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Catalina Ballen Castaeda

Luisa Daniela Jimnez Prieto


Laura Martnez Bentez

DOA ROSITA LA SOLTERA O EL LENGUAJE DE LAS FLORES


FEDERICO GARCA LORCA
ANLISIS

SINPSIS

Doa Rosita la Soltera o el lenguaje de las flores tiene como tema principal el
infortunio de Rosita por creer en una falsa promesa de amor. Rosita, que es el
personaje principal de esta obra, es una chica atractiva, joven, inocente y, sobre
todo, enamorada. Para ella todo ha estado bien hasta que su amado, que es su
primo, se va, prometindole un pronto matrimonio. Pasan varios aos (ms de dos
dcadas) y a Rosita, su ta le confiesa que su amado ya se haba casado con otra
mujer hace ocho aos. Luego de esto, ella admite que ya lo saba pero que haba
guardado la ilusin de su regreso, lo que hace que deje de creer en el amor. Sin
duda, este es un excelente trabajo del escritor Federico Garca Lorca; es admirable
la forma en que conecta el papel de la naturaleza con la trama en general. Esta obra
puede ser leda desde varios puntos de vista; uno de ellos es el papel de Rosita
como mujer soltera en la Espaa del siglo XX, que es un personaje muy comn de
dicha poca.

ANLISIS DE PERSONAJES

Rosita: Es el personaje principal de la obra. Esta es una joven muchacha que est
esperando con esperanza y amor a su amado. Rosita es hurfana y vive con sus
tos y su ama. Tal vez, es por esta falta que ella ansa el amor correspondido de su
primo. Es una chica afanada, que por preocuparse tanto en vivir bien en un futuro,
no vive y al contrario, como la rosa mutabile (de la que habl una vez su to y que es
la referencia a ella como persona), se deshoja lentamente. Rosita, a pesar de ser el

personaje principal, no aparece constantemente. Esto quiz porque, como lo llega a


confesar en un momento, goza de la soledad y el silencio de su habitacin.

Ta: Se ha hecho cargo de Rosita, la ama, quiere lo mejor para ella, la protege
bastante y le brinda lo mejor que puede darle. Es un personaje secundario, que
muestra a la vez ser una parte fundamental para el desarrollo de la obra. Adems
del afecto y la proteccin que da a su sobrina, de ella cabe resaltar su relacin con
la ama, que es otro personaje secundario. Ellas discuten constantemente, y hasta el
lector podra decir de primera que en ellas hay odio en un mnimo grado. Ese odio
es el que hace que la ta dependa de la ama y la ama de ella, lo que las lleva a
amarse al mismo tiempo. De este personaje tambin cabe destacar la relacin que
sostiene con su sobrino. Es curioso que ella no se oponga con firmeza al vnculo de
este con su sobrina, sino que lo trate bien y, como ella le confiesa a su ama, lo
quiera igual que a Rosita.

To: Tiene una aficin muy grande por las rosas, se nota que tiene bastante
conocimiento en el tema de los cultivos, es amoroso y es evidente que siente un
gran cario por su esposa y Rosita. Al final muere, pero se desconoce la causa, aun
as, se nota lo importante que era para la vida de la ta, de Rosita y tambin, de la
empleada, ya que, terminando la obra, ella dice que la casa se siente vaca y se ve
ms grande desde el fallecimiento de su esposo, tanto que, como ella lo dice, a
veces se oye su voz como un eco de una iglesia.

Ama: Este es un personaje muy interesante en la obra. Aunque es una simple


empleada, interviene varias veces en el dilogo, esto en vez de estar limpiando u
ordenando. Ella es quien, en gran, parte inserta la comedia en esta triste historia,
incorporando su indiscrecin y su carnavalesca personalidad. Es la que ama ms a
Rosita, segn la ta y ella. El gran afecto probablemente se deba al querer llenar el
vaco que ha dejado su hija muerta hace algunos aos. Ella conserva una buena
relacin con Rosita y con la ta, como se haba dicho anteriormente. Es considerada
como un miembro ms en la familia de Rosita. Por ella, el lector puede conocer

algunas de las mticas creencias de la poca; una de ellas es la mala suerte que
trae el abrir una sombrilla en el interior de una casa o de un espacio cerrado.

