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Richard Wagner

inuencia sobre Adolf Hitler y el nazismo.[1][2]

Richard Wagner, con nombre completo Wilhelm


Richard Wagner (Leipzig, Reino de Sajonia,
Confederacin del Rin, 22 de mayo de 1813-Venecia,
Reino de Italia, 13 de febrero de 1883), fue un
compositor, director de orquesta, poeta, ensayista,
dramaturgo y terico musical alemn del Romanticismo.
Destacan principalmente sus peras (calicadas como
dramas musicales por el propio compositor) en las
que, a diferencia de otros compositores, asumi tambin
el libreto y la escenografa.

Wagner logr todo esto a pesar de una vida que se caracteriz, hasta sus ltimas dcadas, por el exilio poltico, relaciones amorosas turbulentas, pobreza y repetidas huidas de sus acreedores. Su agresiva personalidad
y sus opiniones, con frecuencia demasiado directas, sobre la msica, la poltica y la sociedad lo convirtieron en
un personaje polmico, etiqueta que todava mantiene.
El impacto de sus ideas se puede encontrar en muchas de
las artes del siglo.

En sus inicios, fundament su reputacin como compositor en obras como El holands errante y Tannhuser que
seguan la tradicin romntica de Weber y Meyerbeer. 1
Transform el pensamiento musical con la idea de la
obra de arte total (Gesamtkunstwerk), la sntesis de todas las artes poticas, visuales, musicales y escnicas, que 1.1
desarroll en una serie de ensayos entre 1849 y 1852, y
que plasm en la primera mitad de su monumental tetraloga El anillo del nibelungo. Sin embargo, sus ideas sobre
la relacin entre la msica y el teatro cambiaron nuevamente y reintrodujo algunas formas opersticas tradicionales en las obras de su ltima etapa, como en Los maestros cantores de Nremberg. Las obras de Wagner, particularmente las de su ltimo periodo (que se corresponden
con su etapa romntica), destacan por su textura contrapuntstica, riqueza cromtica, armona, orquestacin y un
elaborado uso de los leitmotivs (temas musicales asociados a caracteres especcos o elementos dentro de la trama). Wagner fue pionero en varios avances del lenguaje
musical, como un extremo cromatismo (asociado con el
color orquestal) o la ampliacin del cosmos armnico a
travs de un continuo desplazamiento de los centros tonales, lo que inuy en el desarrollo de la msica clsica
europea.
Su pera Tristn e Isolda se describe a veces como punto
de inicio de la msica acadmica contempornea. La inuencia de Wagner se extendi tambin a la losofa, la
literatura, las artes visuales y el teatro. Hizo construir su
propio teatro de pera, el Festspielhaus de Bayreuth, para
escenicar sus obras del modo en que l las imaginaba y
que contienen diseos novedosos. All tuvo lugar el estreno de la tetraloga del Anillo y Parsifal, donde actualmente se siguen representando sus obras opersticas ms
importantes en un Festival anual a cargo de sus descendientes. Los puntos de vista de Wagner sobre la direccin
orquestal tambin fueron muy inuyentes. Escribi ampliamente sobre msica, teatro y poltica, obras que han
sido objeto de debate en las ltimas dcadas, especialmente algunas de contenido antisemita y por su supuesta

Biografa
Primeros aos

Richard Wagner naci en el nmero 3 de la calle Brhl, en la


judera de Leipzig.

Wilhelm Richard Wagner naci el 22 de mayo de 1813


en el nmero 3 de la calle Brhl, en la judera de Leipzig
(Confederacin del Rin, actual Alemania). Fue el no1

2
veno de los hijos de Carl Friedrich Wagner (1770-1813),
un modesto funcionario de polica que muri de tifus
seis meses despus del nacimiento de Richard,[3] y de
Johanna Rosine (de soltera Ptz, 1774-1848), hija de un
panadero.[4] Tras el trgico fallecimiento de su padre el
23 de noviembre de 1813, su madre comenz a vivir con
el actor y dramaturgo Ludwig Geyer, que haba sido amigo de su difunto marido.[5] En agosto de 1814, Johanna
Rosine se cas con Geyer y se traslad con su familia a su
residencia en Dresde. Durante los primeros catorce aos
de su vida, Wagner fue conocido como Wilhelm Richard
Geyer.[nota 1] Wagner, ms tarde, sospech que Geyer era
en realidad su padre biolgico, y adems especul equivocadamente con que podra ser judo.[6]

1 BIOGRAFA
la, persuadi a su familia para que le permitiese tomar
lecciones de msica.[10]
En 1827, la familia regres a Leipzig. Wagner recibi sus
primeras lecciones de armona entre 1828 y 1831 con
Christian Gottlieb Mller.[11] En enero de 1828 escuch
por primera vez la Sptima sinfona de Beethoven y, a
continuacin, en marzo, la Novena sinfona interpretada
por la Gewandhaus. Beethoven se convirti en su inspiracin y Wagner escribi una transcripcin para piano de
la Novena.[12] Tambin estuvo muy impresionado por la
representacin del Rquiem de Mozart.[13] De este periodo datan las primeras sonatas para piano de Wagner y sus
primeros intentos con oberturas orquestales.[14]
En 1829 vio a la soprano dramtica Wilhelmine
Schrder-Devrient en escena y se convirti en su ideal
de fusin de msica y drama en la pera. En su autobiografa, Wagner escribi: Si contemplo mi vida en retrospectiva como un todo, no puedo encontrar ningn acontecimiento que produjera una impresin tan profunda en
m. Arm haber visto a Schrder-Devrient en el papel
de Fidelio; sin embargo, parece ms probable que viera su
representacin como Romeo en I Capuleti e i Montecchi
de Bellini.[15]

Ludwig Geyer, padrastro de Wagner.

La pasin de Geyer hacia el teatro fue compartida por


su hijastro, que empez a tomar parte en las actuaciones. En su autobiografa, Wagner record haber desempeado en una ocasin el papel de un ngel.[7] Asimismo, el muchacho qued fuertemente impresionado por
los elementos gticos de El cazador furtivo de Carl Maria von Weber. A nales de 1820, Wagner fue inscrito en
la escuela Wetzel de Possendorf, cerca de Dresde, donde recibi algunas lecciones de piano de su profesor de
latn.[8] No era capaz de realizar una escala correcta, pero prefera interpretar oberturas teatrales de odo. Geyer
muri en 1821, cuando Richard tena ocho aos. En consecuencia, Wagner fue enviado a la Escuela de Gramtica Kreuz en Dresde, cubriendo los gastos el hermano de
Geyer.[9] El joven Wagner alimentaba sus ambiciones como dramaturgo, constituyendo su primer esfuerzo creativo una tragedia, Leubald (listada como WWV 1), que
comenz en la escuela y que estaba fuertemente inuida
por Shakespeare y Goethe. Wagner, decidido a musicar-

Minna Planer en 1835, un ao antes de su matrimonio con Wagner.

Se matricul en la Universidad de Leipzig en 1831, donde se convirti en miembro del Studentenverbindung de


Sajonia en Leipzig. Tambin recibi lecciones de composicin con el cantor de la iglesia de Santo Toms,
Christian Theodor Weinlig.[16] Weinlig estaba tan impresionado con la habilidad musical de su alumno que rechaz cualquier remuneracin por sus lecciones y arregl
la Sonata para piano en si bemol de Wagner (lo que hizo

1.2

Dresde

que este se la dedicara) para que fuera publicada como


el opus n. 1 del compositor. Un ao despus compuso su
Sinfona en do mayor, una obra de inuencia beethoveniana interpretada en Praga en 1832[17] y en la Gewandhaus de Leipzig en 1833.[18] Tambin comenz a trabajar
en una pera, Die Hochzeit (La boda), pero abandon la
idea debido al desagrado de su hermana por el argumento
y nunca termin dicha obra.[19]
En 1833, su hermano mayor, Karl Albert, le consigui
un puesto como director del coro de Wurzburgo.[20] Ese
mismo ao, cuando tena veinte aos, compuso su primera pera, Las hadas. Dicha obra, que imitaba claramente
el estilo de Carl Maria von Weber, no se estrenara hasta
1884 en Mnich, poco despus de su muerte.[21]
Mientras tanto, Wagner acept un breve cargo como director musical del teatro de la pera de Magdeburgo,[22]
durante el que compuso La prohibicin de amar, pera
inspirada en Medida por medida de William Shakespeare.
Fue representada en Magdeburgo en 1836, pero clausurada despus de la primera representacin, dejando al compositor (como llegara a ser frecuente) con serias dicultades nancieras.[23] En 1834, Wagner se haba enamorado de la actriz Christine Wilhelmine Minna Planer.
Despus del fracaso de La prohibicin de amar, la pareja
se traslad a Knigsberg donde ella lo ayud a encontrar
un trabajo en el teatro.[24] Se casaron en la ciudad el 24
de noviembre de 1836.[25] En junio de 1837, Wagner se
traslad a la ciudad de Riga, entonces parte del Imperio
ruso, donde se convirti en director musical de la pera
local.[26] Tras algunas semanas, Minna abandon a Wagner por otro hombre.[27] Poco despus ella regres,[28] pero la relacin nunca se recompuso del todo y transcurri
penosamente durante las tres dcadas siguientes.
Sumidos en deudas, los esposos abandonaron Riga de manera furtiva en 1839 para escapar de sus acreedores[29]
(las deudas acuciaron a Wagner durante la mayor parte
de su vida).[30] Partieron hacia Londres y en el trayecto,
con su perro terranova Robber, fueron vctimas de una
tormenta[31] que inspir a Wagner El holands errante,
basada en una obra de Heinrich Heine.[32] Los Wagner vivieron una temporada en Pars, entre 1839 y 1842, donde
Richard se gan la vida escribiendo artculos y reorquestando peras de otros compositores, en gran medida para
la editorial Schlesinger. Tambin complet su tercera y
cuarta pera, Rienzi y El holands errante, durante dicho
periodo.[33] Su alivio por abandonar Pars y trasladarse a
Dresde lo mencion en su Autobiographische Skizze (Esbozo autobiogrco), de 1842: La primera vez que vi el
Rin, con clidas lgrimas en mis ojos, yo, pobre artista,
jur delidad a mi patria alemana.[34]

Richard Wagner en la dcada de 1830.

de Dresde (Hofoper) en el estado alemn de Sajonia. En


1842, se traslad a la ciudad, donde se estren la pera
con un xito considerable el 20 de octubre.[36] Wagner
vivi en la ciudad sajona durante los siguientes seis aos,
siendo nalmente contratado como director de la Real
corte sajona.[37] Durante dicho periodo, puso en escena El
holands errante el 2 de enero de 1843[38] y Tannhuser
el 19 de octubre de 1845,[39] sus primeras obras maestras
y dos de las tres de su periodo medio. Tambin frecuent los crculos artsticos de la ciudad, donde conoci entre otros al compositor Ferdinand Hiller y al arquitecto
Gottfried Semper.[40]

