en el mbito literario:
un desafo a lo establecido en las formas de expresin. Busca distintas formas
experimentales, oponindose a las tradicionales. En la raz de estos movimientos
est la inseguridad humana por la crisis de una sociedad dividida entre
tradicionalista y revolucionaria. El perodo de entreguerras es de una actividad
importante en lo poltico, en lo social y en lo artstico. Los ismos como se llam a
las distintas corrientes artsticas de la poca, fueron en su mayora de poca
duracin y se sucedieron uno tras otro en los aos comprendidos entre 1914 y
1930.
Entre los movimientos de vanguardia destacados en Amrica estn:
Ultrasmo representado por Jorge Luis Borges: Movimiento potico que a partir de
1918 agrup a los poetas espaoles e hispanoamericanos que defendan una
renovacin radical del espritu y de la tcnica a travs del empleo de las imgenes
y la metfora. El ultrasmo esqueletiz la poesa. Quiso dejar de lado lo
sentimental y oponerse a ser una poesa que reproduca ancdotas. Adems, por
estar hecha casi entera a base de metforas, se convirti en una poesa que
rompa el discurso lgico. Pona nfasis en las percepciones fragmentarias.
Gustaba de plasmar simultaneidad y velocidad en las imgenes. Se avocaba a la
poesa pura y en eso contradeca a la poesa con mensaje social.
Surrealismo que aparece en algunas composiciones de Csar Vallejo y Pablo
Neruda: El surrealismo es un movimiento artstico y literario surgido en Francia a
partir del dadasmo, en la dcada de los aos 1920, en torno a la personalidad del
poeta Andr Breton. La produccin surrealista se caracteriz por una vocacin
libertaria sin lmites y la exaltacin de los procesos onricos, del humor corrosivo y
de la pasin ertica, concebidos como armas de lucha contra la tradicin cultural
burguesa. Las ideas del grupo se expresaron a travs de tcnicas literarias, como
la escritura automtica, las provocaciones pictricas y las ruidosas tomas de
posicin pblicas. El acercamiento operado a fines de los aos veinte con los
comunistas produjo las primeras querellas y cismas en el movimiento.
Estos movimientos no se limitaron a proponer un cambio formal en el lenguaje de
la poesa; por el contrario, desde los aos que le siguen a 1920, la narrativa
comienza a ser atendida con toda inquietud por algunos de los mismos escritores
afiliados a los grupos de vanguardia. La dcada de 1920 a 1930 atestigua estos
primeros intentos de escribir cuentos y novelas cuyo lenguaje, tcnicas y temas se
salan completamente del tema regionalista.
A partir de 1960, ocurre en las letras hispnicas un fenmeno inusitado: la
aparicin de un grupo numeroso de escritores jvenes, narradores y novelistas.
Algunos de ellos fueron crticos literarios y escritores, los cuales hacan las
explicaciones, valorizaciones y crticas de las obras de sus compaeros. Otro dato
que anotar fue la gran cantidad de lectores que surgi en esa poca, quienes lean
con avidez las novelas de estos escritores.
Este "boom" es conocido como la Nueva Literatura Latinoamericana. A partir de
este lapso la "nueva novela" toma un papel importante tanto para Amrica como
para Europa.
En la vanguardia, los temas constantes son la fusin de lo real, lo ideal y lo
fantstico, urgencia de crear una literatura distinta, ajuste de su produccin
artstica al avance de las comunicaciones, solucin de problemas morales,
psicolgicos y sociales.
