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Andrs Eloy
Blanco
Trnsito Inhspito
por las corrientes
Poticas de la
Modernidad.
Al morir Rubn Daro en 1.916, escribe Pedro Henrquez Urea que la lengua castellana perda su mayor
poeta vivo en valor absoluto y significacin histrica. Ciertamente, Daro es significante porque su hegemona tom
por asalto la ciudadela de la metrpolis. El tributo de los espaoles fue de los grandes, Antonio Machado, Valle Inclan,
Azorin, hasta un acadmico de la importancia del esteta Don
Marcelino Menndez y Pelayo. Daro no revolucion la mtrica sobrevalorada entonces, sino el estilo. Henrquez Urea
nos dice que huy de todo clich, de toda expresin gastada,
como las monedas, por el uso; de las auras ledas y de las tumbas fras y de los labios purpurinos Adems, introduce
la nuance (el matiz) que en la poesa haba desaparecido. Y
Daro junto con otros poetas Jos Asuncin Silva trajeron a la
poesa castellana las notas de emocin sutil del que fue Verlaine sabio maestro (Vase La Utopa de Amrica. Biblioteca
Ayacucho).
Jean Pal Sastre establece, en su concepcin de las
grandes filosofas, que estas son hegemnicas en un momento determinado y que el pensamiento de una poca se define
en relacin a ellas: liberalismo, positivismo, marxismo. En literatura hubo pocas como el clasicismo, el romanticismo y el
modernismo, que fueron corrientes estticas hegemnicas que
Del otro nos dice Picn Salas que sirvi en la Guardia
Real y que se deca de l un perdido enamorado de la Princesa
Isabel, la que ser Reina de Espaa. Al parecer a sta canta
por interpsita persona cuando en su largo poema A Coln
habla de la Reina Catlica, la ms ilustre de las Isabeles espaolas:
Isabel! Isabel! Nombre querido,
Princesa digna de inmortal memoria,
timbre espaol el ms enaltecido,
claro blasn de nuestra patria historia.
Ella tendi su mano al extranjero
acorri al capitn menesteroso,
y al resonar suavsimo y severo
en el mundo su acento poderoso
bro infundi al cobarde caballero.
Y acaso este Canto a Coln ser una curiosa coincidencia con el Canto a Espaa de nuestro homenajeado Andrs
Eloy Blanco en la segunda dcada del siglo veinte. Con canto a
Espaa que es un poema modernista, como dira Juan Liscano,
Andrs Eloy se hace conocer como poeta y en trminos estrictamente lricos se vincula con una cultura potica que ser
determinante en su obra y que lo har como a Antonio Machado un tradicionalista o un conservador en literatura aunque, al
igual que a ste, un revolucionario en poltica.
y por la nueva, por la Pelayo
y por la que suspira tras la reja,
por la de Ucls y las del Dos de Mayo:
por la del mar y por la de Pava
y por la del torero Espaa ma!
pues siendo personal eres ms grande,
por la de Goya y por la de Berceo
y por el Pirineo,
que ansiando ms azul subi hasta el Ande!
por toda Espaa, torren de piedra
con un Cristo tallado, bajo tabla de hiedra.
Ambos poetas, Machado y Andrs Eloy, cantaron al
hegemn Daro que reuni Amrica y Espaa: Rubn Daro
ha muerto en sus tierras de oro, / esta nueva nos vino atravesando el mar. / Pongamos espaoles en un severo mrmol, /
su nombre, flauta y lira, y una inscripcin no mas: / nadie esta
lira pulse, si no es el mismo Apolo, / nadie esta flauta suene
sino es el mismo Pan. (A. Machado. A la Muerte de Rubn
Daro). Y el canto a Rubn Daro de Andrs Eloy termina: El
milagro fue entonces: como en la vieja historia/ el viejo duque
le dijo: Detrs esta la gloria! / y he aqu de Daro de Bergerac
traspasa / de un salto el Pirineo: Daro esta en su casa.