Su estancia en Dresde termin por la implicacin de Wagner en un movimiento poltico de signo izquierdista. En
los estados alemanes independientes de la poca, se estaba haciendo fuerte un movimiento nacionalista, reclamando libertades constitucionales y la unicacin nacional alemana. Wagner represent un papel entusiasta en
el ala progresista de este movimiento, recibiendo invitados en su casa como el anarquista ruso Mijal Bakunin
y al editor radical August Rckel. Tambin le inuyeron
las ideas de Proudhon.[41] El descontento generalizado en
Dresde lleg a su punto ms alto en abril de 1849,[nota 2]
cuando el rey Federico Augusto II de Sajonia rechaz
una nueva constitucin. Estall una insurreccin en mayo, en la que Wagner tuvo un papel menor. La incipien1.2 Dresde
te revolucin fue rpidamente sofocada por una fuerza
aliada de tropas sajonas y prusianas, emitindose rdeEn 1840, Wagner haba completado su pera Rienzi. En nes de arresto contra los revolucionarios. Wagner tuvo
gran medida gracias al apoyo de Giacomo Meyerbeer,[35] que huir, primero a Pars y despus a Zrich, donde se
fue aceptada su representacin en el Teatro de la corte estableci.[42]

1.3

1 BIOGRAFA

Exilio en Zrich: inspiracin en Scho- primeros aos en Zrich estaba formada por una serie de
destacados ensayos: La obra de arte del futuro (1849),
penhauer y Mathilde Wesendonck

Wagner pasara los doce aos siguientes en el exilio. Tras


terminar Lohengrin, la ltima de sus peras de este periodo medio antes de la insurreccin de Dresde, acudi desesperadamente a su amigo Franz Liszt, a quien le pidi
velar para que esta pera fuera representada en su ausencia. As, Liszt dirigi en persona el estreno en Weimar en
agosto de 1850.[43]

escrito en el que describe una visin de la pera como


Gesamtkunstwerk, u obra de arte total, en la que se unicaban varias artes tales como la msica, la cancin, la
danza, la poesa, las artes visuales y las escnicas; El judasmo en la msica (1850), un ensayo dirigido contra los
compositores judos; y pera y drama (1851), que describa la esttica del drama que estaba usando para crear
las peras del ciclo del Anillo.

Wagner comenz a componer El oro del Rin en noviembre de 1853, seguido inmediatamente por La valquiria en
1854. Entonces comenz a trabajar en la tercera pera,
llamada Sigfrido, en 1856, pero solo termin los dos primeros actos antes de decidir dejar la obra a un lado para
concentrarse en una nueva idea: Tristn e Isolda.[47]

La casa de Villa Wesendonck donde Wagner residi en Zrich


durante cinco aos.
En la primavera de 1854, Wagner conoci las obras del lsofo
Arthur Schopenhauer, acontecimiento que el compositor denominara ms tarde como el ms importante de su vida.[44]

En aquel tiempo, Wagner se encontraba en una situacin


muy precaria, marginado del mundo musical alemn, sin
ingresos y con pocas esperanzas de poder representar las
obras que elaboraba. Antes de abandonar Dresde, haba
esbozado una obra que nalmente se convertira en el ciclo de cuatro peras El anillo del nibelungo. Inicialmente
haba escrito el libreto para una nica pera, Siegfrieds
Tod (La muerte de Sigfrido), en 1848. Despus de llegar a Zrich ampli la historia para incluir una segunda
pera, Der junge Siegfried (El joven Sigfrido), explorando los antecedentes del hroe. Complet el texto del ciclo escribiendo otros dos nuevos libretos, para La valquiria y El oro del Rin. Adems, revis los libretos anteriores de acuerdo con su nuevo concepto, completndolos
en 1852.[45] Mientras tanto, su mujer, Minna, que haba
apreciado poco sus ltimas peras despus de Rienzi, cay paulatinamente en una profunda depresin; la salud de
Wagner se resinti, segn Ernest Newman en gran medida debido a nervios sobreexcitados, lo cual dicult
que continuara componiendo.[46]

Wagner tena dos fuentes independientes de inspiracin


para Tristn e Isolda. La primera le lleg en 1854, cuando el poeta y amigo suyo Georg Herwegh le dio a conocer las obras del lsofo Arthur Schopenhauer. Wagner
lo denominara ms tarde como el acontecimiento ms
importante de su vida.[44] Sus circunstancias personales
facilitaron que se convirtiera a lo que l crea que era la
losofa de Schopenhauer, una visin profundamente pesimista de la condicin humana. Mantendra su adhesin
a Schopenhauer durante el resto de su vida, incluso cuando mejor su fortuna.[48]

Una de las doctrinas de Schopenhauer era que la msica ostentaba el papel supremo entre las artes. Armaba
que la msica es la expresin directa de la esencia del
mundo, que es una voluntad ciega e impulsiva.[49] Wagner adopt rpidamente dicha armacin, que debi haber resonado con fuerza a pesar de su contradiccin con
su anterior punto de vista, expresado en pera y drama,
de que la msica en la pera tena que estar al servicio del
drama. Los expertos en Wagner han discutido sobre esta inuencia que Schopenhauer caus en l para asignar
un papel ms predominante de la msica en sus peras
posteriores, incluyendo la ltima mitad del ciclo del AniSu principal produccin editorial publicada durante sus llo, que an tena que componer.[50] Muchos aspectos de

1.4

Patrocinio de Luis II

la doctrina del lsofo se encuentran sin duda en los siguientes libretos del compositor. Por ejemplo, el abnegado zapatero-poeta Hans Sachs en Los maestros cantores de
Nremberg, generalmente considerado el personaje ms
amable de Wagner es, aunque basada libremente en un
personaje histrico, una creacin schopenhaueriana en su
quintaesencia.[51]

5
cept una carta de Wagner a Mathilde.[55] Tras la confrontacin resultante, Wagner abandon Zrich en solitario, con destino a Venecia.[56] El ao siguiente, se traslad
una vez ms a Pars para supervisar la produccin de una
nueva revisin de Tannhuser, estrenada gracias a los esfuerzos de la princesa Paulina de Metternich. El estreno
de esta versin en 1861 fue un fracaso total, debido a disturbios causados por miembros del Jockey Club. Las siguientes representaciones fueron canceladas y el compositor tuvo que abandonar apresuradamente la ciudad.[57]
En 1861 levantaron la prohibicin poltica que haba sobre Wagner en Alemania despus de haber huido de Dresde. El compositor se estableci en Biebrich (Prusia),[58]
donde comenz a trabajar en Los maestros cantores de
Nremberg, idea que haba tenido durante una visita
que haba realizado con el matrimonio Wesendonck a
Venecia.[59] A pesar del estreno fallido de la versin de
Tannhuser de Pars, la posibilidad de que El anillo del
nibelungo nunca fuera terminada y la infeliz vida personal que tena en la poca en la que la estaba escribiendo,
esta pera es su nica comedia madura.
Entre 1861 y 1864, Wagner intent producir Tristn e
Isolda en Viena.[60] A pesar de los numerosos ensayos, la
pera no fue representada y se gan la reputacin de ser
imposible, lo que increment los problemas nancieros del compositor.[61] En 1862, el matrimonio se separ
denitivamente,[62] aunque l (o al menos sus acreedores)
continu manteniendo nancieramente a Minna hasta su
muerte en 1866. Wagner arm no estar capacitado para
viajar a su funeral debido a un dedo inamado.[63]

1.4 Patrocinio de Luis II


Wagner tuvo un romance con la poetisa y escritora Mathilde Wesendonck, relacin que inspir los Wesendonck Lieder.

Su segunda fuente de inspiracin fue la poetisa y escritora Mathilde Wesendonck, la mujer del comerciante de
sedas Otto Wesendonck. Wagner conoci al matrimonio
en Zrich en 1852. Otto, un seguidor de la msica del
compositor, puso a su disposicin una casa de campo en
su nca.[52] Durante el transcurso de los siguientes cinco
aos, el compositor se fue enamorando de la esposa de su
patrn. Aunque pareca que Mathilde corresponda parte
de sus sentimientos, esta no tuvo intencin de poner en
peligro su matrimonio. Sin embargo, la relacin inspir
al compositor para dejar a un lado su obra sobre el ciclo
del Anillo (que no retomara hasta doce aos ms tarde)
y comenz a trabajar en Tristn,[53] basada en la historia
de amor artrica entre Tristn e Isolda. Mientras planeaba
la pera, Wagner compuso los Wesendonck Lieder, cinco
canciones (lied) para voz y piano que adaptaban poemas
de Mathilde. Dos de estos arreglos fueron explcitamente
subtitulados por el compositor como estudios para Tristn e Isolda.[54]

La carrera de Wagner tom un giro inesperado en 1864,


cuando el rey Luis II de Baviera accedi al trono a la
edad de dieciocho aos. El joven rey, que admiraba las
obras de Wagner desde su infancia, invit al compositor
a Mnich,[64] pag sus cuantiosas deudas,[65] propuso la
representacin de Tristn e Isolda, Los maestros cantores
de Nremberg y la tetraloga de El anillo del nibelungo y
apoy el desarrollo de nuevas peras.[66] Segn Christopher McIntosh, el rey Luis II fue conocido por sus tendencias homosexuales y habra tenido un reprimido deseo
por Wagner .[67] Wagner tambin comenz a escribir su
autobiografa, Mein Leben, a peticin del rey.[68] Parece
que fue signicativo para Wagner que el mecenazgo del
rey coincidiera con el momento en que le llegaron noticias de la muerte de su supuesto enemigo Meyerbeer,
lamentando, con mal gusto, que este maestro de pera,
que me haba hecho tanto dao, no viviera para ver este
da.[69]

A pesar de las graves dicultades en los ensayos, la presentacin de Tristn e Isolda el 10 de junio de 1865 en el
Teatro Nacional de Mnich, el primer estreno de Wagner
en quince aos, fue un xito.[nota 3] El director del estreno
El difcil romance naliz en 1858, cuando Minna inter- fue Hans von Blow, cuya esposa Csima (hija de Franz

1 BIOGRAFA

La Villa Tribschen de Lucerna, convertida en Museo Richard


Wagner.

Wagner le ofreci el poema sinfnico Idilio de Sigfrido


con motivo de su 33 cumpleaos.[78] El matrimonio con
Csima dur hasta el nal de su vida.
Durante varios aos, en la dcada de 1870, el entonces
joven lsofo Friedrich Wilhelm Nietzsche fue un amigo muy prximo de los Wagner y asiduo visitante de su
casa; la relacin, sin embargo, termin en una violenta
enemistad.

Luis II de Baviera en 1865, la poca en la que conoci a Richard


Wagner.

