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Curso de Derecho de Autor en Nicaragua


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Introduccin
Antecedentes histricos y filosficos de los derechos de autor
Concepto de Propiedad Intelectual
Divisin de la Propiedad Intelectual
Gnesis del Derecho de Autor
Desarrollo del Derecho de Autor a un sistema internacional de proteccin
Cambios significativos en los Derechos de Autor
Principios bsicos de los ADPIC
Anlisis comparativo entre los marcos de proteccin del Convenio de Berna y el ADPIC
Conceptos y definiciones fundamentales del Derecho de Autor
Objeto de proteccin en el Derecho de Autor
De los titulares del Derecho de Autor
Contenido del Derecho de Autor
De las Limitaciones, Excepciones y Duracin del Derecho de Autor
De las formas de transmisin de los Derechos de Autor
Los tipos de contratos en la legislacin nicaragense
Derechos conexos o Derechos afines
Sociedades de gestin colectivas
Casustica y prctica forense
Anexo
Bibliografa

Introduccin
El libro que tienes en tus manos, es un esfuerzo importante desde el punto de vista acadmico, as como un
afn por divulgar los conceptos bsicos de los derechos de autor. Es un esfuerzo personal para la sociedad
acadmica de Nicaragua, con el propsito que los estudiantes se familiaricen con dicha disciplina jurdica.
As mismo pretende ser el libro pionero en pro de la proteccin definitiva en nuestro pas, a fin que
realmente los autores, artistas y creadores intelectuales se dediquen incansablemente a esta labor que
tanto hace falta en pases como los nuestros y sirva para que las instituciones estatales de una vez por
todas tomen conciencia que la propiedad intelectual puede ser un rubro importante de intercambio comercial
y poder en un futuro cercano ofrecer las obras en el mercado mundial.
Desde la creacin de la ley de derechos de autor de Nicaragua, la Oficina de derechos de autor ha sido un
eslabn importante en la promocin del derecho de autor sin embargo no ha sido suficiente y se precisa una
concientizar a la sociedad nicaragense en valorar las creaciones de nuestros nacionales as como su
debida proteccin.
Por otra parte la obra que tienes en tus manos, pretende romper los esquemas formales de los libros
acadmicos que muchas veces nos son un poco aburridos y observamos un mamotreto de letras muy
condensado que no nos permite saborear su contenido, es por ello que se ha permitido ambientar el libro
con diseos y dibujos que te ayudaran a aprehender mejor los conceptos.
CAPITULO PRIMERO

Antecedentes histricos y filosficos de los derechos de autor


Las creaciones artsticas se vienen desarrollando desde que el hombre interacta de forma consciente con
su tribu o sociedad. Esa interaccin entre humanos, y naturaleza despertaron en l su instinto creativo,
desarrollando sus facultades ms intimas como es el proceso de creacin e interpretacin social de su
entorno, manifestado en imgenes, msica, escritos y otras formas de expresin que fue descubriendo.
Si bien son cierto todos tenemos facultades squicas similares o bsicas pero no todas las personas las
desarrollan a plenitud, as el autor es una de esas personas que a travs de sus obras nos transmite su
propio punto de vista de la vida, de su historia, de sus temores y de su propia personalidad, ese toque
personalsimo de este individuo lo denominamos creador.
Sin nos adentramos a la civilizacin egipcio podremos observar como el creador, el pintor el escultor,
bailarn influyeron enormemente en el desarrollo social y econmico de su nacin y as podra seguirse

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mencionando infinidades de civilizaciones, y para no ir muy lejos, en la actualidad todo cuanto nos rodea es
gracias a un numero reducido de pensadores que se dedican toda su vida ha desarrollar ideas para
beneficio de la sociedad, tal es el caso mas palpable como es los circuitos integrados elemento bsico de la
microcomputadoras, las obras arquitectnicas monumentales como los estadios de deporte en muchos
pases industrializados, la digitalizacin de imgenes gracias a las tcnicas pictricas de los impresionistas
como Monet, Cezanne entre otros.
Desde el punto de vista jurdico a esta clase de profesionales los Romanos les concedan su lugar y s tenia
una idea diferenciada de las cosas comunes a todos y las cosas propias. En el derecho romano en especial
los jurisconsultos no definieron el derecho de propiedad que escapa a toda definicin, se considera pues el
derecho mas completo que se puede tener sobre una cosa corporal, los beneficios que se obtiene de ese
derecho son el uso, fruto y abuso. Para recordar un poco a) Jus utendi o usus: facultad de servirse de la
cosa y aprovecharse de los servicios que pueda rendir fuera de los frutos) el jus fruendi o fructus: Derecho
de todos los productos. El jus abutendi o abusus poder consumir la cosa y de disponer de una manera
definitiva destruyndola o enajenndola1. Si bien es cierto que estas concepciones son ajenas a la que en
nuestros tiempos se manejan, pues no dejan de tener importancia al momento de considerar cosas las
obras creadas bajo el intelecto humano, pues aunque el RE (definicin romana a la Cosa) es corporal la
idea que origino la obra es intangible y subjetiva propia de las intimidades de la personalidad del hombre y
el proceso creativo lo hizo llegar a una cosa corporal.
Muchos de los crticos de la propiedad intelectual de nuestros tiempos, guardan una intima relacin con la
concepcin romana en especial con la ultima de los tipos de uso que los romanos definieron como era el jus
abutendi, apropindose de las obras de creacin como un derecho absoluto hasta el punto de abusar y
hacer lo que se quiera con esta.
La divisin que se hicieron de la propiedad los romanos se diriga hacia los fundios o tierras, que sirvi de
base para entender que las cosas y las tierras pueden ser objeto de apropiacin, sin embargo se fueron
creado diferentes corrientes de pensamientos acerca de que clasificacin que debi recibir la propiedad
intelectual, pues aunque eran cosas tangibles su gnesis no lo era, es decir esa idea debidamente
materializada. No se debe menospreciar el hecho que estas primitivas concepciones que hicieron los
romanos y valga decir nuestros padres de nuestro sistema latino de la ciencia jurdica no dejaron de influir
en su transformacin a la actual concepcin de los derechos de autor.
Fuente hebrea y su concepcin sobre la propiedad:
La evolucin de las normas sobre la propiedad revela la complejidad creciente de la sociedad hebrea. Que
se reducan en principio a la proteccin del cultivo, al establecimiento de penas por delitos sobre los cultivos
y la apropiacin de artculos de consumo, pues era una sociedad muy diversificada de profesiones y oficios,
el comercio y las relaciones con los vecinos. Segn esta cultura la tierra perteneca a Jehov pero los
Hebreos tenia la posesin y el usufructo. Las ideas hebreas sobre la propiedad tuvieron influencia en las
instituciones de las comunidades que se inspiraron en la Biblia de ah vino la doctrina de que los hombres
tienen derechos relativos sobre las cosas, pues Dios es el nico y autentico titular de los derechos
absolutos.
Fuente Helena en la cultura europea y su influjo en el derecho Romano
El hombre se reconoci en sintona con el universo como una prolongacin de la naturaleza, no entenda
que la naturaleza fuese algo causal sino que les enmarco en aspectos animistas, mticos, etolgicas y de
filosofa teleologicas. El rechazo de muchos pensadores sobre las cosas que tenan final es decir caducidad
se produjo con el renacimiento tales como Galileo Newton, estos ltimos explicando que toda cosa provena
de una causa y tenia causas finales. El reconocimiento de las causas finales que los griegos divulgaron
representa un naturalismo construido a partir del hombre como ser de fines. En Grecia a finales del siglo VI
a. De C. se produjo un distanciamiento de las cosas mticas y el entendimiento de la naturaleza por medio
de los logos. El logo se entenda como un principio universal y fin de todas las cosas uno de sus exponente
iniciales fue Heraclito luego los estoicos y los neoplatnicos.
Este esbozo muy general fueron cimientos importantes para crear teoras para elaborar un pensamiento que
pudiese ordenar al hombre en sus relaciones con las cosas, el hombre y la naturaleza. El fenmeno mas
importante de la influencia cultural griega fue la helenizacin de Roma, as aprovecharon los juristas
romanos la filosofa griega y en particular la estoica para el proceso de elaboracin del derecho como
ciencia, as el largo camino de las primitivas costumbres etruscas a la ley de las doce tablas y la
recopilacin de Justiniano cubri la historia de Roma.
El nacimiento de la teora de la ley natural la recibieron de varias escuelas filosficas griegas, as la ley
natural se conceba en el derecho, la moral, la poltica y en general en toda la actividad humana. Un gran
1

Derecho Romano. Condensado de la Obra de Eugne Petit. Editorial Hispamer, pp.674. 1994.

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avance en la ciencia del derecho lo hizo Justiniano al recopilar todas las normativas y denominarle Cdigo,
dando origen as al Derecho Positivo del cual nos valemos para la convivencia mutua.
En la historia del Arte Romano se destacaron un sin numero de artistas por sus obras escritas, pinturas,
escultricas y de ciencia aplicada como los acueductos entre otras obra artsticas, y desde este periodo los
derechos de autor fueron asomados a una lnea de proteccin, pues el plagio de una obra era rechazado
por la sociedad Romana, pues se vea como algo deshonesto, repugnante socialmente y castigado por las
leyes de ese entonces. Se fue por tanto tomando conciencia que las obras representaban adems de algo
muy valioso econmicamente, era un resguardo de la historia propia de sus pueblos por tanto las obras por
encargo que se hacan a los obreros artistas deban tener un valor muy importante para los emperadores.
Se fue cambiando el paradigma que la obra era un objeto comn, o una simple mercanca de intercambio
comercial y se llego a concebir como un patrimonio romano que tenia un significado mas trascendental. Ya
no era esa clasificacin de la cosa (RE) comn a todos sino una nueva clasificacin a esas cosas creadas
por el alma o el espritu que tenan algo especial.
Apartada de nuestra mente que la cosa (obra) puede ser abusada hablaremos pues como esa concepcin
primitiva fue cambiando los paradigmas alrededor del concepto de propiedad es decir uso usufructo y
posesin. Naci entonces la teora del derecho sobre los bienes (re o cosa) inmateriales que fueron
planteadas por Josef Kholer, deca que el dominio es un poder jurdico que solo puede referirse a las cosas
materiales pues el derecho del creador no encaja en esta teora.2 La autora Lipszyc subdividi las diferentes
teoras predecesoras a las nuevas teoras sobre el derecho de autor que hoy conocemos.
Los bienes inmateriales segn su exponente se trata de un derecho exclusivo sobre la obra considerada
como un bien inmaterial muy valioso econmicamente hablando y en consecuencia de un derecho distinto al
que se aplica al de propiedad.3 Segn Kholer la propiedad tenia doble carcter de derechos un patrimonial
que es la explotacin de la creacin y el otro era el derecho de personalidad, teora que fue criticada porque
se conceba la obra con dos derechos separados no unidos entre si. Caselli destaco que el carcter
personal del autor no surge de la personalidad por si misma sino de la personalidad quien crea la obra. En
resumen esta teora lo que pretenda definir era el derecho sobre bienes inmateriales una especifica
atencin a la caracterizacin y definicin del objeto sobre el que estos derechos recaen. 4
La corriente de la personalidad en los que se encuentran Rousseau, Kant Fichte y Hegel se caracterizan a
una fundamentacion jurdica racionalista5 en una relacin metdica con un principio bsico, la libertad del
ser humano, en el sentido de su autonoma como especie. En la filosofa del derecho de la ilustracin el
concepto de propiedad inmediatamente esta relacionado con la libertad basada en la cualidad personal
6
de cada ser humano, como base del derecho. Se dice entonces que la libertad necesita y esta unida
intrnsecamente a la categora de propiedad para que el derecho pueda ser real a travs del ejercicio del
mismo. Se ejerce la libertad con la propiedad y la propiedad se ejerce con el uso de la libertad. La propiedad
se convierte desde este punto de vista de la filosofa del derecho en un concepto complementario abstracto
del tambin abstracto concepto de persona, con ello se delinea la diferencia entre persona y cosa esta
ultima entendida como propiedad.
7
Segn el autor Gerhard Luf que desarrolla esta sntesis histrica y filosfica del concepto de propiedad ha
sido ilustrado por Locke habiendo conseguido dicho autor una influencia eminente sobre el derecho de autor
y en sus propias palabras explica:
Segn Locke, en estado naturales bsicamente todos los bienes son comunes al
2

Citado por Delia Lipszyc. Pag 22. Derecho de autor y derechos Conexos. UNESCO/CERLAC/ZAVALIA.
Argentina. 1999.
3
Refirindonos al derecho de propiedad como lo conceban los romanos, sobre las cosas en el cual poda hacer y
deshacer.
4
Ibidem pagina. 24.
5
Racionalismo del latn rationalis. Se refiere a la doctrina en la teora del conocimiento que dice que la universalidad y
la necesidad no pueden ser deducidas del experimento y sus generalizaciones, sino tan solo del intelecto mismo o de los
conceptos inherentes a l desde su nacimiento (teora de las ideas innatas de Descartes), o bien de los conceptos que
solo existen en forma de fuerzas potenciales. El racionalismo es contrario al empirismo. Esta teora surgi de la
necesidad de explicar las particularidades lgicas de las verdades lde las matemticas y de las ciencias naturales. En el
siglo 17 se destacaron Descartes, Spinoza, Leibniz y en el S.18 Kant, Ficht, Schelling y Hegel. Diccionario de Filosofa.
Editorial Progreso. 1984.
6
Filosofa del Derecho de Autor. Direccin Nacional de derecho de autor. Ministerio de Gobierno. Colombia. 1991.
pagina 33.
7
Ibidem pag 35.

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hombre. Sin embargo, el ser humano ya en este estado inicial posee algo que le es
propio: es dueo de si mismo y, como tal, propietario de su persona y de sus actuaciones
[ sobre su persona nadie tiene derecho sino solamente l. Podemos decir que el trabajo
de su cuerpo y la obra de sus manos son realmente suyos] 8 si entonces el hombre
modifica los objetos naturales que en principio son comunes a todos, con su trabajo les
ha aadido algo que es suyo propio, por tanto los ha convertido en su propiedad. Puesto
que ha sacado al objeto del estado de la posesin comn en que la naturaleza la ha
colocado, le ha conferido mediante su trabajo aquello que excluye el derecho comn de
los dems hombres[...] sigue explicando Luf- con este concepto de propiedad
fundamentado filosficamente de una forma relativamente fcil y concisa, que sin duda
difiere de la terminologa jurdica comn, se dieron las condiciones que hicieron posible la
justificacin o formulacin jurdica de los derechos de autor de la propiedad espiritual.
De esta manera se da inicio al desarrollo de la teora de la propiedad espiritual, misma que tuvo su euforia
en la Francia de la revolucin, donde se abolieron los privilegios reales impresos porque estos contradecan
los postulados de libertad e igualdad. As los defensores de esta teora espiritual expresaron que era la
ms sagradas y personal de todas las formas de propiedad y bellamente expresara Lakanal insistiendo
que la obra espiritual es indiscutiblemente aquella forma de propiedad cuyo engrandecimiento ni afecta la
9
igualdad republicana, ni ensombrece la libertad. Es sorprendente que de esto se llegara a una proteccin
jurdica sobre la obra de creacin espiritual, asegurando su libre ejercicio mediante el derecho positivo. El
binomio conceptual de propiedad espiritual con el principio de libertad humana fue necesario, y tuvo una
incidencia directa sobre el derecho autoral, as quedaron obsoletas todas aquellas argumentaciones que
pretenden justificar la reimpresin de libros y la restriccin de los derechos de autor. La doctrina de la
propiedad espiritual consigue finalmente su pleno desarrollo a fines del siglo XVIII, para entonces se
acenta esta doctrina en defender y sostener que la conciencia de los componentes de la proteccin de la
personalidad acentan la libertad del autor ayudando a una visin de contratos editoriales. La extensin del
concepto de contrato editorial se observo al crecimiento a esa conciencia de libertad del autor, pero no por
ello fue perfecta pues el hecho de que el autor decidiese con quien firma un contrato, transmita sus
derechos completa y definitivamente al editor al traspasarle el original (manuscrito).10
Por otra parte Ficht explica de un modo magistral el porque se dio esa deficiencia conceptual al momento
de concebir traspasado todos los derechos al editor desde el momento de la firma del contrato diciendo que
deber hacerse una distincin entre el aspecto corporal del libro y su aspecto espiritual. En el primer
aspecto es decir el aspecto corporal (el manuscrito) puede traspasarse de propiedad a propiedad exclusiva
de otra persona, pero en lo espiritual habr que hacerse otras distinciones- lo material- el contenido del
libro, los pensamientos que se presentan y la forma de los mismos. Sigue explicando y dice que el lector
puede convertir es su propiedad lo material, no solamente mediante la compra del libro sino a travs de la
lectura, haciendo suyos los pensamientos del autor 11 , por tanto con la publicacin de la obra no surge una
propiedad exclusiva, sino comn a todos los lectores. Segn este autor lo que puede ser apropiado es la
forma de los pensamientos, en este aspecto el autor tiene un derecho de propiedad natural, innato e
inalienable. En este punto del horizonte, se nota claramente la fuerte relacin de la concepcin filosfica de
la propiedad con la filosofa de la personalidad.
Sin embargo Kant, quien comprendi los derecho de autor bajo la visin de la proteccin a la personalidad,
Kant define el escrito del autor como discurso dirigido al publico con el que dicho autor se dirige
pblicamente a su circulo de lectores a travs de su editor.12 Kant hizo un distanciamiento oportuno sobre la
propiedad espiritual que se realizo por dos factores. Primero que el derecho de autor solo estriba en algo
corporal y segundo las divagaciones filosficas poco imprecisas que el Kant materializo en su obra, sobre
todo al querer delimitar el concepto de obra solo a lo que se objetivisa.
Posteriormente se inicio la teora de los derechos intelectuales, su exponente fue Picard, quien expresara
que la clasificacin que se hace de los derechos en el derecho positivo era insuficiente, (derechos reales,
8

Locke segundo tratado sobre gobierno pargrafo 27. Citado por Gerhard Luf. Corrientes
filosficas de la poca de la ilustracin y su influjo en el derecho de autor.
9
Gerhard Luf. Pag.37.
10
Ya para este siglo se haba inventado la Imprenta, por Gutembergs por tanto se habla de libros que fueron realmente
la obra que dieron el empujn a la proteccin de las obras de otros gneros posteriormente.
11
Citado por Luf. Pg. 43. J.G Ficht. Pg. 226.
12
Ibidem Pg. 43.

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personales, y obligaciones), considera que los derechos intelectuales estn integrados por dos elementos:
el personal o moral del autor y el patrimonial o econmico13.
Resumiendo las diferentes teoras que se ventilaron en aquellos albores, puntualizamos a) teora del
derecho de propiedad, b) teora sobre los bienes inmateriales c) teora de la obra espiritual d) teora de la
personalidad e) teora de los derechos intelectuales.

Concepto de Propiedad Intelectual


Un termino definido y utilizado de forma generalizada no existe, lo que se pretende es un poco delimitar y
encapsular algunos aspectos conceptuales de este termino y se puede hablar que la propiedad intelectual
es la materia tangible creada por el hombre a travs de un proceso psquico que materializa una idea y da
como resultado una obra o invento que da embellecimiento al espritu del hombre o le ayuda en sus
necesidades econmicas y estos resultados se diferencian de las cosas comunes o mercancas por que en
ellas se deja impresa de forma intangible a los sentidos, la personalidad nica de su creador.
La expresin derechos intelectuales tambin es utilizada para designar todos aquellos derechos
subjetivos que la norma jurdica moderna otorga a los autores de creaciones de orden espiritual o bien, a
los comerciantes o industriales que utilizan signos determinados que en ambos casos obtienen valores
espirituales, econmicos y por ende sociales.14
Otro concepto a considerar es el propuesto por la OMPI: La disciplina jurdica que contempla sistemas de
proteccin para los bienes inmateriales, de carcter intelectual y de contenido creativo e incluso de
elementos no estrictamente creativos pero identificadores necesarios para la competencia en el mercado.15
Hoy en da la expresin propiedad intelectual se utiliza en trminos aun mas amplios para hacer referencia
a todas las creaciones del ingenio humano. El arto 2.viii) del Convenio que establece la Organizacin
Mundial de la Propiedad intelectual no define el termino, sino que da una lista de elementos protegidos por
derechos de propiedad intelectual: obras literarias, artsticas y cientficas, los descubrimientos cientficos,
los dibujos y modelos de utilidad, proteccin contra la competencia desleal y todos los terrenos de la
actividad intelectual en los terrenos industriales, cientficos literarios y artsticos.
En los pases de idiomas latinos, la expresin propiedad intelectual se refera nicamente al derecho de
autor, sin embargo en la esfera internacional la expresin se refera tanto a la propiedad industrial como a
los derechos de autor, reflejando la evoluciona de las dos uniones internacionales creadas a final del siglo
XIX.

Divisin de la Propiedad Intelectual


La propiedad intelectual ya como una rama independiente jurdicamente del derecho civil y mercantil,
obtiene su propia filosofa, y doctrina independiente a la que le otorgaba el derecho civil. Ya se puede
hablar de una disciplina jurdica con sus propias races. En nuestro ordenamiento jurdico permaneci por
mucho tiempo vigente la proteccin al trabajo as designado por nuestro cdigo civil en el titulo IV del
trabajo as estas disposiciones correspondan a la proteccin de la propiedad intelectual como un trabajo
aunque no perfeccionado en su totalidad, stas disposiciones jurdicas ayudaron en su poca a una cultura
de proteccin a la propiedad literaria.
En la actualidad la propiedad intelectual posee dos grandes ramas en la que destacan, la propiedad
industrial y los derechos de autor y derechos conexos.
a) Definicin de propiedad industrial.
es un conjunto de bienes, mas o menos heterogneos, cuya caracterstica comn consiste en ser el objeto
sobre el cual recae el derecho sobre un bien inmaterial relacionado con la actividad industrial o comercial
de un empresario16
b) Derecho de propiedad industrial.
Se refiere a las disposiciones jurdicas que otorgan a esos bienes sobre el cual recae el derecho, la
proteccin y garantas que estos obtienen desde el momento que se inventan y se reivindica su proteccin
13

Lipszyc. Pg. 27.


Jos Rene Orue Cruz; Manual de derecho mercantil editorial Hispamer. 1era edicin. 369pp. Ao 2003.
15
Ibidem pagina 172.
16
Citado por Guy Bendaa Guerrero. Curso de derecho de propiedad industrial. Ed. Hispamer. 1999. Manuel
Pachon Muoz. Proteccin de los derechos de la propiedad industrial.
14

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a travs del registro constitutivo del derecho.


Al referirnos de propiedad industrial se hace nfasis en aquellas producciones humanas que provienen del
talento e ingenio humano que poseen una utilidad social y que por tanto merecen una proteccin especifica.
Entre esas obras del ingenio humano se encuentran la marca, nombre comercial, emblema o seal de
propaganda, las patentes de invencin, modelo de utilidad y diseo industrial.
Derecho de autor y derechos conexos.
Es la rama de la propiedad intelectual que estudia las instituciones jurdicas sobre las obras de creacin del
ser humano, de aquellas obras provenientes del intelecto que no necesariamente tienen una utilidad
industrial, pero en gran parte es de utilidad espiritual y subjetiva. Es la proteccin de los derechos subjetivos
de la persona del creador, pero no como tal sino como el derecho que recae sobre la obra,
independientemente del merito de dicha creacin.
Sin embargo en la actualidad existe una tercera rama a la que el derecho positivo a denominado sui
gneris en las que se encuentra (obtenciones vegetales y biotecnologa y denominacin geogrfica). A mi
criterio debido que aun no se ha desarrollado una legislacin especifica me atrevera a incluir los
conocimientos tradicionales en esta tercera rama, en vista que ellos aunque no comparte el criterio de
proteccin de la propiedad industrial y el derecho de autor, existe una co-dependencia practica que se nota
en la realidad y es que la tradicin (cultura) es la base para la estructura de esas creaciones que a pesar
que no son industrializadas sino manufactureras de forma colectiva y repetitiva, merecen una cierta
proteccin jurdica ya sea de carcter regional o por localidad. En Nicaragua la Organizacin Mundial de la
propiedad Intelectual ha hecho dos estudios al respecto en conjunto con la UNESCO sin embargo no se ha
concretado nada formal.

Gnesis del Derecho de Autor


El derecho de autor tiempo atrs no permaneci inadvertido, por ejemplo en las obras de tragedia donde a
los actores se les hacan copias, estos copistas no respetaban el texto as que una ley ateniense orden
que las copias de stos grandes clsicos, se respetara el texto original. La propiedad intelectual se rigi por
mucho tiempo por el derecho comn, la obra del creador era considerada como cualquier mercanca, sin
embargo como se destaco en los prrafos anteriores se modifico paulatinamente hasta lograr introducir en
el derecho positivo leyes propias a esta materia. Uno de los grandes inventos que permiti el aceleramiento
de leyes sobre derechos de autor fue la imprenta inventada por Gutenberg a mediados del siglo XV y el
descubrimiento del grabado, dejando as al lado los libros manuscritos, posibilitando la reproduccin mas
rpida de los libros y en mayores cantidades. Este proceso tecnolgico hace que el autor pierda cualquier
control sobre su obra pues ya no le es posible vigilar por si solo la utilizacin de sus obras y permiti que
hubiesen mas personas con acceso a su creacin, esto arrojo la necesidad de regular las reproducciones
que se tomaran varios aos en delimitar los caracteres actuales.
A pesar que los impresores contaban con dicha maquinaria no les era fcil recuperar el costo incurrido,
pues dicha maquinaria era muy costosa y las ventas de los libros era lenta y aleatoria, entonces a una sola
voz los imprentitas reclamaron privilegios a los gobiernos y estos se los concedieron permitindoles a los
estados controlar cualquier difusin de filosofas contrarias a sus polticas de estados o simples crticos de
los mismos. Los privilegios eran monopolios de explotacin que el Gobierno otorgaba por un tiempo
17
determinado, a condicin de haber obtenido la aprobacin de la censura .
Con la derogacin de los privilegios surgi el derecho de autor tal y como lo conocemos actualmente.
Inglaterra fue el protagonista de la erradicacin de los privilegios, debido a la potencia ideolgica liberal que
ejerci Locke.
Para el ao 1710 se convirti en ley el proyecto conocido como los Estatutos de la Reina Ana que
18
reemplazo a los privilegios perpetuos por el decreto real del ao 1577 a favor de Stationers Company.
Posteriormente otros pases siguieron el ejemplo, en el que se destaca Espaa a travs de la gestin del
Rey de Carlos III en el ao 1763, en Francia el desarrollo se logro a principios del siglo XVIII para este
tiempo sin embargo se mantuvieron ciertos privilegios y gracias a Luis XVI que intervino en 1777 reconoci
al autor el derecho de editar y vender sus obras, as se creo dos tipos de privilegios los de los editores y los
reservados al autor.
Pero el reconocimiento al derecho individual no compartido como se expreso en el prrafo anterior se
manifest en Estados Unidos de Amrica a fines del siglo XVIII entre 1783 y 1786 sobre esta base se dicto
17
18

Lipszyc, Pg. 30.


Ibidem Pg.31.

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la primera ley federal sobre copyright. A ello se debi entonces los dos tipos de sistemas de derechos, los
del Copyright nacido del Estatuto de la Reina Ana, y el Droit dauteur originado por la Revolucin Francesa,
constituyeron la moderna legislacin sobre derechos de autor.19
La autora Lipszyc desarrolla las consecuencias que se obtuvieron con la consagracin de estos sistemas y
que a continuacin nicamente se menciona.
a) Se extendi los intereses de proteccin de los autores.
b) Se abandono el enfoque en la copia sino ms bien un enfoque ms sobre el autor.
c) Los aos de proteccin sobre la obra se calcularon en base al fallecimiento del autor en los
derechos exclusivos no desde la primera publicacin.
d) La designacin como propiedad literaria y artstica en vez del copyright.
e) La separacin en el reconocimiento del derecho moral del autor.
3.1 Diferencia entre el sistema de Copyright y el derecho de autor.
Su diferencia fundamental es que ambos sistemas no comprenden lo mismo, no podra decirse que son
equivalentes, el copyright tiene una orientacin comercial, en cuanto al derecho de autor ste propicia mas
la proteccin de los derechos subjetivos y son mas extensos en el reconocimiento del objeto de proteccin,
es decir incluye las obras sonoras grabadas en fonogramas, emisiones de seales tanto alambricas como
inalmbricas, films por mencionar algunas de las mas destacadas.
La filosofa general del Copyright en el mundo del Common law no define al autor en cambio en el
sistema del derecho de autor es decir en la filosofa latina el autor como el principal sujeto de proteccin a
travs de la obra se define claramente y los sistemas jurdicos latinos hacen una amplia proteccin sobre su
derecho moral. Esta situacin particular no sucede en el Copyright en vista que en el se hace nfasis en la
proteccin al capital, inversin de tiempo, indistintamente que sean personas jurdicas o naturales, su
connotacin es mas industrial dirigido a la inversin de capital.
Los sistemas legales en los ltimos diez aos en los cuales se incluye Nicaragua sobre proteccin a
invenciones y otras creaciones han tenido una transformacin muy significativa, estos cambios adems de
nuevos se han desarrollado de una manera acelerada, este fenmeno se ha visto influenciado en el caso
de pases en vas de desarrollo por pases industrializados sobre todo por un sistema anglosajn debido al
rol que este pas tiene en cuanto a tecnologa de punta y obras cinematogrficas entre otras y solo por
mencionar para ejemplificar20.
Las nuevas tecnologas ha sido el factor mas importante en la modernizacin de los sistemas jurdicos ya
que estos han presentado problemas en cuanto a gestionar los derechos y desafos para las normas
existentes.
As entonces al hablar de diferencias es ratificar que ello se debe a los niveles de proteccin y alcances que
las leyes de propiedad intelectual han generado. Al fin y al cabo todo parece indicar que los caminos llevan
a uno solo y es el armonizar lo mas que se pueda los derechos intelectuales a nivel mundial. Sin embargo
esta harmonizacin deber ser analizada desde el punto de costo beneficio desde una perspectiva
econmica, legal y cultural.
Al respecto estas diferencias son enmarcadas grficamente por el Doctor Carlos Correa en el cuadro que
se muestra en el anexo 2.21

Desarrollo del Derecho de Autor a un sistema internacional de proteccin


Gracias al surgimiento de legislaciones nacionales que establecieron en sus normas una proteccin a los
derechos de autor, se logro consolidar un sistema que pretenda sobre manera una proteccin casi
hegemnica de estos derechos, pero auque no se llevo a cabo esa paridad, se logro unificar criterios con el
fin de que las legislaciones nacionales pudiesen adecuarlas a los criterios mas estndares a nivel
internacional. Se busca aun asegurar la tutela de las obras de forma ms eficaz en todos los pases ya que
dicha tutela ya sale del control nacional y mucho ms del autor. Muchos de los criterios para proteger la
obra nacional es elevar los costos de la extranjera pero esto vino a ser un factor en detrimento para la obra
extranjera, y en vez de conseguir mayores ventas de las nacionales y mejor competitividad simplemente
aumentaban las acciones de contrabando, piratera y triangulacin que venia a empeorar a las obras
nacionales frente a la extranjera.

19
20
21

Ibidem Pg. 35.


Propiedad Intelectual en el Gatt. Alberto Bercovitz y otros autores., ediciones Ciudad Argentina. Ao 1997.
Ver anexo N 2.

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Ante esta realidad surgieron un sin numero de convenios bilaterales22 de reciprocidad para dar solucin a
las explotaciones no autorizadas y que salan del campo nacional, estas surgieron principalmente en los
Estados de Europa, sin embargo su contenido no eran uniformes por tal razn se hizo necesario regmenes
de proteccin mas uniformes y que abarcase a todos los pases. As se logro concretar una codificacin
internacional a travs de un tratado multilateral el Convenio para la proteccin de las obras literarias y
artsticas finalizado en Berna en 1886, conocido comnmente como Convenio de Berna.
El convenio de Berna y la Convencin Universal sobre Derecho de Autor desplazaron los convenios
bilaterales sobre proteccin a los derechos de autor, los parmetros tomados en cuenta para estos
convenios internacionales son el principio trato nacional, sistema de territorialidad y principio de
reciprocidad.
Nicaragua se adhiri al Convenio de Berna a travs de la ratificacin de dicho tratado en 1999 23 que arrojo
la creacin de una ley de derechos de autor y derechos conexos24 que sustituyera el titulo del cdigo civil
que dispona alguna proteccin a las obras de creacin.
4.1 Generalidades de Convenciones multilaterales de derechos de autor.
4.1.1. Convenio de Berna.
Es el ms antiguo y el que contiene un mayor nivel de proteccin. Su acta originaria se suscribi en el ao
1886 teniendo sucesivas reformas, expresando un carcter universal que provena de una iniciativa
europea. Debe mencionarse que este convenio para Amrica latina tuvo sus recelos en vista que se
consideraba un convenio para europeos y que no estaba adecuado a pases latinos, este perjuicio
permaneci por mucho tiempo hasta que se logro que Amrica se adhiriese a l.
El Convenio de Berna tuvo su gestacin gracias a la accin preponderante de la Asociacin Literaria
Internacional que luego abriera espacios a artistas y por tanto se llamo ALAI.
4.1.2 Convenciones interamericanas.
a. Tratado de Montevideo (1889).
Tuvo su origen en el primer congreso sudamericano de derecho internacional privado. Dicho tratado en el
que participaron Argentina, Bolivia, Brasil, Chile, Paraguay, Per y Uruguay.25 Se caracterizo por una marca
indeleble que dejase el convenio de Berna que estribo en cinco puntos medulares. Primero: que el derecho
de autor se debera regir por la ley del pas de origen. Segundo: en ella no se protege a la obra no
publicada es decir la indita situacin que prev el Convenio de Berna. Tercero: el derecho de traduccin
se recoge como otro derecho protegido. Cuarto: en el tratado la lista no taxativa de diferentes formas de
expresin de una obra se incluan la coreografa y la fotografa. Quinto: en dicho tratado el derecho de autor
debera ser constitutivo dejando al criterio de las legislaciones de los pases nacionales, contrario a lo que
establece el convenio de Berna donde la obra esta protegida independientemente de las formalidades
administrativas.
b. Convencin de Mxico. (1902).
Vio su origen gracias a la segunda conferencia panamericana y en ella la influencia del Convenio de Berna
se ve mas acentuada. Se destaca que la convencin recoge el principio de Trato Nacional. Ratifican este
convenio Costa Rica, El Salvador, Estados Unidos de Amrica, Guatemala, Honduras, Republica
Dominicana y Nicaragua en el ao1904.
c. Convencin de Buenos Aires. (1906).
En la cuarta conferencia panamericana naci esta Convencin y fue la que recibi la mayor adhesin de los
22

En relaciones internacionales los convenios bilaterales se dan por una relacin poltica similar y que comparten una
misma visin sobre un asunto determinado. A la actuacin reciproca de ayuda mutua se le denomina cooperacin
teniendo esta su propio significado en las relaciones internacionales. El nacimiento de organismos internacionales
tuvieron su origen en los bilaterales, y su canalizacin posee su propio proceso debido al choque que puede obtenerse
por la cuestin de soberana. La cooperacin al desarrollo se materializa por diferentes vas,-preferencias comercialescooperacin econmica-ayuda financiera-asistencia tcnica-cooperacin cientfica y tecnolgica- ayuda alimentaraayuda humanitaria y de urgencia.
23
Diario Oficial La Gaceta. N 73, del 22 de Abril de 1998. Decreto 23-98. Adhesin de Nicaragua al Convenio de
Berna para la proteccin de las obras literarias y artsticas. Este es el Decreto Ejecutivo y el Decreto de ratificacin de
dicha adhesin se da por la Asamblea Nacional. Diario Oficial La Gaceta N 204, del Martes 26 de Octubre de 1999.
Decreto A.N. 2376. Arto 1. Aprobar la Adhesin al Convenio de Berna para la proteccin de las obras Literarias y
artsticas.- Acta de Paris del 24 de Julio de 1971.Enmendado el 2 de Octubre de 1979.
24
Ley de Derecho de Autor y Derechos Conexos. Diario Oficial La Gaceta N. 166 y 167. Ley N 312, del 31 de
Agosto y 1 de Septiembre de 1999. Su reglamento por medio del Decreto Ejecutivo 22-2000. Diario Oficial La Gaceta
N 84 del 5 de Mayo del 2000.
25
Lipszyc. Pag. 607.

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pases de Amrica Latina. Acoge el principio de Trato Nacional, la obligacin de hacer reservas entre otros
puntos. Ratifica Nicaragua esta Convencin en el ao 1913.
d. Acuerdo de Caracas. (1911).
Suscribieron el acuerdo Bolivia, Colombia, Ecuador, Per y Venezuela y que solo ratificaron Ecuador, Per
y Venezuela. Pareciese que este acuerdo vino a retroceder lo que se haba acordado en el Tratado de
Montevideo en vista que se estableca que solo a los ciudadanos de los cinco pases signatarios cabria
proteccin.
e. Convencin de la Habana. 1928.
Se adopto en el velo de la sexta Conferencia Panamericana, lo que mas destaca en ella fue la conclusin
de un Cdigo de Derecho Internacional Privado llamado Cdigo de Bustamante. La Convencin de la
Habana se destaca por ampliar el elenco de obras protegidas, ampliacin de los derechos de autor, en el
que se incorpora los de reproduccin, adaptacin, y presentacin publica, el derecho moral para la
convencin es inalienable, establece que la proteccin de la obra no solo ser por la vida del autor sino
despus de su muerte durante cincuenta aos mas. Nicaragua ratifica en el ao1934.
f. Convencin de Washington. (1946).
Esta convencin duro en concretarse debido al advenimiento de la segunda guerra mundial, refinaba sobre
la base de la convencin de buenos aires y presento mejoras en cuanto terminologa, mencin de derechos
patrimoniales, sobre obras inditas entre otras. Fue ratificada por Republica Dominicana, Paraguay,
Mxico, Honduras, Hait, Guatemala, Ecuador, Cuba, Costa Rica, Chile, Brasil, Bolivia, Argentina, y
Nicaragua en el ao (1950).
La propiedad Intelectual antes del Acuerdo TRIPs (GATT).
En los puntos anteriores se explicaba la situacin de los derechos de autor alcanzndose como el mayor
logro la adhesin de los Estados Miembros al convenio de Berna y la Convencin de Roma. Ambas
convenciones partan de un principio fundamental, el del trato nacional y el establecimiento de un nivel
mnimo de proteccin. Es lgico que el principio de trato nacional tiene sentido cuando el nivel de
proteccin varia entre los distintos pases y viene a significar la aceptacin de las diferencias de proteccin
en los distintos Estados.
Un segundo anlisis es abordar que el sistema de proteccin internacional del derecho de autor estaba y
sigue estando centrado en torno a la proteccin de los autores a lo que claramente se refiere el Convenio
de Berna, as ocupan un segundo plano los derechos de los interpretes, ejecutantes organismos de
radiodifusin, de los productores fotogrficos insertos en la Convencin de Roma claramente diferenciado
de la proteccin del derecho de los autores.
Un tercer elemento a considerar es que en el Sistema Internacional de proteccin al derecho de autor
vigente no se contempla las nuevas tecnologas y los avances tecnolgicos vinculados a la transmisin de
las comunicaciones que repercuten directamente sobre los derechos de autor. Hay que mencionar adems
que existe aun un vaco jurdico sobre la proteccin del folklore y los conocimientos tradicionales, aunque
se haya creado en la OMPI actualmente un departamento sobre estos temas, no es suficiente pues son los
pases en desarrollo los mas interesados en la proteccin de esta rama sui generis.

Cambios significativos en los Derechos de Autor


El extraordinario progreso de los medios de comunicacin ha hecho que se produzcan lo que se denomina
la globalizacin de la economa en decir la conversin de mercados nacionales a un mercado mundial.
Para el derecho de autor esa conversin no ha sido nada fcil por el contrario hay muchos obstculos que
deben desaparecer para que sea mejor la proteccin a los derechos de autor. Las tecnologas permiten la
masificacion de las reproducciones no autorizadas y cada da se perfeccionan mas e implica un
extraordinario abaratamiento de los costos productivos que son muy atractivos para el consumidor. As
existe un gran competencia desleal entre el empresario que tiene que pagar derecho de autor a aquel que
solo los reproduce sin pagar dichas remuneraciones, las desventajas tanto financieras como de distribucin
del productos son abismales.
Otro factor son los soportes de las obras que se han generalizado y constituyen ya un producto masivo y
con una susceptibilidad de comercializarlo y a la vez ellos permiten una fcil y rpida reproduccin,
ayudado adems por el alcance de las personas a las computadoras personales y los aparatos de
reproduccin bajo la figura de reproducciones para uso personal.
El problema planteado en resumen es que existe un mercado globalizado en el que compiten las empresas
de los distintos pases en el que las inversiones son muy importantes, donde la vinculacin de las obras con

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el publico tiene su fundamento muy a menudo, no en la referencia al autor, sino al artista ejecutante, en la
que existen obras de carcter tecnolgico de que se dispone y en el que la proteccin de los derechos de
autor constituye un elemento competitivo o de primera magnitud que puede perjudicar a las empresas que
tienen que pagar o conseguir esos derechos frente a aquellas otras que no tienen que hacer pagos de esa
naturaleza. 26
Esa incidencia grave en la balanza de pagos de los pases desarrollados ha hecho que se tomen medidas a
un nivel macroeconmico y a niveles polticos de alto rango, con el fin de remediar el problema planteado.
Tradicionalmente los problemas se discutan en el seno de la Organizacin Mundial de la Propiedad
Intelectual (OMPI) y se vinculaban a las modificaciones que se hacan al convenio de Berna y de Roma,
pero dichos convenios no daban solucin efectiva al problema de las nuevas tecnologas y a la
consideracin de obras las nuevas como los ordenadores, base de datos entre otros.
Para dar una solucin a las largas discusiones y contraposiciones que se fueron ampliando a medida que
avanzaban, no se encontraba un horizonte y as entonces se negocio en integrar la proteccin de los
derechos de propiedad intelectual dentro del GATT, convenio que regula el comercio internacional de
mercancas.
Los derechos de propiedad intelectual en los crculos comerciales tradicionales no le prestaban la
importancia adecuada, hasta que un crculo de comercio visualizo la importancia econmica que representa
la propiedad intelectual y sobre todo en el comercio internacional fue cambiando las mentalidades que ha
conducido a la negociacin y aprobacin del TRIPs. Bajo la promulgacin de la seccin 301 Estados Unidos
estableci medidas de retorsin comercial de carcter unilateral en el supuesto que los derechos de
propiedad intelectual de los ciudadanos norteamericanos no estn adecuadamente protegidos. As Estados
Unidos empez una campaa de presin hacia los pases que tenan una presencia mas activa en el
mercado, as sigui su ejemplo la Unin Europea as los pases en desarrollo poseen como denominador
comn que la mayora de sus leyes en esta materia era para que no quedaran fuera de las negociaciones y
el condicionamiento de prestamos y cooperacin si no modificaban sus leyes.
En 1995 se crea la Organizacin Mundial de Comercio (OMC), a travs del acuerdo del GATT.
La Ronda de Uruguay marca el inicio de las nuevas relaciones comerciales internacionales, debido a un
abandono de las corrientes liberalizadoras (comercio) pasan no ms de siete anos de intensas
negociaciones comerciales e internacionales.
Antes de la entrada en vigencia real de la OMC el Acuerdo sobre Aranceles Aduaneros y comercio (GATT)
en ingles General Agreement on tariffs and Trade fue el precursor de dicho avance. Este Acuerdo del Gatt
de 1947 debera haber entrado en vigor el 1 de enero de 1948 sin embargo no fue as, sino que se decidi
que aplicar provisionalmente el llamado Protocolo de Aplicacin Provisional de 1947, dicho marco
referencial se convirti mas adelante en el GATT de 1994 quien realmente sucedi al del 47.
Que es el GATT?.
Es un marco regulador del comercio internacional que permite la expansin de mercancas a nuevos
mercados. Busca la liberalizacin del mercado as como la homogenizacin de aranceles entre las partes
contratantes.
El GATT viene en cierta medida a llenar el vaco dejado por la Organizacin Internacional de Comercio
(OIC), que se haba constituido en conjunto con el FMI y el BM despus de la postguerra (II guerra mundial).
Dicho tratado realmente paso a ser de hecho como un tratado internacional como de facto, as como una
organizacin internacional.
La deficiencia de la Ronda de Tokio (1973-1979) y sobre todo la ola neoproteccionista (subsidios a
nacionales) puso de manifiesto la urgente necesidad de reforzar el GATT. En 1982 las partes contratantes
deciden crear un comit para preparar una nueva ronda de negociaciones multilateral y en 1985 se solicito a
los pases Temas de agenda para que fueran incorporadas.
En dicha ronda llego alcanzar el nmero de pases participantes a 92 miembros en Punta del Este
(Uruguay) dichas negociaciones deberan terminar en 4 anos, as los temas a destacar fueron:
Mecanismos de voluntades en reforzar el sistema del GATT.
Respeto a las normas (coercin comercial o sanciones).
Cortar la proliferacin de medidas no arancelarias.
Aumentar el protagonismo de pases en desarrollo.
Extender la cobertura del sistema. ( Servicio, TRIPs, o ADPIC, TRIMS o las medidas ligadas a la
inversin, Agricultura).
Objetivos del Gatt.
26

Bercovitz Alberto. Propiedad Intelectual en el Gatt: El derecho de autor en el acuerdo TRIPs. Ediciones Ciudad
Argentina. 1era edicin. Buenos Aires Argentina. 1997.

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Potenciar la funcin del Gatt y mejorar el sistema.


Dotar de personalidad jurdica al Gatt.
Una accin convergente de cooperacin a nivel nacional como internacional.
Dentro del marco referencial del Gatt se estableci un mecanismo de Funcionamiento del sistema a fin d
elaborar esquemas de entendimiento en torno a:
i)
Potenciar la vigilancia en el sistema del Gatt que permitiera un control regulador de las polticas
y prcticas comerciales.
ii)
Mejorar la eficacia general y el proceso de adopcin de decisiones del Gatt como institucin a
travs de la participacin de Ministros.
iii)
Acrecentar la contribucin del Gatt al logro de una mayor coherencia en la formulacin de las
polticas econmicas a escala mundial.
Como surge la OMC?
A todos los objetivos planteados en el Gatt se preguntaban como era posible alcanzar todas las metas del
sistema como institucin de facto, a una organizacin de iure, a pesar que en las directrices del sistema
nunca se plasmo, as de hecho el gatt adems de ser un acuerdo de aranceles paso a ser un organismo
internacional de facto.
En la Ronda de Uruguay fue gracias al desdoblamiento de dos acuerdos nuevos que hacen surgir la OMC
que son los siguientes:
a) Acuerdo general sobre aranceles y Comercio (1994).
b) Acuerdo por el que se establece la Organizacin Mundial de Comercio. (Acuerdo de la OMC).
Definicin de OMC.
Es una organizacin para la administracin del comercio internacional a travs de polticas y directrices de
carcter internacional.
Tras la II guerra mundial el Consejo econmico social de las Naciones Unidas convoco a una conferencia
internacional con el fin de crear la OIC en la Habana pero nunca llego a entrar en vigor.
Los objetivos de la OMC son los siguientes:
El objetivo fundamental es contribuir a elevar los niveles de vida, a lograr el pleno empleo y un
volumen considerable y a acrecentar la produccin el comercio de bienes y servicios.
Utilizacin ptima de los recursos mundiales de conformidad con el objetivo de un desarrollo
sostenible procurando proteger el medio ambiente.
Realizar esfuerzos positivos para los pases en desarrollo y los menos adelantados para que
obtengan una parte del incremento del comercio internacional.
Desarrollar un sistema multilateral de comercio integrado, mas viable y duradero.
El nuevo sistema del GATT aspira a tener un carcter integrador, pues para ser miembro se requiere ser
parte contratante delGatt de 47, del acuerdo de la OMC, y de todos los acuerdos comerciales multilaterales.
La innovacin mas radical del acuerdo sobre a OMC es el NO postular reservas respecto de ninguna
disposicin del acuerdo de la OMC..
El gatt de 1994 incorpora un anexo en materia de Propiedad Intelectual (ADPIC o TRIPs), donde en su
prembulo establece que: deseosos de reducir las distorsiones del comercio internacional y los obstculos
al mismo y teniendo en cuenta la necesidad de fomentar un proteccin eficaz y adecuada de los derechos
de propiedad intelectual y de asegurarse de que las medidas y procedimientos destinados a hacer respetar
dichos derechos no se conviertan a su vez en obstculos al comercio legitimo

Principios bsicos de los ADPIC


Naturaleza y Alcance.
El acuerdo ADPIC se aplicara a todos sus miembros y estos podrn prever en su legislacin como base
dichos acuerdos sin menos cabo a ampliar la cobertura del mismo. Por tanto los ADPIC son la base de
derechos mnimos en materia de propiedad intelectual.
Trato Nacional
Se refiere a un principio de otorgar a los extranjeros un trato no menos favorable que a sus propios
nacionales. (arto 3 ADPIC ).
Trato de nacin mas favorecida.
Se refiere que si un pais da un trato preferencial a otro se otorgara a los dems pases tales como ventajas,
favor, privilegio o inmunidad.
Los ADPIC sirven de base a los pases para tener como referencia un marco de proteccin a los derechos
de propiedad intelectual. Por tanto Nicaragua siendo parte de la OMC estaba obligada a tomar medidas

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legislativas a fin de incorporar en su cuerpo normativo un mnimo de proteccin a los derechos de propiedad
intelectual.
Definicin de Propiedad Intelectual.
Disciplina jurdica que contempla sistemas de proteccin para los bienes inmateriales, de carcter
intelectual y de contenido creativo e incluso elementos no estrictamente creativos pero identificadores
necesarios para la competencia en el mercado27
El resultado fue la negociacin del: Trade and tariffs Act y su posterior aprobacin del acuerdo TRIPs dentro
del nuevo texto del GATT de la Ronda Uruguay.
Planteamiento del TRIPs
Consiste en integrar los bienes inmateriales como parte del comercio internacional y lo rigen los siguientes
principios:
Nivel mnimo de proteccin generalizado para todos los pases, partiendo de los convenios
vigentes (Berna y Roma).
Consideracin especial a la proteccin de ordenadores (software), base de datos, y obras
audiovisuales
Atencin al artista ejecutante y de la industria
Establecimiento de un sistema efectivo
Plazo de adaptacin para pases menos desarrollados
As el planteamiento fundamental del TRIPs es que consagra a los bienes inmateriales como mercanca y
servicios en un mundo globalizado y que ello exige niveles mnimo de proteccin, los integra aclarando que
no son mercancas en el sentido amplio sino que se considera intacto su naturaleza de OBRA, me refiero
pues que usted compra una mercanca la usa y la puede desechar cuando ya no le sirva, en cambio la obra
coge mas valor a medida del tiempo por poner un ejemplo.
Partes del Acuerdo del ADPIC (Aspectos de los derechos de propiedad intelectual relacionados con el
comercio).
1. se refiere a las disposiciones generales y principios bsicos.
2. Se refiere a los niveles de proteccin de las diversas modalidades de los derechos de propiedad
intelectual.
3. Establece la observancia de los derechos de propiedad intelectual
4. Se trata de la adquisicin y mantenimiento de los derechos de propiedad intelectual y
procedimientos contradictorios.
5. Se ocupa de la prevencin y solucin de diferencias que surjan de los Estados sobre la efectiva
aplicacin de las normas.
6. Establece las medidas transitorias sobre las obras ya existentes.
7. Expresa las disposiciones institucionales y finales.

Anlisis comparativo entre los marcos de proteccin del Convenio de Berna y


el ADPIC
Convenio de Berna.
Este convenio delimita objetivamente la proteccin ya formulada en la propia denominacin del mismo para
la proteccin de la obras literarias y artsticas28 al mismo tiempo sus redactores se vieron en la obligacin
de dotarlo de un aspecto subjetivo el autor se encuentra en una relacin esencial con la obra (creacin). As
se paso por tres aos de trabajo para alcanzar una regulacin internacional y que se encuentra expresada
en el prembulo del convenio de 1886 cuando dice que los representantes de los pases firmantes estn
animados por igual del deseo de proteger del modo ms eficaz y uniforme posible los derechos de los
autores sobre sus obras literarias y artsticas29
Por lo dems la presencia esencial del autor como persona natural que crea obras, en el CB es evidente
as por tanto como una forma de honrarlo se le atribuye y reconoce el respeto al derecho moral y 50 aos
mas desde su muerte.
27

Diccionario de la OMPI

28

Arto. 2,1 CB
29
Citado en la Conf. Consecuencias de la adhesin al Convenio de Berna para un pas miembro de la OMC: Los
diferentes marcos de proteccin del Derecho de autor..Antonio Delgado Porras. 22 a 30 Junio 1998. Habana Cuba.
pag.3

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El inters protegido en este marco segn a propia voz de Piola Caselli con su propuesta de aadir al CB
una disposicin que reconociera el derecho moral. Llamaba la atencin segn los datos registrados en la
memorias de la conferencia dos temas puntuales al aadir una disposicin de esa naturaleza, la primera
que consistira en la que dicho derecho no fuera susceptible de ninguna cesion y la segunda de no estar
sometida al limite de tiempo que afecte a los derechos patrimoniales.
La autonoma de la tutela es otro de los rasgos caractersticos del CB pues fue el primer tratado
internacional de poner fin al estado precario e inseguro que corran las obras en el extranjero, dependiendo
de convenios bilaterales.
Tambin el CB se caracteriza por ser un instrumento de derecho de autor internacional dentro de la
jurisdiccin de los Estados Partes.
En los ADPIC
En cuanto a la delimitacin objetiva en cierta manera es cierto que la incorporacin al Acuerdo de las
citadas disposiciones del CB, podra ser contraria a la posicin que sostenga la existencia en tal Acuerdo de
un marco de proteccin distinto del que ha comenzado a describir en los anteriores anlisis al CB.
Al referirnos directamente al ADPIC su delimitacion se refiere de manera mas amplia que en el CB a
reducir las distorsiones del comercio internacional y los obstculos al mismo; fomentar eficaz y adecuada
los derechos de propiedad intelectual los que no solo cuentan los derechos de autor sino de naturaleza
diversa y con problemtica distinta - as como la de asegurar de que las medidas y procedimientos
destinados a hacer respetar dichos derechos no se conviertan a su vez en obstculos al comercio
legtimos
El inters protegido en el ADPIC dice dicho acuerdo en virtud del presente Acuerdo ningn miembro tendr
derecho ni obligaciones respecto de los derechos conferidos por el articulo 6bis de dicho convenio ni
respecto de los derechos que se deriven del mismo 30
Lo que respecta a la autonoma de la tutela otorgada por el contrario del CB en el acuerdo la subordinacin
de la tutela de los derechos de autor a las exigencias del comercio, sino a las disposiciones de Anexo 2 del
tratado de Marrakech o Entendimiento de la OMC relativo a las normas y procedimientos por lo que se rige
la solucin de diferencias abreviadas ESD. La subordinacin a la que se hace referencia es pues a
someter ante cualquier violacin a los derecho de autor al anexo 2 en mencin, por consiguiente la
proteccin del derecho de autor derivada del ADPIC est condicionada por decir de alguna manera a los
objetivos intrnsecos al propio derecho de autor.
La disponibilidad directa de la proteccin en el ADPIC no se encuentra. La aplicacin de las disposiciones
31
del Acuerdo incumbe a los Estados miembros de la OMC . Son los Estados los que estn obligados a
conceder a los nacionales de los dems miembros el trato nacional y el principio de nacin ms
favorecida a observar los artculos del 1 al 21 del CB.32
Adems de las observaciones de los artculos anteriores ntese la aplicacin del articulo 11 y 14.4 del
ADPIC, a lo que respecta a los programas de ordenador (software), a las obras grabadas en fonogramas, a
las obras cinematogrficas sobre el derecho exclusivo de alquiler comercial al publico. En conclusin el
ADPIC no es un instrumento de derecho de autor internacional como en el caso del CB.
CAPITULO DOS

Conceptos y definiciones fundamentales del Derecho de Autor


1. Concepto de autor.
Autor. Se le denomina a la persona natural que concibe una idea en su mente y la traspasa a un soporte
material que refleja su propia personalidad.
La ley nicaragense sobre derecho de autor define al autor como: la persona natural que crea alguna obra,
33
sea literaria, artstica o cientfica.
34
obra individual: la producida por un solo autor. En la ley costarricense no existe una definicin directa de
autor la mas cercana es sobre lo que ellos establecen como obra individual que relaciona a la creacin de
30

Arto 9.1., segundo inciso del ADPIC.


Arto. 1.1 ADPIC
32
Arto. 9 ADPIC
33
Arto 2: 2,1. Ley 312. Gacetas 166 y 167 de 1999. Ley de Nicaragua.
34
Arto 4. literal a) Ley de derechos de autor y conexos de Costa Rica. Ley N 6683. del 14 de octubre de 1982 y sus
reformas.
31

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una persona individualmente creadora.


Autor: persona natural que realiza la creacin intelectual. 35
Autor: es la persona fsica que ha creado una obra literaria y artstica.36
Autores y otros beneficiarios. Se considera autor a la persona natural que crea alguna obra literaria,
37
artstica o cientfica.
Autor es el creador de la obra. Se considera autor de una obra, salvo prueba en contrario a aquel cuyo
38
nombre o seudnimo conocido ser indicado en ella o en sus reproducciones...
39
Autor: persona fsica que realiza la creacin intelectual.
Como se destaca en todas las definiciones, la relacin del concepto autor esta directamente vinculada a la
persona fsica, por tanto se concluye que las personas jurdicas no pueden ser creadoras de obras, sino
nicamente poseedoras de algn derecho, en vista que las personas jurdicas son personas ficticias por as
decirlo en las disposiciones jurdicas.
2. Derecho Moral
Es la proteccin jurdica que se le otorga al autor respecto a la parte subjetiva de su creacin es decir su
personalidad reflejada intrnsecamente en la obra.
El derecho moral refleja la proteccin a la parte espiritual del autor, anterior a ello se matizaba el
reconocimiento al derecho patrimonial pero a medida que los derecho intelectuales se fueron desarrollando
se le dio mas importancia a estos derechos.
El Convenio de Berna expresa en su artculo 6Bis:
1) Independientemente de los derechos patrimoniales del autor, e incluso despus de la cesin de estos
derechos, el autor conservara el derecho de reivindicar la paternidad de la obra y de oponerse a cualquier
deformacin, mutilacin u otra modificacin de la misma o a cualquier atentado a la misma que cause
perjuicio a su honor o a su reputacin [...]
2.1 Caractersticas del Derecho Moral
Es de naturaleza esencial porque contiene un mnimo de derechos exigibles en virtud del acto
creativo y la obra carecera de sentido sin no conociramos a su creador. Este derecho no lo
tienen todos los humanos por que no todos desarrollan la calidad de autores.
Extrapatrimonial no tiene una estimacin en dinero debido a que pertenece a los derechos
humanos, aunque tenga consecuencias econmicas posteriores.
Inherente a la calidad del autor, es decir perdura en el tiempo inclusive cuando la obra haya
pasado su plazo de proteccin. As posterior a la muerte del autor los herederos o legatarios
pueden seguir exigiendo estos derechos.
Absolutos (erga omnes) es decir oponibles a cualquier persona, es decir el titular de ese
derecho se enfrenta a cualquier otra persona.
Inalienable40 e irrenunciables solo son inalienables los derechos morales en vistas que estos no
son susceptibles de transmisin a diferencia de los patrimoniales. Por tanto por pertenecer a
los derechos humanos no son objeto de renuncia ni expresa ni tcitamente.
Inembargables, inejecutables, e inexpropiable e imprescriptibles este ultimo porque ellos estn
fuera del comercio.
Irrenunciable: Una vez conocida la autora de una obra el respectivo autor o creador no puede
renunciar a su derecho moral; incluso cualquier pacto contractual a este respecto no tendr
ninguna validez.
Perpetuo. La paternidad de una obra no tiene lmite en el tiempo. Por ello y para citar un
ejemplo las obras de Aristteles fueron son y seguirn siendo de su autora.
3. Derechos Patrimoniales
Es la proteccin que se le otorga al autor sobre su remuneracin potencial sobre la obra de su creacin.
35

Ley de derecho de autor de Panam. Ley 15 del 8 de agosto de 1994; Gaceta Oficial N 22.598, 10-8-94.
Ley Federal de Derecho de autor de Mxico. Arto 12. Ley del 24 de Marzo de 1997.
37
Texto refundido de la Ley de Propiedad intelectual. A travs del Real Decreto 1/1996 del 12 de Abril . BOE N 97
del 22 de Abril. Espaa. Arto. 5,1.
38
Decreto No 1037. Ley sobre derecho de autor en obras literarias, cientficas y artsticas. Guatemala
39
Ley de Rgimen Comn sobre derecho de autor y derechos conexos Decisin 351. De los pases de la comunidad
andina o grupo de Cartagena. Arto 3.
40
la inalienabilidad del derecho moral procede de la naturaleza extrapatrimonial de los atributos del derecho
moral; el autor no puede renunciar a la defensa de su personalidad bajo pena de cometer un suicidio moral
Desbois. Op Cit. Lipszyc Pg. 158.
36

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Los derechos patrimoniales por tanto se refieren a esa facultad del autor de sacar provecho econmico de
su obra cuando esta es objeto de cesin, en caso de utilizacin no autorizada el autor exige por va legal o
extrajudicialmente tambin estos derechos.
Los derechos patrimoniales tienen por objeto remunerar al autor sobre su obras como cualquier persona
laboralmente activa, como un ingeniero cobra por sus planos, el medico por sus pacientes as el autor por
sus obras de creacin.
3.1 Caractersticas de los Derechos Patrimoniales
Los derechos patrimoniales son independientes entre s
Los derechos de explotacin que dispone el autor no son numeracin taxativa sino mas bien,
son de conformidad a las maneras de utilizacin existentes o por existir siempre que
permanezca en el dominio privado
Las limitaciones o excepciones de los derechos patrimoniales solo son los expresados en la
misma ley. Estas limitaciones son taxativas es decir sujetas a numerus clausus.
La autorizacin de utilizar una obra se entiende tcitamente el derecho del autor de obtener
una remuneracin.
Estos derechos son transferibles y temporales y no absolutos en vista que conlleva una
compensacin econmica
CAPITULO TRES

Objeto de proteccin en el Derecho de Autor


1. Criterios bsicos de proteccin.41
En el derecho autoral la proteccin jurdica recae sobre la obra, es decir el bien jurdico a proteger es la
personalidad del autor por medio de su creacin. Existen algunos criterios que deben considerarse
para nuestro estudio.
1.1. La idea no se protege. El primero de ellos, es el que las ideas no son protegibles por el derecho
de autor sino nicamente la forma en que sta fue plasmada en un soporte. Si protegemos las ideas el
desarrollo de la humanidad se vera estancado en vista que si yo tuve una idea de un determinado
fenmeno o cosa y trunco a otro que tuviese un idea parecida seria una guerra sin fin, en vista adems
que las ideas pertenecen al hombre por ser un SER racional, pensante y creativo capaz de modificar su
entorno. En el ADPIC lo encontramos en el siguiente texto que se lee literal:
Parte II
NORMAS RELATIVAS A LA EXISTENCIA, ALCANCE Y EJERCICIO DE LOS
DERECHOS DE PROPIEDAD INTELECTUAL
Seccion 1: Derecho de autor y derechos conexos
Articulo 9
Relacin con el Convenio de Berna
1. Los Miembros observaran los artculos 1 a 21 del Convenio de Berna (1971) y el
Apndice del mismo. No obstante, en virtud del presente acuerdo ningn Miembro
tendr derechos ni obligaciones respecto de los derechos conferidos por el articulo
6bis de dicho Convenio ni respecto de los derechos que se derivan del mismo.
2. La proteccin del derecho de autor abarcara las expresiones pero no las ideas,
procedimientos, mtodos de operacin o conceptos matemticos en s.
1.2. Originalidad. Un segundo criterio es la originalidad de la obra. Se refiere entonces no al trmino
utilizado en el derecho de propiedad industrial como algo totalmente novedoso, sino a la connotacin
de transmisin de la identidad humana sobre la obra. Para ejemplificar tomemos un cuadro de Roger
Prez de la Rocha y usted podr observar que sus pinturas tienen un estilo propio que caracteriza a su
autor, es decir ese reconocimiento en la obra de la personalidad de su creador es lo que le llamamos
en derecho de autor originalidad. 42

41

Arto 13 Ley de Nicaragua. En el primer prrafo establece claramente los criterios objeto de nuestro estudio en
esta parte del libro.
42
se refiere al carcter individual y personal de la obra. Debe entenderse como el reflejo puro de la personalidad
de su creador en la obra, ese matiz que la diferencia de otras obras de su mismo genero. Cartilla Bsica de
Derecho de Autor. Jessica Lpez Mendoza. Editorial Lithoroma. 1 edicin. Ao 2000.

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La originalidad como requisito para la proteccin surge del propio texto de CB43 como se encuentra en
el arto 2,3 (obras derivadas) en ella alude a las obras originales. La originalidad apunta a su
individualidad y no a su novedad en stricto sensu es decir que el resultado (producto) creativo por su
forma de expresin ha de tener suficientes caractersticas propias como para distinguirlo de cualquiera
otra de su mismo genero a diferencia de la copia. As la originalidad se presume y quien la niega debe
probarla.
1.3. Independencia de su merito o fin. El tercer elemento es que la obra no necesita ser famosa,
costosa y tener un renombre, en esto la ley respeta el principio constitucional expresando que toda
creacin del hombre posee un mnimo de proteccin, adems independientemente del fin de una obra
esta se encuentra protegida por la ley. En definitiva la obra no necesita ni merito ni fin determinado para
acogerse a la ley autoral.
Asi la mencin que hace el CB en el arto 2,1 cualquiera que sea el modo o forma de expresin implica
pues que carece de relevancia la forma de divulgacin, y por el otro lado tampoco importa la forma de
expresin. Porque esa irrelevancia?- Porque la proteccin se otorga independientemente de su merito
o apreciacin subjetiva, pues este accionar no le compete al derecho sino a la critica. As mismo se
desprende que el destino que corra la obra no tiene importancia jurdica.
1.4. Sin formalidades. Por ultimo la obra protegida no necesita de formalidades administrativas para
que este cubierta por la proteccin normativa, me refiero pues a que la obra no necesita un
reconocimiento o registro ante ninguna institucin para su proteccin.
Este principio se puede observar en el ADPIC en el arto N 5 que literal se lee:
Articulo 5 44
Derechos garantizados: 1.y 2. Fuera del pas de origen; 3. En el pas de origen; 4.
Pas de origen>
2) El goce y el ejercicio de estos derechos no estn subordinados a ninguna
formalidad y ambos son independientes de la existencia de proteccin en el pas de
origen de la obra. Por lo dems, sin perjuicio de las estipulaciones del presente
Convenio, la extensin de la proteccin as como los medios procesales acordados
al autor para la defensa de sus derechos se regirn exclusivamente por la
legislacin del pas en que se reclama la proteccin.
Por otra otra parte en el arto N 5 del Convenio de Berna recoge este principio bsico de proteccin
que se inserta a continuacin:
Articulo 5
Derechos garantizados: 1y 2. Fuera del pas de origen; 3. En el pas de origen;
4.Pas de origen>
2) El goce y el ejercicio de estos derechos no estn subordinados a ninguna
formalidad y ambos son independientes de la existencia de proteccin en el pas
de origen de la obra. [...]
1.5 Legalidad de la Obra. Es criterio unnime compartido en las legislaciones nacionales que
excluir a ciertas obras por habrsele enmarcado en el concepto de inmoralidad no es el espritu
del CB, por la sencilla razn que para algunos puede ser inmoral y para otros no. As mismo la
apertura a cualquier obra de proteccin garantiza la justicia en la norma jurdica.
1.6 Soporte material. El objeto del derecho de autor es la obra exteriorizada y no el simple
soporte fsico que sirve de vehculo para que la creacin sea conocida. Si bien es cierto hay
obras existentes sin soporte material existente o incorporado todava, por ejemplo las alocuciones
y sermones no escritos ni grabados, o las improvisaciones de los artistas, lo norma es pues que
se fijen en un soporte para hacerla accesible al publico no solo presente sino potencial.
De acuerdo al arto 2,2 CB, queda reservado a las legislaciones de los pases de la Unin la
facultad de establecer que las obras literarias y artsticas o algunos gneros no estn protegidos
mientras no hayan sido fijados en un soporte material.
2. Concepto de Obra en el Derecho de autor.

43

Siglas del Convenio de Berna.


44
Disposiciones del Convenio de Berna para la proteccin de obras literarias y artsticas
(1971) mencionadas en el Acuerdo sobre los ADPIC [ Nota de la OMPI, las disposiciones
reproducidas a continuacin se mencionan en el articulo 9.1) y en otras disposiciones del
acuerdo sobre los ADPIC.]

