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RESPONDA LAS SIGUIENTES PREGUNTAS ACUERDO CON EL SIGUIENTE TEXTO

pica y novela
Segn Georg Lukcs, autor de Teora de la novela, "slo los poemas homricos son pica en sentido estricto". En
ellos las divinidades que gobiernan el mundo y rigen los destinos humanos se ponen cerca de los hombres como el
padre respecto del nio, y las aventuras que superan los hroes son simplemente el itinerario de un camino previamente
trazado. En la pica no existe la pregunta por el sentido del viaje, ya que el hroe conoce la respuesta antes de partir
hacia taca. El mundo es ancho y est lleno de peligros, y, sin embargo, es como la casa propia, pues hombres y dioses
estn en comunin. Homero nos revela la perfeccin del helenismo, que resulta impensable para nosotros, hombres
modernos, hombres del sin sentido, autores y lectores de novelas.
La consolidacin del capitalismo durante el Renacimiento provoca una completa transformacin del concepto de la vida
y una profunda alteracin de los puntos de orientacin trascendentales del mundo occidental. La desdivinizacin del
mundo es uno de los principales fenmenos que caracterizan a la modernidad. De acuerdo con Milan Kundera, la
desdivinizacin, que no debe confundirse con el atesmo, "designa la situacin en la que el individuo, ego que piensa,
reemplaza a Dios como fundamento de todo". En este contexto tiene su gnesis el gnero novelesco con la obra de
Cervantes. Don Quijote se encuentra en el vrtice entre la pica y la novela; su aventura es una bsqueda de la
trascendencia, que culmina con la triste constatacin de que los dioses han abandonado el mundo; los gigantes no
son ms que molinos, y el abismo que separa al hombre de los dioses ya no ser superado.
Slo en el siglo XIX alcanza la novela su madurez, con las obras de Flaubert y Dostoievski. El triunfo de la burguesa
tras la Revolucin Francesa y las prcticas de capitalismo salvaje tras la Revolucin Industrial agudizaron el sentimiento
de desamparo trascendental, hasta tal punto que la filosofa, en la pluma Nietzsche, predic la muerte de Dios. La
novela intent colmar el vaco que se produjo tras el exilio o deceso divino explorando la psiquis humana.
Qu es un individuo? En qu consiste su identidad?
Las novelas modernas buscan una respuesta a estas preguntas. En la esttica de Dostoievski, el ms importante
entre los novelistas modernos, el hombre se define por su visin del mundo: sus personajes estn arraigados en una
ideologa personal muy particular segn la cual actan inflexiblemente.
En la novela contempornea, el hombre se define por su discurso. Una nueva conciencia del lenguaje, entendido
como constructor de realidad y no como simple medio de comunicacin, condujo a autores como James Joyce y Virginia
Woolf a buscar, en el flujo de la conciencia individual, una respuesta a la pregunta por la identidad. As pues, el hroe
de nuestros das no emprende, como Odiseo, una aventura que lo lleva por el mundo al encuentro de su destino, sino
que realiza un viaje interior en busca de s mismo y de un sentido para su existencia. pica y novela son, en este
sentido, manifestaciones de la relacin particular que la antigedad y la modernidad han sostenido con lo trascendente.
(Texto indito de Ivn Pinilla.)
37. Del primer prrafo del texto anterior se puede
deducir que la perfeccin del helenismo consiste en
A. la belleza y la armona de los poemas
homricos.
B. la comunin que existe entre hombres y dioses.
C. el sinsentido de la existencia para los griegos.
D. la predeterminacin del itinerario de los hroes.
38. En el texto, las comillas se emplean para
A. introducir la voz del autor.
B. cederle la palabra a un personaje de ficcin.
C. resaltar el carcter irnico del enunciado.
D. distinguir las citas tomadas de otros textos.
39. De acuerdo con el texto anterior puede afirmarse
que en el gnero novelesco se manifiesta
A. la comunin entre dioses y hombres modernos.
B. el desamparo trascendental del hombre moderno.
C. la consolidacin del capitalismo renacentista.
D. la rebelin contra el destino de los hroes antiguos.
40. De acuerdo con el segundo prrafo del texto se
puede afirmar que la caracterstica de la modernidad
que result ms determinante para el surgimiento de
la novela es
A. la adopcin del capitalismo.
B. la publicacin del Quijote.
C. la desdivinizacin del mundo.
D. el triunfo de la burguesa.

41. En el texto anterior, las ideas principales se


presentan en el siguiente orden:
A. definicin de lo pico, definicin de lo moderno,
caracterizacin de la novela moderna, caracterizacin
de la novela contempornea.
B. caracterizacin del hroe en Homero,
caracterizacin del hroe en Cervantes, caracterizacin
del hroe en
Dostoievski, caracterizacin del hroe en Joyce.
C. definicin de novela segn Lukcs, definicin de
modernidad segn Kundera, definicin de
trascendencia segn Nietzsche, definicin del lenguaje
segn Joyce.
D. el viaje en la pica antigua, el viaje en el
Renacimiento, el viaje en la modernidad, el viaje
contemporneo.
42. Para el autor del texto anterior, la pica y la
novela son
A. gneros literarios emparentados por el tema de la
aventura y el viaje.
B. expresiones literarias del sentido de comunin de
una poca con lo trascendente.
C. gneros literarios que se identifican en su
concepcin del hroe.
D. expresiones literarias que son resultado de una
misma visin del mundo.
43. El tema del texto anterior es
A. la visin del mundo del hroe moderno.