Sobrino: Es el enamorado de Rosita, no cuenta con muchos dilogos en la obra


pero es fundamental su participacin, ya que se desarrolla toda la historia en torno a
l y el amor que Rosita siente. l se presenta, al principio de la obra como un
caballero leal como su padre, responsable y seguro de su amor por Rosita.

Manolas: Son amigas de Rosita con una personalidad algo picaresca.

Solteronas: Son un grupo de mujeres (madre e hijas) que, como se indica estn
solteras, tienen problemas econmicos pero intentan disimular e ignorar la realidad
aparentando que an se encuentran bien econmicamente. Aparecen en el acto
segundo preguntandole a Rosita sobre su amado.

Ayolas: Un grupo de mujeres, hijas de un fotgrafo, no se la llevan bien con la otras


muchachas solteras, pues esto no les gusta y desean casarse a cualquier costo.

Seor X: Profesor de Ciencias Polticas, aparece poco en la obra, crtica un poco la


labor del to al dedicarse nicamente a sus rosas aunque, en el ltimo momento se
muestra como uno de los pretendientes de Rosita

Don Martn: Es un profesor que est frustrado debido a que nunca se pudo dedicar
a la profesin que quera. Adems, sus alumnos no lo respetan y vive con un
constante miedo por no saber qu es lo que le harn ese da cuando llegue al
colegio. Escribe algunos poemas y se los recita a la ta de Rosita y a ella le gustan
bastante. Aparece en el ltimo acto de la obra.

ELEMENTOS SIMBLICOS Y SIGNOS QUE ESTN PRESENTES EN LA OBRA


(INTERPRETACIN)

El color del vestuario: el autor siempre menciona la forma en que Rosita y otras
mujeres estn vestidas, a modo de marcar la etapa de su vida. En el primer acto se
le ve vestida de rosa, un color que resalta su juventud, el romance y la amistad.
Recordemos que este es el acto en el cual se menciona el romance entre Rosita y el
Sobrino, y tambin el acto potico de despedida, donde se juran amor eterno y un
pronto reencuentro. Posteriormente, cuenta Rosita el rumor de las Manolas una
vestida de verde, otra de malva, y la otra, un corselete escocs con cintas hasta la
cola, y se resalta que aunque unidas, tienen diferente personalidad e intereses
(esto es notorio en la parte del guin en que se dice por qu suspiran). El siguiente
vestuario de Rosita en el segundo acto sigue siendo rosa, pero cambia el diseo a
uno ms actual y moderno; en este acto se habla sobre el posible casamiento de
Rosita. Ya en el tercer acto, Rosita sale vestida con un rosa claro, su edad ya ha
aumentado y ha habido variedad de sucesos desgraciados. Finalmente, su atuendo
es blanco, y sale plida, es la escena final en que se mudan luego de todo lo que ha
pasado.

Urgencia por contraer matrimonio: An en un siglo ms moderno, como lo es el siglo


XX, las mujeres siguen ansiando contraer matrimonio para no quedar en vergenza
con el resto de la sociedad.

Discriminacin de clases: primero se evidencia con el Seor X y el To, por la forma


despectiva en que se dirige el primero hacia el segundo, debido a la distincin de
profesiones entre uno y otro. Luego, con Martn, cuando menciona las bromas
pesadas de parte de sus estudiantes, y el hecho de que no se les pueda reprender
porque ellos pagan. El autor da a entender de algn modo, el cambio por el cual se
ha pasado y la importancia que tiene ahora la distincin de clases.

Dichos populares y ageros: el Ama cita en el primer acto un dicho de su pueblo la


boca sirve para comer, las piernas sirven para la danza y hay una cosa de la

mujer (...), tambin es ella quien dice a Rosita que nunca abra la sombrilla en un
recinto cerrado, pues eso traer mala suerte. Otro elemento presente son los
rumores que siempre corren entre el pueblo. Este es un aspecto muy importante,
pues nos ayuda a ubicarnos en una temporalidad y espacialidad de Espaa.