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Segn el Convenio de Berna en su arto 2 no nos proporciona una definicin taxativa sino
ejemplificativa y exacto expresa:
1) Los trminos obras literarias y artsticas comprenden todas las producciones
en el campo literario, cientfico y artstico, cualquiera que sea el modo o forma de
expresin, tales como los libros, folletos y otros escritos; las conferencias,
alocuciones, sermones y otras obras de la misma naturaleza; las obras
dramticas o dramtica musicales; las obras coreogrficas y las pantomimicas;
las composiciones musicales con o sin letra; las obras cinematogrficas, a las
cuales se asimilan las obras expresadas por procedimiento anlogo a la
cinematografa; las obras de dibujo, pintura, arquitectura, escultura, grabado,
litografa; las obras fotogrficas a las cuales se asimilan las expresadas por
procedimiento anlogo a la fotografa; las obras de artes aplicadas; las
ilustraciones, mapas, planos, croquis y obras plsticas relativos a la geografa, a
la topografa, a la arquitectura o a las ciencias.[...]
2.1 Obra: Todo aquella creado por alguien, individual, o genricamente./ Cualquier manifestacin
artstica como un libro, cuadro, pintura, partitura musical, pelcula etc./ Conjunto de cosas que un
autor a creado.45
El arto. 2,1 del CB del listado de las obras protegidas contiene dos previsiones a saber.
i. Estn protegidas todas las producciones en el campo literario, cientfico o artstico.
ii. la enumeracin de dichas creaciones estn antecedida de la expresin tales como la cual
se repite al mencionar las colecciones de obras literarias o artsticas (arto 2,5).
Por tanto no podra ser de otra manera porque resultara imposible agotar o encajar en un listado
taxativo las obras del ingenio humano, pues parece que el hombre tiene una capacidad ilimitada
de creatividad asi lo demuestran las recientes modalidades en la produccin cinematogrfica
clsica como los videos clips, video juegos, documentales cientficos, los programas de
ordenador por citar algunos mas relevantes.
Obras protegidas en el Derecho de autor de Nicaragua.
1) Obras artsticas artesanales producto del ente popular en sus diversas
expresiones formas.
2) Obras literarias , ya sea orales como discursos, alocuciones, sermones,
conferencias, alegatos de estrados y las explicaciones de ctedras; ya
escritas como las novelas, cuentos, poemas,...programas de computo ya sea
programas fuente o programa objeto...
3) Composiciones musicales, con o sin letra.
4) Las dramticas, dramtico-musicales, coreografa, las pantomimas y en
general, las obras teatrales.
5) Las obras audiovisuales dentro de los cuales se encuentran los videogramas.
6) Las esculturas, pinturas grabados, fotograbados, litografa, dibujos, las
historietas graficas o cmicas y las obras plsticas en general.
7) Las fotografas y las producidas por un procedimientos anlogo.
8) Las obras de arquitectura y sus proyectos, ensayos, bosquejos, planos
maquetas y diseos de obras de arquitectura.
9) Los grficos, mapas, diseos y figuras tridimensionales referidos a la
geografa, y topografa y en general, a la ciencia.
Obras no protegidas por el derecho de autor.
De forma general se excluyen de proteccin los textos oficiales46 que pueden ser los
comunicados oficiales, las sentencias, mandamientos administrativos, leyes, decretos,
reglamentos, resoluciones tanto judiciales como administrativas las informaciones de prensa en
radio, televisin y escritas. Las traducciones oficiales de estos textos gubernamentales se
excluyen de la proteccin pero si dicha traduccin es de carcter privado es protegida.
El ideal de no proteccin a stas expresiones intelectuales, se debe a su misma naturaleza, la
libre circulacin y difusin, para que sean conocidas por todos los ciudadanos de un pas,
cumpliendo ciertamente con el principio de que nadie puede alegar desconocimiento o ignorancia
45

Diccionario Grijalbo.
En el convenio de Berna en su arto. 2,4 del Acta de Paris. Deja al arbitrio de las legislaciones
nacionales la desproteccin a los textos oficiales.
46

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de la ley.
Referente a las obras noticiosas estn exclusin debe ser sobre la noticia escueta no sobre
aquella que lleva una dosis de originalidad en la composicin y expresin, entre ellos tenemos los
editoriales, los reportajes especiales no estrictamente noticioso, los programas de comentarios o
revistas televisivas, pues en ellos encontramos un esfuerzo de anlisis y opinin que refleja la
personalidad de su autor.
Las excepciones o limitaciones de obras exentas de proteccin, estn atinadas entre los
artculos del 31 al 43 de la ley nacional.
Obras protegidas en Argentina.
En el arto 1 de la ley 11,723 a destacar que no menciona nuestra legislacin estn de forma
expresa, e) los modelos y obras de arte o ciencias aplicadas al comercio o a la industria.
Obras protegidas en Brasil.
En la ley N 5988 en su arto. 1. define como tales a las creaciones del espritu, exteriorizadas por
cualquier medio tales como: a) libros folletos, cartas y otros escritos. d)...cuya ejecucin escnica
se fija por escrito o por cualquier forma, j) obras plsticas relacionadas con la geografa,
topografa, ingeniera, arquitectura, escenografia y ciencia.
K) obras de arte aplicada en la medida que su valor artstico pueda disociarse del carcter
industrial del objeto respectivo, l) adaptaciones...y otras transformaciones de obras originales,
previamente autorizadas y que se presenten como una creacin intelectual nueva.
Obras protegidas en Costa Rica47
Articulo 1. Las producciones intelectuales originales confieren a sus autores los derechos referidos en esta
ley. La proteccin del derecho de autor abarcar las expresiones, pero no las ideas, los procedimientos,
mtodos de operacin ni los conceptos matemticos en s. Los autores son los titulares de los derechos
patrimoniales y morales sobre sus obras literarias o artsticas.2
Por "obras literarias y artsticas" deben entenderse todas las producciones en los campos literario y artstico,
cualquiera sea la forma de expresin, tales como: libros, folletos, cartas y otros escritos; adems, los
programas de cmputo dentro de los cuales se incluyen sus versiones sucesivas y los programas derivados;
tambin, las conferencias, las alocuciones, los sermones y otras obras de similar naturaleza, as como las
obras dramtico musicales, las coreogrficas, las pantomimas; las composiciones musicales, con o sin ella y
las obras cinematogrficas, a las cuales se asimilan las obras expresadas por procedimiento anlogo a la
cinematografa, las obras de dibujo, pintura, arquitectura, escultura, grabado y litografa, las obras
fotogrficas y las expresadas por procedimiento anlogo a la fotografa; las de artes aplicadas; tales como
ilustraciones, mapas, planos, croquis y las obras plsticas relativas a la geografa, la topografa, la
arquitectura o las ciencias y las obras derivadas como las adaptaciones, las traducciones y otras
transformaciones de obras originarias que, sin pertenecer al dominio pblico, hayan sido autorizadas por
sus autores.
Obras protegidas en El Salvador 48
Articulo 13. En las creaciones a que se refiere el artculo anterior, estn comprendidas todas las obras
literarias, cientficas y artsticas, tales como libros, folletos y escritos de toda naturaleza y extensin,
incluidos los programas de ordenador; obras musicales con o sin palabras; obras de oratoria, plstica, de
arte aplicado, versiones escritas o grabadas de las conferencias, discursos, lecciones, sermones y otras de
la misma clase; obras dramticas o dramtico-musicales y coreografa; las puestas en escena de las obras
dramticas y operticas; obras de arquitectura o de ingeniera, esfera, cartas atlas y mapas relativos a
geografa, geologa, topografa, astronoma o cualquier otra ciencia; fotografas, litografas y grabados;
obras audiovisuales, ya sea de cinematografa muda, hablada o musicalizada; obras de radiodifusin o
televisin, modelos o creaciones que tengan valor artstico en materia de vestuario, mobiliario, decorado,
ornamentacin, tocado, galas u objetos preciosos; planos u otras reproducciones grficas y traducciones;
todas las dems que por analoga pudieran considerarse comprendidas dentro de los tipos genricos de las
obras mencionadas.
Obras protegidas en Guatemala.49
Articulo 15. Se consideran obras todas las producciones en el campo literario, cientfico y artstico,
47

Decreto 6683. Ley Publicada en La Gaceta, Diario Oficial No.212 de fecha 4 de noviembre de
1982. Costa Rica
48
Ley de Fomento y Proteccin a la Propiedad Intelectual. Del 15 de Julio de 1993. El Salvador.
49
Ley de derecho de autor y derechos Conexos. Decreto 33-98. Publicada en el Diario Oficial el
21 de mayo de 1998 y en vigencia a partir del 21 de junio de 1998. Guatemala.

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cualquiera que sea el modo o forma de expresin, siempre que constituyan una creacin intelectual original.
En particular, las siguientes:
a) Las expresadas por escrito, mediante letras, signos o marcas convencionales, incluidos los programas de
ordenador;
b) Las conferencias, alocuciones, sermones y otras obras expresadas oralmente;
c) Las composiciones musicales, con letra o sin ella;
d) Las dramticas y dramtico-musicales;
e) Las coreogrficas y las pantomimas;
f) Las audiovisuales;
g) Las de bellas artes como los dibujos, pinturas, esculturas, grabados y litografas;
h) Las de arquitectura;
i) Las fotogrficas y las expresadas por procedimiento anlogo a la fotografa;
j) Las de arte aplicado;
k) Las ilustraciones, mapas, croquis, planos, bosquejos y las obras plsticas relativas a la geografa, la
topografa, la arquitectura o las ciencias.
La enumeracin anterior es ilustrativa y no exhaustiva, por lo que gozan del amparo de esta ley, tanto las
obras conocidas como las que sean creadas en el futuro.
Obras protegidas en Honduras50
Articulo 2.- Son obras literarias o artsticas, todas las creaciones originales con independencia de su gnero
y cualquiera que sea el modo o forma de expresin, calidad o propsito. En particular, las expresadas por
escrito, incluyendo los programas de computadoras, las conferencias, alocuciones, sermones y obras
expresadas oralmente; las musicales con o sin letra, las dramticas y dramticomusicales, las coreogrficas
y las pantomimas, las audiovisuales, las de bellas artes como dibujos, pinturas, esculturas, grabados,
litografas, y de arquitectura; las fotografas; las de arte aplicado, las ilustraciones, mapas, planos,
bosquejos y las tridimensionales, relativas a la geografa, topografa, arquitectura o a las ciencias.
Obras protegidas en Panam: Articulo 7...especialmente las siguientes: las obras expresadas
por escrito, incluidos los programas de ordenador, las conferencias, alocuciones, sermones y
otras obras consistentes en palabras expresadas oralmente; las composiciones musicales, con o
sin letra, las obras dramticas y las dramtico musicales, las obras coreogrficas, las
pantommicas, las obras audiovisuales, cualquiera que sea el soporte material o procedimiento
empleado; las obras fotogrficas y las expresadas por procedimiento anlogo a la fotografa; las
obras de bellas artes, incluidas la pintura, dibujo , escultura, grabados y litografas; las obras de
arquitectura, las obras de arte aplicado, las ilustraciones, mapas, planos bosquejos y obras
relativas a la geografa, la topografa, la arquitectura o las ciencias; y en fin, toda produccin
literaria artstica, didctica o cientfica susceptible de ser divulgada o publicada por cualquier
medio o procedimiento51.
Obras protegidas en Per. Artculo 5.- Estn comprendidas entre las obras protegidas las
siguientes: a) Las obras literarias expresadas en forma escrita, a travs de libros, revistas, folletos
u otros escritos. b) Las obras literarias expresadas en forma oral, tales como las conferencias,
alocuciones y sermones o las explicaciones didcticas c) Las composiciones musicales con letra
o sin ella d) Las obras dramticas, dramtico musicales, coreografas, pantomimicas y escnicas
en general e) Las obras audiovisuales f) las obras de artes plsticas sean o no aplicadas,
incluidos los bocetos, dibujos, pinturas esculturas, grabados y litografas g) las obras de
arquitectura h) las obras fotogrficas y las expresadas por un procedimiento anlogo a la
fotografa i) las ilustraciones, mapas, croquis, planos, bosquejos y obras plsticas relativas a la
geografa, la topografa la arquitectura o las ciencias j) los lemas y frases en la medida que
tengan una forma de expresin literaria o artstica, con caractersticas de originalidad k) los
programas de ordenador l) Las antologas o compilaciones de obras diversas o de expresin del
folklore y las bases de datos, siempre que dichas colecciones sean originales en razn de la
seleccin, coordinacin o disposicin de su contenido m) los artculos periodsticos, sean o no
sobre sucesos de actualidad, los reportajes, editoriales y comentarios n) En general, toda otra
produccin de intelecto en el dominio literario o artstico, que tenga caractersticas de originalidad
y sean susceptibles de ser divulgadas o reproducidas por cualquier medio o procedimiento,

50
51

Decreto 4-99-E. Publicada en La Gaceta No.29072, Diario Oficial, el 15 de enero del 2000.
Ley de Derecho de Autor. Ley N 15 del 8 de agosto de 1994.

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conocido o por conocerse. 52


Le legislacin peruana tiene una acpite interesante que divide de las obras protegidas las obras
derivadas que en las otras legislaciones nicamente se menciona y se encuentran estatuidas en
el articulo 6 de su ley.
Obras protegidas de Paraguay.
La ley paraguaya establece en el arto.4 de la ley N 94 las tres ramas que de costumbre
mencionan todas las legislaciones, artsticas, literarias y cientficas pero en su definicin hace
hincapi en que la obra debe estar apta para la publicacin o reproduccin. Se destaca en las
obras protegidas de este pas que las obras de pantommicas estn fijadas por escrito o en otra
forma. En las obra de carcter aplicada pondera los trabajos plsticos relativos a la geografa y
geologa...y la esferas astronmicas.
Obras protegidas de Uruguay.
En el arto.5 de la ley N 9739 destaca en las composiciones musicales la forma de fijacin ya sea
en disco, cilindros53, alambres o pelculas...
Se realza adems los siguientes ejemplos de obras como consultas profesionales, escritos
forenses, obras plsticas relativas o a la ciencia enseanza, trabajos manuales, televisin, textos
y aparatos de enseanza, formulas de ciencias exactas, fsicas o naturales, planos estadigraficas,
ttulos originales de obras literarias, teatrales o musicales, en fin toda produccin del dominio de
la inteligencia.
2.2. Obras de orden literario.54
Aunque no hay definicin especifica sobre obras literarias haremos una clasificacin no de
carcter taxativa sino referencial para que contribuya a crear en nosotros mismos nuestro propio
concepto de lo que se entiende como obra literaria.
Literario: del latn littera letra.Letra: signos grficos que componen un alfabeto y que
representan a un fonema
Los signos que ocupamos para comunicarnos por escrito no solo representan modos de
comunicarnos sino que los empleamos para hacer obras literarias que varan segn su gnero.
Literatura: es el arte de expresarse en forma bella por medio de la palabra.55
Gneros Literarios: son las variedades que se distinguen en las creaciones literarias, segn el fin
a que obedecen, la ndole del asunto, el modo de tratarlo, etc., as como en atencin a caracteres
especiales configurados por la tradicin literaria o artstica.
Los gneros literarios fundamentales son los que constituyen puramente belleza y son tres a
saber pico, lrico y dramtico.
Las obras literarias se expresan por escrito y tambin de forma oral. Adems de las obras
tradicionales tales como: (poemas, novelas, cuentos, obras cientficas, didcticas y tcnicas), se
consideran protegidas los eslganes publicitarios, nomenclaturas, almanaques, anuarios,
formularios, cuadros sinpticos, folletos, catlogos, lbumes, compilaciones de recetas culinarias,
o de sentencias, dictmenes legales, resoluciones institucionales entre otras similares, que por la
seleccin y ordenamiento de los materiales que contienen cobran una importancia y un esfuerzo
intelectual que merece ser protegido. As mismo esta protegidas la correspondencia epistolar en
este aspecto es importante el respeto a la privacidad de la correspondencia que se reconoce en
la Constitucin que para su publicacin se requiere autorizacin, del escritor de la epstola, pues
se invade derechos individuales.
Los resmenes de sentencias como tal se encuentran en proteccin, su compilacin y
ordenamiento se incluyen, sin embargo las noticias y las informaciones del da no estn
protegidas, por el contrario los artculos de fondo sean o no de actualidad, los reportajes, los
editoriales y los comentarios se encuentran cubierto por el derecho de autor, as mismo los
artculos de editorial, comentarios, seccin de opinin estos representan un esfuerzo de anlisis y
opinin que refleja indudablemente la personalidad del autor.
Obras Orales.
52

Ley sobre derecho de Autor. Decreto Legislativo N 822. Decreto del 23 de abril de 1996 ( publicado el
24 de abril de 1996).
53
Debe referirse en el espritu de esta ley a las grabacin (altorrelieve o superposicin de puntos metlicos
sobresalientes en el cilindro) musical de las notas en un cilindro como las conocemos en las cajas musicales.
54
Pea Hernndez Enrique. Castellano Bsico. Sexta edicin III Curso. Editorial UNION.
55
Ibidem.

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Las orales pertenecen a las literarias, pues son comunicadas al pblico en forma oral y gozan de
proteccin. El proceso del creador y el esfuerzo de expresin que requiere, es anlogo al de las
escritas. Reflejan indudablemente la personalidad del autor, tanto en su composicin como en su
expresin. Aunque parezca un poco exagerado, decir que los apuntes que puedan hacer los
alumnos en las horas de clase de su docente, no podrn ser reproducidos sin autorizacin
expresa de su autor, ya sea en forma de apuntes, o por la grabacin magnetofonca porque como
consecuencia del desarrollo tecnolgico la fijacin se considera una facultad integrante del
derecho exclusivo de reproduccin que corresponde exclusivamente al autor. El Convenio de
Berna las reconoce en su articulo 2,1
Gnero EPICO (del griego epos narracin relato) su forma de expresin es la narracin. En el
gnero LIRICO se manifiesta los sentimientos o pasiones del sujeto que escribe o compone, su
forma de expresin es enunciativa.
El gnero DRAMATICO se combinan los dos gneros anteriores su principal forma de expresin
es dialogada, la declamacin, el gesto el aparato escnico son expresiones auxiliares.
Gneros literarios no fundamentales, se refieren a aquellas obras bello tiles, su objetivo
primordial es la exposicin de la verdad (fin prximo) y en segundo termino la realizacin esttica
( fin remoto), es decir las producciones didcticas o de carcter cientfico. Entre ellos tenemos
DIDCTICO, derivados de EPICO: novela, cuento, el periodismo informativo. Participantes del
lrico y del didctico: el epistolar y el periodismo ideolgico.
2.1.1 Definiciones que se desprenden:
Gnero literarios fundamentales:
(pico, lirio y dramtico).
i. Gnero pico: el autor refiere sucesos o acontecimientos del mundo exterior56 se puede
hacer en verso o prosa.
Verso: si es en esta categora se le denomina poesa pica.
Prosa: si se realiza en prosa se le denomina novela cuento o crnica.
Novela: es un relato en prosa, ms o menos extenso, por lo general ficticio o imaginario.
Cuento: es un relato en prosa ms o menos breve de asunto ficticio o imaginario.
Periodismo: participa del pico cuando su finalidad es informar y del lrico cuando su fin es
exponer ideas u opiniones persigue convencer, aconsejar o ensear. Existe el periodismo
informativo e ideolgico.
ii. Gnero Lrico: su nombre se deriva de la Lira que es un instrumento musical griego con que
se sola acompaar las poesas. Generalmente se refiere a poesa cantada sobre los
sentimientos ms ntimos de su autor, se refleja ms la individualidad de su autor.
Los tipos de poesa lrica son la del entusiasmo, del amor, del dolor y de la indignacin.
Epstolas o cartas: es de naturaleza lrico-didctico expone sentimientos y criterios.
Ensayo: es un gnero literario que participa del lrico y del didctico, por tanto el ensayo es una
apreciacin ntima y libre de una observancia literaria o cientfica.
Obras literarias protegidas.
Adems de las obras tradicionales las anteriormente mencionadas, se encuentran protegidas los
eslganes publicitario, nomenclaturas, anuarios, cuadros sinpticos folletos, catlogos, lbumes,
formularios, recetas culinarias, calendarios, almanaques, los programas de ordenador conocidos
como software.Aquellas que aglutinan obras no protegidas, pero por su esfuerzo en ordenarlas
de forma original sobrelleva proteccin jurdica bajo el derecho de autor.
Las obras no protegidas son las que expresamente excluye la ley nacional que declara no son
objeto de proteccin las ideas, procedimientos, mtodos o conceptos matemticos.
2.3 Obras de orden artstico.
Artsticos: propio de las bellas artes/ persona que desarrolla una actividad teatral cinematogrfica,
televisiva o radiofnica.
Se caracterizan por ser obras tridimensionales o bimensionales, contraria a la literaria que es de
una dimensiona plana. Las artsticas penetran en nuestra alma o conciente por medio del sentido
visual, auditivo y tctil. En cambio la literaria penetra por la vista y el auditivo nicamente.
2.3.1 Clasificacin de las obras artsticas.
La ciencia del arte clasifica en tres grandes grupos de las obras artsticas: obras audiovisuales,
obras plsticas, obras de arte escnico.
2.3.1.1Obras audiovisuales. Podemos mencionar en esta subclasificacin a las que percibimos
56

Op.cit. pag 6,7.

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por dos sentidos el auditivo- visual tales como:


segn el formato a utilizar: a) televisivas, cinematogrficas, videos juegos, multimedia.
Las exposiciones en multimedia, proyecciones digitales, diapositivas y proyeccin en
acetato.
2.3.1.2. Obras plsticas.
Por el material utilizado:
a) Planimetricas las que se plasman en superficie plana en dos dimensiones alto o ancho,
se observan frontalmente y pertenecen a esta clasificacin: Dibujo, pintura grabado,
fotografa, tapices.
b) Volumtricas: se expresan en tres dimensiones entre ellas estn la escultura, productos
industriales, perfomance e instalaciones.
c) Espaciales: son las obras que permiten el recorrido espacial del hombre se encuentran la
arquitectura, jardinera, obras de urbanismos.
d) Cinticas: son las obras que combinan la literatura, msica, y la plstica.
Por su gnero artstico:
a) Dibujo: es el acto de producir una marca en una superficie depositando intencionalmente
diminutas partculas de carbn o tinta. Materiales empleados: la punta de plata, lpiz,
carboncillo, tiza, pastes seco o graso, lpiz graso. Se puede tambin definir como la
delineacin de una imagen al claro oscuro.
b) Grabado: es una expresin de una composicin producida por el artista sobre una
superficie matriz, el dibujo es tratado qumicamente en algunos casos.
Tipos de grabados
Grabado al relieve. Es el dibujo realizado en una plancha de materiales fcil de cortar con
cuchillo o gubia. Lo que el artista desea reproducir no se toca, luego se cubre con tinta
viscosa tocando solamente la superficie de la matriz, se coloca el papel y se presiona
para que se grabe.
Grabado en hueco: difiere del anterior, lo que se pretende reproducir se encuentra
hundido en la plancha. Para lograr este tipo de grabado se puede realizar por dos
procedimientos, el primero por medio de lneas hundidas por un cido qumico, y el otro
con instrumento cortantes especiales al primero se le llama: aguafuerte o agua-tinta, al
segundo se le llama agua dulce o punta seca o mediatinta, xilografa, litografia.
c) Pintura. Es el proceso en que un material viscoso (leo, acrlico) se aplica algn mtodo a una
superficie plana o soporte. La pintura consta de tres partes fundamentales, pigmento, vehculo y
medio. El pigmento es la pintura en si el color producido, el vehculo a su vez necesita de algo
para variar su viscosidad esa sustancia es el medio.
Los soportes varan segn los medios pictricos su eleccin se basa en parte a la permanencia e
idoneidad. En ellos tenemos madera, lienzo, papel, cartn, pared o concreto.
Las tcnicas pictricas se refiere a la manera de utilizar los instrumentos pictricos para dar un
determinado significado o matiz.
i.
Fresco. es el proceso de aplicar diluidamente el pigmento sobre superficie
hmeda revocada con cal o arena.
ii.
Temple. Tcnica fundamentalmente sobre tabla. El color se aglutina con
agua o graso, yema de huevo sobre todo colas o jugos vegetales.
iii.
leo. Tcnica desde el siglo XV es la mas utilizada por los artistas y en la
pintura de caballete, sus propiedades son excelentes porque reproducen la
luz y el color de la realidad y adems permite la rectificacin.
iv.
Acuarela. El color es disuelto en agua y se aplica sobre papel o cartn tiene
una transparencia nica y luminosa.
La pintura plantea tres conceptos a considerar muy oportunamente el plagio, copia y la
falsificacin. Es razonable para un estudiante copiar una obra preexistente ya publicada, para
estudiar la tcnica de un maestro, pero cuando dicha copia sale al mercado deja de ser copia y
se vuelve una falsificacin si este adems de copiarla con cierta exactitud atribuye como la
original, firmando la como si fuese su verdadero anterior autor, estamos frente a una falsificacin
en cambio el plagio es una copia que puede ser exacta o parecida en un gran porcentaje y el
copiador firma como obra suya, la similitud en la composicin, color armona entre otros
elementos me proporcionan criterios para valorar la obra como un plagio.
e) Fotografa.
Ya sea digital o convencional (tradicional). Se puede definir como la captacin del efecto de la luz

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en las superficies del entorno, fijadas luego en material de acetato bajo un procedimiento
mecnico, proporcionado por el efecto lumnico en un espejo inverso a la direccin de la luz.
A mi juicio la fotografa realizada con una cmara convencional requiere mas creatividad,
experiencia y un sentido rpido de concepto de belleza artstica, porque al momento de revelar el
rollo usted obtiene lo que tomo en pocos segundos, en cambio la tecnologa sin querer
despreciarla ni menoscabar sus grandes cualidades antes de imprimir puede el autor componer,
insertar, y otorgar mejorar la luz, sobra y perspectiva porque la tecnologa digital se lo permite. La
tendencia a la fotografa digital ha aumentado en principio por su costo ms bajo y la rapidez de
exposicin y revelado.
f) Arquitectura.
Los procedimientos y los mtodos puramente arquitectnicos no son protegibles, pero si sus
maquetas, bosquejos, diseos, planos, croquis. En la arquitectura la originalidad radica en la
construccin, diseo y su ornamentacin.
g) Escultura.
La escultura es una obra de arte que su forma de expresin es tridimensional, sus procedimientos
varan desde el moldeado, tallado, o fundido. As mismo se consideran esculturas las elaboradas
por objetos prediseados e inclusive incrustados en obras arquitectnicas tales como los
altorrelieves o bajorrelieve. En las ltimas tendencias del arte se incorporan como esculturas los
57
perfomance , o las instalaciones. Estas tendencias modernas de la esculturas se caracterizan
por su temporalidad es decir se esfuman del espacio real del individuo, en cambio las esculturas
tradicionales como los monumentos, estatuas perduran en el espacio hasta que el ser humano y
la naturaleza lo permita.
h) Dibujo y Pintura
Obras musicales.
Pertenecen a las artsticas e inclusive a las literarias debido a su naturaleza mixta. La
combinacin de sonidos por lo general se plasma en un soporte de papel legible musicalmente a
lo que le conocemos como el pentagrama (solfeo) como ese lenguaje musical y el otro es la
construccin de la letra. No toda msica tiene letra ni toda letra tiene msica. Un poema podemos
convertirlo en msica si hacemos un arreglo musical a esa letra. Para adentrar al mundo musical
es preciso recordar los elementos de la msica: meloda, armona y ritmo.
La meloda es pues una sucesin de notas que puede llevar a una msica simple o compuesta.58.
La meloda es una creacin formal y es sobre ella que se adquiere derechos exclusivos. As
mismo la meloda puede ser objeto de armonizaciones diferentes y de cambio de ritmos. Ello no
obstante seria ilgico otorgar exclusividad sobre el ritmo por ejemplo a la salsa, mazurca, boleros,
zambas, vals.
Por tal razn el plagio de una obra musical radicara en la meloda en aquellos tiempos o
compases meldicos apropiados indebidamente.
Armona viene siendo la simultaneidad de esa combinacin de sonidos diferentes pero acordes.
(Cuando una msica es armoniosa es cuando no golpea al tmpano del odo). Esta armona
provoca placer acstico.
Ritmo, por tanto se refiere al espacio de tiempo que se deja entre un movimiento al otro diferente.
Obras teatrales o escnicas.
Se refiere a las creaciones intelectuales destinadas a ser representadas, provienen de la accin
de espectculo es decir spactare = mirar. Por ellos las obras teatrales es un binomio entre el
comunicador viviente y un receptor tambin viviente que se intercomunican. Las obras teatrales
llevan expresamente la accin de actuar de la palabra griega dro. Generalmente las obras
escnicas o dramticas provienen de una literaria pues se definen como la actuacin o
representacin en movimiento de una forma literaria.
2.3.2. Obras cientficas.
Se refiere a las obras que llevan en su elaboracin la ejecucin del mtodo cientfico. Son
creaciones que sin dejar de ser unas verdaderas obras, tienen una funcin utilitaria con carcter
de ciencia aplicada.

57

Performas: son construcciones elaboradas a base generalmente de elementos existentes como latas,
desechos domsticos, industriales, fabriles y bajo un concepto se sobreponen hasta configurar una imagen
tridimensional, perceptible al tacto, vista, espacio e inclusive al olfato.
58
Las notas musicales son DO, RE, MI, FA, SOL, LA, SI.

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Podemos mencionar por ejemplo las compilaciones de sentencias (jurisprudencias) las


antologas, las enciclopedias, diccionarios con o sin ilustraciones, las monografas de tesis.
3. Obras originales.
Habitualmente se denomina obra original a la elaborada a primera mano o primigenias como se
ha reiterado anteriormente, y estas se diferencian sustancialmente de las derivadas. En el
proceso de creacin el autor concibe la idea y luego realiza su composicin y finalmente la
expresa. Existe un principio en el derecho de autor, que se consideran absolutamente originales
aquellas que lo son tanto en la composicin como en la expresin.59
Podra considerarse obras relativamente originales las obras derivadas, porque pueden ser
originales en la composicin como en el caso de las antologas en la que se protege la seleccin
de obras o de trozos de obras ajenas o bien en la expresin como en las traducciones.
Las obras protegidas en el Convenio de Berna y el ADPIC.
Como hemos mencionado anteriormente en este sentido el articulo 2,1 del CB hace una
enumeracin ejemplificativa de las obras originarias, pero no se trata de una clasificacin
excluyente, vale decir que una obra musical es artstica en cuanto a su meloda, pero literaria por
la letra, al tiempo que la obra audiovisual es una manifestacin intelectual que de acuerdo a las
caractersticas del caso concreto, tendr elementos literarios (vgr.: el argumento, el guin y los
dilogos) artsticos (v.gr.: el decorado, la coreografa, la fotografa, la direccin) o incluso un
contenido cientfico, tal es el caso de un documental relativo a la medicina o sobre alguna de las
ramas de la biologa.
Vale destacar el comentario crtico que hace la Doctora Delia Lipszyc donde critica la
discriminacin que se hace en algunas legislaciones sobre las obras como las pantommicas y
coreogrficas. La critica versa sobre debatir si dichas obras pueden fijarse en un soporte para
poder ser tangibles, igual seria entonces criticar que estn fuera de proteccin las obras orales
aun ms difcil de fijar, sin embargo el espritu legal no debe enfatizarse en la proteccin de la
obra porque esta tenga un soporte, sino ms bien la obra en s.
Las obras derivadas, se contrapone a la expresin obra originaria, la primera como ya fue en
cierta manera mencionado, es para referirse a la reelaboracin creadora
Obras del folklore nacional.
La explotacin comercial del folklore nacional constituye una preocupacin de los pases en
desarrollo que cuentan con un rico acervo cultural y expresiones de esta clase y muchas veces
no se valoran suficientemente por los propios pases. Normalmente esta desproteccin se
relaciona a la falta de recursos econmicos e industrias de produccin cultural con una difusin
adecuada. La proteccin que se busca es la bsqueda de la proteccin a la representacin
autentica del folklore y evitar su desnaturalizacin. En el convenio de Berna en su art. 15, 4
introducida en Estocolmo en 1967.
En Nicaragua a travs de un esfuerzo por dar medidas de proteccin a los artistas en general y a
las creaciones folklricas se aprob y publico la ley 215 Ley de promocin a las expresiones
artsticas nacionales y de proteccin a los artistas nicaragenses. Publicado en el Diario Oficial
la Gaceta N 134 del 17 de julio de 1996.
La ley aunque enuncia en general expresiones artsticas lamentablemente se enfoco en la msica
y en las obras plsticas, dejando de lado el teatro, las obras audiovisuales como tal, la poesa,
artes escnicas en general y hace nfasis en la obligacin de que existan obras nacionales en
todos los establecimientos del Estado y privados sin embargo no dejo ninguna medida coercitiva
para poder ejercerla de forma efectiva. En su articulo 4 expresa:
Es obligacin de las empresas de radio, incluir en su programacin musical
diaria, un mnimo de un diez porciento (10%) de msica nacional diversa. Dicho
porcentaje se aumentar en un dos porciento (2%) cada ao, a partir de la
entrada en vigencia de la presente ley, hasta completar un veinte por ciento
(20%).
Un artculo controversial que contraviene el principio de trato nacional de la ley 215 es su arto. 23 que
dice: Todo artista (s) o grupo musical extranjero, slo podr presentar espectculos en el pas
mediante contrato previo o a travs de convenios gubernamentales. As el arto 25 expresa: Si el artista
o grupos artsticos no desearen la participacin del artista nacional, como una opcin pagaran en dinero
efectivo el uno porciento (1%) sobre el ingreso neto que obtengan, al Instituto Nicaragense de cultura.
59

Expresa la Dra Lipzyc que en las obras plsticas la originalidad presenta una condicin peculiar en
cuanto a la realizacin del proceso de creacin es por tanto decisiva.

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Mas un 10% de los grupos artistas internacionales debern enterar esa cantidad a la asociacin
homologa.
Como observamos es toda una carga pecuniaria que recae sobre los artistas internacionales que
pretendan presentarse en nuestro pas. Por un lado se pretende errneamente proteger a los
nacionales sin embargo otros grupos o expresiones artsticas estn fuera de esos beneficios porque la
ley no los dejo establecido. En lo particular los subsidios siempre contrarrestan beneficios, desestiban
la creatividad y por el contrario los nacionales se ven estancados en cuanto a competitividad.
Ahora bien en esta ley aunque no se expreso taxativamente la proteccin al folklore cabe una
proteccin mnima a la danza tradicional, pero quedo fuera la cermica, la gastronoma, la medicina
tradicional entre otras inspiraciones nacionales folclricas, que en razn de esta desproteccin a
iniciado la OMPI60 una serie de consultas para otorgar esa proteccin a travs de un sistema sui
generis que explicaremos mas adelante.
La UNESCO a travs de recomendaciones adoptadas en la conferencia general en su 25 sesin Paris
del 15 de Noviembre de 1989. La conferencia general recomend lo siguiente: a) definir la cultura
tradicional y popular61 b) identificacin de la cultura tradicional y popular c) conservacin de la cultura
tradicional y popular d) salvaguardia de la cultura tradicional y popular e) difusin de la cultura
tradicional y popular f) proteccin de la cultura tradicional y popular g) cooperacin internacional.
CAPITULO IV

De los titulares del Derecho de Autor


Primero hay que distinguir autora de titular. La primera se enmarca en una calificacin directa a la persona
fsica y en vista que solos los seres humanos pueden crear obras, y en el segundo caso la titularidad se
refiere a la derivada de la primera, es decir otorgada a personas jurdicas.
Los titulares del derecho de autor, es la persona que ostenta el titulo de autor, coautor o autora colectiva. A
los tipos de autores es que este capitulo nos hablara, sin embargo segn el tipo de obra creada toma el
nombre el responsable de una parte de la obra.
El titular principal es el autor, sus herederos y los que el autor autoriza su utilizacin a travs de cesin de
derecho se les denomina titular derivados.
Autor. El creador de una obra literaria, artstica o cientfica de forma primognita. En definitiva este es el
fundamento terico del derecho de autor, que se origina en la necesidad de la humanidad en tener acceso
al saber y el conocimiento, recompensando a quienes lo efectan.
Titular: Puede ser por tanto el autor mismo o aquellas personas fsicas o jurdicas que por medio de cesin
testamentario, cesin ordinaria contractual ostenta ese carcter, que han recibido cualquier o algunos de
los derechos de explotacin.
Titular derivado. Es la persona natural o jurdica que ha recibido la titularidad de algn derecho. Esta
titularidad no puede abarcar la totalidad del derecho del autor (moral y patrimonial). El autor de obra
derivada (adaptacin, traduccin o cualquier otra transformacin) es el titular originario, sin perjuicio de los
derechos del autor de la obra de la cual deriva. La utilizacin de una obra derivada necesariamente debe
pasar por una doble autorizacin del titular de la obra derivada como de la originaria. El ejemplo clsico es
que la traduccin de un libro a otro idioma, el traductor es el titular originario de la traduccin, que
necesariamente se deriva de la obra original no traducida.
Este acceso a la titularidad se obtiene por autorizacin del autor por cesin, herencia, presuncin de cesin,
o por causa de muerte.
El derecho moral como se acento en las primeras lneas de este curso es inalienable esa condicin no
puede transferirse ni siguiera por causa de muerte a sus sucesores (sucesin positiva) los sucesores solo
pueden ejercer las facultades negativas el derecho de reconocimiento de la paternidad y el derecho al
respeto y a la integridad de la obra y el derecho a divulgacin de las obras pstumas, pero si pueden
comprender la totalidad de explotacin es decir derechos patrimoniales.
La titularidad derivada siempre conlleva un acto de CESION. La titularidad se puede obtener por tres
formas de cesin:
a) Cesin convencional o de mero derecho (imperio de ley).
60

Organizacin mundial de la propiedad intelectual


Cultura tradicional y popular: es el conjunto de creaciones que emanan de una comunidad cultural fundada en
la tradicin, expresada por un grupo que reconocidamente responden a las expectativas de la comunidad en cuanto
a expresin de su identidad cultural y social. (doc oficial de UNESCO).
61

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b) Por presuncin de cesin establecida por la ley


c) Por transmisin mortis causa.
Cesin convencional ordinaria. La cesin puede ser total o parcial, segn sea los derechos patrimoniales
cedidos.
La legislacin nacional62 establece en el capitulo VII Transmisin de los derechos patrimoniales, Seccin
primera, Transmisin. En la que se destaca tres elementos de la transmisin a) Por causa de muerte o
entre vivos. b) nulidad si la transmisin no se hizo por escrito. C) que para ejercer la exclusividad deber
expresarse claramente en el contrato o licencia de cesin.
Arto 48. Ser nula la cesin d derechos por un periodo mayor de cinco aos,
respeto del conjunto de las obras que pueda crear el autor, as como el convenio
en que el autor se comprometa a no crear ninguna obra.
Arto 49. Toda transferencia deber formalizarse por escrito.
Arto 51. La cesin en exclusividad deber otorgarse expresamente con este
carcter y atribuir al cesionario, dentro del mbito de aquella, la facultad de
explotar la obra con exclusin de otra persona, comprendido el cedente y salvo,
pacto en contrario, la de conferir autorizaciones no exclusivas a terceros.
Asimismo el cesionario podr conjunta o separadamente con el cedente
perseguir las violaciones a que afecten a los derechos concedidos.
El cesionario en exclusividad tendr la obligacin de poner todos los medios
necesarios que aseguren una continua efectividad de la explotacin otorgada,
segn la naturaleza de la obra y los usos vigentes en la actividad profesional,
industrial o comercial de que se trate.
Cesin por disposicin de la ley. Los cesionarios son por ministerio de ley, titulares a titulo
derivado.
Presuncin legal de cesin. Se refiere a la normativa de algunas legislaciones donde
establecen a favor del productor un tipo de derecho exclusivo, siempre admitiendo prueba en
contrario.
La ley nicaragense en el arto 51 exige que para la exclusividad sea exigida por el productor
deber constar expresamente as en el contrato o escritura.
Transferencia por causa de muerte. La titularidad en primer trmino la reciben los herederos,
siempre y cuando no se haya transferido entre vivos antes de su muerte. Normalmente el titular
derivado son llamados derechohabientes o causahabientes del autor.
La legislacin nacional establece las formas de transmisin de los derechos en su capitulo IV arto
45 y ss.
Coautora. Es la contribucin de varios autores de forma conjunta o bien de manera separada
pero para una unidad de obra.
Obra en colaboracin: Se define como las creadas por dos o ms sujetos que trabajan juntos con
claridad de sus aportes bajo una inspiracin comn.
Se afirma que una obra en colaboracin es perfecta, cuando la obra es indivisible, e imperfecta
cuando es divisible (se puede determinar el aporte individual de cada autor). Entre ellas tenemos
las obras musicales con letra, las dramtica-musicales, las cinematogrficas y en general las
obras audiovisuales.
El rgimen jurdico de las obras en colaboracin corresponde su ejercicio a todos los autores de
la obra. As se afirma en el arto 8 de la ley 312 63 que se requiere el consentimiento de todos los
autores para divulgar y modificar la obra en colaboracin.
Podremos mencionar como caractersticas propias de las obras en colaboracin las siguientes: a)
Los derechos en general corresponden a todos y sin posibilidad de pacto en contrario. b) Los
derechos morales recaen sobre todos los creativos, as la divulgacin y la modificacin requiere
el consentimiento de todos los creativos. c) Los derechos econmicos corresponden a todos en
proporciones equitativas segn lo acordado y si no hay regulacin deber aplicarse
analgicamente la comunidad de bienes.
Obras colectivas. Se refiere a las obras que son creadas bajo la direccin y coordinacin de una
persona fsica o jurdica quien la edita y la divulga bajo su nombre, y que las aportaciones se

62
63

Ley de derechos de autor y derechos conexos de Nicaragua.


Ley de derechos de autor y derechos conexos de Nicaragua.

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funden en una nica y autnoma.64 Entre ellas podemos mencionar las ms tradicionales como
los diccionarios, enciclopedia, las compilaciones, los repertorios de jurisprudencia.
El rgimen jurdico de su ejercicio recae sobre la persona fsica o jurdica que la edita y la divulga,
a travs de un formal traspaso de cesin legal de los derechos de explotacin realizada
directamente por los autores de la misma.
Comparto el apartado de muchos autores de expresar que la obra colectiva no es propiamente
una obra diferente a las creaciones individuales, sino un sistema de relaciones entre varios
autores cuyas aportaciones se han reunido y armonizado en un solo producto comercial ofrecido
al pblico. Ms bien hace referencia a una estructura abstracta que no puede ser objeto de
apropiacin como tal, sino nicamente generadora para aquel a quien la ley ha designado como
beneficiario de su proteccin. Lo dicho implica que la persona (natural o jurdica) que dirige la
creacin artstica dispone nicamente de los derechos econmicos (explotacin). Otros autores
sostienen que deben ser los propios autores que ejerzan estos derechos tal como declara
Delgado Porras: si la ley (espaola) permite un pacto en contrario de la atribucin legal de los
derechos a favor del promotor, lo mas que puede decirse es que la titularidad de ste es presunta
y desde luego en modo alguno puede ser originaria Tambin implica esta interpretacin excluir
de los derechos que se presumen transferidos, los derechos morales que son inalienables.65
Como bien detalla en su estudio concienzudo el autor Enric Ruiz sobre obra colectiva66 tal
definicin debe tener dos presupuestos jurdicos, y el primero es que para que una obra sea
considerada colectiva debe ser tpicamente encajada en el concepto y segundo que la
explotacin es acordada previamente por ambas partes.
El primer presupuesto sobre la tipificacin de la obra se debe enmarcar en los requisitos de: a)
iniciativa y coordinacin b) edicin y divulgacin c) Nombre del coordinador d) concurso de
varios autores e) aportaciones indivisibles. Significando esto que existe un segundo sujeto
(coordinador) de la obra que sirve como director de orquesta para llamarlo de manera grafica, el
que da el ingrediente de unidad a las aportaciones de los autores y que necesariamente otorga la
levadura a la obra. Este coordinador no solo lleva la responsabilidad organizativa de la creacin
sino tambin a la de ser el financiador principal de la ejecucin final y el xito comercial de la
misma.
El segundo requisito del primer presupuesto, es tambin la accin o facultad de la parte
(segunda) hablando de segunda porque la primera es el autor y la segunda es la que coordina
el proyecto- (autor y representante) de editar y divulgar. La ley no establece el termino editar sin
embargo si aparece mas claramente en las obras escritas. El concepto editar tiene dos alcances
uno restringido que seria el hecho de que el segundo en la obra colectiva se dedique a
nicamente armar, agregar o juntar las partes diversas de las aportaciones individuales, sino en
el sentido amplio del concepto y mas conveniente para este tipo de obra, como la accin de fijar
la obra, ordenar, separar, eliminar algunas partes sobrantes para hacer un todo. Y la actividad de
divulgar es la requerida para hacerla accesible al publico por cualquier medio para su explotacin
mas idneo. El requisito bajo el nombre, sta frase en el articulado es sumamente importante
puesto que tanto el requisito de iniciativa o bajo responsabilidad (coordinacin) y el de
divulgacin deben necesariamente conocerse bajo el nombre de fulano de tal, que coordina el
proyecto. Por tanto no habr obra colectiva hasta que el coordinador decida editarla y finalmente
publicarla, por tanto no puede considerarse obras colectivas inditas, en vista que el requisito
sine qua non es la presencia del coordinador.
d) El concurso de varios autores, implica el requisito de que en la creacin debern
participar un numero considerable de autores, como por ejemplo la realizacin de un
diccionario donde deben participar varios expertos en ciencias sociales, fsica,
matemticas, artes etc., para poder determinar correctamente el significado de las
palabras. e) Indivisin en aportaciones, en cuanto a la impercepcin o indivisibilidad de
las aportaciones significa mas que todo, la gracia o el arte como se armonizan las
aportaciones que da la sensacin de una sola obra, un requisito tambin importante en
este tipo de obras.
64

Arto 2. inciso 2,17. Ley 312.


Citado por Enric Ruiz Bataller. La obra colectiva. Editorial Tirant lo Blanch. Valencia, Espaa 2002.
pp 164..
66
Op.Cit.
65

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Ahora me corresponde ahondar sobre la facultad de ejercer los derechos morales de la obra
colectiva, a ese respecto diremos que en el caso del derecho de divulgacin habamos externado
que una obra indita no se puede considerar colectiva porque lo que distingue a sta es la accin
de divulgar por el coordinador y el mismo acto de
Podemos concluir que la obra en colaboracin y las colectivas constituyen una categora distinta
de obras en coautoria y su rgimen jurdico son diferentes. Se afirma tambin que la diferencia
entre estas dos obras (coautorias) radica en la importancia que se le atribuye a la funcin de la
persona que la edita, proyecta y divulga, es decir ese coordinador que hemos venido
denominndolo.
Obras annima. Es la obra creada, donde no se identifica o divulga el nombre del autor ni su
seudnimo, es decir de origen desconocido.67
Obra seudnima. Es la divulgada con otro nombre del autor, dndole un nombre diferente al legal
conocido como nombre artstico.68
Obra indita: se refiere a aquella obra que no ha sido publicada 69 (no ha salido a la luz pblica).
Las obras inditas o no publicadas se encuentran protegidas por la legislacin nacional e
internacional. 70 Una obra se considera indita cuando el autor no ha ejercido respecto a ella el
derecho moral de divulgacin, aunque lo haya dado a conocer a un pblico determinado,
inclusive haya repartido ejemplares. Dar a luz pblica es abastecer al pblico con la obra, y dar
adems una publicidad de divulgacin para que se considere obra publicada. Por ejemplo un
artista plstico que sus obras las tiene expuesta en su casa (dominio privado) y sus ms
allegados conocen sus obras, pero el pblico en general no.
La legislacin de Nicaragua incluye la obra pstuma refirindose a la obra divulgada con
posterioridad de la muerte del autor.
Obras audiovisuales. Desde su gnesis estas obras presentan una peculiaridad en el ejercicio de
sus derechos, pues en su elaboracin colaboran un sin numero de personas (el guionista,
sonidista, el compaginador, el de imagen, el director de fotografa, el director realizador, el
montador, camargrafos, el director de filmacion, el productor entre otros que no se mencionan),
entonces- quin de todos les corresponde el ejercicio de los derechos de explotacin?
El arto 11 establece quienes son coautores: Director-Realizador el trmino director es usado en el
mundo del Cine, en cambio el de realizador en el mundo de la televisin. El segundo mencionado
en la norma legal es el autor de argumento, guin y dialogo. Desmenucemos el trmino
argumento el cual se define como la explicacin escrita de la trama de la obra audiovisual y que
no importa su extensin. Tambin puede estar expresado esquemticamente o mas desarrollado
en formato guin literario, junto a una descripcin de escena. El termino Guin debe entenderse
como el plan de la obra que describe sus escenas con mayor o menor detalle, es pues el
esqueleto del films, se trata de palabras que se transforman en imgenes por tanto es una
expresin desarrollada del argumento. As mismo el dialogo son las palabras que el publico oye
con reglas de la semntica, por ende se caracteriza por ser una obra literaria.
El tercero reconocido como coautor de la obra audiovisual es el Compositor de musical con o sin
letra, creada especialmente para la obra. En este asunto es requisito sine qua nom que la obra
musical sea especialmente compuesta para la obra audiovisual.
As mismo la legislacin prev que tambin sern considerados coautores los creadores de obras
preexistentes. 71 que estudiaremos a continuacin.
Rgimen jurdico de los otros participes en la Obra audiovisual
Se encuentran los autores de obras preexistentes, actores, y el productor de la obra.
En el caso del autor de obras preexistentes, no es coautor el creador de la obra preexistente,
sino el que adapt la obra preexistente para la obra audiovisual. Por ejemplo una novela que se
transforma en un guin, el coautor de la audiovisual es el que la adapto no el escritor de la
novela, que no cabe duda que debe autorizar la adaptacin.
67

Ver arto 2. inciso 2.13. Ley 312 de Nicaragua.


Ver arto. 2. inciso 2.20.
69
Obra publicada, es un concepto que se refiere a la obra que tiene los suficientes ejemplares o
razonablemente disponibles para satisfacer las necesidades de un publico. Ver artculo 2. inciso
70
Arto 1 de la Ley 312 de Nicaragua.
71
Arto 12. Los autores de las obras preexistentes en una obra audiovisual sern considerados tambin
coautores de la misma. Ley de derechos de autor de Nicaragua.
68

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Los actores en encasillan pues en lo que se denomina derechos conexos a travs de la


Convencin de Roma puesto que ellos representan, interpretan a un personaje creado
reconocindoseles unos derechos propios. As tambin el otro participante en la obra audiovisual
es el productor que define como la persona jurdica o natural que financia la creacin,
coordinando a los otros sujetos intervinientes en la obra, quien asume el riesgo y el xito de la
misma en el mercado mundial.
Mencionaremos las marcadas diferencias con otras obras:
- En cuanto a su creacin se puede considerar una obra en colaboracin imperfecta.
- El elevado numero de creadores involucrados.
- La forma en que se realiza la explotacin.
- Y por ultimo la inversin inmensa que esto implica.
Las soluciones en cuanto quien debe hacer valer los derechos de explotacin se resumen en dos
grandes grupos.
- Los que incluyen en sus legislaciones que la explotacin corresponde al productor en
calidad de autor o se le otorga la titularidad originaria, entre esta corriente se encuentran
los pases anglosajones (copyright).
- El otro grupo corresponde a los pases de tradicin jurdica latina donde se le otorga a las
personas fsicas, sin embargo no significa que el productor no tenga la posibilidad de
explotar y gozar de beneficio econmico por su inversin. Entre estos se encuentran
Europa y Amrica latina.
El artculo 11 de la Ley de Nicaragua sobre derecho de autor establece expresamente que se
considerara una obra audiovisual como obra en coautoria a los siguientes contribuyentes de la
obra:
1) Director Realizador.
2) Los autores de argumentos, el guin y dilogos.
3) Los autores de las composiciones musicales con o sin letra, creados especialmente para
esta obra.
Sin embargo el arto 75 prrafo segundo expresa: Se presume, salvo pacto en contrario, que los
autores mencionados en el articulo 11 de esta ley, o sus derechohabientes, en su caso, han
cedido en exclusividad al productor los derechos patrimoniales. Esta presuncin no alcanza a
los autores y derechohabientes de las composiciones musicales incorporadas a la obra.
Para la legislacin nicaragense el productor goza de proteccin y derecho de explotacin en
exclusividad. Inclusive la ley prev un subseccion para el tipo de contrato que debe elaborarse
para las obras audiovisuales. Por otro lado, no se debe dejar pasar, que los autores de obras
audiovisuales gozan de remuneracin por cada una de las modalidades de explotacin
(exhibicin, alquiler, venta de obra audiovisual). As mismo gozan de un derecho preferente en
caso de subasta o de cesin.72
El derecho moral corresponde en los casos de obras audiovisuales a los que se determinan en el
arto 11, en particular el derecho de paternidad e integridad, no as el derecho de retracto, pues el
de divulgacin se entiende cedido y ejercido con solo el hecho que el productor es el que financia
dicha obra.
Focalizando el derecho moral en la obra audiovisual nos referimos a la norma general que
expresa el arto 4 El derecho de autor de una obra literaria, artstica, o cientfica corresponde al
autor por el hecho de su creacin. Continua el arto 5 reforzado al anterior y expresa que el autor
tiene plena disposicin y derecho exclusivo sobre los derechos morales y patrimoniales sin mas
limitaciones que las establecidas en la ley. La exclusividad sobre los derechos morales la ostenta
por imperio de ley, sobre el derecho de paternidad, integridad, modificacin y divulgacin, as los
especiales como el de acceso, y el de retracto.
Se advierte que en virtud del derecho exclusivo de divulgacin, uno de los autores se niegue a
que la misma sea divulgada, en especial en la etapa preparatoria de sta, ante esta posibilidad la
legislacin concreta as: arto 83. Cuando la aportacin de un autor no se completase por
negatividad injustificada del mismo o por causa de fuerza mayor, el productor podr utilizar la
parte ya realizada, respetando los derechos de aquel sobre la misma, incluso el de la
indemnizacin que proceda. Este precepto se refuerza con el artculo 84 que establece que se
considera la obra audiovisual terminada cuando haya sido establecida su versin definitiva de
conformidad a lo pactado en el contrato. Quien decide cuando es una versin definitiva? Lo
72

Arto 82. Ley 312 de Nicaragua.

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puede hacer el productor y los autores, o el Director-Realizador con el productor.


El derecho de modificacin al igual que el de divulgacin podra presentarse una dificultad
cuando en la etapa preparatoria de la obra uno de los autores sin causa justificada pretenda
modificar lo avanzado y perjudicar el desarrollo de la misma, as pues con todo lo expuesto en el
de divulgacin se utiliza tambin en el de modificacin mxime que fortalece estos presuntos el
articulo 85: El derecho moral de los autores slo podr ser ejercido sobre la versin definitiva de
la obra audiovisual
Se esta violando el derecho moral de una obra audiovisual al pasar la cinta a formato televisin?
A la simple impresin pareciera que si, pero en la practica es una medida necesaria para poder
emitir la pelcula por televisin. Las tcnicas televisivas para traspasar una obra audiovisual a una
emisin televisiva son dos: 1) la emisin debe ir acompaada por dos franjas sobre la pantalla
ubicada en la parte superior e inferior. 2) el panscanning que no es ms que una versin
reducida adaptada para televisin y que permite usar toda la pantalla del televisor. As muchos
tribunales internacionales se han pronunciado en el sentido de una medida necesaria para
televisin y no como una infraccin al derecho moral de modificacin e integridad, pues lo que se
mutila es cierta manera la forma no el fondo ni la sustancia de la obra, siempre y cuando halla
habido un contrato de por medio. Ahora si nos trasladamos al caso donde no hubo contrato seria
obviamente una violacin, as tambin quisiera comentar la sentencia NSTS (sala 1) del 22 de
abril de 1988 Num363/1988 de Espaa citada por Prez de Castro en la que hace alusin a una
demanda por violacin al derecho de integridad de un guionista que se le hace el encargo por
TVE, SA para 13 guiones con el titulo provisional Para Elisa y se ceda en exclusividad y sin
reserva de genero para todo el mundo, luego se le pidi que hiciera otros mas llegando a
completar 19 guiones, una vez finalizado los trabajos para lo cual fue contratado el contrato se
extingui, luego la serie se emiti con 16 captulos en vez de los 19 elaborados, as alega la
lesin al derecho de integridad resolviendo el Supremo Tribunal hecha la efectiva lesin al
derecho, en vista que el contrato se estipulo concretamente: comprometindose el guionista a
introducir. Cuantas modificaciones le sean sugeridasrespetando en todo caso la idea y el
contenido esencial.
El derecho de paternidad es el de mayor trascendencia ya que sobre el mismo se sustentan los
otros supuestos. Tal como expresa el autor Prez de Castro 73 al expresar que en el derecho de
paternidad no existe peculiaridad en funcin del tipo de obra a las que se atiende ni tampoco por
razn de la concurrencia de una pluralidad de autores o en funcin de las relaciones
contractuales en las que se elabore la obra.
As por ende los derechos de explotacin corresponden al productor con el fin de asegurar la
recuperacin de la inversin por tanto se presume cedido dichos derechos prueba en contrario
(presuncin iuris tantum de cesin). Dentro de los derechos presumiblemente cedidos se
encuentran los derechos de reproduccin que aseguren las copias necesarias para el mercado
consumidor, el de distribucin que garanticen el destino de los ejemplares por ende el de
comunicacin pblica que se den por enterados del nuevo estreno (por TV o cable).
Obras por encargo. Se refiere a la creacin de una obra sin libre inspiracin total, restringidas a
condiciones especficas con las caractersticas artsticas del autor a travs de un convenio, a
cambio de una remuneracin.
AL autor le corresponde la titularidad originaria de manera plena (moral y patrimonial). La obra por encargo
se asemeja a la figura civil de la locacin, con la salvedad de advertir que no se debe confundir con la
realizada bajo una relacin laboral. Un ejemplo seria que una persona encargue a un artista plstico, la
ejecucin de una pintura de su rostro (modelo en vivo o por fotografa), bajo un precio y una tcnica
determinada (plumilla, pincel seco, o carboncillo). En la legislacin nacional deber verse el arto 52 ltimo
prrafo, y el arto 56 que literal expresa:
ARTO. 56.- En aquellas obras que sean objeto de un contrato de encargo, la
remuneracin que se convenga por la creacin de la obra podr considerarse como
anticipo de la que corresponda al autor si el comitente celebra con este un contrato de
edicin, una vez que le sea entregada la obra y la acepte.
Las disposiciones de esta Subseccin no se aplicarn a las obras cuya reproduccin y
distribucin tengan por destino una publicacin peridica.

73

Prez de Castro Nazareth, Las obras audiovisuales, Panormica Jurdica. Editorial REUS. Madrid
Espaa. pp.182.

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Obras por relacin laboral. Son las obras creadas bajo una relacin contractual de trabajo. Esto se puede
tambin ver como un autor asalariado que a cambio de un salario, produce obras. Podemos poner como
ejemplo los fotgrafos de medios de comunicacin, que no dejan de ser verdaderas creaciones bellas y que
pertenecen a empleador.
El arto 52 expresa:
Cuando se trate de una obra realizada por un actor por cuenta de una persona natural o
jurdica (en adelante denominada empleador) en el marco de un contrato de trabajo y de
su empleo, salvo disposiciones en contrario del contrato, el primer titular de los derechos
morales y patrimoniales ser el autor, pero los derechos patrimoniales sobre dicha obra
se considerarn transmitidos al empleador en la medida justificada por las actividades
habituales del empleador en el momento de la creacin de la obra.
El autor de una obra podr conceder licencias a otras personas para realizar
actos derivados de sus derechos patrimoniales. Dichas licencias podrn ser exclusivas o
no exclusivas.
Una licencia no exclusiva autorizar a su titular a realizar, de la forma que le est
permitido, los actos a los que sta hace referencia, al mismo tiempo que el autor y dems
titulares de licencias no exclusivas.
Una licencia exclusive autorizar a su titular, con exclusin de todas las dems personas,
incluido el autor, a realizar, de la forma que le est permitido, los actos a que hace
referencia dicha licencia.
Se considerar que una licencia es exclusiva nicamente si est expresamente
estipulado en el contrato concertado entre el autor y el titular de la licencia.
En las obras por encargo los derechos correspondern al empleador, salvo pacto en
contrario.
Reforma al Arto 52 segn la Ley 577 que adiciona lo siguiente:
Arto. 6 Se reforma el primer prrafo del artculo 52, el que se leer as:
Artculo 52. Sin perjuicio de lo establecido en el artculo 49, cuando se trate de una obra
realizada por un autor por cuenta de una persona natural o jurdica (en adelante
denominada empleador) en el marco de un contrato de trabajo y de su empleo, salvo
disposiciones en contrario del contrato, el primer titular de los derechos morales y
patrimoniales ser el autor, pero los derechos patrimoniales sobre dicha obra se
considerarn transmitidos al empleador en la medida justificada por las actividades
habituales del empleador en el momento de la creacin de la obra. El empleador podr
demandar por infracciones a los derechos transferidos ,
Hago la salvedad al ultimo prrafo que establece la presuncin de cesin en el caso de obras por encargo,
aqu el legislador efectivamente combino incorrectamente el concepto, pues en la obra por encargo es
restrictiva la cesin de conformidad al contrato firmado, no puede dejarse abierta la posibilidad de una
cesin total de los derechos patrimoniales. As mismo el prrafo se ubico en las obras bajo contrato laboral,
se hubiese insertado como un articulo aparte para diferenciar las dos obras tanto las hechas por contrato de
trabajo como las obras por encargo, que tienen una aplicacin diferente en su rgimen jurdico para hacer
valer sus derechos de explotacin. (ANALIZAR EL PARRAFO)
La legislacin prev especficamente en las obras por relacin laboral en donde el empleador es una
empresa de publicaciones peridicas que los autores asalariados gozan del derecho de explotacin de sus
obras por cualquier forma, sin que perjudique la forma de publicacin en la que se haya insertado o no
entren en competencia con el empleador. 74 Para poner un ejemplo de la restriccin a la que hace alusin el
articulado, seria que el fotgrafo edite un suplemento por su propia iniciativa con las fotos que toma durante
sus horas laborales y bajo su relacin laboral y sea publicado peridicamente. Seria mas ajustado a
derecho que pudiese hacer una exposicin personal de sus obras, puesto que no roza con el giro del
negocio del medio de comunicacin.
OBRAS DE LAS NUEVAS TECNOLOGIAS Y SU ESTUDIO ESPECFICO.
El Software.
Definida por el arto 2 inciso 2.26 de la ley 312. que expresa: Programa de Computo: es un conjunto de
instrucciones expresadas mediante palabras, cdigos, grficos, diseos o en cualquier otra forma que, al
ser incorporadas en un dispositivo de lectura autorizada, es capaz de hacer que ordenador, un aparato
electrnico o similar capaz de elaborar informaciones, ejercite determinadas tarea u obtenga determinado
resultado. Tambin forma parte del programa su documentacin tcnica y sus manuales de uso.
74

Op. Cit. Arto 53.

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Evolucin del software.


Los primeros software aparecen en 1946 con maquinas de vlvulas electrnicas, las tareas se ejecutaban
con circuitos elctricos.
Los de segunda generacin aparecen en el ao 1955 en la que se destaca la sustitucin de las vlvulas
electrnicas por transistores que tenan un tamao mas reducido as llamados por primera vez software
operativo aparece organizadores de alto nivel como Pascal, Basic, Cobol y Fortran. Ya para el ao 1965
aparecen los denominados circuitos integrados que permita que todas las funciones estuvieran ubicadas
en una misma pieza, as entrando a la tercera generacin. Los de cuarta generacin tienen su aparicin en
el ao 1970 basados en microprocesadores de circuitos integrados por medio de interceptores de impulsos
elctricos mediante off/on que realizaban funciones lgicas.
Pasado los microprocesadores, se inicia una etapa de intercambio de datos electrnicos, quienes trabajan
en un mismo documento varios usuarios separados diversos sistemas operativos. Surge entonces lo que
conocemos como inteligencia artificial que se clasifican en tres tipos los llamados de sistemas de expertos,
los basados en lenguaje natural y los de la robtica.
Desarrollo de una comunicacin compleja.
Simultneamente a la creacin de los ordenadores, aparecen la mezcla de comunicaciones, ordenadores,
electrnica, software y bases de datos en una gran pista llamada Internet. Incluida el audio, el video, datos,
multimedia, huella digital, firma digital llegando a un mundo maravilloso de comunicacin nunca antes
imaginada.
Los que se destacan los videojuegos, las palms, los telfonos celulares con acceso a Internet inalmbrica
(WAP) el traslado de imgenes desde un ordenador a un celular y as surge una serie de actos de
comunicacin que trasladan cada segundo millones de obras de forma parcial o completa, siendo su control
casi imposible.
El departamento de Justicia ordena que se separe los costos de produccin en la produccin de software
75
de los de hardware , en este resolucin tomada en los aos 1969 surge por primera vez la reparacin del
soporte lgico del soporte fsico o duro (cascaron). De esta manera los dos tipos de productos sern sujetos
de proteccin jurdica una por derecho de autor y la ultima por la propiedad industrial.
Para comprender que el software es una obra literaria, y del porque goza de proteccin en los derechos de
autor es menester aprehender como se elabora un ordenador, tal como lo exponen con gran altura las
autoras Restrepo y lvarez citada en el pie de nota N 74 que resumo a continuacin.
1 Paso. Necesidades del Usuario.
El usuario del ordenador expone al programador sus necesidades de lo que quiere que realice el programa,
que se ajuste a sus necesidades. Por supuesto que aqu entra la tica del programador de asesorar de
forma honesta al cliente en vista que esta persona no es versada en dicha materia.
2 Paso. Algoritmo.
Una vez definido el problema y su posible solucin se procede a elaborar el algoritmo, definido este como:
un procedimiento de calculo conformado por una secuencia de operaciones que pueden ser numricas o
lgicas,; es la base de calculo lgico o matemtico del programa.76
3 Paso. La carta de flujo.
No es ms que la representacin grafica del algoritmo. Parecido a un plano de arquitectura.
4 Paso. Cdigo Fuente.
El cdigo fuente no es mas que la traduccin (traslado) del algoritmo a lenguaje legible para el humano, es
un lenguaje de alto nivel o evolucionado tales como Pascal, Oracle, Cobol, Lisp entre otros. El programador
deja su propio estilo en el cdigo fuente similar cuando se pinta un lienzo. El cdigo escrito en un lenguaje
artificial y plasmado en un soporte material no remite al concepto de obra de creacin intelectual por ser su
forma de expresin de manera escrita considerada por ende como literaria.
5 Paso. Cdigo Objeto.
Se define como el programa compilador o ensamblador que sirve para verter el cdigo fuente a lenguaje de
maquina a una secuencia de bits. (Lenguaje binario de ceros y unos). Es decir el cdigo objeto es un
traductor para la maquina que no puede leer el lenguaje del Cdigo fuente porque esta destinado a ser
ledo por humanos.
6 Paso. La prueba.
Este paso es el final y se espera que los programas tanto para el humano como para la maquina trabajen
75

lvarez M. Yolanda y Restrepo Luz M. EL DERECHO DE AUTOR Y EL SOFTWARE. Editorial Universidad


Pontificia Bolivariana. 1 Edicin. 1997. Colombia.
76
Op. Cit. Pag 217.

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de manera coordinada sin interrupciones, y cualquier falla puede ser reparada o mejorada. Luego se
preparan los manuales tcnicos de programacin y los manuales de uso. Los programas deben llevar
tambin texto para el usuario o gua del usuario, las licencias de uso en lo que se obliga el proveedor y el
mismo usuario.
Como bien refieren las autoras, el software es todo un proceso creativo, donde adems de la utilizacin de
un conjunto de recursos literarios (palabras, letras, nmeros, signos); grficos lgicos y matemticos deben
contarse con una forma particular de expresin.
La proteccin jurdica dada en la legislacin nacional en su articulo 13 inciso 2) comprendiendo tambin
los programas de computo, sean estos programas fuente o programas objeto se cuenta adems, con la
proteccin en los ADPIC en su articulo 10 que establece que los programas de ordenador sean programas
fuentes u objeto sern protegidos como obras literarias en virtud del CB.
Las Bases de Datos
Inicialmente el arto 2.5 del CB, recoge tmidamente este tipo de obra, al referirse a que las colecciones de
obras literarias o artsticas, se aplican por analoga a esta nueva forma de recopilacin.
Afirma las autoras Restrepo y lvarez77 que fue por primera vez en un tratado internacional se refiere a este
nuevo bien, refirindose al ADPIC en el articulo 10 numeral 2.
Definicin
Como las recopilaciones o compilaciones de obras, de datos o de otros elementos independientes
dispuestos de manera sistemtica o metdica y accesible individualmente por medios electrnicos o de otra
78
forma.
Para la Autora Marvilia Carracedo, la definicin de la Base de dato es en principio un concepto tcnico,
pues en sentido general, es una recopilacin de datos puntuales u obras- preexistentes o no, originales o
derivadas- que pueden ser utilizadas manual o de forma electrnica hecha de forma organizada que
permite su recuperacin de la informacin por los usuarios, donde la seleccin o disposicin de las materias
79
es el elemento creativo que le confiere categora de obra protegible por derecho de autor.
En algunos crculos se llego a pensar que software y bases de datos eran lo mismo, sin embargo la doctrina
y muchos estudiosos ha botado dicha tesis, entre ellos Carlos Fernndez Ballesteros en un estudio mas
profundo destaco que las compilaciones de informacin bases de datos deberan considerarse
independientes de que existan o no en forma impresa, en unidades de almacenamiento en ordenador o en
cualquier forma 80.
La creatividad de las bases de datos se consigue en la fase de diseo cuando se confecciona, no debe ser
el resultado de un proceso de rutina lgica en que apenas haya un aporte creativo de los tcnicos, dados
por la naturaleza misma de los datos, o la informacin por almacenar, o por decirlo mas claramente sea
obvia. Muchos autores sostienen que las pginas Web constituyen verdaderas bases de datos.
En la Legislacin nacional se reconoce como obras independientes sin perjuicio del derecho de autor en el
arto 14 se lee as: tales como las antologas, compilaciones de texto, resoluciones administrativas o
judiciales y de otros elementos, comprendida las bases de datos que, por la seleccin o disposicin de las
materias constituyan creaciones intelectuales.
CAPITULO V

Contenido del Derecho de Autor


1. El derecho Moral
a) Derecho de paternidad
b) Derecho de integridad
c) Derecho de divulgacin
d) Derecho de retracto o arrepentimiento.
A inicios de este libro se explicaba ya el sentido del derecho Moral en si, ahora se pretende exponer que
comprende el derecho moral y que lo contienen.
En el presente siglo es elocuente en materia de desarrollo del hombre a todos los niveles. En 1948 se
77

lvarez y Restrepo. Ibidem pag.267.


Directiva 96/9CE del Parlamento europeo y del Consejo de 11 de Marzo de 1996 sobre la proteccin jurdica de las
bases de datos. DO. N L 77de 27.3 1996. Citado por Baunza Lpez, Miguel ngel. El DERECHO SUI GENERIS
DEL FABRICANTE DE BASES DE DATOS. AISGE/REUS. Pgs. 319. Madrid. 2001.
79
OMPI/DA/HAV/98/5. Marvilia Carracedo Gonzlez. La proteccin jurdica de las Bases de Datos.
80
Citado por Marvilia C. op cit. Pag. 2.
78

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present en New york el primer ordenador de la historia capaz de recibir un programa y realizado a partir de
13500 vlvulas al vaco; en el ao 1995 el profesor de ingles Narinder Kapany invento la fibra ptica; en
1958 se presento el primer circuito integrado en la universidad de Illinois; en la dcada de los 40 Chester
Carlson invento la fotocopiadora, explotada posteriormente por Haloit Corporation hoy XEROX, en
1979Philips en los pases bajos lanza el CD y la compaa Ericsson comenz a desarrollar la telefona
celular, en 1981 IBM presento el Personal computer (PC); en 1985 Microsoft lanzo su programa
WINDOWS; en 1997 se presento la primera oveja clonada llamada Dolly.
Los grandes inventos tan necesarios son frutos del desarrollo de la tecnologa y la disciplina jurdica ha sido
influencia por ella. As el derecho de autor surge de la necesidad de regular las relaciones entre autores y
editores como consecuencia de la aparicin de la imprenta. Igualmente este derecho se desarrolla y
dinamiza con la llegada del cine, de la radio, del fongrafo, la televisin y los computadores. Todas estas
modalidades o formas de desarrollo tecnolgico son medios que han permitido a travs de los aos
comunicar, difundir y transportar la obra que pese a estos adelantos sigue siendo la misma, cambiando solo
la firma de comunicacin y no la obra en si .
Con el desarrollo del moderno derecho de autor es importante distinguir la naturaleza jurdica de esta
materia frente a la propiedad comn sobre las cosas. Y es que esta distincin resulta de vital importancia
por cuanto la doctrina ha ubicado al derecho de autor como una forma de propiedad que reporta similares
caractersticas a la propiedad comn sobre las cosas (uso, fruto, abuso y los atributos de persecucin y
preferencia) pero por su caractersticas personalsimas de paternidad e integridad fundamentalmente,
resulta ser una forma de propiedad especial o sui generis.
Reforzando lo que al inicio del capitulo primero de este tratado he expuesto sobre la historia filosfica del
concepto de la propiedad intelectual, haciendo un resumen suscito sobre las dos teoras mas importantes.
La primera de ellas la teora Monista que rechaza el deslide de las dos facultades que integran el derecho
de autor en la medida en que, quienes abogaban por dicha teora, consideraban que las prerrogativas
personales y patrimoniales del autor deban mirarse en un concepto unitario, por cuanto lo explica Dietz, en
la practica los derechos exclusivos de explotacin que se conceden al autor sirven a sus intereses
intelectuales y las facultades que le otorga el derecho moral sirven tambin a sus intereses econmicos .
De otro lado la teora dualista divide las dos prerrogativas morales y patrimoniales aun cuando se
interrelacionan e interfieren recprocamente. Son diferentes en tanto no tienen el mismo destino ni se
extinguen juntos. En consecuencia, mientras para los derechos patrimoniales se aplican criterios de la
transmisibilidad, temporalidad y renunciabilidad, para los derechos morales se aplican los criterios de
perpetuidad, irrenunciabilidad e intransferibles. Siendo entonces la teora dualista la que predomina en
nuestros tiempos y legislaciones.
Convenio de Berna.
El texto original del Convenio de Berna para la proteccin de las Obras literarias y artsticas que data de
1886, ha sido revisado cada veinte ao y su ultima revisin y actual texto corresponde al Acta de Paris de
1971, su estructura actual esta determinada de la siguiente manera: los artos del 1 al 21 constituyen los
denominados artculos sustantivos y los artos del 22 al 38 los administrativos, las clusulas finales y las
disposiciones transitorias, adems un anexo de 6 artculos relativos a los pases en desarrollo, todo esto
predecedido de un prembulo que explica el objeto del Convenio.
Principios Bsicos en los que se fundamenta el Convenio de Berna.
1. Principio de Trato Nacional (arto 5.1).
A travs de este principio se pretende garantizar la proteccin de las obras autores nacionales o residentes
en cualquier pas de la Unin, de la misma manera con la legislacin de cada pas protege a sus autores
nacionales es decir que se de igual tratamiento jurdico a un autor nacional como a uno extranjero. Los
autores gozaran, en lo que concierne a las obras protegidas en virtud del presente convenio, en los pases
de la Unin que no sean el pas de origen de la obra, de los derechos que las leyes respectivas conceden
en la actualidad o concedan en lo sucesivo a los nacionales, as como de los derechos especialmente
establecidos por el presente Convenio.
Este articulo ha permitido asegurar la proteccin integral en los pases que forman parte del CB, al crear un
mecanismo que garantice una proteccin efectiva en cualquier pas de la Unin, en tanto dichos pases
tienen la seguridad que sus nacionales recibirn tambin una proteccin efectiva ante cualquier
reconocimiento o vulneracin de sus derechos.
2. Principio de Proteccin automtica. (arto. 5.2).
Segn este principio la proteccin a las obras se otorga desde el primer momento de su creacin, sin
necesidad de formalidad alguna, como condicin para la existencia o el ejercicio del derecho. El goce y
ejercicio de estos derechos no estarn subordinados a ninguna formalidad
3. Principio de proteccin mnima. (arto 5.2).