1.5 El ciclo del Anillo y Bayreuth

Liszt) haba dado a luz en abril a una hija, llamada Isolde,


que no era hija de Bllow sino de Wagner.[70]
Csima era 24 aos ms joven que Wagner y ella misma era hija ilegtima de la condesa Marie d'Agoult, que
haba abandonado a su marido por Franz Liszt.[71] Este
desaprobaba que su hija viera a Wagner, aunque los dos
hombres eran amigos.[72] El indiscreto episodio amoroso
escandaliz a Mnich, y para empeorar las cosas, Wagner cay en desgracia entre los miembros de la corte, que
desconaban de su inuencia sobre Luis II. En diciembre de 1865, forzaron al rey a que pidiera al compositor
que abandonara la ciudad.[73] Aparentemente tambin se
plante la posibilidad de abdicar para seguir a su dolo al
En 1875, la familia Wagner j su domicilio en una villa de
exilio, pero el compositor lo disuadi.[74]
El rey instal a Wagner en Tribschen, en las cercanas de
Lucerna.[75] En 1867 termin su pera Los maestros cantores de Nremberg, que fue estrenada en Mnich el 21 de
junio del ao siguiente.[76] En octubre, Csima convenci
nalmente a Hans von Bllow para que le concediera el
divorcio, pero no se materializ hasta despus de que ella
tuviera dos hijos ms con Wagner: una hija llamada Eva,
despus herona de Los maestros cantores, y un hijo llamado Siegfried, llamado as por el hroe de la tetraloga
del Anillo. Minna haba muerto el ao anterior, por lo que
Richard y Csima podan casarse. La boda tuvo lugar el
25 de agosto de 1870.[77] El da de Navidad de ese ao,

Bayreuth, a la que el compositor llam Wahnfried (Wahn signica locura y Friede signica paz, en alemn).

Wagner, asentado en su nueva vida domstica, dedic sus


energas a completar su obra ms ambiciosa: el ciclo de
cuatro peras (un prlogo y tres jornadas) que se conoce como El anillo del nibelungo, al que dedic ms de
veinticinco aos de su vida. En 1869, Wagner volvi a la
composicin de Sigfrido, terminando el acto III en 1871.
El ocaso de los dioses fue compuesta entre 1869 y 1874.
Por la insistencia de Luis II, se realizaron preestrenos
especiales de las dos primeras obras del ciclo, El oro del
Rin y La valquiria, en Mnich en 1869 y 1870,[79] pero

7
Wagner quera completar el ciclo para representarlo en ellos incluyendo Religin y arte (1880) y Herosmo y crisun teatro de pera nuevo y especialmente diseado.
tianismo (1881)[90] aparecieron en la revista Bayreuther
[91]
fundada en 1880 por el propio compositor y
En 1871, eligi el pequeo pueblo de Bayreuth como Bltter,
Hans
von
Wolzogen
para los visitantes wagnerianos de
[80]
ubicacin de su nuevo teatro de pera.
La familia se
[92]
Bayreuth.
traslad all el ao siguiente y pusieron la primera piedra del nuevo teatro, el Festspielhaus de Bayreuth.[81] Para obtener fondos para su construccin, se formaron las
Asociaciones Wagner en varias ciudades[82] y el propio compositor comenz una gira por Alemania dirigiendo conciertos.[83] Sin embargo, solo obtuvieron los fondos necesarios despus de que Luis II realizara una cuantiosa donacin en 1874.[84] El ao siguiente, la familia
estableci su domicilio de manera permanente en Bayreuth, en una mansin a la que Richard dara el nombre
de Wahnfried (Wahn signica locura y Friede signica paz, en alemn; Wahnfried podra traducirse como
paz tras la locura).[85] Sin embargo, los gastos de Bayreuth y de Wahnfried provocaron que Wagner buscara
otras fuentes de nanciacin dirigiendo o aceptando encargos como la Marcha del centenario para Estados Unidos.[86]

Complet Parsifal en enero de 1882 y tuvo lugar un segundo Festival para el estreno de la nueva pera el 26 de
mayo.[93] En esta poca Wagner estaba gravemente enfermo, ya que haba sufrido una serie de anginas de pecho cada vez ms severas.[94] Durante la decimosexta y
ltima representacin de Parsifal el 29 de agosto, entr
en secreto en el foso de la orquesta durante el tercer acto, tom la batuta del director Hermann Levi y dirigi la
representacin hasta su nal.[95]

Despus del Festival, la familia Wagner viaj a Venecia


para pasar el invierno. El 13 de febrero de 1883, Wagner falleci a causa de una crisis cardaca en Ca' Vendramin Calergi, un palazzo del siglo XVI en el Gran Canal.[96] Su cuerpo fue repatriado e inhumado en el jardn
de Wahnfried, su villa en Bayreuth.[97] Las dos piezas de
su suegro, Franz Liszt, para piano solista tituladas La lEl 13 de agosto de 1876 se estren el ciclo completo, gubre gndola evocan el paso de una gndola fnebre cuuna vez terminada la construccin del Festspielhaus,[87] bierta de negro portando a Wagner por el Gran Canal.[98]
y el teatro ha continuado siendo la sede del Festival de
Bayreuth desde entonces (salvo los parntesis debidos a
la Primera y Segunda Guerra Mundial). Desde 1973 el
2 Obras
Festival es supervisado por la Fundacin Richard Wagner
(Richard-Wagner-Stiftung), que incluye a varios descendientes del compositor.[88] Con esta obra, Wagner pona 2.1 pera
en prctica su concepto de obra de arte total (Gesamtkunstwerk), en la que el drama, la msica y las artes visuales se combinaban armnicamente.

1.6

ltimos aos

Tumba de Richard Wagner en Wahnfried (Bayreuth).

Despus del primer Festival de Bayreuth, en 1877, Wagner comenz a trabajar en su ltima pera, Parsifal. Tard en componerla cuatro aos, muchos de los cuales los
pas en Italia por motivos de salud.[89] Durante ese periodo tambin escribi una serie de ensayos, incluyendo
escritos reaccionarios sobre la religin y el arte en los
que se retractaba de sus opiniones anteriores. Muchos de

Richard Wagner en 1862. Retrato por Csar Willich.

El principal legado artstico de Wagner son sus obras


opersticas. A diferencia de otros compositores de pera,
que generalmente dejaban la tarea de escribir un libreto

2 OBRAS

Leitmotiv asociado con el hroe de la pera homnima, Sigfrido.


Esta notacin musical muestra un tema en fa y en un comps de
6/8 en clave de sol.

(texto y lrica) a otros, Wagner escribi sus propios libretos, a los que se refera como poemas.[99] Adems, desarroll un estilo compositivo en el que el papel
orquestal es igual que el de los cantantes. El papel dramtico de la orquesta, en sus ltimas peras, incluye el uso
de leitmotivs, temas musicales que pueden ser interpretados para anunciar a personajes especcos, localizaciones
y elementos argumentales; su complejo entrelazamiento
y evolucin ilustran la progresin del drama.[100] En ltima instancia desarroll un nuevo concepto de pera a
menudo referido como drama musical (aunque no us
ni sancion el trmino),[101] en el que todos los elementos
dramticos y poticos musicales se fusionan en la denominada obra de arte total.[102]
Sus peras se pueden dividir en tres periodos.
2.1.1

Primer periodo (hasta 1842)

Su primer intento de componer una pera, cuando tena diecisiete aos, fue Die Laune des Verliebten.[19] La
obra se abandon en los inicios de su composicin, al
igual que Die Hochzeit (La boda), en la que Wagner
trabaj en 1832.[19] Las primeras que complet fueron
Las hadas (1833, no representada durante la vida del
compositor)[21] y La prohibicin de amar (1836, retirada despus de su estreno).[23] Trabaj en el Singspiel
abortado Mnnerlist grsser als Frauenlist (La astucia del
hombre es superior a la de la mujer).[19] A continuacin compuso Rienzi (1842), su primera pera representada exitosamente.[103] El estilo compositivo de esta obras
tempranas era convencional Rienzi, la relativamente
ms sosticada, muestra una clara inuencia de la Grand
Opra al estilo de Meyerbeer y no exhiba las innovaciones que marcaran el lugar de Wagner en la historia.
Despus arm que no consideraba esas inmaduras obras
como parte de su obra y ninguna de ellas fue representada
en el Festival wagneriano de Bayreuth.[104] Estas peras
han sido interpretadas en raras ocasiones en los ltimos
cien aos, aunque la obertura de Rienzi es pieza ocasional
en conciertos.
2.1.2

Periodo medio (1843-1851)

En su periodo medio comenz a mostrar la profundidad


de sus dotes como dramaturgo y compositor. Este periodo comienza con El holands errante (1843), seguida por
Tannhuser (1845) y Lohengrin (1850). Estas tres peras reforzaron su reputacin entre el pblico alemn ms

all de lo que Wagner haba comenzado a establecer con


Rienzi. Sin embargo, durante su exilio tras el alzamiento
de mayo en Dresde en 1849, comenz a reconsiderar
por completo su concepto de pera y nalmente decidi, como explic en su serie de ensayos entre 1849 y
1852, que esas peras no representaban lo que esperaba obtener.[105] En su ensayo Una comunicacin a mis
amigos (Eine Mittheilung an meiner Freunde, 1851), concebido como un prefacio de los libretos impresos de El
holands errante, Tannhuser y Lohengrin, Wagner (para
confusin de muchos de sus amigos, ya que en esas fechas Lohengrin no haba sido estrenado) hizo efectivo el
repudio de esas peras y declar su intencin de avanzar
en nuevas direcciones.
Nunca escribir ninguna pera ms. Como no tengo ningn deseo de inventar un ttulo arbitrario para mis obras, las llamar dramas [...]. Propongo plasmar mi mito en tres
obras de teatro completas, precedidas de un
largo preludio (Vorspiel). [...] Propongo, dentro de algn tiempo, producir, en un Festival
especialmente diseado, esos tres dramas con
su preludio, en el curso de tres das y una noche. Considerar el objeto de esta produccin
bien conseguido si yo y mis compaeros artsticos, los actores reales, en el plazo de estas cuatro veladas tenemos xito en transmitir artsticamente la verdadera Comprensin Emocional
(no la [Comprensin] Crtica) de los espectadores que se han reunido expresamente para
aprenderla.[...][106]
Wagner se reconcili posteriormente con sus obras de este periodo, aunque reelabor tanto El holands errante como Tannhuser en varias ocasiones.[107] Las tres peras
de este periodo fueron las primeras incluidas en el Canon
de Bayreuth, el catlogo de peras maduras que Csima
aadi al Festival despus de la muerte del compositor
siguiendo sus deseos.[108] Se continan representando regularmente y han sido grabadas con frecuencia. Muestran un incremento de la maestra en el arte escnico, la
orquestacin y la atmsfera.[109]
2.1.3 ltimo periodo (1851-1882)
Comienzo del ciclo del Anillo Los ltimos dramas
de Wagner son considerados sus obras maestras. Incitado
por el xito de la triloga dramtica de Friedrich Hebbel
(1862) sobre los Nibelungos, concibi un gran proyecto.
El anillo del nibelungo, comnmente denominado el ciclo del Anillo, es un conjunto de cuatro peras basadas
libremente en guras y elementos de la mitologa germnica particularmente de la mitologa nrdica tarda,
en concreto la Edda potica y la Saga Volsunga en nrdico
antiguo, y el Cantar de los nibelungos en alto alemn medio.[110] Tambin tuvo inuencias en los conceptos wagnerianos el drama griego, en el que las tetralogas eran un

