recuentemente este parodo tambin se ha clasificado como c:l
de }~ -~ msica barroca, concepto ; acuado en 1918 por el music-. logo Curt Sachs_. La ciencia literaria tambin hizo -suyo este __ concepto de la historia de la msica, llegando incluso a derenciar. entra ccalto ~harr,oco y- barroco tardo)). Sin embargo, la aplicacin de es te concepto _a la msica es errnea. Por lo general se estima que la palabra barroco)) se deriva de la palabra portuguesa baroceofperl~ torcida, ele - forma . irreg"ular~ y en la histbri_a del arte fue aplica.da sobre todo .por el importante inv~tigador Heinrich Wolf flin (1864-1945). Con ~l Wolfflin ca:racteriz la profusin de fi..: guras, el gusto por el color, la representatividad de la arquitectura de finales del siglo XVII y comienzos del XVIII, las esculturas y los cuadros de aquella poca. El virtuosismo, la pompa y la solemnidad caracterizaron estas corrientes de las artes plsticas y la arquitectura. Este desarrollo se anticip al rococ y el clasicismo. Sin embargo! la msica . tiene poco que ver con estas caractersticas de las artes plsticas y la arquitectura. Es cierto que. hay obras representativas del todo cortei!anas y religiosas desde Monteve!di a Bach, una arquitectnica grandiosa en la pera, el oratorio, la cantata y el concierto, que existe un rico figurativismo y un apasionamiento expre~ sivo en esta msica que, en efecto,_tambin es expresin total o parcial de tal iepresentatividad, dignidad y solemnidad barrocas. Pero todo esto no nos conduce al meollo de la msica de dicha poca, ni siquiera a sus objetivos sociales. La msica de aquella poca divulgaba una nueva imagen del hombre, fue ~xpresin popular y a la vez elevada, aristocrtica, del sentimiento y las ideas humanas. Heinrich Schiitz utilizaba ya la msiea religiosa para liberar a sus oyentes de las ataduras dogmticas, para lograr una ntima identificacin con los problemas humanos; desde entonces la msica de los siglos XVII -y XVIII sera el heraldo de grandes ideales modernos de liberacin de la opresin principesca y de los dogmas religiosos. El concepto de barroco)). no logra arrojar luz sobre t&les_conexiones, ni siquiera caracterizar la msica de aquella poca en forma aproximada. Hasta ahora siempre ha resultado corre~to en la historio grafa artstica en general, y en la historiografa de la msica en particular, aplicar en lo posible, al caracterizar un movimiento o tina poca histrica, aquellos concaptos que se derivan directamente de la etapa de desarrollo de la humanidad en cuestin. El concepto de barroco)) no exista en la msica de los siglos XVII y XVIII, como
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tampoco en las dems artes. Sin embargo, s exista el concepto de
ilustracin, que la poca dio a s misma. Por consiguiente, pa rece razonable utilizar mejor el concepto de Ilustracin que el de barroco. De ah que se haya hecho usual a nivel internacional no seguir hablando de msica barroca, sino de la msica de la poca de la Ilustracin; a v.eces hasta se asocia este concepto al de Clasi cismo y se clasifica el perodo de 1600 a 1800 bajo el doble concepto de Ilustracin y C1asicismo. Esta periodizacin se ajusta ms que ninguna otra al campo musical, ya que de esta forma ta~in se define con claridad la importancia de la msica en la estructura general de la Ilustracin europea.
