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EL CROQUIS

44

Tadao

ando 1941
Imagen 1. Tadao Ando, Revista el Croquis 44

GERMN FORERO201225909 DANIELA LPEZ201213895 ALEJANDRA NEZ201214340

Tadao Ando naci en 1941 en


Osaka, Japn. Llev a cabo sus
estudios autodidactas en
arquitectura durante los aos 1962
a 1969, en los que viaj por
Estados Unidos, Europa y frica.
En 1969 cre su propio estudio:
Tadao Ando Architect & Associates.
Desde entonces ha realizado
diversas exposiciones por todo el
mundo, ha sido profesor invitado
en universidades e instituciones
del Reino Unido, Noruega y Estados
Unidos y ha sido jurado de
n u m e r o s o s
c o n c u r s o s
internacionales. Su trayectoria
profesional le ha hecho merecedor
de diversos premios y
distinciones.

+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez Cecilia. Tadao


Ando 1983/1990 . El Croquis 44, Madrid (1990): pp.4. El
croquis Editorial.

Kidosaki house, vivienda unifamiliar

El ltimo elemento es la naturaleza. Pero no


la naturaleza en estado virgen, sino una
naturaleza artificial, en la que el hombre ha
puesto un orden; o un orden abstrado de la
naturaleza. Se trata de la luz, el cielo y el
agua hechos abstraccin. Cuando esta forma de
naturaleza se introduce en un edificio
proyectado con materiales autnticos y
geometra pura, la propia arquitectura es
hecha abstraccin por naturaleza (C. Levene
and Mrquez Cecilia 1990)

+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez Cecilia.


Composicin Espacial y Naturaleza. El Croquis 44,
Madrid (1990): pp.5. El croquis Editorial.

Imagen 2. Kidosaki House, Tokio, Japn, Revista el Croquis 44

tokio, Japn: 1986

Kidosaki house, vivienda unifamiliar

La arquitectura adquiere fuerza y riqueza


slo cuando se consigue la integracin entre
los materiales empleados, la geometra y la
naturaleza (C. Levene and Mrquez Cecilia
1990)

+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez Cecilia.


Composicin Espacial y Naturaleza. El Croquis 44,
Madrid (1990): pp.5. El croquis Editorial.

Imagen 3. Kidosaki House, Tokio, Japn, Revista el Croquis 44

tokio, Japn: 1986

Koshino house & Addition,

La primera vez que tuve consciencia del


espacio en arquitectura fue en el panten de
Roma Cuando esta estructura, con su orden
geomtrico simple, es iluminada por la luz
procedente de un culo de 9 metros de
dimetro, situado en lo alto de la cpula, se
hace realmente evidente el espacio
arquitectnico. Esta relacin entre materia y
luz no puede experimentarse nunca en la
naturaleza. La escena es nicamente posible en
el medio arquitectnico. Lo que me conmovi
fue este poder de la arquitectura (C. Levene
and Mrquez Cecilia 1990)

+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez Cecilia.


Composicin Espacial y Naturaleza. El Croquis 44,
Madrid (1990): pp.5. El croquis Editorial.

Imagen 4. Koshino House, Ashiya, Japn, Revista el Croquis 44

ashiya, Japn: 19811984

Glass block house, vivienda unifamiliar

Los espacios arquitectnicos del Japn


tradicional se extienden en direccin
horizontal. Por el contrario las prisiones de
Piranesi, al igual que laberintos
tridimensionales, tienen una clara disposicin
vertical sugerida por sus escaleras de
caracol(C. Levene and Mrquez Cecilia 1990)

+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez Cecilia.


Composicin Espacial y Naturaleza. El Croquis 44,
Madrid (1990): pp.5. El croquis Editorial.

Imagen 5. Glass Block House, Osaka, Japn, Revista el Croquis 44

osaka, Japn: 1978

Koshino house & Addition,

La arquitectura japonesa tiene una marcada


directriz horizontal, y sus espacios son no
solamente no-geomtricos sino tambin
irregulares. Se podra decir que se trata de
una arquitectura sin formas, en la que se
integran arquitectura y naturaleza,
produciendo un espacio de carcter
flotante (C. Levene and Mrquez Cecilia 1990)

+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez Cecilia.


Composicin Espacial y Naturaleza. El Croquis 44,
Madrid (1990): pp.5-6. El croquis Editorial.

Imagen 6. Koshino House, Ashiya, Japn, Revista el Croquis 44

ashiya, Japn: 19811984

Kidosaki house, vivienda unifamiliar

Tras largas consideraciones, decid que el


objetivo de mi trabajo deba ser la
integracin de estas concepciones espaciales
tan opuestas en una arquitectura unificada y
trascendente (C. Levene and Mrquez Cecilia
1990)

+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez Cecilia.


Composicin Espacial y Naturaleza. El Croquis 44,
Madrid (1990): pp.6. El croquis Editorial.

Imagen 7.
2. Kidosaki
Rokko Housin.
House,
Kobe,
Tokio,
Japn,
Japn,
Revista
Revista
el el
Croquis
Croquis
44 44

tokio, Japn: 1986

ROKKO HOUSING I, complejo RESIDENCIAL

La lgica de la naturaleza siempre afecta de


manera subjetiva, y slo es gradualmente
aprehendida por aquellos que lo pretenden. La
arquitectura es, en ltima instancia, una
cuestin de cmo responder a las demandas del
lugar. En otras palabras, la lgica de la
arquitectura debe adaptarse a la lgica de la
naturaleza. (C. Levene and Mrquez Cecilia
1990)

+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez Cecilia.


Composicin Espacial y Naturaleza. El Croquis 44,
Madrid (1990): pp.6. El croquis Editorial.

Imagen 8. Rokko Housing I. Kobe, Japn, Revista el Croquis 44

Kobe, Japn: 1983

cHurch of the light , capilla

El objetivo de la arquitectura es el de la
creacin de un entorno en el que la lgica de
la naturaleza y la lgica de la arquitectura
coexistan, aun en fuerte antagonismo (C.
Levene and Mrquez Cecilia 1990)

+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez Cecilia.


Composicin Espacial y Naturaleza. El Croquis 44,
Madrid (1990): pp.6. El croquis Editorial.

Imagen 9. Church of the light, Osaka, Japn, Revista el Croquis 44

osaka, Japn: 1989

Church on the water, capilla

La arquitectura no consiste en la mera


manipulacin de las formas, sino tambin en la
construccin del espacio y, sobre todo, en la
construccin de un lugar que sirva como base
para este espacio (C. Levene and Mrquez
Cecilia 1990)

+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez Cecilia.


Composicin Espacial y Naturaleza. El Croquis 44,
Madrid (1990): pp.6. El croquis Editorial.

Imagen 10. Church on the Water, Hokkaido, Japn, Revista el Croquis 44

hokkaido, Japn: 1988

ROKKO HOUSING I, complejo RESIDENCIAL

Mi primer paso es siempre la aproximacin al


terreno, de manera que as obtengo una visin
de la arquitectura como Lugar. El interior y
el exterior de la arquitectura no son
conceptos diferentes, sino que forman un lugar
continuo. Se debera considerar a la
arquitectura como un dominio articulado y
cerrado que, sin embargo, mantiene una
relacin espacial con su entorno
(C. Levene and Mrquez Cecilia 1990)

+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez Cecilia.


Composicin Espacial y Naturaleza. El Croquis 44,
Madrid (1990): pp.6. El croquis Editorial.

Imagen 11. Rokko Housing I. Kobe, Japn, Revista el Croquis 44

Kobe, Japn: 1983

Koshino house & Addition,

Puede ser simultneamente una pantalla y un


elemento que proporciona vistas sobre los
alrededores. Puede ser una va de circulacin
que hace a la gente andar, detenerse, subir o
bajar. Y, lo mas importante, puede estar
estrechamente relacionada con la articulacin
de la luz. Puede apropiarse de la luz,
concentrar las sombras tras un objeto, y
determinar la distribucin de la densidad
espacial. El emplazamiento, tras pasar por
este proceso, se convierte en lago que est
en oposicin, al tiempo que coexiste, con la
arquitectura. Considero que la arquitectura es
acertada slo cuando esto ocurre no nicamente
en sus partes sino en su totalidad (C. Levene
and Mrquez Cecilia 1990)

+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez Cecilia.


