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A
Queima
Pantaleo
do
Em
algumas
pocas do carnaval, a
Quarta-feira de Cinzas na qual encerra os festejos
carnavalescos, tinha como ltimo espetculo para marcar
seu fim, o uso do fogo. Um boneco gigante, vestido como o personagem do
Pantaleo, o qual na commedia dell'arte representava um velho rabugento. Era
o esteretipo do velho mercador rico e avarento, embora que em algumas
histrias ele fosse bom, perdendo seu lado avarento, e ganhando um tom de
bonacho no lugar da rabugice.
Como naquele tempo o carnaval tinha a noo de
preceder o incio da quaresma, com a qual vinha as
mortificaes, queimar o
boneco do Pantaleo era
uma forma de simbolizar a
destruio ou desapego da
materialidade, e focar-se na
f que representava o
perodo da quaresma.
A Influncia da Commedia dell'arte
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uma das mais estranhas e feias do carnaval veneziano, devido a sua aparncia
lembrar um longo bico bizarro.
Outra mscara famosa, trata-se da bauta.
A bauta consiste numa mscara branca, que no
possui boca, mas seu formato permite que o
som da voz seja alterado. Junto a mscara usase um chapu preto de trs pontas, e um vu ou
capa preta. O restante do traje pode ser
totalmente preto ou ter outras cores.
A bauta poderia ser usada por homens e mulheres, mas hoje mais comum
ver homens usando esse tipo de mscara e fantasia.
A partir do sculo XVIII a bauta se tornou
uma das mscaras mais populares, pois escondia
o rosto e o seu traje tambm no era to
chamativo como outras vestes carnavalescas.
Homens e mulheres gostavam de us-los no
apenas no carnaval, mas em bailes de mscaras.
No caso das mulheres havia uma mscara
que se tornou popular no carnaval, era chamada
de moretta. Essa mscara surgiu na Frana, mas,
logo, se popularizou em Veneza. Consiste numa
mscara preta em formato oval. Ela no possui
abertura para a boca, e quando se fala, as
palavras
saem
diferente
e
as
vezes
incompreensvel. Era uma mscara reservada
apenas as mulheres.
Alm do uso dessa mscara preta, as
mulheres costumavam usar um vu para encobrir
o restante da cabea. J o vestido, poderia variar
seu estilo e cores, necessariamente no precisava
combinar com a mscara. No entanto, mulheres
jovens e solteiras eram proibidas de usarem tanto
a moretta quanto a bauta, pois poderiam assim se
galantear para algum homem solteiro ou casado. A
ideia de casar virgem ainda perdurava na Idade
Moderna, principalmente entre as famlias mais tradicionais.
O Arlequim surgiu na commedia dell'arte personificando o servial
jocoso, pateta e travesso. Em algumas comdias, ele trabalha para o
Pantaleo ou o Doutor. O Arlequim usava uma extravagante roupa colorida
feita de retalhos, e usava uma mscara preta que s vezes lembra a face de
um demnio, pois isso recorda a suas travessuras. No entanto, ele no um
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Concluso
Dado o exposto, percebe-se que o entusiasmo e a folia continuam no
Carnaval de Veneza de hoje, grande atrao turstica que chama cidade
grande quantidade de estrangeiros. Nas ruas, os trajes e as mscaras
continuam exuberantes e magnficos e o auge da festa atingido no fogo de
artifcio de tera-feira noite, aps o qual os nimos desmaiam no rescaldo
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dos despojos do festim que ainda mantm o seu carcter sensual e pago de
celebrao da primavera.
Uma caracterstica bem conhecida nesse carnaval so as belssimas
mscaras, que estiveram durante centenas de anos associadas tradio e
fantasia do Carnaval e muitas delas tornaram-se famosas fazendo mesmo
parte da "Commedia dell'Arte", um tipo de teatro cmico surgido na segunda
metade do sculo XVI, que se contrapunha ao teatro clssico rgido e formal e
que imortalizou personagens como o Arlequim, a Columbina, a Pulcinella, o
Doutor ou o Pantalone.
Referncia Bibliogrfica
1. DUMAS, Vronique. Carnaval - Milnios de Folia. [20--]. Disponvel em:
<http://www2.uol.com.br/historiaviva/reportagens/carnaval__milenios_de_folia.html>. Acesso em: 18 fev. 2016.
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