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Historia de la historieta

La historia del cmic o historieta se antoja polmica, dado que existe una fuerte
controversia sobre sus inicios, en funcin de si se usa una definicin ms o
menos restrictiva.1 de. El. Ao 1998.

Antes de la imprenta
Algunas pinturas murales egipcias como la Tumba de Menna (c. 1422-1411 a. C.)
o griegas y relieves romanos como la famosa columna trajana pueden ajustarse
a la definicin de cmic.
En la Edad Media europea, la narracin visual en las naves de las iglesias, como
en los 24 compartimientos del vitral de la Catedral de Chartres,2 se desarrollara
todava ms en el extraordinario Tapiz de Bayeux (siglo XI), as como en la
tradicin de manuscritos iluminados representada por el Salterio de San Luis
(1253-1270), la Biblia del cardenal Maciejowski (c. 1250), las Cantigas de Santa
Mara (mediados del siglo XIII-1284), el Breviario de Felipe el Hermoso (c. 1300)
o el Salterio Arundel (primera mitad del siglo XIV). Tambin hay una tradicin
precolombina contempornea, a la que pertenece el Cdice Nuttall en escritura
mixteca.3 Para tericos como Oscar Masotta, el verdadero parecido entre la
historieta moderna y sus parientes de antao4 no comenzara hasta finales del
siglo XIV con la utilizacin en Europa del grabado en madera o xilografa,
producindose libros como la famosa Biblia de los pobres o Biblia pauperum
(1410-1420).

Las primeras historietas impresas (siglo XVI-1845)


La imprenta es el punto de partida de la historia del cmic para especialistas
como David Kunzle5 o Pedro Porcel.6 sta se introdujo en Occidente gracias a
Gutenberg en 1446, y ya desde el siglo XVI, en Francia, y luego otros pases,
comienzan a difundirse los pliegos de cordel y las aleluyas. Fuera de sta,

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tambin suelen citarse El Primer Nueva coronica y buen gobierno (hacia 1615) de
Felipe Guamn Poma de Ayala7 o las pinturas en serie del ingls William Hogarth
(16971764), como A Harlots Progress (1732), A Rakes Progress (1735) y
Marriage A-la-mode (1745).
Fueron los humoristas grficos ingleses del XVIII, como Isaac Cruikshank, los
que desarrollaron el globo de dilogo en sus caricaturas para satirizar a sus
gobernantes, pero probablemente el primer libro de historietas sea Lenardo
und Blandine (1783) de Josef Franz von Goez.8 La reproduccin masiva del
dibujo tampoco fue posible hasta 1789, ao en que se invent la litografa, ya
que esta permite la impresin directa sobre la pgina sin ningn proceso
humano intermedio, gracias a planchas resistentes a mltiples prensados. En
1796, Jean-Charles Pellerin inicia en Francia, concretamente en la regin de
pinal, una industria de produccin de estampas conocida como imgenes de
pinal.
Entre los pioneros de la primera mitad del siglo XIX, suelen citarse a Nordquist,
Bilderdijk, Thomas Rowlandson (Dr Syntax), William Chacn y George
Cruikshank,9 aunque el popularizador del cmic moderno es el franco-suizo
Rodolphe Tpffer, quien publica en 1833 su Histoire de M. Jabot, a la que
seguiran otros seis lbumes. Su Ensayo sobre fisionoma de 1845 es
considerado como el primer texto terico del medio.

En la prensa de masas (1841-94)


Hay estudiosos que consideran la historieta como un producto cultural de la
modernidad industrial y poltica occidental que surgi en paralelo a la evolucin
de la prensa como primer medio de comunicacin de masas, y buscan la primera
entre las reproducidas en las revistas grficas.10

As, en noviembre de 1830 la revista Le Caricature inaugurara la tradicin


contempornea de la caricatura poltica lanzando una campaa contra Luis
Felipe El Rey Burgus por medio de imgenes satricas de nombres de la talla
de Daumier o Gustave Dor. El testigo de Le Caricature sera recogido por Le
Charivari que expurg la crtica poltica en favor del molde de simple revista de
humor.
Inspirada en Le Charivari, la revista britnica Punch (1841) fue el motor de la