2.1

pera

componente de los festivales atenienses y que el compo- Wagner concibi inicialmente Los maestros cantores de
sitor haba desarrollado ampliamente en su ensayo pera Nremberg en 1845 como una especie de clmax cmico
y drama.[111]
de Tannhuser.[118] Fue estrenada en Mnich, tambin
Los dos primeros componentes de la tetraloga fueron El bajo la batuta de Blow, el 21 de junio de 1868, y su
oro del Rin (completada en 1869) y La valquiria (naliza- accesibilidad la convirti en un xito inmediato. Es un
ampliamente admirado
da en 1870). En la primera, con su implacablemente lo- drama musical rico y perceptivo
[119]
por
su
calidad
humana;
pero,
debido a sus fuertes
[112]
cuaz realismo [y] la ausencia de nmeros lricos,
nacionalistas
alemanes,
es
tambin
considerada
matices
Wagner estuvo muy cerca de su ideal musical puro conpor algunos como un ejemplo de las ideas polticas reactemplado en sus ensayos de 1849-1851. La segunda, con
[120]
el aria de Sigmundo (Winterstrme) en el primer acto cionarias y el antisemitismo del compositor.
y la casi coral aparicin de las Valquirias, muestra rasgos
ms opersticos, pero se ha evaluado como el drama
musical que ms satisfactoriamente ha personalizado los
principios tericos de pera y drama. Se consigue una
sntesis de la poesa y la msica sin ningn sacricio importante en la expresin musical.[113]
Tristn e Isolda y Los maestros cantores Mientras
compona el ciclo del Anillo, dej por un tiempo incompleta la tercera pera de la tetraloga, Sigfrido, realizando
una pausa entre 1857 y 1864 para componer la trgica
historia de amor Tristn e Isolda y su nica comedia madura, Los maestros cantores de Nremberg, dos obras que
tambin son parte del catlogo operstico habitual.[114]
Tristn e Isolda tiene una lnea argumental derivada del
poema Tristan und Isolt de Gottfried von Strassburg.
Wagner destac que toda su envolvente tragedia [...] me
impresion tan profundamente que qued convencido de
que deba mantenerse en un lugar destacado, independientemente de los detalles menores. Este impacto, junto con el descubrimiento de la losofa de Schopenhauer
en octubre de 1854, llevaron al compositor a un grave
estado de nimo ocasionado por las ideas de Schopenhauer, intentando encontrar la expresin del xtasis. Fue
tal estado de nimo el que inspir la concepcin de Tristn e Isolda.[115] Wagner realiz una medio parodia de
la ertica atmsfera de la pera en una carta a Mathilde
Wesendonck:
Nia! Este Tristn se est convirtiendo en
algo terrible. Este acto nal!!! Temo que
la pera ser prohibida [...] Slo las representaciones mediocres pueden salvarme! Las que
sean perfectamente buenas forzosamente volvern loca a la gente.[116]

El interior del Festspielhaus, durante la primera representacin


de El anillo del nibelungo, en 1876.

Finalizacin del ciclo del Anillo Cuando Wagner retom, con la experiencia adquirida en la composicin de
Tristn e Isolda y Los maestros cantores de Nremberg, la
escritura de la msica del ltimo acto de Sigfrido y del El
ocaso de los dioses, nombre que recibi la ltima pera
de la tetraloga, su estilo haba cambiado nuevamente a
uno ms operstico aunque mejor provisto de su originalidad como compositor y teido de leitmotivs que el
mundo sonoro de El oro del Rin y La valquiria.[121] Esto
fue en parte debido a que escribi los libretos de las cuatro peras del ciclo en orden inverso, por lo que el texto
de El ocaso de los dioses era ms tradicional que el de
El oro del Rin.[122] Aunque se haba relajado en el uso
de las restricciones autoimpuestas de la obra de arte total. Segn seal irnicamente (para Millington, un tanto
injustamente)[123] George Bernard Shaw:

El estreno de la obra tuvo lugar el 10 de junio de 1865 en


Mnich, dirigido por Hans von Blow.
Sin embargo, las diferencias tambin se deban al desaSe suele situar a Tristn e Isolda en un lugar especial en rrollo de Wagner como compositor durante el periodo en
cantores y tambin
la historia musical. Se la describe como cincuenta aos el que compuso Tristn, Los maestros
[125]
la
versin
parisina
de
Tannhuser.
Desde el tercer acadelantada a su poca por su cromatismo, disonancias
to
de
Sigfrido
en
adelante,
el
ciclo
se
convierte
en cromlargamente mantenidas, inusual color y armona orquestico,
armnicamente
ms
complejo
y
ms
desarrollado
en
[117]
tales y el uso de la polifona.
El propio compositor
[126]
su
tratamiento
de
los
leitmotivs.
crea que sus teoras dramtico-musicales estaban ms
perfectamente desarrolladas en esta obra con su uso de La tetraloga supone quince horas de representacin, que
el arte de la transicin entre los elementos dramticos fueron concebidas en el transcurso de veintisis aos desy el equilibrio conseguido entre la lnea vocal y coral.[117] de el primer borrador de un libreto en 1848 hasta la nali-

10

3 PRODUCCIN LITERARIA

zacin de El ocaso de los dioses en 1874. Es la nica obra de una futura sinfona sobre el tema), algunas oberturas,
de tal magnitud que se representa con regularidad en los piezas corales y para piano.[132] Su obra no operstica reescenarios de todo el mundo.[127]
presentada con mayor asiduidad es Idilio de Sigfrido, una
pieza para orquesta de cmara escrita para el cumpleaos de su segunda esposa, Csima. La obra se basa en
Parsifal Su pera nal, Parsifal (1882), fue la nivarios motivos del ciclo del Anillo, aunque no es parte
ca escrita especialmente para su Festspielhaus de Bayde la tetraloga.[133] Los Wesendonck Lieder, conocidos
reuth y descrita en su partitura como un Bhnenweihcomo Cinco canciones para voz femenina, son tambin
festspiel (obra de festival para la consagracin del esceobras habitualmente representadas, para voz y piano, que
nario), tiene una lnea argumental sugerida por elemenfueron compuestas para Mathilde Wesendonck mientras
tos de la leyenda del Santo Grial. Aunque tambin toma
Wagner estaba trabajando en Tristn e Isolda.[54] La Marelementos de la renuncia budista inspirados en sus lectucha para el centenario estadounidense de 1876 es una raras de Schopenhauer.[128] Wagner la describi a Csima
reza, encargada por la ciudad de Filadela (por recomencomo su ltima carta.[129] El tratamiento del compodacin del director Theodore Thomas, que posteriormensitor del cristianismo en la pera, su erotismo y su sute se sinti muy decepcionado con el resultado nal) para
puesta relacin con el nacionalismo alemn (y el antisela apertura de la Exposicin del centenario, por la que el
mitismo) han continuado la controversia por razones no
compositor cobr 5000 dlares.[134]
musicales.[130] Sin embargo, se considera que representa
el continuo desarrollo del estilo del compositor y, segn Das Liebesmahl der Apostel (La esta de amor de los
Millington, es una partitura difana de una belleza y re- apstoles), una obra representada en raras ocasiones, es
una pieza para coro masculino y orquesta, compuesta en
namiento sobrenaturales.[131]
1843. Wagner, que haba sido elegido a principios de ao
por una asociacin cultural en Dresde, recibi el encargo
2.2 Composiciones no opersticas
para evocar el tema de Pentecosts. El estreno, realizado
en la Frauenkirche el 6 de julio de 1843, fue representado
por cerca de un centenar de msicos y casi 1200 cantantes
con una muy buena acogida.[135]
Despus de completar Parsifal, Wagner expres su intencin de volver a escribir sinfonas, aunque no se conservan bocetos de dichas obras, ni se tiene certeza de que los
llegara a realizar.[136]
Las oberturas y pasajes orquestales de sus peras de los
periodos medio y ltimo son interpretados habitualmente como piezas de concierto. En la mayora de ellas,
Wagner escribi pasajes cortos para concluir de forma
menos abrupta. Otro pasaje habitual es el Coro nupcial de Lohengrin, a menudo interpretada en ceremonias
nupciales.[137]

3 Produccin literaria

Wagner compuso Idilio de Sigfrido para el cumpleaos de


Csima, su segunda esposa.

Aparte de sus peras, Wagner compuso un nmero de


piezas musicales relativamente reducido. Entre ellas se
incluyen una sinfona (compuesta cuando tena diecinueve aos), la Obertura Fausto (la nica parte completada

Wagner, escritor prolco en extremo, es autor de cientos


de libros, poemas y artculos, as como una voluminosa
correspondencia que abarca toda su vida. Sus obras literarias cubren una amplia temtica, incluyendo poltica,
losofa y detallados anlisis de sus peras. Entre los
ensayos destacan Arte y revolucin (1849), La obra de
arte del futuro (1849), pera y drama (1851), un ensayo
sobre teora operstica y El judasmo en la msica (1850),
un polmico ensayo dirigido contra los judos en general
y contra Giacomo Meyerbeer en particular. Tambin escribi varias obras autobiogrcas, como Mein Leben (Mi
vida, 1880). En sus ltimos aos se convirti en un enrgico oponente de la experimentacin con animales y en
1879 public una carta abierta, Contra la viviseccin, en
apoyo del activista por los derechos de los animales Ernst

4.2

Inuencia en la literatura, la losofa y las artes visuales

11

Portada de la primera edicin de pera y drama (1851).

von Weber.[138]
Existen varias ediciones de las obras literarias de Wagner,
incluyendo la edicin del centenario en alemn editada
por Dieter Borchmeyer (que sin embargo omiti el ensayo
El judasmo en la msica).[139] Hay prevista una edicin
completa de la correspondencia del compositor, que se
estima ascender entre los 10 000 y 20 000 artculos, cuyo
primer volumen apareci en 1967.[140]

4
4.1

Gustav Mahler arm, Slo hubo Beethoven y Richard [Wagner]; y despus de ellos, nadie.

Inuencia y legado
Inuencia en la msica

El estilo musical tardo de Wagner, con su exploracin


sin precedentes de la expresin emocional, introdujo nuevas ideas en la armona, el proceso meldico (leitmotiv)
y la estructura operstica. En particular, desde Tristn e
Isolda en adelante, explor los lmites tradicionales de la
armadura tonal que da a las tonalidades y acordes su identidad, marcando el camino de la atonalidad en el siglo XX.
Algunos historiadores musicales fechan el comienzo de la
msica contempornea en las primeras notas de Tristn,
conocidas como acorde de Tristn.[141][142]
Durante su vida, y algunos aos despus, Wagner inspir
una devocin fantica. Durante un largo periodo, muchos
compositores se alinearon a favor y en contra de su msica. En especial, Anton Bruckner y Hugo Wolf estaban
en deuda con l, adems de Csar Franck, Henri Duparc,
Ernest Chausson, Jules Massenet, Alexander von Zemlinsky, Hans Ptzner y muchos ms.[143] Gustav Mahler
arm: Solo hubo Beethoven y Richard [Wagner]; y despus de ellos, nadie. Las revoluciones armnicas del siglo XX de Claude Debussy y Arnold Schnberg (modernismo tonal y atonal, respectivamente) se asocian a menudo a Tristn y Parsifal.[144] La forma italiana del realismo
operstico, conocido como verismo, le debe mucho a la
reconstruccin wagneriana de la forma musical.[145]
Wagner hizo una importante contribucin a los principios

y prcticas de la direccin orquestal. Su ensayo Sobre la


direccin (1869)[146] avanz las primeras obras de Hector
Berlioz y propuso que la direccin era un medio por el
cual una obra musical puede ser reinterpretada, en lugar
de ser un simple mecanismo para conseguir la armona
orquestal. Ejemplic este enfoque en su propia forma
de dirigir, que era signicativamente ms exible que el
enfoque disciplinado de Mendelssohn; su visin tambin
justicaba prcticas que hoy estaran mal vistas, como la
reescritura de partituras.[147] Wilhelm Furtwngler crea
que Wagner y Hans von Blow, a travs de sus enfoques
interpretativos, inspiraron a una generacin entera de directores, incluyendo al propio Furtwngler.[148]
En 1876 orden construir la conocida como tuba Wagner, un nuevo instrumento para entonar el motivo del
Valhalla de la tetraloga del Anillo ms lgubremente que
un trombn, pero con un tono menos incisivo, al igual que
el de una trompa.