Composicin Espacial y Naturaleza. El Croquis 44,
Madrid (1990): pp.6. El croquis Editorial.

Imagen 12. Koshino House, Ashiya, Japn, Revista el Croquis 44

ashiya, Japn: 19811984

Church on the water, capilla

Nos acercamos a estos edificios -de pequeo


tamao por lo general- y apenas caemos bajo su
influjo cuando una misteriosa transformacin
se produce nosotros. Se borra o difumina ese
pas del mapa cuyas secuencias se nos
impriman, aceleradas, una sobre otras, y que
han ante nosotros un hiato o intervalo, donde
a travs de la desgarradura del mapa nos
reconocemos por un tiempo habitantes del
mundo, y caemos sobre la tierra, en la que nos
afianzamos bajo el cielo distante, que
sentimos aunque quiz no podamos verlo
(C. Levene and Mrquez Cecilia 1990)

+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez Cecilia. La


Arquitectura sin Velos. El Croquis 44, Madrid (1990):
pp.8. El croquis Editorial.

Imagen 13. Church on the Water, Hokkaido, Japn, Revista el Croquis 44

hokkaido, Japn: 1988

cHurch of the light , capilla

En un primer momento, nos encontramos as


afianzados en un lugar propio; nos acontece en
un cierto lugar lo que antes no pareca
posible: una instalacin en el espacio, que
borra esa impresin de extraamiento que no
nos abandona(C. Levene and Mrquez Cecilia
1990)

+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez Cecilia. La


Arquitectura sin Velos. El Croquis 44, Madrid (1990):
pp.9. El croquis Editorial.

Imagen 14. Church of the light, Osaka, Japn, Revista el Croquis 44

osaka, Japn: 1989

Koshino house & Addition,

La arquitectura de Tadao Ando se nos muestra,


en una primera aproximacin, habida a travs
de una experiencia personal no perjudiciada
mediante definiciones y conceptuaciones
previas, como poseedora de la virtud de crear
lugares propios, en los que nos hallamos, ya
de entrada, espacialmente instalados
(C. Levene and Mrquez Cecilia 1990)

+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez Cecilia. La


Arquitectura sin Velos. El Croquis 44, Madrid (1990):
pp.9. El croquis Editorial.

Imagen 15. Koshino House, Ashiya, Japn, Revista el Croquis 44

ashiya, Japn: 19811984

Church on the water, capilla

Nos estamos refiriendo a un encuentro fsico


con esa arquitectura, realizado en su tiempo y
lugar, y a una descripcin de experiencias en
la que nos atenemos a lo que nos ha salido
efectivamente el paso(C. Levene and Mrquez
Cecilia 1990)

+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez Cecilia. La


Arquitectura sin Velos. El Croquis 44, Madrid (1990):
pp.9. El croquis Editorial.

Imagen 16. Church on the Water, Hokkaido, Japn, Revista el Croquis 44

hokkaido, Japn: 1988

Church on the water, capilla

La arquitectura se construye con materiales y


formas, con texturas y geometras, pero
simultneamente, la arquitectura nos acontece,
se nos muestra en un particular marco de
relaciones con su medio, y nos es atmsfera,
luz en la sombra, espacio y significado,
tiempo vivido y anticipado, fantasa y
memoria(C. Levene and Mrquez Cecilia 1990)

+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez Cecilia. La


condicin espacial de la existencia. El Croquis 44,
Madrid (1990): pp.9. El croquis Editorial.

Imagen 17. Church on the Water, Hokkaido, Japn, Revista el Croquis 44

hokkaido, Japn: 1988

Atelier yoshie inaba, estudio

Preocupado Tadao Ando por volver a las


fuentes de una arquitectura verncula, dentro
de un movimiento general de recuperacin de la
identidad nacional surgido como reaccin ante
los revolucionarios trastornos que se
sucedieron en el Japn al trmino de la
Segunda Guerra Mundial, y consciente de la
imposibilidad de la aplicacin actual de las
soluciones formales y tipolgicas de esa
arquitectura tradicional, se ha visto obligado
a aproximarse y, en cierto modo, a destilar
las esencias o forros fundamentos que la
sustenta (C. Levene and Mrquez Cecilia 1990)

+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez Cecilia. La


condicin espacial de la existencia. El Croquis 44,
Madrid (1990): pp.11. El croquis Editorial.

Imagen 18. Atelier Yoshie Inaba, Tokio, Japn, Revista el Croquis 44

tokio, Japn: 1985

Galera akka, galera comercial

Se trata de encerrar las aproximaciones


morfolgicas y compositivas a la obra de Ando,
predominante en los estudios que sobre el
hemos ledo, dentro de un horizonte
existencial y simblico de mayor amplitud
(C. Levene and Mrquez Cecilia 1990)

+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez Cecilia. La


condicin espacial de la existencia. El Croquis 44,
Madrid (1990): pp.12. El croquis Editorial.

Imagen 19. Galera Akka, Osaka, Japn, Revista el Croquis 44

osaka, Japn: 1988

I house, vivienda unifamiliar

Compositivamente, la obra de Ando has sido


calificada de monotonal, en el sentido de que
sus diversas producciones parecen obedecer a
principio de variacin, en el que unos mismos
ingredientes bsicos se ajustan a las
exigencias variables del emplazamiento, del
contorno, o de la funcin, manteniendo una
coherencia sustancial con unas pocas
decisiones bsicas(C. Levene and Mrquez
Cecilia 1990)

+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez Cecilia. la


concepcin sustrativa de la arquitectura. El Croquis
44, Madrid (1990): pp.12. El croquis Editorial.

Imagen 20. I House, Hyogo, Japn, Revista el Croquis 44

hyogo, Japn: 1988

Galera akka, galera comercial

Las obras de Ando se articulan en una


combinacin de tensiones entre la aceptacin y
el rechazo, que es bsica para la constitucin
en cada una de ellas de un lugar propio (C.
Levene and Mrquez Cecilia 1990)

+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez Cecilia. La


presencia de lo real. El Croquis 44, Madrid (1990):
pp.14. El croquis Editorial.

Imagen 21. Galera Akka, Osaka, Japn, Revista el Croquis 44

osaka, Japn: 1988

ROKKO HOUSING I, complejo RESIDENCIAL

Las construcciones tienden acaparar el suelo


disponible, estableciendo equivalencia entre
edificacin y territorio que viene ya
reflejada en la lengua japonesa, donde
tradicionalmente: El trmino casa significaba
algo que conceptualmente estaba ms cerca del
territorio residencial que la construccin
residencial. Koji Taki (C. Levene and Mrquez
Cecilia 1990)

+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez Cecilia. La


presencia de lo real. El Croquis 44, Madrid (1990):
pp.14. El croquis Editorial.

Imagen 22. Rokko Housing I. Kobe, Japn, Revista el Croquis 44

Kobe, Japn: 1983

Chapel on mt. rokko, capilla

Esa extensin de la construccin este lmite


disponible mismo permite graduar ms
intensamente su discontinuidad con el entorno,
afirmando -en un dilogo o en un silencio
hechos posibles por va de oposicin con
contraste explcito- la presencia de la obra
en su entorno (C. Levene and Mrquez Cecilia
1990)

+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez Cecilia. La


presencia de lo real. El Croquis 44, Madrid (1990):
pp.14. El croquis Editorial.

Imagen 23. Chapel on Mt. Rokko. Kobe, Japn, Revista el Croquis 44

Kobe, Japn: 1986

Chapel on mt. rokko, capilla

Esa extensin de la obra adjudica a los


espacios estrictamente funcionales un
suplemento en el que se concentran las
intensiones arquitectnicas, y que acta como
un filtro donde las presiones ambientales y
las referencias visuales y geomtricas
externas se retienen y canalizan (C. Levene
and Mrquez Cecilia 1990)

+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez Cecilia. La


presencia de lo real. El Croquis 44, Madrid (1990):
pp.14. El croquis Editorial.