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expansin mundial de la historieta al dirigirse a


un nuevo sector aupado tambin por la
revolucin social e industrial: la infancia. El
modelo de Punch fue imitado en todo el
mundo, dando lugar en Alemania a Fliegende
Bltter (1844) en la que debutara el
excepcional Wilhelm Busch, autor de Max und
Moritz (1865); en Japn, a The Japan Punch
(1862-87), y, lo que es ms importante, en
Estados Unidos, a Puck (1877), Judge (1881) y
Life (1883), verdaderos campos de prueba en
los que comenzaron, entre otros, Richard
Felton Outcault y Frederick Burr Opper.
"O nosso Z Caipora" de Agostini, en
Surgen tambin series con personajes fijos,
Revista Illustrada, Brasil (1886).
como Ally Sloper, creado en 1867 para la
revista britnica Judy; Famille Fenouillard, creada por Christophe para Le Petit
Franais illustr en 1889, y Little Bears and Tigers, del estadounidense James

Swinnerton en 1892. Al ao siguiente, se incorpora el color en el suplemento


dominical del New York World de Pulitzer.11 Otro destacado historietista francs
es Caran d'Ache.12

La modernidad (1895-1928)
En los albores del siglo XX el principal
centro de produccin e innovacin en el
campo de la historieta fue EE.UU, ya que
los principales editores del pas, Hearst y
Pulitzer, la usaron para atraer a todo tipo
de pblico, nios y adultos, incluyendo a
los inmigrantes que no saban ingls.13
Llegaron hasta a luchar en los tribunales
por su posesin y los tribunales
sentenciaron en 1913 que un autor deba
renombrar su serie si se pasaba con ella a
otro peridico. W. R. Hearst tambin
impuls los recopilatorios de tiras y en

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1914 fund el Kings Feature Syndicate, la primera agencia para su distribucin.


Las series germinales fueron Hogan's Alley (1895) de Outcault, protagonizada

por The Yellow Kid,14 The Katzenjammer Kids (1897) de Rudolph Dirks, inspirada
en Max y Moritz] de Busch, y Happy Hooligan (1899) de Frederick Burr Opper,
que se sirven progresivamente de los globos de dilogo.15

Surgen tambin series que exploran las posibilidades cromticas y rtmicas de la


pgina, amn de cierto surrealismo avant la lettre, como Little Nemo in
Slumberland (1905) de McCay y Krazy Kat (1911) de Herriman.
No obstante, las tiras ms populares oscilan entre el humor fsico del slapstick y
el tratamiento de los problemas de adaptacin a la modernidad de un grupo de
personajes. El grupo poda ser una familia o una pareja, siempre polarizada entre
un padre y su esposa o hijos o entre dos compaeros de diferente carcter. Los
ejemplos ms famosos son Mutt and Jeff (1908) de Bud Fisher, Polly and her
pals (1912) de Cliff Sterret; Bringing up father (1913) de McManus, Thimble
theater (1919) en la que Segar creara a Popeye, y Gasoline Alley (1919) de Frank
King. Tambin surgen "girl strips", como Little Orphan Annie (1924) de Harold
Gray.
En el resto del mundo, mientras tanto, seguan colocndose los textos al pie de
la vieta, siendo de destacar las originales novelas sin palabras de Frans
Masereel16 y el surgimiento de revistas y suplementos infantiles como las
britnicas Chip y Comic Cuts, ambas de 1890; la brasilea "O Tico-Tico" (1905),
la italiana Corriere dei piccoli (1908), la espaola TBO (1917) y la argentina
Billiken (1919). En Japn, tras la labor pionera de Rakuten Kitazawa, triunfan
historietas infantiles como Las aventuras de Shochan(1923) de Shousei
Oda/Tofujin y Los Tres Mosqueteros con botas en la cabeza (1930) de Taisei
Makino/Suimei Imoto17 El uso internacional de los globos no se generalizara
hasta la belga Zig et Puce (1925) de Alain Saint-Ogan.

