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Alquimia 3

archivos e investigacin de la fotografa


septiembre diciembre | 2014 | ao 18 | nm. 52

Consejo Nacional para la Cultura y las Artes


Rafael Tovar y de Teresa | Presidente
Instituto Nacional de Antropologa e Historia
Mara Teresa Franco | Directora General
Csar Moheno | Secretario Tcnico
Leticia Perlasca | Coordinadora Nacional de Difusin
Juan Carlos Valdez | Director del SiNaFO
Porfirio Castro | Director de Divulgacin
Mayra Mendoza | Subdirectora de la Fototeca Nacional

Alquimia
Jos antonio Rodrguez | Editor
Lourdes Franco | Diseo
Paola Dvila | asistente editorial y fotografa
Edgar Jaramillo | Retoque digital
Fernanda Barrn | Servicio social
Consejo de asesores alicia ahumada, Marco antonio Cruz,
Teresa del Conde, Bernardo Garca, Carlos Jurado, Patricia Mass Z.,
adrin Mendieta, Patricia Mendoza, Francisco Montellano,
Ricardo Prez Montfort, Gerardo Suter.
Comit editorial Mayra Mendoza, Rebeca Monroy Nasr, Gerardo Montiel Klint,
Jos antonio Rodrguez, Columba Snchez, Juan Carlos Valdez.

DR iNah, Crdoba, nm. 45,


Col. Roma, CP 06700, Mxico, DF
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alquimia

publicacin cuatrimestral, es el rgano informativo del Sistema Nacional de Fototecas.

Editor responsable: el titular de la Direccin de Publicaciones del iNah. Certificado de reserva de derechos al uso exclusivo del ttulo nm. 000790/98; de licitud de ttulo nm. 10366; y de licitud del contenido nm. 7287. Toda correspondencia debe dirigirse a: Leticia Perlasca/Jos antonio Rodrguez,
insurgentes 421, 7o piso, Col. hipdromo, CP 06100, Mxico, DF
El contenido de los artculos es responsabilidad de los firmantes.
impreso en impresora y Encuadernadora Progreso S.a. de C.V., Mxico, D.F.
hecho en Mxico / Printed in Mexico

elisa lozano | Editora invitada

ndice
6 El cinE: otra pErspEctiva Editorial | 8 Luis spota hugo Lara Chvez
10 Guionistas | 12 Productores| 16 directores| 20 el documental
humanidad |26 actores | 32 Es a m? Martha Patricia Montero | 34 semo
FotGraFo de estrellas | 40 ErnEsto Guasp Rafael Barajas El Fisgn
44 maquillistas | 50 diseo de vestuario | 54 escenoGraFa | 58 Lo quiso
ahorcar porquE Estaba cEloso! Claudio isaac | 62 antonio rEynoso, La
mirada sErEna Javier Ramrez Miranda | 64 EstE Es siLvEstrE rEvuELtas
Jos Mara Serralde | 66 DE La EDicin y otras LaborEs caLLaDas En EL cinE
lvaro Vzquez Mantecn | 70 una EstrELLa nos visita ana Luisa anza | 72
estudios | 74 toDas Las LEtras Estan hEchas para LEErsE Selva hernndez
78 El cinE y la bolsa dE palomitas ariel arnal
81 sistEma nacionaL DE FototEcas sinaFo Claudia Negrete lvarez
86 y 87 rEsEas Rodolfo Palma Rojo | Brenda Ledesma