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Este principio pone de manifiesto que la ley aplicable es la del pas donde se reclama, pero como no todas
las legislaciones otorgan el mismo nivel de proteccin, el Convenio ha establecido unos minimos para
equilibrar las diferencias en la proteccin, es decir que cuando las disposiciones de la legislacin interna de
un pas, no cubren los derechos que el Convenio garantiza, las disposiciones del Convenio complementan
esos faltantes.
e) Principio de independencia de la proteccin. (Arto 5.1)
Este principio se traduce en que siendo la proteccin otorgada la del pas donde se reclama,
independientemente de la proteccin establecida en el pas de origen de la obra: El goce y ejercicio de
estos derechosy ambos son independientes de la existencia de proteccin en el pas de origen de la
obra. Por lo dems, sin perjuicio de las estipulaciones del presente convenio, la extensin de la proteccin
as como los medios procesales acordados al autor para la defensa de sus derechos se regirn
exclusivamente por la legislacin del pas en que se reclama la proteccin
Bajo estos principios analicemos ahora de manera sucinta, el contenido bsico del Convenio en lo que al
derecho moral respecta, que en ltimas es el contenido de la mayora de las legislaciones que han seguido
el parmetro de proteccin del instrumento.
Conforme lo establece el arto 6 bis del Convenio, all se consagran fundamentalmente las dos prerrogativas
de carcter personalsimo como lo es el derecho a reivindicar la paternidad de la obra y el derecho a
oponerse a cualquier deformacin, mutilacin u otra forma de modificacin de la misma cuando tales actos
puedan causar perjuicio al honor o reputacin del autor. Ello por supuesto no impide que las legislaciones
de los pases establezcan otros derechos de carcter moral y algunos condicionamientos especiales
siempre y cuando se ajuste a las previsiones del citado arto 6 bis.
El antecedente mas prximo lo encontramos en la Revolucin francesa en donde una forma de exaltar la
libertad individual y los derechos que le son consubstanciales, se reconoci el derecho que tiene todas las
personas no solo de recibir una remuneracin por su trabajo intelectual, sino que se respeten los aspectos
que ataen a su personalidad y que estn involucrados en las obras de su autora. Este sistema de
beneficios a favor de los autores que tiene que ver con la personalidad del autor, es un elemento
caracterstico de las legislaciones del derecho de autor que se enmarcan dentro de lo que se conoce como
el sistema latino en oposicin al sistema anglosajn o Copyright que ya habamos abordados en paginas
anteriores.
El derecho moral a la muerte del autor el ejercicio le corresponder a los derechohabientes y en defecto de
ellos el Estado u otras instituciones designadas por ley asumir la defensa de la paternidad del autor y de
la integridad de la obra.
Caractersticas del Derecho Moral.
Naturaleza.
El derecho moral es inherente a la calidad del autor, lo conserva aun despus de haber finalizado el plazo
de proteccin que la ley otorga a las obras (50 aos despus de su fallecimiento segn segn el Convenio
de Berna y el ADPIC).
a)Inalienable: no puede ser cedido, vendido o transferido. La venta, cesin o transmisin solo es valida
para el caso de los derechos econmicos o patrimoniales. Ejemplo es que Gioconda Belli no puede
venderle a Jessica Lpez el derecho para que aparezca como autora de su libro Sofa de los
Presagios.
b)Irrenunciable: Una vez conocida la paternidad de la obra el titular originario o creador no puede
renunciar a su derecho moral, inclusive aunque inclusive haya firmado un contrato.
c) Perpetuo. Esto se refiere que la paternidad no tiene lmite de tiempo. Eso es como en la vida diaria,
un padre no dejar de ser padre de su hijos
Derecho a la paternidad.
Este derecho se refiere a la vinculacin sangunea por dar un ejemplo significativo que tiene el autor sobre
su obra, en ella infunde toda su personalidad y dems personalidad intrnseca, efectivamente la misma
palabra evoca tal similitud, el autor es el padre de la obra.
Este derecho se extiende tambin a la facultad que tiene el autor a actuar en seudnimo o annimo.
La naturaleza jurdica es ser un derecho de la personalidad, de naturaleza reprografitas al, aunque su
violacin pueda dar lugar a indemnizacin pecuniaria.
En cuanto que es un derecho de la personalidad, es absoluto, por ser oponible a cualquier persona (erga
omnes), prevalece sobre los derechos patrimoniales que pueden tener otros titulares sobre la obra., por
tanto es irrenunciable. Tambin se dice que es reprografitas al es decir no es estimable en dinero, es
inherente en cuanto esta unido a la persona del autor. Se concluye por tanto que el derecho moral es
inalienable e irrenunciable, inembargable, inejecutable e inexpropiable as tambin imprescriptible por estar
fuera del comercio.

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El derecho de Integridad.
Refleja el afn de impedir cualquier cambio, modificacin, deformacin, o mutilacin contra la obra. El autor
tiene derecho que su pensamiento no sea modificado o desnaturalizado y el consumidor de la misma tiene
derecho a que le lleguen en su autentica expresin. Este derecho esta reconocido e integrado en el arto 6
del Convenio de Berna y junto con el de divulgacin y el de paternidad constituyen los pilares
fundamentales del derecho moral.
El derecho de integridad no debe ser confundido con el de transformacin, adaptacin o traduccin, que
tambin es un derecho exclusivo del autor pero de carcter pecuniario. El autor puede autorizar una
adaptacin de una obra dramtica por ejemplo, ello lo hace en ejercicio de su derecho patrimonial como lo
reconoce el arto 12 del C.B. pero si esa adaptacin autorizada una vez hecha atenta contra el honor y la
reputacin tambin estara violando su derecho moral, otro circunstancia es que la adaptacin se realiz sin
la autorizacin en este caso seria una infraccin al derecho patrimonial.
El derecho de Divulgacin.
Es la facultad exclusiva del autor de decidir cuando y como dar a conocer al publico su obra, o si la
mantendr en el mbito privado (indita) y lo ejerce en cada una de las formas de explotacin. Por ejemplo
la facultad de divulgar una novela primeramente, a travs del lanzamiento oficial del libro y la puesta a
disposicin de los ejemplares, esa es una forma de divulgacin o posteriormente esa obra adaptada a una
obra teatral (adaptada especialmente a ese formato), nos enfrentamos a una nueva divulgacin puesto que
ha nacido una nueva obra. La divulgacin de la obra es de suma importancia, puesto que los derechos
patrimoniales nacen recin se hacen accesible al publico.
Derecho de retracto o arrepentimiento.
Es la facultad del autor de retractarse pblicamente sobre la divulgacin de una obra previ el pago de una
indemnizacin por el ejercicio del mismo. Es pues el retiro efectivo en el mercado de su obra por razones
que ya no le satisface, o ya los criterios ya no los comparte o porque simplemente hay un cambio de
opinin. Esta accin por ser ya una obra divulgada bajo una licencia de cesin y puesto que la obra esta en
circulacin lleva indirectamente un perjuicio econmico para el titular o el licenciatario que debe ser
resarcido.
Derecho de Modificacin.
Es el derecho exclusivo del autor de ejercer en su obra cualquier cambio, correccin, adaptacin, mejora,
supresin, modificacin o transformarla ya sea de forma parcial o total. Un tercero no puede cambiar o
modificar una obra sino media una autorizacin del propio autor. La frontera entre ambos derechos
pareciera estar en quien realiza la modificacin, el autor lo puede hacer en cualquier momento en cambio el
tercero necesitara previa autorizacin.
Derechos Morales en Centroamrica.
Derecho Moral en Costa Rica.
Arto 13 independientemente de sus derechos patrimoniales, incluso despus de su cesin, el
autor conservara sobre la obra un derecho personalsimo, inalienable, e irrenunciable y perpetuo,
denominado derecho moral..
Arto 14. el derecho moral comprende las siguientes facultades: mantener la obra en indito
pudiendo aplazar, por testamento, su publicacin.
Articulo 6. Ley del El Salvador:
[... ] El derecho moral del autor es imprescriptible e inalienable y comprende las siguientes
facultades: la de publicar su obra en forma, medio y manera que crea conveniente, la de ocultar
su nombre o usar seudnimo en sus publicaciones, la de destruir, rehacer, retener, o mantener
indita la obra, la de retractarse, o sea de recuperar la obra, modificarla o corregirla despus de
que haya sido divulgada, pero esta facultad no podr ejercerla sin indemnizar al titular de sus
derechos, por los daos y perjuicios que con ello se le causen. Esta facultad se extingue con la
muerte del autor, la de conservar y reivindicar la paternidad de la obra, la de oponerse al plagio
de la obra, la de exigir que su nombre o seudnimo se publique en cada ejemplar de la obra o se
mencione en cada acto de comunicacin publica de la misma, la de oponerse a que su nombre o
su seudnimo se publique en cada ejemplar de la obra o se mencione en cada acto de
comunicacin publica de la misma, la de oponerse a que su nombre o su seudnimo aparezca
sobre la obra de un tercero o sobre una obra que haya sido desfigurada, la de salvaguardar la
integridad de la obra oponindose a cualquier deformacin, mutilacin, modificacin o abreviacin
de la obra o de su titulo, incluso frente al adquiriente del objeto material de la obra y la de
oponerse a cualquier utilizacin de la obra en menoscabo de su honor o de su reputacin como
autor. La violacin de cualquiera de las facultades anteriores, dar lugar a reparacin del dao e
indemnizacin de perjuicio,

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Derecho Moral en Guatemala.


En Guatemala el arto 19 establece: El derecho moral del autor es inalienable, imprescriptible e
irrenunciable. Comprende las facultades para a) reivindicar en todo tiempo la paternidad de la
obra, en especial, exigir, la mencin de su nombre o seudnimo, como autor de la obra, en todas
las reproducciones y utilizaciones de ella; b) oponerse a cualquier deformacin, mutilacin u otra
modificacin de la obra, sin su previo y expreso consentimiento o a cualquier modificacin o
utilizacin de la obra que la desmerezca o cause perjuicio a su honor o reputacin como autor
Derecho Moral en Honduras.
El arto 34 y 35 de la Ley de Honduras establece: Independientemente de sus derechos
patrimoniales y aun con posterioridad a su transferencia, el autor conservara sobre la obra, un
derecho personalsimo, inalienable, irrenunciable e imprescriptible, denominado derecho moral
2. Derecho Patrimonial.
a) Derecho de Reproduccin.
b) Derecho de Comunicacin publica.
c) Derecho de Transformacin.
d) Derecho de Distribucin.
Los derechos patrimoniales posibilitan que el autor efectu la explotacin de su creacin o, como es
habitual y normal que autorice a otros (terceros) a realizarla, que participe en esa explotacin y que obtenga
beneficios econmicos. Tanto el derecho moral como los patrimoniales son derechos absolutos, oponibles
erga omnes, pero a diferencia del moral, stos son transmisibles y de duracin limitada.
Durante todo el tiempo en que la obra se encuentre en el dominio privado, el autor, o sus derechohabientes,
pueden explotar la obra por si mismos o, como es lo habitual, autorizar a otros hacerlo; pueden ejercer sus
derechos directamente o delegar su administracin en un organismo de gestin colectiva.
En el orden internacional, el CB asegura iure conventionis a los creadores de obras protegidas el goce de
los derechos econmicos, sin sujecin a reciprocidad, salvo en el caso del Droit Suite (derecho de
participacin), cuyo reconocimiento es facultativo para los Estados y esta sometido a condicin de
reciprocidad material.
Los beneficios econmicos que el autor obtiene por la explotacin de su obra provienen, sustancialmente
de dos formas de utilizacin: la reproduccin y la comunicacin publica, para una mejor forma de
comprender los derechos patrimoniales desarrollaremos este apartado de conformidad a la doctrina y no
as como lo establece el articulo 23 de la ley de derechos de autor de Nicaragua.
Reproduccin es la accin de extraer y volver a producir todo o parte de una obra que se realiza en
forma material, tangible, y comprende la edicin, la reproduccin mecnica de una grabacin
sonora o de una audiovisual-, la reproduccin reprografia (fotocopiado).
Comunicacin pblica de una obra es la realizada en forma no material, a espectadores o
auditores, por medio de la exposicin, la representacin o ejecucin pblica, la radiodifusin, la
distribucin por cables o inalmbrica.
Derecho de reproduccin.
Es la facultad de explotar la obra en su forma original o transformada, mediante su fijacin material en
cualquier medio y por cualquier procedimiento y la obtencin de una o de varias copias de todo o de parte
de ella.
Se entiende reproduccin la realizacin de uno o ms ejemplares de una obra o de partes de ella en
cualquier forma material, con inclusin de la grabacin sonora y visual. Tambin constituye reproduccin
la realizacin de uno o mas ejemplares en tres dimensiones de una obra bimensional y la realizacin de
uno o mas ejemplares en dos dimensiones de una obra tridimensional, as como la inclusin de una obra o
de parte de ella en un sistema de computacin (ya sea de almacenamiento interno como externo).
De conformidad al arto 6 de la Ley 577 Ley de Reforma a la Ley 312 se establece el concepto de
reproduccin. En base a lo establecido en el arto 23, numeral 1) arto 87 numeral 1) y arto 92 numeral 1 de
la ley, la reproduccin comprende todo acto dirigido a la fijacin material de la obra, interpretacin,
ejecucin o fonograma por cualquier forma o procedimiento o la obtencin de copias de toda o parte de la
obra, interpretacin, ejecucin o fonograma por cualquier medio impreso, fonogrfico, grafico, parfrasis,
81
arreglos y transformaciones.
Reproduccin en cuanto al Objeto reproducido:
Puede tratarse de manuscritos- de obras literarias, dramtico y musicales-, de partituras musicales, de
programas de computacin, dibujos, ilustraciones y fotografas y tambin de interpretaciones de obras, de
81

Ley de reforma a la Ley de Derecho de Autor y Derechos Conexos. Ley N 577. Decreto 24-2006 Diario Oficial La
Gaceta N 63 del 29 de Marzo del 2006.

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registros fonogrficos y magnticos, de obras audiovisuales etc.


Reproduccin en cuanto al modo de reproduccin:
Es tambin mltiple, puede ser por medio de la impresin, dibujo, grabado, fotografa, moldeado,
fotocopiado, microfilmacin, y cualquier procedimiento de las artes graficas y plsticas, de la grabacin
magntica, cinematografa y magntica que permita comunicar la obra de una manera indirecta, es decir a
travs de una copia de la obra en la que se corporiza la reproduccin.
Contenido del Derecho de Reproduccin.
Edicin. Comprende la edicin por la imprenta o por cualquier otro procedimiento de las artes graficas o
plsticas (tipografa, litografa, offset, linotipia), estas son las que se conocen como la edicin graficas o
edicin en sentido restringido, en una acepcin amplia, como equivalente a reproduccin, abarca la fijacin
de una obra no solo por la imprenta sino resultado tangible del acto de reproducir ya sea libros, folletos,
impresos, partituras, discos, cintas magnticas, films, videos, CD ROM, etctera.
Reproduccin mecnica. De obras en forma de grabaciones sonoras (fonogramas) y de fijaciones
audiovisuales, producidas mecnicamente en el sentido mas amplio del termino, con inclusin de los
procedimientos electroacsticos y electrnicos.82
Reproduccin reprografitas. O por fotocopia o por cualquier sistema o tcnica o por los cuales se hacen
reproducciones facsmiles de ejemplares de escritos y de obras graficas en cualquier tamao o forma.
Esta modalidad de reproduccin ha alcanzado una practica descontrolada que se hace sobre la obra, bajo
83
el amparo de la figura del uso domestico o copia privada, segn la excepciones que hace la ley.,
permitiendo un acceso masivo a las obras del intelecto y con la imposibilidad que tales practicas cuente con
la manifestacin de voluntad de los titulares que autorice tales reproducciones. As el derecho de autor ha
tenido que entrar a regular esta situacin que entraa evidentemente, un desequilibrio para los autores y
dems titulares de derechos, a la imposibilidad de ejercer un control. La Doctora Mnica Torres84 enfatiza
que Amrica Latina esta en mora de incluir en sus legislaciones una solucin que establezca un equilibrio
entre el derecho a la educacin y a la cultura, y el derecho de quienes con su esfuerzo intelectual y
economito hacen posible las dos anteriores.
Segn la definicin dada sobre el Derecho de Reproduccin comprende:
a) La edicin. En su sentido amplio comprende toda forma de edicin grafica, (tipografa, linotipia,
offset) todo proceso de impresin, dibujo, grabado, fotografa, fotocopiado, microfilmacin, y en
general cualquier procedimiento de las artes graficas.
b) La reproduccin sonora o audiovisual: las copias de discos y casettes este ya obsoleto, la fijacin o
reproduccin de todo material audiovisual, incluyendo la s pelculas de cinematografa, mediante
medios mecnicos, acsticos, o electrnicas.
c) Reproduccin grafica de obras: incluye la realizacin de copias de un original mediante fotocopiado
o cualquier anlogo.
d) Reproduccin de obras en un computador. Todo proceso de fijacin de una obra ya sea en la
memoria o sus sistemas alternativos (USB, MP3 MP4, discos Compacto entre otros).
Que entendemos entonces como reproduccin reprografica? Hacer copias facsimilares tangibles,
perceptible visualmente, de un original o de una copia de una obra, en cualquier tamao y forma, por
cualquier sistema o tcnica. 85
Dentro de esta forma se encuentra la fotocopia. Surge como resultado de aos de investigacin que fuera
econmico, gil y perfecto gracias al inventor Chester Carlson patentado en 1940.
El hecho dice la autora Torres que el CB y los ADPIC no haga una referencia explicita sobre este
procedimiento no significa que por ello esta forma de explotacion de las obras, no este cubierta por sus
postulados. La definicin amplia que establece el arto 9.1CB ha hecho posible que la fotocopia se
82

Vid. Glosario de derechos de autor y derechos conexos de la OMPI, 1980. voz154, p.157.
Arto 31. Esta permitida sin autorizacin del autor exclusivamente para uso personal la reproduccin en una copia
de una obra divulgada. El articulo mas especifico sobre reprografia es el arto 33 que dice: Esta permitida, sin
autorizacin del autor, la reproduccin, por medio de la reprografia y para fines de enseanza, de artculos aislados
publicados en la prensa de extractos cortos de una obra, siempre que una y otra haya sido publicadas, a condicin de
que esa reproduccin se efecte en establecimientos de enseanza y no se persiga un fin directo o indirectamente
comercial y se realice en la medida justificada para el objetivo que se pretenda alcanzar, conforme a los usos honrados
y citando la fuente y el nombre del autor, si figura en la misma.
84
Conferencia. Consecuencias sustantivas de la adhesin al Convenio de Berna. El contenido de Proteccin: Su
determinacin por la proteccin mnima convencional (pmc) La Copia Privada y la reprografia. OMPI/DA/HAV/98/10.
85
Lipszyc. citada por Monica Torres. Op.cit. pag. 5.
83

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encuentre comprendida dentro de sta, sin establecer una nueva concepcin.


As los Tratados de la OMPI no traen una definicin distinta a las establecidas en el derecho de
reproduccin, sino que el arto 1.4 establece que las partes contratantes darn cumplimiento a lo dispuesto
en los artos 1 al 21 y en el anexo del CB, quedando en el manto del arto 9. Sin embargo, se establece en la
Declaracin concertadas respecto del artculo 1.4 que el derecho de reproduccin, tal como se establece
en el articulo 9 del Convenio de Berna, y las excepciones permitidas en virtud del mismo, son totalmente
aplicables en el entorno digital en particular a la utilizacin de obras en forma digital. Queda entendido que
el almacenamiento en forma digital en un soporte electrnico de una obra protegida, constituye una
reproduccin en el sentido del articulo 9 del Convenio de Berna.
La mayora de la legislaciones de Latinoamrica ha acogido en su ordenamiento una formula similar a las
anteriormente estudiada al incluir la frase por cualquier medio o cualquier procedimiento conocido o por
conocerse.
Se pretende sobre manera y as lo han realizado los pases en reconocer el derecho de reproduccin
reprografita como un derecho exclusivo que requiere previa autorizacin y el pago de una remuneracin.
Dado por supuesto que el mayor usuario de esta modalidad es el sector universitario y las bibliotecas y
siendo que el tema que nos ocupa es la practica masiva y descontrolada de la fotocopia a nivel mundial.
Sin embargo se platea la siguiente inquietud, el argumento de los fotocopiadores acrrimos es que los
libros son inaccesibles por el precio y muchos porque no estn a la venta en el pas. Pero me pregunto cuanto gasta un estudiante en bebidas espirituosas y gaseosas al mes? - Que le permitira acceder a uno
o dos ejemplares por ao.
Bajo el amparo de las excepciones, se ha incrementado el abuso sobre la fotocopia siempre cobijado con la
frase para uso personal. La intencin del legislador de incluir la copia privada dentro de las limitaciones,
fue la de establecer una serie de circunstancias que permitieran acceder para el uso personal sin necesidad
de pedir autorizacin al autor o titular, a fin de facilitar el acceso a la informacin, para la investigacin, el
aprendizaje o el esparcimiento espiritual o intelectual. Sin embargo, como ya anotbamos anteriormente el
uso masivo de copias tanto impresas, sonoras, audiovisuales, es lo que nos lleva a la reflexin llegando a
un verdadero abuso, y poco uso razonado cayendo en verdaderas violaciones a los derechos de autor, y
sobre todo en perjuicio injustificado a los intereses legtimos del autor, debido a las perdidas incontables
que se calculan por dejar de percibir una remuneracin.
Afirma categricamente los doctores en derecho de autor, que debido al grado de desarrollo de las tcnicas
de reproduccin y su utilizacin, no es posible seguir considerando la actividad privada de reproduccin
como una excepcin, puesto que el efecto acumulativo de todas las actividades individuales de
reproduccin, tan grande, que estas, se han convertido en una forma normal de explotar la que, como tal,
no puede ser mas gratuita. 86
En 1988 expertos estimaron que por lo menos 300 mil millones de pginas de obras protegidas por el
derecho de autor se fotocopiaban cada ao en el mundo entero a un promedio de 200 pginas por libro,
tendramos que anualmente se fotocopian 1,500 millones de libros. En la reprografia algunos estudios
cifran en 26,000 millones el numero de fotocopia realizadas anualmente en Espaa, con una perdida
econmica de no menos de 45,000 millones de pesetas anualmente. Indicando que la edicin de libros
cientfico-tcnico ha reducido su tiraje de 8.663 ejemplares en 1970 a 3,000 ejemplares en 1990 lo que
refleja un empobrecimiento cultural de nuestra sociedad. 87 Se calcula que los autores de los pases de la
Unin Europea padecen una perdida superior al billn de dlares, cada ao, por la sustitucin de la copia
privada. 88
Ante esta problemtica los expertos y los mismos pases siguen procurando apaliar los efectos negativos
de la copia privada, a fin que en las legislaciones se incorpore una clusula de medidas compensatorias por
copia privada. El fundamento jurdico es una remuneracin como compensa por la reproduccin de sus
obras que se hacen sin su consentimiento. No se pretende legalizar la piratera sino compensar los daos y
perjuicios que se les ocasiona a los titulares. La remuneracin por copia privada se ha instituido para que
terceros responsables llamados deudores en algunas legislaciones hagan una contribucin a quienes la
reproduccin por uso personal esta causando perjuicio.
El derecho compensatorio por copia privada se inicia en Alemania, seguida por Austria en 1980, Noruega
86

Memoria del III Congreso Internacional sobre la proteccin de los derechos intelectuales. OMPI. Per 1988. pag
111.
87
Cifras aportadas por Mnica Torres. OMPI/DA/HAV/98/10.
88
Citado por Mnica Torres. Dellienz W. La remuneracin por copia privada y el principio de trato nacional.
Informe presentado ante la Comisin Jurdica y de Legislacin CISAC. Doc. CJL/89/388,Ixtapa Mxico 1989.pag 10.

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en 1981, pero ya en 1992 la mayora de los pases inician la incorporacin de normas sobre remuneracin
entre los que estn Holanda, Italia, Blgica, Grecia, Dinamarca, Estados Unidos, Japn, Suiza, Canad.
Esta corriente tambin se traslado para Amrica Latina, no siendo menos tortuosa que en Europa por el
contrario por la diferencia de desarrollo de stos pases encuentra resistencia en los legisladores a la hora
de querer aprobar una norma que obligue a pagar una compensacin por cada fotocopia, y tomndose
como medidas impopular debido a que al cano de compensatorio se le ha dado un tilde de impuesto o
tributo lo cual constituye una de las grandes dificultades que se tropiezan para impulsar su incorporacin al
cuerpo normativo.
Reproduccin de obra tridimensional a obra bidimensional. (p.ej. la ejecucin de un edificio segn los
planos). Y tambin la realizacin de uno o ms ejemplares bidimensionales de una obra tridimensional.(p.ej.
la fotografa de una escultura). Por tanto hay reproduccin aun cuando la copia se efectu sobre un
material distinto al utilizado para el original (como en el caso de la reproduccin de un dibujo, un grabado o
una pintura sobre un plato de loza, porcelana o barro) o utilizando una tcnica distinta (fotografa de una
pintura).
La reproduccin tambin comprende la inclusin de una obra o de parte de ella a un sistema de ordenador,
ya sea en su unidad interna o en su unidad de almacenamiento externo. La reproduccin de una obra por
cualquier procedimiento y bajo cualquier forma constituye reproduccin, incluyendo la grabacin sonora y la
visual89; es por ello que en las declaraciones concertadas del Tratado de la OMPI se expresa que:
El derecho de reproduccin, tal como se establece en el arto.9 del Convenio de Berna, y las excepciones
permitidas en virtud del mismo, son totalmente aplicables en el entorno digital, en particular a la utilizacin
de obras en forma digital. Queda entendido que el almacenamiento en forma digital en un soporte
electrnico de una obra protegida, constituye una reproduccin en el sentido del art.9 del Convenio de
Berna.
El derecho de reproduccin cubre no solo la explotacin de la obra en su forma original sino tambin las
transformaciones de que esta puede ser objeto. En consecuencia, para realizar una traduccin, arreglo,
adaptacin, compilacin, etc, al igual que para reproducirla, es necesario contar con la previa autorizacin
del autor de la obra original.
El autor puede autorizar la realizacin de uno o de todos esos actos de explotacin. Si el autor de una obra
dramtica que se esta representando en un teatro autoriza la teledifusin de una de esas representaciones
y para facilitar la emisin en diferido permite su fijacin en video, solo esta autorizando la fijacin para la
comunicacin al publico en la oportunidad y por el medio estipulado (fijacin efmera); no se pueden sacar
copias (excepto que lo requiera el objeto del contrato, como p.ej., para la retransmisin por otros canales de
televisin y siempre que se encuentre expresamente autorizadas por el autor) y, menos aun, se podra
distribuir. En situacin similar se encontrara un crtico de arte o un ensayista a quien un artista plstico
hubiera autorizado a tomar fotos de sus obras con la finalidad de realizar el anlisis.
En cambio una empresa editorial o una productora de fonogramas que realizan contratos de edicin o de
produccin fonogrfica con los autores, reciben el derecho de reproduccin en sus diversos aspectos: fijar
la obra, sacar copias y distribuirlas. Sin embargo la puesta en circulacin puede estar limitada a la venta de
los ejemplares y no por ejemplo su alquiler.
Derecho de Comunicacin Pblica.
Todo acto por el cual una o mas personas, reunidas o no en un mismo lugar pueden tener acceso a la obra,
sin previa distribucin de ejemplares a cada uno de ellos, por cualquier medio o procedimiento anlogo o
digital, conocido o por conocerse que sirva para difundir los signos las palabras, sonidos o las imgenes.90
El artculo 2, inciso 2.5 define la comunicacin pblica as 91:
Arto. 1 Se reforman los numerales 2.5, 2.12, 2.27, 2.28 y 2.29 del artculo 2, los que se leern as:
2.5. Comunicacin al Pblico: es todo acto incluyendo la transmisin o radiodifusin por el cual
una pluralidad de personas puedan tener acceso a la obra, interpretacin, fonograma, o emisin de
radiodifusin, incluyendo la puesta a disposicin del pblico, de tal forma que los miembros del
pblico puedan acceder desde el lugar y en el momento que cada uno de ellos elija.
No se considerar pblica la comunicacin cuando se lleve a efecto dentro
del circulo familiar ordinario de una persona natural y sin fines lucrativos. []
Contenido del Acto de Comunicacin.
89

Seminario Nacional de la OMPI sobre derecho de autor y Derechos Conexos. Nov. 1998. Nicaragua. pag. 5.
Lpez Mendoza, Jessica. Cartilla Bsica de los Derechos de Autor. Editorial Lithoroma. Nicaragua Septiembre
2000. pp.37.
91
Ley de reforma a la Ley de derecho de autor y derechos conexos. Ley 577. Nicaragua.
90

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Comunicacin directa (en Vivo). Se refiere a la que se realiza en el preciso momento en que se
ejecuta la obra.
Comunicacin indirecta. Se encuentran la que mediante la fijacin como discos fonogrficos, cintas,
y bandas magnticas o de otro tipo, films, videocopias o, a travs de un mediador de difusin, como
la radiodifusin, la comunicacin por satlite o por distribucin por cable.
Describir y ejemplificar los distintos actos de comunicacin pblica permite advertir que el derecho de autor
tambin cubre toda actividad que posibilita el acceso de otro pblico distinto al pblico originario. Por tanto
todo proceso necesario y conducente que lleve a la obra a ser accesible al pblico constituye comunicacin.
As mismo cada acto por el cual la obra llega a un pblico nuevo distinto al previsto constituye una nueva
comunicacin y esta sujeta a la necesidad de previa autorizacin y al pago de una remuneracin
diferenciada.
Formas de Comunicacin Pblicas:
Exposicin de obras artsticas. La exposicin de obras plsticas tales como la pintura, la
escultura, el grabado, y cualquier tcnica de artes visuales, o la de sus reproducciones (el detalle
en litografa de una obra original.
Representacin o ejecucin publica, directa o indirecta.
1) Directa. como las representaciones teatrales, recitaciones y lectura de obras literarias,
disertaciones, conferencias, alocuciones, sermones, discursos, ctedras, o explicaciones
pedaggicas, las ejecuciones de obras musicales no dramticas, con o sin letra.
En estas formas de representacin y ejecucin publicas propiamente dichas, la comunicacin se
caracteriza por la presencia de los intrpretes o ejecutantes, en vivo y en forma directa frente a un
pblico que se encuentra presente.
2) Indirecta. Como la ejecucin publica por medios mecnicos de obras musicales no dramticas, la
emisin o transmisin en un lugar accesible al publico (un bar, restaurante, un avin, una tienda) de
obras musicales radiodifundidas o distribuidas por cable.
Se entiende que la comunicacin al pblico es indirecta cuando se realiza por medio de una fijacin
sobre un soporte o a travs de un agente difusor y por la simultaneidad con que esas comunicaciones
se realizan.
Agente difusor: debe entenderse como la persona jurdica tales como una empresa, organismo de
radiodifusin, empresa de cable, empresa interactiva de pedido.
La proyeccin o exhibicin publica de obras audiovisuales. Comprende la forma tradicional de
comunicar al pblico una obra cinematogrfica mediante la proyeccin en una sala de Cine o, en
cualquier otro lugar, como la exhibicin de dichas obras en una forma distinta por ejemplo videobar. Incluye la emisin o transmisin en un lugar accesible al pblico de obras teledifundidas o
distribuidas por cable y la comunicacin en un lugar accesible al pblico de la fijacin de dichas
obras teledifundidas por distribucin por cable.
Aqu la comunicacin es indirecta porque se realiza mediante una copia de la obra o a travs de un agente
de difusin (agente de cable u empresa de radiodifusin) y se efecta a un pblico que se encuentra
presente.
La comunicacin publica indirecta de la radiodifusin terrestre, la radiodifusin por
satlite, la distribucin por cable y los actos de comunicacin interactivos previa solicitud.
Conceptos que se desprenden.
Fijacin. El acto de grabar o almacenar en un soporte imgenes y sonidos de obras para su futura
comunicacin.
Emisin. Accin de difundir a distancia la fijacin de sonidos e imgenes, para ser recibidas por un
pblico de manera directa o indirecta, por cualquier medio o procedimiento ya sea inalmbrica o por
medio del cable, fibra ptica o procedimiento anlogo. Es tambin la produccin de seales desde una
estacin terrestre hacia un satlite.
Radiodifusin. Comprende un acto de comunicacin al pblico por transmisin inalmbrica, se
entiende desde que la emisin se eleva por la seal ascendente y descendente, incluyendo la
transmisin por satlite hasta que el programa (obra) llega al pblico por medio de un agente difusor ya
sea televisin o distribucin por cable.
Seal. Es todo vector elaborado electrnicamente, capacitado para transportar imgenes, sonidos y
signos a travs del espacio.
Conductor. Es el material o puente que sirve para conducir o guiar la seal del organismo de
radiodifusin al publico y que puede ser hilo telefnico (cobre) alambre coaxial, fibra ptica, enlace de
microondas.
Organismo de radiodifusin. Es la persona natural o jurdica que decide las emisiones y que

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determina el programa as como el da y la hora de la emisin.


Satlite: se entender por satlite cualquiera que opere en bandas o frecuencias reservadas por la
legislacin de telecomunicaciones, a la difusin de seales para la recepcin por el pblico o para la
comunicacin individual no pblica.
Cuando las seales portadoras de programas se emitan de manera codificada existir comunicacin al
pblico va satlite siempre que se pongan a disposicin del publico por la entidad radiodifusora, o con su
consentimiento, medios de descodificacin.
Abordaremos mas detenidamente la radiodifusin como un acto de comunicacin publica, porque es
preciso comprender su aspecto tcnico para entender como se debe ejercer el derecho de explotacin
sobre este mecanismo.
Observamos que la cuarta forma o tipos de comunicacin era la radiodifusin entendindose el trmino que
engloba la radio sonora y la televisin, donde las obras se transmiten por la emisin a travs de ondas
hertzianas para su recepcin por el pblico en general. (Ondas electromagnticas de frecuencias inferiores
a 3.000 gigahertz). Se entiende por radiodifusin la transmisin de sonidos o de imgenes y sonidos por
cualquier medio inalmbrico con inclusin de los rayos lser, gamma. Las caractersticas de la emisin por
radiodifusin son que se realizan a travs de ondas radiofnicas (hertzianas) y que su finalidad es la
recepcin de un pblico general.
Como se realiza la radiodifusin? A partir de fijaciones que se graban en un soporte material para ser
difundidas o de interpretaciones o ejecuciones en vivo, es decir cuando tienen lugar en el momento de la
emisin, ante los micrfonos de la radio o las cmaras de teledifusora, sin previa fijacin. Por tanto la
radiodifusin es indirecta porque el pblico no percibe la interpretacin directamente, sino que tiene acceso
a ella a travs de un agente de difusin. A la radiodifusin inalmbrica el publico recibe lo programas con
solo sintonizar el aparato de radio o televisor por ello se le llama Abierta o por Aire.
Por otro lado en la distribucin por cable la comunicacin se realiza por medio de hilo (cable) fibra ptica,
cable coaxial, rayo lser, u otro medio conductor anlogo y solo lo recibe por el pblico que ha contratado el
servicio con el distribuidor por medio de contrato.
Radiodifusin por satlite mas la terrestre y la distribucin por cable hicieron posible que los programas se
difundan simultneamente o con pocas horas de diferencia. Las transmisiones por satlite abrieron una alta
posibilidad de acceso a la informacin y al entretenimiento pero a la par arrojaron grandes problemas para
la proteccin para los intereses de los titulares de derechos de autor, dicho problema se vincula a la licitud
de esas difusiones transnacionales, es decir el reconocimiento del derecho moral o inclusive y los mas
comn es el robo de seales portadoras de programas (piratera de seales).
Distribucin por cable no es ms que la operacin por la cual las seales portadoras de programas es
transmitida por un conductor a travs de cierta distancia a los fines de su recepcin por el pblico en
general o por una parte cualquiera del mismo.
La caracterstica de la distribucin por cable es que la transmisin se realiza por medio de ondas
electromagntica que se conducen por hilo o gua artificial y la recepcin por el pblico.
La distribucin por cable puramente sonoro se les denomina hilo musical y las transmisin audiovisual se
les denomina televisin por cable. Esta ultima puede ser confundida en cuanto a su naturaleza jurdica de
la distribucin por cable, pues la televisin esta englobada en el concepto de radiodifusin mientras que la
distribucin por cable no constituye radiodifusin porque se realiza por medio de un dispositivo que conduce
la seal desde una instalacin distribuidora hasta una instalacin receptora, que las transforma en
oscilaciones audibles y visibles. En la radiodifusin, en cambio las ondas electromagnticas se transmiten
por el espacio hertziano, sin gua artificial por cualquier sistema inalmbrico.
Las emisiones de televisin son distribuidas por cable con dos finalidades primordiales:
d) Superar obstculos topogrficos o edilicios (zona de sombra), a raz de que la onda
hertziana es desviada por una montaa y en las faldas de esta no se capta las ondas y
para ello se necesitara una cantidad mayor de antenas de recepcin que elevaran los
costos.
e) Ampliar el alcance de la transmisin a una zona donde la recepcin es posible solo
mediante antenas individuales disponibles en el mercado (zona de recepcin directa) o al
territorio hacia la cual son dirigidas las emisiones en cumplimiento de una disposicin legal
(zona obligatoria).
La puesta a disposicin de la obra ofrecida en forma interactiva. Se considera una forma de utilizacin
pblica de obras propio del nuevo desarrollo tecnolgico digital, consistiendo en ofrecer el acceso a las
obras por medio de procesos alambritos e inalmbricos de modo tal que los sujetos pueden acceder en el
momento y lugar que ellos elijan.
Las caractersticas de la comunicacin pblica interactiva son: que la puesta a disposicin es del pblico,

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excluyendo la comunicacin privada; las personas escogen el lugar y el momento; que su acceso es de
naturaleza interactiva; y se logra previa solicitud.
Esta manera de ofrecer la disposicin del publico interpretaciones de obras musicales (fonogramas) obras
audiovisuales, multimedia, se compara con un inmenso almacn mundial, que ofrece copias a todos; pero
no son copias tangibles, los soportes se han desmaterializado y el publico puede elegir en el lugar y en el
momento que cada uno desee la obra que quiere ver o escuchar y dichas seales sern transportadas por
diversos medios inalmbricos o alambritos (on line).
La diferencia de la puesta a disposicin al pblico interactivo y previa solicitud de la radiodifusin y de la
distribucin por cable es que la eleccin es individual.
Derecho de Transformacin
Se entiende la facultad del autor de explotar su obra y autorizar la creacin de obras derivadas de aquella.
(Adaptacin, traduccin, revisiones, actualizaciones, resmenes, extractos, arreglos musicales,
compilaciones, antologas entre otras).
La obra primigenia, inicial, de primera mano u original, permanece inalterada individualmente, en
consecuencia a ella viene a aadirse una obra derivada o subsecuente o de segunda mano- calidad que
debe ser claramente indicada a fin de que no se confunda con la obra de la cual deriva.
Si la obra original se encuentra en dominio privado (es decir que permanece en el periodo de proteccin por
el derecho de autor) ser necesario que el autor de la obra derivada solicite autorizacin para crear la
nueva obra, a este acto es el que se le conoce como derecho de transformacin. Sin embargo si la obra
original se encuentra en el dominio pblico, ejemplo las obras de Rubn Daro no se hace necesario la
autorizacin de ste para crear una obra derivada.
Por tanto las obras derivadas que presentan un grado de creatividad, estn protegidas sin perjuicio de los
derechos de autor de la obra anterior. As reza el arto 15 de la Ley 312.
Arto 15. Sin perjuicio de los derechos de autor sobre la obra original, tambin son objeto de
proteccin:
1) Las traducciones, adaptaciones y doblajes.
2) Las revisiones, actualizaciones y anotaciones.
3) Los arreglos musicales.
4) Los compendios resmenes y extractos.
5) Cualquier otra creacin que resulte de la transformacin de una obra original.
Derechos Patrimoniales en Centroamrica.
Costa Rica
Articulo 16
1) Al autor de la obra literaria o artstica le corresponde el derecho exclusivo de utilizarla.
Los contratos sobre derechos de autor se interpretarn siempre restrictivamente y al adquirente no se le
reconocern derechos ms amplios que los expresamente citados, salvo cuando resulten necesariamente
de la naturaleza de sus trminos. Por consiguiente, compete al autor autorizar:
a) La edicin grfica.
b) La reproduccin.
c) La traduccin a cualquier idioma o dialecto.
d) La adaptacin e inclusin en fonogramas, videogramas, pelculas cinematogrficas y otras obras
audiovisuales.
e) La comunicacin al pblico, directa o indirectamente, por cualquier proceso y en especial por lo siguiente:
i.- La ejecucin, representacin o declaracin.
ii.- La radiodifusin sonora o audiovisual.
iii.- Los parlantes, la telefona o los aparatos electrnicos semejantes.
f) La disposicin de sus obras al pblico, de tal forma que los miembros del pblico puedan acceder a ellas
desde el momento y lugar que cada uno elija.
g) La distribucin.
h) La transmisin pblica o la radiodifusin de sus obras en cualquier modalidad, incluyendo la transmisin o
retransmisin por cable, fibra ptica, microonda, va satlite o cualquier otra modalidad.
i) La importacin al territorio nacional de copias de la obra, hechas sin su autorizacin.
j) Cualquier otra forma de utilizacin, proceso o sistema conocido o por conocerse.
2) Los derechos conferidos por los incisos g) e i) del presente artculo no sern oponibles contra la venta o
importacin de originales o copias de una obra puestas legtimamente en el comercio, en cualquier pas, por
el titular de la obra protegida u otra persona que tenga el consentimiento de este, con la condicin de que
dichas obras no hayan sido alteradas ni modificadas. (Reformado por la Ley 7979 del 6 de enero del 2000
arto 1).

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El Salvador.
ARTCULO 7. El derecho pecuniario del autor es la facultad de percibir beneficios econmicos provenientes
de la utilizacin de las obras y comprende especialmente las siguientes facultades:
a) La de reproducir la obra, fijndola materialmente por cualquier procedimiento que permita comunicarla al
pblico de una manera indirecta y durable o la obtencin de copias de toda la obra o parte de ella; puede
efectuarse por medios de reproduccin mecnica, tales como la imprenta, la litografa, el polgrafo, el
cinematgrafo, el fongrafo, las grabaciones magnetofnicas, la fotografa y cualquier otro medio de fijacin;
comprende tambin la reproduccin de improvisaciones, discursos, lecturas y en general, recitaciones
pblicas hechas mediante la estenografa, la dactilografa y otros procedimientos anlogos;
b) la de ejecutar y representar la creacin compuesta expresamente con tal propsito, comunicndola al
pblico directa y momentneamente, tales como la representacin teatral, la ejecucin musical y
coreografa, la escenificacin para cinematografa y televisin, y el montaje de cualesquiera otra forma de
espectculo pblico;
c) La de difundir la obra por cualquier medio que sirva para transmitir los sonidos y las imgenes, tales como
el telfono, la radio, la televisin, el cable, el teletipo, el satlite, y cualquier otro medio ya conocido o que se
desarrolle en el futuro;
d) La de distribucin de la obra, es decir, la de poner a disposicin del pblico los ejemplares de la obra, por
medio de la venta u otra forma de transferencia de la propiedad, pero cuando la comercializacin de los
ejemplares se realice mediante venta, esta facultad se extingue a partir de la primera venta, salvo las
excepciones legales; conservando el titular de los derechos patrimoniales, es de autorizar o no el
arrendamiento de dichos ejemplares, as como los de modificar, comunicar pblicamente y reproducir la
obra; y
e) La de importar, exportar o autorizar la importacin o la exportacin de copias de sus obras legalmente
fabricadas, y la de evitar la importacin o exportacin de copias fabricadas en forma ilegal.
Guatemala
Articulo 21.7 El derecho pecuniario o patrimonial, confiere al titular del derecho de autor las facultades de
utilizar directa y personalmente la obra, de transferir total o parcialmente sus derechos sobre ella y de
autorizar su utilizacin u aprovechamiento por terceros.
Slo el titular del derecho de autor o quienes estuvieren expresamente autorizados por l, tendrn el
derecho de utilizar la obra por cualquier medio, forma o proceso; por consiguiente les corresponde autorizar
cualquiera de los actos siguientes:
a) La reproduccin y la fijacin total o parcial de la obra, en cualquier tipo de soporte material, formato o
medio, temporal o permanentemente, por cualquier procedimiento conocido o por conocerse;
b) La traduccin a cualquier idioma, lengua o dialecto;
c) La adaptacin, arreglo o transformacin;
d) La comunicacin al pblico, directa o indirectamente, por cualquier procedimiento o medio, conocido o
por conocerse, en particular los actos siguientes:
i) La declamacin, representacin o ejecucin;
ii) La proyeccin o exhibicin pblica;
iii) La radiodifusin;
iv) La transmisin por hilo, cable, fibra ptica u otro procedimiento similar;
v) La retransmisin por cualquiera de los medios citados en los numerales iii) y
iv) anteriores,
vi) La difusin de signos, palabras, sonidos y/o imgenes, por medio de parlantes, telefona, aparatos
electrnicos semejantes, cable distribucin o cualquier otro medio;
vii) El acceso pblico a bases de datos de ordenadores por medio de telecomunicacin; y
viii) La puesta a disposicin del pblico de las obras, de tal forma que los miembros del pblico puedan
acceder a estas obras desde el lugar y en el momento que cada uno de ellos elija.
e) La distribucin al pblico del original o copias de su obra, ya sea por medio de la venta, arrendamiento,
alquiler, prstamo o cualquier otra forma. Cuando la distribucin debidamente autorizada por el titular del
derecho se realice mediante venta, el derecho de controlar las sucesivas ventas se extingue nicamente
cuando la primera venta del original o copias de la obra hubiere tenido lugar dentro del territorio
guatemalteco, salvo el caso establecido en el artculo 38 de esta ley y cualesquiera otras excepciones
legales. No se extinguen por la distribucin autorizada mediante venta, los derechos de reproduccin,
arrendamiento, alquiler, prstamo, modificacin, adaptacin, arreglo, transformacin, traduccin,
importacin ni comunicacin al pblico.
f) La de autorizar o prohibir la importacin y exportacin de copias de su obra o de fonogramas legalmente

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fabricadas y la de impedir la importacin y exportacin de copias fabricadas sin su consentimiento.92


Honduras.
ARTCULO 39.- Al autor corresponde el derecho de percibir beneficios econmicos, provenientes de la
utilizacin de la obra por cualquier medio, forma o proceso. Por consiguiente, podr realizar o autorizar en
especial, cualquiera de los actos siguientes:
1) La reproduccin por cualquier procedimiento y bajo cualquier forma, sea total o parcial, permanente o
temporal;
2) La traduccin a cualquier idioma o dialecto;
3) La adaptacin, arreglo o transformacin;
4) La inclusin de la obra en fonograma o en cualquier forma audiovisual;
5) La comunicacin al pblico, directa o indirectamente, por cualquier procedimiento o medio conocido o por
conocer y en particular:
a) La declamacin, representacin o ejecucin;
b) La proyeccin o exhibicin pblica;
c) La radiodifusin, inclusive la realizada por satlite;
ch) La transmisin por hilo, cable, fibra ptica u otro procedimiento anlogo;
d) La difusin por medio de parlantes, telefona o aparatos electrnicos semejantes;
e) El acceso pblico a bases de datos de ordenadores por medio de telecomunicaciones; y,
f) La puesta a disposicin del pblico de las obras de tal forma que los miembros del pblico puedan
acceder a ellas desde el lugar y el momento en que cada uno de ellos elija.
6) La distribucin al pblico mediante venta, alquiler, prstamo pblico o cualquier otra transferencia de
propiedad o de posesin, del original o de los ejemplares de su obra que no hayan sido objeto de una
distribucin autorizada por l;
7) El alquiler de un ejemplar de una obra audiovisual, de obra incorporada en una grabacin sonora, un
programa de ordenador con independencia de la titularidad del ejemplar; y,
8) Autorizar o prohibir la importacin de copias de su obra legalmente fabricada, y la de impedir la
importacin de copias fabricadas sin su autorizacin.
OTROS DERECHOS ESPECIALES
Derecho de Acceso.
De conformidad al arto 25 de la ley 312 se define este derecho como el derecho de acceder al ejemplar
nico o raro de su obra, cuando se halle en poder de otro, garantizando a su dueo la devolucin, a fin de
ejercitar el derecho de divulgacin o cualquier otro que le corresponda.
Cuando en el marco de la definicin se expresa ejemplar nico se refiere generalmente o quizs lo
habitual que encontramos es las obras plsticas ( un leo, una escultura, un grabado) pero tambin puede
caber un manuscrito de vieja data.
El mismo articulado establece que el traslado o desplazamiento de la obra deber ser realizada de la mejor
forma posible que no ocasiones incomodidades reales al poseedor de la misma, por ende si la obra sufre
algn deterioro ser asumida una indemnizacin por daos y perjuicios. As por tanto este derecho es
irrenunciable y se transmite nicamente por sucesin a titulo de herencia.
Ntese tambin que el artculo expresa que el derecho de acceso es para ejercer el derecho de divulgacin.
Por ejemplo un artista plstico desea realizar una exposicin de todas sus obras, podr ejercer este
derecho para poder ejercer el otro derecho de divulgacin. As tambin podr ejercer el derecho de
integridad a fin por ejemplo de retocar una obra en posesin de otra persona que tuvo conocimiento de su
deterioro, el gasto inclusive segn las negociaciones que se alcancen podrn correr entre ambos.
Derecho de Participacin (Droit de Suite).
Es el derecho del autor de participar de un 5%93 del precio de la reventa de su ejemplar original, ya sea de
obras plsticas o de manuscritos de escritores y compositores, que se efecten en pblica subasta, en
establecimiento mercantil, o con la intervencin de un comerciante o agente comercial.
Se excluyen de este derecho las obras de arquitectura y de artes aplicadas, de la misma manera el
legislador en la ley expresa quienes podrn ejercer este derecho dejando a las sociedades de gestin
colectiva o como es razonable a titulo personal.
Hago notar que el articulo habla que el cobro se realizar sobre el precio de la reventa en caso de subasta
este debe calcularse en base al precio final martillado, pues es lgico que el precio base no es el valor real
92

Modificado por el artculo 6 del Decreto Nmero 56-2000 del Congreso de la Repblica, publicado en el Diario
Oficial el 27 de septiembre del 2000 y en vigencia a partir del 1 de noviembre del 2000
93
Esto estipula la ley de Nicaragua, en otras legislaciones se establece un 3%.

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alcanzado en el mercado cuando media una subasta legal. En los escenarios tales como galeras o reventa
privada el porcentaje se cobra sobre el precio ofrecido. Este derecho se torna difcil de perseguir en las
transacciones privadas y no divulgadas, es ms fcil en el caso de subastas pblicas, por ello el legislador
invita a que se realice por una sociedad de gestin que posee una estructura organizativa que le permite
poner tentculos en cada recinto de posibles ventas.
CAPTULO VI

De las Limitaciones, Excepciones y Duracin del Derecho de Autor


A) Limitaciones o Excepciones.
En este capitulo abordaremos aquellas excepciones que arroja el derecho de autor, es decir aquellas
utilizaciones que restringen el derecho absoluto del titular a la utilizacin econmica, as como el tiempo de
proteccin de las obras.
Si bien el reconocimiento de limitaciones y excepciones al derecho de autor debe entenderse como
restricciones al derecho exclusivo y absoluto que tiene el titular en la explotacin econmica de las
creaciones, la observacin elemental de esas excepciones esta fundamentada en el inters de la sociedad
de acceder a los bienes del conocimiento y la informacin.
En el afn del hombre por el progreso y su capacidad transformadora de lo que le rodea, ste utiliza su
capacidad intelectual para crear obras mediante las cuales descubre la verdad y la belleza, pudiendo de
esta manera y mediante su esfuerzo personal, satisfacer una necesidad relevante tanto par el como para la
sociedad. En este momento el hombre ha alcanzado un nivel satisfactorio de reconocimiento jurdico de sus
creaciones, tanto los convencionales mtodos como los ltimos avances tecnolgicos permiten que el autor
obtenga beneficios econmicos por la utilizacin que se hace de sus obras; exigindose entonces
ordenamientos legales tendientes a proteger a los creadores y a reglar sus derechos y obligaciones, nace
entonces el denominado derecho de autor que salvaguarda el privilegio mas respetable y esencial de la
personalidad humana. Por consiguiente la sociedad juega su propio rol, en la medida que el autor
exterioriza sus ideas de diferentes maneras, hace manifiesto su derecho a acceder a la cultura por los
medios que les sean disponibles, fortalecidos por el inters que tienen los ciudadanos de avanzar en el
trayecto del progreso y desarrollo cultural.
Por tanto los beneficios que le reporta el derecho de autor a los creadores de obras, permite estimular la
creatividad, con lo que se nutre el conjunto de la sociedad, promulgando y promoviendo institutos jurdicos
de proteccin, los legisladores tambin han reconocido la imperiosa necesidad de los ciudadanos al acceso
al conocimiento motivo por el cual debe haber un equilibrio en estas dos aspiraciones entre el justo acceso
a la cultura y los derechos de autor.
En la legislacin nacional en el arto 31 se establecen las limitaciones al derecho de autor:
Esta permitida sin autorizacin del autor exclusivamente para uso personal la
reproduccin en una copia de una obra divulgada.
La disposicin anterior no se aplica a:
1) La reproduccin de obras de arquitectura que revista la forma de edificios o de
otras construcciones similares.
2) La reproduccin reprografitas de un libro integro o de una obra musical en forma
grafica (partituras).
3) La reproduccin de la totalidad o de partes importantes de bases de datos en
forma numrica.
4) La reproduccin de programas de ordenador, salvo en los casos previstos en el
94
arto 39 de la presente Ley.
5) Ni a ninguna otra reproduccin de una obra que pudiera afectar a la explotacin
normal de la obra o que pudiera perjudicar de forma injustificada a los intereses
legtimos del autor.
Ntese que el articulo expresa claramente que es licito obtener una copia de una obra cualesquiera, sin
94

Reformado por el arto 3 de la Ley 577 incluye dicha reforma en el texto. ARTO. 39.- El propietario legtimo de un ejemplar
de un programa de ordenador podr, sin laautorizacin del autor, hacer una copia o la adaptacin de ese programa, a
condicin de que dichacopia o dicha adaptacin sea:1) Necesaria para la utilizacin del programa de ordenador a los
efectos para los que se diseoel programa; o2) Necesaria para archivar o para reemplazar el ejemplar lcitamente
posedo, en el caso de queste se haya perdido, destruido o sea inutilizable.

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embargo no se permitir la copia integra a toda la obra en caso de un edificio no podr realizarse uno igual
(inciso 1), la copia de un libro en su totalidad, as como de una partitura (inciso 2), tampoco copiarse de
manera total una base de datos en forma numrica (inciso 3), as mismo no se podr extraer una copia o
quemado de un programa de computacin de manera total nicamente esta autorizado para adaptar la obra
y nicamente permitido a su creador. As pues la copia para uso personal de cualquier obra esta permitida
bajo los usos razonables, como por ejemplo la copia de un disco compacto de msica para uso personal,
pero seria no razonable si hago ms de una copia y las revendo y distribuyo pues estara creando un
perjuicio injustificado a los intereses legtimos del autor.
Es licito reproducir un fragmento de una obra de carcter plstico o fotogrfico, siempre que la referida obra
este divulgada y solo podr realizarse para citar la fuente, anlisis, comentario o juicio critico, en la medida
justificada por el fin que se persiga, as se advierte que al utilizar ese fragmento deber siempre indicarse la
fuente y el nombre del autor de la obra utilizada. Advirtase que el adquirir o sacar una copia de ese
fragmento de la obra, se debe asegurar que la obra este divulgada, puesto que no es licito obtener una
copia ni siquiera de un fragmento de una obra no divulgada, es decir una obra indita puesto que seria
doble violacin al derecho de reproduccin y al derecho moral de divulgacin. (Arto 32).
El artculo 33 establece restricciones a la excepcin de copia privada obsrvese como reza dicho precepto:
ARTO. 33.- Est permitida, sin autorizacin del autor, la reproduccin, por medio de la reprografa y
para fines de enseanza, de artculos aislados publicados en la prensa de extractos cortos de una
obra, siempre que una y otra hayan sido publicadas, a condicin de que esa reproduccin se
efecte en establecimientos de enseanza y no se persiga un fin directo o indirectamente comercial
y se realice en la medida justificada para el objetivo que se pretenda alcanzar, conforme a los usos
honrados y citando la fuente y el nombre del autor, si figura en la misma.
Antes que nada observemos que se permite la copia (fotocopia) de una obra exclusivamente para fines de
enseanza de artculos aislados, es decir no de la totalidad de la obra, como suele suceder en centros de
enseanza superior. Continua y expresa adems como condicin indispensable, que esa reproduccin se
realice en centros de enseanza, lgicamente debern ser propiedad del alma mater, no de terceros,
puesto que supone un uso no lucrativo, tal como en la frase y no se persiga un fin directo o indirectamente
comercial se deja claramente restringido. El punto es pues que todos podemos obtener copias de una obra
de forma parcial, para uso de enseanza y que se obtenga en el lugar adecuado como es el centro
educativo.
Seguidamente se permite la copia de obras para uso privado para los no videntes, y especifica el artculo
que debe realizarse bajo el sistema Brailer y que la utilizacin sea sin fines lucrativos. (Arto 34).
Las entidades como bibliotecas o archivos institucionales que no persigan directa o indirectamente un lucro
se les permite reproducir obras sin la autorizacin del autor con el fin de preservarlos, conservarlos o de
reemplazo, as mismo esa accin deber estar justificada en vista de la escasez del ejemplar, o porque no
sea posible su adquisicin, en un tiempo razonable. (Arto 35).
Las conferencias, ctedras, o lecciones dictadas en centros de enseanza podrn ser anotadas y
corregidas pero no podrn ser recopiladas y divulgadas sin la autorizacin de su autor. (Arto 36).
Otra de las excepciones es la comunicacin publica exclusivamente en centros comerciales para ofrecer
obras fonogrficas, videos (DVD), as como la venta de aparatos de reproduccin sonora y audiovisual as
como la recepcin de una emisin, ser licita dicha comunicacin siempre y cuando la comunicacin tenga
como fin la demostracin del contenido o funcionamiento del aparato, y no como abierta publicidad a favor
del establecimiento. (Arto 38). Es lcito que un establecimiento donde se vendan aparatos electrnicos tales
como grabadoras, reproductores de MP3-MP4, aparato de sonidos, amplificadores, parlantes, reproductor
de DVD entre otros se utilice una obra sonora (msica) para escuchar por ejemplo la potencia del parlante.
Pero no es licito la comunicacin publica por ejemplo de la ambientacin musical de una tienda de ropa, o
de una Taqueria o Fritangueria, donde la ejecucin de obras musicales se utiliza de forma indirecta para
atrae al cliente a dicho establecimiento.
Se puede reproducir las obras que se encuentran en medios de comunicacin social sin la autorizacin del
autor, salvo si el autor no autoriz previamente tal reproduccin o comunicacin. (Arto 40).
Las conferencias, discursos, alocuciones, informes expresados en tribunales o autoridades administrativas
del Estado, pueden reproducirse sin autorizacin del autor por los medios de comunicacin social nica y
exclusivamente con el fin de informar. En este artculo se puede utilizar la obra por el autor para realizar
una compilacin o coleccin de las creaciones orales. (Arto 41).
95
Es importante hacer notar el texto del artculo 43 que literal se lee:
ARTO. 43.- Las obras situadas permanentemente en parques, calles, plazas u otras vas pblicas
95

Reformado por el arto 5 de la Ley 577, el artculo citado incluye la adicin de la reforma.

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pueden ser reproducidas, sin autorizacin del autor, por medio de la pintura, el dibujo, la fotografa y
las grabaciones audiovisuales, para uso personal. En cuanto a las obras de arquitectura, el artculo
anterior solo se aplicar a su aspecto exterior.
Es decir un artista plstico podr realizar una obra sin la autorizacin del autor de la obra arquitectnica
solo en su aspecto exterior, y reduce su utilizacin para uso personal. Por ende el artculo presume que la
exhibicin de una obra (edificio) en formato leo o tinta china a manera de ejemplo- es ilcita puesto que la
exhibicin o exposicin de obras conlleva la venta del ejemplar, sin embargo se podra negociar un
porcentaje en concepto de remuneracin al autor de la obra de arquitectura, a fin que autorice la
reproduccin en otro formato.
Hemos hasta aqu mencionado lo que la legislacin nacional considera como excepciones del derecho de
autor, continuaremos ahora enfocando las limitaciones ms comunes a nivel mundial y las que son ms
frecuentes encontrar en diferentes legislaciones.
Derecho de cita.96
Se refiere a la permisividad de utilizar un breve fragmento de una obra con la condicin que se constituya
en un uso razonable y respetando el derecho moral de su autor. Cuando nos referimos a un uso
razonado se debe comprender que el porcentaje de citas en una obra no debe exagerarse, y llegar a
pensar en una reproduccin simulada. A la vez se exige que lo que se utilice se haga referencia a quien fue
su creador. El caso ms comn es cuando se crea un libro y reforzamos con citas de otros autores sobre el
tema que tratamos.
En muchos pases se establecen en cantidades especificas cuantas palabras deben reproducirse
(Argentina hasta mil palabras), en los otras legislaciones se establece la frase uso razonable o en la
medida justificada.
Utilizacin para fines de Enseanza.
La ilustracin. Es la utilizacin de una obra o parte de ella a manera de ilustracin, exhibicin temporal, para
fines de enseanza. Esta forma de utilizacin es considerada una excepcin al derecho de autor, y no
requiere la autorizacin del mismo, hacindose un justo y tico uso de la misma. Por ejemplo los alumnos
de la carrera de arquitectura donde se les ensea los diferentes tiempos en la historia y el profesor requiere
lminas o proyeccin de imgenes de esos edificios, por tanto es lcito dicha utilizacin para la enseanza.
En centros educativos o de enseanza. Las universidades, colegios e institutos en muchas ocasiones
requieren la reproduccin de obras para satisfacer las necesidades de sus alumnos, stas recurren a
realizar obras de trozos, compendios, antologas exclusivamente destinado a usos de enseanza, a la vez
se puede dar inclusive la traduccin de un texto escaso en el pas, o su costo es muy alto para ser
adquirido por el alumno especialmente en escuelas bajo el rgimen publico en pases en desarrollo. Sin
embargo observamos que existe un abuso en centros educativos en los cuales las obras son reproducidas
y luego ofrecidas al alumno a titulo oneroso, as mismo existe una falta de inters institucional de buscar un
sistema de compensacin econmica al autor, que pudiese ser el pago de un canon por fotocopia en estos
centros.
Bibliotecas o Archivos Estatales. Estos establecimientos estn exentos de solicitar autorizacin al autor
para reproducir las obras, sin embargo las legislaciones son claras en definir que solo ser para
salvaguardar la obra en caso de deterioro o escasez real.
Copia Privada.
Chester Carlson (1906-1968) inventor de la xerografa actualmente conocida como la fotocopia estremeci
el mundo al hacer accesible y masivisarse el uso de la copia privada como una excepcin al derecho de
autor. Pues antes de ese invento, la copia de una obra se realizaba a mano, y por tanto el peligro de un
desbalance econmico para el autor era muy remoto, sin embargo con la fotocopia se presenta el reto que
el Uso Privado de la fotocopia pone en riesgo el derecho de autor. Aqu entran la reproduccin domestica
(copia casera) de obras radiodifundidas como la fijacin o grabacin de msica, o el almacenamiento para
uso privado de msica por Internet a travs de MP3, MP4.
Reproduccin de artculos o informacin de actualidad.
96

Citado por Felipe Rubio. Torres, Seminario Nacional de la OMPI, RPI-MIFIC Nicaragua 1998. Venezuela Ley
1993 se contempla efectuar cita de determinadas partes de una obra ya divulgada y se indique el nombre del autor.
Bolivia: inclusin de fragmentos cortos y de obra divulgada en la medida justificada y no resulte abusiva; El Salvador
arto 39 se permite breves fragmentos y que los textos reproducidos no sean alterados; Costa Rica (arto 31 de la Ley 23
de 1982) al igual en Colombia en su arto70 de la Ley 6683 de 1982 transcribiendo los pasajes pertinentes y que no sean
tantos y seguidos; Cuba establece licitud sin remuneracin y sin el consentimiento de citas o fragmentos con fines de
enseanza, informacin, ilustracin o explicacin en la medida justificada que se persiga. Chile arto 38 de la ley 17336
de 1970 debe mencionarse la fuente, el titulo y el autor. Per siempre que se haga con fines culturales y no comerciales.

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Es la posibilidad de reproducir sin autorizacin por prensa, radiodifusin o transmisin alambrica al pblico
de artculos o reportajes de actualidad que se publicaron en un medio de comunicacin social y que esta no
se haya reservado expresamente por el autor.
Hasta aqu hemos considerado la utilizacin libre y gratuita de fragmentos de obras sin embargo se hace
necesario retomar la utilizacin libre pero con remuneracin econmica a las que se le denomina licencias.
Utilizacin accidental u incidental de una obra:
Queda la posibilidad de efectuar frente a las informaciones por medio de fotografa, cinematografa o por
radiodifusin o transmisin por hilo al publico la reproducciones sin autorizacin de obras literarias o
artsticas que hayan de ser vistas u odas en el curso de tales acontecimientos. Ver arto 10 bis 2 del CB.
Utilizacin de obras orales.
Existen en algunos pases la utilizacin con carcter de noticia de actualidad, los discursos,
pronunciamientos en asambleas, debates judiciales, ceremonias oficiales, etc. As mismo la legislacin
prev y exige la autorizacin del autor cuando dichas obras orales se pretenda ser publicadas en
colecciones separadas. (Argentina, Barbados, Brasil, Colombia, Costa Rica, Cuba, Chile, Ecuador,
Honduras, Venezuela citado por Felipe Rubio Pg. 6 del Seminario Nacional en Nicaragua).
Reproduccin de obras artsticas ubicadas permanentemente en sitios pblicos
Se permite tambin la reproduccin de obras colocadas de manera permanente en vas pblicas, calles o
plazas el dibujo, la pelcula.
Reproduccin de obras bajo el Sistema Brailled u otro proceso
De igual forma y atendiendo circunstancia de orden humanitario, pases como Brasil, Espaa Suecia y
Portugal existe la posibilidad de reproducir sin autorizacin del autor mediante el sistema braille obras
protegidas. 97
LICENCIAS NO VOLUNTARIAS-LEGALES-OBLIGATORIAS.
Estas licencias se encuentran contempladas en el Convenio de Berna as como en la Convencin
Universal, dan una concesin al utilizador de manera intransferible para reproducir o traducir obras a
autores extranjeros con fines acadmicos o investigativos. Por supuesto la licencia concedida por entidad
estatal u otro organismo, estableci una serie de requisitos que buscan en demostrar que no se ha obtenido
la autorizacin del autor de forma directa. As debe haber una solicitud previa de la licencia, dichos
requisitos lo establecen la legislacin interna del pas, o en su caso el Convenio de Berna o la Convencin
Universal. Tristemente el establecimiento de la licencias obligatorias sobre reproduccin y traducciones no
ha dado los resultados esperados, pues han sido muy pocos los pases que han acogido en sus
disposiciones jurdicas.
El Sistema de licencias no Voluntarias es algo excepcional se acoge nicamente cuando es imprescindible
para preservar el acceso de obras y su difusin adecuada. Generalmente se utiliza cuando la obra ya fue
difundida y solo de determinadas utilizaciones tales como la reproduccin mecnica de obras musicales no
dramticas (CD) y de las letras que le son inherentes, la radiodifusin, y la distribucin por redes de cable
en forma simultanea en inalterada de programas radiodifundidos y que su uso es incontrolable como por
ejemplo la copia privada.
La diferencia entre las primeras excepciones analizadas como el Derecho a Cita entre otros, y las licencias
obligatorias, radica que en las primeras estn exentas de autorizacin del autor y de cualquier tipo de
remuneracin, en el segundo caso, la utilizacin es libre al igual que las primeras, pero esta condicionadas
a un pago oneroso es decir a una remuneracin econmica.
Las licencias legales son aquellas que se definen en la legislacin interna de un pas, en cambio las
licencias obligatorias son las que autoridad competente o la sociedad de gestin colectiva establece, estas
ultimas se otorgan previa solicitud de concesin formal o al menos una notificacin a la sociedad colectiva
que representa al autor.
Caractersticas de licencias no voluntarias.
Confieren generalmente derecho no exclusivo.
Son incesables
No deben violentar el derecho moral del autor.
Debe garantizar una remuneracin al autor de forma equitativa previamente establecida en tarifas o
a travs de tasacin judicial.
B) Duracin del Derecho de autor.
La legislacin nicaragense contiene nicamente cuatro artculos que abarcan la limitacin a la proteccin
de la obra y que desarrollaremos a continuacin.
Arto 27. Los derechos patrimoniales duraran toda la vida del autor y setenta aos despus de su
97

Ibidem

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muerte o de la declaracin de fallecimiento o de la respectiva declaracin de ausencia.