La aventura contina (1929-42)


La Gran Depresin de 1929 impulsara una renovacin temtica y estilstica en la
historieta estadounidense, de tal manera que, a pesar de la aparicin de
notables series de comedia como Lil Abner (1934) de Al Capp, los siguientes
aos estaran marcados por las tiras de aventuras, tras el xito de Buck Rogers

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(1929) de Dick Calkins, Mickey Mouse (1930) de Floyd Gottfredson o Dick Tracy
(1931) de Chester Gould, lo que propici que series anteriores como Wash Tubbs
(1924) de Roy Crane, y Tim Tyler's Luck (1928) de Lyman Young, derivaran hacia
el nuevo gnero.18

Flash Gordon (1934) de Alex Raymond, Prncipe Valiente de Harold Foster y el


Tarzn de Burne Hogarth, ambos de 1937, potenciaran un grafismo realista y
elegante, cercano a la ilustracin, en detrimento del grafismo caricaturesco
habitual hasta entonces, pero, lo que es ms importante, sustituyeron
definitivamente lo episdico por la continuidad,19 tornando fundamental el
suspense en la ltima vieta para fidelizar lectores.
Mientras tanto, Paul Winckler haba fundado en 1928 y en Pars la agencia Opera
Mundi para distribuir el cmic norteamericano en toda Europa.20 Ante revistas
como Le Journal de Mickey (1934) slo pudieron resistir:

Las revistas franco-belgas como Junior o Coeurs Valliant que incluan una
historieta de aventuras con un grafismo caracterstico: Tintn, creado en
1929 por Herg. Pronto se sumar a ellas Le Journal de Spirou, revista
nacida en 1938 en Marcinelle (Blgica), que hoy en da se sigue publicando
y en la que habrn de trabajar todos los grandes maestros del cmic
franco-belga.
La italiana, donde el gobierno prohbe en 1938 las series de EEUU y triunfa
en su lugar Dick Fulmine de Vincenzo Baggioli y Carlo Cossio,21 as como
un nuevo formato apaisado, el cuadernillo de aventuras.
La revista Beano en Gran Bretaa.
En Japn, por su parte, destacan series de aventuras infantiles como Speed
Taro (1930-33) de Sako Shishido, Ogon Bat (1930, de Ichiro Suzaki/Takeo
Nagamatsu y Las aventuras de Dankichi (1934), de Keizo Shimada, as como la
tira Fuku-Chan (1936-), de Ryuichi Yokohama.
Tambin en 1934 se empezara a distribuir Terry y los piratas de Milton Caniff,
quin adopt el nuevo lenguaje del cine tomando muchos de sus recursos como
el plano americano e imitaciones del plano-secuencia, y llev la lgica de la
continuidad al extremo: las tiras diarias se conectaban entre s y con el dominical
pero, adems, la serie se poda leer slo con las pginas dominicales o, tambin,
slo con las diarias.

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El guionista Lee Falk desarrollara series como The Phantom en 1936 y Mandrake
el mago en 1939, pero la historieta en prensa comenzara pronto a acusar un
duro golpe, el de los comic-books con material original, que aunque surgidos en
1929 con "The Funnies", triunfaran gracias al xito de los superhroes,22 el
primero de los cuales sera Superman en 1938 y al que siguen otros como
Batman en 1939 o el Capitn Amrica y La Mujer Maravilla, ambos en 1941. No
muy diferentes de las ms recientes tiras de aventuras, pronto se dejarn imbuir
del espritu blico de la Segunda Guerra Mundial, presentando en muchas
ocasiones nombres o uniformes relacionados con sus smbolos nacionales, y
enfrentndose a los enemigos del pas. Esto les permiti lograr un gran xito
comercial, pero tambin causara el cierre de la mayora de sus ttulos al finalizar
la guerra. Parecida suerte correran historietas blicas japonesas como Norakuro
(1931-41) de Suihou Tagawa.23 Ms renovador se muestra Spirit (1940) de Will
Eisner.

