NACHO LPEZ, ENTRE LO

DOCUMENTAL Y LO AUTORAL
DICIEMBRE 7, 2012 SCAR COLORADO 1 COMENTARIO

Presentamos algunos de los datos

fundamentales sobre este destacado
fotgrafo mexicano.
Por scar Colorado Nates*

Ignacio Lpez Bocanegra(Mxico, 1923-1986) fue

fotgrafo y cinefotgrafo. Estudi cine en el Instituto de
Artes y Ciencias Cinematogrficas (1945-1947). Destac
como precursor del foto-ensayo en Mxico durante la
dcada de 1950. Public numerosos reportajes en las
revistas ilustradas Siempre!, As, Maana y Hoy.
Trabajaba la cotidianidad urbana. Adems de su obra
fotoperiodstica realiz fotografa dirigida y construida.

Pionero del happening

Fue pionero en Mxico del tratamiento artstico conceptual
en gneros documentales y realiz prcticas tempranas
dehappening. Podemos encontrar en Nacho Lpez un
fenmeno de transfusin donde transita de la fotografa

registral a la de autor, de la hallada a la construida en un

acto de subversin frente a las corrientes y estilos
fotogrficos imperantes en su tiempo.
En el terreno de la fotografa experimental aplic tcnicas
como narracin metafrica, fotomontaje, surrealismo,
abstraccin, entre otras.

De la serie
Prisin de sueos, Lecumberri, Cd. de Mxico, 1954, Fondo
Nacho Lpez INAH
Entre sus intereses destacaron el jazz, la danza, las culturas
indgenas, la literatura y el apocalipsis atmico entre otras
manifestaciones culturales.
Se distingui del fotoperiodista promedio de la dcada de
1950 por la calidad plstica de su trabajo. Supo mostrar

con valenta aspectos como la pobreza, la marginacin y el

desamparo que la sociedad mexicana del desarrollismo se
negaba a ver y se interes en comunicar la condicin de
los humildes como sujetos en el mundo en lugar de
retratarlos slo como objetos.[1]

Cuando una mujer

guapa parte plaza en Madero. Ca. 1950. Nacho Lpez
Este reportero grfico fue un importante documentador de
la mexicanidad. John Mraz apunta que

El Mxico que Nacho Lpez retrat en sus mejores

fotoensayos no fue el de los presidentes o los polticos, ni
el de los banqueros o empresarios, ni tampoco el de las
celebridades o astros de sino tan hecho a las medida de
lasnecesidades del nacionalismo sentimental; fue muchos
Mxicos compuestos por los varios mundos que
fotografiaba.[2] y agrega que La importancia de lo
aparentemente insignificante, la dignidad de lo
evidentemente pisoteado y la busqueda de una esttica
para rendir sus testimonios eran las preocupaciones de
Nacho Lpez[3]

Fue alumno de Manuel lvarez Bravo quien

dijo de su discpulo: La necesidad imperiosa de decir, de
expresar algo en la fotografa, provee a Nacho de la base
indispensable que los teorizantes llaman contenido.[4]
Su marcado inters por la persona lo inserta en una faceta
de la fotografa humanista en lnea con el trabajo de Lola
lvarez Bravo, Berenice Kolko o Kati Horna. Sin embargo
nunca fue un fotgrafo de nimos folkloristas. l mismo
deca que

Poner el ojo en el visor fotogrfico, encuadrar al sujeto y

oprimir el botn es fcil si se piensa que lo folclrico es el
motivo principal. Ellos estn tras las rejas, nosotros fuera.
Si invertimos la imagen, los cautivos somos nosotros.
Atrapados en otra realidad, concebimos un mundo
imaginario acorde a los prejuicios de una clase social que
no penetra en ese mundo mgico (idea cursi-potica),
slo descarnada por la injusticia, el hambre, la represin
y el aislamiento prevaleciente. [5]