Imagen 24. Chapel on Mt. Rokko. Kobe, Japn, Revista el Croquis 44

Kobe, Japn: 1986

Church on the water, capilla

En los entornos naturales o suburbanas, menos


agresivos, el filtro acta tambin, valorando
el paisaje en forma tal que entre en
colaboracin con la arquitectura, sin actuar
como mero basamento al que ella se abre, como
entre nosotros suele ser frecuente. En
general, el concurso de muros escultricos de
hormign visto, liberando fisuras o franjas de
visas, basta para ello. En alguna ocasin, el
filtro recurre tambin a la transparencia y el
reflejo (C. Levene and Mrquez Cecilia 1990)

+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez Cecilia. La


presencia de lo real. El Croquis 44, Madrid (1990):
pp.14. El croquis Editorial.

Imagen 25. Church on the Water, Hokkaido, Japn, Revista el Croquis 44

hokkaido, Japn: 1988

Kidosaki house, vivienda unifamiliar

El orden procrea el laberinto, y entonces se


hace el mundo. Ello sera posible sin la
intervencin de una componente decisiva de la
que hasta ahora no hemos hablado, que es la
apertura de los espacios a lo natural,
representado por sus elementos ms abstractos"
(C. Levene and Mrquez Cecilia 1990)

+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez Cecilia. La


presencia de lo real. El Croquis 44, Madrid (1990):
pp.16. El croquis Editorial.

Imagen 26. Kidosaki House, Tokio, Japn, Revista el Croquis 44

tokio, Japn: 1986

Church on the water, capilla

La luz natural, el viento, la lluvia, los


colores del cielo en el da y en la noche, y
en el curso sucesivo de las estaciones, son
ingredientes de esta arquitectura; auxiliares
fundamentales porque le dan una triple riqueza
aadida: la de la conexin con la tierra bajo
el cielo; la del tiempo cmo fluir en las
zonas de su en su devenir; la de la tiniebla
como conflicto de la tierra y el mundo,
conflicto que otorga a arquitectura una
dimensin de profundidad que no se agota en la
magnitud espacial, sino que va mas all del
espacio, para que se manifieste en ella el
vaco como posibilidad, para que se muestre en
ella la regin o dominio de la posibilidad que
trasciende el ser cosa de la arquitectura, en
el momento o etapa de su aprehensin por la
consciencia" (C. Levene and Mrquez Cecilia
1990)

+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez Cecilia. La


presencia de lo real. El Croquis 44, Madrid (1990):
pp.16. El croquis Editorial.

Imagen 27. Church on the Water, Hokkaido, Japn, Revista el Croquis 44

hokkaido, Japn: 1988

cHurch of the light , capilla

En la sombra se sitan las intuiciones o


premoniciones de los espacios principales,
apenas vistos desde los intersticios o zonas
de conexin entre ellos. En estos lugares,
intervalos de enlaces ruptura, acumula Tadao
Ando propsitos e intenciones compositivos,
evitando hacer de ellos residuos funcionales
sirvientes, para darles un protagonismo de
otro orden, no tanto por lo que constituyen
sino por lo que diluyen y por lo que anticipa
donde espacios contiguos se muestran en una
doble vertiente de espacialidad y
temporalidad, interpretados en la anticipacin
y el recuerdo"
(C. Levene and Mrquez Cecilia 1990)

+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez Cecilia. La


presencia de lo real. El Croquis 44, Madrid (1990):
pp.16. El croquis Editorial.

Imagen 28. Church of the light, Osaka, Japn, Revista el Croquis 44

osaka, Japn: 1989

Kidosaki house, vivienda unifamiliar

Podemos ahora entender como la arquitectura


de Tadao Ando se fundamenta en una
consideracin del lugar de lo real para el
hombre, lugar donde existencia y realidad
conjugadas constituyen la realidad radical de
los grandes pensadores mencionados al
principio. El hombre y la naturaleza se
muestran en su arquitectura como un continuo
que no debe romperse, y que se revela o se
objetiva a s mismo en la mente del hombre, en
su conciencia, donde queda reflejado el
universo. La arquitectura de Tadao Ando
intentan restablecer la conexin con la
naturaleza, restableciendo la presencia de lo
real en la conciencia del hombre, de modo que
esta conciencia vuelva, por su medio, a sus
races propias
(C. Levene and Mrquez Cecilia 1990)

+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez Cecilia. La


presencia de lo real. El Croquis 44, Madrid (1990):
pp.16. El croquis Editorial.

Imagen 29. Kidosaki House, Tokio, Japn, Revista el Croquis 44

tokio, Japn: 1986

Glass block house, vivienda unifamiliar

Selecciona cuidadosamente los estmulos


externos que han de intervenir en la
composicin del espacio, y por otro lado si lo
somete a una doble accin: la de una geometra
ordenadora de gran sencillez y claridad por
una parte, y la restauracin de la presencia
natural para la obra, por la otra, valorada a
travs de sus componentes ms abstractos"
(C. Levene and Mrquez Cecilia 1990)

+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez Cecilia. La


presencia de lo real. El Croquis 44, Madrid (1990):
pp.16. El croquis Editorial.

Imagen 30. Glass Block House, Osaka, Japn, Revista el Croquis 44

osaka, Japn: 1978

Atelier yoshie inaba, estudio

La instalacin de un mundo sobre la tierra,


misin de la obra de arte, y en mayor medida,
misin de la arquitectura, como espacio para
el habitar, se manifiesta como juego reflejo
de la cuadratura, en la que tierra y cielo,
mortales y divinos constituyen algo as como
los puntos cardinales del ser (C. Levene and
Mrquez Cecilia 1990)

+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez Cecilia. el


juego circular de espejos. El Croquis 44, Madrid
(1990): pp.20. El croquis Editorial.

Imagen 31. Atelier Yoshie Inaba, Tokio, Japn, Revista el Croquis 44

tokio, Japn: 1985

Koshino house & Addition,

En la arquitectura de Tadao Ando, presencia y


ausencia, conciencia que se condensa en el
tiempo, Tiempo que se concreta en el espacio,
espacio que se diluye en la conciencia,
materia que se desmaterializa en los reflejos
de las superficies pulimentadas de vidrio y
hormign, lose que revela en la tiniebla,
naturaleza que adquiere presencia en la
geometra y la estructura de las obras (C.
Levene and Mrquez Cecilia 1990)

+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez Cecilia. el


juego circular de espejos. El Croquis 44, Madrid
(1990): pp.20. El croquis Editorial.

Imagen 32. Koshino House, Ashiya, Japn, Revista el Croquis 44

ashiya, Japn: 19811984

Koshino house & Addition,

La arquitectura es una disciplina autnoma


cuya significancia bsica yace en la
construccin de un lugar propio. Sin embargo,
y a pesar de su autonoma, no puede desligarse
de las caractersticas del emplazamiento. Las
huellas de los valores intrnsecos del
emplazamiento deben ser preservadas en la
arquitectura (C. Levene and Mrquez Cecilia
1990)

+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez Cecilia.


caractersticas inherentes. El Croquis 44, Madrid
(1990): pp.21. El croquis Editorial.

Imagen 33. Koshino House, Ashiya, Japn, Revista el Croquis 44

ashiya, Japn: 19811984

Koshino house & Addition,

El edificio, aunque autnomo, obedece a la


lgica de la naturaleza. Ambos volmenes, de
diferente tamao se dividen por un patio
exterior el escalonamiento del patio es
respuesta y smbolo de la naturaleza
intrnseca del lugar Se trata de un espacio
exterior autnomo, una parte de la naturaleza
que ha sido aislada y apropiada por el hombre.
Las ranuras verticales de los muros que
contienen el patio permite la creacin de
diversas intersecciones de la luz y la sombra,
que rompen la monotona y la simplicidad del
exterior (C. Levene and Mrquez Cecilia 1990)

+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez Cecilia.


caractersticas inherentes. El Croquis 44, Madrid
(1990): pp.22-23. El croquis Editorial.

Imagen 34. Koshino House, Ashiya, Japn, Revista el Croquis 44

ashiya, Japn: 19811984

ROKKO HOUSING I, complejo RESIDENCIAL

Con objeto de conseguir la armona entre el


edificio y su entorno verde, decid no elevar
en exceso altura del edificio, y empotrarlo en
la ladera, adaptndolo a la pendiente (C.
Levene and Mrquez Cecilia 1990)

+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez Cecilia.


caractersticas inherentes. El Croquis 44, Madrid
(1990): pp.34. El croquis Editorial.