La Edad de Oro (1943-62)


Debido a la guerra, se prohibi la importacin de "comic books"
estadounidenses en el Imperio britnico, lo que permite un breve florecimiento
de la produccin autctona en Canad o Australia. Tras el conflicto, la Historieta
estadounidense se encuentra en su cnit, con unas ventas enormes y con un
pblico compuesto por nios, adolescentes y adultos jvenes, tanto masculinos

como femeninos. Sin embargo, enseguida va a tropezar con graves limitaciones:


de formato, para las tiras de prensa, y temticas, para los comic books.
En la prensa, se impone la llamada daily strip (tira diaria), que ocupa uno
de los fragmentos horizontales de una pgina de contenido heterogneo y
puede ser, dependiendo del gnero, una narracin completa o serial.
Tambin haba publicaciones de pgina completa los domingos, aunque los
autores eran diferentes. Esto impuso una limitacin espacial a dilogos y
accin, perjudicando a los cmics ms realistas, como Johnny Hazzard
(1944) de Frank Robbins y Rip Kirby (1946) de Alex Raymond; en los aos
venideros las tiras ms importantes adoptaran predominantemente
protagonistas orientados a la infancia, aunque con una fuerte carga
intelectual, como Nancy (1938) de Ernie Bushmiller, Barnaby (1942) de
Crockett Johnson, Pogo (1948) de Walt Kelly, B.C. y Peanuts (1950) de
Charles Schulz, con su mundialmente famoso Snoopy.

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En el comic book, se alcanzaba una gran variedad temtica, triunfando los


de ciencia ficcin ("Planet Comic", desde 1940), crmenes (Crime Does Not
Pay, desde 1942); funny animals (con el gran Carl Barks al frente), terror
(Frankenstein Comics, 1945), romance (Young Romance, desde 1947) y
westerns, destacando sobre todo los publicados por la empresa EC
Comics, dirigida desde 1947 por Wiliam Gaines. En 1954, los ataques del
psiquiatra Fredric Wertham y de un Subcomit del Senado para la
Investigacin de la Delincuencia Juvenil provocaron cadas generalizadas
de ventas y la creacin por parte de las editoriales supervivientes de The
Comics Magazine Association of America, que instituy el Comics Code
Authority (en la prctica una forma de autocensura).24
Campaas similares contra la Historieta se producen en Holanda (1948),25
Alemania (1953)26 y Gran Bretaa, donde en 1955 el educador George
Pumphrey y el Partido Comunista se escudarn no slo en la defensa de la
infancia, sino tambin de la cultura autctona frente a la influencia
estadounidense.27 Tambin a nivel mundial, se afianza la TV, un medio de
entretenimiento de fcil consumo y aparentemente gratuito que acabar por
robar gran parte de su pblico a la Radio, el Cine y al Cmic. Sin embargo, estos
son an aos de una gran expansin internacional para el medio, ya que las
escuelas argentina, franco-belga y japonesa adquieren un gran desarrollo
durante la postguerra, gracias a genios del calibre de Oesterheld, Andr
Franquin y Osamu Tezuka, respectivamente.
En Argentina, destacan la revistas humorsticas Rico Tipo (1943) y Ta
Vicenta (1957), as como el inicio de su propia tradicin de historieta de
aventuras, obra de Hctor Germn Oesterheld junto a dibujantes como
Francisco Solano Lpez (El Eternauta, su obra maestra, de 1957); Hugo
Pratt (Sargento Kirk de 1952 o Ernie Pike de 1957), y Alberto Breccia (Mort
Cinder, de 1962), aunque su mercado entra en crisis a partir de entonces.
La historieta franco-belga, dividida generalmente en dos escuelas, la de
Bruselas y la de Charleroi, aporta series como Blake y Mortimer (1946) de
Edgar P. Jacobs, Lucky Luke (1946) de Morris, Jerry Spring (1954) de Jij,
Toms el Gafe (1957) de Andr Franquin o Los pitufos (1958) de Peyo. En
1959, los franceses Goscinny, Uderzo y Charlier, lanzan al mercado la
revista Pilote despus de varias tentativas para buscarse un hueco en el