Mientras el autor este vivo, gozara del derecho exclusivsimo de autorizar su explotacin, y cuando el
fallezca sus herederos o los derechohabientes podrn gozar de 70 aos de la facultad de autorizar su
utilizacin. El objetivo de este artculo es el disfrute y recompensa econmica de su trabajo intelectual, as
como un hacendado hereda a sus hijos las tierras as el autor podr heredar sus obras para vivir
dignamente de su trabajo.
Arto 28. En las obras seudnimas o annimas y colectivas los derechos patrimoniales duraran
setenta aos desde su divulgacin, a menos que antes de cumplirse este plazo fuere conocido el
autor. En tal caso se aplicar lo previsto en el artculo anterior.
Si bien aplica para las dos primeras, no para las colectivas porque en las colectivas los derechos
patrimoniales le corresponden al Director como se abordo extensamente en capitulo anteriores. Aqu la
obra estar protegida desde que se divulga, vale la vida de la obra, pues es lgico porque el autor no es
conocido, en el caso que se encontrase al autor, despus de divulgada se sumara la vida del autor hasta
que fallezca y se adicionara los 70 aos posterior a su muerte.
Arto. 29. En el caso de una obra en colaboracin, el plazo de duracin de los derechos previstos en
el artculo 27 de la presente ley, se computaran desde la muerte del ltimo coautor sobreviviente.
Arto 30. Los plazos establecidos en esta seccin se computaran desde el primer da de enero del
ao siguiente al de la muerte del autor, o en su caso, al de la divulgacin, publicacin o terminacin
de la obra.
Es decir si falleci el autor inclusive el primero de enero del dos mil siete, se le computar en enero del dos
mil ocho.
Entonces- Hasta cuando se debe pedir permiso al autor para utilizarla y sin pago de ninguna
remuneracin?. Cuando se halla cumplido el plazo de la vida del autor ms los aos adicionales, que en el
caso de la legislacin nicaragense es de setenta aos post mortis. Cuando la obra llega a esta situacin
jurdica se le denonima obra de Dominio Publico.
As reza el artculo 44:
Arto. 44. Al extinguirse el periodo de proteccin la obra pasar al dominio pblico.
Las obras en dominio pblico podrn ser utilizadas libremente respetando la autora y la integridad
de la misma.
Es imperioso referirme a la proteccin a las obras del poeta Ruben Daro, bajo la ley N 333 98, emitida el
da quince de febrero del dos mil, en lo que en su parte general establece lo siguiente:
El objeto de la norma, es la proteccin de los bienes muebles e inmuebles que han formado parte del
patrimonio del Poeta Rubn Daro; la proteccin de su nombre, imagen y obra; igualmente, la divulgacin y
promocin de la misma.(arto1).
La entidad gubernamental encargada de velar por el fiel cumplimiento de esta norma es el Ministerio de
Educacin, a travs del Instituto Nacional de Cultura en la que tiene las siguientes facultades por imperio de
ley:
1. Oponerse a la deformacin, alteracin o modificacin de la obra literaria de Ruben Daro.
2. Reivindicar la paternidad de su obra en aquellas publicaciones que se halla omitido.
3. Acceder al ejemplar nico cuando se halle en poder de terceros a fin de ejercitar el derecho de
divulgacin. (Arto 3).
Por otro lado la ley tambin regula el uso del nombre e imagen del Poeta en sus artculos del 21 al 24, que
medularmente expresa que se prohbe usar el nombre de Ruben Daro para denominar cantinas,
restaurantes, clubes, empresas y establecimiento industriales o comerciales no relacionada con el arte,
educacin la cultura o la ciencia.(arto 21).
Cuando se use el nombre del poeta para denominar, parques, calles, plazas, centros culturales, deber
instalarse una imagen visible y fidedigna del poeta (arto 24).
La violacin a la Ley 333, conlleva como mxima sancin una multa pecuniaria de C$25,000 crdobas. As
mismo para ejercer la accin penal se deber seguir las pautas del arto. 7 de la Ley 333, en la que dicho
precepto nos remite a la ley 312 Ley de Derechos de Autor y Derechos Conexos, que establece que sern
competentes los jueces de distrito y un aumento de la indemnizacin hasta las tres cuartas partes adicional
99
de la multa principal.
98

Ley 333. Ley para la Proteccin y Promocin de la Obra, Bienes, e Imagen del Poeta Ruben Daro y Declaracin
de Patrimonio Cultural, Artstico e Histrico de la Nacin de su obra y Bienes. Diario Oficial La Gaceta N 57 del 21
de Marzo del 2000.
99
Decreto 43-2000 Reglamento de la Ley para la Proteccin y Promocin de la Obra. Bienes, e Imagen del Poeta
Ruben Daro y Declaratoria de Patrimonio Cultural, Artstico e Histrico de la Nacin de su obra y Bienes, Ley N

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Disposiciones Centroamericanas sobre Excepciones y Limitaciones al derecho de autor


CAPITULO VII

De las formas de transmisin de los Derechos de Autor


La oferta de obras siempre es sustancialmente mayor que la demanda y mientras el nmero de empresas
usuarias aumenta muy lentamente y en ocasiones disminuye, en especial en los pases en desarrollo, la
disponibilidad de obras ofrecidas aumenta en forma constante, con el aporte de las que entran en dominio
publico. Estas particularidades, suele colocar al autor en una situacin de sumisin casi total frente al
usuario. Conlleva por tanto que el autor no tiene plena libertad de discutir las clusulas contractuales
creando una frustracin, inclusive a esos autores consagrados, en los que su mismo xito es usado en su
contra por el costo elevado de sus obras y por el posicionamiento en el mercado del arte.
Los grandes maestros del derecho de autor, han afirmado que la tendencia ha sido concebir que el derecho
patrimonial del autor, no es mas que un derecho de autorizar la utilizacin de la obra, y reconocer la
necesidad de que a travs de normas obligatorias, las legislaciones incorporen una parte general relativa a
los contratos de esta naturaleza.
La legislacin de Nicaragua cuenta con esa incorporacin de condiciones generales bsicas, para ser
tomadas en cuenta en los contratos.
Transmisin inter vivos
La primera ley que incorporo disposiciones generales fue la Ley francesa de carcter obligatorio para todos
los contratos. A continuacin se muestra las disposiciones generales en la legislacin nicaragense.
Arto 46. Los derechos patrimoniales pueden ser objeto de cesin por actos entre vivos en
exclusividad o sin ella, quedando limitada al derecho o derechos concedidos, a las modalidades de
explotacin expresamente previstas y al tiempo y mbito territorial. A efectos de su cesin, los
derechos se consideran independientes entre si.
Se hace categricamente expresar que solo los derechos patrimoniales son objeto de cesin no as los
morales, a estos efectos las disposiciones aqu vertidas son para acto entre vivos, no se regula la cesin en
caso de muerte para ello se deber remitir a las disposiciones del cdigo civil en esta materia.
Caractersticas generales de los Contratos de transmisin de derechos.
El principio de la autonoma de la voluntad perjudica a la parte ms dbil contractualmente hablando, es
decir la que tiene menos fuerza econmica, por ello se invita a que la regulacin legal de un equilibrio real
a ambas partes respetando los legtimos intereses de los comparecientes, as mismo se debe tratar de
propiciar la supresin de la autonoma de la voluntad puesto que el numero de contratos atpicos son
mayores que los legalmente conocidos. As mismo se debe dar a las normas generales un carcter
obligatorio a fin de no abrir la puerta a una aplicacin irrestricta al principio de autonoma de la voluntad.
Las formalidades del contrato lo establecen las normas sin embargo debemos recalcar que la mayora de
las legislaciones obligan a que los contratos deben ser por escrito, el incumplimiento de esto no acarrea la
nulidad y debe por sentido comn establecerse la mejor relacin contractual que derive de la explotacin.
El respeto al derecho moral no se hace necesario expresarlo sino que se entiende explcitamente
incorporado, sin embargo es sujeto de negociacin y de incorporacin en el contrato, la forma en que se
hace valer el derecho moral, es decir como voy a reflejar el nombre del autor, en que tipo de letra, entre
otros aspectos.
La forma contractual es otro aspecto general al que ha de tomarse en cuenta, por tal razon las
legislaciones obligan a un contrato por escrito, la violacin a tal disposicin trae aparejada la nulidad del
contrato. El objeto de los contratos debe imperiosamente incluir autorizaciones de uso o licencias con
exclusin de cesin total o parcial de los derechos. Se refiere a la proporcionalidad entre lo cedido y la
remuneracin obtenida por el autor. La ley nacional acepta la cesin en exclusividad, no ocurre por la va
civil generalmente sino por medio de la sucesin constitutiva, se seala que el transmitente con base a su
derecho y sin perder la titularidad de la propiedad intelectual constituye uno o varios derechos nuevos a
favor del adquiriente en los cuales acta como limitantes de aquel.
La garanta que tiene el usuario es la obligatoriedad de demostrar la autora de sus obras e inclusive frente
a terceros, por otra parte otra de las caractersticas en los contratos sobre derechos de autor es la
estipulacin de la remuneracin de la explotacion.La carta del Derecho de autor en el cap.III 9, 3er prrafo
expresa:
El autor debe ir unido a la suerte de su obra, de manera tal que el principio general de su
333.

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participacin en el xito econmico de esta, se afirme en las relaciones entre autores, por una
parte, y las industrias y los usuarios por otra parte, y esto en todo los casos en que sea posible bajo
forma de un porcentaje sobre los ingresos brutos y por la utilizacin de la obra, cualesquiera que
sean las formas y las modalidades de expresin y de reproduccin. (Citado por Delia Lipszyc.)
Remuneracin del Autor
La remuneracin proporcional a los producidos por la explotacin de la obra es en principio la ms justa as
considerada por la Carta de Derecho de autor en la que expresa lo siguiente:
El autor debe ir unido a la suerte de su obra, de manera tal que el principio general de su
participacin en el xito econmico de esta, se afirme en las relaciones entre autores, por una
parte, y las industrias y los usuarios por otra parte, y esto en todo los casos en que sea posible bajo
forma de un porcentaje sobre los ingresos brutos por la utilizacin de la obra, cualesquiera que
sean las formas y las modalidades de expresin y de reproduccin. 100
En caso de remuneracin de obras dramticas, o de ejecucin publica de obras musicales se hace por
medio de un porcentaje de la recaudacin por taquilla, en el caso de obras literarias (libros) a excepcin de
las cientficas y tcnicas se efecta por medio de porcentaje de precio de venta al publico, en el caso de
obras de reproduccin mecnica de obras musicales se hace en base a porcentaje sobre el precio de venta
al publico.
Remuneracin ha tanto alzado, se refiere a una suma global, puede ser perjudicial al autor porque puede
ser desproporcional al xito econmico de la obra y lo pactado antes del xito. La legislacin nacional
previene en su artculo 50 sobre remuneracin a tanto alzado, que faculta al autor la revisin del contrato.
Las disposiciones generales en cuanto a la forma de transmisin de los derechos debe tomarse en cuenta
lo establecido en la segunda seccin de los artos. 46 al 54 de la ley. En ella se establece un marco general
de gua o primicias para la cesin de derechos en los que podemos destacar:
a) La exclusivita deber estar presente si se desea ceder por completo los derechos y hacerlo valer
por escrito en el contrato, la exclusividad faculta para explotar la obra con exclusin de tercero.
b) Cada derecho se considerara independiente entre si.
c) La obligatoriedad de realizar la transmisin por escrito.
d) La nulidad de cualquier transmisin, si dicha exclusividad pasa los 5 aos.
e) Si se omitiese la modalidad de explotacin se tendr la que se deduzca necesariamente del propio
contrato y si no se hubiese indicado el territorio se tendr el pas donde se realizo el contrato.
f) Los derechos patrimoniales del autor no son embargables.
Obras en una relacin laboral.
Cuando se pida realizar una obra por cuenta de una persona natural o jurdica (empleador) en el marco de
un contrato de trabajo y por su empleo, el titular de los derechos morales y patrimoniales ser el autor,
pero se consideraran transmitido los patrimoniales al empleador en la medida justificada.101
La ley expresamente seala, que las obras periodsticas que se realizan en publicaciones peridicas,
conservan su derecho a explotarlas en cualquier forma que no perjudique la forma de la publicacin en la
que se inserto.
En la reforma a la Ley 312 del 2006 con la ley 517 se incorporo en las condiciones generales un arto 54 Bis,
que establece que los arto 55 al 85 de la presente ley se aplicaran nicamente a los contratos firmados en
Nicaragua a menos que se haya estipulado lo contrario .
Obras por encargo.
Los derechos patrimoniales le correspondern al empleador o concomitante, salvo que se haya asignado
en el contrato lo contrario.102
Transmisin mortis causa
La transmisin del derecho de autor despus de la muerte, se regula por el derecho comn con excepcin
del derecho moral, a diferencia entre vivos porque ste se realiza de conformidad a las reglas de la
legislacin especfica o especial.
De conformidad al Cdigo Civil la manera de ejercer derechos sobre las obras de un autor fallecido, se
ejerce por sucesin testamentaria o sucesin legitima.103
CAPITULO IX
100

101
102
103

Carta de derecho de autor. Cap. III, 9, 3er prrafo.


Arto 52, reformado por el arto 6 de la Ley 517 del 24/03/06, Diario Oficial La Gaceta N 60.
Arto 52 prrafo 6.
Arto 932 C.

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Los tipos de contratos en la legislacin nicaragense


Contrato de edicin.104
La importancia de los contratos es porque ellos han venido a dar respuestas a la dicotoma entre el usuario
de la obra como el autor, porque el derecho de autor se presentaba como un obstculo para una libre y gil
difusion de la informacin y la cultura, as se ha venido discutiendo a fin de que ambos se beneficiaran.
En una pizca de aproximacin a su concepto, se puede afirmar que la celebracin de un contrato de
edicin responde siempre a un propsito del autor de obtener rendimientos econmicos de la obra por l
creada, a graves de su publicacin y distribucin. Por tal razn el escritor, cede al editor las facultades de
reproduccin y distribucin as asume la posicin de cesionario, as por tanto decimos que el contrato de
edicin es el instrumento jurdico que le permite llevar a efecto la publicacin de su obra.
El contrato de edicin consiste, en un acuerdo por el cual el autor por medio de una remuneracin, concede
los derechos de reproduccin y distribucin de la obra y el editor se obliga a realizar estas operaciones por
su cuenta y riesgo en las condiciones pactadas y con sujecin a lo dispuesto en la ley. Se obliga a realizarlo
por escrito, y se expresara si existe exclusividad, mbito territorial, nmero de ejemplares de cada edicin,
forma de distribucin, copias reservadas al autor, plazo que el autor debe entregar el original al editor, as
como el plazo para poner en circulacin los ejemplares, el idioma cuando se trate de libro. El editor se
obliga a someter a revisin las pruebas al autor, reproducir la obra en forma convenida, asegurar la
promocin de la obra, satisfacer la remuneracin al autor as como la devolucin de la obra original. Por
otro lado el autor se obliga, a garantizar la autora de la obra original, corregir las pruebas de la tirada. En el
caso de edicin de obras musicales, dramtico-musicales o coreogrficas, al igual que la de obras literarias
se ceden los derechos de reproduccin, distribucin los de comunicacin publica ser valido para las obras
dramtico-musicales el plazo para poner en circulacin la obra ser cinco aos.
Se plantea una interrogante que otros estudiosos se lo hicieron en el seno de sus legislaciones y es la
posibilidad que existiere otros posibles contratos de explotacin de los derechos de autor que no se pueden
calificar como de edicin compartan el hecho que los beneficios econmicos se obtienen a travs de la
reproduccin y luego su distribucin. El problema radica en que en nuestro derecho estos contratos son
atpicos105 es decir no estn regulados ni como contrato civil ni como contrato mercantil. El Doctor Rene
Orue inclusive los clasifica como contratos atpicos.
Diversas construcciones doctrinales han intentado dar respuesta a esta cuestin, una primera teora
mantiene que con la actual regulacin en la Ley de derechos de autor de Nicaragua, se localiza el contrato
de edicin como el cauce para que se pueda dar la reproduccin y la distribucin de la obra siendo pues
que a pesar que nuestra legislacin contempla otros tipos de contrato esta doctrina pretende que la nica
solucin a otro tipo de explotacin se haga a travs del contrato de edicin vetando otras posibles formas
de explotacin.
Una segunda teora con piquete intermedio, sostiene que el derecho de edicin esta llamado a desempear
un papel exclusivo pero no excluyente.
Una tercera teora liberalsima en la que se fundamenta por la existencia de las llamadas disposiciones
generales contenidas en la segunda seccin del arto 46 al arto 54 de la ley de derechos de autor de
Nicaragua, en las que el rgimen jurdico aplicable es para aquellos supuestos de cesin de los derechos
de explotacin no sometidos a las normas que regulan los contratos tpicos. El segundo elemento es el
principio de la autonoma de la voluntad que es explicito en esta materia y que rigen nuestro derecho en
materia de contratacin y no derogada en la disciplina de la propiedad intelectual. As mismo deber
tenerse muy en consideracin las disposiciones del cdigo civil que de forma analgica sean susceptible de
aplicacin.
106
La autora Maria Serrano Fernndez
argumenta en su obra, la inclinacin de uso a la tercera teora o
intermedia en primer lugar por lo ya expuesto en el prrafo anterior, sin embargo expone que existen
importantes limitaciones tales como: la ley, tica o moral y el orden pblico.
107
Contrato de Representacin.
Se entiende como el acuerdo escrito de representacin, aquel en virtud del cual el autor autoriza a un
104

Artos del 55 al 65 de la Ley 312.


Lus Rib Duran, define que los contratos atpicos o innominados son los que careciendo de una previsin
especifica en la ley que los regule individualizadamente, debern sujetarse a las clusulas contractuales que se pacten y,
en todo caso, a las normas generales de contratacin. Citado por Rene Ore, MANUAL DE DERECHO
MERCANTIL, Pg. 201.
106
Serrano Fernndez, Maria; Contratos en torno a la Edicin. Editorial Reus/ Aisge. Madrid 2001. pp.446.
107
Arto 66 Ley 312. Nicaragua.
105

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empresario el derecho de representacin publica de una obra dramtico-musical, dramtica, o coreogrfica


mediante una remuneracin donde el empresario se obliga a llevar a efecto la representacin en
condiciones convenidas. El plazo para que se de la representacin de la obra no exceder de dos aos. El
creador se obliga a entregar el texto de la obra, con la partitura, completamente instrumentada as como en
el anterior responder por la autora de la obra y del ejercicio pacifico del derecho que cede. Por otro lado el
empresario se obliga a llevar a efecto la representacin escnica en forma publica, as como no efectuar
variaciones de la obra, facilitar al autor la inspeccin de la obra, a pagar la remuneracin pactada y
presentar el orden exacto de los actos, la publicidad y su redaccin ser convenida entre ambos.
108
Contrato de produccin audiovisual.
Aquel en virtud del cual los autores de una obra de ese gnero se obligan frente al productor a aportar a la
creacin de la obra sus respectivas contribuciones intelectuales mediante la cesin de los derechos
explotacin que se estipulen. El contrato caducara pasado los dos aos desde que se expreso se lanzara
pblicamente. Los autores podrn utilizar aisladamente sus aportaciones siempre y cuando su utilizacin no
afecte de manera directa la obra, as la obra audiovisual se considerara terminada cuando haya sido
establecido su versin definitiva y cuando ambos lo hayan establecido o pactado. Por ejemplo un guin se
tendr terminado si se concreta a formato visual y no literario.
Contratos Atpicos.
El Contrato de Obra por Encargo o Contrato de Autor.
Obra futura se considera aquella obra aun no materializada en ningn soporte, que conlleva que no exista
una explotacin econmica de la misma. La legislacin nacional no habla expresamente de obra futura sin
embargo el articulo 48 establece lo siguiente Ser nula la cesin de derechos por un periodo mayor a
cinco aos, respecto del conjunto de las obras que pueda crear el autor; as como el convenio en que el
autor se comprometa a no crear ninguna obra. Efectivamente la frase pueda crear nos revela
semnticamente una obra a futuro dentro del rango de los cinco aos. El autor Lasso de la Vega 109
manifiesta que el autor poda disponer libremente de la obra que pensaba crear, pues en la legislacin
espaola en su artculo 59.2 del Texto Refundido dispone expresamente: la obra futura no son objeto de
contrato de edicin excluyendo claramente de este tipo de contrato; el de edicin. Lasso as mismo
expresa que por vaco legal, este contrato podra denunciarse por ambas partes en un periodo prudencial,
pero si el contrato se suscribi con una remuneracin fija pagadera una vez, no podra exceder de los cinco
aos, concordado as al articulo 48 de nuestra legislacin, que pone limite de tiempo a los contratos. Para
este autor es valedero un contrato de obra futura, siempre y cuando no encadenaran la libertad humana de
crear. La jurisprudencia espaola ha admitido la validez de estos contratos por sentencia del Tribuna
Supremo del 4 de mayo del 1973, el cual la autora ceda al editor todas las obras literarias que produjera
durante la vigencia del contrato, que inclusive ni siquiera se consignaba el titulo de la misma.110
Existen dos supuesto para las obras a futuro la primera se refiere a las que tienen por objeto el conjunto de
las obras futuras del autor, y contratos que se refieren a la explotacin de una obra futura en concreto e
individualizada.
El precepto del arto 48 de la Ley de Nicaragua que se sita en las disposiciones generales es por imperio
de ley la norma general, actuando como limite a toda modalidad de cesin de los derechos de explotacin;
es evidente y se hace prohibido la cesin de obras que el autor pudiera crear en el futuro, serian nulos de
pleno derecho por ir en contra de una norma de carcter imperativa. Es considerado prcticamente una
servidumbre personal.
El segundo supuesto a analizar es el de contratos de explotacin de la propiedad intelectual de una obra
futura concreta e individualizada. La ley nicaragense de derecho de autor, no dispone de una norma que
exprese que una obra a futuro no es objeto de contrato de edicin. Pero al referirme al arto 2473 del Codigo
Civil, establece que: Pueden ser objeto de contrato todas las cosas que no estn fuera del comercio de los
hombres, aun las futuras. Por otra parte considerando el arto 2476 C que dice que es nulo el contrato cuyo
objeto no sea fsica y legalmente posible. En el reglamento a la Ley de Derechos de Autor Decreto 22-2000
el arto. 13 dice: Efectos de la Cesin. Los efectos de un contrato de cesin de derechos patrimoniales, por
aplicacin de los Artos.46 y 47 de la Ley, no alcanzan las modalidades de utilizacin inexistente o
desconocida en la poca de la transferencia, ni pueden comprometer al autor a no crear alguna obra en el
futuro.
108

Arto 75. Ley 312. Nicaragua.


Citado por Maria Serrano Fernndez, pag. 41.
110
Leyes que aceptan contratos de obra futuras tales como la Italiana Arto 120, el Cdigo Portugus arto 8. Alemania
Ley de 1965. Ley de Francia arto 34 y Ley 132-4 del Code.
109

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Al unificar los artculos se concluye que si puedo crear obras intelectuales es decir llevarlas a un soporte
material seria entonces algo fsica y legalmente posible, por consiguiente dicha obra esta dentro del
comercio del hombre en este caso del autor. La norma no debe tener excepciones en el mbito de la
propiedad intelectual. En conclusin ser admitida el contrato para obras a futuro no bajo la figura del
Contrato de Edicin, porque este tiene ya una limitante que es la existencia real y fsica de la obra, en el
momento del contrato, sino que seria otra modalidad de contratacin, por tanto hablaramos de Contrato de
Obras a futuro o bien el denominado por la misma ley como Contrato por encargo111.
El arto 56 de la ley de derecho de autor nos dice que: que en aquellas obras que sean objeto de un
contrato de encargo la remuneracin que se convenga por la creacin de la obra podr considerarse como
anticipo de la que corresponda al autor si el comitente celebra con este un contrato de edicin, una vez que
le sea entregada la obra y la acepte. La disposicin reconoce el contrato por encargo, y establece para
mayor proteccin al autor una vez entregada la obra, la posibilidad de firmar un contrato de edicin, para
ajustarse a las modalidades de explotacin econmica una vez presentada la obra, que en un momento fue
a futuro. Por ejemplo se me encarga a travs de un contrato que debo en el periodo de tres aos a una
empresa determinada pintar obra plsticas, bajo un precio mensual o de un solo tajo. Al terminarse mi
tiempo contractual - como podra seguir persiguiendo utilidades de mis obras si ya he cumplido las obras a
futuro?- la respuesta la da el arto 56 que me convalida lo ofrecido por mi comitente como anticipo a la
posterior remuneracin por otras formas de explotacin de mis cuadros como la reproduccin de detalles u
otros modalidades. El detalle de la autorizacin de obras por encargo, a ciencia cierta ser tener un mnimo
de garanta y es el hecho de obras aun por crear pero perfectamente individualizadas.
Profundizaremos el anlisis de este tipo de contrato atpico llamado Contrato de Encargo de Obra. El
planteamiento lo establece el arto 56 de La ley 312, que establece lo siguiente: En aquellas obras que
sean objeto de un contrato de encargo, la remuneracin que se convenga por la creacin de la obra podr
considerarse como anticipo de la que corresponda al autor si el comitente celebra con este un contrato de
edicin, una vez que le sea entregada la obra y la acepte.
En primer trmino, se espera que el autor realice la obra con algunas instrucciones de su comitente. Se
destacan segn la autora Serrano Fernndez las siguientes clusulas. 1 Las especificaciones o las
caractersticas de las obras. 2 plazo estimado de entrega de la obra. 3 aprobacin del comitente de la
obra, a travs de un plazo prudencial. 4 Remuneracin que recibira el autor. 5 Derechos y modalidades
de explotacin que resultaran cedidos al comitente.
EL contrato de obra por encargo se realiza en dos fases. La primera es la realizacin en si de la obra y la
segunda es la reproduccin y difusin de la misma al pblico. La publicacin es el fin ltimo que se persigue
en el encargo. No habr por tanto cesin de derechos de explotacin a favor del comitente, cuando los
trminos del negocio no sea posible de deducir claramente el fin perseguido por las dos partes.
A mi juicio el contrato de obra por encargo se sujetara analgicamente a lo que estipula el cdigo civil
sobre las obligaciones de hacer, pero primero la aplicacin de las disposiciones generales de la ley de
derecho de autor, a este respecto la autora Prez de Ontivero sostiene la tesis, de que el encargo de una
obra literaria no constituye un supuesto de contrato de ejecucin de obra, sino en presencia de un contrato
atpico regulado conforme a las normas de obligaciones y contratos. 112 Objeta Serrano Fernndez que la
autora mencionada por sta no se pronuncia sobre si el comitente tiene o no la obligacin de explotar la
obra. A simple vista no pareciera que tiene la obligacin de explotarla sin embargo mencion anteriormente
es que si se resuelve la explotacin de la misma, se debe emitir por tanto un nuevo contrato pero esta vez,
sobre una obra ya creada, y a tal sentido estaramos obligados a estructurar un contrato de edicin,
puramente dicho con todos sus requisitos.
Por el contrario, la doctrina sostiene que el contrato por encargo, esta calificado como contrato de ejecucin
de obra, con la dificultad de adaptar la disposicin civil a una materia de propiedad intelectual.
El segundo anlisis es lo que adquiere el comitente: el corpus mechanicum o derechos de explotacin.
En principio siempre lo primero que deberemos observar es lo pactado, (autonoma de la voluntad valido en
la propiedad intelectual) y segundo en su defecto lo que se deduzca del propio contrato as expresado en el
arto. 47 de la ley 312.
Para el autor Torres Garca, sostiene que el rgimen jurdico de este tipo de contrato ser el establecido
para el contrato de obra, segn la legislacin espaola concordando a la nicaragense seria similar al

111

Ver arto 52 sexto prrafo En las obras por encargo los derechos correspondern al empleador, salvo pacto en
contrario. Dicho artculo se encuentra en las obras que estn bajo el rgimen de una relacin laboral.
112
Citado por Maria Serrano Fernndez. Contratos en Torno a la Edicin. Editorial REUS/Aisge. Madrid 2001.
pp.446.

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Contrato de obras a destajo o a precio alzado del cdigo civil.113


El arto 3034 C establece: El contrato de obra o destajo puede celebrarse:
1 Encargndose el empresario por un precio determinado de la direccin de la obra y poniendo los
materiales.
2 Poniendo el empresario solo su trabajo o industria por un honorario fijo.
El comitente puede unilateralmente desistir el contrato, a travs del articulo 3063C que expresa: El dueo
de una obra ajustada por un precio fijo, puede desistir de la empresa comenzada, con tal que indemnice al
empresario de todos sus gastos y trabajo, y de la utilidad que pudiera haber sacado de la obra.
Ajustando la norma a obras de propiedad intelectual, la persona del dueo ser el comitente el que encargo
la obra (editor), y el empresario ser entonces el autor, inclusive la disposicin establece una indemnizar
por lucro cesante.
Aplicable tambin el arto 3061C El empresario por sueldo u honorario no esta obligado a concluir la obra
sino a voluntad del dueo, con tal que el tiempo que se fije sea bastante.
Arto 3070 C El precio de la obra se pagara al entregarse sta, salvo convenio en contrario.
Arto 3066C parte infine: por la muerte del que encargo la obra, no se resuelve el contrato, y sus
herederos sern responsables del cumplimiento para con el empresario. La misma legislacin obliga al
autor que incumple la entrega de la obra ser responsable de los daos y perjuicio, ver arto 3056 C.

Si del resultado del contrato por encargo, el comitente no decide explotarla, que ser de la obra ya
acabada? En este caso puede el autor por imperio de ley ejercer su derecho moral al indito o en su
defecto ejercer derechos de explotacin con otro distinto a su comitente, siempre en base al tiempo
estipulado en el contrato, observando un plazo prudencial sin que el comitente compele al autor a celebrar
un contrato de edicin posterior al de encargo tal como le faculta el arto 56 de la ley 312. - Podr el autor
celebrar un contrato de edicin con otro distinto al primero? Si dentro de un termino prudencial, el
comitente no realiza la explotacin debida de la obra, por medio de un contrato de edicin, el autor puede
realizar otra contratacin con un nuevo editor siguiendo el arto 52 de la LDA en su parte infine que dice: Se
considerara que una licencia es exclusiva nicamente si esta expresamente estipulado en el contrato
concertado entre el autor y el titular de la licencia. As mismo puede utilizarse el arto 51 de la LDA, que
literal dice: La cesin en exclusividad deber otorgarse expresamente con este carcter y atribuir al
cesionario, dentro del mbito de aquella, la facultad de explotar la obra con exclusin de otra persona,
comprendido el cedente y salvo pacto contrario la de conferir autorizaciones no exclusivas a terceros. As
mismo el cesionario podr conjunta o separadamente, con el cedente perseguir las violaciones que afecten
a los derechos concedidos.
En sntesis, el autor mantiene intacto sus derechos morales, independientemente de la forma del contrato,
como norma general, lo que pretendemos es utilizar tanto la ley de derechos de autor y el cdigo civil, en
aquellos aspectos que son aplicables.
Por consiguiente una vez terminada la obra, puede ejercer el derecho de retracto o arrepentimiento con la
indemnizacin correspondiente, al mismo tiempo le corresponde el ejercicio pleno y exclusivo del derecho
de explotacin sin ms limitaciones que las establecidas en la ley.
Vale la pena traer a colacin, lo que explica con gran soltura el autor Rodrguez Tapia114, que para este
autor, el encargo de una obra intelectual, no puede obligar el comitente al creador en potencia a que
ejecute o termine el encargo porque es una obligacin incoercible, por ser un hacer personalsimo, cuyo
incumplimiento solo da lugar a solicitar la indemnizacin, no la ejecucin forzosa, valindose para otros
autores en el amparo del derecho al indito.
Contrato de Sociedad. (Obra en colaboracin y su explotacin personal por los coautores sin cesin de
derechos de explotacin).
En las obras en colaboracin, por ser obras de naturaleza compleja en cuanto a su estructura, y
lgicamente en cuanto a su financiamiento, existen dos formas de explotarlas: la primera en la que los
colaboradores ceden sus derechos de explotacin a un tercero, que se encarga de su publicacin y
comercializacin por ende de su financiamiento, lo que comnmente sucede. La segunda forma es la
contraria que los autores en colaboracin no ceden sus derechos sino que ellos mismos deciden ejercer
sus derechos de explotacin por ellos mismos sin la intervencin de un tercero, hacindose cargo de la
financiacin del mismo y de los quehaceres de este oficio que generalmente esta a cargo de personas
113
114

Arto 3034C.
Op cit. Serrano Fernndez pag.67

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profesionales en esta rama.


Al entrar en esta hiptesis aunque no lejana, pero poco comn debemos de analizar su figura contractual.
En el contrato de edicin el presupuesto necesario es la existencia de dos partes contratantes con intereses
contrapuestos es decir en este caso los coautores y el editor, su efecto normal ser la cesin de derechos
de reproduccin y distribucin. Por el contrario en el contrato de sociedad son los coautores con intereses
coincidentes por una parte, son los creadores y por otra a la vez los editores o comercializadores de la
misma. Por tal razn el riesgo y todos los compromisos que asume el editor (tercero) son asumidos por los
mismos creadores. A tal fin queda la posibilidad de constituir un contrato de sociedad cuyo objeto social
est conformado por la explotacin comn de la obra con la finalidad de obtener un beneficio econmico,
repartible entre ellos.
La definicin de sociedad la encontramos en el arto 3175 C que literal se lee: Se llama sociedad el contrato
en virtud del cual, los que pueden disponer libremente de sus bienes o industrias, ponen en comn con otra
u otras personas, esos bienes o industrias, o los unos y las otras juntamente con el fin de dividir entre si el
dominio de los bienes y las ganancias y perdidas que con ellos se obtengan, o slo las ganancias y
perdidas.
Aparece configurada pues la sociedad civil, tal figura se adapta muy bien al supuesto planteado teniendo en
cuenta algunos asuntos puntuales. Se considerara un contrato plurilateral en que adquieren la condicin de
socios, en segundo trmino el objeto social, no seria en dinero lquido, sino la industria o las actividades
propias de la obra en colaboracin y por ultimo la finalidad comun, partible y lucrativo.
El arto 3191 C clasifica las sociedades en civiles y mercantiles y se lee as: Las Sociedades son civiles o
comerciales: son comerciales las que se forman para negocios que la ley califica de actos de comercio; las
dems son civiles. Reforzando el precepto anterior leemos el arto 3192 C: Las sociedades comerciales se
rigen por el cdigo de comercio; las civiles por el presente, pero podr estipularse que un las civiles se rijan
por las reglas comerciales.
Enfatiza el arto 3194C las sociedades que se formen al mismo tiempo para negocios que sean de
comercio y para otros que no lo sean, se tendrn como civiles, a no ser que las partes hayan declarado que
quieren sujetarlas a las reglas de las mercantiles.
Siguiendo la lgica del supuesto, encajara como una sociedad civil y particular segn reza el arto 3216 C:
La sociedad particular tiene nicamente por objeto cosas determinadas, su uso o sus frutos o una empresa
sealada o el ejercicio de una profesin o arte.
En la estructura de la Sociedad se debe tomar en cuenta la capacidad de las partes, en este caso su
calidad de autor, mayor de dieciocho aos y en el ejercicio pleno de sus derechos civiles. Su objeto social
que sea lcito (arto 3176 C)
La estructura bsica del contrato de Sociedad, se concreta as: Lo primero la exigencia de realizarlo por
escrito tal como lo refunde el arto 49 de la ley de autor, y el arto 3182 C El contrato de sociedad debe
hacerse constar en escritura publica, siempre que su objeto o capital exceda de cien pesos; y aunque no
exceda de esta suma se otorgara la escritura publica, cuando se aportan a la sociedad bienes inmuebles o
derechos reales. la mencin obligatoria de requisitos como numero de ejemplares, remuneracin del autor,
si se otorga bajo el amparo de exclusividad o no. El nico articulo que me otorga la nulidad del contrato, es
el arto 48 de la ley de autor, en donde se estipule el tiempo de explotacin mayor a los cinco aos. La
duracin de la sociedad podr ser por el tiempo convenido o por el tiempo que dure el negocio, o toda la
vida de los socios. Las aportaciones de los socios esta delimitado por las aportaciones o las prestaciones
de stos a la colectividad, se traduce por tanto a la cesin de las facultades patrimoniales necesarias y
justas para la explotacin de la obra. Esto requiere pormenorizar los derechos patrimoniales y las
modalidades de explotacin. En este particular, debe observarse el arto 47 que expresa: y si no
especificaren de modo concreto las modalidades de explotacin, el cesionario solo podr explotar la obra
en la modalidad que se deduzca necesariamente del propio contrato.
Asi tambin los coautores estaran en obligacin del saneamiento por eviccin que obliga el arto 3230C y
en estrecha vinculacin con el arto 61 numeral 2): garantizar al editor la autora y originalidad de la obra.
En definitiva son aplicables algunos preceptos del cdigo civil y la Ley de derechos de autor y derechos
conexos en este caso especfico.
Contrato de Autoedicin de obra colectiva.
La obra colectiva se encuentra regida por el arto 2.17: es la creada por varios autores por iniciativa y bajo
la responsabilidad de una persona natural o jurdica que la edita y divulga bajo su nombre y en la que, o no
es posible identificar a sus autores en razn de su numero, o sus diferentes contribuciones se funden de tal
modo en el conjunto, con vista al cual ha sido concebida, que no es posible atribuir a cada uno de ellos un

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derecho indiviso sobre el conjunto realizado.115


La ley dispone que salvo pacto en contrario, los derechos sobre la obra corresponden a la persona que la
edita o la divulga. Enfatiza diciendo: Se requiere el consentimiento de todos los autores para divulgar y
modificar 116
Las caractersticas de este tipo de contrato se resume en tres pilares: 1) la existencia de una relacin
contractual entre los participes y el coordinador. 2) la coexistencia de los derechos de propiedad intelectual
que ostenta el coordinador sobre la obra colectiva en su conjunto con los autores que ofrecen sus
aportaciones. 3) el hecho que la ley exige como requisito sine qua nom el atribuir al coordinador del
proyecto derecho sobre el mismo, con el objetivo que ste la divulgue bajo su nombre.
Entonces - cual es el fundamento legal para la existencia de ste tipo de contrato en la legislacin de
Nicaragua?- el mismo articulo 8 que deja claramente abierto la posibilidad, de que no slo sea el
coordinador, sino que el mismo autor tome ambas categoras segn reza la frase: salvo pacto en contrario
es decir acudiendo al principio de autonoma de la voluntad, si todos los autores se ponen de acuerdo en
que los derechos le corresponder a otro, que no sea el coordinador, bien cabe esta figura.
Para comprender mas este contrato es necesario entrar en ambas figuras de las obras colectivas. El
coordinador es el titular originario de las facultades tanto morales como patrimoniales, porque cada autor
participante no ostentan los derechos sobre la obra global, en lo que se refiere a la obra considerada en su
conjunto se puede decir que no hay una transmisin de derechos de propiedad intelectual de los autores al
coordinador, sino una cotitularidad unos por una parte singular y otros por otra parte de manera global en
el caso del coordinador. Es un binomio indisoluble, as si aceptamos que entonces no ser objeto de
aplicacin las disposiciones generales porque se niega la existencia de cesin de derechos sobre la obra
colectiva. Por consiguiente no tiene sentido que el coordinador-editor su propia explotacin personal a tales
normas.
A la inexistencia de normas aplicables a este figura, ni pudiendo aplicar las disposiciones generales ni las
del contrato de edicin puesto que la caracterstica principal en esta relacin contractual entre dos sujetos
es que uno de los cuales se encuentra en una posicin de inferioridad respecto al otro.
Por otro lado considerando que la ley especial no estipula un contrato especifico para esta modalidad,
nicamente dedicndose a definir que es obra colectiva, y a realizar una atribucin del derecho de autor,
solo queda nicamente aplicar o regirse por lo dispuesto en los singulares contratos firmados entre el
coordinador y los autores de las aportaciones que conforman la obra.
Contrato singular entre los colaboradores y el coordinador. (Contrato de explotacion singular de
obra colectiva global)
Este tipo, nace de lo planteado en el anterior anlisis, -el de autoedicin- es decir el Coordinador-Editor que
el mismo lleva a cabo, ahora analizamos el tipo de contrato a realizar entre los colaboradores y el
coordinador muy distinto al anterior mencionado de autoedicin.
A manera general al menos echemos un vistazo, sobre la naturaleza de ste contrato que cabe como
contrato de obra o bien contrato de carcter laboral.
El contenido de estos contratos debern basarse en que no podrn emitir clusulas por los que los autores
se comprometan a no crear obras a futuro, o ceder un conjunto de obras en el futuro o modalidades de
explotacin inexistentes o desconocidos al tiempo de la cesin. Tambin la transmisin realizada por los
participes queda limitada al derecho o derechos efectivamente cedidos y a la modalidad de explotacin
expresamente concertada en el contrato. Del mismo modo estara limitado al periodo de cinco aos y en el
pas que se realiza la cesin segn el arto 47 y 48 este ultimo advirtiendo que ser nula la cesin que se
realice mayor a los cinco aos.
En cuanto a la remuneracin se deber atender a la forma singular de contratacin si es por encargo o en
relacin laboral. Si es por encargo se deber aplicar lo dispuesto en el cdigo civil en lo que se refiere a las
obligaciones de hacer, segn lo analizado en la pgina ciento diez, ver tambin el arto 56 de la Ley 312.
Si se acepta dentro de los colaboradores el contrato por relacin de empleo regido por el arto 52 de la ley,
articulo reformado por la Ley 577 del 24 de Marzo del 2006, 117 se aplicara por ende la remuneracin as
115

En las obras colectivas encontramos los diccionarios, las antologas, enciclopedias, o las publicaciones peridicas.
Arto 8. Ley de derecho de autor. Nicaragua.
117
Arto 6: Sin perjuicio de lo establecido en el arto 49, cuando se trate de una obra realizada por un autor por cuenta
de una persona natural o jurdica (en adelante denominada empleador) en el marco de un contrato de trabajo y de su
empleo, salvo disposiciones en contrario del contrato el primer titular de los derechos morales y patrimoniales ser del
autor, pero los derechos patrimoniales sobre dicha obra se consideraran transmitidos al empleador en la medida
justificada por las actividades habituales del empleador en el momento de la creacin de la obra. El empleador podr
116

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planteada.
Ahora en cuanto a examinar si en el contrato se estipula o no la exclusividad del Editor sobre la obra global
o particular para cada contrato.
Partiendo de que el Editor-Coordinador no es un cesionario en exclusivo respecto a la singularidad de las
aportaciones, puesto que el vela por la globalidad de la obra, en primer lugar porque los autores no
ostentan derechos intelectuales sobre la obra global, sino nicamente sobre sus aportaciones. El
coordinador posee el monopolio de la obra en su conjunto, pues el es el titular nico de la misma, a menos
que la transmita a un tercero.
Puede suceder, que algunos concedan exclusividad sobre sus aportaciones y otros no, este aspecto no
influye en la parte de la explotacin global de la obra, pero si se torna importante en la explotacin que
hagan los autores en las explotaciones separadas de sus obras, con tal que no afecten la normal
explotacin de la obra global.
La aplicacin de las disposiciones del Contrato de Edicin a un contrato atpico aqu analizado en este
apartado, no puede responderse de manera general sino particularmente observando que caso o articulado
seria aplicable.
Las primeras exigencias en las normativas del contrato de edicin, se refiere a la nulidad del contrato por no
estipularse el numero de ejemplares y la remuneracin del autor118. Este precepto no seria aplicable al
contrato del coordinador a las aportaciones singulares en una obra colectiva, pues el Editor-Coordinador
conocedor del mercado editorial esta en la posicin privilegiada de conocer el riesgo de la tirada, por tanto
siendo el titular exclusivo de la obra colectiva, deber ser quien decida el numero de ejemplares a emitir
sin que esto sea causal de nulidad.
En cuanto a la remuneracin y su ausencia en el contrato de esta exigencia, no debe ser causal de nulidad
del mismo, sino deber tomarse la siguiente solucin posible: a) aplicando de forma supletoria segn el
contrato celebrado - es decir - Obra por encargo o por razn de empleo. b) remunerar por los usos,
costumbres o usos habituales comerciales para el tipo de obra.
El otro grupo de regulaciones en el contrato de edicin se refiere a las obligaciones de las partes. (Arto 60 y
61). Si trasladamos la exigencia que le impone la ley al Editor segn el arto 60 119 al Coordinador de obra
colectiva, ste esta en la obligacin de reproducir la obra, no por la exigencia del arto 60 sino por el artculo
8120 .
El inciso 2 del arto 60 expone que la obra deber ser reproducida en la forma convenida respetando el
derecho moral del autor, sabiendo que el autor posee sobre su obra el derecho de modificacin. Sin
embargo a la hora de aplicarlo a este contrato atpico, esa disposicin sufre una excepcin, al fin que el
coordinador podr imponer modificaciones tcnicas necesarias para el buen funcionamiento de la
publicacin y no necesariamente debe entenderse una violacin al derecho de modificacin.
En cuanto al derecho a la paternidad de todo autor, en el caso de obra colectiva bajo la titularidad del
Coordinador, la misma definicin de la obra en el arto 2, inciso 2,17 expresa bajo su nombre por ende ha
de entenderse que una vez finalizada la obra, la identidad ser en primer termino del Coordinador (editor).
La tercera obligacin impuesta al editor es la puesta en circulacin de los ejemplares de la obra en el plazo
y condiciones estipuladas. Al igual que esta exigencia se le aplica al editor deber ser trasmitida tambin al
coordinador.
Parecida la exigencia anterior, a la del inciso 4 del arto 60 para el editor, quien debe asegurar a la obra una
difusin comercial conforme a los usos habituales en el sector profesional de la edicin. Considerando este
precepto es el coordinador quien ser el ms interesado en el xito de la obra, puesto que los autores en
cierta manera ya han sido satisfechos econmicamente en el contrato, por tanto se espera una actitud
beligerante del coordinador-editor.
Ahora bien la obligacin de remuneracin, as como presentar cada seis meses un informe de estado de
cuenta referente al numero de ejemplares, en este particular para el contrato de obra colectiva por aspectos
singular, el Coordinador ya habamos referido que ser el facultado de decidir el tiraje, as como no estara
obligado a emitir informe del que habla el articulo, y en cuanto a la remuneracin en vista que el contrato
demandar por infraccin a los derechos transferidos.
118
Arto 58 Ley 312 de Nicaragua
119

ARTO. 8.- El Derecho de Autor de la obra colectiva, salvo pacto en contrario, corresponder a la persona que la edite o la
divulgue.Se requiere el consentimiento de todos los autores para divulgar y modificar la obra decolaboracin.
120
2.17. Obra Colectiva: Es la creada por varios autores por iniciativa y bajo la responsabilidad de una persona natural o jurdica
que la edita y divulga bajo su nombre y en la que, o no es posible identificar a sus autores en razn de su nmero, o sus diferentes
contribuciones se funden de tal modo en el conjunto, con vista al cual ha sido concebida, que no es posible atribuir a cada uno de
ellos un derecho indiviso sobre el conjunto realizado.

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sea hace previo a la aparicin de la obra colectiva ste se estipula en el contrato preparatorio a la obra.
Debo hacer referencia a la obligacin de someter a prueba al autor.121 Esta exigencia se plasma en el
contrato, entre el coordinador y cada autor sobre aspectos singulares.
Concluyendo se afirma que todas las obligaciones imputables al Coordinador, no proceden directa o
analgicamente del arto 60, sino mas bien por el mismo articulo 2, inciso 2,17 y el mismo articulo 8 de la
ley.
En cuanto a las exigencias al autor que son tres aspectos: el primero se refiere a la entrega que ste hace
al editor de los originales en la forma convenida y en el plazo estipulado; la segunda es la garanta de
originalidad y autora de la obra; y por ltimo la correccin de la pruebas de la tirada, salvo pacto en
contrario.
La primera indudablemente es un presupuesto imprescindible para que el coordinador realice sus
obligaciones de reproduccin y distribucin; en lo que respecta a la autora de las aportaciones, en la
doctrina comn la obligacin del saneamiento resulta exigible en toda traspaso oneroso de bienes aunque
este principio se localiza en contratos de compraventa, por ende es aplicable analgicamente a bienes
inmateriales.
La obligacin de corregir las pruebas de la tirada, el mas interesado ser el mismo autor, para que la
fidelidad de su pensar quede exactamente como el desee. As en el contrato de obras colectivas con
contratos singulares entre los participes, sin embargo este requisito podra ser un atraso real a la obra, por
tanto quedara a voluntad de ambas partes autores y coordinador la no exigencia de la misma. As el
coordinador podr realizarlo con el compromiso que no altere el carcter y finalidad de la obra. As deber
atenderse a la opinin del experto en cuanto al montaje mismo de la obra que es el coordinador, en cuanto
al tiempo que se deben tomar los autores para las correcciones y las extensiones de la misma, quien podra
exigirles algo prudencial.
El otro gran grupo de disposiciones de que trata el contrato de edicin, es el que refiere a las causales de
122
extincin de un contrato. Quizs no todas las disposiciones sern aplicables, sino aquellas que en su
incumplimiento manifiesto sean objeto en primer termino de interpelacin para subsanar o cumplir en un
plazo prudencial, y manteniendo su incumplimiento ser entonces la rescisin contractual de forma
unilateral por el incumplimiento del mismo. La ley no menciona si el editor tiene causales para terminar el
contrato, pero si nos remitimos al incumplimiento del autor al arto 61 en un tiempo correctamente prudencial
podra analgicamente retomarse este precepto para cada caso singular, o con el fin de sancionar de
alguna manera al autor, excluyndolo de participar en la obra colectiva.
Contrato de Cesin de Derecho de Reproduccin.
Su rgimen legal se basa en el arto 5 y 22 de la Ley 312, en vista que atribuye al autor la facultad de
autorizar o prohibir la explotacion de su creacin en cualquier forma.
Bajo el principio que cada derecho es independiente entre si manifestado por el arto 47 de nuestra ley, cabe
separadamente ser cada derecho objeto de cesin por medio de contrato.
La interrogante es- Cual es la figura contractual de este tipo de contrato? Si consideramos que en el
contrato de edicin segn el arto 55 donde expresa que mediante remuneracin conceden al editor los
121
122

Arto 60 inciso 1) Ley 312 de Nicaragua


Arto 63. El autor podr resolver el contrato de edicin en los casos siguientes: 1)

Si el editor no realiza la
edicin de la obra en el plazo y condiciones convenidas2) Si el editor cede indebidamente sus
derechos a tercero.3) Cuando, previstas varias ediciones y agotada la ultima realizada, el editor no
efecta la siguiente en el plazo de un ao desde que fuese requerido para ello por el autor. Una
edicin se considera agotada a los efectos de este artculo cuando el nmero de ejemplares en
existencia sea inferior a cien.4)
En los supuestos de cambio de titularidad de la empresa
editorial, siempre que no se haya iniciado la reproduccin de la obra, con devolucin, en su caso, de
las cantidades percibidas por el autor en concepto de anticipos sobre las que le correspondan en el
futuro como remuneracin.5) Si el editor incumple alguna de las obligaciones mencionadas en el
artculo 60 de la presente Ley, no obstante el requerimiento expreso del autor exigindole su
cumplimiento.6)
Cuando, a consecuencia de quiebra del editor o de otro procedimiento
concursal plateado contra el mismo, se suspenda la explotacion de la obra, si dicha explotacion no
se reanuda dentro del plazo fijado al efecto por el juez a instancia del autor.7) Si
el
editor
procede a la venta como saldo o a la destruccin de los ejemplares que resten de la edicin sin
cumplir los requisitos establecidos en el articulo 64 de la presente ley.
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derechos de reproduccin y distribucin de la obra, no cabe en un contrato de edicin, pues es condicin


imprescindible la cesin de ambos derechos en la edicin. Por consiguiente a la lectura estricta de la norma
exigida por el arto 10 del Reglamento123 a la Ley 312, fuera de estas facultades de explotacion, nada cede
al editor el autor respecto al derecho de transformacin, de coleccin. Para hablarse de contrato de edicin
se enfatiza que necesariamente el autor debe ceder ambas facultades (reproduccin y distribucin).
En la hiptesis planteada, en el supuesto que el autor cede nicamente el derecho de reproduccin, no
constituye un contrato de edicin como tal. La ley no prev este tipo de contrato por tal razn deberemos
buscar un rgimen mixto de aplicacin que se expone a continuacin.
A manera general el contrato deber contener las exigencias que se solicita al Editor, sin embargo como
nicamente ser responsable de reproducir no podr modificar, situacin que deber el autor contemplar un
arreglo especial de correccin tcnica del texto, nicamente quizs a nivel de ortografa.
Esta misma hiptesis puede trasladarse al Contrato de Cesin de derecho de Distribucin que carecera de
complejidad en cuanto a la estructura o ejecucin de la obra.
En otros pases como Espaa se utiliza leyes especiales tales como la Ley sobre el Libro, de Imprenta o
similares, para llenar los vacos en cuanto a este tipo de contrato. En el caso de Nicaragua no cuenta con
ley del Libro.
Contrato de Reproduccin mecnica, con teidos en el contrato de edicin grafica. Simplemente es la
tirada de ejemplares, sin derecho a correccin en algunos casos en cuanto a errores de ortografa, o
similares si fuese un libro en el caso de msica seria el quemado de CD o semejantes por ejemplo.
Contrato de Radiodifusin. Es aquel por el cual el autor de una obra literaria, dramtica, musical, o
audiovisual, autorizan a un organismo de radiodifusin a comunicar la obra al publico a travs de ondas
radioelctricas.
Contrato de realizacin de obras audiovisuales. La finalidad de esta tipo es la realizacin de obras
audiovisuales que incluyen las obras cinematogrficas cualquiera que sea su gnero, as incluye tambin
las obras expresadas por un procedimiento anlogo como los videos clips, los programas televisivos o
documentales.
Disposiciones Centroamericanas sobre Contratos
CAPITULO VIII

Derechos conexos o Derechos afines


Antecedentes Histricos.
Se refiere a los derechos concedidos a los artistas, intrpretes o ejecutantes, organismos de difusion o
productores de fonogramas en relacin a su actividad referente a su utilizacin publica de obras de autores.
La primera ley que reconoci los derechos conexos fue la Austriaca de 1936 llamndole derechos afines. 124
Se caracterizan porque se le reconoce la concurrencia a la difusion y no a la creacin en si.
El fongrafo de Edison, el cinematgrafo de Lumire y la radio de Hertz fueron los puntos de partida del
desarrollo tecnolgico que dio origen al reconocimiento de los derechos conexos, as paralelamente naci
los derechos de autor con la imprenta de Gutenberg a mediados del siglo XV.
La historia de la invencin desde Edison y hasta el adiestramiento de pjaros para la reproduccin de
meloda y msica, infundi los primeros pasos de una larga historia que obligo a poner a disposicin del
pblico la msica.
El fundamento bsico de proteccin dice Lipszyc del derecho de autor se encuentra en la creatividad y
originalidad, en cambio en la interpretacin lo que prevalece no es considerarla como original o que aporta
un elemento creativo. Aceptar lo contrario continua la autora, seria perjudicial para los ejecutantes o
interpretes porque se le estara encasillando en el tipo de plagio o imitacin legalmente sancionadas.
La personalidad del artista se revela en su estilo particular y, al igual que en las expresiones del derecho
intelectual y especialmente en el derecho de autor, el estilo no confiere derechos exclusivos. Se puede
escribir a la manera de se puede pintar con el estilo de pero no se puede copiar una obra y atribuirse
125
su autora.
El glosario de la OMPI define derechos conexos como el entender: generalmente que se trata de derechos
concedidos en un numero creciente de pases para proteger los intereses de los artistas interpretes o
123

Decreto 22-2000. Reglamento de la Ley Derechos de Autor y Derechos Conexos. La Gaceta Diario Oficial N 84
del 5 de Mayo del 2000.
124
Citado por Delia Lipszyc pag. 348.
125
op. cit. Lipszyc. Pg. 367.

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ejecutantes, productores de fonogramas y organismos de radiodifusin en relacin con sus actividades


referentes a la utilizacin publica de obras de autores toda clase de representaciones de artistas o
transmisin al publico de acontecimientos, informacin y sonidos o imgenes
La ley nicaragense en su articulo primero expresa que: La presente ley regula los derechos de autor sobre
las obras literarias, artesanales, artsticas o cientficas y los derechos conexos de los artistas, interpretes, o
ejecutantes, de los productores de fonogramas y de los organismos de radiodifusin.
Definiciones que se desprenden, que deben ser tcnicamente utilizadas en la jerga jurdica tales como:
Artista se define como la persona que representa un papel.126 Persona que ejercita alguna arte bella,
persona que acta profesionalmente en un espectculo teatral, cinematogrfico, circense127, as el
intrprete la misma palabra lo define interpreta ya sea una pieza teatral o musical, por medio del canto o la
actuacin. El ejecutante del verbo ejecutar, que significa que es la persona natural que ejecuta ya sea un
instrumento musical, o baila, canta, o declama en cualquier forma una obra literaria o artstica aun una
expresin del folclore.
Derecho de los artistas intrpretes o ejecutantes.
Se enmarcan los derechos morales y patrimoniales que gozan los titulares en relacin a sus
interpretaciones, ejecuciones de obras literarias, dramticas y musicales.
Naturaleza.
La doctrina ha sealado una serie de teoras que intentaban dar la naturaleza jurdica de los derechos
afines. En ellas se distinguen la teora autoralista que sostiene que los derechos de los interpretes
representan una nueva obra. La otra corriente es la que considera que la interpretacin se considera una
colaboracin a la obra nueva.
La tercera teora128 autoral sostiene que el interprete es un adaptador de la obra primigenia es decir
constituye una obra derivada de la originaria.
El segundo bloque de teoras de los interpretes son derechos sobre la personalidad sostienen su mayor
exponente Bruno Marwitz que en vista que el interprete utiliza su propia persona para una obra, es intrnsico
su derecho a la personalidad.
El tercer bloque laboralista se fundamenta, en que los intrpretes tienen derecho al trabajo, tesis sostenida
por la Oficina Internacional al trabajo. En este caso el avance de la tecnologa que permite la reproduccin
de las obras sin el consentimiento del empresario y del mismo intrprete hace caer dicha tesis y es cuando
surge entonces el sostenimiento de que el artista tiene derecho a una compensacin por la utilizacin no
autorizada de sus interpretaciones.129
Por ultimo surgen las teoras autnomas, que refieren Villalba y Lipszyc que los derechos de los intrpretes
y ejecutantes tienen perfiles propios y originales.
Objeto de proteccin.
Es la prestacin personal del artista, intrprete y ejecutante. Se trata de un bien inmaterial que no constituye
una obra, no esta obligado por as decirlo a certificar originalidad o individualidad. Por tanto la prestacin del
artista consiste en la realizacin de la obra del autor ya finalizado en su estructura.
Por consiguiente los titulares de los derechos son segn la definicin del arto 3, a) de la Convencion de
Roma es todo actor, cantante, msico, bailarn, u otra persona que representa un papel, cante, recite,
declame, interprete o ejecute en cualquier forma una obra literaria o artstica
Derechos concedidos
Derecho Moral del Interprete.
Los intrpretes realizan actividades personales de carcter artstico, motivo por el cual las legislaciones
establecen a su favor facultades concernientes a la tutela de su personalidad. 130 Es semejante al derecho
del autor aunque con algunas particularidades como por ejemplo no se les reconoce el derecho al retracto
pero si al nombre y al respeto a la interpretacin cuando sea reproducible. Este ltimo tiene como finalidad
el prestigio artstico del intrprete.
La duracin del derecho moral del intrprete se regula particularmente en la legislacin de cada pas.
Segn el arto 7 del CR, la proteccin prevista comprende fundamentalmente la facultad de impedir:
La radiodifusin y la comunicacin al publico de sus interpretaciones o ejecuciones para las que no hubiere
126

Arto2. inciso 2.3 ley 312 de Nicaragua


Diccionario de la Lengua Espaola de la Real Academia Espaola128
Citado por Lipszyc Pg. 363, esta Teora planteada por Josef Kohler en 1909.
129
Tesis sostenida por Piola Caselli.
130
Aclara la Doctora Delia Lipszyc que este derecho no se le reconoce a las otras dos categoras de los conexos como
son los organismos de radiodifusin y los productores de fonogramas. op cit. pag 376.
127

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dado su consentimiento, excepto cuando la interpretacin o ejecucin utilizada en la radiodifusin o


comunicacin al publico constituya por si misma una ejecucin radiodifundida o se haga a partir de una
fijacin.
La fijacin sobre una base material sin su consentimiento de su ejecucin no fijada.
La reproduccin sin su consentimiento de la fijacin de su ejecucin:
-si la fijacin original se hizo sin su consentimiento.
-si se trata de una reproduccin para fines distintos de los que haba autorizado.
-si se trata de una fijacin original hecha con arreglo a lo dispuesto en el arto 15 que se hubiera reproducido
ara fines distintos de los previstos en ese articulo.
La duracin de la proteccin es de 20 aos segn el artculo 14 de la Convencion de Roma.
Desglose didctico de derechos.
a) Por actuacin directa. (Publico en vivo).
En este particular se refiere a interpretaciones o ejecuciones para un pblico presente ya sea en un teatro o
en concierto, o para ser radiodifundida, vinculndose en un contrato con el empresario.
Por actuacin directa se derivan derechos exclusivos de carcter personal (Derecho moral) tal como el
derecho al nombre o identidad. Es decir que figure el nombre en el soporte material, panfleto, radio, portada
del CD, DVD o publicidad local.Derecho patrimonial. Derecho a la comunicacin de acuerdo al contrato y al
pblico establecido en el acto contractual.
b) Por actuacin destinada a una fijacin.
Derecho moral de identidad a travs del nombre reflejado en el soporte. Es decir que figuren en la
etiqueta, envase de los discos, de los crditos en la obras cinematogrficas.
Derecho patrimonial de prohibir o autorizar que la fijacin se utilice para otros fines fuera del
contrato o de lo permitido por la ley.
c) Por utilizaciones secundarias de fonogramas.
Se refiere al destino de la venta al publico de los discos ese es la regla general, pero en cambio si esa
msica se utiliza en discotecas, bailes, restaurantes, bares, su radiodifusin se considera utilizacin
secundaria de fonogramas.
Derechos de los productores de fonogramas.
Productor de Fonograma: persona natural o jurdica131 que fija por primera vez los sonidos de una
ejecucin u otros sonidos. El concepto se refiere a la prioridad en la operacin de grabar el sonido. En este
caso se protege la actividad industrial y no la actividad personal. El vocablo Fonograma se deriva del griego
phone sonido y grmma escrito.
Objeto de proteccin.
Es la fijacin de la interpretacin de la obra en un soporte denominado fonograma.132
En los pases latinos expresa las letras de la Conferencia Diplomtica de Ginebra tiene una direccin
esencialmente individualista y se restringe a la proteccin de las expresiones formales que son el resultado
de una actividad intelectual de naturaleza creativa- agrega Lipszyc. Cosa diferente en el sistema anglosajn
donde solo trata de impedir la copia del material.
Por consiguiente los titulares de los derechos son los productores de fonogramas que fijan por primera vez
los sonidos aplicada tanto a persona natural como jurdica.
Contenido de los Productores de fonogramas.
a) Derecho de reproduccin, distribucin importacin y exportacin. Gozan de exclusividad de
reproducir fonogramas producidos por ellos y de distribuirlos.
b) Derecho a percibir una remuneracin equitativa por las utilizaciones secundarias de sus
fonogramas.
Es decir una vez que el fonograma ha sido publicado, no es admisible que el productor se oponga a su
comunicacin pblica.
Derechos de los Organismo de radiodifusin.
Es la persona natural o jurdica que decide las emisiones de radiodifusin y el contenido de la misma y que
determina el programa as como el da y la hora de la emisin.133
Son empresas tecno-administrativas que se encargan de difundir obras a travs de la emisin que llega al
pblico por diferentes formas de recepcin al pblico.
131

Cartilla Bsica de los derechos de autor. Jessica Lpez M. pag 25.


Arto 3, b) de la Convencion de Roma define: toda fijacin exclusivamente sonora de los sonidos de una ejecucin
o de otros sonidos.
133
Ibidem.
132

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Emisin: es la difusin a distancia directa o indirecta de sonidos, imgenes o de sonidos e imgenes para
su recepcin por el publico, por cualquier medio o procedimiento ya sea inalmbrico o por cable, fibra
ptica, o procedimiento anlogo. Se considera como tal la produccin de seales desde una estacin
terrestre hacia un satlite.
Radiodifusin: es la accin de transmisin al pblico por medios inalmbrico, incluye la transmisin por
satlite.
El contenido de los derechos de radiodifusin se incluye el derecho de reproduccin segn el arto 13 del
Convenio de Roma, estn facultados para autorizar las grabaciones del total o de parte de sus emisiones o
programas en cualquier soporte.
Derecho de comunicacin pblica en la radiodifusin se refiere a autorizar la retransmisin por cualquier
medio tcnico. La utilizacin de las emisiones en lugares donde el pblico puede acceder mediante el pago
por derecho de admisin.
Objeto de Proteccin de los Organismos de radiodifusin.
En la mayora de las legislaciones es la emisin en si, ya definida anteriormente en los prrafos
antecesores.
Los titulares de los organismos de radiodifusin por ende es el radiodifusor entendindose la persona
natural o jurdica que decide la emisin.
Contenido de los derechos de los organismos.
Gozan con respecto a sus emisiones derecho exclusivo de autorizar su reproduccin, su retransmisin y su
comunicacin publica cuando esta ltima se efectu en lugares en vivo por medio de pago de entrada o de
admisin.
a) Derecho de reproduccin. Tienen la exclusividad de realizar grabaciones del total o de una parte de sus
emisiones o programas en cualquier soporte sonoro o visual e inclusive de obtener fotografas de estos pero
solo dentro de los lmites.
Limitaciones de los derechos conexos.
Son las que cada legislacin establece y las estipuladas en el arto 15 de la Convencin de Roma que literal
expongo:
[Excepciones autorizadas: 1 limitaciones a la proteccin; 2 paralelismos con el derecho de autor].
i. Cada uno de los Estados Contratantes podr establecer en su legislacin excepciones a la
proteccin concedida por la presente convencin en los casos siguientes:
a) cuando se trate de una utilizacin para uso privado;
b) cuando se hayan utilizado breves fragmentos con motivo de informaciones sobre sucesos de
actualidad;
c) cuando se trate de una fijacin efmera realizada por un organismo de radiodifusin por sus
propios medios y para sus propias emisiones;
d) cuando se trate de una utilizacin con fines exclusivamente docentes o de investigacin cientfica.
2. Sin perjuicio de lo dispuesto en el prrafo 1 de este articulo, todo Estado contratante podr
establecer en su legislacin nacional y respecto a la proteccin de los artistas interpretes o
ejecutantes, de los productores de fonogramas y de los organismos de radiodifusin, limitaciones de
la misma naturaleza que las establecidas en tal legislacin nacional con respecto a la proteccin del
derecho de autor sobre las obras literarias y artsticas. Sin embargo, no podrn establecerse licencias
o autorizaciones obligatorias sino en la medida en que sean compatibles con las disposiciones de la
presente Convencion.
Proteccin internacional de los derechos conexos.
Los grandes acuerdos jurdicos en materia de derechos conexos a saber son la Convencin Internacional
sobre la proteccin de los artistas interpretes o ejecutantes, el productor de fonograma, y los organismos de
radiodifusin (Roma 1961 conocida como Convencin de Roma); el Convenio para la proteccin de los
productores de fonogramas contra la reproduccin no autorizada de sus fonogramas (Ginebra 1971
conocido como el Convenio de Fonogramas) y el Convenio de Bruselas sobre la distribucin de seales
portadoras de programas transmitidas por satlites (Bruselas 1974 conocido como Convenio Satlites); y
algunas disposiciones de los ADPIC relacionados con los derechos conexos.
Orgenes de la Convencion de Roma.
Los derechos conexos son el resultado de la revolucin tecnolgica del hombre moderno, as el primer
estallido organizado a favor de la proteccin de los derechos conexos fue en la industria de fonogramas,
contra la copia no autorizada de este soporte material. Esta proteccin surgi primeramente en los pases
como Estados Unidos y el Reino Unido y Australia. El primer impulso logro entonces enarbolar la proteccin
por ende al artista, interprete y ejecutante cuyas trabajos estuviesen incorporadas en fonogramas.
La primera gestin internacional a favor de una proteccin a este sector surgi en la revisin del Convenio

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de Berna en la Conferencia diplomtica celebrada en Roma en 1928.134


Por otro lado, hubo intensos debates en la revisin de la Convencion de Bruselas en el ao 1948, cuando
un gran sector de autores se opona a una proteccin de derecho de autor a un intrprete o ejecutante, pero
apoyaban de manera clara una proteccin distinta a la del Convenio de Berna. Por ultimo en el ao 1960 un
comit de experto trabajo arduamente en realizar una serie de normas que abarcaran adecuadamente una
proteccin a los derechos conexos, en colaboracin directa con la BIRPI antigua OMPI, la OIT y la
UNESCO se elaboro en la Haya el primer proyecto de Convenio que sirvi de base para el texto final
aprobada el 26 de Octubre de 1961.
La Convencion de Roma guarda una relacin de proteccin con los derechos de autor as en el articulo 1 en
la clusula de salvaguarda que expresa que la proteccin concedida en el marco de sta, dejara intacta y
no afectara en modo alguno la proteccin del derecho de autor. Otra de las disposiciones interesantes de la
Convencion, es que para ser parte de ella, es menester ser miembro de las Naciones Unidas, de la Unin
de Berna, o parte de la Convencion Universal sobre derechos de autor.
AL igual que en Berna, en la de Roma se rige bajo el principio de trato nacional, que concede un Estado en
virtud de su derecho interno. (Arto 21. CR.), por consiguientes este principio esta sujeto a una proteccin
mnima garantizado por la misma convencion, ello significa que, aparte que los derechos reconocidos en
este instrumento propiamente dicho gozan de los mismos derechos de los Estados contratantes que los que
los pases conceden a sus nacionales.
La condicin de proteccin en la Convencion de Roma de aqu en adelante en siglas CR tienen derecho al
trato nacional si tiene lugar en un Estado contratante o si esta incorporada ( su interpretacin ejecucin) en
un fonograma protegido en virtud del Convenio; o si sta se transmite en vivo una emisin radiodifundida,
protegida por el Convenio, esto tiene como objetivo garantizar la aplicacin de la CR al mximo posible de
interpretaciones o ejecuciones.
En el caso de los productores de fonogramas tienen derecho al trato nacional siempre y cuando si son
135
nacionales de otro Estado Contratante. Existen tres criterios
a saber en estos casos; criterio de
nacionalidad, criterio de la fijacin, y criterio de publicacin.
Al igual que todo Convenio internacional se le faculta a los pases hacer las reservas respectivas de cada
Convenio, en el Caso de Nicaragua no deja establecida ninguna.
En cuanto a la proteccin de los Organismos de radiodifusin al igual que los dos anteriores tiene derecho
al uso del principio de trato nacional, en la que es necesario conocer sus dos principios136; el de
nacionalidad y el principio de territorialidad.
Por otra parte la CR establece una proteccin mnima como la posibilidad de impedir algunas acciones sin
su autorizacin. Tales impedimentos son segn el articulo 7 i) la retransmisin simultanea d sus emisiones
ii) la grabacin de una interpretacin o ejecucin no fijada iii) la reproduccin de una fijacin de la
interpretacin o ejecucin siempre que la fijacin original haya sido realizada sin el consentimiento del
artista, interprete o ejecutante o que la reproduccin se realice para fines no permitidos por la Convencion o
por el artista interprete o ejecutante.
Para los organismos de radiodifusin, es el derecho de autorizar o prohibir segn el arto 13 de la CR, a que
i) retransmisin simultanea de sus emisiones ii) la fijacin de sus emisiones iii) la reproduccin de fijaciones
no autorizadas de sus emisiones o la reproduccin de fijaciones licitas con fines ilcitos, y iv) la
comunicacin al publico de sus emisiones de televisin cuando estas se efectan en lugares accesibles al
publico mediante el pago de un derecho de entrada (admisin). Cabe destacar que la CR no protege contra
la distribucin de emisiones por cable.
Para los productores de fonogramas se concede el derecho de autorizar o prohibir la reproduccin directa o
indirecta de sus fonogramas segn reza el arto 10 del CR, sta prev tambin el pago de una remuneracin
equitativa por la radiodifusin la comunicacin al pblico de fonogramas.
La Convencion de Roma tambin prev una serie de limitaciones a saber al igual que el Convenio de Berna,
al que estipula el articulo 15.1 CR., como la utilizacin de breves fragmentos con motivo de informaciones
134

Documento OMPI/DA/HAV/98/Inf.4
El criterio de nacionalidad se refiere a que si el productor de fonograma si es nacional de otro Estado contratante; el
de fijacin es cuando la primera fijacin se efectu en otro Estado Contratante; y por ultimo el de publicacin es
cuando el fonograma se ha publicado por primera vez o simultneamente en otro Estado Contratante.
136
El de nacionalidad se refiere que si su sede esta situada en otro Estado Contratante; el de territorialita se entiende
cuando la emisin ha sido transmitida desde una emisora situada en el territorio de otro Estado Contratante,
independientemente de que el organismo de radiodifusin inicial este situado en un Estado Contratante, independiente
de que el organismo de radiodifusin inicial este situado en un Estado Contratante
135

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sobre sucesos de actualidad, una fijacin efmera realizada por un organismo de radiodifusin por sus
propios medios y para sus propias emisiones y una utilizacin con fines exclusivamente docentes o de
investigacin cientfica. Cabe aclarar que los pases en sus propias legislaciones pueden otorgar ms
limitaciones que las fijadas en la Convencion. Por otro lado debo destacar el articulo 19 CR, por ser una
limitacin significativa e importancia despus del arto 12 CR y por ser muy controversial que ha generado
en las discusiones de expertos y en los mismos sectores de creadores es cuando el arto 19 establece: no
obstante cualesquiera otras disposiciones que la presente Convencion, una vez que un artista, interprete o
ejecutante haya sido consentido en que se incorpore su actuacin en una fijacin audiovisual, dejara de ser
aplicable el arto 7 (que establece los derechos de los artistas, interpretes o ejecutantes). Segn el informe
de la OMPI aclara que el objeto del articulo polmico (19) era asegurar que la Convencion no se aplicase a
la industria cinematogrfica porque los productores cinematogrficos teman el menoscabo de derechos
sobre sus pelculas. Sin embargo el mencionado articulo no menoscaba la libertad de contrato en relacin
con la realizacin de fijaciones audiovisuales.
La Duracin de proteccin se encuentra en el arto 14 y es de 20 aos, as mismo la restriccin a
formalidades se plasma en el arto 11 CR que se consideraran satisfechas si todos los ejemplares del
fonograma publicado y distribuido en el comercio, o sus envolturas, llevan una indicacin consistente en el
smbolo P acompaado del ao de la primera publicacin.
Convenio para la proteccin de los productores de fonogramas contra la reproduccin no autorizada
de sus fonogramas. (Convenio de Fonograma o Convenio de Ginebra de 1971).
Se considera un acuerdo especial en la medida que conceden a los artistas, intrpretes y ejecutantes, los
productores de fonogramas o los organismos de radiodifusin derechos ms amplios que los otorgados en
la Convencion de Roma o por consiguiente contiene normas que no son contrarias u opuestas a la
Convencion.
La diferencia de este convenio con el la de Roma radica en tres pilares fundamentales a saber: a) en vez de
conceder derechos exclusivos de prohibir o autorizar, dejan a los Estados la facultad elegir los medios
legales para cumplir sus obligaciones. b) Los Convenios especiales137 solo obligan a los Estados a otorgar
una proteccin contra ciertos actos ilcitos especficos, por esta razn los Estados no estn obligados a
conceder a los titulares extranjeros de los derechos todos los derechos que les conceden a sus nacionales.
c) Los convenios especiales son abierto esto quiere decir que contrario a la Convencion de Roma, cuya
adhesin esta restringida a los pases parte en el Convenio de Berna o en la Convencion Universal sobre
derecho de Autor, los especiales se abren a todos los Estados que son miembros de las Naciones Unidas o
de sus organismos especializados o aquellos que son partes de los Estatutos de la Corte Internacional de
Justicia.
El origen real del Convenio de Fonogramas radico en el auge de la piratera de las grabaciones que han
alcanzado cifras alarmantes. Fue elaborado en un tiempo de 18 meses, logrando una gran aceptacin en
los pases por dos razones primordiales: la primera se refiere a la opinin compartida de que era necesario
organizar un masiva campaa contra la piratera de las grabaciones no autorizadas, y la segunda la
flexibilidad permitida para aplicar el Convenio.
Las condiciones de proteccin del Convenio solo hacen referencia al principio de Nacionalidad como
requisito previo a la disposicin de proteccin.138
Cul es la proteccin concedida? Se basa en contra de la produccin de copias sin el consentimiento del
productor as como contra la importacin paralela o con miras a la distribucin al pblico. En cuanto a las
limitaciones el Convenio prev las licencias no voluntarias si la reproduccin esta destinada a un uso
exclusivo de la enseanza o la investigacin y si se prev una remuneracin equitativa segn reza el
artculo 6 del convenio que literal expresa:
Todo Estado contratante que otorgue la proteccin mediante el derecho de autor u otro derecho
especifgoco o en virtud de sanciones penales podr prever en su legislacin nacional limitaciones con
respecto a la proteccin de productores de fonogramas, de la misma naturaleza que aquellas previstas para
la proteccin de os autores de obras literarias y artsticas. Sin embargo, solo se podrn prever licencias
obligatorias si se cumplen todas las condiciones siguientes:
a) que la reproduccin este destinada al uso exclusivo de la enseanza o de la investigacin cientfica.
b) Que la licencia tenga validez para la reproduccin solo en el territorio del Estado contratante cuya
autoridad competente ha otorgado la licencia y no puede extenderse a la exportacin de los
ejemplares copiados.
137
138

Se refiere a los Convenio de Fonogramas y al Convenio de satlites.