Imagen 35. Rokko Housing I. Kobe, Japn, Revista el Croquis 44

Kobe, Japn: 1983

ROKKO HOUSING I, complejo RESIDENCIAL

Confo en que la vida en estas viviendas tan


diferentes se desarrolle alrededor de la
terraza quien comunicacin con la naturaleza.
Las formaciones geomtricas del hormign son
intencionadamente artificiales, subrayando,
mediante el contraste, su entorno natural (C.
Levene and Mrquez Cecilia 1990)

+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez Cecilia.


caractersticas inherentes. El Croquis 44, Madrid
(1990): pp.47. El croquis Editorial.

Imagen 36. Rokko Housing I. Kobe, Japn, Revista el Croquis 44

Kobe, Japn: 1983

ROKKO HOUSING II, CONJUNTO RESIDENCIAL

Tendr la posibilidad de manifestar


claramente mi intencin: una nueva relacin
entre naturaleza y arquitectura teniendo en
cuenta las especiales condiciones del solar y
su pendiente de 60 grados (C. Levene and
Mrquez Cecilia 1990)

+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez Cecilia.


caractersticas inherentes. El Croquis 44, Madrid
(1990): pp.48. El croquis Editorial.

Imagen 37. Rokko Housing II. Kobe, Japn, Revista el Croquis 44

Kobe, Japn: 1985

ROKKO HOUSING II, CONJUNTO RESIDENCIAL

El espacio pblico contiguo a la escalera


conecta las distintas unidades, que estn
dispuestas en trece capas sucesivas (C.
Levene y Mrquez Cecilia 1990)

+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez Cecilia.


Naturaleza hecha Abstraccin.. El Croquis 44, Madrid
(1990): pp.53. El croquis Editorial.

Imagen 38. Rokko Housin. Kobe, Japn, Revista el Croquis 44

Kobe, Japn: 1985

ROKKO HOUSING II, CONJUNTO RESIDENCIAL

Cada unidad experimenta cambios de nivel que


se incluyen en la regularidad geomtrica
general del proyecto, siendo el resultado una
gran variedad de plantas (C. Levene y
Mrquez Cecilia 1990)

+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez Cecilia.


Naturaleza hecha Abstraccin.. El Croquis 44, Madrid
(1990): pp.53. El croquis Editorial.

Imagen 39. Rokko Housin. Kobe, Japn, Revista el Croquis 44

Kobe, Japn: 1985

ROKKO HOUSING II, CONJUNTO RESIDENCIAL

Este segundo conjunto residencial se


proyecta en un ngulo de 27 grados con
respecto al primero, quedando la zona verde
triangular resultante como elemento de
amortiguacin entre la arquitectura y la
naturaleza (C. Levene y Mrquez Cecilia
1990)

+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez Cecilia.


Naturaleza hecha Abstraccin.. El Croquis 44, Madrid
(1990): pp.53. El croquis Editorial.

Imagen 40. Rokko Housin. Kobe, Japn, Revista el Croquis 44

Kobe, Japn: 1985

TIMES I Y II

El solar se sita al pie del puente Sanjo


Kobashi sobre el ro Takase, en la ciudad de
Kioto, ocupando una relacin sureste en
relacin al puente (C. Levene y Mrquez
Cecilia 1990)

+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez Cecilia.


Naturaleza hecha Abstraccin.. El Croquis 44, Madrid
(1990): pp.54. El croquis Editorial.

Imagen 41. Times I y II.Kyoto, Japn, Revista el Croquis 44

Kyoto, Japn: 1984

TIMES I Y II

La altura del ro se redujo a tres niveles,


rematados por una cubierta abovedada cuya
orientacin es paralela a la lnea del
ro (C. Levene y Mrquez Cecilia 1990)

+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez Cecilia.


Naturaleza hecha Abstraccin.. El Croquis 44, Madrid
(1990): pp.54. El croquis Editorial.

Imagen 42. Times I y II.Kyoto, Japn, Revista el Croquis 44

Kyoto, Japn: 1984

TIMES I Y II

Un muro exterior marca el lmite del


terreno (C. Levene y Mrquez Cecilia 1990)

+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez Cecilia.


Naturaleza hecha Abstraccin.. El Croquis 44, Madrid
(1990): pp.54. El croquis Editorial.

Imagen 43. Times I y II.Kyoto, Japn, Revista el Croquis 44

Kyoto, Japn: 1984

TIMES I Y II

El volumen del edificio se dispuso de manera


que no sobresaliera de forma distorsionante en
el centro de la ciudad (C. Levene y Mrquez
Cecilia 1990)

+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez Cecilia.


Naturaleza hecha Abstraccin.. El Croquis 44, Madrid
(1990): pp.58. El croquis Editorial.

Imagen 44. Times I y II.Kyoto, Japn, Revista el Croquis 44

Kyoto, Japn: 1984

TIMES I Y II

La calle penetra en el corazn del edificio,


estableciendo as interesantes y diversas
relaciones con el ro (C. Levene y Mrquez
Cecilia 1990)

+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez Cecilia.


Naturaleza hecha Abstraccin.. El Croquis 44, Madrid
(1990): pp.58. El croquis Editorial.

Imagen 45. Times I y II.Kyoto, Japn, Revista el Croquis 44

Kyoto, Japn: 1984

TIMES I Y II

El primer nivel se encuentra casi a ras del


agua (C. Levene y Mrquez Cecilia 1990)

+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez Cecilia.


Naturaleza hecha Abstraccin.. El Croquis 44, Madrid
(1990): pp.58. El croquis Editorial.

Imagen 46. Times I y II.Kyoto, Japn, Revista el Croquis 44

Kyoto, Japn: 1984

TIMES I Y II

La escalera que desciende a esta plaza


proporciona al observador un anticipo del
juego que se establece entre el edificio y el
ro (C. Levene y Mrquez Cecilia 1990)

+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez Cecilia.


Naturaleza hecha Abstraccin.. El Croquis 44, Madrid
(1990): pp.59. El croquis Editorial.

Imagen 47. Times I y II.Kyoto, Japn, Revista el Croquis 44

Kyoto, Japn: 1984

TIMES I Y II

El acceso a las tiendas no se realiza desde


la calle, sino desde la orilla del ro,
obtenindose de cada una de ellas una vista
diferente del Takase (C. Levene y Mrquez
Cecilia 1990)

+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez Cecilia.


Naturaleza hecha Abstraccin.. El Croquis 44, Madrid
(1990): pp.59. El croquis Editorial.

Imagen 48. Times I y II.Kyoto, Japn, Revista el Croquis 44

Kyoto, Japn: 1984

TIMES I Y II

En el segundo nivel, en lnea con la calle se


crea una galera que rodea el edificio (C.
Levene y Mrquez Cecilia 1990)

+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez Cecilia.


Naturaleza hecha Abstraccin.. El Croquis 44, Madrid
(1990): pp.61. El croquis Editorial.

Imagen 49. Times I y II.Kyoto, Japn, Revista el Croquis 44

Kyoto, Japn: 1984

TIMES I Y II

Al atravesar las tiendas, de espacios tan


dispares, uno puede encontrarse de repente con
un trozo de cielo o con diferentes vistas en
ngulo sobre el ro (C. Levene y Mrquez
Cecilia 1990)

+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez Cecilia.


Naturaleza hecha Abstraccin.. El Croquis 44, Madrid
(1990): pp.61. El croquis Editorial.

Imagen 50. Times I y II.Kyoto, Japn, Revista el Croquis 44

Kyoto, Japn: 1984

TIMES I Y II

La cubierta toma la forma de un casquete


esfrico () con la que se quiere expresar
simblicamente el fijo del ro (C. Levene y
Mrquez Cecilia 1990)

+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez Cecilia.


Naturaleza hecha Abstraccin.. El Croquis 44, Madrid
(1990): pp.61. El croquis Editorial.

Imagen 51. Times I y II.Kyoto, Japn, Revista el Croquis 44

Kyoto, Japn: 1984

CHILDRENS MUSEUM

Se trata de un centro cultural para el


fomento de la creatividad y los sentimientos
de los nios, asentado entre una verde colina
y un hermoso lago. () El propsito fue buscar
el contraste con la abrumadora naturaleza a
travs de las formas geomtricas (C. Levene y
Mrquez Cecilia 1990)

+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez Cecilia.