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panorama de las publicaciones juveniles lideradas por Spirou y Tintn. Su


xito y el de su personaje estrella, Astrix el Galo, fue inmediato y la
convirti en la revista de referencia del cmic franco-belga.
Desde Manga Shonen (1947), que fue la primera revista infantil dedicada
en exclusiva al manga, Osamu Tezuka, impuso su esquema de largas
epopeyas y diversific su produccin en mltiples gneros, amn de
combinar un mayor dinamismo con abundantes efectos sonoros. Con un
grafismo muy diferente, nada disneyano, encontramos a autores como
Machiko Hasegawa, creadora de la tira Sazae-san (1946-74), Kon Shimizu
o Shigeru Sugiura.
Finalmente, se renueva en Estados Unidos el inters por los comic-book de
superhroes gracias a ttulos como La Liga de la Justicia (1960), Los Cuatro
Fantsticos (1961) o El Hombre Araa (1962), muchos de ellos creados por Stan
Lee/Jack Kirby. La revista MAD (1952) tambin se convierte en un xito, pero en
general puede decirse que "el grueso de la produccin norteamericana, para la
segunda mitad de los aos sesenta, ha bajado de nivel y se halla por debajo de
la produccin francesa o italiana".28

Una nueva conciencia (1962-87)


A partir de 1962, se afianza una nueva conciencia del medio, sobre todo en
Francia e Italia, de tal forma que los intelectuales ya no lo abordan desde una
perspectiva propia de la Psicologa social, sino desde la Esttica29 y se crean
instituciones para su estudio como el CELEG (Centre dEtude des Littratures
dExpression Graphique), y el SOCERLID (Socit dEtudes et de Recherches
des Littratures Dessinnes), que lanzan sus propias revistas. Se celebran
tambin congresos italianos como los de Bordighera (1965) y Lucca (1966 ), as
como una monumental exposicin de historietas estadounidenses y francesas
en el Museo de Artes Decorativas del Palacio del Louvre (1967) y una Bienal
Mundial de la Historieta, en el Instituto Torcuato Di Tella (1968).30

Muchas de las nuevas historietas estn orientadas, adems, hacia un pblico


cada vez menos juvenil:
Las heronas fantaerticas Barbarella (1962), Valentina (1965) o Jodelle
(1966);

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El fumetto nero italiano que naci en 1962 con Diabolik;


El nuevo western franco-belga representado por Blueberry (1963) y
Comanche (1969);
El relanzamiento del terror en EE.UU. por parte de la Warren con sus
revistas Creepy (1964), Eerie (1966) y Vampirella (1969).
El gekiga japons, cuyo estilo se aleja del de Disney y trata nuevos temas
como el horror, el erotismo, los yakuzas y los samuris. Es el caso de Lobo
solitario y su cachorro (1970)
El cmic de superhroes con fuertes temas sociales, como la reunin de
Linterna Verde y Flecha Verde que Dennis O'Neil y Neal Adams realizaron
en 1970.
Por su parte, los italianos Guido Crepax y, ya en los aos 80, Milo Manara y
Serpieri cultivan sin apenas disisimulo el cmic ertico. Se experimenta tambin
con la composicin de la pgina , como hacen el propio Crepax o Jim Steranko.
Surge tambin un importante movimiento contracultural, tanto en Estados
Unidos como Japn, del que surgiran autores como Robert Crumb o Sanpei
Shirato que en 1964 patrocinara la nica revista underground de la historia del
manga, Garo.
An se crean sin embargo series clsicas como Modesty Blaise (1963) de Peter
O'Donnel/Jim Holdaway; Valerian, agente espacio-temporal (1967), de
Christin/Mezires, o Corto Malts (1967) de Hugo Pratt, mientras que otras
como Mortadelo y Filemn de Francisco Ibez emprenden su etapa de mayor
xito.
En el mayo de 1968, la revolucin llega a la revista francesa Pilote: Los
dibujantes jvenes dan un autntico golpe de estado y consiguen hacer, de lo
que era una publicacin infantil, todo un cmic de vanguardia. En 1974, algunos
de estos autores, como Moebius, deciden lanzar su propia revista de cienciaficcin que se llamar Mtal Hurlant, que se convertir en un modelo a seguir
por europeas y estadounidenses. Una de estas revistas, la britnica "2000 AD"
(1977) ser el caldo de cultivo de toda una hornada de nuevos autores britnicos
que a partir de 1982, vendran a revitalizar el comic-book de superhroes
estadounidense con obras como "Watchmen" (1986), de Alan Moore/Dave
Gibbons, junto a nativos como Frank Miller.
Con retraso, se produce tambin un boom del cmic adulto en Espaa que