La opinin de Mariano Picn Salas era que en la cultura del pas el peso especfico de la prosa haba sido mayor
que el de la poesa. Y la fundamenta con un concienzudo estudio a lo largo de su obra. As, en lo que denomin una poca
de transicin, seala el surgimiento en el mbito del pensamiento y la investigacin de la Escuela Positivista para
denominarla de alguna forma con la obra del historiador
Jos Gil Fortuol (1.862 1942). Mariano Picn Salas escribe:
Abandonando la novela, para la que tena condiciones, pero
que no era precisamente su instrumento, Gil Fortuol penetra
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Tommaso Marinetti public en Paris (Le Figaro) un provocador manifiesto en donde asuma la belleza de su tiempo revolucionado por la tcnica y la ciencia, la velocidad y las mquinas y afirmaba que un auto a alta velocidad era de una belleza
tal que superaba la belleza de la Victoria de Samotracia. Aqu
tenemos de nuevo la idea del Condottiero, del artista hroe,
hombre, singular que har recordar la visin esttica de un
Daz Rodrguez. Pero aun ms, a un escritor nuestro que no
hemos mencionado: Rufino Blanco Fombona (1874 1944).
Picn Salas ha dicho que por la variedad y abundancia de
su obra, Blanco Fombona es el polgrafo de la generacin
modernista pero lo que es significante es que este autor nuestro no slo tuvo la visin artstica del Condottiero, hombre
singular, artista hroe sino que vivi como tal. Csar Zumeta
lo defini como un hombre terrible por desafiante, violento y
hombre que exaltaba el arrebato y la accin o la accin arrebatada. El hombre que exaltaba el futurismo proviene del Superhombre de Nietzsche. Este movimiento futurista no fue
slo literario sino que involucr o su credo como se ha dicho
comprendi todas las artes sin ser gua de ninguno. El Manifiesto Futurista publicado en la capital artstica del arte, Paris,
causo revuelo inmediato e inmenso.
dice:
Salimos para el viaje alrededor del mundo / nuestro avin dejo atrs el Valle de Caracas. / Diez mil metros;
hallamos el carril de una orbita. Y ms adelante en otra estrofa: El radio, el peridico, el bar. / logran por fin un aire
residencial que calma. / y otra estrofa: La tierra va cobrando / un inters interplanetario de un buen tono / y al persuadirnos de la posesin de una rbita, / acogemos la responsabilidad de girar / con cierta conviccin municipal de
luna. En los versos citados es evidente el uso intencional
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el heptaslabo
Se debe recordar que el ultrasmo que nace en Espaa y que est asociado al crculo de Casinos Assens tendr
asociados de primer orden en Amrica como lo son Jorge Luis
Borges y Vicente Huidobro. Si la visin esttica del ultrasmo
estaba focalizada en una lrica objetiva depurada y concentrada
en la metfora, en tanto fundamento de la potica, su preocupacin por una temtica del hombre moderno habrn de vincular esta corriente con el futurismo aunque no con los postulados agresivos de ste sino ms bien con la levedad del ser
moderno: la ciudad, la mquina, la msica el cine, el deporte.
La idea del movimiento ultrasta nacido en Espaa es cuestionable en la medida en que para entonces la vanguardia estaba
localizada en Francia. En todo caso lo que es importante en
relacin a nuestro tema es que se ha sealado la bsqueda de
esta corriente de lo popular, y del universo del barroco espaol. Al mismo tiempo que se acercaban a la vanguardia, los
jvenes poetas espaoles desenterraron al barroco, un periodo
antes desechado de las letras espaolas. Llegaron a reconocer,
en los experimentos de Gngora con una sintaxis latina y una
imaginaria elaborada, en el juego de Quevedo con el concepto, o en el uso laberntico de la ficcin dentro de la ficcin
que haca Cervantes, otras preocupaciones similares a las suyas
propias. (Emir Rodrguez Monegal: Borges: Una biografa Literaria. Fundo de cultura Econmica. Mjico).
La gran enciclopedia ESPASA nos dice que el romance es una composicin potica narrativa, de carcter pico,
pico lrico o pico dramtico, formada por un conjunto de
versos octoslabos que repiten la misma rima asonante en los
versos pares y sin ritmo en los impares. En trminos histricos su origen se remonta a los cantares de gesta medievales
y es a partir de entonces que cambia o se fragmenta en versos
octoslabos que desde entonces lo caracterizan. Los romances
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Luis Beltrn Prieto Figueroa, citando a la profesora
Clara Elena Martnez Chacn de Pizarro nos dice que esta crtica chilena, gran conocedora de la potica de Andrs Eloy, sealaba que ste se mova en el uso del verso corto como si el
lo hubiera inventado para uso personal. En Coplas del amor
viajero, el poeta escribe estos cuartetos: No s si me olvidars / no s si es amor este miedo / yo slo s que te vas / yo
slo s que me quedo y dos cuartetos ms adelante y , acaso,
evocando a Ronsard (Pierre de Ronsard) el poeta francs que
renov la lrica en el siglo XVI, escribe: Releyendo viejas cosas
/ y evocando cosas idas / entre amarillentas rosas y epstolas
desvadas / encontrars al acaso / estas coplas del camino /
como en el fondo de un vaso / roto una mancha de vino. E
inmediatamente luego: Al odo de la nieta / tu voz de abuela
hablar / son los versos de un poeta / que no s si existe ya.