El Realismo Mgico encontr su apoyo en el desquite americanista,
tomando la va del xito en el llamado realismo, basndose en la mezcla
indiscriminada de elementos imaginarios y reales, unas veces acomodndolas con
el tratamiento alegrico o potico de situaciones o personajes. Otras veces,
desplazndolo hacia lo mtico o legendario, trayendo a esa mezcla los ritmos del
habla, tal como es en cada pas, cada ambiente o medio social descritos, pero sin
ningn fondo de prurito regionalistas; y operando una desinhibicin absoluta en los
aspectos del amor y del sexo, comnmente entendidos como la palestra e
incomunicacin del hombre contemporneo. En toda narrativa resultante es el
mundo mgico que adquiere verosimilitud por la propia coherencia interna del
relato, su alcance de parbola, de la sociedad y la amplitud de la realidad
contemplada e interpretada.
Con lo anteriormente dicho, podemos encontrar ejemplos de vanguardismo
en la novela Ensayo sobre la Ceguera.
Uno de ellos es la manera en la que Jos Saramago redact su novela, abarcando
ciertos puntos dentro del contexto vanguardista que hacen que el libro forme
parte de ste movimiento literario, pues la novela no est dividida por captulos,
tiene faltas de ortografa como por ejemplo colocar palabras con el inicio en letra
mayscula cuando no debera usarse, los dilogos no estn marcados y son
pocos los signos de puntuacin que se utilizan. Ejemplo: Por la noche despus
de cenar le dijo a su mujer, Vino por la tarde un Hombre a mi consulta con
un caso extrao, podra tratarse de una ceguera psquica o de amaurosis,
pero no consta que tal cosa se haya comprobado alguna vez, Qu
enfermedades son esas, lo de la amaurosis y lo otro, pregunt su mujer (..).
Podemos evidenciar cmo el autor hace un uso completamente diferente del
lenguaje, pues comienza el dilogo con una coma antes que l en vez de un
guin y al hacer la pregunta no coloca los signos de puntuacin, adems de que
coloca la palabra hombre en mayscula, cuando no es un nombre propio.
Como ya se dijo anteriormente, uno de los puntos del movimiento de
vanguardia es romper con paradigmas y Jos Saramago en su novela habla de
un suceso casi imposible como lo es una ceguera blanca y repentina. Maneja
un argumento innovador nunca antes visto y casi inimaginable de una manera
explcita y sin tabes. Ejemplo: El ciego alz las manos ante los ojos, las
movi, Nada, es como si estuviera en medio de la niebla espesa , es como
si hubiera en un mar de leche, Pero la ceguera no es as, dijo el otro, la
ceguera dicen que es negra, Pues yo lo veo todo blanco () a partir de
ahora no sabr cuando el semforo se ponga en rojo (). El autor nos
describe la escena (con la que comienza el libro) en la que un hombre (llamado
el primer ciego) se queda ciego en la mitad de una avenida mientras el
semforo est en verde. Su entorno corre a ayudarle pero lo dejan abandonado
y adems le roban en carro en el que iba. Jos Saramago describe una
situacin completamente atpica de una manera diferente y sin ningn tipo de
tapujos. Ms adelante, observamos condiciones deplorables en las que los
ciegos estn dentro de un sanatorio abandonado sin ningn tipo de higiene y en
las que el autor nos describe situaciones espantosas sin ningn tipo de tab.
Maneja la tcnica de la desintegracin de las formas tradicionales de la novela,
ya que con su libro el lector se convierte en un ente cmplice que siente, sufre y
padece con los personajes, debido a que el autor hace que su lector deje de ser
la tpica persona pasiva y comience a sentir con las descripciones que el autor
realiza. Esto podemos evidenciarlo a lo largo de la novela, pero como referencia
podemos tomar la frase ya ramos ciegos en el momento en el que
mujer fuese, pero ese querer mo no sirve de nada, dijo que est dispuesta
a ir, fue sa su dedicin, se que mi orgullo de hombre, esto que llamamos
orgullo de hombre, si es que despus de tanta humillacin aun
conservamos algo que merezca tal nombre, s que va a sufrir, ya est
sufriendo, no lo puedo evitar, pero es probablemente el ultimo recuerdo si
queremos sobrevivir, Cada uno acta de acuerdo con la moral que tiene, yo
pienso as, y no tengo intencin de cambiar de idea, replic de manera
agresiva el primer ciego. Entonces, la chica de las gafas oscuras dijo, Los
otros no saben cuntas mujeres hay aqu, puede quedarse usted con la
suya para su uso exclusivo que nosotros los alimentaremos, a usted y a
ella, pero me gustara saber como va s sentirse de dignidad despus, como
le va a saber el pan que le traigamos, La cuestin no es esa, empez el
primer ciego a responder, la cuestin es, pero se quedo con la frase en el
aire, en realidad no sabia cual era la cuestin, lo que el haba dicho antes
no pasaba de unas cuantas opiniones sueltas, solo opiniones
pertenecientes a otro mundo, no a este ().