Arto 2 Convenio de Fonograma.

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c) La reproduccin efectuada en virtud de la licencia debe dar derecho a una remuneracin adecuada
que ser fijada por la referida autoridad, que tendr en cuenta, entre otros elementos, el numero de
copias realizadas.
El convenio de fonograma otorga una duracin de proteccin de 20 aos al igual que la concedida en la
Convencion de Roma.
Convenio sobre la distribucin de seales portadoras de programas transmitidas por satlite
(Convenio de Bruselas o Convenio Satlites).
Consta de 12 artculos nadas mas, adoptado el 21 de Mayo de 1974 en Bruselas. Surge a raz de la
proliferacin de telecomunicacin a nivel internacional, que incluida las emisiones a principios de 1965.
La transmisin por satlites al inicio fue un tema polmico o confuso en cuanto a su terminologa en vista
que se preguntaban que si esa transmisin se considerara emisin puesto que existan los trminos
recepcin por el publico y la difusin inalmbrica contenidos en la definicin ofrecida por la Convencion
de Roma, explica en documento preparado por la OMPI139 que las seales emitidas hacia el satlite (enlace
ascendente) no podan ser recibidas directamente por el publico y las seales emitidas por el satlite
(enlace descendente) eran recibidas por las estaciones terrestres antes de ser distribuidas al publico,
difusin con frecuencia alambrica ( ejemplo El Cable) mas bien que inalmbrica.
Por consiguiente la elaboracin de este Convenio persigue la proteccin a los organismos de radiodifusin
respecto de la distribucin de seales portadoras de programas transmitidas por satlite.
En este convenio es importante destacar el trmino distribucin como toda operacin con la que un
distribuidor transmite seales derivadas al pblico; por consiguiente, y contrario a las emisiones, la
proteccin en virtud del Convenio se extiende a la distribucin por cable.
Su obligatoriedad se basa principalmente en impedir la distribucin de seales portadoras de programas y
transmitidas mediante satlite, por distribuidores a quienes esas seales no estn destinadas. El objeto de
proteccin del convenio no es el programa transmitido, sino las seales emitidas por el organismo de
origen, por consiguiente los derechos de propiedad intelectual sobre los programas el Convenio establece
que no podrn ser interpretados de manera que limite o menoscabe la proteccin concedida a los autores, a
los artistas, interpretes o ejecutantes, productores de fonogramas o a los organismos de radiodifusin.
ADPIC Y DERECHOS CONEXOS.
Se concede a los artistas, intrpretes o ejecutantes el derecho de impedir la fijacin de fonogramas de sus
interpretaciones o ejecuciones no fijadas, la difusin por medios inalmbricos y la comunicacin al pblico
de dichas interpretaciones o ejecuciones as como la reproduccin de las fijaciones de dichas
Interpretaciones o ejecuciones.
A los productores de fonogramas se les otorga el derecho de autorizar o prohibir la reproduccin directa o
indirecta de sus fonogramas. Tambin el derecho de autorizar el alquiler en el caso de los pases que ya
tenan establecido un sistema de remuneracin equitativa para el alquiler en la fecha en que se adopto el
acuerdo ADPIC por lo tanto en esos pases se mantiene un sistema de remuneracin equitativa siempre y
cuando las practicas de alquiler no den lugar a una disminucin o deterioro del derecho exclusivo de
reproduccin conferido a los titulares de los derechos.
A los organismo de radiodifusin el derecho de prohibir la fijacin de sus emisiones, la reproduccin de
dichas fijaciones la retransmisin por medio inalmbricos de esas emisiones, la comunicacin al publico de
sus emisiones de televisin que no incluye las emisiones de radio. Aclara el documento140 que la obligacin
de los pases partes del ADPIC de otorgar dicha proteccin a los organismos de radiodifusin esta sujeta a
una alternativa los Estados pueden conceder a los titulares del derecho de autor sobre los programas de
radiodifusin la posibilidad de impedir estos mismos actos con sujecin a las disposiciones del Convenio de
Berna lo cual se puede dar en algunos casos licencias no voluntarias.
En general se pueden aplicar las mismas limitaciones sobre los derechos que ofrece la Convencion de
Roma, quizs una obligacin adicional exige la aplicacin del articulo18 del Convenio de Berna a los
derechos de los artistas, interpretes, ejecutantes, y los productores de fonograma, significa que la
legislacin nacional que aplique el ADPIC debe conceder proteccin a todas las interpretaciones o
ejecuciones y todos los fonogramas que no hayan cado en el dominio publico debido a la expiracin del
plazo de proteccin en su pas de origen.
Tratados de la OMPI sobre Interpretacin o Ejecucin y Fonogramas. (WPPT 1996.
En el prembulo del Tratado establece claramente cual fue algunos de los antecedentes que dieron origen
al Tratado que expresa: Reconociendo el profundo impacto que han tenido el desarrollo y la convergencia
139
140

Conferencia N 4. OMPI/DA/HAV/98/INF.4.
Ibidem

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de las tecnologas de informacin y comunicacin en la produccin y utilizacin de interpretaciones o


ejecuciones y de fonogramas.
Se trata por tanto de proteger las obras contenidas en un fonograma y su reproduccin o puesta al pblico
por mtodos mas tecnificados como por ejemplo la msica en MP3- MP4 o anlogas.
Los derechos de los Artistas Intrpretes o Ejecutantes.
Derechos Morales.
El artista, interprete o ejecutante conservara en lo relativo a sus interpretaciones o ejecuciones sonoras en
directo o fijadas en fonogramas el derecho de reivindicar ser identificado como y el derecho a
oponerse a cualquier deformacin, mutilacin u otra modificacin de sus interpretaciones o ejecuciones que
causen perjuicio a su reputacin.141
Derechos de Patrimoniales
La Radiodifusin y la Comunicacin al pblico de sus interpretaciones o ejecuciones no fijadas tendrn
derecho de autorizar.142
Autorizar la fijacin de sus ejecuciones o interpretaciones no fijadas.
Derecho de reproduccin (arto 7); Derecho de Distribucin (arto 8); Derecho de alquiler (arto 9). Derecho
de poner a disposicin interpretaciones o ejecuciones fijadas (arto 10).
Derechos de los Productores de Fonogramas.
En este caso por lgica, no se les reconoce derechos morales, pero si los patrimoniales que son el de
Reproduccin (arto 11), Distribucin (arto 12), alquiler (arto 13) y el de poner a disposicin los fonogramas
(arto14).
Duracin de Proteccin.
No podr ser inferior a los 50 aos desde el final del ao en el que se haya realizado la fijacin.
Es importante destacar el artculo 18 sobre la Obligacin relativas a las medidas tecnolgicas como un
recurso legal contra la burla de medidas de seguridad impuestas a las obras. El articulo se refiere
claramente as: Obligaciones relativas a las medidas tecnolgicas. Las partes
contratantes
proporcionaran proteccin jurdica adecuada y recursos jurdicos efectivos contra la accin de eludir
medidas tecnolgicas efectivas que sean utilizadas por artistas, interpretes, ejecutantes o productores de
fonogramas en relacin con el ejercicio de sus derechos en virtud del presente Tratado y que, respecto de
sus interpretaciones o ejecuciones o fonogramas, restrinjan actos que no estn autorizados por los artistas
interpretes o ejecutantes o los productores de fonogramas concernidos o permitidos por ley.
Tratado de la OMPI sobre derecho de autor (WCT 1996).
Al igual que el anterior su origen, se debe a las medidas legales que se deben tener frente a las nuevas
tecnologas, que facilitan la reproduccin de obras con mayor facilidad.
En los dos tratados existen novedades frente al Convenio de Berna y la Convencion de Roma que se
resume en las cinco mas significativas:
1. En lo que respecta al derecho de Alquiler no se aplicara a un programa de software, cuando no sea el
objeto en si que se pretende alquilar, sino que viene siendo un asunto accesorio para la utilizacin de la
obra realmente alquilada.
Por otro lado se conceder el derecho de alquiler en el caso de obras cinematogrfica siempre y cuando el
alquiler de dicha obra haya dado lugar a una copia generalizada de dicha obra que menoscabe el derecho
exclusivo de reproduccin, sin perjuicio del derecho de remuneracin compensatoria.
2. Se plantea un nuevo derecho de puesta a disposicin al pblico en ambos tratados.
3. Los tratados prevn medidas tecnolgicas y una tutela para aquellos cibernautas que pretendan eludir
los controles informticos que se imponen para la gestin correcta de estos derechos.
4. Se requiere el consentimiento del legitimo titular de los derechos para los casos de que menciona el
arto 15 inciso 4 del WPPT es decir los fonogramas puestos a disposicin del publico, ya sea por hilo o por
medios inalmbricos de tal manera que los miembros del publico puedan tener acceso a ellos desde el lugar
y en el momento que cada uno elija. Por ejemplo el Internet.
5. Se produce en el plano internacional un primer reconocimiento de los derechos morales de los artistas,
intrpretes y ejecutantes que no se encontraba en la Convencion de Roma.
CAPITULO IX

141
142

Arto 5. 1) Tratado de la OMPI WPPT.


Arto 6. Tratado OMPI WPPT.

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Sociedades de gestin colectivas


Gnesis de la Sociedad de Gestin.
Beaumarchais es el nombre destacado del comedigrafo de El Barbero de Sevilla y las Bodas de Fgaro, a
quien se le atribuye la primera sociedad de gestin colectiva nacida en Francia y fundada el 3 de julio 1777
denominada Bureau de Legislation Dramatique que dio origen mas tarde a la Societ des auteurs et
143
compositeurs dramatiques (SACD).
Un hecho relevante que dejo su huella en una sociedad de gestin realmente desarrollada, fue
protagonizada por un incidente que fue muy famoso y un icono de la historia de las sociedades. Sucedi
cuando dos compositores Paul Henrion y Victor Parizot, un escritor Ernest Bourget entablaron una demanda
contra Ambassadeurs un caf concert en la avenida de Paris. Ingresaron y decidieron no pagar la
entrada ni lo que haban consumido porque los dueos del local estaban vendiendo msica que tampoco
haban pagado a sus autores. As Ambassadeurs fue condenada a pagar una fuerte suma de dinero por
regalas. Ese fallo judicial fue el inicio en 1850 de la fundacin de Societ des auterues, compositeurs et
editeurs de musique (SACEM) actualmente en total actividad.
En junio 1926 los representantes de 18 sociedades fundaron lo que hoy se conoce como la Confederacin
Internacional de sociedades de Autores y Compositores (CISAC). Para el ao 1990 el nmero de
organizaciones afiliadas ascenda a la cantidad de ciento cuarenta y cuatro segn datos expuesto por la
OMPI.
La ley define en su arto 116 y dice as Son sociedades de gestin las organizaciones de base asociativa
legalmente constituida para dedicarse en nombre propio o ajeno, a la gestin de derechos de autor o
conexos de carcter patrimonial, por cuenta y en inters de varios de sus titulares o concesionarios en
exclusiva y que hayan obtenido de la Oficina de derechos de autor y derechos conexos la autorizacin que
se regula en el articulo siguiente.
Caractersticas.
a) Se debe concertar en una unin voluntaria de sus titulares para su constitucin.
b) Integrada nicamente por autores o artistas, ejecutantes o interpretes.
c) Debe ser una entidad sin fines de lucro
d) Poseer una legitimidad especial.
Funciones de la sociedad de gestin.
a) Funcin de vigilancia. Esta funcin es primordial ya que permite a la sociedad conocer los usos
del repertorio de la entidad, por parte de los usuarios, mediante en algunos casos de personal
encargados de inspeccionar los lugares donde se esta utilizando obras en lugares pblicos tales
como bares, discotecas, de esparcimiento o recreacin. Tambin se ejecuta esta tarea con la
entrega que hacen los usuarios de obras, de las planillas de obras utilizadas, en los diferentes
programas tanto radiales como televisivos.
b) Funcin de recaudacin. Se efecta por medio de una infraestructura de empleados y
representantes que permiten hacer un pago efectivo de acuerdo a contratos celebrados. O por
medio de la obtencin de las licencias globales que dichos pagos se efectan electrnicamente.
c) Funcin de distribucin. Esta se efecta una vez realizada la anterior, y consiste en distribuir las
regalas obtenidas de la cobranza a sus titulares, y segn lo establecido en los estatutos de la
sociedad. La entrega de la regala al autor debe ir acompaada de una liquidacin pormenorizada
que contenga la obra utilizada, el tiempo y la tarifa aplicada segn los estatutos o contrato y lo que
respecta a la retencin en concepto de seguro o impuesto.
d) Funcin de promotora cultural. La sociedad no solamente esta destinada a la cobranza y
distribucin de derechos, sino que realmente debe aportar una utilidad a la sociedad a travs del
bien comn y nada mejor que la promocin de la cultura a travs del arte. Esta funcin que
aparenta ser la menos importante es el fin ltimo de toda entidad, as cumple lo estatuido en el seno
de la UNESCO que platea que toda persona tiene derecho al acceso a la cultura.
e) Funcin Social. Esta funcin es la mas humana de todas, porque casi en todos los pases el autor
es un empresario solitario sin recursos y sin tener asegurado su futuro, mucho menos su vejez, la
sociedad deber procurar proporcionar un seguro de vida y a medida que mejore un fondo de
crdito para su propio negocio creador.
Obligaciones de la Sociedad.
a) Recepcin y archivo o inventario de sus obras. Llamada esta obligacin como Repertorio, donde
143

ob.cit. pag.8.

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la obra estar archivada bajo material informtico que contendr los datos suficientes para
relacionar la obra con el titulo, genero, derechohabiente, categora y porcentaje, nombre del autor y
autobiografa.
b) Licenciamiento. Esta obligacin se refiere a que los titulares de la obra autorizan a la sociedad de
gestin a negociar con los usuarios el uso del repertorio a cambio de una remuneracin justa y
equitativa. Las tarifas deben ser fijadas de previo en sus estatutos, o establecerlas con
asociaciones de usuarios a precios accesibles para beneficios de ambos tanto del autor como del
usuario.
c) Estado y Balance Financiero. Una obligacin sobre la cual se fortalece la confianza de sus
titulares y asociados, porque de ella depende la transparencia tanto de la recaudacin como de la
distribucin de las regalas. Es urgente que el personal a cargo de esta direccin tenga la capacidad
profesional idnea y proba; implementar auditorias sobre las finanzas, por un agente externo a la
entidad.
d) Administrar los derechos. Sobre aquellos que les sean otorgados de acuerdo a sus objetivos
estatutarios.
Obligaciones del Asociado con la Sociedad.
a) Informacin del Repertorio. El autor deber entregar toda la informacin que tenga acerca de sus
obras para su archivo. Implica tambin que el autor reporte las obras de creacin reciente y
actualice el repertorio. Al momento de ingresar deber pagar una cuota simblica para su
incorporacin es decir una membresa nica.
b) Informar sobre las utilizaciones. Es obligacin del autor o asociado informar a la entidad de las
utilizaciones que se estn realizando sobre sus obras que haya tenido conocimiento con el fin de
facilitar la gestin a la Sociedad.
c) Participacin en los rganos de la entidad. Nos referimos a que los miembros se sientan
participes de las decisiones del conglomerado de autores, que puede ser determinado de acuerdo a
la categora de miembro que obtenga, es decir que tenga voz y voto.
d) Defensa de la sociedad. Debern sus miembros sentirse en la obligacin de acatar sus normas
internas, pero tambin defender a la entidad de cualquier ataque de terceros bajo el principio de
solidaridad.
La Organizacin Mundial de la Propiedad Intelectual, se propuso coadyuvar con los gobiernos en la gestin
de los derechos de explotacion tanto de los derechos de autor como de los conexos y encomend un
estudio que sirve de base a los gobiernos para ser implementados en sus legislaciones, denominada
administracin colectiva del derecho de autor y los derechos conexos
La sociedad de gestin surge como algo imperante a razn de que muchas veces los derechos de
explotacion no se pueden ejercer individualmente debido a que las obras son utilizadas por un sin numero
de usuarios difcil de localizar y exigir licencias o autorizaciones.
Una misma msica se escucha en varios pases al mismo tiempo, ya sea en un restaurante, bar, discoteca,
oficina en un MP3, en el automvil, en la estacin de radio, o en una tienda como ambientacin del local,
para el autor ser muy difcil en realidad imposible saber donde, cuando y como se estn utilizando sus
obras.
Podemos definir a la sociedad de gestin como un sistema de administracin colectiva, los titulares de
derechos autorizan a las organizaciones de administracin colectiva para que administren sus derechos, es
decir supervisen la utilizacin de los obras respectivas, negocien con los usuarios eventuales, les otorguen
licencias a cambio de regalas adecuadas y en condiciones convenientes, recauden esas regalas y las
distribuyan entre los titulares de derechos. 144
La administracin colectiva comprende dos aspectos bsicos, la recaudacin y la distribucin o reparto. Sus
funciones dependen de las categoras y del gnero que administran.
Disposiciones Centroamericana sobre gestin colectiva.
Costa Rica145
144

Administracin colectiva del derecho de autor y los derechos conexos. OMPI N 688. 1991.pp.6. Reimpresin
2000.
145
Modificado mediante decreto Ejecutivo N 26882-J del 20 de abril de 1998, publicado en la Gaceta N 84 de 4
mayo 1998. La frase que deca constituidas como sociedades bajo las normas del cdigo Civil, y

autorizadas para operara por el Registro Nacional de Derecho de Autor y Derechos Conexos fue
declarada inconstitucional, mediante el Voto de la Sala Constitucional N 1829-99 de las 16:09 hrs
del 10 marzo de 1999, publicado en el boletn judicial N 62 de 30 marzo de 1999.
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Arto 48. Las sociedades de gestin colectiva son personas jurdicas privadas constituidas como sociedades
civiles, que no tienen por nico y exclusivo objeto el lucro o la ganancia, sino proteger los derechos
patrimoniales de los titulares de derechos de autor y derechos conexos, tanto nacionales como extranjeros,
reconocidos por la Ley y por los convenios internacionales que ha ratificado el pas; as como para recaudar
en nombre de ellos, y entregarles las remuneraciones econmicas derivadas de la utilizacin de sus obras y
producciones intelectuales, confiadas a su administracin por sus asociados o representados, o por los
afiliados o entidades extranjeras de la misma naturaleza. []
El Salvador
Articulo 100. Podrn constituirse entidades de gestin colectiva para defender los derechos patrimoniales
reconocidos en la presente Ley, de sus socios o representados, o de sus afiliados a entidades extranjeras
de la misma naturaleza, las cuales se regirn por las disposiciones establecidas en este Captulo.
Las entidades de gestin colectiva estarn legitimadas, en los trminos que resulten de sus propios
estatutos y de los contratos que celebren con entidades extranjeras, para ejercer los derechos confiados a
su administracin y hacerlos valer en su calidad de representante legal en toda clase de procedimientos
administrativos y judiciales.
Guatemala146
Articulo 113. Los titulares de derechos de autor y de derechos conexos pueden constituir asociaciones
civiles sin fines de lucro para que, una vez obtenida la inscripcin respectiva, puedan solicitar su
autorizacin como sociedades de gestin colectiva, para la defensa y la administracin de los derechos
patrimoniales reconocidos por la presente ley.
Estas asociaciones se regirn por las disposiciones generales establecidas en el Cdigo Civil y las
especiales contenidas en esta ley y su reglamento, as como lo previsto en sus estatutos y estarn sujetas a
la inspeccin y vigilancia del Estado, a travs del Registro de la Propiedad Intelectual.
Las Asociaciones que soliciten su autorizacin como sociedades de gestin colectiva, slo podrn tener
como fines los previstos en esta ley, sin perjuicio de sus actividades complementarias de carcter cultural y
asistencial, y no podrn ejercer ninguna actividad poltica o religiosa.
Honduras
Articulo 141.- Los titulares del derecho de autor y de los derechos conexos, podrn constituir asociaciones
de gestin colectiva de derecho de autor y de los derechos conexos sin nimo de lucro, con personalidad
jurdica, para la defensa de los derechos patrimoniales reconocidos en la presente Ley, de sus asociados o
representados o de los afiliados a entidades extranjeras de la misma naturaleza, sin perjuicio de las
acciones que puedan ejercer personalmente el titular de tales derechos.
Estas asociaciones, requieren a efectos de su funcionamiento una autorizacin del Estado a travs de la
Oficina Administrativa y estarn sujetas a la correspondiente inspeccin y vigilancia, en base a las
disposiciones establecidas en esta Ley su reglamento, as como, en los estatutos de la asociacin.
Diferentes tipos de Sociedades en base a las modalidades de explotacion de derechos.
1. Administracin de derechos de ejecucin de obras musicales. (Pequeo derecho).
Las obras de pequeo derecho son las que por regla general se administran colectivamente; y las obras
musicales de grandes derechos son las que se administran individualmente, o por lo menos existe la
posibilidad de otorgar licencias de forma individual.
Las obras de pequeo derecho, con frecuencia se utilizan en mayor cantidad y en diferentes lugares
imposibilitando el cobro de regalas de manera directa y personal.
Es importante traer ahora la explicacin de la complejidad de la administracin de ambas categoras,
diciendo que con solo afirmar que las obras dramtico-musicales son de gran derecho y las obras musicales
no dramticas son de pequeo derecho son as en su parte fundamental sigue explicando el texto- que se
necesita precisar aun mas, y explica por ejemplo la ejecucin de obras de forma no dramticas de ciertas
partes autnomas de una obra dramtico-musicales ( como las canciones), se consideran ejecuciones de
pequeo derechos.
En este tipo de sociedades de administracin colectiva es importante sealar la definicin que se realiza
sobre el termino ejecucin publica es la realizada en vivo, instrumentales o vocales; por medios
mecnicos como las grabaciones fonogrficas, hilo, cintas y bandas sonoras (magnticas o de otro tipo);
mediante procedimientos de proyeccin (pelculas sonoras), de difusin y transmisin (como las emisiones
de radio y televisin, efectuadas directamente o retransmitidas) as como por cualquiera medio de recepcin
sin hilo.

146

Modificado por el artculo 20 del Decreto Nmero 56-2000 del Congreso de la Repblica, publicado en
el Diario Oficial el 27 de septiembre del 2000 y en vigencia a partir del 1 de noviembre del 2000.

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Con los avances de la tecnologa, el derecho de ejecucin publica abre su espectro y comprende adems,
el derecho de radiodifusin y el de transmisin al publico en general (cable, altavoces).
Usualmente cuando se inician stas sociedades de gestin, su repertorio es nacional, sin embargo no es
suficiente para otorgar licencias globales, pero sirven para contraer contratos de reciprocidad entre una
sociedad extranjera interesada en la administracin de su repertorio en este nuevo territorio. La forma de
funcionar es bajo el principio de que cada sociedad aplicara a las obras del repertorio de la otra sociedad
las mismas tarifas, mtodos y mecanismos de recaudacin y distribucin de regalas en la misma forma que
aplica a su propio repertorio.
Detallaremos algunos conceptos prcticos necesarios que deben reforzarse para comprender la
administracin colectiva.
Licencia global: es la que autoriza a los usuarios a utilizar cualquier obra musical del repertorio mundial, a
los fines indicados en la licencia y bajo un marco de tiempo. Este tipo de licencia se otorga para los
derechos de ejecucin y radiodifusin de obras de pequeo derecho.
Licencias por programas: licencias para programas determinados, es as que muchas veces los usuarios
prefieren negociar directamente con el autor, sin embargo la licencia global refiere ms beneficios y
ventajas.
Asociaciones de Usuarios: son las agrupaciones de carcter civil o mercantil que aglutinan a un sector
que utiliza determinadas obras, al igual que los autores se aglutinan para ejercer sus derechos.
La distribucin de las regalas se basa en dos elementos primordiales que son: un sistema adecuado de
documentacin y el segundo en los datos de la utilizacin efectiva de las obras.
Para la efectividad de las sociedades se hace necesario una estandarizacin o normalizacin de las fichas
internacionales, sobre los datos que las sociedades comparten entre si, entre ellos el mismo repertorio. Ese
repertorio es tan inmenso y se le denomina generalmente como pasivo, porque hace alusin a las obras
que no son utilizadas.
La CISAC ha hecho esfuerzos para simplicar la documentacin compartida y ha instalado un soporte
electrnico que ayude a agilizar los trmites. Por ejemplo la CAE que es una lista de titulares de derechos
de autor- compositores, autores y editores- y que a la vez indica el sistema la adhesin de estas personas a
las Sociedades a las cuales pertenecen. WWL es la lista mundial de obras utilizadas con ms frecuencia.
GAF es el fichero general de acuerdos.
Lo ideal seria obtener la totalidad de la informacin relativa a todas las ejecuciones de todas las obras y
distribuir su regala, sin embargo esto es imposible pero como se hara en la ejecucin realizada en hoteles,
hostales, bares, discotecas, salas de bailes, seria imponer a los usuarios ese trabajo, caso que no podra
ocurrir, o disponer de un ejercito de inspectores en todos esos lugares lo que llevara a inflar el gasto
administrativo de la gestin.
Ante esos dos planteamientos se trata de buscar un equilibrio de tal manera de conseguir las regalas a
bajos costos y que el usuario tenga acceso a las obras sin que aumente sus costos. Ante esta dificultad los
estudios sobre este tema ofrecen el sistema de muestreo donde el inspector visita con frecuencia regular
todos los lugares posibles donde se utiliza msica y acopia informacin sobre los programas y la lista de
obras musicales ejecutadas.
La mayora de las sociedades gastan en tramites administrativos entre 20% a 30% del importe de regalas,
de ese porcentaje existen algunas que deducen un 10% para fines culturales y sociales a la cual se limita a
un 2% 3% y hasta un 5%, esta sumas descontadas tambin se utilizan para un fondo comn o para seguros
de vida o de salud.
2. Administracin colectiva de derechos de reproduccin mecnica.
Este tipo de administracin se basa fundamentalmente en la gestin de derechos de reproduccin
mecnica, refiriendo este ltimo al derecho de autor de autorizar la reproduccin de sus obras en forma de
grabaciones147 producidas mecnicamente en el sentido mas amplio del termino como bien expresa el
estudio de la OMPI sobre administracin colectiva- incluidos los procedimientos electroacsticos y
electrnicos.
Los que ms sobre salen en estos derechos son los compositores de obras musicales- y los autores de sus
textos- a permitir la grabacin sonora de dichas obras.
La naturaleza jurdica y su estructura organizativa de estas sociedades de derecho de reproduccin
mecnica son similares a las que administran los derechos de ejecucin pblica. La diferencia radical entre
las sociedades de administracin de ejecucin con respecto a las de derechos de reproduccin mecnica
se encuentra en el Convenio de Berna, en cambio en las de ejecucin el propio convenio nicamente
147

Se refiere a la grabacin tanto de fonogramas como de fijaciones audiovisuales a travs de discos compactos y
DVD.

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autoriza las licencias no voluntarias y con ciertas condiciones el derecho de radiodifusin y el de


retransmisin simultanea y sin modificaciones de la radiodifusin de las obras. 148
En el caso del derecho de reproduccin mecnica el arto 13.1) del Convenio de Berna establece Cada
pas de la Unin podr, por lo que le concierne, establecer reservas y condiciones en lo relativo al derecho
exclusivo del autor de una obra musical y del autor de la letra, cuya grabacin con la obra musical haya sido
ya autorizada por este ultimo, para autorizar la grabacin sonora de dicha obra musical con letra, en su
caso; pero todas las reservas y condiciones de esta naturaleza no tendrn mas que un efecto estrictamente
limitado al pas que las haya establecido y no podrn en ningn caso, atentar al derecho que corresponde al
autor para obtener una remuneracin equitativa fijada, en defecto de acuerdo amistoso, por la autoridad
competente.
En algunas naciones se utiliza el sistema de licencias no voluntarias siguiendo los lineamientos del CB en la
que una autoridad o la misma ley determina por regla general las regalas que deben pagar por las
grabaciones.
Las sociedades de administracin de reproduccin mecnica al igual que las de ejecucin pblica cuentan
con la Oficina Internacional de Sociedades administradoras de derechos de grabacin y reproduccin
mecnica (BIEM).149
3. Sociedades de administracin de derechos de obras dramticas.
En este tipo, son comunes y tradicionales las agencias de representacin, puesto que esta modalidad es
menos compleja y un poco ms prctica que las dos anteriores. La primera sociedad que desarrollo esta
modalidad fue la SACD de origen francs, tiene tres elementos principales, los contratos generales,
contratos especiales y la recaudacin y distribucin efectiva de las regalas sobre la base de contratos
especiales.
Los contratos generales la tasa bsica es por ejemplo en Paris es del 12% de la recaudacin bruta, y las
negociaciones se dan entre la Sociedad y las Organizaciones que representan a los teatros. Por el contrario
los especiales se concertan de teatro por teatro y obra por obra con condiciones ms favorables.
Como se haba mencionado anteriormente estas realmente no son casos de administracin colectiva plena,
sino que pertenecen a una administracin de tipo de agencias de representacin, que no requieren una
infraestructura muy grande segn el pas y la cantidad de teatros disponibles.
4. Sociedades de administracin de derecho de Participacin. (droit de suite)
La legislacin nicaragense reconoce el derecho de participacin en su artculo 26.,150 haciendo eco del
articulo 14ter.1) del Convenio de Berna que establece esta facultad a los artistas. 151
Este derecho la mayora de los pases lo aplica en las ocasiones de publicas subastas o cuando haya
intermediacin de agentes o negociantes privados que el autor tenga conocimiento.
La forma de calcular se da por dos maneras: la primera se basa en el aumento de precio de la obra en cada
nueva venta, el segundo escenario es que el gravamen se aplica al vendedor segn el porcentaje
estipulado en la ley, en el caso de Nicaragua es del 5%.
5. Sociedades colectivas de derechos de reproduccin reprografica.
La reprografia mejor conocida como fotocopia, fue uno de los grandes avances tecnolgicos que dio
problemas a los derechos de autor.
Los aparatos sobre fotocopias han mejorado increblemente, son mas pequeos reproducen ms cantidad
en menor tiempo y simultneamente dos obras a la vez.
El hecho mas importante de la situacin jurdica de la reprografia es el derecho de reproduccin que es un
derecho exclusivo, conforme lo establece el Convenio de Berna y la ley nacional, pero que tampoco puede
148

Arto 11bis 2) Convenio de Berna, citado en el libro sobre Administracin Colectiva del derecho de autor y
derechos conexos de la OMPI.
149
ob.cit. Pg.23. Fundada en 1929 regida por la ley civil de Francia. Se ha mantenido como rgano centralizado de
negociacin.
150
Arto 26. En el caso de reventa de ejemplares originales de obras de artes plsticas, as como manuscritos de
escritores y compositores, efectuadas en pblica subasta, en establecimiento mercantil o con la intervencin de un
comerciante o agente comercial, el autor tendr derecho a percibir un 5% por ciento del precio de la reventa. Este
derecho no comprende a las obras de arquitectura y las de artes aplicadas. Tratndose de ejemplares originales de las
citadas obras de artes, este derecho podr ser ejercitado por una sociedad de gestin colectiva en los trminos previstos
en la presente ley.
151
Adems de Nicaragua, Alemania, Blgica, Brasil, Congo, Costa Rica, Cte d`Ivore, Checoslovaquia, Chile,
Ecuador, Espaa, Filipinas, Francia, Guinea, Hungra, Italia, Luxemburgo, Mal, Marruecos, Per, Portugal, Senegal,
Tnez, Turqua, Uruguay y Yugoslavia, reconocen el derecho de participacin. Citado op.cit Pg.28.

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restringirse como una excepcin - es decir la autorizacin legal siempre que sea para uso personal- sigue
siendo una utilizacin de dos vas, por una parte es permitida pero su abuso y su multiplicacin en el uso
domstico se cuestiona.
Hay pases que han tratado en un esfuerzo arduo querer regular dicha utilizacin y ha sido bastante exitoso
en Alemania sin embargo las modificaciones mas relevantes en materia jurdica en las diferentes
legislaciones consiste en introducir una licencia legal para todos los casos en que no se necesite el
consentimiento del autor para efectuar la reproduccin ese rgimen tambin comprende la copia privada.
Considerando que en los hogares no existen aparatos sofisticados de fotocopia, pero si en lugares fuera de
el como el Cybert Caf, bibliotecas, en las propias universidades, escuelas, centros de fotocopiado al
publico, la connotacin varia desde el punto de vista comercial. Para este anlisis se creo un gravamen
mixto que se establece para el aparato reproductor aplicable al fabricante o importador y el segundo canon
se aplica al usuario152 a travs de un mtodo de muestreo.
En los pases nrdicos existe un sistema que se denomina licencias colectivas ampliadas que se aplica a
los convenios concertados entre sociedades recaudadoras y las autoridades estatales competentes sobre el
fotocopiado en escuelas o universidades e inclusive en la empresa privada.
6. Administracin colectiva de derechos de los artistas, intrpretes o ejecutantes y los productores
de fonogramas.
El arto 12 de la Convencin de Roma dice que: cuando un fonograma publicado con fines comerciales o
una reproduccin de ese fonograma se utilice directamente para la radiodifusin o para cualquier otra forma
de comunicacin al publico, el utilizador abonara una remuneracin equitativa y nica a los artistas
interpretes y ejecutantes, o a los productores de fonogramas, o a uno y otros. La legislacin nacional podr,
a falta de acuerdo entre ellos, determinar las condiciones en que se efectuaran la distribucin de esa
remuneracin. Este artculo no establece un derecho exclusivo respecto a la radiodifusin y comunicacin
pblica, sino nicamente un derecho de remuneracin equitativa. Es decir como una licencia no voluntaria.
Reforzando el derecho exclusivo de los artistas conexos establece el artculo 86 de la ley nacional que.
gozaran del derecho exclusivo de autorizar o prohibir, e lo relativo a sus interpretaciones o sus ejecuciones
no fijadas, la radiodifusin y la comunicacin al publico de sus interpretaciones o ejecuciones, salvo que
esa interpretacin o ejecucin ya haya sido radiodifundida; as como el derecho a la fijacin de sus
ejecuciones o interpretaciones. (Este artculo ya contiene la reforma de la ley 577).
Arto. 9 Se reforma el artculo 87, el que se leer as: Artculo 87. Los artistas intrpretes o ejecutantes, en
cuanto a sus Interpretaciones o ejecuciones fijadas, tendrn el derecho exclusivo de autorizar, llevar a cabo
o prohibir:
1. La reproduccin directa o indirecta, total o parcial, temporal o permanente, incluyendo el almacenamiento
temporal de forma electrnica de sus interpretaciones o ejecuciones fijadas por cualquier medio o
procedimiento, as como su explotacin en cualquier forma que sea.
2. La distribucin de esas mismas interpretaciones o ejecuciones fijadas, ya sea en originales o copias,
mediante venta u otra forma de transmisin de propiedad, incluyendo su distribucin a travs de seales o
radiodifusin; o el alquiler.
3. La comunicacin al pblico, de las interpretaciones o ejecuciones fijadas
por cualquier medio o procedimiento, sea almbrico o inalmbrico, incluyendo por radiodifusin.
4. El alquiler y prstamo pblico de las interpretaciones o ejecuciones fijadas, o la transmisin de posesin
en cualquier forma permitida por la Ley.
5. La puesta a disposicin del pblico de esas interpretaciones o ejecuciones fijadas ya sea almbrico o
inalmbrico, de tal manera que el pblico pueda tener acceso a ellas desde el lugar y al momento en que
cada uno de sus miembros elija.
6. La adaptacin o transformacin de las interpretaciones o ejecuciones fijadas.
Explica el estudio de la OMPI antes citado que estos derechos muchas veces pueden ser ejercidos
directamente por ellos sin necesidad inclusive de administracin colectiva cuando por ejemplo son
ejecutados a travs de concierto es fcil su administracin as, en lo que resulta realmente urgente y
necesaria la administracin colectiva en el los derechos de Radiodifusin y Comunicacin publica de los
fonogramas. En vista por tanto que en el arto 12 del CB no establece una exclusividad a los artistas
153
interpretes, ejecutantes y productor fonogrfico sino nicamente derechos de remuneracin equitativa. La
mayora de los pases segn el informe se otorga derechos de remuneracin equitativas a los grupos
152

La ley alemana grava con 0,05 marcos alemanes por cada pagina de formato A4 de libros escolares y con 0,02
marcos por cada pagina de otras obras. Op.cit. pag.36.
153
Es decir al ser una remuneracin equitativa es pues una licencia no voluntaria.

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mencionados anteriormente segn el arto 12 CB.


Este derecho exclusivo de remuneracin es de manera similar a los denominados derechos de ejecucin
de los compositores y letritas as pues es encajable a una administracin colectiva de estos derechos.
Estos dos grupos es decir los artistas, intrpretes o ejecutantes y el grupo de los productores de
fonogramas se unen como estrategia de gestin que les facilita la bsqueda de dicha remuneracin.
En este mbito existe una cooperacin internacional entre las organizaciones de administracin colectiva,
basada en un trinomio que trabajan de manera conjunta y cuyas entidades son: Federacin internacional de
Msico (FIM), la Federacin Internacional de Actores (FIA) y la Federacin Internacional de Productores de
Fonogramas y Videogramas (IFPI).
Administracin colectiva de derechos afectos por la transmisin por cable de programas
radiodifundidos.
Los programas se pueden generar en dos campos los que realizan los propios organismos de cable es
decir una transmisin por cable de programas originales, por ejemplo el programa llamado ROMA de HBO
es un programa original de ese organismo que se transmite por suscripcin por cable, el otro se gesta a
travs de transmisin simultanea y sin cambios de programas radiodifundidos154, ejemplo la serie PRISION
BREAK que puede transmitirse en el Canal 2 de TV.
La Convencin de Roma solo dispone de derechos a los beneficiarios de los denominados derechos
conexos de los programas originales transmitidos por cable, que se insertan en el concepto general de
comunicacin al pblico directo, pero no respecto a la retransmisin por cable de programas
radiodifundidos. Hay pases que otorgan proteccin o beneficios de los derechos conexos.
Nicaragua cuenta con una Sociedad de gestin sobre derechos de interpretacin ejecucin y artistas
denominada NICAUTOR.
CAPITULO X

Casustica y prctica forense


Derecho de Acceso.
Un artista plstico de gran trayectoria pictrica en Nicaragua, a travs del patrocinio de un Banco Privado
decide emitir un libro sobre su carrera artstica. Se decide iniciar con la recopilacin de todas las obras, que
tenan varias dimensiones desde un 10 x 12 hasta obras de gran formato. Una tarea ardua en vista de que
las obras ya estaba en poder de sus poseedores. Todo transcurra bien hasta que al solicitar a un Banco
estatal las obras del artista ste se neg a entregarlas aduciendo que la entidad no estaba autorizada a
prestar las obras y mucho menos a que salieran de la institucin.
El autor me solicito mis servicios y de inmediato a travs de un Poder Especial de Representacin se
procedi a enviar carta solicitando las obras. En la misiva se hacia referencia expresa a los artculos 25,
articulo 3, 4 y 5 de nuestra legislacin nacional.
De inmediato el Banco respondi positivamente hacindole firmar al autor segn la parte infine del articulo
25 un documento que le obligaba a cubrir cualquier gasto o indemnizacin por daos y perjuicio sobre el
desplazamiento de las obras, en vista que el autor deba ejercer los derechos de Comunicacin publica a
travs de la exposicin realizada en el Teatro Rubn Daro de todas sus obras. El derecho de reproduccin
en vista que las obras pictricas, fueron trasladadas a otro formato como la fotografa para el libro y ste
deba ser publicado y distribuido.
Derecho de Participacin (Droit de Suite).
El Banco Central de Nicaragua, realiz una subasta publica de activos que todava estaban en poder de
ste Banco despus de todo un proceso administrativo y judicial de los Bancos Privados quebrados de
sufri Nicaragua, si no mal recuerdo en los aos de 1998 al 2000. Dentro de los activos estaban obras
pictricas de diferentes artistas nacionales. Habiendo publicado el BCN la lista de los artculos a subastar
se realiz un poder especial de Representacin de los artistas que a travs de la Unin Nacional de Artistas
Plsticos empezaron a presionar para solicitar a esta entidad estatal el pago del 5% que la ley autoriza. De
sta forma la suscrita inicio una serie de reuniones y por ultimo un escrito en el que contaba con la peticin
de pagar segn lo establecido en el artculo 26 de la Ley 312 de Nicaragua. Sin llegar a juicio el Banco una
vez subastado todos los activos procedi a pagar por medio de cheques a los artistas segn el valor
subastado y el precio base inicial.
Derecho de reproduccin de obra Fotogrfica.
Un artista de fotografa, solicito los servicios de la suscrita en vista que un empresario utilizaba su fotografa
154

Fundamentado en el arto 11bis. 1)ii. Convenio de Berna

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para publicidad de su empresa. La publicidad consista en calendarios que portaban la fotografa que haba
tomado de una revista de su propiedad.
Se envi notificacin directa al Empresario para hacer de su conocimiento que estaba violentando el
derecho exclusivo de autorizar la reproduccin de una obra por cualquier medio sin distincin del objetivo
que se persiga. Se hizo alusin en la misiva al artculo 23 inciso 1). As mismo se le comunico al empresario
que se le cobrara una remuneracin de conformidad al nmero de ejemplares tirados, presentando la
factura de la reproduccin de los calendarios. Esta base se saco de la siguiente forma el valor real de la
fotografa en el mercado y lo que valdra su reproduccin puesto que en este caso era la obra principal de la
publicidad por tanto el precio deba ser considerable, entonces se saco por centavos por ejemplar.
Derecho de Indemnizacin por prdida de una Obra.
Una fundacin nacional que se encarga de realizar Bienales sobre obras plsticas y visuales realizo su
acostumbrada convocatoria, publicando las bases del concurso en el peridico. Una joven periodista
participa con dos obra visuales en formato DVD y perfomance, las obras son obtienen mencin especial en
el concurso. La Bienal nicamente tiene autorizacin de exhibicin en territorio nicaragenses, sin embargo
la Fundacin a travs de un correo electrnico solicita permiso a los autores que si desean participar en
otra Bienal en Guatemala de esta manera accediendo a participar. En plena actividad de exposicin en
Guatemala las obras son robadas parcialmente. AL regresar todas las obras a Nicaragua se le notifica a la
autora que se perdieron los reproductores de DVD en esencia la obra en si. La autora muy contraria enva
varias cartas solicitando una explicacin sin que la Fundacin explique satisfactoriamente y por el contrario
toma una actitud desafiante y descorts con el artista. Se procede a travs de la suscrita a enviar una carta
detallando los hechos y las respuestas de la Fundacin resaltando dos puntos esenciales, en las bases del
concurso la Fundacin se haba comprometido a pagar un seguro por el traslado de las obras hasta
Guatemala y sta no cumpli dicho requisito y segundo la indemnizacin por perjuicio a la obra. Con varias
reuniones tensas de negociacin y de argumentacin legales finalmente la Fundacin reconoce y paga la
indemnizacin y adems mantiene que la obra ser incluida en un libro de la Fundacin por ser obras con
mencin especial habiendo amenazado con no incluirla.
Derecho de Reproduccin y de Transformacin de obra plstica.
Una entidad estatal decidi emitir billetes de lotera que contenan obras pictricas de retratos de celebres
personajes nicaragenses, sobre todo de la historia heroica. Las obras pictricas estaban en posesin de
otra entidad estatal que las presto para tal fin. Las paso en formato de foto trasladada a un cartilla de
lotera. AL igual que las anteriores se negocio con la entidad pagando los derechos de manera
independiente y de conformidad al tiraje de la edicin del billete dando un valor en centavos a cada cartilla
que contena la obra.
Otro sin nmero de casos se enmarca en la prctica forense sobre el derecho de reproduccin y
distribucin de diferentes obras, as como la asesorias en la elaboracin de contratos de edicin y otros. As
como contratos de cesin derechos de Comunicacin pblica y de radiodifusin de obras audiovisual a
travs de caricaturas de humor poltico dado por temporadas de un artista nacional a una televisora
nacional.
El Asesoramiento a un grupo extranjero, que se le iba a impedir que se presentara en pblico en un
concierto porque segn la sociedad de gestin nacional deba pagar haciendo posible impedir tal atropello.
MODELOS DE CONTRATOS

Anexo
LEGISLACION NACIONAL
LEY No. 312
EL PRESIDENTE DE LA REPBLICA DE NICARAGUA
Hace saber al pueblo nicaragense que:
LA ASAMBLEA NACIONAL DE LA REPBLICA DE NICARAGUA En uso de sus facultades; HA
DICTADO La siguiente:
LEY DE DERECHO DE AUTOR Y DERECHOS CONEXOS1
TTULO PRELIMINAR
CAPTULO NICO
DEFINICIONES Y DISPOSICIONES GENERALES
ARTO. 1.- La presente Ley regula los derechos de Autor sobre las obras literarias, artesanales, artsticas o
cientficas y los Derechos Conexos de los artistas intrpretes o ejecutantes, de los productores de
fonogramas y de los organismos de radiodifusin.

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ARTO. 2.- Para efectos de esta Ley se entiende por:


2.1. Autor: Es la persona natural que crea alguna obra, sea literaria, artstica o cientfica.
2.2. Autor Annimo: Es el Autor que escribe una obra, sin identificar quien la escribe.
2.3. Artista Intrprete o Ejecutante: Es todo actor, cantante, msico, bailarn u otra persona que
represente un papel, cante, recite, declame, interprete o ejecute en cualquier forma una obra literaria o
artstica o una expresin de folklore.
2.4. Cable-Distribucin: Es la operacin por la cual las seales portadoras de signos, sonidos, imgenes o
imgenes y sonidos producidos electrnicamente son transmitidas a cierta distancia por hilo u otro
dispositivo conductor a los fines de su recepcin por el pblico.
2.5. Comunicacin Pblica: Es todo acto por el cual una pluralidad de personas puedan tener acceso a la
obra, interpretacin, fonograma, o emisin de radiodifusin sin previa distribucin de ejemplares, incluyendo
la puesta a disposicin del pblico, de tal forma que los miembros del pblico puedan acceder desde el
lugar y en el momento que cada uno de ellos elija. No se considerar pblica la comunicacin cuando se
lleve a efecto dentro del crculo familiar ordinario de una persona natural y sin fines lucrativos.
2.6. Distribucin: Es la puesta a disposicin del pblico del original o copias de la obra o fonograma,
mediante su venta, alquiler, importacin, prstamo o cualquier otra forma de transferencia de la propiedad o
posesin. El trmino distribucin comprende la efectuada mediante un sistema de transmisin digital
individualizada y a solicitud de cualquier miembro del pblico, siempre que la copia as obtenida no tenga
carcter transitorio o incidental.
2.7. Divulgacin: Es todo acto por el cual, con el consentimiento del titular del derecho, la obra,
interpretacin o fonograma, se hace accesible por primera vez al pblico en cualquier forma o por cualquier
procedimiento.
2.8. Empresa u Organismo de Cable-Distribucin: Es toda persona natural o jurdica que decide la
distribucin por cable y que determina el programa, as como el da y la hora de esta distribucin.
2.9. Emisin: Es la difusin a distancia, directa o indirecta, de sonidos, imgenes o de sonidos e imgenes
para su recepcin por el pblico, por cualquier medio o procedimiento, ya sea inalmbrico o por cable, fibra
ptica o procedimiento anlogo. Se considera tambin como tal la produccin de seales desde una
estacin terrestre hacia un satlite.
2.10. Expresiones de Folklore: Son las producciones de elementos caractersticos el patrimonio artstico
tradicional desarrollado y perpetuado en la comunidad nicaragense o por individuos que reconocidamente
respondan a las expectativas de dicha comunidad en cuanto a expresin de su identidad cultural,
comprendiendo los cuentos, la poesa, las canciones y la msica instrumental popular, las danzas y
espectculos populares, las artesanas, as como las expresiones artsticas de ritos y producciones de arte
igualmente popular.
2.11. Fijacin: Es la incorporacin de sonidos, o la representacin de stos, a partir de la cual puedan
percibirse, reproducirse o comunicarse mediante un dispositivo.
2.12. Fonograma: Es toda fijacin de los sonidos de una ejecucin o interpretacin de sonidos,
o de una representacin de sonidos que no sea en forma de una fijacin incluida en una obra
cinematogrfica o audiovisual.
2.13. Obra Annima: Es aquella obra que no se conoce la identidad de su Autor.
2.14. Obra Audiovisual: Es la expresada mediante una serie de imgenes asociadas, con o sin
sonorizacin incorporada, que den sensacin de movimientos y cuya percepcin solo sea posible con la
intervencin de un procedimiento tcnico de comunicacin de la imagen, tales como la cinematografa o la
televisin, independientemente de las caractersticas del soporte material.
2.15. Obra Individual: Es la creada por una sola persona fsica.
2.16. Obra en Colaboracin: Es la creada conjuntamente por dos o ms personas naturales.
2.17. Obra Colectiva: Es la creada por varios autores por iniciativa y bajo la responsabilidad de una
persona natural o jurdica que la edita y divulga bajo su nombre y en la que, o no es posible identificar a sus
autores en razn de su nmero, o sus diferentes contribuciones se funden de tal modo en el conjunto, con
vista al cual ha sido concebida, que no es posible atribuir a cada uno de ellos un derecho indiviso sobre el
conjunto realizado.
2.18. Obra Derivada: Es la creacin que resulta de la adaptacin, traduccin, arreglo u otra
transformacin de una obra originaria.
2.19. Obra Originaria: Es la primigeneamente creada con respecto de otras.
2.20. Obra Seudnima: Es la que se divulga bajo un nombre supuesto.
2.21. Obra Pstuma: Es la divulgada con posterioridad a la muerte del autor.
2.22. Organismo de Radiodifusin: Es la persona natural o jurdica que decide las emisiones de
radiodifusin y el contenido de la misma, y que determina el programa as como el da y la hora de la

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emisin.
2.23. Productor Fonogrfico: Es la persona natural o jurdica que fija, toma la iniciativa y tiene la
responsabilidad econmica de la primera fijacin de los sonidos de una ejecucin o interpretacin u otros
sonidos o las representaciones de los sonidos.
2.24. Productor Obra Original: La persona natural o jurdica que asume la iniciativa y que encarga la
responsabilidad de la realizacin a los autores de la obra audiovisual, es decir la fijacin por primera vez de
imgenes asociadas, con o sin sonido incorporado, que den sensacin de movimientos, de una obra de la
representacin o ejecucin de una expresin de folklore, o de otras imgenes, con o sin sonido, cuya
percepcin solo sea posible con la intervencin de un procedimiento tcnico de comunicacin de la imagen
tales como la cinematografa o la televisin, independientemente de las caractersticas del soporte material.
2.25. Productor Videogrfico: Es la persona natural o jurdica que fija por primera vez imgenes
asociadas, con o sin sonido incorporado, que den sensacin de movimiento, de una obra de la
representacin o ejecucin de una expresin de folklore, o de otras imgenes, con o sin sonido.
2.26. Programa de Cmputo: Es un conjunto de instrucciones expresadas mediante palabras, cdigos,
grficos, diseos o en cualquier otra forma que, al ser incorporadas en un dispositivo de lectura autorizada,
es capaz de hacer que ordenador, un aparato electrnico o similar capaz de elaborar informaciones, ejercite
determinada tarea u obtenga determinado resultado. Tambin forma parte del programa su documentacin
tcnica y sus manuales de uso.
2.27. Publicacin: Es todo acto por el que, una obra o un fonograma cuyos ejemplares se han puesto a
disposicin del pblico, con el consentimiento del autor cuando se trata de una obra, con el consentimiento
del productor en el caso de un fonograma, para su venta, alquiler, prstamo pblico o para cualquier otra
transferencia de propiedad o de posesin, en cantidad suficiente para cubrir las necesidades normales del
pblico.
2.28. Radiodifusin: Es la transmisin al pblico por medio inalmbrico, incluye la transmisin
por satlite.
2.29. Reproduccin: Es la incorporacin de una obra, o produccin intelectual en un medio, que permita su
comunicacin incluyendo su almacenamiento electrnico y la obtencin de copias de ellas por cualquier
medio o procedimiento.
2.30. Retransmisin: Es la reemisin de una emisin de otro organismo de radiodifusin o de cable
distribucin.
2.31. Videograma: Es la fijacin de imgenes asociadas, con o sin sonido incorporado, que den sensacin
de movimientos, de una obra o de la representacin o ejecucin de una obra o de una expresin de folklore,
as como de otras imgenes, con o sin sonidos, en video cassettes o soporte similar.
ARTO. 3.- El goce y el ejercicio de los Derechos de Autor y los Derechos Conexos reconocidos en
esta Ley no estn supeditados a la formalidad de registro o cualquier otra, o ambas y son independientes y
compatibles entre s, as como en relacin con la propiedad y otros derechos que tengan por objeto la cosa
material a la que est incorporada o plasmada la obra o la prestacin protegida, la produccin fonogrfica o
con los derechos de propiedad industrial.
TTULO I
DERECHO DE AUTOR
CAPTULO I
DISPOSICIONES GENERALES
ARTO. 4.- El Derecho de Autor de una obra literaria, artesanal, artstica o cientfica corresponde
al autor por el slo hecho de su creacin.
ARTO. 5.- El Derecho de Autor comprende facultades de carcter moral y patrimonial que confieren al autor
la plena disposicin y el derecho exclusivo de explotacin de la obra, sin ms limitaciones que las
establecidas en la presente Ley.
CAPTULO II
DEL AUTOR
ARTO. 6.- Se presumir autor, salvo prueba en contrario, a quien aparezca como tal en la obra, mediante su
nombre, firma, seudnimo, iniciales o signo que lo identifique.
ARTO. 7.- Cuando la obra se divulgue en forma annima o seudnima el ejercicio de los Derechos de Autor
corresponder a la persona natural o jurdica que la haga accesible al pblico en cualquier forma o
procedimiento con el consentimiento del autor, mientras ste no revele su identidad.
ARTO. 8.- El Derecho de Autor de la obra colectiva, salvo pacto en contrario, corresponder a la
persona que la edite o la divulgue.
Se requiere el consentimiento de todos los autores para divulgar y modificar la obra de colaboracin.
ARTO. 9.- Los coautores, una vez divulgada la obra, ejercern sus derechos de comn acuerdo,

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sin que ninguno de ellos pueda rehusar injustificadamente su consentimiento para la explotacin
de la obra en la forma en que se divulg.
ARTO. 10.- Cuando varios autores hayan creado una obra en colaboracin, que pertenezca a gneros
diferentes, cada cual podr, salvo pacto en contrario, explotar separadamente su contribucin, siempre que
no cause perjuicio a la explotacin comn.
ARTO. 11.- Son coautores de la obra audiovisual en los trminos de los artculos que anteceden:
1) El Director-realizador.
2) Los autores del argumento, el guin y los dilogos.
3) Los autores de las composiciones musicales, con o sin letra, creadas especialmente para esta
obra.
ARTO. 12.- Los autores de las obras preexistentes en una obra audiovisual sern considerados tambin
como coautores de la misma.
CAPTULO III
DE LA OBRA
ARTO. 13.- Estn protegidas por esta Ley todas las creaciones originales y derivadas, literarias,
artsticas o cientficas, independientemente de su gnero, mrito o forma actual o futura, tales como:
1) Las obras artsticas artesanales producto del ente popular en sus diversas expresiones y formas.
2) Las obras literarias, ya sean orales como los discursos, alocuciones, sermones, conferencias, alegatos de
estrado y las explicaciones de ctedra; ya escritas como las novelas, cuentos, poemas, comprendiendo
tambin los programas de cmputo, sean estos programas fuente o programa objeto y cualquiera que sea
su modo o formas de expresin.
3) Las composiciones musicales, con o sin letra.
4) Las obras dramticas, las dramtico-musicales, las coreogrficas, las pantomimas y en general, las obras
teatrales.
5) Las obras audiovisuales dentro de las cuales se comprende los videogramas.
6) Las esculturas, pinturas, grabados, fotograbados, litografas, dibujos, las historietas grficas o cmicas y
las obras plsticas en general.
7) Las fotogrficas y las producidas por un procedimiento anlogo.
8) Las obras de arquitectura y sus proyectos, ensayos, bosquejos, planos, maquetas, bosquejos y diseos
de obras de arquitectura.
9) Los grficos, mapas, diseos y figuras tridimensionales referidos a la geografa y topografa, y en general,
a la ciencia.
No son objeto de proteccin las ideas, procedimientos, mtodos o conceptos matemticos.
ARTO. 14.- Son consideradas como obras independientes, sin perjuicio del Derecho de Autor, que
en su caso, correspondan a las partes que las integren, las colecciones de obras literarias, artsticas o
cientficas, tales como las antologas, compilaciones de textos, resoluciones administrativas o judiciales y de
otros elementos, comprendidas las bases de datos que, por la seleccin o disposicin de las materias
constituyan creaciones intelectuales.
ARTO. 15.- Sin perjuicio de los derechos de autor sobre la obra original, tambin son objeto de proteccin:
1) Las traducciones, adaptaciones y doblajes.
2) Las revisiones, actualizaciones y anotaciones.
3) Los arreglos musicales.
4) Los compendios, resmenes y extractos.
5) Cualquier otra creacin que resulte de la transformacin de una obra original.
ARTO. 16.- No son objeto de proteccin las leyes, las disposiciones gubernativas, proyectos de ley, actas,
acuerdos, deliberaciones y dictmenes de los rganos y organismos pblicos y traducciones oficiales de los
textos anteriores. Las sentencias de los tribunales pueden ser reproducidas por cualquiera, luego que lo
hayan sido oficialmente sujetndose el editor al texto autntico.
ARTO. 17.- El ttulo de una obra, cuando sea original, quedar protegido como parte de ella, an en el caso
de que la obra se encuentre en dominio pblico.
CAPTULO IV
DE LOS DERECHOS
ARTO. 18. El Derecho de Autor comprende Derechos Morales y Patrimoniales.
SECCIN PRIMERA
DERECHOS MORALES
ARTO. 19.- Corresponde al autor los siguientes derechos morales:
1) Derecho a la paternidad, en virtud del cual debe ser reconocido como tal, en particular el derecho a que
se indique su nombre en los ejemplares de su obra, y en la medida de lo posible, de forma habitual en

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relacin con cualquier uso pblico de su obra.


2) Derecho a la integridad que le faculta para exigir que se respete la integridad de la obra, por lo que podr
oponerse a toda deformacin, mutilacin u otra modificacin de la obra cuando pueda causar o cause
perjuicio a su honor, legtimo inters o reputacin.
3) Derecho de divulgacin, el autor es quien decide si su obra es divulgada, en que forma y momento.
4) Derecho de retiro o arrepentimiento, que le permite retirar la obra de circulacin, previa indemnizacin de
daos y perjuicios a los titulares de derechos de explotacin de la obra.
5) Derecho de modificarla respetando los derechos adquiridos por terceros.
ARTO. 20.- Los derechos morales son irrenunciables e inalienables.
ARTO. 21.- Al fallecer el autor se transmite a sus herederos el ejercicio de los derechos contenidos en el
Artculo 19 de la presente Ley, sin lmite de tiempo.
No obstante, el autor mediante testamento, podr confiar el ejercicio de los derechos mencionados en el
prrafo anterior a cualquier persona natural o jurdica.
A falta de herederos o de las personas designadas por el autor conforme se mencionan en el prrafo
precedente, se proceder segn lo dispuesto en el Ttulo VIII, Artculos 1008 y siguientes del Cdigo Civil
De la Distribucin de la Herencia, en cuanto a los derechos mencionados en los numerales 1 y 2 del
Artculo 19 de la presente Ley.
SECCIN SEGUNDA
DERECHOS PATRIMONIALES
ARTO. 22.- Corresponde al autor el derecho exclusivo de autorizar o prohibir la explotacin de su obra en
cualquier forma.
ARTO. 23.-2 El derecho patrimonial es alienable, temporal y, sin perjuicio de otras modalidades, comprende
las siguientes:
1) Derechos de reproduccin de la obra total o parcial, permanente o temporal, en cualquier tipo de soporte.
2) Derecho de transformacin.
3) Derecho de traduccin
4) Derecho de adaptacin.
5) Derecho de comunicacin al pblico, como:
a) La declamacin.
b) La representacin, ejecucin, en forma directa o indirecta.
c) La proyeccin y exhibicin o exposicin pblica.
d) La transmisin digital o analgica, o por cualquier medio, por hilo o sin hilo, de sonidos, imgenes,
palabras, a distancia, lo que comprende la captacin en sitio pblico de obras y producciones protegidas,
comprendida la puesta a disposicin del pblico de las obras de tal forma que los miembros del pblico
puedan acceder a estas obras desde el lugar y en el momento que ellos elijan.
e) El acceso pblico a base de datos informticos por medio de la telecomunicacin.
4) Derecho de distribucin al pblico.
5) Derecho de alquiler.
6) Derecho de importacin.
ARTO. 24.- Las clases de derechos patrimoniales sealadas en el Artculo precedente, sern debidamente
desarrollados en el Reglamento de la presente Ley.
SECCIN TERCERA
OTROS DERECHOS
ARTO. 25.- El autor tendr el derecho de acceder al ejemplar nico o raro de su obra, cuando se halle en
poder de otro, garantizando a su dueo la devolucin, a fin de ejercitar el derecho de divulgacin o cualquier
otro que le corresponda.
Este derecho no permitir exigir el desplazamiento de la obra y el acceso a la misma se llevar a efecto en
el lugar y forma que ocasionen menos incomodidades al poseedor, al que se indemnizar, en su caso, por
los daos y perjuicios.
Este derecho ser irrenunciable y transmisible nicamente por sucesin a ttulo de herencia.
ARTO. 26.- En el caso de reventa de ejemplares originales de obras de artes plsticas, as como
manuscritos de escritores y compositores, efectuadas en pblica subasta, en establecimiento mercantil o
con la intervencin de un comerciante o agente comercial, el autor tendr derecho a percibir un cinco (5%)
por ciento del precio de la reventa.
Este derecho no comprende a las obras de arquitectura y las de artes aplicadas.
Tratndose de ejemplares originales de las citadas obras de arte, este derecho podr ser ejercitado por una
sociedad de gestin colectiva en los trminos previstos en la presente Ley.
CAPTULO V

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DURACIN Y LIMITACIN DE LOS DERECHOS PATRIMONIALES


SECCIN PRIMERA
DURACIN
ARTO. 27.- Los derechos patrimoniales durarn toda la vida del autor y setenta aos despus de su muerte
o de la declaracin de su fallecimiento o de la respectiva declaracin de ausencia.
ARTO. 28.- En las obras seudnimas o annimas y colectivas los derechos patrimoniales durarn setenta
aos desde su divulgacin, a menos que antes de cumplirse este plazo fuere conocido el autor. En tal caso
se aplicar lo previsto en el artculo anterior.
ARTO. 29.- En el caso de una obra en colaboracin, el plazo de duracin de los derechos previstos en el
Artculo 27 de la presente Ley se computar desde la muerte del ltimo coautor sobreviviente.
ARTO. 30.- Los plazos establecidos en esta seccin se computarn desde el primer da de enero del ao
siguiente al de la muerte del autor, o en su caso, al de la divulgacin, publicacin o terminacin de la obra.
SECCIN SEGUNDA
LIMITACIONES
ARTO. 31.- Est permitida sin autorizacin del autor exclusivamente para uso personal la reproduccin en
una copia de una obra divulgada.
La disposicin anterior no se aplica a:
1) La reproduccin de obras de arquitectura que revista la forma de edificios o de otras construcciones
similares.
2) La reproduccin reprogrfica de un libro ntegro o de una obra musical en forma grfica
(partituras).
3) La reproduccin de la totalidad o de partes importantes de bases de datos en forma numrica.
4) La reproduccin de programas de ordenador, salvo en los casos previstos en el Artculo 39 de la presente
Ley.
5) Ni, a ninguna otra reproduccin de una obra que pudiera afectar a la explotacin normal de la obra o que
pudiera perjudicar de forma injustificada a los intereses legtimos del autor.
ARTO. 32.- Es lcita, sin autorizacin del autor, la reproduccin de un fragmento de obras ajenas, as como
la de obras aisladas de carcter plstico o fotogrfico, siempre que se trate de obras ya divulgadas y esa
reproduccin se realice a ttulo de cita o para su anlisis, comentario o juicio crtico, en la medida justificada
por el fin que se persiga, conforme a los usos honrados e indicando la fuente y el nombre del autor de la
obra utilizada.
ARTO. 33.- Est permitida, sin autorizacin del autor, la reproduccin, por medio de la reprografa y para
fines de enseanza, de artculos aislados publicados en la prensa de extractos cortos de una obra, siempre
que una y otra hayan sido publicadas, a condicin de que esa reproduccin se efecte en establecimientos
de enseanza y no se persiga un fin directo o indirectamente comercial y se realice en la medida justificada
para el objetivo que se pretenda alcanzar, conforme a los usos honrados y citando la fuente y el nombre del
autor, si figura en la misma.
ARTO. 34.- Est permitida sin autorizacin del autor, la reproduccin de la obra para uso privado de los no
videntes, siempre que la reproduccin o copia se efecte mediante el Sistema Braille u otro procedimiento
especfico y que las copias no sean objeto de utilizacin lucrativa.
ARTO. 35.- Las bibliotecas y servicios de archivo, cuyas actividades no persigan directa ni indirectamente
un provecho comercial, pueden reproducir, sin autorizacin del autor, ejemplares aislados de una obra que
forme parte de su coleccin permanente a fin de conservarlos o de reemplazarlos, si el ejemplar en cuestin
ha sido perdido, destruido o se ha hecho inutilizable, a condicin de que no sea posible adquirir tal ejemplar
en un tiempo y bajo condiciones razonables.
ARTO. 36.- Las conferencias o lecciones dictadas en establecimientos de enseanza pueden ser anotadas
y recogidas libremente pero est prohibida su publicacin o reproduccin integral o parcial, sin la
autorizacin de su autor.
ARTO. 37.- No ser considerada transformacin que exija la autorizacin del autor, la parodia de una obra
divulgada.
ARTO. 38.- La comunicacin pblica efectuada en establecimientos dedicados a la comercializacin de
fonogramas, videogramas y materiales y aparatos de reproduccin, sonora o audiovisual, o de recepcin de
emisiones de radio o televisin, cuando la comunicacin se realice con el fin de demostrar a la clientela el
contenido o funcionamiento de tales soportes, materiales o aparatos, en la medida estrictamente necesaria
para dicho fin y no como reclamo o publicidad de los mismos.
ARTO. 39.- El propietario legtimo de un ejemplar de un programa de ordenador podr, sin la autorizacin
del autor, hacer una copia o la adaptacin de ese programa, a condicin de que dicha copia o dicha
adaptacin sea:

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1) Necesaria para la utilizacin del programa de ordenador a los efectos para los que se obtuvo el
programa; o
2) Necesaria para archivar o para reemplazar el ejemplar lcitamente posedo, en el caso de que ste se
haya perdido, destruido o sea inutilizable.
ARTO. 40.- Los trabajos y artculos sobre temas de actualidad econmica poltica o religiosa y de otra
ndole difundidos por los medios de comunicacin social podrn ser reproducidos, distribuidos y
comunicados pblicamente por cualesquiera otro de la misma clase sin autorizacin del autor, salvo que la
reproduccin, distribucin o comunicacin se hayan reservado expresamente. Sin embargo, habr que
indicar siempre claramente la fuente y el nombre del autor, si figura en ella.
ARTO. 41.- Las conferencias, discursos, alocuciones, informes ante los tribunales o autoridad administrativa
y otras obras del mismo carcter que se hayan pronunciado en pblico, podrn ser reproducidos,
distribuidos y comunicados pblicamente sin autorizacin del autor por los medios de comunicacin social,
siempre que esos actos se realicen con el exclusivo fin de informar de la actualidad y citando el nombre del
autor. En cualquier caso, queda reservado al autor el derecho de publicar en coleccin tales obras.
ARTO. 42.- Cualquier obra susceptible de ser vista u oda con ocasin de informaciones sobre
acontecimientos de la actualidad, puede ser reproducida, distribuida y comunicada pblicamente sin la
autorizacin del autor, en la medida justificada por dicha finalidad informativa y de acuerdo con la naturaleza
de la obra solo en casos excepcionales la reproduccin podra ser total.
ARTO. 43.- Las obras situadas permanentemente en parques, calles, plazas u otras vas pblicas pueden
ser reproducidas, sin autorizacin del autor, por medio de la pintura, el dibujo, la fotografa y las grabaciones
audiovisuales. En cuanto a las obras de arquitectura, el artculo anterior solo se aplicar a su aspecto
exterior.
CAPTULO VI
DEL DOMINIO PBLICO
ARTO. 44.- Al extinguirse el perodo de proteccin la obra pasar al dominio pblico.
Las obras en dominio pblico podrn ser utilizadas libremente respetando la autora y la integridad de la
misma.
CAPTULO VII
TRANSMISIN DE LOS DERECHOS PATRIMONIALES
SECCIN PRIMERA
TRANSMISIN
ARTO. 45.- Los derechos patrimoniales se transmiten por causa de muerte o por cualquiera de los modos
admitidos en la Ley.
SECCIN SEGUNDA
DISPOSICIONES GENERALES
ARTO. 46.- Los derechos patrimoniales pueden ser objeto de cesin por actos entre vivos en exclusividad o
sin ella, quedando limitada al derecho o derechos concedidos, a las modalidades de explotacin
expresamente previstas y al tiempo y mbito territorial. A efectos de su cesin, los derechos se consideran
independientes entre s.
ARTO. 47.- Cuando en el contrato no se indicara la duracin, quedar limitado a cinco aos. Si no se
hubiere expresado el mbito territorial, se tendr por tal el pas de su otorgamiento; y si no especificaren de
modo concreto las modalidades de explotacin, el cesionario slo podr explotar la obra en la modalidad
que se deduzca necesariamente del propio contrato.
ARTO. 48.- Ser nula la cesin de derechos por un perodo mayor de cinco aos, respecto del conjunto de
las obras que pueda crear el autor; as como el convenio en que el autor se comprometa a no crear ninguna
obra.
ARTO. 49.- Toda transferencia debe formalizarse por escrito.
ARTO. 50.- Si en la cesin en exclusividad se produjese una manifiesta desproporcin entre la
remuneracin del autor y los beneficios obtenidos por el cesionario, aquel podr pedir la revisin del
contrato ante la autoridad judicial para que se fije una remuneracin equitativa, atendidas las circunstancias
del caso. Esta facultad podr ejercerse dentro de los cinco aos siguientes al de celebracin del contrato.
ARTO. 51.- La cesin en exclusividad deber otorgarse expresamente con este carcter y atribuir al
cesionario, dentro del mbito de aquella, la facultad de explotar la obra con exclusin de otra persona,
comprendido el cedente, y, salvo pacto en contrario, la de conferir autorizaciones no exclusivas a terceros.
Asimismo, el cesionario podr conjunta o separadamente, con el cedente perseguir las violaciones que
afecten a los derechos concedidos.
El cesionario en exclusividad tendr la obligacin de poner todos los medios necesarios que aseguren una
continua efectividad de la explotacin otorgada, segn la naturaleza de la obra y los usos vigentes en la

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actividad profesional, industrial o comercial de que se trate.