B. el contraste entre lo pico y lo novelesco.


C. el helenismo de los poemas homricos.

D. la evolucin del capitalismo salvaje.

RESPONDA LAS SIGUIENTES PREGUNTAS DE ACUERDO CON EL


SIGUIENTE TEXTO CIUDAD Y LITERATURA
La ciudad puede ser perfectamente un tema literario, escogido por el inters o la necesidad de un autor
determinado. Ahora pululan escritores que se autodenominan o son sealados por alguna crtica
como escritores urbanos. No obstante, considero que muchos de ellos tan slo se acercan de manera
superficial a ese calificativo y lo hacen equvocamente al pretender referirse a la ciudad a travs de una
mera nominacin de calles, de bares en esas calles, de personajes en esos bares de esas calles, como si
la descripcin ms o menos pormenorizada de esas pequeas geografas nos develara una ciudad en toda
su complejidad.
La ciudad es, en s misma, un tema literario. Adems, es el escenario donde transcurren y han
transcurrido miles y miles de historias de hombres y mujeres. La ciudad es la materia prima de los
sueos y las pesadillas del hombre moderno, el paisaje en el cual se han formado sentimental e
intelectualmente muchas generaciones de narradores en todo el mundo.
Esa condicin de escenario ambulante y permanente hace que la ciudad sea casi un imperativo temtico
o, mejor, el espacio natural de la imaginacin narrativa contempornea. Por supuesto que existen otros
temas y otros imaginarios, distintos a los urbanos; pero quiero sealar de forma especial la impresionante
presencia de lo citadino en la literatura y, en este caso, primordialmente en la cuentstica universal del
presente siglo.
Frente a la pregunta de qu es lo urbano en literatura, habra que contestar que urbano no es
necesariamente lo que sucede o acontece dentro de la urbe. Una narracin puede ubicarse legtimamente
en la ciudad pero estar refirindose a una forma de pensar, actuar y expresarse "rural o ajena al
universo comprendido por lo urbano. Esto ltimo, lo urbano, posee sus maneras especficas de
manifestarse, sus lenguajes, sus problemticas singulares: en definitiva, un universo particular. En
consecuencia se podra afirmar que la narrativa urbana es aquella que trata sobre los temas y los
comportamientos que ha generado el desarrollo de lo urbano, y siempre a travs de unos lenguajes
peculiares. Esta definicin no pretende ser exhaustiva ni excluyente, pero es til para delimitar ese
universo esquivo y manoseado de lo urbano.
(Tomado de: TAMAYO S., Guido L. Prlogo al texto Cuentos urbanos. Coleccin El Pozo y el Pndulo, Bogot: Panamericana, 1999.)

4.
El
texto
anterior
se
ocupa
fundamentalmente de
A. la relacin entre narradores urbanos y
rurales en la literatura contempornea.
B. la similitud entre literatura y urbanismo en la
narrativa contempornea.
C. la diferencia entre urbanismo y ciudad en la
literatura contempornea.
D. la relacin entre ciudad y literatura en la
narrativa contempornea.
5. En el texto, con el enunciado La ciudad
puede ser perfectamente un tema literario
se
A. afirma algo que posteriormente se sustenta.
B. predice algo que luego se constata.
C. instituye algo que posteriormente se realiza.
D. advierte algo que luego se comprueba.
6. En el primer prrafo del
cuestiona fundamentalmente
A. un juicio.
B. un concepto.
C. una definicin.
D. una explicacin.

texto

se

7. En el primer prrafo del texto se dice que


A. algunos escritores se caracterizan por ser
urbanos.
B. la literatura urbana se caracteriza por describir
la ciudad.
C. es posible que en literatura exista un tema
como la ciudad.

D. la denominacin literatura urbana es muy


ingenua.

8. De lo dicho en el segundo prrafo del


texto se puede concluir que
A. el arte es el espejo en el que se refleja la realidad
del hombre.
B. el mundo de la literatura es ajeno a la cotidianidad
del hombre.
C. en la literatura se construye la cotidianidad del
hombre.
D. en la realidad se construyen los mundos posibles
de la literatura.
9. Cuando en el texto se dice que la ciudad
es un imperativo temtico en la narrativa
contempornea, se afirma que
A. es una obligacin para los escritores escribir
sobre la ciudad.
B. en el futuro se producir exclusivamente
literatura urbana.
C. la literatura actual no puede evadir el tema de
lo urbano.
D. es urgente rescatar la narracin de corte
urbano.
10. Del enunciado La ciudad es la materia
prima de los sueos y las pesadillas del
hombre moderno se puede inferir que
A. la problemtica y el presente del hombre moderno

se pueden estudiar a partir de la literatura urbana.


B. el estado mental del hombre moderno depende del
grado de desarrollo expresado en la ciudad.
C. la imaginacin es una diferencia fundamental entre

el hombre moderno y el hombre antiguo.


D. el hombre moderno desarrolla su capacidad para
soar nicamente si vive en la ciudad.