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pronto pasa a estructurarse "por escuelas identificadas con las revistas Cairo, El
Vbora y Madriz".31 En general, puede decirse que muchos autores buscan un
lector ms adulto, como los franceses Tardi o Lauzier, el espaol Carlos
Gimnez, el serbio Enki Bilal, el italiano Vittorio Giardino o los argentinos Carlos
Sampayo/Jos Muoz, dando lugar al fenmeno de la historieta de autor. En
Estados Unidos, nacen las primeras editoriales independientes aprovechando la
institucin del sistema de venta directa a libreras (1976),32 un redivivo Will
Eisner populariza el concepto de novela grfica a partir de su Contrato con Dios
(1978) y surgen autores alternativos como Dave Sim con Cerebus (1977), los
hermanos Jaime, Gilbert y Mario Hernndez de Love and Rockets (1981) y Stan
Sakai con Usagi Yojimbo (1984).
Y es que aunque la Historieta se desarrolla en otros mbitos, como el mundo
rabe33 y siguen producindose obras muy populares, como las del guionista
Jean Van Hamme (Thorgal, 1977 y XIII, 1983) o Los pasajeros del viento (1980),
de Franois Bourgeon, poco a poco va dejando de ser un medio masivo en la
mayora de los pases, crendose formatos ms caros, tales como lbumes o
revistas de lujo. En Japn, en cambio, la editora Kdansha ha cambiado con su
revista Shnen Magazine la pauta de periodicidad mensual a semanal,
multiplicando la produccin y reduciendo costes, y se atrae tambin a pblico
femenino con obras como La Rosa de Versalles (1972) de Riyoko Ikeda o Candy
Candy (1975-79) de Kyko Mizuki/Yumiko Igarashi.

La expansin del manga (1988-presente)


En 1988, gracias al xito de las versiones en dibujos animados de Akira (198293), de Katsuhiro Otomo y Dragon Ball (1984-95) de Akira Toriyama, la historieta
japonesa empez a difundirse internacionalmente. Al da de hoy, el manga se ha
consolidado en la sociedad occidental, llegando a ser imitado por autores
estadounidenses y europeos y dando lugar a movimientos como el amerimanga
o la nouvelle manga. Historietistas japoneses, como Jir Taniguchi, ganan
prestigiosos premios internacionales y lo que es ms importante, la poblacin
juvenil occidental ha vuelto a interesarse masivamente por el medio, como no
ocurra en Europa desde la postguerra.34
Por otra parte, son muchas las editoriales de Europa y Estados Unidos
dedicadas al mercado de la Historieta, si bien las revistas y el comic book han
ido perdiendo fuerza en favor del lbum y la novela grfica. Del mismo modo, las

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experiencias de edicin independiente de los 70 y 80 se transforman en un


slido sector del mercado, afianzndose editoriales como Fron en Blgica,
Cockroach en China, Fantagraphics Books y Drawn and Quarterly en Estados
Unidos, L'Association o Cornlius en Francia, Atrabile en Suiza, etc.
Las obras de autores como los estadounidenses Peter Bagge, Daniel Clowes y
Charles Burns, los franceses David B., Philipe Dupuy y Charles Berberian, la iran
Marjane Satrapi o la israel Rutu Modan, que a menudo se autoeditan y tienden
hacia el costumbrismo (incluso autobiogrfico) o la historieta experimental,
pronto empiezan a recibir premios como el Pulitzer otorgado al Maus de Art
Spiegelman en 199235 e incluso a serializarse en suplementos tan prestigiosos
como The New York Times Magazine".36 Algunos de estos autores no
pretenden alejarse del gran pblico ni de los gneros ms clsicos. Un buen
ejemplo sera La Mazmorra, de Trondheim y Sfar, que se inscribe dentro del