ARTO. 52.- Cuando se trate de una obra realizada por un actor por cuenta de una persona natural o jurdica
(en adelante denominada empleador) en el marco de un contrato de trabajo y de su empleo, salvo
disposiciones en contrario del contrato, el primer titular de los derechos morales y patrimoniales ser el
autor, pero los derechos patrimoniales sobre dicha obra se considerarn transmitidos al empleador en la
medida justificada por las actividades habituales del empleador en el momento de la creacin de la obra.
El autor de una obra podr conceder licencias a otras personas para realizar actos derivados de sus
derechos patrimoniales. Dichas licencias podrn ser exclusivas o no exclusivas.
Una licencia no exclusiva autorizar a su titular a realizar, de la forma que le est permitido, los actos a los
que sta hace referencia, al mismo tiempo que el autor y dems titulares de licencias no exclusivas.
Una licencia exclusive autorizar a su titular, con exclusin de todas las dems personas, incluido el autor, a
realizar, de la forma que le est permitido, los actos a que hace referencia dicha licencia.
Se considerar que una licencia es exclusiva nicamente si est expresamente estipulado en el contrato
concertado entre el autor y el titular de la licencia.
En las obras por encargo los derechos correspondern al empleador, salvo pacto en contrario.
ARTO. 53.- Los autores de obras reproducidas en publicaciones peridicas, salvo estipulacin en contrario,
conservan su derecho a explotarlas en cualquier forma que no perjudique la forma de la publicacin en la
que se haya insertado.
ARTO. 54.- Los derechos patrimoniales del autor no son embargables. Las obligaciones a favor del autor
tienen el mismo privilegio que los crditos a favor de los trabajadores en los procedimientos concursales.
SUBSECCIN SEGUNDA
CONTRATO DE EDICIN
ARTO. 55.- Se entiende por contrato de edicin el celebrado entre el autor o sus derechohabientes y el
editor, en virtud del cual los primeros, mediante remuneracin, conceden al editor los derechos de
reproduccin y distribucin de la obra, y el editor se obliga a realizar estas operaciones por su cuenta y
riesgo, en las condiciones pactadas y con sujecin a lo dispuesto en esta Ley.
ARTO. 56.- En aquellas obras que sean objeto de un contrato de encargo, la remuneracin que se
convenga por la creacin de la obra podr considerarse como anticipo de la que corresponda al autor si el
comitente celebra con este un contrato de edicin, una vez que le sea entregada la obra y la acepte.
Las disposiciones de esta Subseccin no se aplicarn a las obras cuya reproduccin y distribucin tengan
por destino una publicacin peridica.
ARTO. 57.- El contrato de edicin deber formalizarse por escrito y expresar lo siguiente:
1) Si los derechos se conceden en exclusiva.
2) Su mbito territorial.
3) El nmero de ejemplares que tendr la edicin o cada una de las que se convengan. Para la segunda y
sucesiva ediciones bastar con que se determine el nmero mximo o el mnimo de esos ejemplares.
4) La forma de distribucin de los ejemplares y los que se reserven al autor, a la crtica y a la promocin de
la obra.
5) La remuneracin del autor.
6) El plazo en que el autor deber entregar el original de su obra al editor.
7) El plazo para la puesta en circulacin de los ejemplares de la nica o primera edicin convenida, que no
podr exceder de dos aos, contados desde la entrega del original por el autor.
8) Deber comprometer al Editor a emitir certificado notariado de los ejemplares de que consta la edicin en
cuestin. Asimismo deber imprimirse en nmeros, en cada ejemplar, la cantidad de unidades de que
consta la edicin respectiva.
ARTO. 58.- Ser nulo el contrato que no se haya formalizado por escrito o que no exprese lo previsto en los
numerales 3) y 5) del artculo anterior.
Si no se hiciere constar el carcter exclusivo de la cesin de derechos, se entender que han sido
otorgados sin exclusividad.
La omisin de lo previsto en los numerales 4), 6) y 7) del artculo anterior, dar accin a los contratantes
para compelerse recprocamente a subsanar la falta. En defecto de acuerdo, lo determinara el Juez,
atendiendo a las circunstancias del caso, a los usos y, en su caso, a los actos de las partes en la ejecucin
del contrato.
ARTO. 59.- Cuando se trate de la edicin de una obra en forma de libro, el contrato deber expresar el
idioma en que ha de editarse la obra, a cuyo efecto, en este ltimo caso, se entender cedido al editor el
correspondiente derecho de traduccin. Si no se indicase nada al respecto, el editor solo podr editarla en el
idioma original.
ARTO. 60.- Obligaciones del Editor:

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1) Someter las pruebas al autor.


2) Reproducir la obra en la forma convenida, respetando el derecho moral del autor.
3) Proceder a la puesta en circulacin de los ejemplares de la obra en el plazo y condiciones estipulados.
4) Asegurar a la obra una difusin comercial conforme a los usos habituales en el sector profesional de la
edicin.
5) Satisfacer al autor la remuneracin estipulada, presentndole, al menos cada seis meses, como mnimo,
un informe del estado de cuentas referente al nmero de ejemplares impresos, vendidos, en depsito, as
como los derechos de autor que le corresponden.
6) Restituir al autor el original de la obra una vez finalizada la impresin de la misma.
ARTO. 61.- Obligaciones del Autor:
1) Entregar al editor los originales de la obra en forma debida y dentro del plazo fijado.
2) Garantizar al editor la autora y originalidad de la obra.
3) Corregir las pruebas de la tirada, salvo pacto en contrario.
ARTO. 62.- Durante el perodo de correccin de pruebas, el autor podr introducir en la obra
modificaciones, siempre que no altere su carcter o finalidad ni se eleve sustancialmente el costo de la
edicin, sin perjuicio de lo que se establezca en el contrato.
ARTO. 63.- El autor podr resolver el contrato de edicin en los casos siguientes:
1) Si el editor no realiza la edicin de la obra en el plazo y condiciones convenidas.
2) Si el editor cede indebidamente sus derechos a un tercero.
3) Cuando, previstas varias ediciones y agotada la ltima realizada, el editor no efecta la siguiente en el
plazo de un ao desde que fuese requerido para ello por el autor. Una edicin se considera agotada a los
efectos de este artculo cuando el nmero de ejemplares en existencia sea inferior a cien.
4) En los supuestos de cambio de titularidad de la empresa editorial, siempre que no se haya iniciado la
reproduccin de la obra, con devolucin, en su caso, de las cantidades percibidas por el autor en concepto
de anticipo sobre las que le correspondan en el futuro como remuneracin.
5) Si el editor incumple alguna de las obligaciones mencionadas en el Artculo 60 de la presente
Ley, no obstante el requerimiento expreso del autor exigindole su cumplimiento.
6) Cuando, a consecuencia de quiebra del editor o de otro procedimiento concursal planteado contra el
mismo, se suspenda la explotacin de la obra, si dicha explotacin no se reanuda dentro del plazo fijado al
efecto por el Juez a instancia del autor.
7) Si el editor procede a la venta como saldo o a la destruccin de los ejemplares que le resten de la edicin
sin cumplir los requisitos establecidos en el Artculo 64 de la presente Ley.
ARTO. 64.- El editor no podr vender como saldo la edicin antes de los dos aos de la inicial puesta en
circulacin de los ejemplares sin consentimiento del autor.
Despus de dicho plazo, si el editor decide vender como saldo los que le resten, lo notificar
fehacientemente al autor, quien podr optar por adquirirlo, ejerciendo tanteo sobre el precio de saldo o, en
caso de remuneracin proporcional, percibir el diez por ciento de lo facturado por el editor. Esta opcin
deber ejercerla dentro de los treinta das siguientes al recibo de la notificacin por el editor en la que le
comunique su decisin de realizar dicha venta.
Si transcurrido el mismo plazo, el editor decide destruir el resto de los ejemplares de una edicin, deber
notificarlo fehacientemente al autor, y ste tendr derecho a exigir que se le entreguen gratuitamente todos
o parte de los ejemplares, dentro del plazo de treinta das desde la notificacin.
ARTO. 65.- El contrato de edicin de obras musicales, dramtico-musicales y coreogrficas que incorporen
composiciones de esta clase, por virtud del cual se cedan al editor, adems de los derechos de
reproduccin y distribucin, los de comunicacin pblica, se regir por las disposiciones de esta subseccin,
sin perjuicio de las estipulaciones siguientes:
1) Ser vlido el contrato en que se exprese el nmero estimado de ejemplares. No obstante, el editor
deber confeccionar y distribuir ejemplares de la obra en cantidad suficiente para atender las necesidades
de las explotaciones concedidas, estimadas de acuerdo con el uso en el sector profesional de la edicin
musical.
2) Para las obras dramtico-musicales, las conocidas como de msica seria y las coreogrficas que
incorporen composiciones de este gnero, el plazo previsto en el numeral 7) del Artculo
57 de la presente Ley, ser de cinco aos.
SUBSECCIN TERCERA
CONTRATO DE REPRESENTACIN
ARTO. 66.- Se entiende por contrato de representacin aquel en virtud del cual el autor o sus
derechohabientes autorizan a un empresario el derecho de representacin pblica de una obra dramtica,
dramtico-musical, coreogrfica o pantommica mediante remuneracin, y el empresario se obliga a llevar a

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efecto esa representacin en las condiciones convenidas y con arreglo a lo dispuesto en esta Ley.
ARTO. 67.- Las partes podrn concertar el contrato por un plazo cierto o por un nmero determinado de
representaciones.
En el primer caso, el contrato deber determinar el plazo dentro del cual se llevar a efecto la misma. En el
segundo, el contrato deber determinar las modalidades de representaciones convenidas.
En ambas situaciones, el plazo no podr ser superior a dos aos contados desde que el autor puso al
empresario en condiciones de realizar la representacin.
ARTO. 68.- El contrato de representacin en un teatro o local estable, ser por el tiempo convenido.
El contrato de representacin que no exprese la modalidad de sta solo se entender celebrado para la
representacin en teatro, salas o recintos a los que el acceso slo se realice mediante el pago de un precio
de entrada.
ARTO. 69.- El autor est obligado a entregar al empresario el texto de la obra, con la partitura, en su caso,
completamente instrumentada, cuando no se hubiese publicado en forma impresa, y responder frente al
mismo de su autora, de la originalidad de la obra y del ejercicio pacfico del derecho que le cede.
ARTO. 70.- El empresario est obligado a:
1) Llevar a cabo la representacin pblica de la obra en la modalidad o modalidades convenidas y dentro
del plazo pactado o determinado en los artculos anteriores.
2) Efectuar dicha representacin sin hacer en la obra variaciones, adiciones, cortes y supresiones no
consentidas por el autor y en condiciones tcnicas y artsticas que no perjudiquen el derecho moral de ste.
3) Facilitar al autor o a sus representantes la inspeccin de la representacin y la asistencia a la misma
gratuitamente.
4) Satisfacer puntualmente al autor la remuneracin convenida, que se determinar conforme a lo dispuesto
en esta Ley, si bien, cuando la asistencia del pblico sea gratuita, la participacin proporcional del autor se
calcular sobre el total importe de los gastos realizados por el empresario para la celebracin del acto o
actos.
5) Presentar al autor o a sus representantes el programa exacto de los actos y una declaracin de los
ingresos, entre lo que se comprender cualquier subvencin o ayuda, y en defecto de ellos, los gastos.
El empresario tendr el carcter de depositario de la remuneracin correspondiente al autor y deber tenerla
diariamente a disposicin de ste o de sus representantes.
ARTO. 71.- El contrato de representacin se regir por las siguientes disposiciones especiales:
1) Ser de cargo del empresario la obtencin de las copias necesarias para la representacin de la obra,
cuyas copias sern firmadas por el autor.
2) El autor y el empresario elegirn de mutuo acuerdo los intrpretes principales; si participaren orquestas,
coros o grupos artsticos anlogos, tambin lo har el director del grupo.
3) La redaccin de la publicidad de la representacin o representaciones ser convenida entre el autor y el
empresario.
En caso de desacuerdo podrn las partes acudir al Juez Civil de Distrito o Local, dependiendo de la cuanta,
para que resuelva lo que tenga a bien en forma sumarsima, segn los usos profesionales y comerciales.
ARTO. 72.- El contrato podr ser revocado por voluntad del autor en los siguientes casos:
1) Si el empresario al que se le hubiese concedido el derecho en exclusividad, una vez iniciadas las
representaciones, las interrumpiere durante seis meses.3
2) Si el empresario incumpliere sus obligaciones legales, siempre que, en cuanto a estas ltimas, el
empresario haya dejado transcurrir el plazo de quince das desde el recibo del requerimiento que al efecto le
haya dirigido el autor persistiendo en el incumplimiento.
ARTO. 73.- Salvo estipulacin expresa en contrario, el empresario podr poner fin al contrato de
representacin cuando, tratndose de una obra de estreno y estipuladas varias representaciones, sta
hubiera sido rechazada claramente por el pblico en la primera.
ARTO. 74.- Las disposiciones establecidas en esta subseccin se aplicarn en lo pertinente y en la medida
en que sean procedentes de acuerdo con la naturaleza de los correspondientes contratos, el gnero de las
obras objeto de los mismos y la modalidad de comunicacin pblica estipulada en ellos, a las concesiones
exclusivas o no exclusivas de recitacin pblica de obras literarias, de ejecucin pblica de obras musicales,
de exhibicin pblica de obras audiovisuales y de emisin, retransmisin y distribucin por cable de
cualquier clase de obras.
SUBSECCIN CUARTA
CONTRATO DE PRODUCCIN AUDIOVISUAL
ARTO. 75.- Se entiende por contrato de produccin audiovisual aquel en virtud del cual los autores de una
obra de ese gnero se obligan frente al productor a aportar a la creacin de la obra sus respectivas
contribuciones intelectuales mediante la cesin de los derechos de explotacin que se estipulen.

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Se presume, salvo pacto en contrario, que los autores mencionados en el Artculo 11 de esta Ley, o sus
derechohabientes, en su caso, han cedido en exclusividad al productor los derechos patrimoniales.
Esta presuncin no alcanza a los autores y derechohabientes de las composiciones musicales incorporadas
a la obra.
ARTO. 76.- Los autores, salvo estipulacin en contrario, en el contrato de produccin, podrn disponer de
sus aportaciones a la obra audiovisual para utilizarlas en forma aislada, siempre que no se perjudique la
normal explotacin de la obra.
Podrn en todo caso, disponer de esas aportaciones para otra obra audiovisual, una vez que haya
transcurrido el plazo de quince aos de haberlas puesto a disposicin del productor o antes del mismo
segn lo hubieren convenido con ste, si ello no causare perjuicio al productor.
Cuando se trate de obras preexistentes utilizadas en la obra audiovisual, sus autores y los
derechohabientes conservarn siempre los derechos de explotacin en forma de edicin grfica y de
representacin teatral.
ARTO. 77.- Corresponder en todo caso a los autores de la obra audiovisual y a sus derechohabientes, un
derecho de remuneracin, irrenunciable e intransmisible por actos entre vivos, por cada una de las
modalidades de explotacin que hayan cedido al productor en el contrato.
ARTO. 78.- El productor est obligado a presentar a los autores, como mnimo una vez cada seis meses, la
relacin de los ingresos procedentes de la explotacin de la obra, asimismo, pondr a disposicin todos los
documentos que permitan establecer la exactitud de las cuentas y, en particular, los contratos por los que
haya cedido a terceros la totalidad o parte de los derechos de que disponga.
ARTO. 79.- Los autores responden de la originalidad de su aportacin a la obra y del ejercicio por parte del
productor de los derechos cedidos.
ARTO. 80.- Los derechos cedidos en el contrato de produccin caducarn, si la obra audiovisual no se inicia
en el plazo de dos aos o en el estipulado por las partes, contados desde que el autor puso a disposicin
del productor o de su derechohabiente, en su caso, su aportacin literaria musical.
ARTO. 81.- Cualquiera de los autores podr resolver el contrato de produccin por las causas de resolucin
de los contratos y en especial cuando la actividad de la empresa del productor haya cesado por ms de tres
meses o en los casos de quiebra o declaracin de insolvencia.
ARTO. 82.- Sin perjuicio de lo dispuesto en el Artculo 81 de la presente Ley, en caso de cesin de la
totalidad o parte de la empresa del productor o de sus cesionarios, o de liquidacin de la misma por causa
de quiebra u otro procedimiento concursal, se establecer un lote distinto para cada obra audiovisual cuyos
derechos de explotacin sean objeto de cesin o subasta.
So pena de nulidad, se notificar de forma fehaciente a cada uno de los autores o de sus derechohabientes,
as como a los coproductores de la obra, cualquier decisin que se haya tomado sobre la cesin o venta en
pblica subasta, con una antelacin mnima de un mes al da en que una u otra hayan de efectuarse.
Cualquiera de los autores, o sus derechohabientes gozarn de un derecho de adquisicin preferente sobre
los derechos que se pretenden ceder o subastar, salvo si uno de los coproductores declara su voluntad de
adquirirlo. A falta de acuerdo sobre el precio, ste ser fijado por el Juez, odo el dictamen de peritos,
adoptando el procedimiento sumarsimo para la resolucin de este punto. En todo caso, el adquirente
quedar sujeto a las obligaciones del contrato de produccin.
ARTO. 83.- Cuando la aportacin de un autor no se completase por negativa injustificada del mismo o por
causa de fuerza mayor, el productor podr utilizar la parte ya realizada, respetando los derechos de aquel
sobre la misma, incluso el de la indemnizacin que proceda.
ARTO. 84.- Se considera terminada la obra audiovisual cuando haya sido establecida su versin definitiva
de acuerdo con lo pactado en el contrato celebrado entre el productor y los autores y, en todo caso, entre el
productor y el director-realizador.
ARTO. 85.- El derecho moral de los autores slo podr ser ejercido sobre la versin definitiva de la obra
audiovisual.
TTULO II
DERECHOS CONEXOS
CAPTULO I
DERECHOS DE LOS ARTISTAS INTRPRETES O EJECUTANTES
ARTO. 86.- Los artistas intrpretes o ejecutantes gozarn del derecho de autorizar, en lo relativo a sus
interpretaciones o ejecuciones no fijadas, la radiodifusin y la comunicacin al pblico de sus
interpretaciones o ejecuciones, salvo que esa interpretacin o ejecucin sea para la radiodifusin; as como
el derecho a la fijacin de sus ejecuciones o interpretaciones.
ARTO. 87.- Los artistas intrpretes o ejecutantes, en cuanto a sus interpretaciones o ejecuciones fijadas,
tendrn el derecho de autorizar la reproduccin directa o indirecta de sus interpretaciones o ejecuciones

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fijadas, el derecho sobre esas mismas fijaciones de distribucin mediante la puesta a disposicin al pblico,
de ejemplares de las mismas; el derecho de alquiler, el derecho de comunicacin al pblico, lo que incluye
el derecho de autorizar la puesta a disposicin del pblico de esas interpretaciones o ejecuciones ya sea por
hilo o por medio inalmbrico, de tal manera que los miembros del pblico puedan tener acceso a ellas desde
el lugar y en el momento que cada uno de ellos elija.
ARTO. 88.- Sin perjuicio y con independencia de lo dispuesto en los Artculos 101 y 102 de la presente Ley
el artista tendr siempre un derecho irrenunciable e intransmisible por acto entre vivos y deber obtener una
remuneracin equitativa de los que exploten directamente cualquiera de los derechos establecidos en el
Artculo 87 de la presente Ley, sobre sus interpretaciones o ejecuciones fijadas.
En caso de inobservancia del prrafo anterior, el artista intrprete o ejecutante, acudir al Juez
Civil correspondiente, para que resuelva lo que tenga a bien en forma sumarsima.
El artista podr ejercer este derecho a travs de una persona jurdica, a la que podr transmitirlo a efectos
de administracin.
ARTO. 89.- Los artistas intrpretes o ejecutantes que participen colectivamente en una misma actuacin,
tales como integrantes de un grupo musical, coro, ballet, etc., debern designar en el contrato la persona
que los represente para la cesin de sus derechos. Esta obligacin no alcanza a los solistas ni directores de
orquestas o de escena.
ARTO. 90.- Los derechos comprendidos en el presente Captulo tendrn una duracin de setenta aos,
contados desde el primero de enero del ao siguiente al de publicacin de su presentacin fijada, o, en su
defecto, al de la interpretacin o ejecucin.
ARTO. 91.- El artista goza adems del derecho al crdito de su nombre en sus interpretaciones o
ejecuciones, y al de oponerse a toda deformacin o mutilacin de su actuacin que lesione su prestigio o
reputacin. Estos derechos son irrenunciables e intransmisibles. A su fallecimiento, el ejercicio de estos
derechos pasar a sus herederos por un plazo de 70 aos desde la muerte del artista.
CAPTULO II
DERECHOS DE LOS PRODUCTOS DE FONOGRAMAS
ARTO. 92.- El productor tiene respecto de sus fonogramas los derechos exclusivos de autorizar o prohibir
su reproduccin, distribucin en forma de venta o alquiler, importacin, adaptacin, comunicacin al pblico
y el derecho exclusivo de autorizar la puesta a disposicin del pblico de sus fonogramas, ya sea por hilo o
por medios inalmbricos, de tal manera que los miembros del pblico puedan tener acceso a ellos desde el
lugar y en el momento que cada uno de ellos elija.
El productor de fonogramas tiene respecto de sus fonogramas los derechos exclusivos de autorizar, realizar
o prohibir:
1) La reproduccin directa o indirecta, total o parcial, de sus fonogramas por cualquier medio o
procedimiento, as como su explotacin de cualquier forma que sea.
2) La distribucin de sus fonogramas sea del original o de sus copias mediante venta u otra forma de
transmisin de propiedad, incluyendo su distribucin a travs de seales o emisiones.
3) La comunicacin pblica de sus fonogramas por cualquier medio o procedimiento, sea almbrico o
inalmbrico.
4) La importacin de sus fonogramas o de sus copias o reproducciones.
5) La sincronizacin de sus fonogramas.
6) El alquiler y prstamo pblico de sus fonogramas, o la transmisin de posesin por cualquier forma
permitida por la ley.
7) La puesta a disposicin del pblico de los fonogramas, ya sea con hilo o sin hilo, de tal manera que el
pblico pueda tener acceso a los fonogramas desde el lugar o al momento en que cada uno de sus
miembros elija.
8) La adaptacin o transformacin de sus fonogramas.
ARTO. 93.- La duracin de los derechos mencionados en el Artculo anterior ser de setenta aos, contados
desde el primero de enero del siguiente ao al de la publicacin del fonograma o, en su defecto al de su
fijacin.
CAPTULO III
DERECHOS DE LOS ORGANISMOS DE RADIODIFUSIN
ARTO. 94.- Los organismos de radiodifusin gozan de los derechos de autorizar o prohibir la retransmisin
de sus emisiones de radiodifusin, la reproduccin de una fijacin de sus emisiones, as como la
comunicacin pblica de sus emisiones en lugares a los que el pblico pueda acceder solo mediante el
pago de un derecho de admisin o entrada.
ARTO. 93.- Los derechos conferidos en el Artculo anterior tendrn una duracin de setenta aos, contados
desde el primero de enero del ao siguiente al de la emisin.

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TTULO III
DE LA PROTECCIN DEL FOLKLORE
ARTO. 96.- Cuando la expresin del folklore sirva como base de una obra, deber indicarse por el autor y
por quien lo divulgue o lo difunda por cualquier medio o procedimiento esta circunstancia, as como el
departamento o regin de donde proviniere esa expresin y su ttulo, si lo tuviere.
TTULO IV
DE LA PROTECCIN EFECTIVA DE LOS DERECHOS
CAPTULO I
ACCIONES Y PROCEDIMIENTOS
ARTO. 97.- Los titulares, originarios o derivados, de los derechos regulados en esta Ley, y los cesionarios
en exclusividad de los derechos de autor y derechos conexos, sin perjuicio de otras acciones que le
correspondan, podrn instar, en caso de violacin de su derecho, el cese de la actividad ilcita y exigir la
indemnizacin de los daos morales y patrimoniales causados, en los trminos previstos en el presente
Captulo. Tambin podrn solicitar la adopcin de las medidas de proteccin provisional que se regulan en
el mismo.
ARTO. 98.- El cese de la actividad ilcita podr comprender:
1) La prohibicin de realizar los actos en que consista.
2) La retirada de la circulacin de los ejemplares ilcitos y su destruccin.
3) El decomiso de los equipos utilizados y entregarlos a Asociaciones de autores y artistas.
ARTO. 99.- El derecho moral de autor se entender lesionado a los efectos indicados en el
Artculo anterior, adems de por las violaciones de algunas de sus facultades, por la infraccin de cualquier
derecho de explotacin en exclusiva de las obras.
En ambos casos y sin perjuicio de la que proceda por daos patrimoniales, proceder, la indemnizacin de
los daos morales, an no probada la existencia de perjuicio econmico derivados de ellos. Para su
valorizacin se atender a las circunstancias de la violacin, gravedad de la lesin y grado de difusin ilcita
de la obra.
ARTO. 100.- En la determinacin de los daos patrimoniales se atender, en particular:
1) Al beneficio que hubiera obtenido presumiblemente el perjudicado de no mediar la violacin.
2) A la remuneracin que ste hubiera percibido de haber autorizado la explotacin; y
3) En el caso de dolo de parte del infractor, a la totalidad de los beneficios que se hayan derivados para ste
de la actividad infractora.
El perjudicado podr optar como indemnizacin, por los perjuicios calculados conforme a cualquiera de las
reglas antes mencionadas. Su aplicacin, cuando se hubiera optado por varias, ser graduada
equitativamente por el Juez.
ARTO. 101.- Cualquiera que sea la naturaleza de los daos resarcibles, se comprendern en la
indemnizacin las costas del procedimiento y los honorarios del Abogado que haya intervenido por el
perjudicado, de conformidad con la tarifa de aranceles judiciales.
ARTO. 102.- En caso de violacin de un derecho de autor o conexos, podr solicitarse del Juez la adopcin
de las medidas de proteccin profesional que segn las circunstancias, fuesen necesarias para la tutela
urgente de los derechos, y en especial la prohibicin o suspensin de la actividad infractora, el secuestro de
los ejemplares reproducidos o utilizados en ella y el de sus instrumentos, as como los depsitos de los
ingresos obtenidos por la misma.
ARTO. 103.- Las medidas reguladas en el artculo anterior se adoptarn conforme a las siguientes reglas:
1) Sern competentes los Juzgados de Distrito en cuya jurisdiccin haya tenido o tenga efecto la violacin
en que hayan descubierto los ejemplares que se consideren ilcitos a eleccin del solicitante de las medidas.
No obstante, una vez presentada la demanda sobre el fondo, ser nico Juez competente, para cuanto se
relacione con las medidas adoptadas, el que conozca de aquellas.
2) Cuando las medidas se soliciten al tiempo de proponer la demanda sobre el fondo, o durante la
sustanciacin del pleito correspondiente, ser competente el Juez o Tribunal que conozca de ste.
3) Dentro de los tres das siguientes al de la presentacin del escrito solicitando la adopcin de las medidas,
el Juez oir a las partes que concurran a la comparecencia y resolver, en todo caso al da siguiente de la
finalizacin del mencionado plazo. No obstante lo anterior, el Juez conceder las medidas solicitadas sin dar
audiencia a la otra parte, cuando cualquier retraso pueda causar un dao irreparable al solicitante o exista
un riesgo demostrable de que se destruyan o se hagan desaparecer las pruebas de la violacin o los
ingresos de la actividad infractora cuyo depsito se haya pedido.
4) Cualquiera de las partes podr solicitar la prctica de la prueba de reconocimiento judicial, y si sta fuera
admitida, se llevar a efecto de inmediato, tomando las precauciones oportunas en los casos mencionados
en el prrafo segundo de la regla anterior.

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5) Antes de la resolucin, o en la misma, el Juez, si lo estima necesario, podr exigir al solicitante fianza
para responder de los perjuicios y costas que pueda ocasionar.
6) La resolucin adoptar la forma de sentencia interlocutoria y ser recurrible ante el superior respectivo,
en el plazo de tres das despus de notificado, sin que la interposicin del recurso suspenda la ejecucin de
las medidas adoptadas.
7) El solicitante podr reiterar la peticin de las medidas, siempre que aparezcan hechos nuevos relativos a
la violacin u obtuviere pruebas de las que hubiese carecido anteriormente.
8) Cuando la circunstancia lo amerite, el Juez prescindir de la previa notificacin a la parte que ser objeto
de la medida judicial.
ARTO. 104.- Los efectos de las medidas acordadas caducarn de pleno derecho, cuando transcurrido el
plazo de veinte das desde su adopcin, el solicitante no inicie un procedimiento sobre el fondo.
ARTO. 105.- Si de las diligencias practicadas en las medidas hubiere resultado suficientemente acreditada
prima facie la violacin actual o potencial de los derechos, el solicitante, dentro del plazo previsto en el
artculo anterior, podr pedir al Juez la tramitacin del procedimiento de fondo de conformidad con el juicio
civil sumario.
CAPTULO II
VIOLACIONES Y SANCIONES PENALES
ARTO. 106.- Ser sancionado con prisin de uno a dos aos el que violare los derechos de autor, del artista
intrprete o ejecutante, del productor de fonograma u organismos de radiodifusin, en los casos siguientes:
1) Empleando sin el consentimiento escrito del titular del derecho, el ttulo de una obra que la individualice
efectivamente de otras del mismo gnero, cuando exista peligro de confusin entre ambas.
2) Realizando cualquier traduccin, arreglo u otras transformaciones de la obra sin autorizacin escrita de
su autor o del titular de los derechos.
3) Comunicando pblicamente una obra o fonograma sin autorizacin por escrito del autor o del titular de los
derechos por cualquier forma o procedimiento en forma original o modificada ntegra o parcialmente.
4) Distribuyendo ejemplares de una obra o fonograma por medio de venta, arrendamiento, importacin o
cualquier otra modalidad de distribucin sin la autorizacin del titular del derecho.
5) Retransmitiendo o distribuyendo por cualquier medio almbrico o inalmbrico, una emisin de
radiodifusin o televisin, sin autorizacin del titular de la emisin.
6) Cuando el cesionario o licenciatario autorizado por el titular del respectivo derecho, reproduzca o
distribuya un mayor nmero de ejemplares que el permitido por el contrato, comunique, reproduzca o
distribuya la obra despus de vencido el plazo de autorizacin que se haya convenido.
7) Cuando una persona se atribuya falsamente la calidad de titular, originario o derivado algunos de los
derechos de autor o conexos y con esa indebida atribucin obtenga que la autoridad judicial o administrativa
competente suspenda la comunicacin, reproduccin o distribucin de la obra, interpretacin o produccin; y
8) Cuando la persona autorizada para usar o explotar una o ms obras, presente declaraciones falsas en
cuanto a: certificacin de ingreso, repertorio utilizado, identificacin de los autores, autorizacin obtenida,
nmero de ejemplares o de cualquier otra alteracin de datos susceptibles de causar perjuicio a cualquiera
de los titulares de derechos de autor o conexos.
ARTO. 107.- La sancin de dos a tres aos de prisin, para quien:
1) Sin autorizacin por escrito del titular del derecho, reproduzca u obtenga copias de obras o fonogramas
por cualquier medio o procedimiento en forma original o modificada, integra o parcialmente.
2) Importe, almacene, distribuya, exporte, venda, ofrezca a la venta, tenga en su poder, d en
arrendamiento o ponga de cualquier otra manera en circulacin reproducciones ilcitas de obras o
fonogramas.
3) Deposite en el Registro de Derecho de Autor una obra, interpretacin o produccin ajena como si fuera
propia o de personas distintas del verdadero autor o titular del derecho; y
4) Sin autorizacin por escrito del titular, total o parcialmente, reproduzca, fije o copie por cualquier medio
una obra, la actuacin de un intrprete o ejecutante, un fonograma o una emisin de radiodifusin o
televisin o importe, almacene, tenga en depsito, distribuya, exporte venda, d en arrendamiento o ponga
de cualquier otra manera en circulacin dichas reproducciones o copias.
ARTO. 108.- Las sanciones previstas en los Artculos anteriores, podrn aumentarse en una tercera parte,
cuando los delitos sean cometidos respecto de una obra, interpretacin, produccin, no destinadas a la
divulgacin, o con atribucin falsa de su paternidad, con deformacin, mutilacin u otras modificaciones que
pongan en peligro el decoro o la reputacin o una de las personas protegidas por la ley.
Adems de las sanciones indicadas, el Juez impondr al responsable, una multa de tres mil crdobas a
veinticinco mil crdobas de acuerdo a la gravedad de la infraccin y si ste fuese comerciante ordenar la
suspensin, sin perjuicio de sus responsabilidades civiles.

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ARTO. 109.- Las imprentas y dems empresas que se dediquen a actividades similares no podrn realizar
trabajos de impresin, reproduccin de etiquetas portadas y material necesario para difusin de obras y
fonogramas sin la autorizacin del titular del derecho.
ARTO. 110.- La indemnizacin pecuniaria que el infractor deber de pagarle al ofendido por la violacin de
los derechos de autor o conexos, ser como mnimo igual al precio de venta de un ejemplar legtimo
multiplicado por el nmero de copias ilcitas que hubieren sido incautadas. El monto de la indemnizacin, en
todo caso, no ser inferior al valor de 100 ejemplares.
ARTO. 111.- Los siguientes actos sern considerados ilcitos y se asimilarn a una infraccin de los
derechos de los autores y de los dems titulares del derecho de autor:
1) La fabricacin o la importacin, para la venta o el alquiler, de un dispositivo o medio especialmente
concebido o adaptada para volver inoperante todo dispositivo o medio encaminado a impedir o a limitar la
reproduccin de una obra o a deteriorar la calidad de los ejemplares realizados.
2) La fabricacin o la importacin, para la venta o el alquiler, de un dispositivo o medio que permita o facilite
la recepcin de un programa codificado, radiodifundido o comunicado en cualquier otra forma al pblico, por
personas que no estn habilitadas a recibirlo.
3) La supresin o modificacin, sin estar habilitado para ello, de cualquier informacin relativa a la gestin
de derechos que se presente en forma electrnica.
4) La distribucin o la importacin con fines de distribucin, la radiodifusin, la comunicacin al pblico, o la
puesta a disposicin del pblico sin estar habilitado para ello, de obras, interpretaciones o ejecuciones,
fonogramas o emisiones de radiodifusin, a sabiendas de que se han suprimido o modificado sin
autorizacin informaciones relativas a la gestin de derechos que se presentan en forma electrnica.
5) A los fines del presente Artculo, se entender por informacin sobre la gestin de derechos, la
informacin que permita identificar al autor, a la obra, al artista intrprete o ejecutante, a la interpretacin o
ejecucin, al productor de fonogramas, al fonograma, al organismo de radiodifusin, a la emisin de
radiodifusin, y a todo titular de derechos en virtud de esta Ley, o toda informacin relativa a las condiciones
y modalidades de utilizacin de la obra y de otras producciones contempladas por la presente Ley, y de todo
nmero o cdigo que represente dicha informacin, cuando se hayan adjuntado cualesquiera de esos
elementos de informacin al ejemplar de una obra, de una interpretacin o ejecucin fijada, al ejemplar de
un fonograma o a una emisin de radiodifusin fijada, o que figuren en relacin con la radiodifusin, la
comunicacin al pblico o la puesta a disposicin del pblico de una obra, de una interpretacin o ejecucin
fijada, de un fonograma o de una emisin de radiodifusin.
ARTO. 112.- La accin penal para perseguir estos delitos es pblica y prescribe a los seis aos.
CAPTULO III
DE LAS SOCIEDADES DE GESTIN
ARTO. 113.- Son Sociedades de Gestin las organizaciones de base asociativa sin fines de lucro,
legalmente constituidas al tenor de la Ley 147 Ley General sobre Personas Jurdicas sin Fines de Lucro,
para dedicarse en nombre propio o ajeno, a la gestin de Derecho de Autor o Derechos Conexos de
carcter patrimonial por cuenta y en inters de varios de sus titulares o concesionarios en exclusiva.
Estas sociedades gozarn de los derechos y debern cumplir las obligaciones que se expresan en este
Captulo e inscribirse en el Libro de Control que llevar la Oficina Nacional de Derechos de Autor y
Derechos Conexos, y en los trminos previstos en l y a la vez quedarn sometidas al control y vigilancia de
la citada oficina.
ARTO. 114.- El registro se conceder a quienes lo soliciten:
1) Si han sido constituidas conforme a la Ley General sobre Personas Jurdicas sin Fines de Lucro.
2) Si sus estatutos cumplen las disposiciones legales.
3) Si de los datos aportados y de la informacin practicada se desprende que la organizacin solicitante
rene las condiciones necesarias para asegurar una gestin sana, econmica y eficaz.
ARTO. 115.- Para valorar la concurrencia en la solicitante de las condiciones establecidas en los apartados
del Artculo anterior se tendrn particularmente en cuenta:
1) La amplitud del repertorio de la solicitante, que se apreciar atendiendo al nmero de titulares de
derechos que se hayan comprometido, directa o indirectamente, a confiarle la gestin de los mismos, en
caso de que sea autorizada, y poniendo en relacin esos titulares con los de las obras o prestaciones,
segn proceda efectivamente explotadas por los usuarios nacionales del correspondiente sector durante el
ltimo ao.
2) El volumen de usuarios potenciales de ese repertorio.
3) La idoneidad de los medios personales, tcnicos, financieros y materiales para el cumplimiento de sus
fines y la posible efectividad de su gestin en el extranjero.
4) Si existiere otra sociedad autorizada para la gestin de los mismos derechos de autor o conexos que

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pretenda gestionar la solicitante, su nivel retroactivo, si hubiere efectos concurrenciales que distorsionen o
limiten la proteccin de los derechos concernidos, o pongan en trance de disminuir injustificadamente su
nivel retributivo, cuando estos derechos sean de autorizar o prohibir, deber denegarse la autorizacin,
salvo si en la peticin se dieren circunstancias excepcionales que hicieren necesario otorgarla en
consideracin a dicha proteccin y a la vista del informe que, en todo caso, se recabar por la Oficina
Nacional de Derechos de Autor y Derechos Conexos de las sociedades ya autorizadas.
ARTO. 116.- Los estatutos de la solicitante debern cumplir, adems de las disposiciones que le sean de
aplicacin conforme a su naturaleza y forma, los siguientes requisitos, con derogacin, en su caso, de tales
disposiciones si fuesen incompatibles con ellos:
1) La denominacin no podr ser idntica a la de otras sociedades de gestin ni semejante que pueda
inducir a confusin.
2) En su objeto o fines, se especificarn los derechos administrados, no pudiendo incluir actividades
distintas de la proteccin de los derechos de autor o conexos.
3) Mencionarn las clases de titulares y concesionarios exclusivos de derechos comprendidos en la gestin
y las distintas categoras de aquellos a efectos de su participacin en el gobierno y administracin de la
sociedad.
4) Expresarn las condiciones para la adquisicin y prdida de la calidad de socio y las reglas generales a
las que se ajustar el contrato de adhesin a la sociedad, que obligatoriamente habrn de suscribir los que
le confen la gestin de sus derechos, tengan o no dicha calidad.
Slo podrn ser socios los titulares o concesionarios exclusivos de los derechos administrados.
Las reglas del contrato de adhesin no sern aplicables a los contratos de representacin que puedan
celebrar las sociedades de gestin con otras organizaciones extranjeras anlogas.
5) Harn constar los deberes de los socios y su rgimen disciplinario, as como sus derechos y, en
particular, el de votacin, cuya regulacin tendr en cuenta criterios que limiten razonablemente el voto
plural, si ste se hubiera establecido. En materia de sanciones de exclusin el rgimen de voto ser siempre
igualitario.
6) Los rganos, rectores de la Sociedad como mnimo sern la Asamblea General, la Junta Directiva y el de
Vigilancia.
7) Determinarn el destino del patrimonio o activo neto resultante de la liquidacin de la sociedad en caso
de disolucin, cuyo patrimonio no podr ser objeto de reparto entre los socios.
ARTO. 117.- El registro relacionado en el Artculo 114 de la presente Ley, se publicar en La Gaceta, Diario
Oficial. Anualmente, el Registro publicar en La Gaceta, Diario Oficial, una relacin de las sociedades de
gestin autorizadas.
ARTO. 118.- Una vez autorizadas, las sociedades de gestin estarn legitimadas para ejercitar los derechos
objetos de su gestin y hacerlos valer en toda clase de procedimientos administrativos y judiciales sin
aportar ms ttulo que sus propios estatutos, presumindose, salvo prueba en contrario, que tales derechos
les han sido confiados por sus respectivos titulares o concesionarios en exclusiva.
ARTO. 119.- Las sociedades de gestin estn obligadas a aceptar la administracin de los derechos de
autor y derechos conexos que le sean encomendados directamente de acuerdo con su objeto o fines. Dicho
encargo lo realizarn con sujecin a las reglas del contrato de adhesin establecidas en los estatutos y a las
dems normas aplicables al efecto.
El contrato de adhesin a la sociedad podr ser de mandato, de cesin o de concesin en exclusiva, segn
lo permita la naturaleza de los derechos que constituyan su objeto las disposiciones de la presente Ley. En
cualquier caso, no podr imponer como obligatoria la administracin de ms derechos ni modalidades de
explotacin que los estrictamente necesarios para la gestin desarrollada por la sociedad y su duracin no
ser superior a dos aos, indefinidamente renovables.
ARTO. 120.- Las sociedades de gestin debern establecer en sus estatutos las disposiciones adecuadas
para asegurar una gestin libre de influencias de los usuarios de su repertorio, y para evitar una injusta
utilizacin preferencial de las obras o prestaciones comprendidas en este.
ARTO. 121.- En el ejercicio de su actividad, las sociedades de gestin se atendern a los siguientes
principios:
1) Su administracin se ajustar a las reglas de una gestin sana y econmica.
2) En sus operaciones de otorgamiento de licencias y fijacin, percepcin y reparto de remuneraciones
procedern segn reglas determinadas, que se aplicarn de forma igualitaria, y, en relacin con los
administrados extranjeros, con observancia de la norma de trato nacional establecida en los
correspondientes tratados internacionales.
ARTO. 122.- De conformidad con los principios enunciados en el Artculo anterior, el reparto de las
remuneraciones recaudadas se efectuar equitativamente entre los titulares y cesionarios en exclusiva de

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las obras o prestaciones utilizadas, con arreglo a un plan predeterminado en los estatutos que excluya la
arbitrariedad. Con tal finalidad, las sociedades debern llevar a cabo todo cuanto sea razonable para
identificar los mencionados derechohabientes.
El plan de reparto atribuir a cada obra, o a cada prestacin o produccin fonogrfica una participacin en
las remuneraciones recaudadas proporcional al rendimiento de cada una de ellas derivado de su utilizacin.
Si la determinacin de ese rendimiento fuere imposible o gravemente dificultosa, o entraase gastos
excesivos, las sociedades podrn evaluarlo mediante una estimacin que descanse en criterios controlables
y adecuados.
ARTO. 123.- Las sociedades de gestin debern realizar, en la medida en que les sea econmicamente
factible, actividades o servicios asistenciales en beneficio de sus socios, as como promover otras de
carcter cultural.
La afectacin a dichos fines de una parte de las remuneraciones recaudadas requerir la aprobacin del
rgano supremo de la sociedad y, en lo que respecta a las remuneraciones que correspondan a los
repertorios administrados en virtud de contratos de representacin concluidos con organizaciones de
gestin extranjeras, se estar a lo pactado expresamente en los mismos.
ARTO. 124.- Dentro de los seis meses siguientes al cierre de cada ejercicio, la sociedad confeccionar el
balance y una memoria de las actividades realizadas durante la anualidad anterior.
Sin perjuicio de lo dispuesto en la normativa aplicable al tipo societario de que se trate, el balance y la
documentacin contable sern sometidos a verificacin por expertos, personas fsicas o jurdicas,
legalmente competentes, nombradas anualmente por el rgano supremo del gobierno de la sociedad. Los
estatutos establecern las normas con arreglo a las cuales la minora podr designar otro auditor. Dicha
minora deber estar constituida por una agrupacin de socios que representen al menos el diez por ciento
del nmero total.
El balance, con nota de haber obtenido o no el informe favorable del auditor o auditores, en su caso, se
pondr a disposicin de los socios en el domicilio legal de la sociedad, con una antelacin mnima de quince
das al de la celebracin de la reunin del rgano que ha de aprobarlo.
La sociedad estar obligada a entregar a cualquier miembro de ella que la solicite, tenga o no la cualidad de
asociado, una copia del balance, de la memoria y del informe del auditor.
ARTO. 125.- Las sociedades de gestin estn obligadas:
1) A contratar con quien lo solicite, salvo motivo justificado, la concesin sin exclusividad de los derechos
gestionados, en condiciones razonables y bajo remuneracin.
2) A establecer aranceles generales que determinen las remuneraciones exigibles y que debern prever
reducciones para las utilizaciones de las obras y prestaciones sin finalidad lucrativas realizadas por
personas jurdicas que carezcan de esa finalidad.
3) A negociar dichos aranceles con las asociaciones de usuarios que sean representativas del sector
correspondiente y que lo soliciten.
Los aranceles sern comunicados al Registro, que ordenar su publicacin en La Gaceta, Diario
Oficial.
En cualquier caso de controversia sobre los aranceles establecidos por la sociedad de gestin, y mientras
se resuelve la misma, los usuarios debern pagar bajo reserva o depositar judicialmente la correspondiente
remuneracin calculada conforme a los mismos. Efectuado dicho pago o depsito, el solicitante de la
concesin quedar autorizado para realizar la correspondiente utilizacin en los trminos previstos en los
aranceles.
Lo dispuesto en el presente Artculo no ser de aplicacin a la gestin de los derechos relativos a las obras
literarias, dramticas, dramtico-musicales, coreogrficas o pantommicas, ni respecto de solicitudes de
concesin de derechos de utilizaciones singulares de una o varias obras determinadas, cualquiera que sea
su clase o gnero.
ARTO. 126.- Las sociedades de gestin podrn solicitar de los usuarios, y estos estarn obligados a
facilitar, informacin para fijar y aplicar los aranceles, as como para realizar el reparto de las
remuneraciones recaudadas.
Las sociedades de gestin estn obligadas a salvaguardar el secreto de los negocios de sus usuarios.
ARTO. 127.- La Personalidad Jurdica podr ser cancelada por la Asamblea Nacional de acuerdo a la Ley,
si la Sociedad de Gestin incumpliera gravemente las obligaciones establecidas en este
Captulo y en la Ley General sobre Personas Jurdicas sin Fines de Lucro. En los supuestos mencionados,
deber mediar un previo apercibimiento de ley, que fijar un plazo no inferior a tres meses para la
subsanacin o correccin de los hechos sealados. La revocacin producir efectos a los tres meses de su
publicacin en La Gaceta, Diario Oficial.
ARTO. 128.- Corresponde a la Oficina Nacional de Derechos de Autor y Derechos Conexos, adems de las

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facultades establecidas en este Captulo, el control y vigilancia de sus actividades en lo que respecta al
cumplimiento de las obligaciones y requisitos establecidos en este Captulo.
A estos efectos la oficina podr exigir de estas sociedades cualquier tipo de informacin, ordenar
inspecciones y auditoras y designar un representante que asista con voz y sin voto a las reuniones de los
rganos colectivos de la sociedad.
Con igual finalidad, las sociedades de gestin notificarn al Registro los nombramientos y ceses de sus
administradores y apoderados generales, los aranceles que establezcan y los acuerdos que celebren con
asociaciones de usuarios, y los contratos de representacin que suscriban con organizaciones extranjeras
de su clase.
Por lo que respecta a la aprobacin de las modificaciones de estatutos, sta se entender concedida por el
Registro si no se notifica resolucin en contrario en el plazo de tres meses desde su presentacin.
CAPTULO NICO
OFICINA NACIONAL DE DERECHOS DE AUTOR Y
DERECHOS CONEXOS
ARTO. 129.- Se crea en el Ministerio de Fomento, Industria y Comercio, especficamente en el Registro de
la Propiedad Industrial e Intelectual, la Oficina Nacional de Derechos de Autor y Derechos Conexos, la que
tendr las siguientes funciones:
1) Promover la creacin intelectual nacional.
2) Estimular, fomentar y difundir el Derecho de Autor y los Derechos Conexos.
3) Fortalecer la proteccin a las manifestaciones culturales.
4) Tener a su cargo el Registro de Derechos de Autor y Derechos Conexos.
5) Actuar como rbitro en las controversias cuando as lo soliciten las partes involucradas.
6) Promover la cooperacin internacional en la materia.
7) Velar y tener a su cargo el control de las sociedades de gestin colectiva.
ARTO. 130.- En cuanto al registro se aplicar lo siguiente:
1) En la inscripcin se expresar, segn los casos, el nombre del autor, del artista, del productor, la fecha de
la divulgacin o publicacin y las dems indicaciones que establezca el Reglamento.
2) Se presume, salvo prueba en contrario que las personas indicadas en el registro son las titulares de los
derechos que se les atribuye en tal carcter.
3) Pueden registrarse tambin, con las formalidades establecidas en la Ley y el Reglamento, los actos entre
vivos que transfiere total o parcialmente los derechos reconocidos por esta Ley, o constituyan sobre ellos
derechos de goce.
4) Los derechos por registro de inscripcin de las obras, o producciones y las correspondientes a la cesin u
otra forma de constitucin de derechos y dems documentos a que se refiere, se establecern en el
Reglamento.4
5) Los autores, artistas, productores o divulgadores de las obras y de las producciones protegidas por esta
Ley o sus derechohabientes, depositarn en el Registro un ejemplar o reproduccin de la obra, del producto
o produccin, en los trminos y formas establecidas por el Reglamento, para su archivo.5
El Registro de Derecho de Autor remitir uno de los ejemplares a la Biblioteca Nacional. Esa remisin no
afecta la obligacin de depsito prevista en la Ley que dispone el envi de obras a la Biblioteca Nacional.
ARTO. 131.- La falta del registro o depsito no perjudica la adquisicin y el ejercicio de los
Derechos de Autor y Derechos Conexos establecidos en esta Ley.
TTULO VII
DISPOSICIONES FINALES Y TRANSITORIAS
ARTO. 132.- Las disposiciones de la presente Ley se aplicarn asimismo a las obras que hayan sido
creadas, a las interpretaciones o ejecuciones que hayan tenido lugar o que hayan sido fijadas, a los
fonogramas que hayan sido fijados y a las emisiones que hayan tenido lugar, antes de la fecha de entrada
en vigor de la presente Ley, a condicin de que esas obras, interpretaciones o ejecuciones, fonogramas y
emisiones de radiodifusin no sean todava del dominio pblico debido a la expiracin de la duracin de la
proteccin a la que stos estaban sometidos en la legislacin precedente o en la legislacin de su pas de
origen.
Los efectos legales de los actos y contratos concertados o estipulados antes de la entrada en vigor de la
presente Ley permanecern intactos.
ARTO. 133.- Los artculos 725 y 726 del Cdigo Civil quedan modificados en la forma siguiente: ARTO.
725. La propiedad de los productos del trabajo y de la industria se rige por las leyes relativas a la propiedad
comn, a excepcin de los casos para los que ste Cdigo establezcan reglas especiales y sin perjuicio de
lo dispuesto en leyes de este carcter.6 ARTO. 726. Todo autor, artista, productor fonogrfico o inventor
goza de la propiedad de su obra, prestacin, fonograma o de su invencin por el tiempo que determine la

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legislacin especial y, en su defecto, este Cdigo.


ARTO. 134.- La aplicacin de las penas establecidas en la presente Ley ser efectiva a partir de seis meses
posterior a su entrada en vigencia. En el caso de los vendedores de videos y cassettes, as como de las
empresas de cables con menos de quinientos abonados y que operen en municipios fuera de Managua, la
aplicacin de las penas establecidas en esta Ley ser efectiva a partir de un ao de su entrada en vigencia.
ARTO. 135.- Los inventarios de videos de negocios de alquiler de los mismos, existentes a la fecha de
entrada en vigencia de la presente Ley, y que sean debidamente certificados por el Ministerio de Fomento,
Industria y Fomento, en el plazo de 60 das posteriores a la publicacin de la Ley, sern inventariados y
respetados para proteger estos negocios y darles oportunidad de renovar sus inventarios gradualmente.
ARTO. 136.- La presente Ley es de inters social y de orden pblico, y deroga los Artculos 729 al
867 del Cdigo Civil y cualquier otra disposicin que se oponga a lo establecido en la misma.
ARTO. 137.- La presente Ley entrar en vigencia a partir de su publicacin por cualquier medio de
comunicacin social escrito, sin perjuicio de su posterior publicacin en La Gaceta, Diario Oficial.
Dada en la ciudad de Managua, en la Sala de Sesiones de la Asamblea Nacional, a los seis das del mes de
Julio de mil novecientos noventa y nueve. IVAN ESCOBAR FORNOS, Presidente de la Asamblea Nacional.
VCTOR MANUEL TALAVERA HUETE, Secretario de la Asamblea Nacional.
Por tanto: Tngase como Ley de la Repblica. Publquese y Ejectese. Managua, veintisis de Agosto de
mil novecientos noventa y nueve. ARNOLDO ALEMN LACAYO, Presidente de la Repblica de Nicaragua.
Decreto No. 22-2000
PRESIDENCIA DE LA
REPBLICA DE NICARAGUA
El Presidente de la Repblica de Nicaragua.
En uso de sus facultades que le confiere la Constitucin Poltica.
HA DICTADO
El siguiente:
REGLAMENTO DE LA LEY DE DERECHOS DE AUTOR Y CONEXOS1
ARTO. 1.- Objeto. El presente Decreto tiene por objeto reglamentar las disposiciones de la Ley de
Derechos de Autor y Derechos Conexos. Ley No.312, publicada en Las Gacetas Nmero 166 y
167 del 31 de Agosto y 1 de Septiembre de 1999 respectivamente, la que en adelante se denominar la ley.
ARTO. 2.- Derechos de Autor. El goce y ejercicio de los derechos reconocidos en la Ley de Derechos de
Autor y Derechos Conexos no estn subordinados al cumplimiento de ninguna formalidad y, en
consecuencia, el registro y depsito del Derecho de Autor y Derechos Conexos es meramente facultativo y
declarativo, no constitutivo de derechos. Las obras no registradas, ni publicadas quedan protegidas desde
su creacin.
ARTO. 3.- Eficacia de la Inscripcin. Las inscripciones efectuadas en la oficina surtirn eficacia desde la
fecha de presentacin de la solicitud. Tal fecha deber constar en la inscripcin. Los datos consignados en
la Oficina se presumirn ciertos, mientras no se pruebe lo contrario.
ARTO. 4.- Enmiendas. El Jefe de la Oficina, de oficio o a solicitud de parte, podr enmendar los simples
errores mecanogrficos o numricos cometidos al efectuar la inscripcin.
ARTO. 5.- Excensin de Responsabilidad.2 El propietario del soporte material de una obra literaria y
artstica no ser responsable, en ningn caso, por el deterioro o destruccin de la obra o de su soporte
material causado por el simple transcurso del tiempo o por defecto de su uso habitual.
ARTO. 6.- Convenio. La preservacin, restauracin o conservacin de obras literarias y artsticas podr
realizarse mediante acuerdo entre el autor y el propietario del soporte material o del ejemplar nico, segn
el caso.
ARTO. 7.- Beneficios. Al autor corresponde el derecho de percibir beneficios econmicos provenientes de
la utilizacin de la obra por cualquier medio, forma o proceso, tal como lo establece el Arto.23 de la Ley.
Igualmente se le reconocen derechos morales los que son irrenunciables e inalienables.
ARTO. 8.- Integridad de la Obra. Finalizado el perodo de duracin del derecho de autor conforme a la Ley,
el Estado, a travs del Registro de la Propiedad Intelectual, y las dems instituciones pblicas encargadas
de la defensa del patrimonio cultural, asumirn la salvaguarda de la paternidad del creador y de la integridad
de su obra.
ARTO. 9.- Naturaleza Enunciativa. Las disposiciones establecidas en la Ley, en relacin a la proteccin de
la obra, en sus Artos.13, 14 y 15 son de carcter meramente enunciativas, as como las modalidades de
explotacin indicadas en la seccin segunda captulo IV, ttulo I de la misma.
ARTO. 10.- Interpretacin Restrictiva. Los lmites al derecho patrimonial a que se alude en la seccin II,
Captulo V de la Ley, por su excepcionalidad, son de interpretacin restrictiva.

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ARTO. 11.- Invulnerabilidad de los Derechos de Autor. De conformidad con lo establecido en la


Ley en el Ttulo II, Derechos Conexos, la proteccin reconocida a los artistas intrpretes o ejecutantes, a los
productores de fonogramas y a los organismos de radiodifusin, no podr vulnerar de modo alguno la
proteccin otorgada a los autores y dems titulares de derechos sobre las obras interpretadas o ejecutadas,
fijadas o emitidas, segn los casos.
En caso de conflicto entre titulares de derechos de autor y titulares de derechos conexos, se adoptar
siempre la solucin que ms favorezca al titular del derecho de autor.
ARTO. 12.- Cesin de Derechos Patrimoniales y Lmites. Salvo pacto en contrario, los efectos de la
cesin de derechos patrimoniales, conforme el Arto.46 de la Ley, se limitan a los modos de explotacin
previstos especficamente en el contrato y al plazo y mbito territorial pactado.
De no indicarse explcitamente y de modo concreto la modalidad de utilizacin objeto de la cesin, sta
quedar limitada a aquella que se deduzca necesariamente del propio contrato y sea indispensable para
cumplir la modalidad del mismo.
ARTO. 13.- Efectos de la Cesin. Los efectos de un contrato de cesin de derechos patrimoniales, por
aplicacin de los Artos.46 y 47 de la Ley, no alcanzan las modalidades de utilizacin inexistentes o
desconocidas en la poca de la transferencia, ni pueden comprometer al autor a no crear alguna obra en el
futuro.
ARTO. 14.- Participacin o Remuneracin. En los actos, convenios y contratos por los que se transmitan
derechos patrimoniales de autor se deber hacer constar en forma clara y precisa la participacin
proporcional que corresponder al autor o la remuneracin fija y determinada, segn el caso. Este derecho
es irrenunciable. La misma regla regir para todas las transmisiones de derechos posteriores celebradas
sobre la misma obra.
ARTO. 15.- Inscripcin de Cesin. Los actos, convenios y contratos por los cuales se transmitan derechos
patrimoniales, debern inscribirse en la Oficina Nacional de Derechos de Autor y Derechos Conexos.
ARTO. 16.- Contenido del Derecho Patrimonial. A los efectos del Arto.23 de la Ley, el derecho patrimonial
comprende especialmente, el de modificacin, comunicacin pblica, reproduccin y distribucin. Cada uno
de ellos, as como sus respectivas modalidades, son independientes entre s.
ARTO. 17.- Exclusividad. Conforme los Artos.22 y 23 de la Ley, el autor tiene el derecho exclusivo de
realizar o autorizar las traducciones, as como las adaptaciones, arreglos y otras transformaciones de su
obra.
ARTO. 18.- Actos de Comunicacin Pblica. De conformidad al Arto.23 de la Ley, son actos de
comunicacin pblica, especialmente los siguientes:
1. Las representaciones escnicas, recitaciones, disertaciones y ejecuciones pblicas de las obras
dramticas, dramticos-musicales, literarias y artsticas de cualquier forma o procedimiento.
2. La proyeccin o exhibicin pblica de las obras audiovisuales: la emisin de una obra por radiodifusin o
por cualquier medio que sirva para la difusin inalmbrica de signos, sonidos o imgenes.
3. La transmisin de cualquier obra al pblico por hilo, cable, fibra ptica u otro procedimiento anlogo.
4. La retransmisin por cualquiera de los medios citados en los numerales anteriores y por una entidad
emisora distinta de la de origen de la obra radiodifundida o televisada.
5. La captacin, en lugar accesible al pblico, mediante cualquier procedimiento idneo, de la obra
radiodifundida por radio o televisin.
6. La presentacin y exposicin pblicas de obras de arte o de sus reproducciones.
7. El acceso pblico a bases de datos informticos por medio de telecomunicacin, cuando stas se
incorporan o constituyen obras protegidas.
8. La difusin, por cualquier procedimiento conocido o por conocerse, de los signos, las palabras, los
sonidos o las imgenes.
ARTO. 19.- Reproduccin. En base a lo establecido en el Arto.23, numeral 1) de la Ley, la reproduccin
comprende todo acto dirigido a la fijacin material de la obra por cualquier forma o procedimiento o la
obtencin de copias de toda o parte de ella, por cualquier medio impreso, fonogrfico, grfico, plstico,
electrnico u otro similar.
ARTO. 20.- Divulgacin. De conformidad con el Arto.23, numerales 3) y 4) de la Ley, tambin se considera
como divulgacin de obras derivadas, en cualquiera de sus modalidades, la traduccin, adaptacin,
parfrasis, arreglos y transformaciones.
ARTO. 21.- Distribucin. La distribucin comprende el derecho del autor de autorizar o no la puesta a
disposicin del pblico de los ejemplares de su obra, por medio de la venta u otra forma de transmisin de la
propiedad, alquiler o cualquier modalidad de uso a ttulo oneroso.
ARTO. 22.- Arrendamiento. En cuanto al derecho de alquiler, los autores de programas informticos, obras
cinematogrficas y obras incorporadas en fonogramas gozarn del derecho exclusivo de autorizar el alquiler

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comercial al pblico del original o de los ejemplares de sus obras.


ARTO. 23.- Edicin Agotada. Para dar cumplimiento al Arto.60, numeral 4) de la Ley, se presumir que el
editor carece de ejemplares de una obra para atender la demanda del pblico, cuando durante un lapso de
seis meses no haya puesto a disposicin de las libreras tales ejemplares.
ARTO. 24.- Traducciones. Cuando la traduccin se haga a su vez sobre otra, el traductor deber
mencionar el nombre del autor y el idioma de la obra original, as como el nombre del primer traductor y el
idioma en que se base.
ARTO. 25.- Descuento. Conforme el Arto.64 de la Ley, el autor podr adquirir la edicin con un descuento
del 50% sobre el precio del saldo.
ARTO. 26.- Otras Invulnerabilidades. Las interpretaciones y ejecuciones, fonogramas, videogramas, libros
y emisiones, estn protegidas en los trminos previstos por la Ley, independientemente de que se
incorporen o no obras literarias o artsticas.
ARTO. 27.- Derechos Agotados. El agotamiento del derecho a que se refieren los Artos.86 y 87
de la Ley, se circunscribir nicamente a las modalidades de explotacin expresamente autorizadas por el
artista o ejecutante.
ARTO. 28.- Participacin. Corresponde a los artistas intrpretes o ejecutantes una participacin en las
cantidades que se generen por la ejecucin pblica de sus interpretaciones y ejecuciones fijadas en
fonogramas. Lo anterior se har constar en los contratos correspondientes.
ARTO. 29.- Sociedades. Los autores y los titulares de derechos conexos y sus causahabientes podrn
formar parte en una o varias sociedades de gestin, de acuerdo con la diversidad de la titularidad de los
derechos patrimoniales que ostentan. Las sociedades no podrn restringir la libre contratacin de sus
socios.
ARTO. 30.- Registro de la Sociedad. Para efectos de registro, deber precisarse con claridad su objeto o
fines, de acuerdo a lo siguiente:
a) por rama o categora de creacin de obras;
b) por categora de titulares de derechos conexos;
c) por modalidad de explotacin, cuando concurran en su titularidad varias categoras de creacin de obras
o de titulares de derechos conexos, y siempre que la naturaleza de los derechos encomendados a su
gestin as lo justifique.
ARTO. 31.- Plazo del Registro. Presentada la solicitud, el Registro contar con cuarenta y cinco das para
analizar la documentacin exhibida y verificar que sea conforme a las disposiciones de la
Ley y de este Reglamento.
Si en el estudio de los estatutos y dems documentos acompaados se advierte la omisin de requisitos
subsanables, el Registro prevendr por escrito al solicitante para que en el plazo de 30 das subsane las
omisiones.
ARTO. 32.- Distribucin y Deduccin. Atendiendo a lo establecido en los Artos.121 y 122 de la
Ley, se distribuirn las remuneraciones recaudadas con base a sus normas de reparto, con la sola
deduccin del porcentaje necesario para cubrir los gastos administrativos, hasta por el mximo permitido en
los estatutos, que no podr ser superior al treinta por ciento (30%) de lo recaudado anualmente, y de una
erogacin adicional destinada exclusivamente a actividades o servicios de carcter asistencial en beneficio
de sus socios, que en ningn caso debe ser superior al diez por ciento (10%).
ARTO. 33.- Libros del Registro. El registro se llevar en libros, para cuyo efecto habr en la Oficina
Nacional de Derechos de Autor y Derechos Conexos los siguientes:
1) Control de las sociedades de gestin.
2) Obras literarias.
3) Obras artsticas y musicales.
4) Obras audiovisuales.
5) Programas de cmputo.
6) Fonogramas.
7) Interpretaciones o ejecuciones artsticas.
8) Contratos y dems actos conexos.
ARTO. 34.- Formatos y Calidad de las Solicitudes. Para efectos de inscripcin de obras, producciones
artsticas, contratos y actos, se har uso de los formatos de solicitud establecidos por el Registro, en donde
sern adquiridos. Las solicitudes no contendrn tachaduras o enmendaduras, cada solicitud corresponder
a un slo asunto.
ARTO. 35.- Caducidad. El Registro decretar de oficio la caducidad de los trmites y solicitudes en las que
el interesado no haya realizado gestin o trmite alguno, en un lapso de tres meses.
ARTO. 36.- Depsito Legal. Para dar cumplimiento a lo establecido en el Arto.130 de la Ley, se debern

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depositar dos (2) ejemplares o reproducciones de las obras, productos o producciones protegidos, los
cuales constituirn el sustento probatorio del registro que de ellos se efecte.
En caso de obras inditas y programas de cmputo, el depsito ser de un solo ejemplar, el cual se
conservar en el registro.3
ARTO. 37.- Publicidad. Las inscripciones realizadas en el registro son de carcter pblico, y en
consecuencia pueden ser consultadas.
Tratndose de obras inditas y de programas de cmputo solo se podrn realizar por sus respectivos
autores, por los titulares o derechohabientes que acrediten tal condicin.
ARTO. 38.- Formularios. Para efectuar la inscripcin en el registro el interesado deber presentar la
solicitud pertinente mediante los formularios elaborados por la Oficina, en los cuales se consignar la
siguiente informacin:
1) El nombre, nacionalidad, domicilio, cdula de identidad comprobante de haberla solicitado, as como la
fecha de fallecimiento del autor o del titular de los derechos. Tratndose de obras seudnimas o annimas,
deber indicarse el nombre del divulgador, conforme el Arto.7 de la
Ley, hasta que se revele su identidad.
2) El ttulo de la obra en su idioma original y de los anteriores si los hubiese tenido y cuando corresponda,
de su traduccin al espaol.
3) Indicar si la obra es indita o ha sido publicada, si es originaria o derivada, si es individual, en
colaboracin o colectiva, as como cualquier otra informacin que facilite su identificacin.
4) El pas de origen de la obra, si se trata de una obra extranjera.
5) Ao de creacin o realizacin y de ser el caso, de su primera publicacin.
6) Nombre, nacionalidad, domicilio, cdula de identidad comprobante de haberla solicitado, y de ser el
caso razn o denominacin social del solicitante, si ste acta en nombre del titular de los derechos o en
virtud de un contrato de cesin, as como la prueba de la representacin o de la transferencia de derechos,
segn corresponda.
7) Cuando se trate de un titular de derechos patrimoniales diferente del autor deber mencionarse
su nombre, razn o denominacin social, segn el caso, acompaado del documento mediante
el cual adquiri tales derechos.
8) Lugar para notificaciones.
9) Peticin del solicitante redactada en trminos claros y precisos.
10) Acompaar el comprobante de pago de derechos.
ARTO. 39.- Informacin Adicional. En el caso que la solicitud de inscripcin sea relativa a una obra
literaria, adems de la informacin general solicitada en el artculo anterior, se requiere lo siguiente:
1) Nombre, razn o denominacin social del editor y del impresor, as como su direccin.
2) Nmero de edicin y tiraje.
3) Tamao, nmero de pginas, edicin rstica o de lujo y dems caractersticas que faciliten su
identificacin.
ARTO. 40.- Obra Musical. Si se tratase de una obra musical, con letra o sin ella, deber mencionarse
tambin, adems de lo sealado en el Arto.38 del presente Decreto, el gnero y ritmo, si ha sido grabada
con fines de distribucin comercial, los datos relativos al ao y al productor fonogrfico de, por lo menos una
de esas fijaciones sonoras.
Si el propsito del solicitante es la inscripcin de la letra por s sola sin aportar la partitura, se tramitar la
solicitud de registro en el formulario de inscripcin de obras literarias.
ARTO. 41.- Obra Audiovisual y Radiofnica. En el caso de obras audiovisuales y radiofnicas, deber
tambin indicarse, adems de los datos requeridos en el Arto.38 del presente Reglamento, lo siguiente:
1) El nombre y dems datos de los coautores, de acuerdo con el Arto.9 de la Ley, o de aquellos que se
indiquen en el contrato de produccin de la obra.
2) El nombre, razn o denominacin social y dems datos relativos al productor.
3) El nombre de los artistas principales y otros elementos que configuren la ficha tcnica.
4) El pas de origen si se trata de obra extranjera, ao de la realizacin, gnero, clasificacin, metraje,
duracin y, en su caso, de la primera publicacin.
5) Una breve descripcin del argumento.
ARTO. 42.- Artes Plsticas. Si se trata de obras de artes plsticas, tales como cuadros, esculturas,
pinturas, dibujos grabados, obras fotogrficas y las producciones por procedimiento anlogo a la fotografa,
adems de lo establecido en el Arto.38 del presente Decreto los datos descriptivos que faciliten su
identificacin, de tal manera que pueda diferenciarse de obras de su mismo gnero, y de encontrarse
exhibida permanentemente, publicada o edificada, segn corresponda, el lugar de su ubicacin o los datos
atinentes a la publicacin.