Naturaleza hecha Abstraccin.. El Croquis 44, Madrid
(1990): pp.62. El croquis Editorial.

Imagen 52. Childres Museum. Hyogo, Japn, Revista el Croquis 44

Hyogo, Japn: 1986

CHILDRENS MUSEUM

El muro que corre paralelo al lago atraviesa


la ladera de la colina y se incorpora a la
propia arquitectura, reafirmando su presencia
como elemento divisor y generador de espacios
abiertos (C. Levene y Mrquez Cecilia 1990)

+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez Cecilia.


Naturaleza hecha Abstraccin.. El Croquis 44, Madrid
(1990): pp.62. El croquis Editorial.

Imagen 53. Childres Museum. Hyogo, Japn, Revista el Croquis 44

Hyogo, Japn: 1986

CHILDRENS MUSEUM

El elemento intermedio del proyecto consiste


en una plaza recreativa al aire libre () que
se utiliza como rea de descanso, permitiendo
adems el establecimiento de una comunin
entre el visitante y el entorno natural (C.
Levene y Mrquez Cecilia 1990)

+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez Cecilia.


Naturaleza hecha Abstraccin.. El Croquis 44, Madrid
(1990): pp.66. El croquis Editorial.

Imagen 54. Childres Museum. Hyogo, Japn, Revista el Croquis 44

Hyogo, Japn: 1986

CHILDRENS MUSEUM

La naturaleza pierde su
integridad en el momento en que
entra en contacto con la
arquitectura. Su apariencia
cambia, quedando reducida a
elementos como la luz, el viento,
el agua y el cielo. La luz, el
viento, el agua o el cielo se
convierten en smbolos de la
naturaleza.
La naturaleza, que hasta ese
momento haba permanecido
definida, se convierte, gracias a
su reverberacin con la geometra
incorporada en la arquitectura, en
una abstraccin (C. Levene y
Mrquez Cecilia 1990)

+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez


Cecilia. Naturaleza hecha Abstraccin.. El
Croquis 44, Madrid (1990): pp.67. El croquis
Editorial.

Imagen 55. Childres Museum. Hyogo, Japn, Revista el Croquis 44

Hyogo, Japn: 1986

CHAPEL ON MT. ROKKO

Se trata de una pequea capilla situada cerca


de la cima del Monte Rokko, en Kobe, con
amplias vistas sobre la baha de Osaka. (C.
Levene y Mrquez Cecilia 1990)

+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez Cecilia.


Naturaleza hecha Abstraccin.. El Croquis 44, Madrid
(1990): pp.68. El croquis Editorial.

Imagen 56. Chapel on Mt. Rokko. Kobe, Japn, Revista el Croquis 44

Kobe, Japn: 1986

CHAPEL ON MT. ROKKO

La galera mantiene un trazado rectilneo en


planta, sin embargo en seccin sigue la
inclinacin del terreno (C. Levene y Mrquez
Cecilia 1990)

+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez Cecilia.


Naturaleza hecha Abstraccin.. El Croquis 44, Madrid
(1990): pp.81. El croquis Editorial.

Imagen 57. Chapel on Mt. Rokko. Kobe, Japn, Revista el Croquis 44

Kobe, Japn: 1986

CHAPEL ON MT. ROKKO

Contraste entre luz y oscuridad [afuera y


adentro] (C. Levene y Mrquez Cecilia 1990)

+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez Cecilia.


Naturaleza hecha Abstraccin.. El Croquis 44, Madrid
(1990): pp.81. El croquis Editorial.

Imagen 58. Chapel on Mt. Rokko. Kobe, Japn, Revista el Croquis 44

Kobe, Japn: 1986

CHAPEL ON MT. ROKKO

Una de las paredes laterales se elimina


parcialmente, sustituyendo su opacidad por un
ventanal con vistas a la verde ladera
delimitada por el muro de hormign (C. Levene
y Mrquez Cecilia 1990)

+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez Cecilia.


Naturaleza hecha Abstraccin.. El Croquis 44, Madrid
(1990): pp.81. El croquis Editorial.

Imagen 59. Chapel on Mt. Rokko. Kobe, Japn, Revista el Croquis 44

Kobe, Japn: 1986

CHURCH ON THE WATER

Ambos mdulos quedan colocados con vistas a


un lago artificial creado en el lugar. Todo
este universo queda encerrado en un muro
perimetral en forma de L (C. Levene y
Mrquez Cecilia 1990)

+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez Cecilia.


Naturaleza hecha Abstraccin.. El Croquis 44, Madrid
(1990): pp.82. El croquis Editorial.

Imagen 60. Church on the Water. Hokkaido, Japn, Revista el Croquis 44

Hokkaido, Japn: 1988

CHURCH ON THE WATER

En este recinto de luz, en donde se alzan


cuatro cruces contiguas, se entremezclan la
luz solar, intensa y directa, y la luz
filtrada a travs del cristal mate,
envolviendo a los habitantes en un sutil
contraste que proporciona la solemnidad del
lugar (C. Levene y Mrquez Cecilia 1990)

+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez Cecilia.


Naturaleza hecha Abstraccin.. El Croquis 44, Madrid
(1990): pp.93. El croquis Editorial.

Imagen 61. Church on the Water. Hokkaido, Japn, Revista el Croquis 44

Hokkaido, Japn: 1988

CHURCH ON THE WATER

El horizonte separa el cielo de la tierra, lo


sagrado de lo profano (C. Levene y Mrquez
Cecilia 1990)

+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez Cecilia.


Naturaleza hecha Abstraccin.. El Croquis 44, Madrid
(1990): pp.93. El croquis Editorial.

Imagen 62. Church on the Water. Hokkaido, Japn, Revista el Croquis 44

Hokkaido, Japn: 1988

CHURCH ON THE WATER

El paisaje va cambiando gradualmente de


apariencia, en una transicin en la que los
visitantes pueden sentir la presencia de la
naturaleza y lo sagrado (C. Levene y Mrquez
Cecilia 1990)

+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez Cecilia.


Naturaleza hecha Abstraccin.. El Croquis 44, Madrid
(1990): pp.93. El croquis Editorial.

Imagen 63. Church on the Water. Hokkaido, Japn, Revista el Croquis 44

Hokkaido, Japn: 1988

CHURCH ON THE WATER

La luz del sol, el lago y el cielo


continuarn entonando distintas melodas (C.
Levene y Mrquez Cecilia 1990)

+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez Cecilia.


Naturaleza hecha Abstraccin.. El Croquis 44, Madrid
(1990): pp.93. El croquis Editorial.

Imagen 64. Church on the Water. Hokkaido, Japn, Revista el Croquis 44

Hokkaido, Japn: 1988

THEATER ON THE WATER

Este teatro tiene prevista su construccin en


un terreno colindante al de la Capilla sobre
el Agua () relacionado con ella gracias a un
pequeo ro (C. Levene y Mrquez Cecilia
1990)

+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez Cecilia.


Naturaleza hecha Abstraccin.. El Croquis 44, Madrid
(1990): pp.95. El croquis Editorial.

Imagen 65. Theater on the Water. Hokkaido, Japn, Revista el Croquis 44

Hokkaido, Japn: 1986

THEATER ON THE WATER

El objetivo del proyecto fue enfatizar la


sensacin de orden mediante la reduccin del
mnimo de los elementos geomtricos
introducidos en la naturaleza, un semicrculo,
una forma de abanico, la lnea horizontal de
la superficie del agua y la lnea vertical de
la columnata (C. Levene y Mrquez Cecilia
1990)

+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez Cecilia.


Naturaleza hecha Abstraccin.. El Croquis 44, Madrid
(1990): pp.97. El croquis Editorial.

Imagen 66. Theater on the Water. Hokkaido, Japn, Revista el Croquis 44

Hokkaido, Japn: 1986

THEATER ON THE WATER

La fuerza centrpeta del crculo, la fuerza


centrfuga de la columnata y el escenario
flotante sobre el agua son integrados en la
naturaleza conformando un atractivo espacial
teatral (C. Levene y Mrquez Cecilia 1990)

+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez Cecilia.


