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LA POESA ESPAOLA DEL SIGLO XX (HASTA 1939) - I

INTRODUCCIN
La poesa de la segunda mitad del siglo XIX, exceptuando las obras de Bcquer y de Rosala de
Castro, era una poesa vulgar y vaca, en consonancia con el espritu burgus, acomodado y
prctico de la poca. En medio de una crisis espiritual que se extiende por Europa a finales de
siglo, los nuevos poetas, como los narradores, se alzan contra esa vulgaridad y prosasmo y llevan
a cabo una profunda renovacin esttica. Con ellos llega la modernidad a Espaa, se conocen
las ltimas corrientes artsticas europeas (corrientes de fin de siglo) y comienza lo que, para
muchos, ha sido la segunda Edad de Oro de la literatura espaola o, en expresin afortunada
de un crtico, la Edad de Plata.
Esta maravillosa aventura esttica se inicia con el modernismo: Rubn Daro y sus seguidores,
ms los escritores de la llamada generacin del 98 (Unamuno, A. Machado) y Juan Ramn
Jimnez. Esa labor la continan posteriormente los poetas de la generacin del 27: Garca
Lorca, Alberti, etc.
EL MODERNISMO. Rubn Daro y sus seguidores
La poesa de Rubn Daro (Azul, Prosas profanas) pretenda adaptar a la poesa castellana las
nuevas formas de la poesa francesa, en la lnea esttica del parnasianismo y el simbolismo. Sus
rasgos ms destacados son el esteticismo y la bsqueda de la belleza, all donde se encuentre.
Sus temas, el cosmopolitismo y el exotismo, es decir, la evasin de la realidad, tanto en el
espacio (el mundo islmico, el lejano Oriente, el indigenismo americano...), como en el tiempo (la
Edad Media, el Renacimiento, el mundo de la mitologa...). Desde el punto de vista formal, la
bsqueda de los valores sensoriales, el ritmo y la musicalidad. Todo ello supuso una profunda
renovacin del lenguaje, gracias a un prodigioso manejo del idioma: efectos plsticos y sonoros,
lxico renovado, adjetivacin brillante, empleo de imgenes y metforas sinestsicas, innovaciones
mtricas... Sus seguidores fueron numerosos en Amrica y en Espaa. Entre los espaoles
destacamos a Salvador Rueda, Francisco Villaespesa y Manuel Machado. La influencia de Rubn
Daro la podemos encontrar en A. Machado, Juan Ramn Jimnez o algunos poetas del grupo del
27.
ANTONIO MACHADO
De entre los poetas de su generacin destaca el sevillano Antonio Machado (1875-1939).
Admirador del pensamiento de Unamuno y de la poesa de Rubn Daro, seguir un camino bien
distinto. Sus primeras composiciones presentan rasgos modernistas, pero en una lnea de
modernismo intimista, sin tantos ritmos sonoros ni imgenes brillantes. Prefiere una poesa ms
natural y humana, menos artificiosa.
En Soledades (1903), ampliada ms tarde en Soledades, galeras y otros poemas (1907),
encontramos ese modernismo intimista y tambin la influencia de Bcquer, de Rosala de Castro
y de los simbolistas franceses. Los temas del libro son fundamentalmente tres: el tiempo, la
muerte y Dios. Es decir, la preocupacin por el sentido de la vida, por la condicin humana, en
definitiva, el tema existencial. Y un sentimiento de soledad, melancola o angustia. Todo esto
expresado con un lenguaje cargado de smbolos y de valores sensoriales.
En Campos de Castilla (1912), escrito a raz de su estancia en Soria, adonde lleg en 1907, como
profesor de instituto, el poeta se identifica sentimentalmente con la tierra castellana y su poesa se
abre a los otros y al paisaje. Con un estilo sobrio, alejado de los brillos modernistas, contiene
sentidas descripciones del paisaje castellano, el recuerdo emocionado de Leonor, su joven
esposa, fallecida prematuramente, y reflexiones crticas sobre Espaa y los espaoles. Por este
libro Antonio Machado ha sido considerado el poeta de la generacin del 98.