Y en un bello romance a los nios, Canto de Giraluna para Amolar Tijeras escribe: Dale al pie, suena el silbato
/ amolador amuela / que corte como los rayos / el filo de mis
tijeras que corte el vuelo en el aire / y el salto de las candelas
/ que corte una gota de agua / que pique picos de estrellas /
y arrimndose donde mi nio se enferma que me le corte la
fiebre / y el azul de sus orejas.
El crtico Domingo Miliani en su prlogo a la obra
potica de Andrs Eloy Blanco, publicada en la Biblioteca Ayacucho, escribe:
Andrs Eloy Blanco se forma y escribe sus obras en un marco
intelectual complejo, la influencia literaria del Modernismo y el
Criollismo, nacida en dos revistas: Cosmpolis (1889 1895) y
el Cojo Ilustrado (1892 1915) se prolonga en Cultura Venezolana (1918 1932) se inserta en algunas manifestaciones de
la vanguardia, llega activa hasta los aos cuarenta de este siglo
cuando an escriben Rufino Blanco Bombona, Pedro Emilio
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resistencia potica habra de metaforizar para titular un libro: Barco de Piedra. Los das de prisin se hacen ms
leves con el trabajo potico de donde
han de salir varios libros que marcan la
madurez lrica y la puesta al da con el
reloj de las nuevas estticas.
Hemos aludido a la potica vanguardista de algunos
de sus libros, pero en los poemas de donde el nativismo que
se hace parte de la literatura en el arte de Lazo Mart y su
Silva Criolla y se prolonga en la prosa de los costumbristas,
sufre en manos de Andrs Eloy Blanco una torsin hacia
la poesa comprometida influenciada por la Revolucin Rusa
y en Latinoamrica por la Revolucin Mexicana. En Cuba las
indagaciones del antroplogo cubano Fernando Ortiz, anteceden en pocos aos a la aparicin de la poesa vanguardista,
especficamente negroide de Nicols Guilln que ya en 1934
publica su primera de las grandes elegas West Indies Ltd.
(Vase prlogo de ngel Augier a las Grandes elegas y otros
Poemas. Biblioteca Ayacucho).
Poemas en donde lo nativista se hace testimonial podrn ser hallados a lo largo de la obra de Andrs Eloy, comenzando por supuesto, a partir del desarrollo de su consecuencia
social y praxis poltica. En uno donde se da la conjuncin de
nativismo, testimonio de hondo significado social y popular y
gran pureza por la forma y el fondo es en su popular Palabreo
de la loca Luz Caraballo. En su ltima estrofa, el poeta escribe:
Tu hija en un serrallo,
dos hijos se te murieron
los otros dos se te fueron
detrs de un hombre a caballo
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En otro poema en donde es posible que el nativismo criollo haya
recibido una influencia cubana o de la experiencia cubana no
slo de poesa social si no tambin negroide en un poema de
Andrs Eloy que fue tan popular que fue vertido a la msica:
Angelitos Negros. Miliani, en referencia a Baedeker 2000, libro
escrito, como se ha dicho, en la crcel, seala que adems de su
ultrasmo tiene una intencin pardica como elemento ruptor de la solemnidad lrica, mezclado a un lirismo sentimental;
y aade que estas notas relacionan al poeta con el vanguardismo cubano de los aos veinte. Y concluye el crtico sealando que el humor satrico o pardico est inserto tambin
en la poesa seria, como trasgresor del tono. El humor en todas sus formas de parodia, sarcasmo, burla, ser permanente
hilo conductor en Baedeker 2000. En el poema Congreso,
Andrs Eloy hace una parodia de relato periodstico de una
sesin solemne de los representantes del pueblo: el diputado
de los mineros / haba hablado con una lenta voz zapadora /
el diputado de los tejedores / dijo cosas sutiles, con lengua del
telar / un diputado agrario abog por las tierras olvidadas / y
su oracin se hincaba en sustantivos jugosos / con esguace de
reja. La parodia concluyeron una burla, una suerte de estallido humorstico: Al oscurecer un bravo campesino / exclama:
/ compaeros! / El diputado de los nios / se ha orinado en
su asiento!.