4.2 Inuencia en la literatura, la losofa y


las artes visuales
La inuencia de Wagner en la literatura y la losofa fue
signicativa.

12

INFLUENCIA Y LEGADO

ses y el poema de Verlaine sobre Parsifal.[156] Muchos


de los conceptos wagnerianos, incluyendo su especulacin sobre los sueos, son anteriores a su investigacin
por parte de Sigmund Freud.[157] En una larga lista de
otras guras culturales importantes inuidas por Wagner,
Bryan Magee incluye a D. H. Lawrence, Aubrey Beardsley, Romain Rolland, Grard de Nerval, Pierre-Auguste
Renoir, Rainer Maria Rilke y muchos ms.[158]

4.3 Detractores y partidarios

Friedrich Nietzsche form parte del crculo ntimo del compositor


hasta que se separ de l porque crea que las nuevas ideas de
Wagner representaban una complacencia con la piedad cristiana
y una entrega al nuevo Imperio alemn.

Friedrich Nietzsche form parte del crculo ntimo del


compositor durante la dcada de 1870 y su primera obra
publicada, El nacimiento de la tragedia en el espritu de
la msica, propona la msica de Wagner como el renacer dionisaco de la cultura europea en oposicin del racionalismo decadente apolneo. Nietzsche rompi su relacin con el compositor despus del primer Festival de
Bayreuth, porque crea que el periodo nal del compositor representaba una complacencia para con la piedad
cristiana y una sumisin al nuevo Imperio alemn. El lsofo expres su descontento con el tardo Wagner en El
caso Wagner y en Nietzsche contra Wagner.[150]
Charles Baudelaire, Stphane Mallarm y Paul Verlaine
adoraban a Wagner.[151] Edouard Dujardin, cuya inuyente novela Les lauriers sont coups en forma de monlogo interior est inspirada en la msica del compositor,
fund una revista dedicada a Wagner, La Revue Wagnrienne, en la que contribuyeron J. K. Huysmans y Teodoro
de Wyzewski.[152]
En el siglo XX, Wystan Hugh Auden denomin una vez a
Wagner quizs el mayor genio que jams ha vivido,[153]
mientras Thomas Mann[150] y Marcel Proust[154] estuvieron fuertemente inuidos por l y analizaron a Wagner en sus novelas. Tambin es analizado en alguna de
las obras de James Joyce.[155] Los temas wagnerianos
se encuentran en La tierra balda de T. S. Eliot, que
contiene lneas de Tristn e Isolda, El ocaso de los dio-

El crtico Eduard Hanslick fue uno de los principales detractores


de Wagner.

No todas las reacciones hacia Wagner fueron positivas.


Por un tiempo, la vida musical alemana estuvo dividida en dos facciones, los partidarios de Wagner y los de
Johannes Brahms; los segundos, con el apoyo del poderoso crtico Eduard Hanslick (el personaje de Beckmesser en Los maestros cantores de Nremberg es en parte una caricatura de l), defendan las formas tradicionales y lideraban el bando conservador contra las innovaciones wagnerianas.[159] Estuvieron apoyados por las
tendencias conservadoras de algunas escuelas musicales
alemanas, incluyendo al Conservatorio de Leipzig bajo
la direccin de Ignaz Moscheles y el de Colonia, dirigido por Ferdinand Hiller.[160] Incluso aquellos que, como Debussy, se oponan a l (ese viejo envenenador)
no podan negar la inuencia de Wagner. De hecho, Debussy fue uno de los muchos compositores, incluyendo a
Chaikovski, que sentan la necesidad de romper con Wagner precisamente debido a su inuencia tan inequvoca y
contundente. Golliwoggs Cakewalk, de la suite para
piano El rincn de los nios de Debussy, contiene una citacin deliberadamente irnica de los compases de aper-

13
tura de Tristn e Isolda. Otros que resistieron la atraccin
de Wagner fueron Gioachino Rossini (Wagner tiene momentos maravillosos y terribles cuartos de hora).[161] En
el siglo XX, la msica de Wagner fue parodiada por, entre
otros, Paul Hindemith y Hanns Eisler.[162]
Los seguidores de Wagner (conocidos como
wagnerianos)[163] han creado numerosas Asociaciones
Wagner dedicadas a la vida, obras y peras del compositor. Existen asociaciones de este tipo en lugares como
Madrid,[164] Barcelona,[165] Canarias,[166] Toronto,[167]
Nueva York,[168] Reino Unido,[169] Nueva Zelanda,[170]
norte de California,[171] Israel,[172] entre otros lugares.

4.4

Diseo y prctica teatral

dice[cita requerida] que la msica heavy metal tiene inuencias de Wagner (as como de otros compositores clsicos).
En Alemania, Rammstein y Joachim Witt, que llam a
tres de sus lbumes Bayreuth, conrman la inspiracin
de la msica de Wagner. El compositor electrnico alemn Klaus Schulze dedic su lbum Timewind de 1975
a la muerte de Wagner (consiste en dos piezas de treinta minutos, tituladas Bayreuth Return y Wahnfried
1883). Tambin us el alias Richard Wahnfried para una parte de su discografa. El grupo esloveno de
vanguardia Laibach cre la suite sonora VolksWagner
en 2009 en colaboracin con la Orquesta sinfnica de
la radio eslovena y el compositor-director Izidor Leitinger, usando material de Tannhuser, Idilio de Sigfrido
y Cabalgata de las valquirias.[177] La tcnica de Wall
of Sound de Phil Spector tiene una gran inuencia de
Wagner.[178]

5 Ideologa y controversias

Wagner dise el Festspielhaus de Bayreuth con el objetivo de


representar sus peras.

Wagner fue responsable de innovaciones teatrales desarrolladas en el Festspielhaus de Bayreuth para cuyo diseo se apropi de algunas ideas de su antiguo compaero,
Gottfried Semper, que haba solicitado un nuevo teatro
de pera en Mnich.[173] Estas innovaciones incluyen la
oscuridad del auditorio durante las representaciones y la
ubicacin de la orquesta en un foso fuera de la vista del
pblico.[174] Las representaciones de Adolphe Appia de
las peras de Wagner en Bayreuth tuvieron consecuencias
de largo alcance en las prcticas teatrales en general.[175]

4.5

Inuencia en el cine

El concepto wagneriano del uso de los leitmotivs y la expresin musical integrada ha sido asimilado por el cine
como una de sus caractersticas propias. El lsofo y crtico Theodor Adorno destaca que el leitmotiv wagneriano
lleva directamente a la msica cinematogrca donde
la nica funcin del leitmotiv es anunciar hroes o situaciones con el n de permitir al espectador orientarse ms
fcilmente.[176]

Wagner en Lucerna (1868).

Sus peras, escritos, poltica, creencias y estilo de vida


poco ortodoxos hicieron de Wagner una gura controvertida. Despus de su muerte, el debate sobre sus ideas
y su interpretacin, en particular en Alemania durante el
siglo XX, mantuvo su perl controvertido. Sus comentarios sobre los judos han generado debates acalorados,
4.6 Inuencia en la msica popular
que continan inuyendo en la forma de considerar sus
obras por los ensayos que escribi de naturaleza racial a
El compositor de rock Jim Steinman cre lo que partir de 1850 y su supuesta inuencia en el antisemitismo
l denomin rock wagneriano.[cita requerida] Tambin se de Adolf Hitler.

14

5.1

5 IDEOLOGA Y CONTROVERSIAS

Ideas polticas

Desde un principio, Wagner fue arrastrado por las ideas


de la revolucin y el anarquismo (fue compaero de barricadas de Mijal Bakunin durante el alzamiento de mayo
en Dresde), as como por las ideas socialistas. Dijo sobre el desarrollo del socialismo en Inglaterra: el esfuerzo
no apuntaba acaso contra la propiedad, sino a que todos
tengan algo[179] o la propiedad ha recibido en nuestra
conciencia social estatista una santidad casi mayor que la
de la religin[180] En sus ltimos aos se hizo presente
en l un renovado cristianismo, mostrndose a favor de la
fraternidad de los pueblos.
Muchos autores han credo en la idea de un nacionalismo
alemn en Wagner, llevndolo a sus ltimas consecuencias y vinculndolo al nacionalsocialismo de ms de medio siglo despus. Aunque Wagner reneg innumerables
veces de lo alemn, estando su pensamiento ms dirigido hacia la idea de la fraternidad y el socialismo que a
cualquier forma de nacionalismo (y menos de racismo).
Con relacin a su posible nacionalismo, Wagner dijo sobre Bismarck (paradigma del nacionalismo alemn de
su poca): Despus de Sedn tena que haber hecho
la paz con los franceses. Con la prosecucin de la guerra hasta las puertas de Pars ha separado a las dos naciones un siglo. Fueron innumerables las muestras de H. S. Chamberlain en 1895.
desprecio hacia la forma que estaba tomando la nacin
alemana (en concreto hacia el, segn l, absurdo rearexiste ni un escrito suyo en que no hable de la
me prusiano). Otros de sus comentarios fue: El munreligin como fundamento de la propia dignido, y sobre todo tambin 'Germania', resulta cada vez ms
dad humana, como la fuente de todo arte,
desagradable[181] De los alemanes [...] no cabe esperar
etc. Las iglesias, por el contrario, y la cristaligran cosa en ningn caso [...] un pensamiento grande y
zacin de la revelacin en dogmas aunque en
de alto vuelo, si no es ordenado de arriba abajo a la
su mayora son tratadas por Wagner con gran
manera de Bismarck.
respeto y le dan la oportunidad de tratarlas lleA pesar de esto, una idea que repiti frecuentemente fue
nas de luz, parece que personalmente le son
la de las colonias alemanas, como puede verse en su obra
ajenas, de manera que se pueden leer todos sus
pstuma Religin y arte.
escritos sin adivinar a qu confesin cristiana
pertenece y ni de sus doctrinas, ni de sus obras
artsticas, ninguna forma concreta de cristia5.2 Monarqua
nismo tiene el derecho de atriburselo.
Houston Stewart Chamberlain, Richard
Richard Wagner siempre defendi el concepto de
Wagner. Ideologa
monarqua absolutista, aunque defenda el derecho a
la libertad del pueblo. Es decir, que aspiraba a una
aristocracia y un gobierno que tuviese la autoridad paAunque segn Hirschberger en su libro The History of
ra hacer lo que considerase oportuno y al mismo tiempo
Philosophy,[182] Wagner nalmente se convirti al cristiael pueblo no estuviese tiranizado.
nismo, para gran desilusin de Nietzsche, quien se inspir
en l antes y hasta su conversin.