Naturaleza hecha Abstraccin.. El Croquis 44, Madrid
(1990): pp.97. El croquis Editorial.

Imagen 67. Theater on the Water. Hokkaido, Japn, Revista el Croquis 44

Hokkaido, Japn: 1986

CHURCH OF THE LIGHT

El programa vino condicionado por la espacial


relacin de esta nueva construccin, tanto con
los edificios de su entorno como con la luz
del sol (C. Levene y Mrquez Cecilia 1990)

+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez Cecilia.


Naturaleza hecha Abstraccin.. El Croquis 44, Madrid
(1990): pp.98. El croquis Editorial.

Imagen 68. Church of the Light. Osaka, Japn, Revista el Croquis 44

Osaka, Japn: 1989

CHURCH OF THE LIGHT

A medida que se avanza [hacia el interior],


el nivel del suelo desciende escalonadamente
[siguiendo la rasante del terreno] (C. Levene
y Mrquez Cecilia 1990)

+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez Cecilia.


Naturaleza hecha Abstraccin.. El Croquis 44, Madrid
(1990): pp.102. El croquis Editorial.

Imagen 69. Church of the Light. Osaka, Japn, Revista el Croquis 44

Osaka, Japn: 1989

CHURCH OF THE LIGHT

La pared frontal tiene unas hendiduras en


forma de cruz que dejan penetrar la luz de la
maana, proyectando su silueta sobre el
suelo (C. Levene y Mrquez Cecilia 1990)

+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez Cecilia.


Naturaleza hecha Abstraccin.. El Croquis 44, Madrid
(1990): pp.102. El croquis Editorial.

Imagen 70. Church of the Light. Osaka, Japn, Revista el Croquis 44

Osaka, Japn: 1989

CHURCH OF THE LIGHT

La luz se convierte en algo maravilloso


cuando tiene como fondo la ms profunda
oscuridad (C. Levene y Mrquez Cecilia 1990)

+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez Cecilia.


Naturaleza hecha Abstraccin.. El Croquis 44, Madrid
(1990): pp.106. El croquis Editorial.

Imagen 71. Church of the Light. Osaka, Japn, Revista el Croquis 44

Osaka, Japn: 1989

CHURCH OF THE LIGHT

Los cambios de iluminacin a lo largo del da


reflejan, una vez mas, la relacin del hombre
con la naturaleza, constituyndose en la
mxima abstraccin de esta, al mismo tiempo
que desempean una funcin purificadora con
respecto a la arquitectura (C. Levene y
Mrquez Cecilia 1990)

+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez Cecilia.


Naturaleza hecha Abstraccin.. El Croquis 44, Madrid
(1990): pp.106. El croquis Editorial.

Imagen 72. Church of the Light. Osaka, Japn, Revista el Croquis 44

Osaka, Japn: 1989

CHAPEL ON MT. ROKKO

La arquitectura se cierra o abre


al exterior en funcin de su
propio ritmo. De esta manera, la
arquitectura introduce,
ingeniosamente, en si misma a la
propia naturaleza. La arquitectura
y la naturaleza -encerrada con
elegancia o con severidad por la
arquitectura- penetran la una en
la otra, conservando la naturaleza
en relacin con el entorno (C.
Levene y Mrquez Cecilia 1990)

+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez


Cecilia. Naturaleza hecha Abstraccin.. El
Croquis 44, Madrid (1990): pp.67. El croquis
Editorial.

Imagen 73. Chapel on Mt. Rokko. Kobe, Japn, Revista el Croquis 44

Kobe, Japn: 1986

KIDOSAKI HOUSE

Tanto en el jardn delantero, orientado al


norte, como en el patio trasero se plantaron
rboles similares a los que en antao solan
crecer en el lugar, con objeto de dar a los
habitantes de la casa una sensacin de
continuidad histrica (C. Levene y Mrquez
Cecilia 1990)

+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez Cecilia.


Naturaleza hecha Abstraccin.. El Croquis 44, Madrid
(1990): pp.123. El croquis Editorial.

Imagen 74. Kidosaki House. Tokio, Japn, Revista el Croquis 44

Tokio, Japn: 1986

I HOUSE

El solar se encuentra situado en una


tranquila zona residencial del distrito de
Hanshin, frente a uno de los canales del ro
Ashiya, rodeado de pinos y con vistas al
mar (C. Levene y Mrquez Cecilia 1990)

+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez Cecilia.


Naturaleza hecha Abstraccin.. El Croquis 44, Madrid
(1990): pp.123. El croquis Editorial.

Imagen 75. I House. Hyogo, Japn, Revista el Croquis 44

Hyogo, Japn: 1988

I HOUSE

Los muros marcan los lmites del terreno (C.


Levene y Mrquez Cecilia 1990)

+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez Cecilia.


Naturaleza hecha Abstraccin.. El Croquis 44, Madrid
(1990): pp.124. El croquis Editorial.

Imagen 76. I House. Hyogo, Japn, Revista el Croquis 44

Hyogo, Japn: 1988

I HOUSE

El edificio principal se encuentra orientado


hacia el norte, con esplndidas vistas sobre
el jardn en pendiente -y su cambiante
expresin a lo largo del ao- situado en el
espacio existente y el mundo exterior (C.
Levene y Mrquez Cecilia 1990)

+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez Cecilia.


Naturaleza hecha Abstraccin.. El Croquis 44, Madrid
(1990): pp.125. El croquis Editorial.

Imagen 77. I House. Hyogo, Japn, Revista el Croquis 44

Hyogo, Japn: 1988

I HOUSE

El edificio comprende un stano y dos


plantas, cada una de ellas conectadas con el
vaco del cilindro, con objeto de compartir
las vistas sobre el jardn, obtenidas a travs
de la gran abertura practicada en el muro (C.
Levene y Mrquez Cecilia 1990)

+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez Cecilia.


Naturaleza hecha Abstraccin.. El Croquis 44, Madrid
(1990): pp.125. El croquis Editorial.

Imagen 78. I House. Hyogo, Japn, Revista el Croquis 44

Hyogo, Japn: 1988

I HOUSE

Las plantas segunda y stano disfrutan de las


vistas sobre el jardn en pendiente, cubierto
de vegetacin, en claro contraste con la plata
para invitados, cuya terraza pavimentada
cumple la funcin de crear una atmsfera
inorgnica. (C. Levene y Mrquez Cecilia
1990)

+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez Cecilia.


Naturaleza hecha Abstraccin.. El Croquis 44, Madrid
(1990): pp.134. El croquis Editorial.

Imagen 79. I House. Hyogo, Japn, Revista el Croquis 44

Hyogo, Japn: 1988

I HOUSE

Filtrndose a travs de una pantalla o de un


muro translcido, envolviendo a la
arquitectura, la luz, que es naturaleza,
alcanza un estado homogneo. En otras
palabras, en ese punto la naturaleza es
arquitecturalizada. Ya no se trata de una
naturaleza virgen, sino de naturaleza
controlada por el hombre. (C. Levene y
Mrquez Cecilia 1990)

+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez Cecilia.


Naturaleza hecha Abstraccin.. El Croquis 44, Madrid
(1990): pp.135. El croquis Editorial.

Imagen 80. I House. Hyogo, Japn, Revista el Croquis 44

Hyogo, Japn: 1988

GLASS BLOCK HOUSE

Ambas, vivienda y oficina, se rodean de un


muro de hormign, creando de este modo un
microcosmos de torno a un pozo de luz. (C.
Levene y Mrquez Cecilia 1990)

+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez Cecilia.


Naturaleza hecha Abstraccin.. El Croquis 44, Madrid
(1990): pp.136. El croquis Editorial.

Imagen 81. Glass Block House. Japn, Revista el Croquis 44

Osaka, Japn: 1978

GLASS BLOCK HOUSE

La dualidad de los bloques de cristal es


decir, la forma en que permiten pasar la luz,
impidiendo al mismo tiempo la visin
posibilita tanto la obtencin necesaria de luz
como la presencia del mundo exterior en el
edificio, al tiempo que preserva la intimidad
en el interior del mismo. (C. Levene y
Mrquez Cecilia 1990)

+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez Cecilia.