El cine
Lpez se empe en trabajar como cineasta. En 1957
abandona la prctica de la fotografa fija como actividad
primordial para dedicarse al cine. [6]. Realiza trabajos
comerciales para sobrevivir pero los problemas con las
cuestiones sindicales obstaculizaron su potencial carrera
como director. No obstante realiz documentales para el
Instituto Nacional Indigenista (INI) pues como l mismo
deca

aunque el cine mexicano vive en un estado de agona,

puede hacerse algo para aliviar sus situacin crtica. Para
su renacimiento est, fundamentalmente, el cine
documental: un cine que tiene gran valor cultural y
social, pues es el ms adecuado para difundir las artes
en toda su magnitud y exponer los problemas
humanos.[7]

Desgraciadamente en su
filmografa no hubo nada destacable, si acaso una pelcula,
an no recuperada, sobre los primeros meses de la
revolucin cubana.[8]

Educador
En la etapa final de su vida se distingui como acadmico
destacado en la Universidad Veracruzana y fue profesor en
el Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos de la
UNAM. En esta etapa Nacho Lpez fue un precursor en la
aplicacin de la semitica a la fotografa y propuso su
anlisis incluyendo tambin los aspectos antropolgicos y
psicolgicos. Sigui de cerca el trabajo de semilogos como
Umberto Eco o Roland Barthes. Hctor Vicario dice de su
maestro:Adems de ser un excelente fografo, Nacho
Lpez fue tambin un estupendo maestro que comparta
dudas y una que otra certeza; un maestro dedicado en el
aula y ldico fuera de ella.[9]

Lpez defini su posicin frente a la fotografa as:

1.

La fotografa como instrumento para denunciar

injusticias sociales.
2.
Como espejo de una poca filtrada por mi
sensibilidad particular.
3.
Como instrumento dialctico para analizar las
fuerzas a favor y en contra de los grupos en choque, en
el marco econmico y social que me ha tocado vivir.
4.
Como testimonio de las costumbres, hbitos,
condicionamientos y comportamientos dismbolos.
5.
Como aportacin para conocer los mbitos y
escondrijos de nuestra psicologa.
6.
Para situarnos como pueblo con personalidad propia
en el mbito del tercer mundo frenta a la influencia
econmica imperialistas.
7.
Y al final de cuentas, contribuir para que no sea una
mquina al servicio del consumismo.
8.
Aportar, con mi fotografa, la honestidad de mis
gustos y disgustos y sustentarme en un mbito de
libertad aunque ello signifique morirme de hambre o
sobrevivir de acuerdo a mis ideas. [10]

Entre sus series ms

memorables destacan Cuando una mujer guapa parte plaza
por Madero y La Venus se va de juerga.

El Mxico de Nacho Lpez

Mxico haba superado ya su etapa post-revolucionaria
temprana, pero prevaleca un espritu marcadamente
izquierdista que tildaba de burgus cualquier intencin
autoral a la fotografa. En su momento Manuel lvarez
Bravo fue visto con recelo debido a su acercamiento de
orden surrealista enmarcado en las vanguardias europeas y
estadounidenses. La fotografa mexicana era
marcadamente documental/registral donde se privilegiaba
lo mexicano a travs de iconografas indgenas de corte
folklorista. La internacionalizacin no era vista con buenos
ojos, se le consideraba una forma de yanquismo y traicin a
la patria. Esto provoc que la fotografa en Mxico llegara
relativamente tarde al post-modernismo (1994 con la
creacin del Centro de la Imagen).

De la serie
Mara Sabina. Huautla de Jimnez, Oaxaca. 1980. Fondo Nacho
Lpez INAH

La mirada de Nacho Lpez resulta peculiar en tal contexto.

Primero, porque tiene un ojo puesto en lo documental y otro
en lo autoral, tendencia que en Mxico aparecera casi 30
aos despus con la corriente de neo-documentalistas y la
llamada fotografa comprometida. Lpez abandon los
estereotipos condescendientes apartndose del Mxico
tpico capturado por fotgrafos como Walter Reuter. El
Mxico de Nacho Lpez transitaba de lo rural a lo urbano,
como lo atestigua el cine nacional de esta poca. Sin
embargo, como mencionbamos antes, este artista
mostraba aspectos menos optimistas de un Mxico
incmodo.