5.3

Religin

Acerca de este tema dijo H. S. Chamberlain:


La religin es, segn Wagner, para la vida interior, lo que la monarqua es para la exterior. Incluso en aquellos aos (1848-1852),
en los cuales Wagner estaba casi directamente
enemistado con el cristianismo ya histrico, no

Algunos autores le han situado en la esfera de la religin


profunda y el simbolismo religioso, as el escritor Max
Heindel en su obra Misterios de las grandes peras, analiza el simbolismo esotrico y astrolgico/astronmico
implcito en sus composiciones opersticas, en concreto
las relacionadas con la mitologa nrdica o el Fausto de
Johann Wolfgang von Goethe. Otro fue Mario Roso de
Luna que en su obra, Wagner, mitlogo y ocultista, hace un estudio de la relacin de las obras de Wagner con

5.4

Antisemitismo y racismo

los mitos y la tradicin de oriente y occidente. El escritor Samael Aun Weor en su obra El Parsifal develado[183]
estudia el lenguaje inicitico de las obras del maestro as
como el signicado simblico de los personajes de esta
obra wagneriana.

5.4

Antisemitismo y racismo

15
al dominio del gusto del pblico. Wagner arm que los
alemanes se sentan repelidos por la apariencia y comportamiento de los judos: a pesar de todo lo que hemos dicho y escrito en favor de la emancipacin de los
judos, siempre nos sentiremos repelidos instintivamente
por cualquier contacto real y operativo con ellos. Argument que, debido a que no tendran conexin con el
espritu alemn, los msicos judos slo podran estar capacitados para producir msica supercial y articial. Por
tanto, que componan msica para conseguir popularidad
y, por consiguiente, xito nanciero, en oposicin a crear
autnticas obras de arte.[185]
Volvi a publicar el paneto con su propio nombre en
1869, con una extensa introduccin, dando lugar a varias
protestas pblicas en las primeras representaciones de
Los maestros cantores de Nremberg. Repiti un punto de
vista similar en artculos posteriores como en su ensayo
Qu es alemn?, de 1865 pero publicado en 1878, donde Wagner intent explicar el fracaso de la Revolucin
de 1848 debido al hecho de que el alemn genuino se
encontraba y encontraba su nombre representado tan
sbitamente por una raza de hombres que eran totalmente ajenos a l.[186]
Algunos bigrafos[187] sugieren que los estereotipos antisemitas estn tambin representados en sus peras. Los
personajes de Mime en El anillo del nibelungo, Sixtus
Beckmesser en Los maestros cantores de Nremberg y
Klingsor en Parsifal son tomados a veces como representaciones judas, aunque no son identicados expresamente como tales en los libretos. Por otra parte, en la mayora
de escritos sobre sus obras, no hay ninguna mencin a la
intencin de caricaturizar a los judos en ellas; ni aparece
ninguna mencin similar en los diarios escritos por su esposa, que recogi su punto de vista en un diario durante
un periodo de ocho aos.[188]

Portada de la versin de 1869 de El judasmo en la msica.

Las obras literarias de Wagner sobre la raza y su


antisemitismo[184] reejan algunas tendencias del pensamiento en Alemania durante el siglo XIX.
En 1850 public en la revista Neue Zeitschrift fr Musik
bajo el seudnimo K. Freigedank (K. Librepensamiento)
su ensayo El judasmo en la msica (Das Judentum in der
Musik). En l, atacaba a sus coetneos (y rivales) judos
Felix Mendelssohn y Giacomo Meyerbeer, deploraba lo
que consideraba la judaizacin del arte moderno, adems de acusar a los judos de ser un elemento daino y
extrao en la cultura alemana, advirtiendo a los judos
que existe un solo medio de conjurar la maldicin que
pesa sobre ustedes: la redencin de Ahasvero: el Exterminio.

Sin embargo, algunos autores reclaman una contradiccin


de los argumentos sobre este tema. A pesar de sus conocidos puntos de vista sobre los judos, a lo largo de su
vida tuvo amigos, compaeros y seguidores judos.[189]
Entre otros conocidos judos del autor destacaron su ayudante Carl Tausig, Joseph Rubinstein, Angelo Neumann
y la famosa cantante Lilli Lehmann. El estreno de su ltima obra, Parsifal, se lo con al director de orquesta
Hermann Levi en Bayreuth. En su autobiografa, Mein
Leben, Wagner mencion numerosas amistades con judos, rerindose a la que mantuvo con Samuel Lehrs
en Pars como una de las amistades ms bellas de mi
vida.[190]

El tema de Wagner y los judos se complica an ms por


las acusaciones, que han sido acreditadas al propio compositor, de que l mismo era descendiente de judos, por
la supuesta paternidad de Ludwig Geyer,[191] aunque Geyer no era descendiente de judos, ni tampoco el padre
Wagner sostena la tesis de que el judo [es] intrnseca- ocial de Wagner. Frecuentemente se realizaron referenmente incapaz de expresarse artsticamente a travs de su cias a sus supuestos orgenes judos en dibujos del comapariencia exterior ni por su discurso y an menos por su positor en las dcadas de 1870 y 1880, y ms explcitacanto y que, no obstante, aquel ha llegado en la msica

16

5 IDEOLOGA Y CONTROVERSIAS
sino de orden religioso, poltico o econmico mientras
que es l quien introduce la pretensin de que los judos
son intrnsecamente irredimibles. De su racismo y odio
dan testimonio, adems su correspondencia, sus memorias (Mein Leben) y otros numerosos escritos.[198]
Segn otros autores en el caso de existir una verdadera
(no anecdtica o circunstancial) conexin entre Wagner y
las ideas antisemitas, esta se ha producido con posterioridad a su muerte a travs del llamado Crculo de Bayreuth,
creado en torno a Richard y Csima Wagner (y no del propio Wagner). En l se introdujo, como en gran parte de la
sociedad alemana y occidental durante la segunda mitad
del siglo XIX, un racismo de una forma totalmente nueva:
un racismo biologizante, esencialmente representado por
De Gobineau y por Houston Stewart Chamberlain. Ambos propagaron la superioridad de una raza aria frente
al judasmo. Chamberlain se cas en 1908 con Eva, hija
de Wagner.
La ejecucin de las obras de Wagner todava es controvertida en Israel. As, por ejemplo, la representacin del
preludio de Tristn e Isolda, dirigida por Daniel Barenboim en julio de 2001, fue muy polmica.[199]

Caricatura de Wagner de Karl Clic en la revista satrica vienesa Humoristische Bltter (1873). Las facciones exageradas del
compositor aluden a los rumores de que tena antepasados judos.

5.5 Otras interpretaciones

Las ideas de Wagner fueron susceptibles de tener interpretaciones socialistas, que no sorprenden teniendo en
mente por Friedrich Nietzsche en su ensayo El caso Wag- cuenta sus inclinaciones revolucionarias en la dcada de
ner, en el que escribi un Geyer (buitre) es casi un Adler 1840; cuando muchas de sus ideas sobre el arte esta(guila)[192] (tanto Geyer como Adler eran apelli- ban siendo formuladas. As, por ejemplo, George Bernard
Shaw escribi en The Perfect Wagnerite (1883):
dos judos comunes).
Algunos bigrafos aseguran que en sus aos nales comenz a creer en la losofa racista de Arthur de Gobineau y segn Robert Gutman esto se reeja en Parsifal.[193] Otros bigrafos como Lucy Beckett[194] creen
que esto no es verdad. Wagner no mostr un inters signicativo por Gobineau hasta 1880, cuando ley Essai sur
l'ingalit des races humaines (Ensayo sobre la desigualdad de las razas humanas),[195] pero Wagner haba completado el libreto de su pera en 1877 y los borradores
originales de la historia datan de 1857. Los escritos de sus
ltimos aos indican algn inters por las ideas de Gobineau de que la sociedad occidental estaba condenada por
el mestizaje entre las razas superior e inferior.[196]
Aunque Wagner nunca termin de estar de acuerdo con
las posturas de Gobineau: Va tan lejos con sus ideas que
hasta le reprocha al Evangelio haber asumido la defensa
de los pobres[197] El antisemitismo de Wagner trascendi haca el siglo XX, Hitler fue un gran admirador de la
msica wargneriana y fue un permanente visitante de su
casa en Beyruth cuando ascendi al poder.
Algunos autores sostienen que, cuando se arma que
Wagner no poda evitar que su msica fuera utilizada por
el nazismo se olvidan de que el nazismo no slo se apropi
de su arte, sino tambin de sus ideas, ya que hasta sus escritos, las razones del odio a los judos no eran biolgicas,

Las interpretaciones izquierdistas de Wagner son tratadas en los escritos de Theodor Adorno, entre otros
crticos.[201] Walter Benjamin pone a Wagner como
ejemplo de falsa conciencia burguesa, alejndose del
arte como contexto social.[202]
El escritor Robert Donnington elabor una detallada
y controvertida interpretacin junguiana de la tetraloga del Anillo. Tambin otros han aplicado tcnicas psicoanalticas para analizar la vida y obras del
compositor.[203]

5.6 Apropiacin nazi


Adolf Hitler fue un admirador de Wagner y vio en sus
peras una encarnacin de su propia visin de la nacin alemana. Sigue existiendo debate en torno a cmo podran haber inuido los puntos de vista de Wagner en el pensamiento nazi.[204] Los nazis usaron la parte
del pensamiento del compositor que les fue til para su
propaganda e ignoraron o suprimieron el resto.[205] Aunque el propio Hitler era un ardiente seguidor de el Maestro, gran parte de la jerarqua nazi no lo era y, segn el

17
historiador Richard Carr, estaban profundamente resentidos con la posibilidad de asistir a esas largas epopeyas
debido a su insistencia.[206]

7 Wagner y Liszt

Existen pruebas de que la msica de Wagner fue usada en


el campo de concentracin de Dachau en 1933-1934 para
reeducar a los presos polticos por la exposicin a msica nacional.[207] Sin embargo, no existen evidencias
que sustenten la armacin, algunas veces sostenida,[208]
de que se us su msica en los campos de exterminio nazis durante la Segunda Guerra Mundial.[209]

Wagner en la cultura popular

Sello postal emitido en Repblica Democrtica Alemana en honor del compositor.