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ARTO. 43.- Otras Obras. Para la inscripcin de obras de arquitectura, ingeniera, mapas, croquis y obras
plsticas relativas a la geografa, ingeniera, topografa, arquitectura o a las ciencias en general, deber
mencionarse, adems de la informacin requerida en el Arto.38 de este
Reglamento, la clase de obra de que se trate y una descripcin de las caractersticas identificativas de la
misma.
ARTO. 44.- Obras Dramticas y Similares. Para la inscripcin de las obras dramticas,
dramtico-musicales, coreogrficos, u otras de similar naturaleza, adems de la informacin solicitada en el
Arto.38 de este Decreto, la clase de obra de que se trata; su duracin, una breve referencia del argumento,
de la msica o de los movimientos, segn el caso, y de estar fijada en un soporte material con miras a su
distribucin con fines comerciales, los datos relativos a la fijacin y su ficha tcnica.
ARTO. 45.- Programas de Cmputos. En la inscripcin de un programa de cmputo se indicar, adems
de lo sealado en el Arto.38 del presente Reglamento, lo siguiente:
1) El nombre, razn o denominacin social y dems datos que identifiquen al productor.
2) La identificacin de los autores, a menos que se trate de una obra annima o colectiva.
3) Ao de la creacin o realizacin del programa, y en su caso, de la primera publicacin y de las sucesivas
versiones autorizadas por el titular, con las indicaciones que permitan identificarlas.
4) Una breve descripcin de las herramientas tcnicas utilizadas para su creacin, de las funciones y tareas
del programa, el tipo de equipos donde puede operar y cualquier caracterstica que permita diferenciarlo de
otro del mismo gnero.
ARTO. 46.- Interpretaciones o Ejecuciones. En la inscripcin de las interpretaciones o ejecuciones
artsticas, se indicar:
1) El nombre y dems datos que identifiquen a los intrpretes o ejecutantes, o de tratarse de orquestas,
grupos musicales o sociales, el nombre de la agrupacin y la identificacin del director.
2) Las obras interpretadas o ejecutadas y el nombre de sus respectivos autores.
3) Ao de realizacin de la interpretacin o ejecucin, y si ha sido fijada en un soporte sonoro o audiovisual,
ao y dems datos de la fijacin o primera publicacin, segn corresponda.
ARTO. 47.- Producciones Fonogrficas. Para la inscripcin de producciones fonogrficas se exigirn las
indicaciones siguientes:
1) Ttulo del fonograma en su idioma original y si hubiere, de su traduccin al espaol.
2) Nombre, razn o denominacin social, y dems datos que identifiquen al producto fonogrfico.
3) Ao de fijacin y, cuando corresponda, de su primera publicacin.
4) Ttulo de las obras fijadas en el fonograma y de sus respectivos autores.
5) Nombre de los principales artistas intrpretes o ejecutantes.
6) Indicacin si el fonograma es indito o publicado.
7) Nombre y dems datos de identificacin del solicitante, y cuando no lo sea el productor, la acreditacin de
su representacin.
ARTO. 48.- Emisiones de Radiodifusin. Cuando se trate de emisiones de radiodifusin, se indicarn:
1) Los datos completos de identificacin del organismo de radiodifusin.
2) Obras, programas o producciones en la emisin.
3) Lugar y fecha de la transmisin, y de estar fijada en un soporte sonoro o audiovisual con fines de
distribucin comercial, ao de la primera publicacin y los elementos que conforman su ficha tcnica.
ARTO. 49.- Registro de Transferencias. Para el registro de actos y contratos que transfieran total o
parcialmente los derechos reconocidos en la Ley, que constituyan sobre ellos derechos de goce, o en los
actos de particin o de sociedades relativas a aquellos derechos, se indicar, de acuerdo con la naturaleza
y caractersticas del contrato o acto que se inscribe, lo siguiente:
1) Partes intervinientes.
2) Naturaleza del acto o contrato.
3) Objeto.
4) Derechos o modalidades de explotacin que conforman la transferencia, constitucin de derechos de
goce o la particin, segn el caso.
5) Indicacin de si el contrato es oneroso o gratuito.
6) Determinacin de la cuanta.
7) Plazo y duracin del contrato.
8) Lugar y fecha de la firma.
9) Nombre y dems datos de identificacin del solicitante de la inscripcin. Cuando el contrato haya sido
reconocido, autenticado ante notario.
10) Cualquier otra informacin que el solicitante considere relevante mencionar.
11) Si el acto o contrato se otorga en idioma extranjero, deber acompaarse su correspondiente traduccin

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legalizada.
ARTO. 50.- Inscripcin de Convenios. Para la inscripcin de los convenios o contratos que celebren las
sociedades con sus similares extranjeras, se acreditar una copia autntica del respectivo documento. Si el
contrato o convenio ha sido suscrito en el extranjero o idioma distinto del espaol, deber acompaarse una
traduccin legalizada del mismo.
ARTO. 51.- Otras Inscripciones. Para la inscripcin de decisiones judiciales, arbitrales o administrativas
que impliquen declaracin, constitucin, aclaracin, adjudicacin, modificacin, limitacin, gravamen,
transmisin de derechos, medidas cautelares o cualquier otra disposicin o decisin que afecte una
declaracin o inscripcin ante el registro, deber acompaarse el documento debidamente certificado,
legalizado o traducido, segn corresponda, indicando la informacin siguiente:
1) Nombre y cargo de la autoridad que emiti la decisin.
2) Parte o partes intervinientes.
3) Clase de decisin.
4) Objeto y efectos del acto.
5) Lugar y fecha del pronunciamiento.
6) Nombre y dems datos que permitan la identificacin del solicitante de la inscripcin.
7) Cualquier otra informacin que el solicitante considere oportuna.
ARTO. 52.- Confidencialidad de los Programas de Cmputos. En el depsito de los programas de
cmputo, el registro mantendr la confidencialidad de los mismos, sin embargo podr requerir a los autores
o titulares la informacin necesaria que permita el acceso a la secuencia de instrucciones del programa de
informtica contenida en el soporte magntico, en los casos de arbitraje o por mandato judicial.
ARTO. 53.- Confiabilidad y Garanta de la Inscripcin. Efectuada la inscripcin, se dejar constancia de
ella por orden numrico y cronolgico en cuerpos o soportes de informacin de cualquier naturaleza,
apropiados para recoger de modo indubitado y con adecuada garanta de seguridad jurdica, seguridad de
conservacin y facilidad de acceso y comprensin, todos los datos que deban constar en el Registro.
ARTO. 54.- Simbologa. El autor, titular o cesionario de un derecho de explotacin sobre una obra o
produccin protegida por la Ley, podr anteponer a su nombre el smbolo con precisin del lugar y ao de
la divulgacin de aquellas.
Asimismo, en las copias de los fonogramas o en sus envolturas se podr anteponer al nombre del productor
o de su cesionario, el smbolo (P), indicando el ao de la publicacin.
Los smbolos y referencias mencionadas debern hacerse constar en modo y colocacin tales que muestren
claramente que los derechos de explotacin estn reservados.
ARTO. 55.- Derecho por Inscripcin y Servicios. La inscripcin y servicios estarn sujetos a los
siguientes derechos:
1.- Servicios de informacin $CA 10.00
2.- Registros de obras literarias $CA 40.00
3.- Registro de fonogramas $CA 70.00
4.- Registro de programas de cmputo $CA100.00
5.- Registro de contrato y actos modificativos $CA 20.00
6.- Formato de solicitud $CA 2.00
7.- Registro de obra audiovisual o radiofnica $CA 70.00
8.- Registro de Fotografas $CA 20.00
9.- Otras obras artsticas o cientficas $CA 20.00
El monto determinado en Pesos Centroamericanos, se cancelar en moneda nacional aplicando como
factor la tasa de cambio que el Banco Central de Nicaragua fije a la fecha de la cancelacin, debiendo
enterarse a travs de boletas fiscales que ingresarn a la caja nica del Ministerio de Hacienda y Crdito
Pblico.
Dichos montos sern reintegrados mensualmente al Registro de la Propiedad Intelectual para utilizarse en la
infraestructura, mobiliarios, equipos, tiles de oficina, capacitacin y divulgacin.
ARTO. 56.- Manual de Procedimientos. El Ministerio de Fomento, Industria y Comercio, a travs de la
Oficina Nacional de Derechos de Autor y Derechos Conexos elaborar el manual de procedimientos
respectivos en un plazo no mayor de ciento ochenta das a partir de la vigencia del presente Decreto.
ARTO. 57.- Vigencia. El presente Reglamento entrar en vigencia a partir de su publicacin en LA
GACETA, Diario Oficial.
Dado en la ciudad de Managua, Casa Presidencial, el tres de Marzo del ao dos mil.- Arnoldo Alemn
Lacayo, Presidente de la Repblica de Nicaragua.- Norman Caldera Cardenal, Ministro de Fomento,
Industria y Comercio.

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ASAMBLEA NACIONAL DE
LA REPBLICA DE NICARAGUA
LEY No. 322
EL PRESIDENTE DE LA REPUBLICA DE NICARAGUA
Hace saber al pueblo nicaragense que:
LA ASAMBLEA NACIONAL DE
LA REPBLICA DE NICARAGUA
En uso de sus facultades;
HA DICTADO
La siguiente:
LEY DE PROTECCIN DE SEALES SATELITALES
PORTADORAS DE PROGRAMAS1
CAPITULO I
DISPOSICIONES GENERALES
ARTCULO 1.- Objeto de la Ley.
La presente Ley tiene por objeto la proteccin de los entes u organismos de origen que emitan seales
almbricas o inalmbricas portadoras de programas, incluidas las transmisiones dirigidas hacia un satlite o
que pasen a travs de l, con el fin de asegurar los recursos adecuados para prevenir su utilizacin no
autorizada.
ARTCULO 2.- Ambito de aplicacin de la Ley.
La presente Ley protege a todos los entes u organismos de emisin de seales portadoras de programas,
con independencia de la nacionalidad, pas de origen o domicilio.
ARTCULO 3.- Definiciones.
A los efectos de la presente Ley se entender por:
Emisin: Produccin de seales portadoras de programas para su recepcin por el pblico, mediante
cualquier medio o procedimiento conocido o por conocerse, ya sea en forma inalmbrica o a travs de hilo,
cable, fibra ptica u otro procedimiento similar.
Seal: Todo vector apto para transportar programas por medio de transmisin almbrica o inalmbrica.
Seal emitida: Toda aquella portadora de un programa, transmitida por medios inalmbricos o a travs del
cable, la fibra ptica u otro procedimiento similar, conocido o por conocerse.
Seal derivada: La obtenida por la modificacin de las caractersticas tcnicas de la seal originariamente
emitida, haya habido o no una fijacin intermedia o ms.
Programa: Conjunto de sonidos, de imgenes o de imgenes y sonidos, fijados o no, incorporados a una
seal con miras a su transmisin, retransmisin o distribucin.
Ente Emisor o Ente de Origen: Persona natural o jurdica que originariamente decide que programas
portarn las seales emitidas.
Satlite: Dispositivo situado en el espacio terrestre y apto para trasmitir seales o retransmitir seales
portadoras de programas.
Transmisin: Comunicacin a distancia de una seal portadora de programas, sea por medio de
radiodifusin o a travs de cable, la fibra ptica u otro procedimiento similar.
Retransmisin: Reemisin de una seal portadora de programas recibida de otra fuente, efectuada por
difusin inalmbrica de signos, sonidos o imgenes, o mediante hilo, cable, fibra ptica u otro procedimiento
similar, conocido o por conocerse.
Distribucin: Operacin con la que un distribuidor transmite o retransmite seales al pblico en general o a
cualquier parte de l.
Distribuidor: Persona natural o jurdica que decide que se efecte la transmisin o retransmisin de
seales derivadas al pblico en general o a cualquier parte de l.
Distribucin por Cable y/o Inalmbrica: Operacin por la cual las seales portadoras de programas son
retransmitidas a distancia por medio almbrico o inalmbrico con la finalidad de su recepcin por el pblico.
Empresa u Organismo de Distribucin por Cable y/o Inalmbrica: Persona natural o jurdica que realiza
una operacin de distribucin, mediante la retransmisin a distancia de una seal emitida por otro a travs
de los medios almbrico o inalmbricos, dispositivo conductor, u otro procedimiento similar, con la finalidad
de su recepcin en el pblico.
Cesin: Contrato por el cual se transfieren total o parcialmente los derechos reconocidos por la presente
Ley.
Licencia: Autorizacin o permiso que concede el titular del derecho al usuario de la seal, para utilizarla en
una forma determinada y de conformidad con las condiciones convenidas en el contrato. A diferencia de la
cesin, la licencia no transmite la titularidad de los derechos.

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Comunicacin Pblica: Acto por el cual una pluralidad de personas pueden tener acceso a una seal
portadora de un programa transmitido o retransmitido por medios almbricos o inalmbricos, incluyendo la
puesta a disposicin de la seal de manera tal que el pblico pueda acceder a ella desde el lugar y en el
momento que cada uno de los miembros del pblico elija.
mbito Domstico: Marco de las reuniones familiares, realizadas en la casa de habitacin que sirve como
sede natural de una persona fsica.
Uso Personal: Fijacin de una emisin en un solo ejemplar, exclusivamente para el propio uso de un
individuo.
Usos Honrados: Aquellos que no interfieren con la explotacin normal de una seal portadora de
programas, ni causan un perjuicio injustificado a los legtimos intereses de su titular.
Fijacin: Registro de la obra en un soporte fsico es decir, en un medio material perceptible de los sentidos
(grabacin mecnica, cinematografa, magntica, microfilmado etc.)
Registro: Registro de la Propiedad Intelectual del Ministerio de Fomento, Industria y Comercio.
CAPITULO II
TITULARIDAD
ARTCULO 4.- Atribucin de la Titularidad.
El ente u organismo emisor o de origen es el titular de los derechos sobre la seal emitida por cualquier
medio o procedimiento, tal titularidad es independiente y compatible con la reconocida a los titulares de
derechos sobre los programas contenidos en la seal.
ARTCULO 5.- Adquisicin y Transferencia de la Titularidad.
La titularidad de los derechos reconocidos en esta Ley se adquiere con el hecho de la emisin, con
independencia de cualquier formalidad, y sin perjuicio de las obligaciones que corresponden al ente u
organismo emisor en relacin con los titulares de los programas transmitidos a travs de la seal.
Dicha titularidad puede ser cedida o transferida, por acto entre vivos o por causa de muerte, a ttulo gratuito
u oneroso.
ARTCULO 6.- Efectos de la Cesin.
Toda cesin de los derechos reconocidos en esta Ley debe de contar por escrito y, salvo pacto expreso en
contrario, se presume realizada a ttulo oneroso y se limita a los modos de explotacin previstos en el
contrato y el mbito territorial convenidos.
El derechohabiente del titular disfrutar del derecho cedido durante la vigencia del contrato y podr derivar
beneficios del mismo, as como disponer de l en los trminos convenidos en la cesin. Los derechos
cedidos se revierten al cedente al extinguirse el derecho del cesionario.
ARTCULO 7.- Rgimen de Licencias.
El titular del derecho puede igualmente conceder a terceros licencias o autorizaciones no exclusivas e
intransferibles de explotacin, en relacin con el uso de las seales portadoras de programas.
Las licencias se regirn por lo dispuesto en el contrato respectivo y, a falta de estipulacin expresa en
contrario, se aplicarn a ellas, en cuanto sean pertinentes, las disposiciones de esta Ley relativas a la
cesin.
CAPITULO III
DERECHOS CONFERIDOS
ARTCULO 8.- Contenido.
El derecho de ente u organismo de origen de una seal portadora de programas, o su derechohabiente,
comprende con exclusividad el de realizar, autorizar o prohibir:
1. Retransmitir y distribuir sus emisiones, en forma directa o diferida, por cualquier medio o procedimiento.
2. Fijar sus emisiones en cualquier clase de soporte material.
3. Reproducir la fijacin de sus emisiones.
Los organismos de emisin tienen igualmente el derecho a obtener una remuneracin equitativa por la
comunicacin pblica de sus emisiones, cuando se efecten en lugares a los que el pblico acceda
mediante el pago de un derecho de admisin o entrada.
ARTCULO 9.- Derecho a las medidas tecnolgicas de proteccin.
Los titulares de derechos sobre las seales portadoras de programas tienen adems la facultad de
incorporar o de hacer instalar mecanismos, sistemas o dispositivos tcnicos dirigidos a controlar o impedir
utilizaciones no autorizadas de seales que vulneren cualesquiera de los derechos establecidos en los
Artculos precedentes.
En consecuencia es ilcita la importacin, fabricacin, venta, arrendamiento, oferta de servicios,
mantenimiento o puesta en circulacin de cualquier forma, de aparatos o dispositivos destinados e descifrar
seales codificadas o a burlar cualesquiera de los sistemas tcnicos de autotutela implementados por el
titular para la proteccin de sus derechos.

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CAPITULO IV
LIMITES
ARTCULO 10.- Principio General.
Las limitaciones establecidas para los derechos de los entes u organismos de emisin de seales
portadoras de programas, son de interpretacin restrictiva y no podrn aplicarse a casos contrarios a los
usos honrados.
ARTCULO 11.- Lmites Especficos a los Derechos de Retransmisin y Distribucin.
La retransmisin o la distribucin sin fines de lucro de una seal en el territorio nacional, realizada por un
retransmisor o distribuidor a quien no est destinada aquella, no afectar los derechos reconocidos por esta
Ley al organismo o ente emisor, siempre que dicha seal sea portadora de:
1. Breves fragmentos del programa incorporado a la seal emitida que contenga informaciones sobre
hechos de actualidad, pero slo en la medida que justifique el propsito informativo que se trate de llenar.
2. Breves fragmentos, en forma de citas, del programa contenido en la seal emitida, a condicin de que
esas citas se ajusten al principio de los usos honrados y estn justificadas por su propsito informativo.
3. Programas incorporados a la seal emitida, siempre que la distribucin se efecte exclusivamente para
una institucin educativa o de investigacin cientfica, y con exclusivos fines de enseanza o investigacin.
ARTCULO 12.- Lmites Especficos a los Derechos de Fijacin y Reproduccin.
Es lcita, en relacin con una emisin portadora de programa, sin el consentimiento del titular del respectivo
derecho, cuando la fijacin se realiza para su uso personal o la reproduccin que se efecta, se hace
nicamente para actuaciones judiciales o administrativas.
ARTCULO 13.- Recepcin lcita de Seales.
Es lcita la recepcin que se haga de una seal no codificada, siempre que se realice dentro del mbito
domstico y sin fines lucrativos, sin perjuicio de la responsabilidad que corresponda a quien realice la
transmisin o distribucin de la seal portadora de un programa, sin la autorizacin correspondiente de los
respectivos titulares de derechos.
ARTCULO 14.- Plazo de proteccin.
La duracin de la proteccin reconocida por esta Ley a los organismos o entes emisores es de cincuenta
(50) aos, contados a partir del primero de enero del ao siguiente al de la emisin.
CAPITULO V
REGISTRO
ARTCULO 15.- Inscripcin.
El Registro de la Propiedad Intelectual del Ministerio de Fomento, Industria y Comercio, quien en adelante
se denominar el Registro, llevar las inscripciones y depsitos a que se refiere el presente Captulo, las
que se publicarn en La Gaceta, Diario Oficial a costa del interesado.
ARTCULO 16.- Naturaleza del Registro.
El Registro es de carcter declarativo, referencial y de publicidad, en consecuencia, el derecho reconocido
por la presente ley a los entes u organismos de origen, nace por el solo hecho de la emisin, sin necesidad
del cumplimiento de ninguna formalidad.
ARTCULO 17.- Sujetos del Registro.
Las personas naturales o jurdicas comprendidas en el Artculo 2 de esta Ley que, en o desde el territorio
nacional realicen operaciones de transmisin o distribucin por cualquier medio o procedimiento, de seales
portadoras de programas se inscribirn en el Registro, pudiendo comparecer por s o mediante apoderado.
ARTCULO 18.- Solicitud.
La solicitud se presentar al Registro e incluir lo siguiente:
1. Nombre y direccin del ente emisor o de su apoderado.
2. Descripcin tcnica de sus emisiones, definicin del satlite.
3. Depsito establecido en el Artculo 23 de esta Ley, en su caso.
4. Comprobante del pago de la tasa de solicitud.
5. Lugar para or notificaciones.
6. Firma del solicitante.
Los elementos bsicos de las solicitudes sern publicados por medio de La Gaceta, Diario Oficial.
ARTCULO 19.- Recepcin y Trmite de la Solicitud.
El Registro recibir y tramitar las solicitudes, para tal efecto requerir se le entreguen los documentos e
informacin complementarios, para verificar si se cumplen con los requisitos legales. Estos documentos
complementarios sern descritos en el Reglamento a la presente Ley.
Si el examen revela que la solicitud cumple con los requisitos legales, ser aprobada; en caso contrario ser
rechazada.
ARTCULO 20.- Fecha de Presentacin.

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A cada solicitud introducida al Registro, se le asignar una fecha de presentacin.


ARTCULO 21.- Cooperacin en Materia de Examen.
A fin de que se efecte el examen de fondo de la solicitud, el Ministerio de Fomento, Industria y Comercio
podr realizar acuerdos con el ente regulador de las frecuencias en la Repblica de Nicaragua, o con
cualquier de las autoridades competentes de los pases miembros de la Convencin de Bruselas o con
Institutos o Universidades tcnicas nacionales o extranjeras.
ARTCULO 22.- Rechazo de la Solicitud.
La solicitud quedar sin efecto, por incumplimiento del solicitante con los requerimientos que se le hubiesen
formulado en un plazo de tres meses, los que se contarn a partir de su notificacin.
ARTCULO 23.- Depsito.
Cuando se trate de operaciones de retransmisin o distribucin por cualquier medio de seales emitidas por
un ente, un organismo de origen, las personas indicadas en el Artculo 17 de la presente Ley, depositarn
en la mencionada Oficina copia de las cesiones o licencias otorgadas por dichos organismos para realizar
dichas retransmisiones o distribuciones en el territorio de la Repblica.
ARTCULO 24.- Informacin sobre Suscriptores y Tarifas.
Las estaciones transmisoras, retransmisoras o distribuidoras de seales portadoras de programas, mediante
el sistema de televisin por suscripcin, deben igualmente informar al Registro, por perodos anuales,
acerca del nmero de sus suscriptores y de las tarifas para la prestacin de sus servicios a los usuarios. De
esta informacin el Registro enviar una copia al Ente Regulador de las Telecomunicaciones (TELCOR).
ARTCULO 25.- Omisin del Registro.
La omisin de la inscripcin, depsito o informacin a que se refieren las disposiciones de este
Captulo, no impide el goce y el ejercicio de los derechos reconocidos por la presente Ley.
Sin embargo, se presume ilcita, salvo prueba en contrario, la actividad de retransmitir o distribuir seales
portadoras de programas en o desde el territorio nacional, cuando las mismas pertenezcan a un organismo
de emisin distinto de quien realiza la retransmisin o distribucin, si el retransmisor o distribuidor no ha
efectuado la inscripcin y el depsito contemplado en el presente Captulo.
ARTCULO 26.- Registro de otros Actos y Documentos.
Pueden igualmente registrarse todos los convenios, contratos o declaraciones por los cuales se confieran,
modifiquen, transmitan, graven o extingan todos o cualesquiera de los derechos reconocidos por la presente
Ley, los que se presumirn ciertos, salvo prueba en contrario.
CAPITULO VI
TASAS
ARTCULO 27. Montos.
Los interesados debern cancelar al Registro, por los conceptos indicados las tasas siguientes:
1. Solicitud de inscripcin conforme el Artculo 18 de la presente Ley. $100.00
2. Solicitud de modificaciones, cambios, correcciones, $ 70.00 depsitos de cesiones y licencias.
3. Registro de otros actos o documentos de acuerdo al Artculo 26 de esta Ley. $ 70.00
4. Tasas anuales. $ 70.00
5. Expedicin de duplicados. $ 30.00
6. Servicios de informacin. $ 30.00
El monto determinado en dlares americanos se cancelar en moneda nacional de curso legal, aplicando
como factor la tasa de cambio que el Banco Central de Nicaragua fije a la fecha de la cancelacin, debiendo
enterarse a travs de boletas fiscales e ingresar a la Caja nica del Ministerio de Hacienda y Crdito
Pblico.
El monto a pagar por el examen de fondo de la solicitud ser fijado por el organismo que realice el examen.
CAPITULO VII
ACCIONES CIVILES
ARTCULO 28.- Acciones Principales.
Sin perjuicio de las sanciones penales que correspondan, de las acciones que procedan en el mbito
administrativo y de las previstas en la legislacin procesal ordinaria, el titular de derechos sobre una seal
portadora de programas, sus derechohabientes o representantes, pueden pedir al juez que ordene:
1. Cesar la actividad ilcita.
2. Prohibir su reanudacin.
3. Pagar una indemnizacin por los daos y perjuicios causados por la violacin del derecho.
4. Retirar del comercio los ejemplares ilcitos y su entrega al titular de los derechos vulnerados a solicitud de
ste, o su destruccin.
5. Inutilizar o desactivar los productos resultantes del acto ilcito, los equipos o sistemas empleados para
cometerlo y los materiales utilizados para la infraccin, cuando los mismos no sean susceptibles de usarse

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para fines legtimos y de ser necesario, su destruccin.


6. Pagar por parte del infractor las costas procesales.
7. Publicar la sentencia en uno o varios diarios que indicar el Juez, sin perjuicio de su publicacin en La
Gaceta, Diario Oficial, todo a costa del infractor.
ARTCULO 29.- Legitimacin Adicional del Distribuidor Legtimo.
Las acciones previstas en el Artculo anterior podrn ser intentadas tambin por el distribuidor legtimo de la
seal, sea en virtud de una cesin de derecho emanada del organismo de origen o su derechohabiente, o
bien por gozar de una licencia de uso, en este ltimo caso si la autorizacin otorgada por el titular
licenciante en el documento respectivo, faculta al licenciatario para ello.
ARTCULO 30.- Solicitud de Medidas Precautorias.
Quien inicie o vaya a iniciar una accin civil por infraccin de cualquiera de los derechos reconocidos en
esta Ley, puede solicitar de la autoridad judicial competente la adopcin de medidas precautorias
inmediatas con el objeto de impedir la comisin de la infraccin, evitar sus consecuencias, obtener o
conservar las pruebas pertinentes o aseguar la efectividad de la accin propuesta.
ARTCULO 31.- Medidas Precautorias Especficas.
Sin perjuicio de las medidas cautelares previstas en la legislacin ordinaria, la autoridad judicial podr
ordenar, entre otras, las siguientes:
1. Suspender inmediatamente la ejecucin del acto infractor.
2. Secuestrar todo lo que constituye violacin del derecho o que haya sido utilizado para la infraccin.
3. Embargar los ingresos obtenidos con la actividad ilcita y, en su caso, de las cantidades debidas por
concepto de remuneracin.
4. Exhibir y ocupar documentos y otras cosas muebles.
5. Inspeccionar equipos, instalaciones y bienes inmuebles.
6. Adoptar otras medidas que resulten procedentes para evitar la infraccin o para preservar las pruebas
pertinentes.
ARTCULO 32.- Procedencia.
Las providencias a que se refiere el Artculo anterior, sern acordadas por la autoridad judicial, siempre que
se acredite la necesidad de la medida y se acompae, por lo menos, un medio de prueba que constituya
presuncin grave de la existencia o el temor fundado de la violacin del derecho que se reclama.
La necesidad de la medida o la presuncin de la violacin del derecho que se reclama pueden surgir
tambin de la inspeccin que como prueba anticipada, disponga la autoridad judicial en el lugar de la
infraccin.
ARTCULO 33.- Accin Precautelar.
En resguardo de los derechos por la presente Ley, las medidas dictadas por va precautelar se ejecutarn
sin intervencin de la otra parte, sin que el propietario, arrendatario, responsable, gerente, administrador,
poseedor y ocupante por cualquier ttulo del lugar donde se ejecuten o de los bienes sobre los cuales se
practiquen, pueda oponerse a su ejecucin.
Sin embargo, la persona contra quien obre la medida ser notificada de la misma dentro de los tres das
siguientes a su ejecucin, para que ejerza las acciones que crea convenientes a su defensa, ante el Juez
que conozca del asunto.
ARTCULO 34.- Suspensin de las Medidas Precautorias.
Las providencias cautelares previstas en el presente Captulo sern suspendidas por la autoridad judicial
siempre y cuando:
1. La persona contra quien obre la medida presta caucin suficiente, a juicio del Juez, para garantizar las
resultas del proceso, a menos que la suspensin pueda causar al titular del derecho infringido un dao
irreparable; o,
2. En las medidas ejecutadas por va precautelar, si el solicitante de las mismas no acredita haber iniciado la
accin principal en un plazo de treinta das consecutivos, contados a partir de su prctica o ejecucin.
CAPITULO VIII
SANCIONES PENALES
ARTCULO 35.- Los Delitos y las Penas.
Se impondr una pena de prisin de tres a cuatro aos a quien sin el consentimiento previo y escrito por
parte del ttular del derecho sobre la seal emitida, incurra en alguno de los actos siguientes:
1. Retransmitir o distribuir al pblico una seal portadora de programas, sea por medios inalmbricos o a
travs del cable, la fibra ptica u otro procedimiento similar.
2. Descifrar una seal codificada, almbrica o inalmbrica, portadora de programas.
3. Fijar y producir una emisin protegida para la distribucin al pblico de los ejemplares contentivos de la
reproduccin.

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4. Participar o coadyuvar en la fabricacin, ensamblaje, modificacin, venta, arrendamiento, instalacin,


mantenimiento o puesta de cualquier otra manera en circulacin de un dispositivo o sistema que sirva para
descifrar una seal codificada portadora de programas, o para permitir o fomentar la recepcin de un
programa codificado.
ARTCULO 36.- Penas Accesorias.
Sin perjuicio de la sancin penal prevista en el Artculo anterior, el Juez ordenar la publicacin de la
sentencia, en uno o ms peridicos de amplia circulacin a costa del infractor.
El Juez ordenar igualmente la destruccin de todo aquello que haya sido empleado para la comisin del
delito, o su entrega al agraviado si ste lo solicitare, a meno que se trate de equipos que pudieren ser
empleados para una utilizacin lcita.
TELCOR*, Ente Regulador de las Telecomunicaciones queda facultado para suspender temporal o
definitivamente las licencias de las personas naturales o jurdicas que hayan sido sancionados por
violaciones a la presente Ley, la solicitud de suspensin la realizar el titular que ejerci la accin penal
entregando certificacin de la sentencia al Ente Regulador.
ARTCULO 37.- Medidas Precautorias en el Proceso Penal.
El Juez competente queda facultado para decretar y ejecutar las medidas precautorias previstas para las
acciones civiles.
CAPITULO IX
DISPOSICIONES FINALES
ARTCULO 38.- Responsabilidad Solidaria.
Toda autoridad, persona natural o jurdica ser solidariamente responsable por autorizar la utilizacin de
una seal portadora de programas o prestar su apoyo a dicha utilizacin, si el usuario no cuenta con la
autorizacin previa y escrita del respectivo titular, salvo en los casos de excepcin previstos en la Ley.
ARTCULO 39.- Acceso a la Informacin.
El registro garantizar el acceso a los datos contenidos en las inscripciones, depsitos e informaciones
previstos en el presente Captulo. El servicio de informacin y documentacin se prestar mediante el pago
de la tasa legalmente establecida.
ARTCULO 40.- Adopcin de Medidas.
Las autoridades de la Repblica en el mbito de sus respectivas atribuciones, debern adoptar los
procedimientos y las medidas de observacin que aseguren una proteccin eficaz a los derechos
reconocidos en la presente Ley y constituyan un medio efectivo de disuasin de nuevas infracciones.
ARTCULO 41.- Validez de disposiciones de Ley de Derechos de Autor.
Se mantiene la vigencia y se aplica a la presente Ley lo establecido en el Artculo 134 de la Ley No 312 Ley
de Derechos de Autor y Derechos Conexos, en relacin con las empresas de Cable con menos de
quinientos abonados que operen en municipios fuera de Managua.
ARTCULO 42.- Reglamento.
El Reglamento de la presente Ley se dictar de conformidad a lo establecido en el Artculo 150, numeral 10
de la Constitucin Poltica de la Repblica de Nicaragua.
ARTCULO 43.- Vigencia.
Esta Ley entrar en vigencia noventa das despus de su publicacin en La Gaceta, Diario Oficial.
Dada en la ciudad de Managua, en la Sala de Sesiones de la Asamblea Nacional, a los veinticuatro das del
mes de Noviembre de mil novecientos noventa y nueve. - IVAN ESCOBAR FORNOS, Presidente de la
Asamblea Nacional. - VICTOR MANUEL TALAVERA HUETE, Secretario de la Asamblea Nacional. Por
Tanto: Tngase como Ley de la Repblica. Publquese y ejectese. Managua, catorce de Diciembre de mil
novecientos noventa y nueve. - ARNOLDO ALEMAN LACAYO, Presidente de la Repblica de Nicaragua.
DECRETO No. 44-2000
El Presidente de la Repblica
En uso de sus facultades que le confiere la Constitucin Poltica.
HA DICTADO
El siguiente:
REGLAMENTO DE LA LEY DE PROTECCIN
DE SEALES SATELITALES PORTADORAS DE PROGRAMAS,
LEY No. 322
ARTCULO 1.- Objeto. El presente decreto tiene por objeto Reglamentar la Ley No.322. Ley de Proteccin
de Seales Satelitales Portadoras de Programas, publicada en La Gaceta No. 240 del 16 de Diciembre de
1999 que en adelante se denominar la Ley.
ARTCULO 2.- Definiciones. Para los efectos del presente Reglamento se entender como:

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1. Titularidad Originaria: la que se obtiene desde el momento de la emisin de una seal.


2. Titularidad Derivada: la que se adquiere mediante contrato de cesin, en forma exclusiva o no.
3. ONDADX: Oficina Nacional de Derechos de Autor y Derechos Conexos.
4. Derechohabiente: persona natural o jurdica a quien por cualquier ttulo se le transmiten derechos
reconocidos en la Ley
5. Seal emitida: es toda aquella portadora de un programa que se dirige hacia un satlite o pasa a travs
de l.
6. Satlite: todo dispositivo situado en el espacio extraterrestre y apto para transmitir seales.
7. mbito domstico: La casa de habitacin de una persona fsica
ARTCULO 3.- Titularidad. La titularidad de los derechos de los Organismos de Origen o Emisor se
adquieren con la difusin de la emisin, pudiendo el titular ceder la misma a travs de contrato, a ttulo
gratuito u oneroso y por tiempo determinado, limitndose a los modos de explotacin, mbito territorial y
vigencia establecida en el contrato.
En el caso de la transferencia de la titularidad por causa de muerte se atender a las reglas establecidas por
la legislacin en la materia. Una vez declarada la titularidad, podr inscribirse en la Oficina Nacional de
Derechos de Autor y Derechos Conexos.
ARTCULO 4.- Titularidad Derivada. La titularidad derivada y las licencias de uso debern inscribirse en el
Registro de la Propiedad Intelectual en el ONDADX, acreditando la documentacin correspondiente. La
licencia para el uso, solo abarcar lo establecido en ella y no transfiere su titularidad.
ARTCULO 5.- Derechohabiente. El derechohabiente titular disfrutar del derecho cedido durante la
vigencia del contrato y podr derivar beneficios del mismo as como disponer de el en los trminos
convenidos en la cesin o contrato.
ARTCULO 6.- Licencia a terceros. El titular originario o derivado podr otorgar a terceros licencias o
autorizaciones no exclusivas e intransferibles de explotacin.
ARTCULO 7.- Depsitos. Para los efectos de cumplimiento de los artculos 23 y 26 de la Ley, las copias
de las cesiones, licencias y otros documentos que confieran, modifiquen, transmitan, graven o extingan
todos o cualesquiera de los derechos reconocidos en la misma, debern depositarse en la Oficina Nacional
de Derechos de Autor y Derechos Conexos.
ARTCULO 8.- Inscripcin adicional. Los titulares de Derechos u Organismos de origen, tambin podrn
inscribir en la Oficina Nacional de Derechos de Autor los mecanismos, los sistemas o dispositivos de
proteccin tecnolgica, debiendo presentar al menos la siguiente informacin.
1. Nombre / Razn Social del Organismo de origen, emisor o titular.
2. Tipo de mecanismo de proteccin.
3. Descripcin tcnica del mecanismo, sistema o dispositivo de proteccin y;
4. Especificacin de la forma en que se aplica la comunicacin al pblico.
ARTCULO 9.- Facultades del Registrador. El Director del Registro de la Propiedad Intelectual o su
delegado participar en calidad de Asesor Nacional en las Convenciones Nacionales e Internacionales,
negociaciones, Tratados, Acuerdos y Convenios relacionados con seales de televisin, va satlite y su
distribucin.
ARTCULO 10.- Naturaleza del Registro. El registro de las inscripciones es de carcter declarativo,
referencial y publicitario. Las inscripciones en el Registro son de carcter pblico, en consecuencia pueden
ser consultadas por cualquier persona en horas de oficina.
ARTCULO 11.- Inscripcin opcional. Pueden inscribirse en la ONDADX lo siguiente:
1. Los Organismos Emisores de origen.
2. Las empresas de distribuidores y cabledistribuidores.
3. Las fichas tcnicas acerca de los dispositivos o mecanismos de seguridad o de proteccin tecnolgica.
4. El informe anual de las Estaciones Transmisoras o distribuidoras de seales portadoras de programas.
5. Las tarifas establecidas por los Organismos de Origen o emisores en el caso del derecho de
remuneracin regulada en el artculo 8 de la Ley parte in fine.
ARTCULO 12.- Procedimiento en la inscripcin. Del procedimiento:
1. El solicitante deber presentar el formulario proporcionado por ONDADX debidamente complementado.
2. A cada expediente se le designar un nmero consecutivo, adems se colocar la fecha y hora de
presentacin.
3. La ONDADX realizar un examen de forma en un trmino no mayor de quince das.
4. Si al realizar el examen de forma no se encontrar la documentacin completa, se notificar al interesado,
para que presente los documentos respectivos en el trmino de tres meses. De no cumplir con el requisito
requerido por ONDADX en el tiempo estipulado, la solicitud podr ser rechazada. Aquellas solicitudes que
contengan enmiendas, borrones y tachaduras se tendrn como no presentadas.

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5. Si la solicitud cumple con todos los requisitos exigidos, sta ser debidamente aceptada por ONDADX.
6. Concluido el examen de forma, se proceder al examen de fondo si fuere necesario, debiendo resolverse
en un trmino mximo de treinta das, pudiendo solicitar a TELCOR, cooperacin en materia de examen de
la solicitud u otras entidades seales en el artculo 21 de la Ley.
7. En caso se rechace la solicitud, el solicitante tendr el plazo de sesenta das posteriores a la notificacin
del rechazo para volver intentar inscribirla.
8. Una vez inscrita la solicitud, ONDADX, mandar publicar el extracto de la inscripcin en la Gaceta Diario
Oficial, a costa del interesado y extender una Certificacin de la inscripcin.
9. Posterior a la autorizacin la ONDADX, proceder a insertarla en la base de datos.
ARTCULO 13.- Requisitos para la inscripcin. Los requisitos a cumplir para la Inscripcin de licencias,
contratos o cesiones, sern al menos:
1. Nombre del titular de los Derechos.
2. Especificar si es gratuita u onerosa.
3. Descripcin de la seal sobre la cual se otorga la autorizacin.
4. Especificar si es titularidad originaria, titularidad derivada o licencia de uso.
5. Especificar el tiempo y mbito territorial de la emisin.
6. Adjuntar el permiso de TELCOR para operar.
7. Adjuntar minuta de pago.
8. Lugar para or notificaciones.
ARTCULO 14.- Criterios para la inscripcin de organismos de origen y otros. Los requisitos a cumplir
para la Inscripcin de los Organismos de Origen o Emisor y Distribuidores, al menos sern:
1. Autorizacin de TELCOR para operar.
2. Escritura de constitucin inscrita en el Registro Mercantil.
3. Nombre o razn social del Organismo Emisor.
4. Todo documento expedido en el extranjero deber ser legalizado en la entidad correspondiente.
5. La informacin presentada en idioma extranjero deber ser acompaada de la traduccin legal
correspondiente.
6. Toda copia presentada en la ONDADX de acuerdo a lo establecido en el artculo 23 de la ley sern
debidamente notarizadas.
7. En el caso de cable distribuidores la capacidad de cobertura y el nmero de suscriptores.
8. Adjuntar minuta de pago.
ARTCULO 15.- Inscripcin de tarifas. Los requisitos para inscribir las tarifas de remuneracin
compensatorias de acuerdo a lo establecido en el artculo 8 de la Ley.
1. Presentar el listado de los centros pblicos debidamente clasificados por sector y capacidad adquisitiva
del centro, espacio fsico para albergar pblico, caractersticas del centro pblico.
2. Presentar el monto de las tarifas.
3. Nombre o razn social del Organismo de Origen.
4. Nmero de expediente de Inscripcin como Organismo de Origen
ARTCULO 16.- Requisitos inscripcin del derecho de instalacin. Los requisitos de Inscripcin del
Derecho de Instalacin de Dispositivo de proteccin, al menos ser la ficha tcnica, que contendr la
siguiente informacin:
1. Nombre o razn social del Organismo de Origen y su escritura de constitucin debidamente registrada.
2. Descripcin tcnica del mecanismo o dispositivo de proteccin.
3. Tipo de comunicacin dirigida al pblico.
ARTCULO 17.- Otros depsitos. Para efectos del artculo 23 de la Ley, antes del 31 de Enero de cada
ao, las entidades mencionadas en dicho artculo presentarn el depsito correspondiente y en cualquier
otro perodo del ao en caso de modificacin de sus tarifas.
ARTCULO 18.- Notarizacin de copias.- Las copias de los documentos a depositar en el ONDADX,
referidas al artculo 23 de la Ley, sern copias notariadas.
ARTCULO 19.- Entero de tasas. Para el pago de las tasas establecidas en el artculo 17 de la
Ley, la ONDADX elaborar:
1. Formularios de solicitud de inscripcin de Organismos de Origen, Distribuidores.
2. Formato de modificaciones, cambios correcciones, depsitos de cesiones y licencias.
3. Formato de Inscripcin de solicitud de informacin o bsqueda.
4. Formato de otros documentos.
ARTCULO 20.- Formularios adicionales. Adems de los formularios indicados en el artculo anterior, la
ONDADX establecer los siguientes formularios.
1. Formulario para ficha tcnica del derecho de Proteccin Tecnolgica.

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2. Formato de las Tarifas de las Televisoras por suscripcin y de los Distribuidores.


3. Formato de Tarifas del Derecho de remuneracin compensatorias de conformidad con
el artculo 8 de la Ley.
ARTCULO 21.- Infracciones. Constituye infraccin toda accin u omisin que implique el incumplimiento o
violacin de las disposiciones previstas en la Ley el presente Reglamento, todo sin perjuicio de las
sanciones civiles y penales que correspondan.
Infracciones leves:
Las acciones u omisiones a cualquier dispositivo preceptiva o prohibitiva prevista en la Ley y/o el presente
Reglamento, no calificada como grave le corresponde al Registro de la Propiedad
Intelectual su aplicacin, las que consistirn en lo siguiente:
1. Amonestacin por escrito en caso de infraccin por primera vez.
2. Informe al ente regulador sobre incumplimiento y violacin a la Ley en caso de reincidencia y certificacin
de dicho incumplimiento a solicitud del titular perjudicado interesado.
Infracciones graves:
1. Distribuir seales de televisin va satlite sin la autorizacin respectiva del emisor.
2. Disminuir el nmero de canales o seales ofrecidas a sus suscriptores o cambiar los canales convenidos
sin previa notificacin al Registro.
3. Presentar informacin falsa en cuanto al nmero de suscriptores a quienes presta sus servicios.
4. Transmitir o retransmitir programas, seales o eventos especiales sin el debido contrato o autorizacin
del emisor.
ARTCULO 22.- Sanciones. Las infracciones graves se sancionarn:
1. La primera infraccin con amonestacin por escrito y una multa equivalente al cero punto cinco por ciento
(0.5%) de su respectiva facturacin total mensual.
2. La reincidencia de una infraccin con una multa equivalente al diez por ciento (10%) de su respectiva
facturacin total mensual.
3. La multireincidencia de una infraccin con una multa equivalente al quince por ciento
(15%) de su respectiva facturacin total mensual.
ARTCULO 23.- Procedimientos en la imposicin de multas. Las multas a que se refiere el artculo
anterior sern aplicadas por la autoridad judicial competente y sern comunicadas al infractor, debiendo
enterarse el pago a travs de las boletas fiscales e ingresar a la caja nica del Ministerio de Hacienda y
Crdito Pblico, despus de tres das de la notificacin respectiva. Firme la sentencia que condene a una
multa, se notificar adems de las partes, al Ministerio de Hacienda y Crdito Pblico, al ente Regulador de
Telecomunicaciones y a la ONDADX, con el objeto que estos puedan ejercer las acciones legales que
correspondan.
Las sanciones anteriores son sin perjuicio de las responsabilidades civiles, penales, indemnizaciones por
daos y perjuicios en que hayan incurrido los infractores.
ARTCULO 24.- Competencia judicial. Son competentes para conocer las infracciones graves y delitos en
contra de la Ley y el presente Reglamento, los Jueces de Distrito en cuya jurisdiccin haya tenido o tenga
efecto la violacin, siendo este el lugar en donde se originara la transmisin.
Dentro de los tres das siguientes al de la presentacin del escrito cuando se solicitare la adopcin de
medidas, la autoridad judicial oir a las partes que concurran a la comparecencia y se resolver, en todo
caso al da siguiente de la finalizacin del mencionado plazo.
La autoridad judicial conceder las medidas solicitadas sin dar audiencia a la otra parte, cuando cualquier
retraso pueda causar dao irreparable al solicitante o exista un riesgo demostrable de que se destruya o
hagan desaparecer las pruebas de la violacin o los ingresos de la actividad infractora.
Antes de la resolucin, si la autoridad judicial lo estime necesario, podr exigir al solicitante fianza para
responder de los perjuicios y costas que puedan ocasionar.
La resolucin adoptar la forma de sentencia interlocutoria y ser recurrible ante el Superior respectivo, en
el trmino de tres das despus de notificada, sin que la interposicin del recurso suspenda la ejecucin de
las medidas adoptadas. La autoridad judicial podr, cuando las circunstancias lo ameriten y bajo la sana
crtica prescindir de la notificacin a la parte que ser objeto de la medida precautelar.
ARTCULO 25.- Daos patrimoniales. En atencin a los daos patrimoniales se atender en particular.
1. Al beneficio que hubiera obtenido presumiblemente el perjudicado de no mediar la infraccin.
2. A la remuneracin que este hubiere percibido de haber autorizado la explotacin; y
3. En el caso de dolo de parte del infractor, a la totalidad de los beneficios que se hayan derivado para este
de la actividad infractora.
4. El perjudicado podr optar como indemnizacin, por perjuicio calculados conforme a cualquiera de las
reglas antes mencionadas. Su aplicacin, cuando se hubiere optado por varias, ser graduada

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equitativamente por el Juez.


ARTCULO 26.- Otras facultades de la ONDADX. Independientemente de las sanciones aqu establecidas,
ONDADX tendr la obligacin de proveer a las autoridades civiles, penales y administrativas todas las
facilidades y documentacin pertinente en el caso de las controversias para el esclarecimiento de las faltas
presuntamente cometidas.
El Juez podr solicitar de oficio o a solicitud de parte interesada, informes tcnicos sobre los casos que
lleguen a su conocimiento y estos tendrn carcter de presuncin legal.
ARTCULO 27.- Reintegro de Tasas. El pago de las tasas establecidas en el artculo 27 de la Ley, ser
integrado mensualmente al Registro de la Propiedad Intelectual para ser utilizados en infraestructura,
mobiliario, tiles de oficina, equipos, capacitacin y divulgacin.
ARTCULO 28.- Elaboracin de Manual. Se faculta a ONDADX para elaborar el manual de procedimiento
en la aplicacin de la Ley y el presente Reglamento, en el que se establecer los modos de llevar la
inscripcin, la que podr ser por medio de libros o cualquier otro soporte material o soporte de informacin
de cualquier naturaleza, apropiados para recoger de modo indubitado y con la adecuada garanta de
seguridad jurdica, de conservacin, facilidad de acceso y comprensin.
ARTCULO 29.- Transitorios. Treinta das a partir de la publicacin del presente Reglamento, las empresas
sealadas en el artculo 23 de la Ley, debern presentar al Registro de depsito correspondiente.
ARTCULO 30.- Vigencia. El presente Reglamento entrar en vigencia a partir de su publicacin en La
Gaceta Diario Oficial.
Dado en la ciudad de Managua, a los veintisis das del mes de Mayo del ao dos mil.- ARNOLDO
ALEMN LACAYO, PRESIDENTE DE LA REPBLICA NORMAN CALDERA CARDENAL, MINISTRO
DE FOMENTO INDUSTRIA Y COMERCIO.
Publicado en La Gaceta, D.O., 214 del 10 noviembre 1998.
PRESIDENCIA DE LA REPUBLICA DE NICARAGUA
DECRETO No. 68-98
El Presidente de la Repblica de Nicaragua
CONSIDERANDO
Que la Asamblea Nacional recibi el Acuerdo entre el Gobierno de la Repblica de Nicaragua y el Gobierno
de los Estados Unidos de Amrica acerca de la Proteccin de los Derechos de Propiedad Intelectual, el seis
de Febrero del corriente ao para su aprobacin, de acuerdo con lo establecido en el numeral 12 del artculo
138 de la Constitucin Poltica, de conformidad con la razn de recibido puesta en la nota de remisin de
dicha iniciativa
II
Que la atribucin concedida en nuestra Carta Magna a la Asamblea Nacional de aprobar o rechazar los
convenios, se le ha otorgado con el fin de garantizar al pas que los compromisos internacionales sean
debatidos pblicamente por las principales fuerzas polticas, econmicas y sociales de la Nacin
representadas en ese Poder del Estado.
III
Que ha transcurrido el plazo sealado en la Constitucin Poltica, sin que la Asamblea Nacional haya
aprobado o rechazado el Acuerdo entre el Gobierno de la Repblica de Nicaragua y el Gobierno de los
Estados Unidos de Amrica acerca de la Proteccin de los Derechos de Propiedad Intelectual.
En uso de las facultades que le confiere la Constitucin Poltica,
HA DICTADO
El siguiente
DECRETO
Arto. 1: Aprubese el Acuerdo sobre la Proteccin de los Derechos de Propiedad Intelectual, suscrito el
siete de Enero de 1998 entre el Gobierno de la Repblica de Nicaragua y el de los Estados Unidos de
Amrica.
Arto. 2: Ratificase en todas y cada una de sus partes el acuerdo mencionado en el articulo que antecede.
Arto.3: El presente Decreto entrar en vigencia a partir de su publicacin en la Gaceta, Diario
Oficial.
Dado en la ciudad de Managua, Casa Presidencial, el veintisiete de Octubre de mil novecientos noventa y
ocho. ARNOLDO ALEMAN LACAYO, Presidente de la Repblica de Nicaragua, EDUARDO
MONTEALEGRE RIVAS, Ministro de Relaciones Exteriores.
ACUERDO ENTRE EL GOBIERNO DE LA REPUBLICA DE NICARAGUA
Y EL GOBIERNO DE LOS ESTADOS UNIDOS DE AMERICA

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ACERCA DE LA PROTECCION DE LOS DERECHOS


DE PROPIEDAD INTELECTUAL
El Gobierno de la Repblica de Nicaragua y el Gobierno de los Estados Unidos de Amrica (en adelante, las
"Partes", o la "Parte" cuando se trate de uno solo de ellos), a fin de promover relaciones econmicas y de
otra ndole que sean a la vez estrechas y productivas, y deseando facilitar la expansin del comercio sin
trabas discriminatorias, han convenido en las medidas que se enuncian en el presente Acuerdo.
ARTICULO 1: Naturaleza y mbito de las obligaciones
1. Cada una de las Partes otorgar en su territorio a los nacionales de la otra Parte proteccin y defensa
adecuadas y eficaces de los derechos de propiedad intelectual, asegurndose a la vez de que las medidas
destinadas a proteger y defender esos derechos no se conviertan en obstculos al comercio legtimo.
2. A fin de otorgar una adecuada y eficaz proteccin y defensa de los derechos de propiedad intelectual,
cada una de las Partes, aplicar al menos, el presente Acuerdo y las disposiciones sustantivas de:
a) El Convenio de Ginebra para la Proteccin de los Productores de Fonogramas Contra la
Reproduccin No Autorizada de sus Fonogramas, 1971 (el Convenio de Ginebra);
b) El Convenio de Berna para la Proteccin de Obras Literarias y Artsticas, 1971 (el Convenio de
Berna);
c) El Convenio de Pars para la Proteccin de la Propiedad Industrial, 1967 (el Convenio de Pars);
d) El Convenio Internacional para la Proteccin de las Obtenciones Vegetales, 1978 (el Convenio
UPOV) o la Convencin Internacional para la Proteccin de Nuevas Variedades de Plantas,
1991 (el Convenio UPOV),
e) El Convenio Relativo a la Distribucin de Seales Portadoras de Programas Transmitidas por
Satlite, 1974. Las Partes harn sin demora todo lo posible por adherirse prontamente a los textos citados
de estos convenios si an no son parte de ellos a la fecha de entrada en vigor del presente Acuerdo.
3. Cada una de las Partes podr otorgar en su legislacin interna proteccin y defensa a los derechos de
propiedad intelectual ms amplias que las requeridas conforme al presente Acuerdo, siempre que dicha
proteccin y defensa no sean incompatibles con el presente Acuerdo.
ARTICULO 2: Trato nacional
1. Cada una de las Partes otorgar a los nacionales de la otra Parte un trato no menos favorable del que
conceda a sus propios nacionales en materia de la adquisicin, proteccin, disfrute y defensa de todos los
derechos de propiedad intelectual y de cualquier beneficio que se obtenga de los mismos.
2. Ninguna de las Partes exigir a los titulares de derechos, como condicin para el otorgamiento del trato
nacional conforme a este Artculo, que cumplan con formalidad o condicin alguna (incluida la fijacin,
publicacin o explotacin en el territorio de una Parte) para adquirir, disfrutar, defender y ejercer derechos o
beneficios de autor y derechos conexos.
3. Cada una de las Partes podr hacer excepcin de lo sealado en el prrafo 1 con respecto a sus
procedimientos administrativos y judiciales para la proteccin o defensa de los derechos de propiedad
intelectual, inclusive cualquier procedimiento que requiera que un nacional de la otra Parte seale un
domicilio legal en el territorio de la Parte o que nombre a un agente o representante en el territorio de la
Parte, si la excepcin es compatible con la Convencin pertinente que figura en el prrafo 2 del Artculo 1,
siempre que dicha excepcin Sea necesaria para asegurar el cumplimiento de medidas que no sean
incompatibles con el presente Acuerdo, y
2 b) No se aplique en forma tal que constituya restriccin del comercio.
4. Las obligaciones derivadas de este Artculo, no se aplicarn a los procedimientos para la adquisicin y
mantenimiento de los Derechos de Propiedad Intelectual, estipulados en Acuerdos Multilaterales
concertados bajo los auspicios de la OMPI.
ARTCULO 3: Derechos de autor
1. Cada una de las Partes proteger todas las obras que incorporen una expresin original al tenor del
Convenio de Berna. En particular:
a) Todos los tipos de programas de ordenador son obras literarias al tenor del Convenio de Berna, y cada
una de las Partes los proteger como tales, y
b) Las compilaciones de datos o de otros materiales, legibles por medio de mquinas o de otra forma, que
por razones de la seleccin o disposicin de su contenido constituyan creaciones intelectuales, estarn
protegidas como obras.
La proteccin que otorgue cada una de las Partes conforme al inciso b) no se extender a los datos o
materiales en s mismos, ni se otorgar en perjuicio de ningn derecho de autor que exista sobre dichos
datos o materiales.
2. Cada una de las Partes otorgar a los autores y a sus causahabientes los derechos que se enuncian en
el Convenio de Berna con respecto a las obras comprendidas en el prrafo 1, inclusive el derecho a

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autorizar o prohibir:
a) La importacin a territorio de la Parte de copias de la obra hechas sin autorizacin del titular del derecho;
b) La primera distribucin pblica del original y de cada copia de la obra mediante venta, alquiler u otro
modo;
c) La comunicacin de la obra al pblico;
d) El alquiler comercial del original o de una copia de un programa de ordenador a fin de obtener alguna
ventaja comercial directa o indirecta, y
e) La puesta a disposicin del pblico de la obra, por medios almbricos o inalmbricos, de tal forma que los
miembros del pblico puedan acceder a la obra desde el lugar y en el momento que cada uno de ellos elija.
El inciso d) no se aplicar cuando la copia del programa de ordenador no sea en si un objeto esencial del
alquiler. Cada una de las Partes, dispondr que la introduccin en el comercio del original o de una copia del
programa de ordenador con el consentimiento del titular del derecho, no agotar el derecho de alquiler.
3. Cada una de las Partes dispondr que para los derechos de autor y derechos conexos:
a) Quien adquiera o tenga derechos patrimoniales pueda transferirlos libremente y por separado mediante
contrato, y
b) Quien adquiera o tenga esos derechos patrimoniales en virtud de un contrato, incluidos los contratos de
empleo que impliquen la creacin de obras y fonogramas, tenga la capacidad de ejercitar esos derechos en
nombre propio y de disfrutar plenamente los beneficios obtenidos de dichos derechos.
4. Cada una de las Partes dispondr que cuando el perodo de proteccin de una obra no se calcule segn
la vida de una persona fsica, el perodo no ser menor de 75 aos desde el final del ao civil en que se
efecte la primera publicacin autorizada de la obra. A falta de dicha publicacin autorizada en el plazo de
25 aos de la creacin de la obra, el perodo de proteccin no ser menor de 100 aos desde el final del
ao civil en que se haya creado la obra.
5. Ninguna de las Partes otorgar las licencias para la reproduccin y traduccin permitidas segn el
Apndice al Convenio de Berna, cuando las necesidades legtimas de copias o traducciones de la obra en el
territorio de esa Parte pudieran satisfacerse mediante actos voluntarios del titular del derecho, de no ser por
obstculos originados por las medidas de la Parte.
6. Cada una de las Partes otorgar al titular del derecho de un fonograma el derecho a autorizar o
prohibir:
a) La reproduccin directa o indirecta del fonograma, en su totalidad o parcialmente;
b) La importacin a territorio de la Parte de copias del fonograma, hechas sin la autorizacin del productor;
c) La primera distribucin pblica del original y de cada copia del fonograma mediante venta, alquiler u otro
modo;
d) El alquiler, arriendo o prstamo del original o de una copia del fonograma a fin de obtener alguna ventaja
comercial directa o indirecta; y
e) La puesta a disposicin del pblico del fonograma, por medios almbricos o inalmbricos, de tal forma
que los miembros del pblico puedan acceder al fonograma desde el lugar y, en el momento que cada uno
de ellos elija.
Cada una de las Partes dispondr que la introduccin comercial del original o de una copia del fonograma,
con el consentimiento del titular del derecho, no agotar el derecho de alquiler.
7. Cada una de las Partes otorgar a los intrpretes o ejecutantes el derecho para autorizar o prohibir:
a) La fijacin de sus interpretaciones musicales en vivo en un fonograma;
b) La reproduccin de fijaciones no autorizadas de sus interpretaciones musicales en vivo en un fonograma;
c) La transmisin u otra comunicacin para el pblico de sonidos en una interpretacin musical en vivo; y
d) La distribucin, venta, alquiler, traspaso o traslado de fijaciones no autorizadas de sus interpretaciones en
vivo en un fonograma, independientemente de donde fueron hechas las fijaciones.
8. Mediante la ejecucin del presente Acuerdo, cada una de las Partes aplicar las disposiciones del
Artculo 18 del Convenio de Berna a los fonogramas existentes.
9. Cada una de las Partes circunscribir las limitaciones o excepciones a los derechos que establece este
Artculo a casos especiales determinados que no estn en pugna con la explotacin normal de la obra ni
ocasionen perjuicio injustificado a los legtimos intereses del titular del derecho ni sean incompatibles con
ningn otro Artculo del presente Acuerdo.
ARTICULO 4: Proteccin de seales de satlite codificadas portadoras de programas
En el plazo de un ao a partir de la entrada en vigor del presente Acuerdo, cada una de las Partes:
a) Tipificar como delito la fabricacin, el ensamblaje, la modificacin, la importacin, la exportacin, la
venta, el arriendo u otra distribucin de dispositivos o sistemas, tangibles o intangibles, cuando se sepa o se
tenga motivos para saber que dichos dispositivos o sistemas sirven principalmente para descifrar seales
codificadas de satlite portadoras de programas sin la autorizacin del distribuidor legtimo de dicha seal;

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b) Tipificar como delito la recepcin o redistribucin intencionales de seales codificadas de satlite


portadoras de seales que se hayan descifrado sin la autorizacin del distribuidor legtimo de la seal, y
c) Tipificar como contravencin civil la participacin en cualquier actividad prohibida conforme los incisos a)
b).
Cada una de las Partes dispondr que cualquier persona que tenga derecho en la seal codificada de
programas o en su contenido pueda entablar demanda por cualquier contravencin civil dispuesta conforme
al inciso c).
ARTICULO 5: Marcas
1. A efectos del presente Acuerdo, una marca es cualquier signo o combinacin de signos que permite
distinguir los bienes o servicios de una persona de los de otra, e incluye palabras, nombres de personas,
diseos, letras, nmeros, colores, elementos figurativos o la forma de los bienes o de su empaque. Las
marcas comprendern las de servicios y las colectivas, as como las marcas de certificacin.
2. Cada una de las Partes otorgar al titular de una marca registrada el derecho de impedir, a todos los que
no cuenten con su consentimiento, el uso en el comercio de signos idnticos o similares para bienes o
servicios que sean idnticos o similares a aquellos para los cuales se haya registrado la marca del titular o
que estn relacionados con dichos bienes o servicios, cuando dicho uso genere una probabilidad de
confusin. Se presumir la probabilidad de confusin cuando se use un signo idntico para bienes o
servicios idnticos. El antedicho derecho se otorgar sin perjuicio de derechos previos y no afectarn a la
posibilidad de que se reconozcan derechos por razn de uso.
3. Cada una de las Partes podr supeditar la posibilidad de registro al uso. No obstante, el uso efectivo de la
marca no ser condicin de la presentacin de la solicitud de registro. Ninguna de las Partes denegar una
solicitud nicamente por no haber tenido lugar el uso previsto antes de la expiracin de un plazo de tres
aos a partir de la fecha de solicitud de registro.
4. Cada una de las Partes establecer un sistema para el registro de marcas, el cual comprender:
a) El examen de las solicitudes;
b) La notificacin al solicitante de las razones que fundamenten la negativa de registro de una marca;
c) La oportunidad razonable para que el solicitante responda a la notificacin;
d) La publicacin de cada marca, ya sea antes de que se registre o prontamente despus del registro;
e) La oportunidad razonable para que los interesados presenten una peticin de oposicin al registro de la
marca, y
f) La oportunidad razonable para que los interesados presenten demanda de cancelacin, posterior al
registro de la marca.
5. La naturaleza de los bienes o servicios a los cuales se aplicar la marca en ningn caso constituir
obstculo para el registro de la marca.
6. El Artculos 6 bis del Convenio de Pars se aplicar, con las modificaciones necesarias, a los servicios.
Para determinar si una marca es notoria, se tomar en cuenta el conocimiento que de sta tenga el sector
pertinente, del pblico, incluido el conocimiento en el territorio de la Parte que sea resultado de la promocin
de la marca. Ninguna de las Partes exigir que la reputacin de la marca se extienda ms all del sector del
pblico que normalmente trate con los bienes o servicios en cuestin o que la marca est registrada.
7. Para fines de registro, cada una de las Partes har uso de la Clasificacin Internacional de Productos y
Servicios para el Registro de las Marcas (Arreglo de Niza). Ninguna de las Partes har uso de dicha
clasificacin a fin de determinar la probabilidad de confusin.
8. Cada una de las Partes estipular que el registro inicial de una marca tenga cuando menos una duracin
de diez aos y que pueda renovarse indefinidamente por plazos no menores de diez aos, siempre que se
cumplan las condiciones de renovacin.
9. Cada una de las Partes exigir el uso de la marca para mantener el registro. El registro podr cancelarse
por falta de uso nicamente despus de que transcurra, como mnimo, un perodo ininterrumpido de falta de
uso de tres aos, a menos que el titular de la marca la justifique por la existencia de obstculos para el uso
de la misma. La legislacin reconocer como justificacin de la falta de uso las circunstancias que surjan
independientemente de la voluntad del titular de la marca y que constituyan obstculos para el uso de la
misma, como las restricciones a la importacin u otros requisitos oficiales aplicables a los bienes o servicios
identificados por la marca.
10. Cada una de las Partes reconocer el uso de la marca por quien no sea el titular de la misma, cuando
dicho uso est sujeto al control del titular, por ejemplo, el uso de la marca a fin de conservar el registro.
11. Ninguna de las Partes dificultar el uso de la marca en el comercio mediante requisitos especiales,
como el uso que disminuya la funcin de la marca como indicacin de procedencia o el uso con otra marca.
12. Cada una de las Partes podr estipular condiciones para el licenciamiento y la cesin de marcas, en el
entendido de que no se permitir el licenciamiento obligatorio de marcas y que el titular de una marca

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registrada tendr derecho a cederla con o sin la transmisin de la empresa a que pertenezca la marca.
Sin embargo, cada una de las Partes podr exigir que se transfiera el good will de la marca como parte de la
cesin vlida de sta.
13. Cada una de las Partes podr estipular excepciones limitadas a los derechos conferidos por una marca,
tal como el uso justo de los trminos descriptivos, a condicin de que las excepciones tomen en cuenta los
intereses legtimos del titular de la marca y de otros.
14. Cada una de las Partes denegar el registro a las marcas que consistan en elementos inmorales,
escandalosos o capciosos, o en elementos que puedan denigrar a personas vivas o muertas, instituciones,
creencias o los smbolos nacionales de cualquiera de las Partes, o que insinen falsamente una relacin
con los mismos, o que los menosprecien o afecten en su reputacin, o a las marcas que contengan los
antedichos elementos. Cada una de las Partes prohibir el registro como marca de palabras que designen
genricamente los bienes o servicios, o los tipos de bienes o servicios, o los tipos de bienes, a los que la
marca se aplique.
ARTICULO 6: Indicaciones Geogrficas
1. Cada una de las Partes proveer, en relacin con las indicaciones geogrficas, los medios legales para
que las personas interesadas puedan impedir:
a) el uso de cualquier medio que, en la designacin o presentacin del producto, indique o sugiera que el
producto de que se trate proviene de un territorio, regin o localidad distinta al verdadero lugar de origen, de
modo que induzca al pblico a error en cuanto al origen geogrfico del producto; y
b) cualquier otro uso que constituya un acto de competencia desleal, en el sentido en que lo establece el
Artculo 10 bis del Convenio de Pars.
2. Cada una de las Partes, de oficio, si su legislacin lo permite o, a peticin de una persona interesada, se
negar a registrar o anular el registro de una marca que contenga o consista en una indicacin geogrfica
respecto de productos que no se originen en el territorio, regin o localidad indicada, si el uso de tal
indicacin en la marca para esos productos es de naturaleza tal que induzca al pblico a error en cuanto al
verdadero origen geogrfico del producto.
3. Cada una de las Partes aplicar tambin las disposiciones de los prrafos 1 y 2 a toda indicacin
geogrfica que, aunque indique de manera correcta el territorio, regin o localidad en que se originan los
productos, proporcione al pblico una idea falsa de que stos se originan en otro territorio, regin o
localidad.
4. Nada de lo dispuesto en este artculo se interpretar en el sentido de obligar a una Parte a impedir el uso
continuo y similar de una determinada indicacin geogrfica de otra Parte en relacin con bienes y servicios,
a sus nacionales o a los domiciliados de esa Parte que hayan usado esa indicacin geogrfica en el
territorio de esa Parte, de manera contina, en relacin con los mismos bienes o servicios u otros
relacionados, en cualquiera de los siguientes casos:
a) por lo menos durante diez aos, o
b) de buena fe, antes de la fecha de firma de este Acuerdo.
5. Cuando se haya solicitado o registrado una marca de buena fe, o cuando los derechos de una marca se
hayan adquirido mediante su uso de buena fe, ya sea:
a) antes de la fecha en que se apliquen esas disposiciones en esa Parte, o
b) antes de que la indicacin geogrfica estuviera protegida en la Parte de origen, ninguna Parte podr
adoptar ninguna medida para dar vigencia a este artculo en perjuicio de la posibilidad de obtener el registro
de una marca, o de la validez del mismo, o del derecho a usar una marca, con base en que dicha marca es
idntica o similar a una indicacin geogrfica.
6. Ninguna de las Partes estar obligada a aplicar este artculo a una indicacin geogrfica si esta es
idntica al nombre acostumbrado en el lenguaje comn del territorio de esa Parte para los bienes o servicios
a los que se aplica esa indicacin.
7. Cada una de las Partes podr disponer que cualquier solicitud formulada conforme el presente artculo en
relacin con el uso o el registro de una marca se pueda presentar dentro de los cinco aos siguientes al
momento en que el uso contrario de la indicacin geogrfica protegida se conozca en forma general en esa
Parte, o posteriores a la fecha de registro de la marca en esa Parte, siempre que la marca haya sido
publicada para entonces, si tal fecha es anterior a aquella en que el uso contrario lleg a ser conocido en
forma general en esa Parte, y que la indicacin geogrfica no se haya usado o registrado de mala fe.
8. Ninguna de las Partes adoptar ninguna medida para la aplicacin de este artculo en perjuicio del
derecho de cualquier persona a usar, en las actividades comerciales, su nombre o el nombre de su
antecesor en esa actividad, excepto cuando dicho nombre constituya la totalidad o parte de una marca
vlida existente antes de que la indicacin geogrfica fuera protegida y con la cual exista probabilidad de
confusin, o cuando dicho nombre se use de tal manera que induzca a error al pblico.