El cine: otra perspectiva


Jos antonio Rodrguez

La Fototeca Nacional aqu lo conoceremos adems de preservar toda una historia cultural en
imgenes que ha nutrido el imaginario de Mxico, y que igualmente se ha encargado de apoyar
la investigacin sobre stas, es un infinito acervo que guarda sorpresas. Y mucho de ello se ha
mostrado aqu en Alquimia, rgano de difusin del Sistema Nacional de Fototecas. ahora nos
acercamos a la riqueza que resguarda sobre la cinematografa mexicana. algo nuevo, una serie
de documentos visuales, y testimoniales que estaba a la espera de darse a conocer.
har unos dos aos en que la investigadora Elisa Lozano se adentr en la bsqueda de
estos documentos sobre el cine nacional. Los identific, se maravill, y no nicamente por
ser su tema de estudio sino porque saba que esos testimonios deban ser divulgados para
que otros historiadores supieran de las imgenes que resguarda la Fototeca Nacional. Y aqu
estamos. Elisa Lozano nos hizo un muy concreto planteamiento de contenidos, esto es, dar a
conocer todo aquello que no necesariamente se percibe desde la pantalla: a los guionistas,
los editores, los maquillistas, los diseadores publicitarios y de vestuario, los estudios (incendiados o en su gran apogeo), los cines como templos para la fascinacin, los directores
detrs de cmaras, las discrepancias entre el personal cinematogrfico, sin dejar de lado,
claro, a los actores y a tantos otros que construyeron una slida cinematografa en Mxico.
El cine detrs del cine.

PGiNa 1
325819
Simn Flechine SEMO
Anglica Mara Hartman
Mxico, ca. 1955,
negativo de pelcula
de seguridad.

Elisa Lozano nos aport mucho, otro tanto lo hizo al mostrarnos nuevos hallazgos. Digamos,
entre muchos otros aportes, los testimonios de la mtica pelcula de adolfo Best Maugard,
Humanidad (1934) que muchos sospechamos form parte de una visualidad vanguardista,
pero de la cual slo se preserva un brevsimo segmento. Sin embargo, nuestra investigadora

CONaCULTa-iNah-SiNaFO-FN

localiz nuevas imgenes de su filmacin. as, Elisa se volvi nuestra editora invitada, nos

PGiNaS 2 y 3
93599
Autor no identificado
Filmacin en los Estudios
Chapultepec,
Fondo Casasola,
Mxico, ca. 1930.
negativo de pelcula de nitrato.

gui por un sorprendente laberinto, y convoc a nuestros colaboradores de este nmero: a

CONaCULTa-iNah-SiNaFO-FN

PGiNa 5
14989
Autor no identificado
Mara Flix en
un estudio cinematogrfico,
Fondo Casasola,
Mxico, ca. 1958,
negativo de pelcula de seguridad.
CONaCULTa-iNah-SiNaFO-FN

ana Luisa anza, ariel arnal, Rafael Barajas El Fisgn, Selva hernndez, Claudio isaac, hugo Lara
Chvez, Martha Patricia Montero, Javier Ramrez Miranda, Jos Mara Serralde Ruiz, y lvaro
Vzquez Mantecn. Tambin extendemos nuestro agradecimiento a Claudia Negrete lvarez,
Rodolfo Palma y a Brenda Ledesma. Como igualmente a Natalia Rodrguez Priego, por apoyarnos en las labores editoriales de este nmero.
Y bueno, finalmente hemos de decir a nuestros lectores que con este nmero hemos cumplido 18 aos de vida editorial, de divulgar nuestra historia y nuestros acervos. Sin falsa
modestia, esperamos que haya servido en algo.

Louis Naguel, Silvia Pinal, Mxico, ca. 1950, negativo de pelcula de seguridad. CONaCULTa-iNah-SiNaFO-FN

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Luis spota y el cine


Lo fundamental en la vida, en esta vida, para m es justificar por qu vine a ella, dejando
una obra de la cual, una pequea parte, permanezca. Esto coment el escritor mexicano
Luis Spota en una entrevista de Juan Cervera Sanchs de 1968.1
Creador polifactico, trotamundos incansable, periodista aguerrido, cronista radiofnico y
pensador fundamental del Mxico del siglo XX, Spota escribi ms de 30 libros, varios de
ellos adaptados al cine como La estrella vaca (Tito Davison y Emilio Gmez Muriel, 1958),
La sangre enemiga (Rogelio a. Gonzlez, 1969), Cadena perpetua (arturo Ripstein, 1978)
y Las grandes aguas (Servando Gonzlez, 1978).