2. Punto de vista narrativo: Mientras la novela tradicional prefiri al narrador
omnisciente, la novela de vanguardia va a utilizar el punto de vista mltiple o lo
que algunos llaman simultaneidad de puntos de vista. En Ensayo sobre la
Ceguera observamos que el autor maneja dos tipos de perspectivas posibles:
narrador omnisciente (lo ve y lo sabe todo) y narrador observador que es aquel
que slo comenta lo que ve. Ejemplo: Se ilumin el disco amarillo. De los
coches que se acercaban, dos aceleraron antes de que se encendiera la
seal roja. En el indicar del paso de peatones apareci la silueta del
hombre verde. La gente empez a cruzar la calle pisando las franjas
blancas pintadas en la capa negra del asfalto, nada hay que se parezca
menos a la cebra, pero as llaman a este paso (Narrador observador que
slo cuenta lo que ve sin omitir ningn tipo de juicio o comentario). Por
primera vez desde que estaban all, la mujer del mdico se sinti como si
estuviera detrs de un microscopio observando el comportamiento de
unos seres que ni siquiera podan sospechar su presencia, y esto le
pareci sbitamente indigno, No tengo derecho a mirar si los otros no me
un uso del ambiente como parte de los personajes y relaciona su estado de nimo
y sus necesidades con el ambiente (lluvia).
4. Fluir de la conciencia y el monlogo interior: La novela de vanguardia
profundiza en el mundo interior de los personajes, pues trata de presentarlos a
travs de sus ms escondidos estados del alma. En Ensayo sobre la Ceguera
podemos apreciar un sinfn de monlogos principalmente de la mujer del mdico y
cumple con la caracterstica de profundizar en el mundo interior de los personajes
y presentarlos a travs de sus ms escondidos estados del alma, ya que realiza
un anlisis directo de su entorno y siempre lo complementa con su punto de vista,
profundizando en su ms recndito estado del alma. Ejemplo: Si antes de cada
accin pudisemos prever todas sus consecuencias, pens la mujer del
mdico, nos pusisemos a pensar en ellas seriamente, primero en las
consecuencias inmediatas, despus, las probables, ms tarde las posibles,
luego las imaginables, no llegaramos siquiera a movernos de donde el
primer pensamiento nos hubiera hecho detenernos. Los buenos y los malos
resultados de nuestros dichos y obras se van distribuyendo, se supone que
de forma bastante equilibrada y uniforme, por todos los das del futuro,
incluyendo aquellos, infinitos, en los que ya no estaremos aqu para poder
comprobarlo, para consagrarlo o para pedir perdn, hay gente que dice que
eso es la inmortalidad de que tanto se habla. El personaje realiza un anlisis y
un monlogo interior acerca de las consecuencias que acarrean ciertas acciones,
ahora se encuentran en una situacin terrible y quiz no sera as de haberlo
evitado.