Naturaleza hecha Abstraccin.. El Croquis 44, Madrid
(1990): pp.141. El croquis Editorial.

Imagen 82. Glass Block House. Japn, Revista el Croquis 44

Osaka, Japn: 1978

GLASS BLOCK HOUSE

Durante el da, la suave luz natural ilumina


las actividades que se desarrollan en la casa.
Por la noche, se invierte la situacin. La luz
del interior ilumina el patio, convirtindolo
en un contenedor de luz. (C. Levene y Mrquez
Cecilia 1990)

+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez Cecilia.


Naturaleza hecha Abstraccin.. El Croquis 44, Madrid
(1990): pp.141. El croquis Editorial.

Imagen 83. Glass Block House. Japn, Revista el Croquis 44

Osaka, Japn: 1978

MAIN PAVILION FOR THE TENNOJI FAIR

La naturaleza, en sus intentos por invadir la


arquitectura, reaviva esta relacin entre el
hombre y ella misma, que haba cada en la
inercia, unas veces con violencia y otras con
suavidad. (C. Levene y Mrquez Cecilia 1990)

+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez Cecilia.


Naturaleza hecha Abstraccin.. El Croquis 44, Madrid
(1990): pp.147. El croquis Editorial.

Imagen 84. Main Pavilion For the tennoji Faair. Japn, Revista el Croquis 44

Osaka, Japn: 1987

SHIBUYA PROJECT

El edificio se sita 15 grados respecto a una


pantalla que lo separa de la calle y que,
orientada al sur y consistente en un enrejado
de hormign y bloques de cristal, introduce la
luz en las plantas enterradas . (C. Levene y
Mrquez Cecilia 1990)

+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez Cecilia.


Naturaleza hecha Abstraccin.. El Croquis 44, Madrid
(1990): pp.149. El croquis Editorial.

Imagen 85. Shibuya Project. Japn, Revista el Croquis 44

Tokio, Japn: 1985

SHIBUYA PROJECT

El hueco existente entre la pantalla y el


edificio es ocupado por una amplia escalinata,
que se convierte de este modo en un espacio
urbano utilizado por el visitante como lugar
de reunin y comunicacin. (C. Levene y
Mrquez Cecilia 1990)

+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez Cecilia.


Naturaleza hecha Abstraccin.. El Croquis 44, Madrid
(1990): pp.149. El croquis Editorial.

Imagen 86. Shibuya Project. Japn, Revista el Croquis 44

Tokio, Japn: 1985

ATELIER YOSHIE INABA

Se puso especial cuidado en no destruir la


tranquila atmsfera del lugar, dotando al
edificio de un exterior simple y disponiendo
la mitad del volumen bajo rasante. Dos
espacios exteriores, de tres y cuatro alturas,
constituyen los rasgos claves del diseo.
La pantalla de cristal deslustrado que
conforma el frente del edificio se abre en su
parte inferior, permitiendo crear una
sensacin de profundidad que facilita la
relacin entre aqul y la calle. (C. Levene
y Mrquez Cecilia 1990)

+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez Cecilia.


Naturaleza hecha Abstraccin.. El Croquis 44, Madrid
(1990): pp.152. El croquis Editorial.

Imagen 87. Atelier Yoshie Inaba. Japn, Revista el Croquis 44

Tokio, Japn: 1985

ATELIER YOSHIE INABA

La pantalla de cristal deslustrado situada en


el exterior es un elemento que dota de
diversas expresiones a la atmsfera interior
del edificio, dejando pasar la luz de una
manera selectiva y creando contrastes de luz y
sombra. La luz tamizada, as obtenida, despoja
a las formas de su perfil y plasticidad,
eliminando las impresiones de masas y de
volumen, e impregnando al ambiente, junto con
la tranquila atmsfera del lugar, de una
apariencia prcticamente flotante. (C. Levene
y Mrquez Cecilia 1990)

+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez Cecilia.


Naturaleza hecha Abstraccin.. El Croquis 44, Madrid
(1990): pp.159. El croquis Editorial.

Imagen 88. Atelier Yoshie Inaba. Japn, Revista el Croquis 44

Tokio, Japn: 1985

GALLERIA AKKA

El edificio es un prisma en un agosto solar,


de 8 x 40 metros, y traspasado por un muro de
28 metros de radio. (C. Levene y Mrquez
Cecilia 1990)

+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez Cecilia.


Naturaleza hecha Abstraccin.. El Croquis 44, Madrid
(1990): pp.160. El croquis Editorial.

Imagen 89. Galleria Akka. Japn, Revista el Croquis 44

Osaka, Japn: 1988

GALLERIA AKKA

Este muro se rodea de un enorme espacio a


cinco niveles que se alza desde el primer
stano y que representa aproximadamente la
mitad del volumen total del edificio. (C.
Levene y Mrquez Cecilia 1990)

+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez Cecilia.


Naturaleza hecha Abstraccin.. El Croquis 44, Madrid
(1990): pp.160. El croquis Editorial.

Imagen 90. Galleria Akka. Japn, Revista el Croquis 44

Osaka, Japn: 1988

NATSUKABA MEMORIAL HALL

El edificio eleva la vegetacin y el agua


hasta el cielo. La arquitectura convierte a la
naturaleza en algo tridimensional, al tiempo
que superpone y cruza las rutas de la
circulacin en su interior. Este hecho
entrelaza y dispersa a un tiempo los puntos de
vista de los observadores que recorren el
interior de la arquitectura. La gente
encuentra la naturaleza en los lugares ms
inesperados y se siente desorientada.
Comienzan a considerar la relacin entre ellos
mismos y las naturaleza. De esta manera, una
visin desorientada conduce a una visin
crtica. (C. Levene y Mrquez Cecilia 1990)

+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez Cecilia.


Naturaleza hecha Abstraccin.. El Croquis 44, Madrid
(1990): pp.167. El croquis Editorial.

Imagen 91. Natsukaba Memorial Hall. Japn, Revista el Croquis 44

Shiga, Japn: 1987

NATSUKABA MEMORIAL HALL

Para mantener la misma altura que los


edificios de la zona circundante se dispuso la
mitad del volumen del edificio bajo rasante.
(C. Levene y Mrquez Cecilia 1990)

+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez Cecilia.


Naturaleza hecha Abstraccin.. El Croquis 44, Madrid
(1990): pp.168. El croquis Editorial.

Imagen 92. Natsukaba Memorial Hall. Japn, Revista el Croquis 44

Shiga, Japn: 1987

RAIKA HEADQUARTERS BUILDING

Este cilindro, que constituye el autntico


centro del edificio, est construido en un
muro de eortina de pavs, que lo convierte en
un enorme tubo de luz. (C. Levene y Mrquez
Cecilia 1990)

+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez Cecilia.


Naturaleza hecha Abstraccin.. El Croquis 44, Madrid
(1990): pp.175. El croquis Editorial.

Imagen 93. Raika Headquarters Building. Japn, Revista el Croquis 44

Osaka, Japn: 1986/1990

RAIKA HEADQUARTERS BUILDING

Estos tres edificios establecen una


comunicacin con la Naturaleza de diferentes
formas. As, se dispone de vegetacin, a lo
largo de la escalera exterior que bordea el
cilindro y que conduce a la cubierta. (C.
Levene y Mrquez Cecilia 1990)

+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez Cecilia.


Naturaleza hecha Abstraccin.. El Croquis 44, Madrid
(1990): pp.175. El croquis Editorial.

Imagen 94. Raika Headquarters Building. Japn, Revista el Croquis 44

Osaka, Japn: 1986/1990

RAIKA HEADQUARTERS BUILDING

Se pretendi que la zona de oficinas


resultase confortable adems de funcional, lo
que se consigue a travs de la comunicacin
con la naturaleza y de la creacin de varios
vacos en su interior, que introducen la luz,
la vegetacin y el aire, adems de proveer de
las funciones necesarias. (C. Levene y
Mrquez Cecilia 1990)

+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez Cecilia.


Naturaleza hecha Abstraccin.. El Croquis 44, Madrid
(1990): pp.176. El croquis Editorial.