Ignacio Lpez Bocanegra realiz 17 exposicines

individuales y una veintena de colectivas. Muri a los 63
aos en la Ciudad de Mxico en 1986. Dada la importancia
de sus fotografas, el acervo conformado por ms de 35 mil
imgenes se preserva en la Fototeca Nacional.

* scar Colorado Nates es

Profesor/Investigador titular de la Ctedra de Fotografa
Avanzada en la Universidad Panamericana (Ciudad de
Mxico).
Es autor de los libros:

Ideas Decisivas: 650 reflexiones fotogrficas

Fotografa 3.0 Y despus de la Postfotografa Qu?

Instagram, el ojo del mundo

Fotografa de documentalismo social

Fotografa Artstica Contempornea

El Mejor Fotgrafo del Mundo.

Co-fundador de la Sociedad Mexicana de

Daguerrotipia y miembro de The Photographic
Historical Society(Rochester, NY).
Las opiniones vertidas en los artculos son personales y no reflejan
necesariamente las posturas de la Universidad Panamericana.

NOTAS

[1] Mraz Joh, Nacho Lpez y el fotoperiodismo

mexicano de los aos cincuenta. Disponible en

http://www.fotoperiodismo.org/FORO/files/fotoperiodismo/s
ource/html/galeria/johnmraz/texto.html Consultada el 6 de
diciembre de 2012
[2] Mraz, John, Nacho Lpez y el fotoperiodismo mexicano
en los aos cincuenta, Edit. Ocano-Instituto Nacional de
Antropologa e historia, Mxico, 1999, pg. 219 (233. pp)
[3] Mraz, John, Op. Cit., pg. 15
[4] Rodrguez, Jos Antonio y Tovaln Ahumada, Alberto
(Eds.), Nacho Lpez, ideas y visualidad, Edit.
INAH/Universidad Veracruzana, Mxico, 2012, p. 188 363
pp.
[5] Debroise, Olivier, Fuga mexicana: Un recorrido porla
fotografa en Mxico, Edit. Gustavo Gili, Barcelona, 2005, p.
213
[6] Casanova, Rosa, del Catillo Troncoso, Alberto, Monroy
Nsr, Rebeca, Morales, Alfonso, Imaginarios y fotografa en
Mxico 1839-1970, Edit. Lunwerg/CONACULTA/INAH/SINAFO,
Mxico, 2005, p. 280
[7]Rodrguez, Jos antonio, Op, Cit. p. 212
[8] Casanova, Rosa et. al. (Eds.) Imaginarios y fotografa en
Mxico 1839-1970, Edit. Lunwerg/CONACULTA/INAH/SINAFO,
Mxico, 2005, p. 200
[9] Vicario, Hctor en Rodrguez, Jos antonio, Op, Cit. p.
307
[10] Moreno Aldana Iris, La ctedra Nacho Lpez, Luna
Crnea, Nmero. 31, Centro de la Imagen, 2007, pg. 439
Bibliografa

Casanova, Rosa, del Catillo Troncoso, Alberto, Monroy Nsr, Rebeca, Morales,
Alfonso, Imaginarios y fotografa en Mxico 1839-1970, Edit.
Lunwerg/CONACULTA/INAH/SINAFO, Mxico, 2005, 285 pp.

Debroise, Olivier, Fuga mexicana: Un recorrido porla fotografa en Mxico,

Edit. Gustavo Gili, Barcelona, 2005, 380 pp.

Mraz, John, Nacho Lpez y el fotoperiodismo mexicano en los aos

cincuenta, Edit. Ocano-Instituto Nacional de Antropologa e historia, Mxico,
1999, pg. 219 (233. pp)

Rodrguez, Jos Antonio y Tovaln Ahumada, Alberto (Eds.), Nacho Lpez,

ideas y visualidad, Edit. INAH/Universidad Veracruzana, Mxico, 2012, 363 pp.

Trevio, Estela (Ed.), 160 aos de fotografa en Mxico, Edit. Ocano, Mxico,
2004, 703 pp.

Hemerografa

Hoy, No. 840, Marzo de 1953

Luna Crnea, Nmero. 31, Centro de la Imagen, 2007

http://oscarenfotos.com/2012/12/07/nacho-lopez-breve-resena-biografica/