La vida de Wagner ha sido utilizada como argumento de


varias pelculas biogrcas. En 1955, el director alemn
William Dieterle lm para Hollywood Magic Fire, una
pelcula sobre la vida y obra de Wagner, desde sus inicios,
pasando por su amistad con Liszt, su romance con la hija
de este, Csima, y su matrimonio con Minna Planer. En
ella actan, entre otros, Yvonne De Carlo, Carlos Thompson, Valentina Cortese, Peter Cushing y Alan Badel, representando a Richard Wagner.[210] En 1983, el realizador britnico Tony Palmer realiz una monumental produccin de 600 minutos (10 captulos de una hora), titulada Wagner, sobre el compositor con Richard Burton
como Wagner, Vanessa Redgrave como Csima y Marthe
Keller como Mathilde Wesendonck.[211]
Adems, numerosas bandas sonoras han usado temas
wagnerianos y sus composiciones se han utilizado en ms
de 600 pelculas y series de televisin.[212] Por ejemplo,
la mayor parte de las canciones de la banda sonora de
Trevor Jones para Excalibur de John Boorman estn tomadas de peras de Wagner, donde se pueden escuchar
el preludio de Parsifal y el de Tristn e Isolda, entre
otras.[213][214][215] Dicha obra, junto con el Coro nupcial,
son dos de las obras del compositor ms utilizadas en
obras cinematogrcas o televisivas.[212]

Franz Liszt y Wagner tuvieron una estrecha relacin, incluso el


segundo se cas con la hija del primero, Csima.

Franz Liszt apoy la carrera del joven Richard Wagner y


fue su mximo promotor. Se conocieron en 1840 en Pars, cuando Liszt ya era un pianista muy apreciado en toda
Europa. El compositor hngaro lo acogi en su residencia
de Weimar tras los sucesos del levantamiento de Dresde y
la posterior persecucin a la que se vio sometido Wagner
y organiz su escapada a Suiza, corriendo con los gastos
de establecerse en Zrich. Durante el periodo en el que
Wagner estuvo en el exilio, Liszt se encarg de estrenar
en 1849 en el teatro de Weimar Tannhuser y en 1850 el
propio Liszt dirigi el estreno de Lohengrin. Tambin le
envi dinero de manera regular, le dio consejos, contribuy a la propagacin de sus ideas en ensayos, public obras
de Wagner y transcribi parte de su obra para piano. Fueron los aos en los que su amistad fue ms fuerte. Liszt
escribi: La obra de Wagner va a dominar nuestro siglo,
como manifestacin ms monumental del arte contemporneo. Es fulminante, maravillosa y solemne. Su genio
para m era un foco luminoso que seguir.[216]

Por su parte, Wagner inici una relacin extramatrimonial con su hija Csima Liszt (antes casada con el director
de orquesta Hans von Blow, uno de los alumnos favoritos de Liszt) en 1865 y se casaron en 1870 en medio de
Tambin se ha usado su imagen en la acuacin de un escndalo, que provoc el distanciamiento entre ammonedas o en la emisin de sellos postales, en muchos bos compositores, unido a sus diferencias polticas. Ccasos con motivo de los aniversarios de su nacimiento o sima tuvo en su primer matrimonio cuatro hijos, dos de
fallecimiento.
los cuales fueron producto de la relacin extramarital con

18

10

Wagner. Luego, ya casada con este, Csima dio a luz a


Siegfried Wagner. En 1872 Liszt y Wagner hicieron las
paces.[216]
Tras recobrar su amistad, Liszt apoy la construccin del
Festspielhaus de Bayreuth y el Festival, gracias a su fama
y contactos y realizando donaciones. Tambin contribuy
en la bsqueda de patrocinadores y actu como pianista, algo poco habitual en aquella poca. Motivados por
ello, actuaron juntos por segunda vez en sus vidas en un
concierto en Budapest que tuvo lugar el 10 de marzo de
1875.[216]
Al nal de sus vidas eran frecuentes sus encuentros, ya
que Liszt sola visitar a su familia durante sus estancias
en Bayreuth y Venecia, aunque las reacciones de Wagner
hacia su suegro eran dispares, ya que poda llegar a pedirle que fuera a vivir con ellos y le mostraba su gratitud y
amor mediante abrazos si estaba de buen humor; o mostraba celos con su esposa cuando el padre de esta pasaba
demasiado tiempo con ellos. Tambin le molestaba el modo de vida tan distinto al suyo que Liszt llevaba, marcado
principalmente por el catolicismo. En 1883, conmocionado ante la muerte de su yerno, Liszt escribi La gndola
lgubre n. 1 y 2, R.W. Venezia, y A la tumba de Richard
Wagner.[216]
Liszt muri el 31 de julio de 1886 en Bayreuth mientras
se celebraba el Festival dedicado a la obra de Wagner.
Seis das antes, estando ya muy enfermo, haba encontrado fuerzas para asistir a la representacin de Tristn e
Isolda e incluso circul por Bayreuth el rumor (totalmente infundado, segn Walker) de que la ltima palabra de
Liszt antes de expirar haba sido Tristn.[217] Tal rumor apareci recogido en la prensa internacional de la
poca.[218]

REFERENCIAS

9 Notas
[1] Aunque Geyer muri cuando Richard tena ocho aos, este mantuvo el apellido Geyer durante seis aos ms, hasta
su conrmacin, fecha en la que cambi su nombre legal
a Wagner. Osborne, Charles (1991). The complete operas
of Richard Wagner. Trafalgar Square Pub. p. 288. ISBN
978-0-943955-33-9.
[2] La Confederacin Germnica se hallaba inmersa dentro de un proceso revolucionario conocido como la
Revolucin alemana de 1848-1849.
[3] El estreno de la obra se haba planicado para el 15 de
mayo pero fue pospuesto por las autoridades judiciales
actuando a favor de los acreedores del compositor (vase
Gregor-Dellin, p. 354); y tambin debido a que Malvina
Schnorr von Carolsfeld, que tena que interpretar a Isolda,
se haba quedado ronca y necesitaba tiempo para recuperarse.

10 Referencias
[1] Alonso, Wagner, antisemita.
[2] Amn, El caso Wagner.
[3] Wagner (1992), p. 3.
[4] Newman I, p. 12.
[5] Newman I, p. 6.
[6] Newman I, p. 9.
[7] Wagner (1992), p. 5.
[8] Newman I, pp. 32-33.
[9] Newman I, pp. 35-55.

Vase tambin

Portal:Msica clsica. Contenido relacionado


con Msica clsica.

[10] Wagner (1992), pp. 25-27. Este esbozo es denominado


alternativamente como Leubald und Adelaide.
[11] Newman I, pp. 63, 71.
[12] Wagner (1992), pp. 35-36.

rbol genealgico de la familia Wagner

[13] Newman I, p. 62.

Crculo de Bayreuth

[14] Newman I, pp. 76-77.

Cultura de Alemania

[15] Millington, The Wagner Compendium, p. 133.

Estilo wagneriano

[16] Newman I, pp. 85-86.


[17] Millington, The Wagner Compendium, p. 309.

Guerra de los romnticos

[18] Newman I, p. 95.

Nueva Escuela Alemana

[19] Millington, The Wagner Compendium, p. 321.

Schott Music (editorial de msica)

[20] Newman I, p. 98.


[21] Millington, The Wagner Compendium, pp. 271-273.

La obra de arte del futuro (ensayo escrito por Wagner en 1849)


[22] Newman I, p. 173.

19

[23] Millington, The Wagner Compendium, pp. 273-274.


[24] Newman I, p. 212.

[55] Newman (1976) II, pp. 540-542. Sin embargo, Wagner


continu su correspondencia con Mathilde y su amistad
con (y apoyado por) su marido Otto.

[25] Newman I, p. 214.

[56] Newman (1976) II, pp. 559-567.

[26] Newman I, pp. 226-227.

[57] Gregor-Dellin, pp. 315-320.

[27] Newman I, p. 217.

[58] Gregor-Dellin, pp. 293-303.

[28] Newman I, p. 229.

[59] Wagner (1992), p. 667.

[29] Newman I, p. 242-243.

[60] Gregor-Dellin, pp. 321-330.

[30] Millington, The Wagner Compendium, pp. 116-118.

[61] Newman (1976) III, pp. 147s.

[31] Newman I, p. 249-250.

[62] Gutman, pp. 215s.

[32] Millington, The Wagner Compendium, p. 277.

[63] Gutman, p. 262.

[33] Newman I, pp. 268-324.

[64] Newman (1976) III, pp. 212-220.

[34] Wagner, The Artwork of the Future and Other Works, p.


19.

[65] Gregor-Dellin, p. 339.

[35] Newman I, p. 316.

[66] Gregor-Dellin, p. 346.

[36] Millington, The Wagner Compendium, p. 274.

[67] McIntosh, Christopher (1982). The Swan King: Ludwig II


of Bavaria. pp. 155-158. ISBN 1-86064-892-4.

[37] Newman I, pp. 325-509.

[68] Wagner (1992), p. 741.

[38] Millington, The Wagner Compendium, p. 276.

[69] Wagner (1992), p. 739.

[39] Millington, The Wagner Compendium, p. 279.

[70] Newman (1976) III, p. 366.

[40] Millington, The Wagner Compendium, p. 31.

[71] Millington, The Wagner Compendium, pp. 32s.

[41] Millington, The Wagner Compendium, p. 140.

[72] Newman (1976) III, p. 530.

[42] Wagner (1992), pp. 417-420. Rckel y Bakunin no lograron huir y obtuvieron largas penas de prisin.

[73] Newman (1976) III, pp. 499-501.

[43] Wagner, Selected Letters of Richard Wagner, p. 199. Carta


del 21 de abril de 1850.

[75] Newman (1976) III, pp. 518s.

[44] Wagner (1992), pp. 508-510. Otros estn de acuerdo sobre la profunda importancia de esta obra para Wagner.
Vase Magee (2001), pp. 133s.
[45] Millington, The Wagner Compendium, p. 297.
[46] Newman (1976) II, pp. 137-138. Gutman arma que
el propio compositor sufri estreimiento y herpes
(erisipela) (Gutman (1990), p. 142).

[74] Newman (1976) III, pp. 538s.

[76] Millington, The Wagner Compendium, p. 301.


[77] Millington, The Wagner Compendium, p. 17.
[78] Millington, The Wagner Compendium, p. 311.
[79] Millington, The Wagner Compendium, pp. 287-290.
[80] Gregor-Dellin, p. 400.
[81] Gregor-Dellin, p. 411.

[47] Millington, The Wagner Compendium, pp. 289, 294, 300.

[82] Newman (1976) IV, pp. 392s.

[48] Vase por ejemplo Magee (2001), pp. 276-278.

[83] Gregor-Dellin, p. 409.

[49] Magee (1988), pp. 77s.

[84] Gregor-Dellin, pp. 418s.

[50] Vase por ejemplo Dahlhaus (1979).

[85] Gregor-Dellin, p. 419.

[51] Magee (2001), pp. 251-253. Schopenhauer armaba que


la bondad y la salvacin resultan de la renuncia al mundo
y en volverse en contra y negar la propia voluntad.

[86] Gregor-Dellin, p. 422.

[52] Gutman, pp. 168-169.


[53] Millington, Wesendonck, Mathilde.

[88] Estatuas de la fundacin. Web ocial del Festival de


Bayreuth (en alemn). Consultado el 15 de febrero de
2011.

[54] Millington, The Wagner Compendium, p. 318.