Imagen 95. Raika Headquarters Building. Japn, Revista el Croquis 44

Osaka, Japn: 1986/1990

NAKANOSHIMA PROJECT

La ciudad contempornea es una recopilacin


de espacios y tiempos superpuestos. Una
arquitectura producida en una poca
determinada se opone a otra poca distinta,
aunque armonice con ella. Una ciudad inicia su
propio esplendor cuando alcanza el delicado
equilibrio entre contradiccin y armona.
(C. Levene y Mrquez Cecilia 1990)

+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez Cecilia.


Naturaleza hecha Abstraccin.. El Croquis 44, Madrid
(1990): pp.177. El croquis Editorial.

Imagen 96. Nakanoshima Project. Japn, Revista el Croquis 44

Osaka, Japn: 1988

NAKANOSHIMA PROJECT

Una ciudad no se construye slo a base de


funcionalismo y lgica econmica sino que es
fruto de la integracin de los diversos
valores que integran su legado histrico. Se
trata de un lugar en el que las arquitecturas
de diferentes pocas hacen patente su
presencia, contrastan entre s, y descubren
una mutua armona. (C. Levene y Mrquez
Cecilia 1990)

+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez Cecilia.


Naturaleza hecha Abstraccin.. El Croquis 44, Madrid
(1990): pp.177. El croquis Editorial.

Imagen 97. Nakanoshima Project. Japn, Revista el Croquis 44

Osaka, Japn: 1988

NAKANOSHIMA PROJECT

En este proyecto presento un concepto


estructural de parque urbano para el siglo
veintiuno. (C. Levene y Mrquez Cecilia 1990)

+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez Cecilia.


Naturaleza hecha Abstraccin.. El Croquis 44, Madrid
(1990): pp.179. El croquis Editorial.

Imagen 98. Nakanoshima Project. Osaka, Japn, Revista el Croquis 44

Osaka, Japn: 1988

NAKANOSHIMA PROJECT

La superposicin de dos espacios del presente


y del pasado mediante el intercambio de
fenmenos situados ms all de los limites del
tiempo. (C. Levene y Mrquez Cecilia 1990)

+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez Cecilia.


Naturaleza hecha Abstraccin.. El Croquis 44, Madrid
(1990): pp.180. El croquis Editorial.

Imagen 99. Nakanoshima Project. Osaka, Japn, Revista el Croquis 44

Osaka, Japn: 1988

EXPO 92, PABELLN DE JAPN

Este pabelln ser construido mediante la


recopilacin de la toda la tecnologa y la
informacin existentes en el mundo de 1992,
pretendiendo demostrar la importancia del
intercambio del arte, la informacin y la
tecnologa ms all de las fronteras del
propio pas. (C. Levene y Mrquez Cecilia
1990)

+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez Cecilia.


Naturaleza hecha Abstraccin.. El Croquis 44, Madrid
(1990): pp.188. El croquis Editorial.

Imagen 100. Pabell+on de Japn. Esapaa. Revista el Croquis 44

Sevilla, Espaa:1989

Tadao ando

Creo que, aunque suene a anacronismo, es


importante hacerse la siguiente pregunta:Qu
es la arquitectura? La creacin arquitectnica
debe ser una crtica de los problemas
actuales. Debe resistirse a las condiciones
existentes. Slo cuando nos enfrentamos a los
problemas cotidianos podemos realmente
comenzar a ocuparnos de la arquitectura .
Tadao Ando

+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez Cecilia.


Naturaleza hecha Abstraccin.. El Croquis 44, Madrid
(1990): pp.193. El croquis Editorial.

Imagen 101. Capilla sobre el Agua. Japn. Revista el Croquis 44

Arquitectura y lugar

Tadao ando

Mi forma de enfocar la relacin con el futuro


usuario de estos espacios es la de un
intermediario en un intenso dilogo entre l y
la arquitectura, ya que mis espacios
trascienden la teora y apelan a los niveles
mas profundos. En otras palabras, mis espacios
guardan una relacin con los aspectos
fundamentales del hombre.
Tadao Ando

+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez Cecilia.


Naturaleza hecha Abstraccin.. El Croquis 44, Madrid
(1990): pp.193. El croquis Editorial.

Imagen 102. Nakanoshima Project. Japn, Revista el Croquis 44

Arquitectura y lugar

Tadao ando

Para afirmar esta distancia simblica entre


los dos territorios el paisaje exterior y
concreto, y el paisaje abstracto redefinido en
el interior de estos lmites - Ando
selecciona y asla un elemento concreto de la
naturaleza o del cosmos. (C. Levene y
Mrquez Cecilia 1990)

+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez Cecilia.


Naturaleza hecha Abstraccin.. El Croquis 44, Madrid
(1990): pp.194. El croquis Editorial.

Imagen 103. Capilla de la Luz. Japn. Revista el Croquis 44

Arquitectura y lugar

Tadao ando

Imgenes fragmentarias e incompletas del


edificio se mezclan con el paisaje que lo
rodea: el rumor del viento en los rboles, los
juegos de luz y sombra en el suelo o en la
pared de hormign, la presencia caracterstica
de cada estacin, despiertan paralelamente
esta conciencia aguda de lo efmero y del
transcurrir del tiempo que los japoneses
llaman sabi. (C. Levene y Mrquez Cecilia
1990)

+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez Cecilia.


Naturaleza hecha Abstraccin.. El Croquis 44, Madrid
(1990): pp.194. El croquis Editorial.

Imagen 104. Capilla de la Luz. Japn. Revista el Croquis 44

Arquitectura y lugar

Tadao ando

La cruz es sobre todo un smbolo de la


totalizacin espacial. Al indicar los cuatro
puntos cardinales, significa la totalidad del
cosmos, aunque se puede decir que, de forma
ms fundamental, constituye realmente su
principio, porque trazar la cruz es medir la
extensin completa, es () realizar
analgicamente la comprensin total del ser.
(C. Levene y Mrquez Cecilia 1990)

+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez Cecilia.


Naturaleza hecha Abstraccin.. El Croquis 44, Madrid
(1990): pp.195. El croquis Editorial.

Imagen 105. Capilla sobre el Agua. Japn. Revista el Croquis 44

Arquitectura y lugar

Tadao ando

Parece claro que las tres fases diferentes


del recorrido inscrito en estas dos primeras
capillas representan una solidificacin o una
cristalizacin progresiva del espacio, despus
los dos volmenes de cristal, casi
inmateriales, hasta las masas slidas y
extremadamente estticas de las capillas, cuyo
origen estara representado por el jardn y el
lago interior. (C. Levene y Mrquez Cecilia
1990)

+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez Cecilia.


Naturaleza hecha Abstraccin.. El Croquis 44, Madrid
(1990): pp.197. El croquis Editorial.

Imagen 106. Capilla de Rokko. Japn. Revista el Croquis 44

Arquitectura y lugar

Tadao ando

De este primer anlisis se puede deducir que


la significacin fundamental de estas
capillas, desvelada por su construccin
espacial, es de orden puramente
metafsico (C. Levene y Mrquez Cecilia
1990)

+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez Cecilia.


Naturaleza hecha Abstraccin.. El Croquis 44, Madrid
(1990): pp.198. El croquis Editorial.

Imagen 107. Church on the Water, Hokkaido, Japn, Revista el Croquis 44

Arquitectura y lugar

Tadao ando

La ausencia de signos de algunos proyectos


(Glass Block House, Koshino House) y la
sensacin de profunda relacin vaco-lleno
prestan una sensacin de silencio a los
espacio de Tadao Ando, (C. Levene y Mrquez
Cecilia 1990)

+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez Cecilia.


Naturaleza hecha Abstraccin.. El Croquis 44, Madrid
(1990): pp.206. El croquis Editorial.

Imagen 108. Glass Block House. Japn, Revista el Croquis 44

Arquitectura y lugar

Tadao ando

El territorio de cada edificio esta definido


por un muro de ngelo recto, que a la vez lo
asla y lo articula con su contexto (C.
Levene y Mrquez Cecilia 1990)

+ C. Levene, Richard, y Fernando Mrquez Cecilia.


Naturaleza hecha Abstraccin.. El Croquis 44, Madrid
(1990): pp.192-193. El croquis Editorial.

Imagen 109. Capilla de Rokko. Revista el Croquis 44

Arquitectura y lugar

TADAO
ANDO