Repeticin del nmero cuarenta: El nmero cuarenta aparece varias veces en la


obra, la mayora de veces en una conversacin donde interviene el to o la ta, la
primera parte donde se menciona este nmero es cuando la ta menciona que es
necesario comprar manzanilla, as mismo, se dice que son cuarenta das de viaje
hacen falta para llegar a Tucumn, que son cuarenta credos los que se tienen que
rezar, en otra parte se menciona que son cuarenta aos los que la ama a pasado
con la familia de Rosita. De la misma manera, se encuentra que el autor de la obra
menciona, el nmero veinte en varias ocasiones. Segn La ley de atraccin bblica,
el nmero 40 representa un perodo de cambio.

Repeticin de algunas frases: En la conversacin entre el To y el Seor X, el To


repite siempre la palabra Gracias, de formas diferentes, mil gracias, gracias,
gracias, gracias, un milln de gracias. El Ama repite la palabra lstima despus
de que el Sobrino le pide comunicar que se ir. Diferentes personajes repiten la
frase Cuando se abre en la maana roja como sangre est y cuando llega la noche,
se empieza a deshojar. La noche aparece como representante de la soledad, en
que se encuentran las mujeres solteras presentes en la obra. Esta accin indica que
los personajes quieren resaltar algo que dicen para que quede ms que claro, y en
ocasiones (como la de las gracias), llega a denotar sarcasmo.

Presencia del nmero tres y seis: son tres Manolas, tres Solteronas y tres Ayolas. El
nmero tres se entiende como sociabilidad y simpata, caractersticas que tenan los
tres tipos de mujeres. El nmero seis, marca los aos que lleva de fallecido el To y
marca la hora, e incluso el Ama dice la repeticin de las seis, siendo consciente de
la presencia de este nmero.

VACOS QUE EL AUTOR DEJA

El autor deja varios vacos que tienen que ser llenados por el directo o por los
actores de la obra, uno de ellos es que la obra est compuesta por varios poemas
que declaman sus personajes, lo que lleva a preguntarse al director si es
conveniente cantar estos poemas y complementarlos con msica, ya que el autor no
dej compuesta la msica. Adems de eso, Garca Lorca deja incgnitas a lo largo
de la historia que depende del director llenarlas o dejarlas as, por ejemplo, por qu
muere el to de Rosita, qu sucedi con el Seor X, la ama y la ta se odiaban, entre
otras.

CARGA INTERPRETATIVA
Al ver varias interpretaciones de la obra en internet, vemos como los diferentes
grupos de teatro dan su toque en la manera de llevar a escena la obra, diferentes
vestuarios, diferente escenografa y sobre todo, no todos los actores interpretan de
la misma forma el papel que les corresponde, es decir, no es lo mismo ver el To en
una obra que en otra. La obra de Garca Lorca es algo compleja de interpretar, ya
que los personajes pueden cambiar de nimo con mucha rapidez e incluso, no
mostrar ninguna clase de emocin, adems de que la mayora de obras muestran a
Rosita la soltera como un musical, lo que tiene un grado de complejidad bastante
alto.

VALORACIN SOBRE EL MODO EN QUE EL AUTOR DESARROLLA EL


LENGUAJE
Federico Garca Lorca se mete dentro del habla y las costumbres de la Espaa del
siglo XX. Recurre a canciones y formas poticas de hablar, se apoya mucho en
dichos de pueblos para hacer un poco ms divertida la obra en medio del drama,
rara vez lo que habla un personaje es extensivo, sin embargo, en momentos de
tensin, este elemento sale a flote; en los dilogos no se pone nada ms de lo
necesario que considera el autor. Se puede resaltar tambin el juego de palabras
que el autor hace en la obra, por ejemplo, la repeticin de palabras ya mencionada
anteriormente, as mismo vemos partes en las que el autor hace uso de la hiprbole.

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