5. Presencia del elemento onrico: La inclusin de los sueos cobra especial
relieve dentro de la narrativa de vanguardia porque contribuye a ensanchar el
mundo interior de los personajes y permite dar una visin ms amplia de sus
puntos de vista. Podemos decir que el elemento onrico dentro de la narrativa
actual tiene valor funcional porque sirve para dar a conocer los personajes
desde adentro sin usar los recursos del realismo tradicional. Ejemplo: Las
palabras son as, disimulan mucho, se van juntando unas con otras,
parece como si no supieran adnde quieren ir, y, de pronto, por culpa de
dos o tres, o cuatro que salen de repente, simples en s mismas, un
tcnicas que unas veces se relaciona con los hechos narrados o sea a nivel de la
historia y otras mediante la forma de presentarlos, su lenguaje y su expresin o
sea al nivel del discurso. La intencin es provocar cierta oscuridad en el
desarrollo de los hechos y en el lenguaje para dar la sensacin de una atmosfera
imprecisa, tal como en la vida real sucede. En relacin con el lenguaje, la novela
actual se caracteriza por cierto hermetismo que se traduce en un estilo
complicado y ambiguo. La novela cumple con la caracterstica de crear una
atmsfera imprecisa y una cierta oscuridad en el desarrollo de los hechos, ya que
todo sucede de una manera poco clara en un principio, ya que todo avanza
demasiado rpido, debido a esto se genera una cierta oscuridad y un misterio en
el suceso de los hechos, lo que hace que el lector comience a generar preguntas
como por qu estn ciegos? por qu ellos? cul es el motivo? Entre otras que
surgen mientras avanza la lectura,
8. La incorporacin del lector. Si tomamos en cuenta todos los aspectos
analizados en la novela de vanguardia debemos convenir que sta le exige al
lector una actitud distinta a la asumida ante la novela tradicional. Ya el novelista no
lo entrega todo elaborado sino que exige que el lector colabora y participe en el
desarrollo de la obra. La novela actual es presentacional. Se limita a sugerir para
que el lector complete. El autor se ausenta casi por completo y exige la presencia
de un lector atento que vaya desentraando los hechos oscuros que se le
presentan y armando inteligentemente las piezas de ese rompecabezas que
pretende ser la novela de nuestro tiempo. Saramago en todo momento deja
sugerencias sueltas y hace que su lector complete y analice lo que falta para
saber lo que realmente sucede. El autor habla entre lneas y obliga al lector a
parar, cerrar los ojos y ver, de alguna manera nos lleva a recuperar la lucidez y a
replantearnos qu estamos haciendo y hacia dnde queremos ir. Convierte a su
lector en un crtico y lo lleva hasta los lmites para hacerlo reaccionar y, sobretodo,
pensar. Incorpora a quien lo lee en todo momento y le exige una actitud distinta a
la anteriormente requerida.
Escuelas relacionadas con el vanguardismo (Ismos).
naturaleza crea un rbol, posicin que implicaba la libertad del poema frente a la
realidad, incluida la realidad ntima del autor.
Creacionismo: El creacionismo fue un movimiento esttico hispanoamericano
inscrito en la llamada vanguardia del primer tercio del siglo XX. Su manifestacin
ms importante se produjo en la poesa lrica. En la escritura de una poesa
vanguardista del creacionismo son esenciales estos puntos:
Uso de caligramas.
movimiento Salvador Dal, Luis Buuel, Yves Tanguy, Ren Char y Georges
Sadoul. Tras los aos previos a la II Guerra Mundial, marcados por la militancia
activa de Breton, y los aos de exilio neoyorquino de la mayora de sus miembros,
durante la ocupacin alemana de Francia, el movimiento sigui manteniendo cierta
cohesin y vitalidad, pero a partir de 1946, cuando Breton regres a Pars, el
surrealismo era ya parte de la historia.
Biografa de Jos Saramago.