En sus ltimos aos adquiri un fuerte compromiso poltico con la Repblica. Muri en Colliure
(Francia). tras un dramtico exilio, al final de la guerra civil. Est considerado como uno de los
grandes poetas espaoles del siglo XX. Su obra es un modelo de integridad intelectual y esttica,
y un ejemplo de fidelidad a s mismo, a su tierra y a su pueblo.

JUAN RAMN JIMNEZ


Juan Ramn Jimnez (1881-1958) naci en Moguer (Huelva). Estudi en El Puerto de Santa Mara
y en Sevilla. Vivi en Madrid hasta que tuvo que marchar a Puerto Rico, exiliado como
consecuencia de la guerra civil. En 1956 recibi el premio Nobel de Literatura. Era un espritu
hipersensible, entregado por entero a la poesa y obsesionado por la perfeccin. Es la suya una
poesa minoritaria (A la inmensa minora, dedicaba sus libros) en constante bsqueda de la
Belleza, el Conocimiento y la Eternidad (con mayscula en la sntesis del poeta).
En su obra pueden distinguirse varias etapas:
Primera etapa (desde los comienzos hasta 1907): una poesa sencilla, de tonos
melanclicos, inspirada en Bcquer (Arias tristes, Pastorales, Baladas de primavera).
Segunda etapa (1908-1915): una poesa modernista, de gran riqueza ornamental
adjetivacin brillante, elementos sensoriales, ritmos sonoros- y de tono intimista y
sentimental (Elejas, La soledad sonora, Poemas mjicos y dolientes).
Tercera etapa (1916-1936): una poesa desnuda o pura, que se despoja de la
sensualidad modernista y de todo lo anecdtico para dejar paso a la concentracin
conceptual y emotiva. Son poemas breves, densos, sin apenas adjetivos, en los que se
utiliza por primera vez el verso libre. El libro que inicia esta etapa, Diario de un poeta
recin casado (1916), se considera libro clave de la lrica contempornea. Le siguen
otros, tambin muy importantes: Eternidades (1918), Piedra y cielo (1919), La estacin
total (publicado en 1946, pero escrito antes de 1936).
Etapa final (1936-1958): una poesa trascendente en busca de lo Absoluto, utilizando un
camino personal y nico: Dios deseado y deseante (1948-1949), Animal de fondo (1949).
A Juan Ramn Jimnez se le ha incluido muchas veces, por algunos de sus libros, en el
modernismo, y por su edad y algunas caractersticas de su obra de madurez, en el novecentismo
(literatura minoritaria, intelectualismo, perfeccin formal, ideal de un arte puro). Pero, en realidad,
su obra (con mayscula la escriba l) desborda cualquier tipo de etiqueta y clasificacin. Su
poesa es una de las cimas de la lrica espaola por su capacidad creativa y afn de renovacin,
y por su constante bsqueda solitaria de belleza y de trascendencia Su influencia, tanto en
Espaa como en Amrica, fue muy grande y todava contina, porque sigue siendo un modelo de
lo que cada vez se echa ms en falta: la obra bien hecha.