Nacido en 1925 en la colonia San Rafael de la Ciudad de Mxico,


la mala situacin econmica de su padre, un inmigrante italiano, lo
oblig a dejar los estudios y trabajar desde adolescente. Su formacin
autodidacta y su carcter a prueba de desafos, desde muy joven, le
abrieron las puertas del periodismo lleg a ganar el Premio Nacional
de Periodismo en dos ocasiones y luego del cine mexicano, donde
se desempe como argumentista, guionista y director.
En el cine, despus de unos primeros ensayos como argumentista, el
reconocimiento le lleg con el thriller En la palma de tu mano (1951), un
film noir imprescindible dirigido por Roberto Gavaldn que narra la intriga en torno a un astrlogo estafador envuelto en un tringulo amoroso.
Esta pelcula le hizo merecedor de un ariel como mejor historia original.
a Gavaldn, Spota le entreg otro argumento estupendo, La noche
avanza (1952), el relato de un arrogante pelotari que acaba siendo vctima de su propia ambicin, tambin narrada en clave de cine negro.
Las imaginativas historias de Spota que a veces usaba el seudnimo de Jos Walter fueron adaptadas por varios directores del cine
nacional, como Matilde Landeta en el drama prostibulario Trotacalles
(1951); con alberto Gout en Quiero vivir (1953); con alfredo B. Crevenna en Donde el crculo termina (1956), con Miguel Morayta en La
mujer marcada (1957) y con ismael Rodrguez en El hombre de papel
(1963), entre otras.
Sus relatos estuvieron al servicio de una industria cinematogrfica
mexicana que entr en declive a partir de los aos cincuenta, pero
l siempre escribi con rigor, honestidad e inteligencia, demostrando
otra vez la importancia que tiene el guin como la materia prima clave
para la creacin flmica. as, incursion en gneros variados: el thriller,
la comedia, las pelculas de aventuras, el western y el drama mundano, entre otros.
El mismo Spota se aventur a dirigir algunas pelculas: el cortometraje Torerillos (1951), Nadie muere dos veces (1952), Amor en cuatro
tiempos (1954) y la serie Con el dedo en el gatillo (1958), conformada por cuatro filmes: El annimo, El vengador, El dinamitero y La
tumba. Tuvo adems una notable trayectoria en la televisin. Falleci
tempranamente en la Ciudad de Mxico, en 1985, a los 60 aos de
edad. al final logr lo que se haba propuesto: justificar por qu vino
a la vida, con una obra rica y slida tanto en la literatura como en el
cine. Hugo

Lara Chvez

28726
Autor no identificado
Luis Spota
Fondo Casasola,
Mxico, ca. 1952
negativo de pelcula
de seguridad.
CONaCULTa-iNah-SiNaFO-FN

1 Juan Cervera Sanchs, Luis Spota. Un honrado y autntico novelista [en lnea]. Suplemento Cultural, El Nacional, Revista Mexicana de Cultura, Mxico, 20 de octubre de
1968. [fecha de consulta: 12 septiembre de 2014]. Disponible en: <http://chobojos.
zoomblog.com/archivo/2012/07/ >.

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Guionistas

PGiNa aNTERiOR
19455. Autor no identificado, Mariano Azuela, mdico escritor trabajando en su biblioteca particular. Su novela Los de abajo fue adaptada a la pantalla en dos ocasiones;
escribi el argumento Sendas perdidas que public como novela, ante el nulo inters de los productores para filmarlo. Fondo Casasola, Mxico, ca. 1935,
negativo de pelcula de nitrato. CONaCULTa-iNah-SiNaFO-FN
aRRiBa
406389. Simn Flechine SEMO, Salvador Novo, escritor, Mxico, ca. 1955, negativo de pelcula de seguridad. CONaCULTa-iNah-SiNaFO-FN

Alquimia 1

11588. Autor no identificado, Germn Camus, productor y exhibidor cinematogrfico de la era silente, y familia, en un restaurant,
Fondo Casasola, Mxico, ca. 1929, negativo de pelcula de nitrato. CONaCULTa-iNah-SiNaFO-FN

productores

Alquimia 13

391629. Nacho Lpez, El productor Manuel Barbachano Ponce, impulsor del cine independiente. Mxico, ca. 1950,
negativo de pelcula de seguridad CONaCULTa-iNah-SiNaFO-FN

30540. Autor no identificado, Conchita Carracedo, persona no identificada, el prolfico productor de la poca de Oro Gregorio Wallerstein, la actriz argentina Zully
Moreno y Rodolfo Landa, Fondo Casasola, Mxico, ca. 1948, Negativo de pelcula de seguridad. CONaCULTa-iNah-SiNaFO-FN.