Miliani en su bsqueda de rasgos poticos de Andrs
Eloy y aun su temperamento humorstico ampliamente rese-
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Se ha sealado que ya desde carta a Udn Prez escrita en la Habana es evidente la influencia vanguardista del
Ultrasmo y del Futurismo en su asimetra, arritmia, prosasmo o ms precisamente encabalgamientos y expresiones de
prosa para ir al verso libre, su lenguaje coloquial con visos
de humorismo etc. a lo largo de esa dcada, su paso por la
crcel y los libros escritos all con su tono proftico-testimonial de hondo contenido social, la poesa de Andrs Eloy va
adquiriendo su propia voz influenciada por el vanguardismo
pero como un vanguardismo contenido, por el prosasmo
que tambin es un rasgo de la modernidad potica y el verso
libre con una cadencia interna que semeja a la rima sin serlo.
Ello lo ha denominado T. S. Elliot el gran poeta y crtico angloamericano, ritmo interior del poema.
Los rasgos sealados que denotan ultrasmo-futurismo de nuevo lo encontramos en esta suerte de antologa de la
dcada del 23 al 35 de la obra del poeta. En el poema El Ro de
las Siete Estrellas, el poeta le canta a el Orinoco ro mtico de
mltiples afluentes (Guaviare, Casiquiare, Meta, Arauca, Apure, Carona y otros), descubierto por Vicente Yaez Pinzn, y
a su fauna. La intencin abiertamente jocosa nos la da el poeta
en su Bestiario en la celebracin del Caimn como capitn
del ro: Es el capitn del ro; / viejo zorro dormiln, / viejo
Neptuno, / con ese dolor de eternidad / de los que salvaron
del diluvio. Y en la prxima estrofa nos dice el poeta: La playa candorosa / alza su boca abierta el capitn del ro, / como
que si fuera echando hacia los cielos / las almas de los que
se ha comido. Y otro de los habitantes del ro nos dice: El
caribe es la distancia mas corta / que hay del Ro a la Muerte. Y del mono nos dice: Desde el rbol ms alto, donde se
toca el cielo, colgado de la cola a el pico de una estrella, con
las manos tendidas, nos saluda el abuelo. Este poema es un
canto pico que cubre desde el descubrimiento hasta la independencia y una suerte de rastreo antropolgico de los primi-
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trat muy mal al poeta negndole su sitial en nuestra literatura. Las razones se hacen evidentes por una recurrencia de
patologa social: una historia adversa en donde el consenso
ha sido precario y la disensin amenazante. El pas nuestro no
tiene historia sino acaso un anecdotario de los grandes rechazos, las grandes negociaciones. En la ltima dcada hasta la
nacin o concepcin de pueblo se hizo mtica o militar. El
pueblo se organiz, en un arrebato conjetural de un demente,
en un cuartel formado por batallones dispuestos a una lucha
virtual con un enemigo a las puertas como los griegos en el
sitio de Troya. En estos tiempos difciles es necesario, como
nos dice el poeta Francisco Salazar Martnez, invocar las palabras de un poeta que sufri todos los vericuetos de la ignominia, el horror, la desesperanza una y otra vez, pero muri con
la esperanza de que este dolor que ha sido el pas, esta herida
profunda que no sana, estaba predestinada a la salvacin. A
nosotros ajenos a la utopa slo nos queda el canto. Nuestro
pas y el resto de la Amrica Hispana conforma una triste interrogante un destino incierto y pobladores en el limbo o ya que
el limbo fue por la iglesia abolido, en una tierra de nadie. El
poeta Salazar Martnez escribe:
En momentos de crisis poltica y de desrdenes
econmicos, sociales y culturales como las que viven naciones latinoamericanas, nunca est dems invocar la palabra de
un poeta, que es su repertorio espiritual, porque los poetas
son portadores de la armona que tanto necesitan actualmente
nuestros pueblos para poder realizar su destino pacficamente,
estimulando el desarrollo en consonancia con los valores que
hacen del ser humano el sujeto fundamental de la cultura, civilizacin y de la historia.
El poeta Francisco Salazar Martnez recordaba la voz
del poeta del pueblo, Andrs Eloy Blanco.
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