Azinhaga, 1922 - Tas, Espaa, 2010) Narrador y ensayista portugus, premio
Nobel de Literatura en 1998. Nacido en el seno de una familia de labradores y
artesanos, Jos Saramago creci en un barrio popular de Lisboa. Su madre,
analfabeta, inculc en l la sed de saber y le regal su primer libro. A los quince
aos abandon los estudios por falta de medios y tuvo que ponerse a trabajar de
cerrajero. Luego se desempe en una caja de pensiones y ms tarde se dedic
al periodismo, la labor editorial y la traduccin. Colaborador de diversos peridicos
y revistas, entre ellos Seara Nova, fue tambin codirector del Diario de Noticias en
1975. Se adhiri al Partido Comunista Portugus, por lo que sufri censura y
persecucin durante la dictadura de Salazar. En 1974 se sum a la Revolucin de
los Claveles. La obra de Jos Saramago se caracteriz por interrogar la historia de
su pas y las motivaciones humanas. Encontrar las claves por las que un imperio
qued relegado a un segundo plano respecto al resto de Europa y entender el
accionar del hombre fueron sus preocupaciones centrales. Pero aunque su
novelstica tiene como eje vertebrador la realidad de Portugal y su historia, no se
trata, sin embargo, de una narrativa histrica, sino de relatos donde la historia se
mezcla con la ficcin y con lo que podra haber sido, siempre a travs de la irona
y al servicio de una aguda conciencia social.
Se dio a conocer en 1947 con Tierra de pecado, novela de corte realista que no
suele incluir en su bibliografa. Despus de un largo perodo de silencio, en 1966
public Los poemas posibles y en 1970 Probablemente alegra, colecciones de
poesas en las que, tratando con fina irona sobre todo los temas del amor y del
erotismo, renov con vigor el lenguaje potico tradicional.
Autor de libros de crnicas, de obras teatrales, del volumen Viaje a Portugal
(1981), lo ms importante y fecundo de su produccin literaria se inicia con El ao
1993. (1975). Saramago se consolid sobre todo como narrador de gran rigor
estilstico con la novela Manual de pintura y caligrafia (1976), con los cuentos del
volumen Casi un objeto (1978) y con sus ltimas novelas. En Alzado del Suelo
(1980) se revel como un gran escritor. Es una narracin histrica cuyo escenario
es el Alentejo, entre 1910 y 1979, y en la que el lenguaje campesino, el humor y el
sarcasmo se conjugan para hablar de la realidad. Con una prosa potica y una
tcnica narrativa propia de la tradicin oral, traz un gran fresco de la sociedad
alentejana y dio muestras de haber alcanzado la madurez estilstica superando la
tradicin neorrealista de la novela rural.
En Memorial del convento (1981), contando la historia del convento de Mafra,
reconstruy, gracias a un serio estudio de los documentos, a una hbil dosificacin
de perspectivas y a una sabia caracterizacin de los personajes y del lenguaje, un
perodo histrico cuyo conocimiento resulta necesario con miras a superar la crisis
de identidad que aflige al portugus de hoy. Su actitud crtica siempre se hace
presente, y as como celebra la belleza de su tierra tambin seala el espanto ante
un pueblo "sediento de martirio", que asista a los autos de fe y a las corridas de
toros en el siglo XVIII, o que se alistaba voluntariamente en las milicias del
gobierno de facto en la dcada del treinta.
Sus novelas El ao de la muerte de Ricardo Reis (1984) y La balsa de piedra
(1986) confirmaron sus grandes dotes de narrador. En la primera, Saramago
convierte en protagonista de su novela a Ricardo Reis, uno de los heternimos
que emple en su obra el poeta Fernando Pessoa. Vivo slo en la imaginacin de
su creador, Reis no alcanza a experimentar las emociones propias de un ser
viviente. Llega a Lisboa en 1935, pocos das despus del fallecimiento de Pessoa,
y se dedica a recorrer la ciudad y a frecuentar a sus gentes. Dos mujeres, la
realidad y ficcin sobre el trayecto que un elefante asitico realiz por media
Europa durante el siglo XIX, y Can (2009), su ltima novela, en la que el autor
compuso un mordaz recorrido por varios pasajes del Antiguo Testamento.