Alquimia 15

Directores

Alquimia 17

aRRiBa
391767. Nacho Lpez, Emilio Fernndez da indicaciones al cinefotgrafo Gabriel Figueroa, Mxico, ca. 1950, negativo de pelcula de seguridad.
CONaCULTa-iNah-SiNaFO-FN

PGiNaS 16 y 17
396069. Nacho Lpez, Irasema Dilin y el director Alfredo B. Crevenna, Mxico, ca. 1950, negativo de pelcula de seguridad CONaCULTa-iNah-SiNaFO-FN

282267. Autor no identificado, Marga Lpez, Ismael Rodrguez, y Vctor Manuel Mendoza, durante el rodaje de Los tres Garca, Fondo Fondo Casasola,
Mxico, 1946, negativo de pelcula de nitrato. CONaCULTa-iNah-SiNaFO-FN

alquimia 19

El documental
Humanidad

Por qu traer de nuevo a la circulacin fotografas de un


documental filmado hace exactamente ochenta aos?
Porque Humanidad es una obra fundamental para el desarrollo de ese gnero cinematogrfico en nuestro pas,
por su temtica y esttica. Y si bien es cierto que a esa
conclusin habamos llegado hace tiempo un grupo de
investigadores (Jesse Lerner, Carlos Crdova Jos Antonio Rodrguez y quien esto escribe), lo hicimos basados en diversas fuentes el fragmento que sobrevive
del film, la hemerografa de poca, la recepcin crtica y
algunas imgenes localizadas en el Archivo de Agustn
Jimnez mismas que no aportaban la informacin suficiente para precisar una cuestin fundamental: las condiciones en las que la pelcula fue realizada. Poco sabiamos de los elementos tcnicos utilizados en su factura, y
eso es precisamente algo que las imgenes localizadas
en el fondo Salud Pblica de la Fototeca Nacional desvelan. En ellas observamos los valores de produccin, el tipo
de cmara y el equipo de iluminacin utilizados; el grupo
humano conformado por Adolfo Best Maugard, entre los
que destaca Agustn Jimnez como director de fotografa, as como la forma en que el realizador transforma los
espacios que sirven de locacin y, sobre todo, la manera
en que ste genera las acciones de los personajes que
aparecen a cuadro.
Con Humanidad Best Maugard demostr que el documental era un excelente medio de difusin para exponer problemas sociales, problemas humanos y problemas polticos, como afirmara Nacho Lpez, muchos
aos despus. Elisa Lozano

463022. Autor no identificado, El pintor Adolfo Best Maugard, Agustn Jimnez,


mdicos, enfermeras y equipo de filmacin del documental humanidad,
en el interior de un hospital, Fondo Salud Pblica, Mxico, 1935, impresin plata
sobre gelatina. CONaCULTa-iNah-SiNaFO-FN
PGiNaS 22 Y 23
463026. Autor no identificado, Adolfo Best Maugard, y otros, en la filmacin
del documental humanidad, Fondo Salud Pblica, Mxico, 1935, impresin plata
sobre gelatina. CONaCULTa-iNah-SiNaFO-FN

alquimia 21

Alquimia

23

463027. Autor no identificado, Adolfo Best Maugard, Agustn Jimnez y su equipo de colaboradores, Salud Pblica,
Mxico, 1935, impresin plata sobre gelatina (entonada y manipulada). CONaCULTa-iNah-SiNaFO-FN