subgnero de la fantasa heroica. Tampoco los artistas fundadores de Image


Comics en 1992, con series como Spawn o The Maxx. Del mismo modo, la
editorial DC Comics fundara oficialmente la lnea Vertigo en 1993 para acoger la
obra de autores britnicos como Neil Gaiman o Grant Morrison.
Otro destacado fenmeno de estas dos ltimas dcadas es la aparicin de los
webcmics gracias a la generalizacin de Internet, que han permitido el
desarrollo de formatos especficos del espacio virtual (como el infinite canvas,
lienzo infinito), adems de una difusin ms fcil de las historietas.
Paradjicamente, ha sido el clsico formato de la tira de prensa el que se ha

revelado como ms idneo para para la pantalla.37 Entre las publicadas en


prensa, destaca Calvin y Hobbes (1985) de Bill Watterson. El gran superventas
del mercado francs tambin est protagonizado por un infante: Titeuf, cuyo
lbum duodcimo, alcanza prcticamente medio milln de ejemplares vendidos
en 2008.38

Referencias
1.
2.
3.

Garca (2010), p. 40-43.


Masotta, Oscar en La historieta en el mundo moderno, p. 120.
McCloud, Scott en Cmo se hace un cmic: El arte invisible, Ediciones

B. Barcelona, 1995, pp. 19 a 20, basndose en las interpretaciones del


arquelogo mexicano Alfonso Caso.
4.
Ibid., pg. 120.

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5.

En su History of the Comic Strip en dos volmenes: The Early Comic

Strip: Narrative Strips and Picture Stories in the European Broadsheet from
c. 1450 to 1825 (1973) y The Nineteenth Century (1990).
6.
Porcel (2002), 13-14.
7.
8.

Merino (2003).
1783, the first graphic novel, 'Lenardo and Blandine' by Joseph Franz
von Goez de Andy Bleck.
9.
Manuel Barrero en "El bilbano Vctor Patricio de Landaluze, pionero del
cmic espaol en Cuba", Mundaiz (Universidad de Deusto) 68, San
Sebastin: Universidad de Deusto, 2004, pp. 54. Disponible en tebeosfera
10.
Es el caso de Romn Gubern en El lenguaje de los comics, Barcelona,
Ediciones Pennsula, 1972, pp. 13 a 15.
11.
Masotta, Oscar en La historieta en el mundo moderno, pp. 21 a 24 y 124.
12.
Garca (2010), 45.
13.

Gubern, Roman en "Para nios y adultos" de Cmics clsicos y


modernos], El Pas, 1987, p. 16.
14.
Un grupo de expertos reunidos para la ocasin en el Saln de Lucca
(Italia) determinaron que el 16 de febrero de 1896 se produjo el nacimiento
del cmic, porque la vieta de ese da muestra un globo de dilogo
mediante la cual un loro exclama: Sic em towser!".
15.
Blackbeard, Bill en "Nios, capitanes y sombreros de hojalata: Un
planteamiento de aquellos das burlescos de los comics" para Historia de
los Comics, 1982, pp. 1 a 8, de Toutain Editor.
16.

McCloud, Scott en Cmo se hace un cmic: El arte invisible, Ediciones

B, Barcelona, 1995, pp. 27-28.


17.
Trajano Bermdez en Mangavisin: Gua del cmic japons, Ediciones
Glnat, 1995, pp. 19-21.
18.

Aguilera, Ricardo y Daz, Lorenzo en la seccin "Heroes bien


acompaados" de "Los aventureros: De Tintn a Corto Malts", fascculo n
12 de Gente de comic: De Flash Gordon a Torpedo, publicado en "Gente"

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Ediciones Glnat, S. L., 04/1996, p. 11.


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rejuvenece en Internet, publicado en El Pas el 17/09/2009.

38.

En realidad, 495.400, segn el listado de las 30 BD ms vendidas en

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