LA POESA ESPAOLA DEL SIGLO XX (HASTA 1939) - II


LA POESA DE LA GENERACIN DEL 27
Se conoce como generacin o grupo del 27 a un conjunto de poetas que comienzan sus
actividad literaria hacia los aos veinte. La denominacin se debe a la fecha de conmemoracin del
tercer centenario de la muerte de Gngora, el poeta barroco andaluz, al que se consideraba
precursor de las nuevas experiencias estticas. Sus componentes ms destacados son: Pedro
Salinas, Jorge Guilln, Gerardo Diego, Vicente Aleixandre, Federico Garca Lorca, Rafael
Alberti, Luis Cernuda, Emilio Prados, Manuel Altolaguirre.
Afinidades del grupo
Una serie de factores ponen de manifiesto la coherencia del grupo. Tienen una formacin
similar. Son hombres de ascendencia y educacin burguesa, la mayora universitarios. Mantienen
contactos personales en instituciones como la Residencia de Estudiantes o el Centro de Estudios
Histricos, colaboran en numerosas revistas poticas publicadas o dirigidas por miembros del
grupo: Litoral (Mlaga), Medioda (Sevilla), Carmen (Santander). Asisten juntos a actos pblicos,
el ms significativo de los cuales fue el celebrado en el Ateneo de Sevilla en diciembre de 1927,
conmemoracin del tercer centenario de la muerte de Gngora. El arte del autor barroco reforz
las lneas estticas de los primeros momentos del grupo.
Influencias. Tradicin y renovacin
Todos sienten gran respeto por los poetas inmediatamente anteriores, especialmente A.
Machado y J. R. Jimnez, pero tambin Unamuno y Rubn Daro. Reciben la influencia del
pensamiento de Ortega (La deshumanizacin del arte) y de Gmez de la Serna. Conocen
profundamente nuestra tradicin potica, la culta y la popular. Admiran a los poetas clsicos y
barrocos. Ya hemos sealado su admiracin por Gngora y su posicin esttica: el culto por la
imagen, el valor creativo del poeta, el alejamiento de la realidad de su mundo potico y la
aceptacin de la poesa como un juego intelectual. Finalmente, estn al tanto de las ltimas
innovaciones de la vanguardias (futurismo, ultrasmo, creacionismo, surrealismo), que utilizan
con moderacin, buscando un equilibrio entre tradicin y renovacin.
Trayectoria. Tendencias lricas en la poesa del 27
En general estos poetas coinciden en su concepto de la poesa, como un arte trascendente y en
el rigor con que se enfrentan a elaboracin del poema. Sin embargo, el lenguaje utilizado es
diferente en cada uno e incluso cambia en la propia trayectoria personal del poeta. Podemos
reconocer algunas tendencias comunes en el grupo: neopopularismo (Lorca, Alberti, G.Diego),
poesa pura (Guilln, Cernuda), gongorismo (Alberti, Miguel Hernndez), surrealismo (Lorca,
Alberti, Aleixandre, Cernuda).
En la trayectoria del grupo se puede hablar de tres etapas:

Primera etapa (1922-28). Esta etapa se caracteriza por el predominio de la poesa pura y
deshumanizada, que se refleja en la supresin del sentimiento, bsqueda de la belleza,
rigor en la construccin potica y la reelaboracin estilizada de la poesa popular. En
general se prefieren los poemas breves.
Segunda etapa Proceso de rehumanizacin (1928-1936). Mayor compromiso. La
cohesin del grupo es menor. Algunos poetas permanecen fieles a la poesa pura; otros,
Aleixandre, Alberti, Cemuda, Lorca, buscan nuevas formas de expresin a travs de las
vanguardias, sobre todo, del ultrasmo y del surrealismo. El proceso de rehumanizacin
se ir intensificando a lo largo de la dcada de los aos treinta. En algunos, incluso se
observa una progresiva actitud critica ante la realidad espaola.
Tercera etapa. Despus de la guerra. El grupo se dispersa como resultado de la guerra
civil. En el exilio, los poetas inician nuevos ciclos poticos en los que, con el tiempo, la
nota dominante ser sobre todo la nostalgia de la patria perdida. En Espaa, la poesa
deriva hacia un humanismo angustiado, de tonos existenciales.
La obra de Miguel Hernndez sirve de puente entre la poesa del 27 y la de los poetas de
posguerra. Su trayectoria potica es representativa de la evolucin de esos aos porque comparte
con los poetas del 27 ciertos rasgos comunes, pero algunos de sus poemas abrieron el camino de
la poesa posterior a la guerra civil. Su obra ms importante El rayo que no cesa (1936) consolida
los tres grandes temas de su poesa: la vida, el amor y la muerte.
Federico Garca Lorca (1898-1936)
En su poesa podemos distinguir dos etapas:
Primera etapa
Destacan en esta etapa obras como Canciones, Poema del cante jondo o Romancero gitano. En ellas
resalta su identificacin con lo popular andaluz, desde una elaborada estilizacin culta, lo que se ha llamado
neopopularismo. El ltimo de estos libros, publicado en 1928, es el que mejor expresa la fusin de lo culto
(en su lnea vanguardista) y lo popular ( octoslabo, romance, etc.). En l el poeta se identifica con el pueblo
gitano, marginado y perseguido como por un destino trgico.
Segunda etapa
Hay que destacar sobre todo Poeta en Nueva York, escrito a raz del viaje que hizo a Estados Unidos, que
le provoc una sacudida violenta, una profunda impresin. Es una obra de denuncia en la que parece clara la
influencia del surrealismo (imgenes visionarias u onricas, versculo amplio). Despus de esta obra
Lorca se dedic fundamentalmente al teatro, aunque tambin compuso algunos de sus mejores poemas en
obras como Divn del Tamarit, Llanto por Ignacio Snchez Mejas y el libro Sonetos del amor oscuro, que
sitan al autor entre los grandes sonetistas de nuestra lengua.
Rafael Alberti (1902-1999)
Alberti, como sus compaeros de grupo, admira por la perfeccin con que afronta las tendencias poticas
del momento. Modernidad y tradicin, ms virtuosismo, explican su capacidad para mezclar los distintos
estilos.
De forma esquemtica desarrollamos las distintas tendencias en su poesa:
El neopopularismo es, quiz, la tendencia a la que ha permanecido ms fiel a lo largo de su trayectoria
potica. En su primer libro Marinero en tierra (1925), se funden la tradicin y lo popular. Est escrito en
estrofas cortas y utiliza recursos de la poesa tradicional como el paralelismo, la correlacin, el estribillo o el
verso de pie quebrado.
El gongorismo lo encontramos principalmente en Cal y Canto (1929), Es un acercamiento al barroquismo
de Gngora, pero imprimindole su sello personal con un lxico extremadamente culto, con alusiones
mitolgicas y una sintaxis compleja a base de hiprbatos y eIipsis. A todo esto se aade el lxico de la vida
moderna y la abundancia de imgenes visionarias, clara muestra de la influencia vanguardista.
El surrealismo se manifiesta sobre todo en Sobre los ngeles (1927-29), con imgenes angustiosas
expresadas en verso libre.

Hacia 1931 Alberti inicia una poesa revolucionaria, comprometida con sus ideas polticas, que se
preocupa ms de las razones sociales que de la esttica: El poeta en la calle (1931-1936) es libro ms
representativo de esta etapa. Ya en el destierro, alterna la poesa poltica con poemas de gran calidad: Entre
el clavel y la espada (1941) y Retorno de lo vivo lejano (1952) son buen ejemplo de ello.

Luis Cernuda (1902-1963)


Hombre solitario y sensible, opuesto a los convencionalismos de una sociedad que no aceptaba lo
diferente, se caracteriz por su inadaptacin y actitud de rebelda ante el mundo.
Toda su obra gira en torno a la imposibilidad de alcanzar en la realidad lo que el espritu desea. Esto
determina el gran conflicto vital que late en toda su obra. Sus grandes temas: amor, soledad, nostalgia,
hacen de Luis Cernuda el poeta ms sentimental, apasionado y romntico del 27.
Aunque en los primeros aos de su carrera potica sigui las corrientes que definieron al grupo indag y
encontr su propio y personal camino de expresin. Un solo titulo, La realidad y el deseo, recoge
progresivamente los libros que escribe hasta 1963, fecha de su muerte.
Las tendencias que componen su obra potica son:
-Poesa pura en Perfil del aire (1924-27): el lxico y el tema de la soledad anuncian su poesa posterior. Un
leve tono de tristeza recorre todo el libro. Predominio de versos y estrofas cortas.
-La tradicin clsica, ms en la lnea de Garcilaso que de Gngora, en gloga, Elega y Oda (1927-28).
-La tendencia surrealista aparece en Un ro, un amor y Los placeres prohibidos (1929-1931), libros de
plenitud, en los que afloran sus problemas ntimos.