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ELE:rtIENTOS DE ESTTICA :MUSICAL

presiva; tal tambin la literatura clei clavecn, tan esti

mada en otro tiempo (en tiempo ele Domenico Scarlatti,

por ejemplo) como instrumento ele concierto. Podemos

pues, preguntarnos, si en clifinitiva, Vischer-Kucstlin no

tiene razn en considerar la dinmica como cosa ele

poca importancia. t::l in embargo, la posiblidad de renun

ciar al empleo ele un medio de expresin no prueba en

modo alguno que este medio sea inferior a aqullos a los

cuales l e unimos voluntariamente. Es cierto que, en las

bellas artes, se puede hacer abstraccin del color, as

como lo testimonian nuestras esculturas acromticas, o

mejor aun, ciertos dibujos, que renunciando a los efec

tos de la luz y la sombra, no tienen menos valor artsti

co en cuanto siluetas o bocetos. Si se compara una obra

orquestal ricamente instrumentada a su reduccin al
piano, o a la inversa, una obra de piano al arreglo de

orquesta que utiliza todos los recursos de timbres ml

tiples y variados, se llegar al convencimiento del hecho

de que el factor de intensidad tiene u n valor igual al de

los otros factores, aunque en ciertos casos se pueda des

cuidar la dinmica. No sin razn se ha lamentado en
todos los tiempos la rigidez del sonido del rgano, su

falta de flexibilidad dinmica, y en vano se ha tratado

ele remediarlo completamente.

El clavecn fue bien

pronto desterrado por el piano (piano-forte, es decir,

piano y fuerte). La facultad de suprimir los matices ele

la dinmica proviene evidentemente del paralelismo de

la dinmica con el cambio ele entonacin y con el movi

miento rtmico, o conjunto de los matices de la aggi

ca., de que hablaremos. Este paralelismo permite tam

bin despreciar tal o cual factor del sonido, sin que su au

sencia se sienta demasiado desagradablemente. Es pre
ciso, sin embargo, notar que, en una caja de msica, por

ejemplo, donde los matices espontneos e inteligentes

del movimiento faltan, no queda casi ms, como factor

elemental que el cambio de entonacin; se comprende