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9. Nada de lo dispuesto en este Acuerdo se interpretar en el sentido de obligar a una Parte a proteger una
indicacin geogrfica que no est protegida, o que haya cado en desuso, en la Parte de origen.
ARTCULO 7: Patentes
1. Cada una de las Partes dispondr el otorgamiento de patentes para cualquier invencin, ya se trate de
productos o de procesos, en todos los mbitos de la tcnica, siempre que dichas invenciones sean nuevas,
resulten de una actividad inventiva y sean susceptibles de aplicacin industrial. A efectos del presente
Artculo, cada una de las Partes podr considerar que las expresiones "actividad inventiva" y "susceptibles
de aplicacin industrial" son sinnimas de las expresiones no evidentes y tiles," respectivamente.
2. Cada una de las Partes podr excluir invenciones de la patentabilidad si es necesario impedir en su
territorio la explotacin comercial de las invenciones para proteger el orden pblico o la moral, inclusive para
proteger la vida y la salud humana, animal y vegetal, o para evitar dao grave a la naturaleza o al ambiente,
siempre que la exclusin no se funde nicamente en que la Parte prohbe la explotacin comercial, en su
territorio, de la materia que sea objeto de la patente. Asimismo, cada una de las Partes podr excluir de
patentabilidad, los mtodos teraputicos, quirrgicos o de diagnstico aplicables a las personas o a los
animales.
3. Si una de las Partes no ha otorgado patente a un producto, supeditndolo a un perodo reglamentario de
revisin anterior a su comercializacin o uso conforme al prrafo 1, en el plazo de los diecisiete aos
anteriores a la fecha del presente Acuerdo, esa Parte otorgar al inventor de dicho producto o a su
cesionario los medios para obtener la patente u otra proteccin equivalente para dicho producto para la
duracin restante de la patente para dicho producto otorgada por la otra Parte, a condicin de que el
producto no se haya comercializado en la fecha del presente Acuerdo en la Parte que proporcione la
proteccin conforme a este prrafo y de que el interesado solicite dicha proteccin oportunamente. Por lo
menos, la proteccin transitoria otorgar al titular de la patente o a su cesionario el derecho a excluir a los
dems de la fabricacin, el uso o la venta de la invencin para la duracin restante de la patente otorgada
por la otra Parte.
4. Cada una de las Partes dispondr que:
a) Cuando la materia objeto de la patente sea un producto, la patente conferir a su titular el derecho a
impedir a los dems que fabriquen, usen, vendan, u ofrezcan a la venta o importen la materia objeto de la
patente, sin el consentimiento del titular de la patente, y
b) Cuando la materia objeto de la patente sea un proceso, la patente conferir a su titular el derecho a
impedir a los dems que utilicen ese proceso y que utilicen, vendan, ofrezcan a la venta o importen, por lo
menos, el producto obtenido directamente de ese proceso, sin el consentimiento del titular de la patente.
5. Cada una de las Partes podr estipular excepciones limitadas a los derechos exclusivos conferidos por
una patente, a condicin de que dichas excepciones no estn en pugna con la explotacin normal de la
patente y no menoscaben injustificadamente los intereses legtimos del titular de la patente.
6. No habr discriminacin en el otorgamiento de patentes ni en el goce de los derechos correspondientes,
ni por la razn del mbito de la tcnica de que se trate ni por el hecho que los productos sean importados o
producidos en el pas.
7. Cada una de las Partes podr revocar una patente slo cuando haya motivos que habran justificado
denegar su otorgamiento.
8. Cada una de las Partes permitir a los titulares de las patentes cederlas o transmitirlas por sucesin, as
como concertar contratos de licencia.
9. Cada una de las Partes podr denegar el uso de la patente, sin la autorizacin del titular de la misma.
Sin embargo, cuando la legislacin de una de las Partes permita un uso de la materia objeto de una patente,
distinto del permitido conforme al prrafo 4, sin la autorizacin del titular del derecho, incluido el uso oficial o
por personas autorizadas por el Gobierno, la Parte respetar las siguientes disposiciones:
a) La autorizacin de dicho uso se considera en funcin del fondo del asunto de que se trate;
b) Slo se podr permitir dicho uso si, con anterioridad al mismo, el interesado hubiera procurado obtener la
autorizacin del titular de los derechos en condiciones comerciales razonables y dichas gestiones no
hubieran tenido xito en un plazo prudencial. Cada una de las Partes podr dispensar de ese requisito en
casos de emergencia nacional, en otras circunstancias de suma urgencia o en caso de uso pblico sin fines
comerciales. No obstante, en situaciones de emergencia nacional o en otras circunstancias de suma
urgencia se notificar al titular del derecho tan pronto como sea razonablemente posible. En el caso de uso
pblico sin fines comerciales, cuando el Gobierno o el contratista, sin hacer una bsqueda de patentes,
sepa o tenga justificacin comprobable para saber que una patente vlida se usa o se usar por o para el
Gobierno, informar con prontitud al titular del derecho;
c) El mbito y la duracin de dicho uso se limitarn a los fines para los que haya sido autorizado, y en el
caso de la tecnologa de los semiconductores, ser nicamente para uso pblico sin fines comerciales o

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para corregir una prctica que se haya determinado contraria a la competencia en virtud de un
procedimiento judicial o administrativo;
d) Dicho uso no ser exclusivo;
e) Dicho uso no podr cederse, excepto junto con la parte de la empresa o de la clientela que goce de ese
uso;
f) Cualquier uso de esa ndole se autorizar principalmente para abastecer el mercado interno de la Parte;
g) A reserva de la proteccin adecuada de los intereses legtimos de los autorizados segn lo anterior,
podr revocarse la autorizacin de dicho uso, siempre y cuando las circunstancias que lo motivaron dejen
de existir y sea improbable que se presenten de nuevo. La autoridad competente estar facultada para
examinar, a solicitud de la parte interesada, si dichas circunstancias siguen existiendo;
h) Al titular del derecho se le pagar una compensacin adecuada, segn las circunstancias de cada caso,
habida cuenta del valor econmico de la autorizacin;
i) La validez jurdica de cualquier resolucin relacionada con la autorizacin estar sujeta a revisin judicial o
a revisin independiente por una autoridad superior distinta;
j) Cualquier resolucin relativa a la compensacin otorgada para dicho uso estar sujeta a revisin judicial o
a revisin independiente por una autoridad superior distinta;
k) La Parte no estar obligada a aplicar las condiciones estipuladas en los incisos b) y f) cuando dicho uso
se permita para corregir una prctica que, en virtud de un procedimiento judicial o administrativo, se haya
juzgado contraria a la competencia. La determinacin del monto de la compensacin podr tomar en cuenta,
en esos casos, la necesidad de corregir las prcticas contrarias a la competencia. Las autoridades
competentes estarn facultadas para rechazar la revocacin de la autorizacin, cuando resulte probable que
se presenten de nuevo las condiciones que la motivaron;
l) La Parte no autorizar el uso del objeto de una patente para permitir la explotacin de otra, salvo para
corregir una contravencin sancionada de la legislacin interna relativa a la prcticas contrarias a la
competencia.
10. Cuando el objeto de una patente sea un proceso para la obtencin de un producto, cada una de las
Partes dispondr que, en cualquier procedimiento por infraccin, el demandado tenga la carga de probar
que el producto supuestamente infractor fue hecho mediante un proceso diferente del patentado en una de
las situaciones siguientes o en ambas:
a) El producto obtenido por el proceso patentado es nuevo, o
b) Existe la probabilidad sustancial de que el producto supuestamente infractor haya sido fabricado
mediante el proceso, y el titular de la patente no haya logrado, mediante gestiones prudenciales, determinar
cul ha sido el proceso efectivamente utilizado.
En la recopilacin y valoracin de las pruebas se tomarn en cuenta los intereses legtimos del demandado
en la proteccin de sus secretos industriales y de negocios.
11. Cada una de las Partes establecer un perodo de proteccin para las patentes de no menos de 20
aos, a partir de la fecha de la presentacin de la solicitud. En los casos que proceda, cada una de las
Partes podr prorrogar la duracin de la proteccin con el fin de compensar retrasos originados en los
trmites administrativos de aprobacin.
ARTICULO 8: Esquemas de trazado de circuitos semiconductores integrados
1. Cada una de las Partes proteger los esquemas de trazado (topografas) de circuitos integrados
("esquemas de trazado") conforme a lo sealado en los Artculos 2 a 7, 12 y 16 3), excepto el Artculo 6 3)
del Tratado Sobre la Propiedad Intelectual Respecto de los Circuitos Integrados, abierto a la firma el 26 de
mayo de 1989, y cumplir adems con las disposiciones contenidas en el presente Artculo.
2. Sujeto a lo estipulado en el prrafo 3, cada Parte tipificar como ilcito el que cualquier persona, sin el
consentimiento del titular del derecho, reproduzca, importe o distribuya esquemas de trazado protegidos, o
artculos que lleven incorporados circuitos integrados de esa ndole pero slo en la medida en que continen
conteniendo esquemas de trazado reproducidos ilcitamente.
3. Ninguna de las Partes tipificar como ilcito ninguno de los actos a que se refiere el prrafo 2, realizados
con respecto a un circuito integrado que incorpore un esquema de trazado reproducido ilcitamente o con
respecto a cualquier artculo que lleve integrado dicho circuito integrado, cuando quien realice esos actos u
ordene su realizacin no supiera y no tuviera motivo justificado para saber, cuando adquiri el circuito
integrado o el artculo que lo contena, que el mismo llevaba incorporado un esquema de trazado
reproducido ilcitamente.
4. Cada una de las Partes dispondr que, a partir del momento en que la persona a la que se hace mencin
en el prrafo 3 reciba aviso suficiente de que el esquema de trazado se haba reproducido ilcitamente, esa
persona podr realizar cualquiera de los actos antedichos respecto al inventario en existencia o pedido con
anterioridad a la notificacin, pero para ello se le podr exigir que pague al titular del derecho una suma

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equivalente a la regala razonable que correspondera segn una licencia libremente negociada para dicho
esquema de trazado.
5. Ninguna de las Partes permitir las licencias obligatorias de esquemas de trazado de circuitos integrados.
6. Cada una de las Partes que exija el registro como condicin para la proteccin de los esquemas de
trazado, dispondr que la duracin de la proteccin no concluya antes de la expiracin de un perodo de
diez aos desde la fecha de presentacin de la solicitud de registro o, si sta fuera anterior, desde la fecha
de la primera explotacin comercial del esquema de trazado en cualquier parte del mundo en que tenga
lugar.
7. Cada una de las Partes que no exija el registro como condicin para la proteccin de los esquemas de
trazado dispondr que la duracin de la proteccin no sea de menos de diez aos desde la fecha de la
primera explotacin comercial del esquema de trazado, en cualquier parte del mundo en que tenga lugar.
8. No obstante lo dispuesto en los prrafos 6 y 7, cualquiera de las Partes podr disponer que la proteccin
caducar quince aos despus de la creacin del esquema de trazado.
ARTICULO 9: Proteccin de la informacin reservada (secretos de negocios)
1. A fin de asegurar la proteccin eficaz contra la competencia desleal conforme al Artculo 10 bis del
Convenio de Pars (1967), cada una de las Partes proteger los secretos industriales y de negocios segn el
posterior prrafo 2 y proteger los datos presentados al gobierno o a los organismos oficiales segn los
posteriores prrafos 5 y 6.
2. Cada una de las Partes proveer a cualquier persona los medios jurdicos para impedir que los secretos
industriales o de negocios se revelen a otras personas, o que esas otras personas los adquieran o utilicen,
sin el consentimiento de quien tenga el control legal de esos secretos, de manera contraria a las prcticas
leales del comercio, en la medida en que y mientras:
a) La informacin no sea conocida en general ni fcilmente averiguable;
b) La informacin tenga un valor comercial efectivo o potencial por ser secreta, y
c) La persona que legalmente tenga la informacin bajo su control haya adoptado las medidas justificadas
en las circunstancias para mantenerla secreta.
3. Ninguna de las Partes limitar la duracin de la proteccin para los secretos industriales o de negocios,
en tanto existan las condiciones descritas en el prrafo 2.
4. Ninguna de las Partes desalentar ni impedir el licenciamiento voluntario de secretos industriales o de
negocios, imponiendo condiciones excesivas o discriminatorias a dichas licencias, o condiciones que
mermen el valor de los secretos industriales o de negocios.
5. Si, como condicin para aprobar la comercializacin de productos farmacuticos o agroqumicos, una de
las Partes exige la presentacin de datos sin divulgar, experimentales o de otra ndole, cuya generacin
implique un esfuerzo considerable, esa Parte proteger dichos datos contra el uso comercial desleal.
Adems, cada una de las Partes proteger dichos datos contra la divulgacin, salvo cuando sta sea
necesaria para proteger al pblico.
6. Cada una de las Partes dispondr que, con respecto a los datos sealados en el prrafo 5 que sean
presentados a la Parte despus de la fecha de entrada en vigor del presente Acuerdo, nadie que no sea
quien los haya presentado podr, sin autorizacin de ste, valerse de dichos datos en apoyo de una
solicitud para la aprobacin de un producto, durante un perodo razonable despus de la fecha de
presentacin. Para este fin, por perodo razonable se entender normalmente un lapso no menor de 5 aos
a partir de la fecha en que la Parte haya otorgado la aprobacin a quien gener los datos para que
comercialice su producto, tomando en cuenta la ndole de los datos y los esfuerzos y gastos que fueron
necesarios para generarlos.
ARTICULO 10: Diseos industriales
1. Cada una de las Partes otorgar proteccin a los diseos industriales nuevos u originales que sean de
creacin independiente. Cualquiera de las Partes podr disponer que:
a) Los diseos no se consideren nuevos ni originales si no difieren significativamente de diseos conocidos
o de combinaciones de caractersticas de diseos conocidos, y
b) Dicha proteccin no ampare los diseos que obedezcan esencialmente a consideraciones tcnicas o
funcionales.
2. Cada una de las Partes garantizar que los requisitos para obtener la proteccin de los diseos textiles,
particularmente en lo que se refiere a cualquier costo, examen o publicacin, no menoscaben
injustificadamente las oportunidades de alguna persona para solicitar y obtener esa proteccin.
Cualquiera de las Partes podr cumplir con esta obligacin mediante legislacin sobre diseos industriales o
sobre derechos de autor.
3. Cada una de las Partes otorgar al titular de un diseo industrial protegido el derecho a impedir que otros,
que no cuenten con el consentimiento del titular, fabriquen, vendan o distribuyan de otro modo artculos que

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ostenten o incorporen un diseo que sea una copia, o que sea esencialmente una copia, del diseo
protegido, cuando esos actos se realicen con fines comerciales.
4. Cada una de las Partes podr conceder excepciones limitadas a la proteccin de los diseos industriales,
a condicin de que dichas excepciones no estn en pugna con la explotacin normal de los diseos
industriales protegidos y no menoscaben injustificadamente los intereses legtimos del titular del diseo
protegido.
5. Cada una de las Partes otorgar un perodo de proteccin para los diseos industriales de diez aos
como mnimo.
ARTICULO 11: Defensa de los derechos de propiedad intelectual
1. Conforme a lo previsto en este Artculo y en los Artculos 12 al 15 del presente Acuerdo, cada una de las
Partes garantizar que su derecho interno estipule procedimientos que permitan la adopcin de medidas
eficaces contra la infraccin de los derechos de propiedad intelectual amparados por el presente Acuerdo.
En esos procedimientos se proporcionarn reparaciones expeditas, para impedir las infracciones, y
reparaciones suficientemente cuantiosas, para desalentar las futuras infracciones. Cada una de las Partes
aplicar los procedimientos de defensa de tal manera que no constituyan barreras al comercio legtimo y
que proporcionen salvaguardas eficaces contra el abuso.
2. Cada una de las Partes garantizar que sus procedimientos de defensa sean justos y equitativos, que no
sean innecesariamente complicados ni costosos y que no impliquen plazos irrazonables o demoras
injustificadas.
3. Cada una de las Partes garantizar que las resoluciones sobre el fondo de una causa en procedimientos
administrativos y judiciales para la defensa de los derechos de propiedad intelectual se:
a) Formulen por escrito y expresen las razones en que se fundan;
b) Faciliten, cuando menos, a las Partes un procedimiento, sin demoras indebidas, y
c) Funden nicamente en las pruebas, respecto a las cuales se haya dado a dichas partes la oportunidad de
expresarse.
4. Cada una de las Partes garantizar que las Partes en un procedimiento tengan la oportunidad de obtener
la revisin, por una autoridad judicial de esa Parte, de las resoluciones administrativas definitivas y,
conforme a lo que sealen las disposiciones jurisdiccionales de las leyes internas respecto a la importancia
de un asunto, de obtener por lo menos la revisin de los aspectos jurdicos de las resoluciones judiciales de
primera instancia sobre el fondo de una causa. No obstante lo anterior, ninguna de las Partes estar
obligada a otorgar la revisin judicial de las sentencias absolutorias en causas penales.
5. Lo dispuesto en este Artculo o en los Artculos 12 al 15 no se interpretar en el sentido de obligar a
cualquiera de las Partes a establecer un sistema judicial para la defensa de los derechos de propiedad
intelectual que sea distinto del sistema de esa Parte para la defensa de las leyes en general.
ARTICULO 12: Aspectos procesales y recursos especficos en los procedimientos civiles y
administrativos
1. Cada una de las Partes pondr al alcance de los titulares de derechos procedimientos judiciales civiles
para la defensa de cualquier derecho de propiedad intelectual estipulado en el presente Acuerdo. Cada una
de las Partes dispondr que:
a) Los demandados tendrn el derecho a recibir notificacin oportuna, por escrito y suficientemente
detallada, que exprese el fundamento de las reclamaciones;
b) Se autorice a las Partes en los procedimientos a que las represente un abogado independiente;
c) Los procedimientos de defensa de los derechos no impongan requisitos excesivos de comparecencias
personales obligatorias;
d) Todas las Partes en los procedimientos tengan derecho a corroborar sus reclamaciones y presentar las
pruebas pertinentes, y
e) A los procedimientos se incorporen los medios para sealar y proteger la informacin reservada.
2. Cada Parte autorizar a sus autoridades judiciales a:
a) En el caso de que una de las Partes en un procedimiento haya presentado pruebas a las que
razonablemente tenga acceso que sean suficientes para fundamentar sus reclamaciones y haya indicado
alguna prueba pertinente para corroborar dichas reclamaciones que est bajo el control de la Parte
contraria, ordenar a la Parte contraria a que presente dicha prueba, a condicin, cuando proceda, de que se
garantice la proteccin de la informacin reservada;
b) En el caso de que una de las Partes en un procedimiento, voluntariamente y sin motivo vlido, niegue el
acceso a pruebas pertinentes bajo su control en un plazo razonable o no proporcione dichas pruebas, u
obstaculice apreciablemente un procedimiento relativo a una causa de defensa de derechos, dictar
resoluciones preliminares o definitivas, de ndole positiva o negativa, fundadas en las pruebas presentadas,
incluido el reclamo o los argumentos presentados por la Parte a quien perjudique la denegacin del acceso

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a las pruebas, a condicin de que se d a las Partes la oportunidad de expresarse con respecto a los
argumentos o a las pruebas;
c) Ordenar a una Parte en un procedimiento que desista de una infraccin, incluidas las medidas para
impedir el ingreso por la frontera de las mercancas importadas;
d) Ordenar al infractor de un derecho de propiedad intelectual que pague al titular del derecho una
indemnizacin adecuada por el dao que el titular del derecho haya sufrido como consecuencia de la
infraccin, y los beneficios del infractor atribuibles a la infraccin y que no se tomen en cuenta al calcular el
dao efectivo;
e) Ordenar al infractor de un derecho de propiedad intelectual que cubra los gastos del titular del derecho, lo
cual pudiera comprender los honorarios de abogado que procedan, y
f) Ordenar a la parte en un procedimiento, a cuya solicitud se hubiera tomado medidas y que hubiera
abusado de los procedimientos de defensa, que proporcione indemnizacin adecuada a cualquier parte
errneamente impedida o restringida en el procedimiento, por concepto del dao sufrido a causa de dicho
abuso, y que pague los gastos de esa parte, lo cual pudiera comprender los honorarios de abogado que
procedan.
3. Con respecto a la facultad sealada en el inciso d) del prrafo 2, cada una de las Partes autorizar a las
autoridades judiciales a que, a su criterio, ordenen el pago de indemnizaciones determinadas de antemano,
al menos en lo relativo a las obras protegidas por derechos de autor o derechos conexos.
4. Con el objeto de desalentar eficazmente las infracciones y falsificaciones, cada una de las Partes
facultar a sus autoridades judiciales para que ordenen que:
a) Los bienes que hayan encontrado que infringen los derechos de propiedad intelectual sean, sin
indemnizacin alguna, enajenados fuera de las vas del comercio de modo tal que se evite todo dao al
titular del derecho, o bien, siempre que ello no sea contrario a las disposiciones constitucionales vigentes,
destruidos, y
b) Los materiales e instrumentos que se hayan utilizado principalmente para la produccin de las
mercancas infractoras sean, sin indemnizacin alguna, enajenados fuera de las vas del comercio de forma
que se reduzcan al mnimo los riesgos de posteriores infracciones.
Al considerar la emisin de dichas rdenes, las autoridades judiciales tomarn en cuenta la debida
proporcin entre la gravedad de la infraccin y las reparaciones ordenadas, as como los intereses de otras
personas. En cuanto a los bienes falsificados, no ser suficiente que se quite la marca ilcitamente adherida,
salvo en casos excepcionales, para permitir el despacho de los bienes al comercio.
5. Respecto a la administracin de cualquier ley relativa a la proteccin o defensa de los derechos de
propiedad intelectual, cada una de las Partes podr eximir a las autoridades y los funcionarios pblicos de
responsabilidad por su infraccin de los derechos que rige el presente Acuerdo, a menos que sus actos no
se hayan realizado o dispuesto de buena fe durante la administracin de dichas leyes.
6. Sin perjuicio de las dems disposiciones de los Artculos 10 al 14, cuando alguna de las Partes sea
demandada por la infraccin o falsificacin de un derecho de propiedad intelectual, por su ejercicio sin
autorizacin de ese derecho o por el ejercicio sin autorizacin de ese derecho por su cuenta, esa Parte
podr limitar las medidas de reparacin al pago de una indemnizacin adecuada al titular del derecho,
segn las circunstancias de cada caso, tomando en consideracin el valor econmico del uso.
7. Cada una de las Partes dispondr que, cuando pueda ordenarse una reparacin civil como resultado de
procedimientos administrativos acerca del fondo de una causa, dichos procedimientos se ajusten a
principios que sean esencialmente equivalentes a los enunciados en este Artculo.
ARTICULO 13: Medidas precautorias
1. Cada una de las Partes dispondr que sus autoridades judiciales tengan la facultad de ordenar medidas
precautorias rpidas y eficaces:
a) Para evitar la infraccin de cualquier derecho de propiedad intelectual o la falsificacin de cualquier
producto que sea objeto de derechos de propiedad intelectual y, en particular, evitar la introduccin de
bienes presuntamente infractores en el comercio de su jurisdiccin, incluidas las medidas dirigidas a evitar
el ingreso de bienes importados por la frontera, y
b) Para conservar las pruebas pertinentes relativas a la presunta infraccin o falsificacin.
2. Cada una de las Partes facultar a sus autoridades judiciales para que exijan a cualquier solicitante de
medidas precautorias que les presente cualquier prueba a la que razonablemente tenga acceso y que
dichas autoridades consideren necesaria para determinar con grado suficiente de certidumbre si:
a) El solicitante es el titular del derecho;
b) Se infringe el derecho del solicitante, o si la infraccin es inminente; y
c) Cualquier demora en la expedicin de esas medidas probablemente causara un dao irreparable al titular
del derecho, o si existe un riesgo comprobable de que se destruyan las pruebas.

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Cada una de las Partes facultar a sus autoridades judiciales para que exijan al solicitante que aporte una
fianza o garanta equivalente, que sea suficiente para proteger los intereses del demandado y evitar abusos.
3. Cada una de las Partes facultar a sus autoridades judiciales para que exijan al solicitante de medidas
precautorias que proporcione la informacin adicional necesaria para que la autoridad que ejecutar las
medidas precautorias identifique los bienes en cuestin.
4. Cada una de las Partes facultar a sus autoridades judiciales para que ordenen la adopcin de medidas
precautorias a solicitud de una sola Parte, en particular cuando sea probable que cualquier demora cause
un dao irreparable al titular del derecho o cuando haya un riesgo comprobable de que se destruyan las
pruebas.
5. Cada una de las Partes dispondr que cuando sus autoridades judiciales adopten medidas precautorias a
solicitud de una sola parte:
a) Se notifiquen sin demora a quien resulte afectado, a ms tardar inmediatamente despus de la ejecucin.
b) Las autoridades judiciales de esa Parte revisen dichas medidas, a solicitud del demandado, a fin de
decidir, en un plazo prudencial despus de la notificacin de dichas medidas, si stas habrn de
modificarse, revocarse o confirmarse, dando al demandado la oportunidad de expresarse en los
procedimientos de revisin.
6. Sin perjuicio del prrafo 5, cada una de las Partes dispondr que, a solicitud del demandado, las
autoridades judiciales de esa Parte revoquen o dejen sin efecto las medidas precautorias tomadas conforme
a los prrafos 1 y 4, si no se inician los procedimientos conducentes a una decisin sobre el fondo de la
causa:
a) En un plazo razonable, determinado por la autoridad judicial que ordena las medidas, cuando la
legislacin interna de esa Parte lo permita, o
b) A falta de dicha determinacin, en un plazo de no ms de 20 das hbiles o de 31 das civiles, si ste es
mayor.
7. Cada una de las Partes facultar a sus autoridades judiciales para que ordenen, a solicitud del
demandado, que el solicitante indemnice los daos causados por las medidas precautorias:
a) Si las medidas precautorias han sido revocadas o han caducado por algn acto u omisin del solicitante,
o
b) Si las autoridades judiciales posteriormente determinan que no hubo infraccin ni amenaza de infraccin
de un derecho de propiedad intelectual.
8. Cada una de las Partes dispondr que, cuando pueda ordenarse la adopcin de una medida precautoria
como resultado de procedimientos administrativos, dichos procedimientos se ajusten a principios que sean
esencialmente equivalentes a los enunciados en este Artculo.
ARTICULO 14: Procedimientos y sanciones penales
1. Cada una de las Partes dispondr que se apliquen procedimientos y sanciones penales por lo menos en
los casos de falsificacin dolosa de marca o de infraccin dolosa de derechos de autor o de derechos
conexos a escala comercial. Cada una de las Partes dispondr que las sanciones aplicables comprendan
penas de prisin o multas, o ambas, suficientes para desalentar las infracciones y compatibles con el nivel
de las sanciones que se apliquen a delitos de gravedad equiparable.
2. Cada una de las Partes dispondr que, cuando corresponda, sus autoridades judiciales puedan ordenar
el secuestro, el decomiso y la destruccin de los bienes infractores y de cualesquiera de los materiales e
instrumentos que se hayan utilizado principalmente para la comisin de la contravencin.
3. Cada una de las Partes podr disponer que, cuando corresponda, sus autoridades judiciales puedan
imponer sanciones penales por la infraccin de derechos de propiedad intelectual distintos de los sealados
en el prrafo 1, cuando se cometan con dolo y a escala comercial.
ARTICULO 15: Defensa de los derechos de propiedad intelectual en la frontera
1. Cada una de las Partes adoptar procedimientos que permitan al titular del derecho que tenga motivos
vlidos para sospechar que pueda ocurrir la importacin de bienes de marca falsificados o de copias sin
autorizar de obras protegidas por derechos de autor o derechos conexos, presentar una solicitud por escrito
a las autoridades competentes judiciales o administrativas a fin de que la autoridad aduanera suspenda el
despacho de dichos bienes a la libre circulacin. Ninguna de las Partes estar obligada a aplicar dichos
procedimientos a los bienes en trnsito. Cada una de las Partes podr permitir la presentacin de solicitudes
de esta ndole respecto de bienes que impliquen otras infracciones de los derechos de propiedad intelectual,
siempre que se cumplan los requisitos de este Artculo. Cada una de las Partes podr establecer
procedimientos anlogos relativos a la suspensin, por las autoridades aduaneras, del despacho de bienes
infractores destinados a la exportacin desde su territorio.
2. Cada una de las Partes exigir a todo solicitante que incoe un procedimiento de conformidad con el
prrafo 1, que presente pruebas adecuadas:

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a) Que satisfagan a las autoridades competentes de la Parte de que, conforme a su legislacin interna,
puede presumirse una infraccin de sus derechos de propiedad intelectual, y
b) Que proporcionen una descripcin lo bastante detallada de los bienes para que las autoridades
aduaneras los reconozcan con facilidad.
Las autoridades competentes informarn al solicitante, en un plazo razonable, si han aceptado la solicitud y
en ese caso, el perodo para el cual las autoridades aduaneras tomarn medidas.
3. Cada una de las Partes facultar a sus autoridades competentes para que exijan a los solicitantes
conforme al prrafo 1, que aporten fianza o garanta equivalente que sea suficiente para proteger al
demandado y a las autoridades competentes y para impedir abusos. Dicha fianza o garanta equivalente no
deber desalentar indebidamente el recurso a estos procedimientos.
4. Las autoridades aduaneras de cada una de las Partes, previa solicitud conforme a los procedimientos
adoptados de conformidad con este Artculo, podrn suspender el despacho de bienes a la libre circulacin,
si esos bienes se relacionan con diseos industriales, patentes, circuitos integrados o secretos industriales o
de negocios, fundndose en una decisin que no dicten las autoridades judiciales ni otra autoridad
independiente; sin embargo, si ha expirado el perodo fijado en los prrafos del 6 al 8 sin que la autoridad
debidamente facultada haya otorgado la reparacin precautoria, y si se han cumplido las dems condiciones
para la importacin, la Parte permitir al propietario, importador o consignatario de dichos bienes que los
reciba para circularlos en el comercio previo depsito de una fianza suficiente para proteger al titular del
derecho contra cualquier infraccin. El pago de dicha fianza no ser en perjuicio de cualquier otra
reparacin que est a disposicin del titular del derecho quedando entendido que la fianza se devolver si el
titular del derecho no ejerce el derecho de accin en un plazo prudencial.
5. Cada una de las Partes dispondr que su autoridad aduanera notifique con prontitud al importador y al
solicitante cuando la autoridad aduanera suspenda el despacho de bienes conforme al prrafo 1.
6. Cada una de las Partes dispondr que su autoridad aduanera libere los bienes de la suspensin si en un
plazo que no exceda de diez das hbiles despus de que al solicitante, conforme al prrafo 1, se le ha
notificado de la suspensin, la autoridad aduanera no ha sido informada de que:
a) Una parte que no sea el demandado ha incoado un procedimiento conducente a una resolucin sobre el
fondo de la causa, o
b) La autoridad competente ha tomado medidas precautorias que prorrogan la suspensin, siempre que se
hayan cumplido las dems condiciones para la importacin o exportacin. Cada una de las Partes dispondr
que, cuando proceda, las autoridades aduaneras prorroguen la suspensin por otros diez das hbiles.
7. Cada una de las Partes dispondr que, si se han iniciado procedimientos conducentes a una resolucin
sobre el fondo de la causa, a peticin del demandado se efecte una revisin, en la que ste tenga derecho
de expresin, con el objeto de resolver en un plazo razonable si esas medidas habrn de modificarse,
revocarse o confirmarse.
8. Sin perjuicio de lo dispuesto en los prrafos 6 y 7, cuando la suspensin del despacho de los bienes se
efecte o se contine de conformidad con una medida judicial precautoria, se aplicar el prrafo 6 del
Artculo 13.
9. Cada una de las Partes facultar a sus autoridades competentes para que ordenen a los solicitantes,
conforme al prrafo 1, a que paguen al importador, al consignatario y al propietario de los bienes
indemnizaciones adecuadas por cualquier dao que hayan sufrido a causa de la retencin indebida de los
bienes o por la retencin de bienes liberados conforme al prrafo 6.
10. Sin perjuicio de la proteccin de la informacin reservada, cada una de las Partes facultar a sus
autoridades competentes para que concedan al titular del derecho oportunidad suficiente para hacer
inspeccionar cualquier bien retenido por las autoridades aduaneras, con el fin de corroborar sus
reclamaciones. Cada una de las Partes, asimismo, facultar a sus autoridades competentes para que
otorguen al importador la oportunidad equivalente de hacer inspeccionar dichos bienes. Cuando las
autoridades competentes hayan dictado una resolucin favorable sobre el fondo de la causa, cada una de
las Partes podr facultarlas para informar al titular del derecho acerca de los nombres y domicilios del
consignador, importador y consignatario, y de la cantidad de bienes en cuestin.
11. Cuando una de las Partes requiera que sus autoridades competentes acten de oficio y suspendan la
liberacin de los bienes respecto de los cuales tengan pruebas que a primera vista hagan presumir que se
infringe un derecho de propiedad intelectual:
a) En cualquier momento, las autoridades competentes podrn requerir del titular del derecho cualquier
informacin que pueda auxiliarles en el ejercicio de estas facultades;
b) El importador y el titular del derecho sern notificados con prontitud acerca de la suspensin por las
autoridades competentes de la Parte, y cuando el importador haya apelado la suspensin ante las
autoridades competentes, la suspensin estar sujeta, con las modificaciones necesarias, a las condiciones

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enunciadas en los prrafos 6 a 8, y


c) La Parte podr eximir de responsabilidad a las autoridades y los funcionarios pblicos, salvo cuando las
medidas contraventoras no se hayan tomado o dispuesto de buena fe.
12. Sin perjuicio de los dems derechos de accin que correspondan al titular del derecho, y a reserva del
derecho del demandado a solicitar la revisin judicial, cada una de las Partes facultar a sus autoridades
competentes para que ordenen la destruccin o eliminacin de los bienes infractores de conformidad con los
principios expuestos en el prrafo 4 del Artculo 12. En cuanto a los bienes falsificados, las autoridades no
permitirn, salvo en circunstancias excepcionales, que se reexporten en el mismo estado ni los sometern a
un procedimiento aduanero distinto.
13. Cada una de las Partes podr eximir de la aplicacin de los prrafos del 1 al 12 a las pequeas
cantidades de mercancas sin ndole comercial que formen parte del equipaje personal de los viajeros o se
enven en pequeas partidas no reiteradas.
ARTICULO 16: Proteccin de la materia existente
En la medida en que el presente Acuerdo exija que una de las Partes aumente la proteccin y defensa que
conceda a los derechos de propiedad intelectual, originar obligaciones para la Parte en cuestin con
respecto a todos los objetos existentes en la fecha de aplicacin del presente Acuerdo que estn protegidos
en esa Parte en la fecha en que el Acuerdo entre en vigor, o que renan los criterios para la proteccin al
tenor del presente Acuerdo o que lleguen posteriormente a reunirlos. Esta obligacin es adicional a la
obligacin de cumplir plenamente las obligaciones con arreglo al Artculo 18 del Convenio de Berna (texto
de Pars) con respecto a todas las obras, incluidos los fonogramas.
ARTICULO 17: Definiciones
1. A efectos del presente Acuerdo:
Informacin reservada significa los secretos industriales o de negocios, la informacin confidencial y otros
materiales sin divulgar que todava no han sido objeto de divulgacin pblica irrestricta segn la legislacin
interna de la Parte;
Seal de satlite codificada portadora de programas significa una seal de satlite portadora de
programas que se transmite en una forma por la cual las caractersticas auditivas o visuales, o ambas, se
modifican o alteran para impedir la recepcin no autorizada por los que carezcan del equipo autorizado
hecho para eliminar los efectos de dicha modificacin del programa portador en esa seal.
De manera contraria a las prcticas leales del comercio significa, por lo menos, prcticas como el
incumplimiento de contratos a sabiendas o la instigacin a incumplirlos o el abuso de confianza o de un
derecho de propiedad intelectual, e incluye la adquisicin, la divulgacin o el uso de informacin reservada
de parte de terceras personas que saban, o que fueron negligentes al no saber, que la adquisicin
implicaba dichas prcticas;
Derechos de propiedad intelectual significan los derechos de autor conexos, las marcas, las patentes, la
proteccin de esquemas de trazado de circuitos integrados y de seales de satlite codificadas, los secretos
industriales y de negocios, y los derechos de los criadores de plantas.
Distribuidor legtimo de una seal codificada de satlite en una Parte significa quien primero transmiti la
seal, est donde est, y todos los dems nombrados distribuidores legtimos de dicha seal en dicha Parte
por el primer transmisor.
Nacionales de una Parte significa, respecto de los derechos pertinentes de propiedad intelectual, las
personas fsicas o morales que renan los criterios de idoneidad para la proteccin estipulados en el
Convenio de Pars, el Convenio de Berna, el Convenio de Ginebra, el Convenio Internacional sobre la
Proteccin de los Artistas Intrpretes o Ejecutantes, Productores de Fonogramas y Organismos de
Radiodifusin (1961), el Convenio UPOV (1978), el Convenio UPOV (1991) el Tratado de Propiedad
Intelectual Respecto de Circuitos Integrados, como si cada una de las Partes fuera parte en esos convenios,
y respecto de los derechos de propiedad intelectual no regulados en esos convenios, por nacionales de
una Parte se entiende, por lo menos, cualesquiera que sean ciudadanos o residentes permanentes de esa
Parte;
Pblico significa, en relacin con los derechos de comunicacin y ejecucin de obras estipulados en el
Artculo 11; 11 bis 1) y 14 1) ii) del Convenio de Berna, por lo menos en lo que respecta a las obras
dramticas, dramtico musicales, musicales y cinematogrficas, toda agrupacin de personas a quienes se
pretenda dirigir y sean capaces de percibir, comunicaciones o ejecuciones de obras, sin importar si lo
pueden hacer al mismo tiempo y en el mismo lugar o en diferentes tiempos y lugares, siempre que esa
agrupacin sea mayor que una familia y su crculo inmediato de conocidos o que no sea un grupo formado
por un nmero limitado de personas relacionadas entre s por vnculos parecidamente estrechos que no se
han formado con el propsito principal de percibir dichas ejecuciones y comunicaciones de obras.
Titular del derecho significa el titular del derecho personalmente, cualquier otra persona fsica o moral

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autorizada por el titular del derecho que sea la licenciatura exclusiva del derecho u otras personas
autorizadas, entre ellas, federaciones y asociaciones que tengan personalidad jurdica segn el derecho
interno para hacer valer dichos derechos.
ARTICULO 18: Excepcin por razones de la seguridad nacional
Ninguna disposicin del presente Acuerdo se interpretar en el sentido de:
1. Exigir que cualquiera de las Partes proporcione o facilite el acceso a cualquier informacin cuya
divulgacin juzgue contraria a los intereses esenciales de su seguridad;
2. Impedir que cualquiera de las Partes tome las medidas que considere necesarias para la proteccin de
los intereses esenciales de su seguridad:
a) Relativas al trfico en armas, municiones e instrumentos blicos, y al trfico y las operaciones en otros
bienes, materiales, servicios y medios tcnicos emprendidas directa o indirectamente a fin de abastecer a
una fuerza militar o de seguridad, o
b) En tiempo de guerra o de otra emergencia en las relaciones internacionales, o
c) Relativas a la aplicacin de la poltica nacional o de los acuerdos internacionales con respecto a la no
proliferacin de las armas nucleares o de otros artefactos explosivos nucleares, o
3. Impedir que cualquiera de las Partes tome medidas en cumplimiento de sus obligaciones conforme a la
Carta de las Naciones Unidas para la preservacin de la paz y seguridad internacionales.
ARTICULO 19: Consultas
Las dos Partes convienen, a solicitud de cualquiera de ellas, a consultarse con prontitud acerca de las
cuestiones relativas a la proteccin y defensa de los derechos de propiedad intelectual, en particular, en lo
que respecta al cumplimiento de las obligaciones del presente Acuerdo.
ARTICULO 20: Entrada en vigor y disposiciones finales
1. Las Partes, con efecto a partir de la firma, convienen en proponer a sus rganos Legislativos, la
legislacin y expedir los reglamentos necesarios a fin de cumplir plenamente las obligaciones del presente
Acuerdo y en promulgar y llevar a la prctica dicha legislacin y su reglamento en un plazo de dieciocho
meses.
2. Este Acuerdo entrar en vigor, a partir del canje de notas entre las Partes, en el que se indique que dicho
Acuerdo ha sido ratificado por el Congreso de cada una de las Partes, si su Constitucin as lo establece.
3. El presente Acuerdo permanecer en vigor durante un perodo inicial de diez aos, y continuar en vigor
posteriormente hasta que se denuncie conforme a este prrafo. Cada una de las Partes podr denunciar el
presente Acuerdo al final del perodo inicial de diez aos o en cualquier momento posterior, mediante
notificacin escrita a la otra Parte con un ao de antelacin.
Firmado en Managua, Nicaragua, el siete de enero de 1998, en dos ejemplares en espaol e ingls, ambos
al mismo tenor y efecto.
POR EL GOBIERNO DE LA
POR EL GOBIERNO DE LOS
REPUBLICA DE NICARAGUA
ESTADOS UNIDOS DE AMERICA

LEY No. 577


EL PRESIDENTE DE LA REPUBLICA DE NICARAGUA
Hace saber al pueblo nicaragense que.
LA ASAMBLEA NACIONAL DE LA REPUBLICA DE NICARAGUA
CONSIDERANDO
I
Que la Constitucin Poltica de Nicaragua en sus artculos 125 a 128 promueve y protege la propiedad
intelectual; y establece la obligacin del Estado de Nicaragua de apoyar la cultura nacional en todas sus
expresiones sean de carcter colectivo o individual; adems, el Estado de Nicaragua debe facilitar los
medios necesarios para crear, difundir las obras y proteger el Derecho de Autor.
II
Que la Asamblea Nacional de acuerdo con las facultades establecidas en el numeral 12 del artculo 138 de
la Constitucin Poltica, aprob el Tratado de Libre Comercio entre Centroamrica Estados Unidos de
Amrica - Repblica Dominicana (CAFTA-DR), a travs de Decreto A.N. No. 4371, publicado en La Gaceta,
Diario Oficial No. 199 del 14 de octubre de 2005.
III
Que el Presidente de la Repblica ratific el Tratado de Libre Comercio entre
Centroamrica Estados Unidos de Amrica - Repblica Dominicana (CAFTA -DR), a travs de Decreto
Ejecutivo No. 77-2005, publicado en La Gaceta, Diario Oficial del 20 de noviembre de 2005, de acuerdo con
las facultades establecidas en el artculo 150 de la Constitucin Poltica.

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IV
Que la Asamblea Nacional aprob mediante Decreto A. N No. 3288, publicado en La Gaceta, Diario Oficial
No. 92 del 20 de mayo de 2002, el Tratado de la Organizacin Mundial de la Propiedad Intelectual (OMPI),
sobre Derecho de Autor (WCT) 1996 y el Tratado de la Organizacin Mundial de la Propiedad Intelectual
(OMPI), sobre Interpretacin o Ejecucin y Fonogramas (WPPT), conocidos como Tratados de Internet, en
vigencia desde el 6 de marzo del ao 2003.
V
Que es necesario en los aspectos de Propiedad Intelectual garantizar la implementacin de aquellos
compromisos inmediatos establecidos en el Captulo Quince, Derechos de Propiedad Intelectual derivados
del CAFTA-DR y de los Tratados WCT, WPTT.
En uso de sus facultades,
HA DICTADO
En uso de sus Facultades,
La siguiente:
Ley de Reformas y Adiciones a la Ley No. 312,
Ley de Derecho de Autor y Derechos Conexos
Arto. 1 Se reforman los numerales 2.5, 2.12, 2.27, 2.28 y 2.29 del artculo 2, los que se leern as:
2.5. Comunicacin al Pblico: es todo acto incluyendo la transmisin o radiodifusin por el cual una
pluralidad de personas puedan tener acceso a la obra, interpretacin, fonograma, o emisin de
radiodifusin, incluyendo la puesta a disposicin del pblico, de tal forma que los miembros del pblico
puedan acceder desde el lugar y en el momento que cada uno de ellos elija. No se considerar pblica la
comunicacin cuando se lleve a efecto dentro del circulo familiar ordinario de una persona natural y sin fines
lucrativos.
2.12 Fonograma: es toda fijacin de los sonidos de una ejecucin o interpretacin de sonidos, o de una
representacin de sonidos que no sea en forma de una fijacin incluida en una obra cinematogrfica o
audiovisual. Los derechos de un fonograma no se vern afectados en modo alguno por su incorporacin en
una obra cinematogrfica u otra obra audiovisual.
2.27. Publicacin: es todo acto por el que, una obra o un fonograma cuyos ejemplares se han puesto a
disposicin del pblico, con el consentimiento del autor cuando se trata de una obra, con el consentimiento
del productor en el caso de un fonograma, para su venta, alquiler, prstamo pblico o para cualquier otra
transferencia de propiedad o de posesin, en cantidad suficiente para cubrir las necesidades normales del
pblico. En el caso de una interpretacin o ejecucin significa la oferta al pblico de copias de la
interpretacin o ejecucin fijada o del fonograma con el consentimiento del titular del derecho y siempre que
los ejemplares se ofrezcan al pblico en cantidad suficiente.
2.28. Radiodifusin: es la transmisin inalmbrica o por satlite de sonidos o sonidos e imgenes, o de
las representaciones de estos, para su recepcin por el pblico, incluyendo la transmisin inalmbrica de
seales codificadas cuando los medios de decodificacin sean ofrecidos al pblico por el organismo de
radiodifusin o con su consentimiento. Las transmisiones en las que el tiempo y lugar de la recepcin
puedan ser individualmente escogidas por el pblico no sern consideradas radiodifusin.
2.29. Reproduccin: Es hacer una o ms copias de una obra, ejecucin, fonograma o radiodifusin de
manera directa o indirecta por cualquier medio o forma incluyendo la impresin, fotocopia, grabacin o el
almacenamiento permanente o temporal en forma electrnica.
Arto. 2 Se reforma el artculo 23, el que se leer as:
Artculo. 23. El derecho patrimonial es alienable, temporal y, sin perjuicio de otras modalidades,
comprende las siguientes:
1) Derecho de reproduccin de la obra total o parcial, permanente o temporal, en cualquier tipo de soporte.
2) Derecho de transformacin.
3) Derecho de traduccin.
4) Derecho de adaptacin.
5) Derecho de comunicacin al pblico, como:
a) La declamacin.
b) La representacin, ejecucin, en forma directa o indirecta.
c) La proyeccin y exhibicin o exposicin pblica.
d) La transmisin digital o analgica, o por cualquier medio, por hilo o sin hilo, de sonidos, imgenes,
palabras, a distancia, lo que comprende la captacin en sitio pblico de obras y producciones protegidas,
comprendida la puesta a disposicin del pblico de las obras de tal forma que los miembros del pblico
puedan acceder a estas obras desde el lugar y en el momento que ellos elijan.

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e) El acceso pblico a base de datos informticos por medio de la telecomunicacin.


f) Radiodifusin.
6) Derecho de distribucin al pblico.
7) Derecho de alquiler.
8) Derecho de importacin.
Arto. 3 Se reforma el numeral 1 del artculo 39, el que se leer as:
1. Necesaria para la utilizacin del programa de ordenador a los efectos para los que se dise el
programa; o
Arto. 4 Se reforma el artculo 40, el que se leer as:
Artculo 40. Porciones de artculos sobre temas de actualidad econmica, poltica o religiosa difundidos
por los medios de comunicacin social podrn ser reproducidos, distribuidos y comunicados pblicamente
por cualesquiera otro de la misma clase sin autorizacin del autor, salvo que la reproduccin, distribucin o
comunicacin se hayan reservado expresamente. Sin embargo, habr que indicar siempre claramente la
fuente y el nombre del autor, si son parte de las obras o artculos.
Arto. 5 Se reforma el artculo 43, el que se leer as:
Artculo 43. Las obras situadas permanentemente en parques, calles, plazas u otras vas pblicas pueden
ser reproducidas, sin autorizacin del autor, por medio de la pintura, el dibujo, la fotografa y las grabaciones
audiovisuales para uso personal. En cuanto a las obras de arquitectura, el artculo anterior slo se aplicar a
su aspecto exterior.
Arto. 6 Se reforma el primer prrafo del artculo 52, el que se leer as:
Artculo 52. Sin perjuicio de lo establecido en el artculo 49, cuando se trate de una obra realizada por un
autor por cuenta de una persona natural o jurdica (en adelante denominada empleador) en el marco de un
contrato de trabajo y de su empleo, salvo disposiciones en contrario del contrato, el primer titular de los
derechos morales y patrimoniales ser el autor, pero los derechos patrimoniales sobre dicha obra se
considerarn transmitidos al empleador en la medida justificada por las actividades habituales del
empleador en el momento de la creacin de la obra. El empleador podr demandar por infracciones a los
derechos transferidos.
Arto. 7 Adicinese el artculo 54 bis, el que se leer as:
Artculo 54 bis. Los artculos 55 a 85 de la presente Ley aplicarn nicamente a los contratos firmados en
Nicaragua, a menos que las Partes estipulen lo contrario.
Arto. 8 Se reforma el artculo 86, el que se leer as:
Artculo 86. Los artistas intrpretes o ejecutantes gozarn del derecho exclusivo de autorizar o prohibir, en
lo relativo a sus interpretaciones o ejecuciones no fijadas, la radiodifusin y la comunicacin al pblico de
sus interpretaciones o ejecuciones, salvo que esa interpretacin o ejecucin ya haya sido radiodifundida; as
como el derecho a la fijacin de sus ejecuciones o interpretaciones.
Arto. 9 Se reforma el artculo 87, el que se leer as:
Artculo 87. Los artistas intrpretes o ejecutantes, en cuanto a sus interpretaciones o ejecuciones fijadas,
tendrn el derecho exclusivo de autorizar, llevar a cabo o prohibir:
1. La reproduccin directa o indirecta, total o parcial, temporal o permanente, incluyendo el almacenamiento
temporal de forma electrnica de sus interpretaciones o ejecuciones fijadas por cualquier medio o
procedimiento, as como su explotacin en cualquier forma que sea.
2. La distribucin de esas mismas interpretaciones o ejecuciones fijadas, ya sea en originales o copias,
mediante venta u otra forma de transmisin de propiedad, incluyendo su distribucin a travs de seales o
radiodifusin; o el alquiler.
3. La comunicacin al pblico, de las interpretaciones o ejecuciones fijadas por cualquier medio o
procedimiento, sea almbrico o inalmbrico, incluyendo por radiodifusin.
4. El alquiler y prstamo pblico de las interpretaciones o ejecuciones fijadas, o la transmisin de posesin
en cualquier forma permitida por la Ley.
5. La puesta a disposicin del pblico de esas interpretaciones o ejecuciones fijadas ya sea almbrico o
inalmbrico, de tal manera que el pblico pueda tener acceso a ellas desde el lugar y al momento en que
cada uno de sus miembros elija.
6. La adaptacin o transformacin de las interpretaciones o ejecuciones fijadas.
Arto. 10 Se reforma el artculo 90, el que se leer as:
Artculo 90. Los derechos comprendidos en el presente Captulo tendrn una duracin de setenta aos,
contados desde el primero de enero del ao siguiente al de la primera publicacin de la interpretacin o
ejecucin fijada, o, en su defecto, al de su creacin.
Arto. 11 Se reforma el artculo 92, el que se leer as:
Artculo 92. El productor tiene respecto de sus fonogramas los derechos exclusivos de autorizar, llevar a

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cabo o prohibir:
1. La reproduccin directa o indirecta, total o parcial, temporal o permanente, incluyendo el almacenamiento
temporal en forma electrnica de sus fonogramas por cualquier medio o procedimiento, as como su
explotacin de cualquier forma que sea.
2. La distribucin de sus fonogramas sea del original o de sus copias mediante venta u otra forma de
transmisin de propiedad, incluyendo su distribucin a travs de seales o radiodifusin; o el alquiler.
3. La comunicacin al pblico de sus fonogramas por cualquier medio o procedimiento, sea almbrico o
inalmbrico, incluyendo por radiodifusin.
4. La importacin de sus fonogramas o de sus copias o reproducciones.
5. La sincronizacin de sus fonogramas.
6. El alquiler y prstamo pblico de sus fonogramas, o la transmisin de posesin por cualquier forma
permitida por la Ley.
7. La puesta a disposicin del pblico de los fonogramas, ya sea almbrico o inalmbrico, de tal manera que
el pblico pueda tener acceso a los fonogramas desde el lugar o al momento en que cada uno de sus
miembros elija.
8. La adaptacin o transformacin de sus fonogramas.
Arto. 12 Se reforma el artculo 93, el que se leer as:
Artculo 93. La duracin de los derechos mencionados en el artculo anterior ser de setenta aos,
contados desde el primero de enero del siguiente ao al de la primera publicacin del fonograma o, en su
defecto al de su fijacin o creacin. Los derechos patrimoniales se transmiten por cualquiera de los modos
admitidos en la legislacin.
Arto. 13 Adicinese el artculo 97 bis 1, el que se leer as:
Artculo 97 bis 1. Se presumir, en ausencia de prueba en contrario que la persona cuyo nombre es
indicado como el autor, productor, intrprete o ejecutante o editor de la obra, interpretacin o ejecucin o
fonograma de la manera usual, es el titular designado de los derechos de dicha obra, interpretacin o
ejecucin o fonograma.
Se presumir, en ausencia de prueba en contrario, que el Derecho de Autor o Derechos Conexos subsisten
en dicha materia.
Arto. 14 Adicinese el artculo 97 bis 2, el que se leer as:
Artculo 97 bis 2. Las sentencias judiciales definitivas, decisiones o resoluciones administrativas de
aplicacin general respecto a la observancia de los derechos de propiedad intelectual, se formularn por
escrito y contendrn los elementos de hecho relevantes y los fundamentos legales en que se basan las
sentencias, decisiones o resoluciones, de conformidad con el Cdigo de Procedimiento Civil. Dichas
sentencias, decisiones o resoluciones, sern publicadas o, cuando dicha publicacin no sea factible, sern
puestas a disposicin del pblico de alguna otra manera.
Arto. 15 Se reforma el artculo 98, el que se leer as:
Artculo 98. El cese de la actividad ilcita podr comprender:
1. La prohibicin de realizar los actos en que consista, incluyendo entre otros, prohibir la entrada a los
canales de comercio de los bienes ilcitos importados, inmediatamente despus de la liberacin aduanera
de dichos bienes o para prevenir su exportacin.
2. La retirada de la circulacin de los ejemplares ilcitos y su destruccin, o con la autorizacin del titular del
derecho, la donacin con fines de caridad.
3. El decomiso y destruccin de los materiales e implementos utilizados en la produccin o creacin o
comercializacin de los bienes ilcitos, excepto en casos de donacin con fines de caridad y con
autorizacin del titular del derecho. La destruccin o donacin con fines de caridad de los materiales y
equipos se har sin compensacin alguna. Las autoridades judiciales, al considerar las solicitudes de
destruccin de los equipos, podrn tomar en cuenta, entre otros, la gravedad de la infraccin, as como el
inters de terceras personas, titulares de derechos reales, de posesin, o de un inters contractual o
garantizado;
4. El decomiso de la evidencia documental relevante a la infraccin.
La autoridad judicial civil, para mejor proveer, podr ordenar al demandado que proporcione cualquier
informacin que posea respecto a cualquier persona involucrada en cualquier aspecto de los hechos y
respecto de los medios de produccin o canales de distribucin para los productos o servicios objetos de la
infraccin, incluyendo la identificacin de terceras personas involucradas en su produccin y distribucin y
sus canales de distribucin, y proporcionarle esta informacin al titular del derecho.
Arto. 16 Se reforma el artculo 100, el que se leer as:
Artculo 100. Los infractores de Derecho de Autor o Derechos Conexos estarn obligados a indemnizar al
titular del derecho por daos patrimoniales de la siguiente manera:

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1. Indemnizacin adecuada para compensar el dao que ste haya sufrido como resultado de la infraccin;
y
2. Las ganancias del infractor atribuibles a la infraccin y que no hayan sido consideradas al calcular el
monto de los daos a los que se refiere el numeral (1) de este artculo.
Al determinar los daos por infraccin a los derechos de propiedad intelectual, los jueces debern
considerar, entre otros, el valor del bien o servicio objeto de la violacin, con base en el precio al detalle
sugerido u otra medida legtima de valor que presente el titular de derecho.
En los casos en que el juez nombre expertos tcnicos o de otra naturaleza, en procedimientos civiles
relativos a la observancia de los derechos establecidos en la presente Ley y requieran que las partes
asuman los costos de tales expertos, tales costos estarn estrechamente relacionados, entre otros, con la
cantidad y naturaleza del trabajo a ser desempeado y no disuadan de manera irrazonable el recurrir a
dichos procedimientos.
Arto. 17 Se reforma el artculo 101, el que se leer as:
Artculo 101. Cualquiera que sea la naturaleza de los daos resarcibles, el juez podr ordenar, salvo en
circunstancias excepcionales, que las costas procesales y los honorarios razonables de los abogados que
hayan intervenido por el perjudicado sean pagadas por el infractor.
Arto. 18 Adicinese el numeral 8 al artculo 103, el que se leer as:
8. El Juez estar facultado para exigir al demandante que presente las pruebas razonablemente
disponibles, con el fin de establecer a su satisfaccin, con un grado suficiente de certidumbre, que el
derecho del demandante es objeto o va a ser objeto inminentemente de infraccin.
Arto. 19 Adicinese el numeral 5 al artculo 107, el que se leer as:
5. Infrinja dolosamente el Derecho de Autor o Derechos Conexos con el fin de obtener una ventaja para si
y/o a favor de tercero, o ganancia econmica privada, as como quien infrinja dolosamente aunque no tenga
una motivacin directa o indirecta de ganancia econmica, siempre que se cause un dao econmico mayor
a uno de poco valor.
Arto. 20 Se reforma el segundo prrafo del artculo 108, el que se leer as:
Adems de las sanciones indicadas en el artculo 107, el Juez impondr al responsable, una multa de tres
mil crdobas a veinticinco mil crdobas de acuerdo a la gravedad de la infraccin y si ste fuese
comerciante ordenar la suspensin de las actividades comerciales, mientras dure la sancin, sin perjuicio
de sus responsabilidades civiles.
Arto. 21 Adicinese los artculos 108 bis 1 y 108 bis 2, los que se leern as:
Artculo 108 bis 1. La autoridad judicial penal estar facultada para ordenar el decomiso de:
1. Las mercancas objeto de la presunta infraccin.
2. Cualquier material o implementos utilizados para la comisin del delito.
3. Los activos relacionados con la actividad infractora.
4. Toda evidencia relativa al delito, incluyendo la evidencia documental.
Los materiales sujetos a decomiso en dicha orden judicial no requerirn ser identificados individualmente
siempre y cuando entren en las categoras generales especificadas en la orden.
Artculo 108 bis 2: En cualquier accin penal bajo esta Ley, las autoridades judiciales penales tambin
estarn facultadas para ordenar:
1) El decomiso de todo activo relacionado con la actividad infractora.
2) El decomiso y destruccin de toda mercanca objeto de la infraccin, sin compensacin alguna al
demandado, con el fin de evitar el ingreso en los canales comerciales de las mercancas.
3) El decomiso y destruccin de los materiales e implementos utilizados en la creacin de la mercanca
objeto de la infraccin.
Arto. 22 Se reforma el artculo 111, el que se leer as:
Artculo 111. Incurrir en el delito de evasin de medidas tecnolgicas y ser sancionado con prisin de
dos a tres aos y multa no superior a veinticinco mil crdobas (C$ 25,000.00), la persona que:
1) Evada sin autorizacin del titular del derecho, cualquier medida tecnolgica efectiva que controle el
acceso a una obra, interpretacin, ejecucin o fonograma protegido u otra materia objeto de proteccin;
2) Fabrique, importe, distribuya, ofrezca al pblico, proporcione o de otra manera trafique dispositivos,
productos o componentes; u ofrezca al pblico o proporcione servicios al pblico, los cuales:
2.1 Sean promocionados, publicitados, o comercializados con el propsito de evadir una medida tecnolgica
efectiva.
2.2 nicamente tienen un limitado propsito o uso de importancia comercial diferente al de evadir una
medida tecnolgica efectiva.
2.3 Son diseados, producidos o ejecutados principalmente con el fin de permitir o facilitar la evasin de
cualquier medida tecnolgica efectiva.

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La parte perjudicada tendr derecho a las acciones penales establecidas en el Ttulo IV de la presente Ley.
Sin embargo, los ilcitos referidos en este Artculo constituyen un delito separado e independiente del que
pudiera ocurrir por violacin al derecho de autor y derechos conexos, contenidos en la presente Ley.
Lo dispuesto en el numeral 2 del presente artculo no aplicar a una actividad si la misma est relacionada
con las medidas tecnolgicas efectivas que controlen el acceso a las obras, interpretaciones, ejecuciones o
fonogramas protegidos; y que la actividad est comprendida en una o ms de las siguientes categoras:
a) Actividades no infractoras de ingeniera inversa respecto a la copia obtenida legalmente de un programa
de computacin, realizado de buena fe, con respeto a los elementos particulares de dicho programa de
computacin que no han estado a disposicin de la persona involucrada en esas actividades, con el nico
propsito de lograr la interoperabilidad de un programa de computacin creado independientemente con
otros programas;
b) Actividades de buena fe no infractoras, realizadas por un investigador debidamente calificado que haya
obtenido legalmente una copia, ejecucin o muestra de obra, interpretacin o ejecucin no fijada, o
fonograma y que haya hecho un esfuerzo de buena fe por obtener autorizacin para realizar dichas
actividades, en la medida necesaria, y con el nico propsito de identificar y analizar fallas y
vulnerabilidades de las tecnologas para codificar y decodificar la informacin;
c) La inclusin de un componente o parte con el fin nico de prevenir el acceso de menores a contenido
inapropiado en lnea en una tecnologa, producto, servicio o dispositivo que por s mismo no est prohibido
bajo las medidas que implementen el numeral 2 del presente artculo.
d) Las actividades de buena fe no infractoras autorizadas por el propietario de una computadora, sistema o
red de cmputo realizadas con el nico propsito de probar, investigar o corregir la seguridad de esa
computadora, sistema o red de cmputo.
Las actividades descritas en el numeral 2 no sern considerados ilcitos si: i) estn relacionadas con una
medida tecnolgica efectiva que proteja cualquiera de los derechos de autor o conexos exclusivos en una
obra, interpretacin o ejecucin, o fonograma; y ii) la accin est comprendida en la siguiente categora:
Actividades no infractoras de ingeniera inversa respecto a la copia obtenida legalmente de un programa de
computacin, realizado de buena fe, con respeto a los elementos particulares de dicho programa de
computacin que no han estado a disposicin de la persona involucrada en esas actividades, con el nico
propsito de lograr la interoperabilidad de un programa de computacin creado independientemente con
otros programas.
Lo dispuesto en el numeral 1 del presente artculo no aplicar a las actividades comprendidas en las
categoras arriba descritas; o a una o ms de las siguientes categoras:
Primero: Acceso por parte de una biblioteca, archivo o institucin educativa sin fines de lucro a una obra,
interpretacin o ejecucin, o fonograma a la cual no tendran acceso de otro modo, con el nico propsito
de tomar decisiones sobre adquisicin.
Segundo: Actividades no infractoras con el nico fin de identificar y deshabilitar la capacidad de compilar o
diseminar informacin de datos de identificacin personal no divulgada que reflejen las actividades en lnea
de una persona natural de manera que no afecte de ningn otro modo la capacidad de cualquier persona de
obtener acceso a cualquier obra.
Lo dispuesto en los numerales 1 y 2 del presente artculo no aplicarn a las actividades relacionadas con
una o ms de las siguientes actividades: actividades legalmente autorizadas realizadas por empleados,
agentes o contratistas gubernamentales para implementar la Ley, inteligencia, seguridad esencial o
propsitos gubernamentales similares.
A los fines del presente artculo medida tecnolgica efectiva significa cualquier tecnologa, dispositivo o
componente que, en el curso normal de su operacin, controla el acceso a una obra, interpretacin o
ejecucin, fonograma u otra materia protegida, o que protege cualquier derecho de autor o cualquier
derecho conexo al derecho de autor.
Las disposiciones penales en este artculo no aplicarn a las actividades propias de las bibliotecas,
archivos, instituciones educativas u organismos pblicos de radiodifusin no comercial sin fines de lucro.
Arto. 23 Adicinese el artculo 111 bis, el que se leer as:
Artculo 111 bis. Incurrir en el delito de violacin de la proteccin de la informacin sobre gestin de
derechos, y ser sancionado con prisin de dos a tres aos y multa no superior a veinticinco mil crdobas
(C$ 25,000.00), la persona que:
1. A sabiendas suprima o altere cualquier informacin sobre gestin de derechos.
2. Distribuya o importe para su distribucin informacin sobre gestin de derechos sabiendo que esa
informacin sobre gestin de derechos ha sido suprimida o alterada sin autoridad.
3. Distribuya, importe para su distribucin, transmita, comunique o ponga a disposicin del pblico copias de
obras, interpretaciones o ejecuciones o fonogramas, sabiendo que la informacin sobre gestin de derechos

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ha sido suprimida o alterada sin autoridad.


La parte perjudicada tendr derecho a las acciones penales establecidas en el Ttulo IV de la presente Ley.
Sin embargo, los ilcitos referidos en este artculo constituyen un delito separado e independiente del que
pudiera ocurrir por violacin al derecho de autor y derechos conexos, contenidos en la presente Ley.
As mismo, quedarn exceptuadas de la aplicacin de este artculo las actividades legalmente autorizadas
realizadas por empleados, agentes o contratistas gubernamentales para implementar la Ley, inteligencia,
seguridad esencial o propsitos gubernamentales similares.
Para fines del presente artculo Informacin sobre la Gestin de Derechos significa:
1) Informacin que identifica a la obra, interpretacin o ejecucin, o fonograma, al autor de la obra, al artista,
intrprete o ejecutante de la interpretacin o ejecucin o al productor del fonograma, o al titular de cualquier
derecho sobre la obra, interpretacin o ejecucin, o fonograma.
2) Informacin sobre los trminos y condiciones de utilizacin de la obra, interpretacin o ejecucin, o
fonograma.
3) Cualquier nmero o cdigo que represente dicha informacin.
Cuando cualquiera de estos elementos est adjunto a un ejemplar de la obra, interpretacin ejecucin o
fonograma o figuren en relacin con la comunicacin o puesta a disposicin del pblico de la obra,
interpretacin o ejecucin o fonograma.
Las disposiciones penales en este artculo no aplicaran a las actividades propias de las bibliotecas,
archivos, instituciones educativas, u organismos pblicos de radiodifusin no comercial sin fines de lucro.
Arto. 24 Se reforma el artculo 112, el que se leer as:
Artculo 112: Los delitos previstos en esta Ley son perseguibles de oficio por el Ministerio Pblico, sin la
necesidad de una denuncia formal de un privado o titular de derecho o por denuncia de una persona
interesada, incluyendo cualquier entidad u organizacin representativa de algn sector de la produccin o
de los consumidores, al menos con el propsito de preservar pruebas y prevenir la continuacin de la
actividad infractora.
La accin penal para perseguir estos delitos es pblica y prescribe a los seis aos contados desde que se
cometi por ltima vez el delito.
Arto. 25 Adicinese dos prrafos al artculo 118, los que se leern as:
Los documentos que emite la Sociedad de Gestin para efectos de cobro por la utilizacin de obras
artsticas y/o musicales, literarias, cientficas; efectuado a personas naturales o jurdicas constituye ttulo
ejecutivo y se sustentaran por la va ejecutiva. Caben nicamente las excepciones de pago y la no
utilizacin de obras protegidas.
La Sociedad de Gestin est facultada para solicitar a la autoridad judicial competente, la suspensin de
comunicacin pblica o presentaciones de obras artsticas y/o musicales protegidas conforme esta Ley,
mientras est pendiente el pago de aranceles correspondientes.
Arto. 26 Disposicin Transitoria. Las acciones que se hubieren iniciado antes de la entrada en vigencia de
la presente Ley se proseguirn hasta su resolucin conforme las disposiciones bajo las cuales se iniciaron.
Arto. 27 Derogacin. Derguese el artculo 110 y refrmese el articulo 50, el que se leer as:
Si en la cesin en exclusividad se produjese una manifiesta desproporcin entre la remuneracin del autor y
los beneficios obtenidos por el cesionario, aquel podr pedir la revisin del contrato ante la autoridad judicial
para que se fije una remuneracin equitativa, atendidas las circunstancias del caso. Esta facultad podr
ejercerse dentro de los cinco aos siguientes al de celebracin del contrato. Dado el carcter patrimonial de
este derecho, lo dispuesto en este articulo es negociable y aun renunciable por las partes. Este articulo es
aplicable a los contratos celebrados en Nicaragua, salvo pacto en contrario.
Arto. 28 Vigencia. La presente Ley entrar en vigencia a partir de su publicacin en La Gaceta, Diario
Oficial.
Dado en la ciudad de Managua, en la Sala de Sesiones de la Asamblea Nacional, a los diecisis das del
mes de marzo del ao dos mil seis. EDUARDO GMEZ LPEZ JOS SANTOS FIGUEROA AGUILAR
Presidente de la Secretario en Funciones Asamblea Nacional Asamblea Nacional Por tanto: Tngase como
Ley de la Repblica. Publquese y Ejectese. Managua veintids de marzo del ao dos mil seis. ENRIQUE
BOLAOS GEYER, Presidente de la Repblica de Nicaragua.

Bibliografa
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Encabo Vera, Miguel ngel. Las Obligaciones del Editor Musical. AISGE/REUS. Madrid, Espaa. 2001.
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Autor:
Jessica Lpez Mendoza
jeca100@hotmail.com

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