[89] Millington, The Wagner Compendium, p. 18.

[87] Millington, The Wagner Compendium, p. 287.

20

[90] Wagner (1994a), pp. 211-273, 274-284.


[91] Millington, The Wagner Compendium, pp. 331-332.
[92] Millington, The Wagner Compendium, p. 409.
[93] Millington, The Wagner Compendium, p. 19.
[94] Gutman, pp. 414-417.
[95] Newman (1976) IV, p. 692.
[96] Newman (1976) IV, pp. 697, 711-712.
[97] Newman (1976) IV, pp. 714-716.
[98] Walker, pp. 496-498.
[99] Millington, The Wagner Compendium, pp. 264-268.

10

REFERENCIAS

[115] Wagner (2004), vol. 2, parte III: 1850-1861 (sin nmero


de pgina.)
[116] Carta de abril de 1859, citada en Daverio, p. 116.
[117] Rose, A Landmark in Musical History, p. 15.
[118] McClatchie, p. 134.
[119] Millington
[120] Vase por ejemplo Weiner, pp. 66-72.
[121] Millington, The Wagner Compendium, pp. 294s.
[122] Millington, The Wagner Compendium, p. 286.
[123] Millington, Der Ring des Nibelungen: conception and interpretation, p. 80.

[100] Millington, The Wagner Compendium, pp. 234s.

[124] Shaw, seccin Back to Opera Again.

[101] Millington, The Wagner Compendium, pp. 236s.

[125] Puett, p. 43.

[102] En su artculo de 1872 ber die Benennung Music [126] Puett, pp. 48-49.
Drama (Musikalisches Wochenblatt, 8 de noviembre de
1872), Wagner critica el trmino drama musical sugi- [127] Millington, The Wagner Compendium, p. 285.
riendo en lugar de ello la frase obras de msica hechas
[128] Millington, The Wagner Compendium, p. 308.
visibles (Wagner (1995b), pp. 299-304).
[103] Millington, The Wagner Compendium, pp. 274-276.

[129] Csima Wagner, 28 de marzo de 1881.

[104] Magee (1988), p. 26.

[130] Stanley, pp. 169-175.

[105] Westernhagen, p. 111

[131] Millington

[106] I shall never write an Opera more. As I have no wish to


invent an arbitrary title for my works, I will call them Dramas [...] I propose to produce my myth in three complete
dramas, preceded by a lengthy Prelude (Vorspiel). [...] At
a specially-appointed Festival, I propose, some future time, to produce those three Dramas with their Prelude, in
the course of three days and a fore-evening. The object
of this production I shall consider thoroughly attained, if
I and my artistic comrades, the actual performers, shall
within these four evenings succeed in artistically conveying my purpose to the true Emotional (not the Critical)
Understanding of spectators who shall have gathered together expressly to learn it. []. Wagner, The Artwork of
the Future and Other Works, pp. 391 y sig.

[132] Westernhagen, p. 138.


[133] Millington, The Wagner Compendium, pp. 311s.
[134] Overvold, pp. 179s, 183.
[135] Millington, The Wagner Compendium, p. 314.
[136] Westernhagen, p. 111.
[137] Kennedy, p. 701, Wedding March.
[138] Millington, The Wagner Compendium, pp. 174-177.
[139] Wagner, Richard Wagner Dichtungen und Schriften.

[140] Millington, The Wagner Compendium, pp. 190, 412.


[107] Sobre la reelaboracin de El holands errante, vase
Deathridge, pp. 13, 25; para la de Tannhuser, vase [141] Deathridge, p. 114.
Ashman, pp. 7s.
[142] Magee (2001), pp. 208-209.
[108] Skelton
[109] Westernhagen, pp. 106s

[143] Vanse los artculos de estos compositores en Grove Dictionary of Music and Musicians; tambin en Grey, pp.
222-229 y Deathridge, p. 231-232.

[110] Vase Millington, The Wagner Compendium, p. 286;


[144] Magee (1988), p. 54; Grey, pp. 228s.
Donnington, pp. 128-130, 141, 210-212.
[111] Millington, Der Ring des Nibelungen: conception and in- [145] Grey, p. 226.
terpretation, p. 74.
[146] Wagner (1995a), pp. 289-364.
[112] Grey, p. 86.

[147] Westrup, p. 645. Vanse por ejemplo las intenciones de


Wagner de reescribir la Novena sinfona de Beethoven en
su ensayo sobre esta obra en (Wagner (1995b), p. 231[114] Millington, The Wagner Compendium, pp. 294, 300, 304.
253).
[113] Millington.

21

[148] Westernhagen, p. 113.


[149] Millington, The Wagner Compendium, p. 396.
[150] Magee (1988), p. 52.
[151] Magee (1988), pp. 49s.

[177] Laibach presents VolksWagner. www.laibach.nsk.si


(en ingls). Archivado desde el original el 30 de noviembre de 2015. Consultado el 18 de febrero de 2011.
[178] Long, Michael (2008). Beautiful monsters: imagining the
classic in musical media. University of California Press. p.
114.

[152] Grey, pp. 372-387.

[179]
[153] Citado en Magee (1988), p. 48. Magee sin embargo no
cita la referencia posterior de Auden a Wagner como una [180]
absoluta mierda (vase Ross).
[181]
[154] Painter, p. 163.
[182]
[155] Martin, passim.
[156] Magee, p. 47.
[157] Horton.
[158] Magee (1988), pp. 47-56.

Cuaderno de notas de su esposa Csima.


Wagner, Concete a ti mismo, 1881).
Carta a Emil Heckel del 4 de febrero de 1881.
Hirschberger, J. The History of Philosophy, vol. 2, Bruce,
Milwaukee, 1959, p. 507.

[183] El Parsifal develado. Consultado el 6 de febrero de


2016.
[184] Vanse por ejemplo Katz y Rose (1996) pssim.

[159] Millington, The Wagner Compendium, p. 26. Vase tam- [185]


bin Nueva Escuela Alemana y Guerra de los romnticos.
[186]
[160] Sietz y Wiegandt.
[187]
[161] Carta a Emile Naumann, abril de 1867, citado en E. Nau[188]
mann, Italienische Tondichter (1883) IV, 5.
[162] Deathridge, p. 228.

Wagner (1995c)
Wagner (1995a), pp. 149-170.
Gutman, Robert (1990)
Vase, sin embargo, Weiner para unas acusaciones muy
detalladas del antisemitismo de la msica y personajes de
Wagner.

[163] Denicin de wagneriano. Diccionario de la lengua es- [189] Millington, The Wagner Compendium, p. 164.
paola. Consultado el 14 de noviembre de 2011.
[190] Wagner (1992), p. 171.
[164] Asociacin wagneriana de Madrid. Consultado el 14 de
noviembre de 2011.
[191] Conway (2002)
[165] Associaci Wagneriana de Barcelona. Archivado desde [192] Nietzsche, p. 182.
el original el 1 de noviembre de 2013. Consultado el 14 de
[193] Gutman, pp. 418 y sig.
noviembre de 2011.
[166] Asociacin Wagneriana de Canarias. Consultado el 14 [194] Beckett (1981)
de noviembre de 2011.
[195] Gutman, p. 406.
[167] The Toronto Wagner Society (en ingls). Consultado el
18 de febrero de 2011.
[196] Everett (2008)
[168] The Wagner Society of New York (en ingls). Consul- [197]
tado el 18 de febrero de 2011.
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[169] The Wagner Society of the United Kingdom (en ingls).
Consultado el 18 de febrero de 2011.
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[170] The Wagner Society of New Zealand (en ingls). Consultado el 18 de febrero de 2011.
[200]

Cuaderno de notas de su esposa Csima.


Horacio Sanguinetti. Richard Wagner y las fuentes del
nazismo. p. 103. Consultado el 21 de noviembre de 2011.
Vase Bruen (1993).
Shaw, Introduccin.

[171] The Wagner Society of Northern California (en ingls). [201] Vase iek viii:
Consultado el 18 de febrero de 2011.
[172] Se crea una Asociacin wagneriana en Israel. elpais.com.uy. Consultado el 14 de noviembre de 2011.
[202] Millington (2008), p. 81.
[173] Spotts, p. 40.
[174] Spotts, p. 11.
[175] Spotts, p. 106.
[176] Adorno, pp. 34-36.

[203] Donnington; Millington (2008), pp. 82s.


[204] El relato de que Hitler arm que todo empez despus
de ver cuando era joven una representacin de Rienzi ha
sido refutado como descabellado por Kershaw. Vase
Kershaw, p. 610.

22

11 BIBLIOGRAFA

[205] Sin embargo, la historia de que los nazis prohibieron


Parsifal a causa de sus cualidades pacistas carece por
completo de fundamento. Vase Deathridge, pp. 173s.
[206]

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Origen del texto y las imgenes, colaboradores y licencias

13.1

Texto

Richard Wagner Fuente: https://es.wikipedia.org/wiki/Richard_Wagner?oldid=96215261 Colaboradores: Oblongo, Matraco, Sabbut, JorgeGG, Robbot, Aparejador, Zwobot, Sms, Tano4595, Jsanchezes, Felipealvarez, Palavi, Periku, Huhsunqu, Ecemaml, Renabot, LeonardoRob0t, Kiekvogel, Chlewey, Yurik, Petronas, Airunp, Edub, Rembiapo pohyiete (bot), Marco Regueira, Magister Mathematicae, Rupert
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13 ORIGEN DEL TEXTO Y LAS IMGENES, COLABORADORES Y LICENCIAS

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data-le-height='590' /></a>
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https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/6/6b/Richard_Wagner_-_Preisleid_from_Die_Meistersinger_von_N%C3%
BCrnberg_sung_by_Leo_Slezak_3.ogg Licencia: Public domain Colaboradores: University of California Santa Barbara Cylinder
Preservation and Digitization Project (using unrestored version that no copyright is claimed upon) Artista original: Richard Wagner
(1813-1883), Leo Slezak (18731946)
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Classical Music collection Artista original:
Richard Wagner (1813-1883)
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Wagner_Oper_und_Drama_1852.jpg Licencia: CC BY 3.0 Colaboradores: Antiquariat Dr. Haack Leipzig Richard-Wagner-Museum
Graupa bei Pirna/Sachsen Artista original: Foto H.-P.Haack (H.-P.Haack)
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Artista original: Richard Wagner
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Richard_Wagner_by_Caesar_Willich_ca_1862.jpg Licencia: Public domain Colaboradores: Karin von Welck (Hrsg.): Sammelleidenschaft, Mzenatentum und Kunstfrderung. Kostbarkeiten aus dem Museum fr Kunst-, Stadt- und Theatergeschichte im Rei-Museum der
Stadt Mannheim. Braus, Heidelberg 1992, ISBN 3-89466-039-2. Artista original: Jean Christen (Hausfotograf der Rei-Engelhorn-Museen)

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Rupert Hughes, dated 1903. Originally published by L. C. Page & Company, Boston, 1904. Artista original: Fritz Luckhardt
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Colaboradores: Desconocido Artista original: Jules Lunteschtz (18221893)
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from his opera Die Walkre, arranged for brass and performed by United States Marine Band
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