La evolucin de la cinematografa mexicana Humanidad


La evolucin de la fotografa en el cine, a travs de lo que se exhibe en Mxico, se podra escribir con
los ttulos de varias pelculas, especialmente rusas y alemanes. Ms tarde, ttulos franceses e ingleses,
para no decir de los italianos que por ahora no llegan al pas, serviran para recordar cmo evolucionaba el arte de la fotografa en movimiento.
hubo una poca en que el paisaje privaba sobre el escenario, sobre el set. Luego, probablemente
debido al estancamiento del mercado mexicano, se admiraban los interiores; y el paisaje ocupaba un
lugar secundario, un tercer trmino dentro de la trama de una cinta. Nuevamente volvieron a privar las
pelculas europeas y vamos viendo una evolucin y un movimiento muy bello en la fotografa de las
casas y de las personas.
En eso llegbamos a admirar las producciones rusas, como El crucero Potemkin, Octubre, en que las
masas desempean parte importante. Pero las masas quedaban colocadas en un lugar secundario y
subordinadas a la accin de los primeros actores, de las primeras figuras femeninas, siempre adorables
en su belleza. La batalla en los ltimos tiempos, daba una evolucin extraordinaria en cuanto a la interpretacin humana y fotogrfica de los sentimientos orientales. antes se haba visto Muchachas de uniforme,
otra cinta en que la discrecin y la accin iban de la mano. El close-up permita adivinar y hasta sentir lo
que dicho con toda integridad de la figura habra sido grotesco y grosero. En eso llegamos a xtasis, la
cinta que se la estimaba como de la ms pura esttica, donde los sentimientos quedaban subordinados
a la accin cerebral, a la lgica, que las dos resultan muy fras cuando se las quiere anteponer la pasin.
El pblico, que esperaba algo que levantara de los asientos por crudeza, se sinti defraudado cuando
se le presentaba algo de un austerismo desusado en el cine. Se trataba de una cinta checoslovaca, en
la que el idioma tiene un uno por ciento, y en cambio la accin, el gesto, el detalle en que queda encuadrado el momento psicolgico del personaje , narran bellamente el instante.
En la cinematografa nacional no se poda seguir este proceso. Se lograba, cuando ms, un acierto
fotogrfico que salvaba argumentos cursilones, absurdos, retorcidos como un laberinto, pero sin que
se notara esa evolucin a que estn sujetos todos los actos humanos, toda la obra humana. Pero sbitamente aparece, aunque en exhibicin todava privada, una pelcula elaborada fuera de los estudios,
Humanidad, que dirige adolfo Best Maugard, y fotografa de agustn Jimnez. En esta sola pelcula se
puede seguir, rpidamente, la evolucin que ha alcanzado el cine como expresin y como motor de
emociones. Sbitamente se siente transportado al espectador a algo en que la esttica, lo que habla
nicamente a la belleza de los sentimientos, juega un papel de gran importancia. En unas partes,
el close-up recuerda las pelculas en que se daba mucha importancia al trabajo individual; luego
aparecen multitudes como en la Casa del Nio, el asilo de ancianos, el Manicomio de La Castaeda,
dormitorios pblicos, tambin comedores pblicos, la Escuela Vocacional de la Beneficencia Pblica,
la Escuela de Ciegos y Sordomudos. hay close-ups magnficos, como el del herrero que est majando con el mazo una barra de hierro al rojo blanco, la aplicacin de los nios, el jurado de uno que ha
golpeado a un compaero, la ciega que sigue con sus dedos el contorno de una mscara hasta que
se engarfian a la altura de los ojos, el tejido de tapetes por locos. Cosas muy bellas, captadas todas
de la colectividad.
En una sola pelcula se ha sentido y entrevisto hasta dnde puede llegar la cinematografa, especialmente la mexicana, en cuanto los directores de cine abandonen todo lo convencional que de otros
pases han recibido y seguido al pie de la letra. humanidad, sin apoyarse en escenas de cursilera,
sacude el corazn cuando se ve el gran nmero de nios recin nacidos que hay en la Casa de Cuna.
inmediatamente se asocia esto con los padres que los abandonan, los dejan. La vida de los mendigos
y de los miserables del pueblo bajo, que acuden a los comedores y dormitorios, tambin crispa los
nervios sin un solo trazo meloso ni dramtico. Es una cinta dirigida con mucho talento por adolfo Best
Maugard, y fotografiada con un sentido extraordinario de la belleza por agustn Jimnez, jr.
Despus de ver Humanidad, queda la impresin de que a un paso de nosotros estn vidas que degeneraron por falta de apoyo, y, al mismo tiempo, se siente el deseo de anhelar que la cinematografa
nacional tome en cuenta esta nueva ruta abierta por estos dos grandes artistas, para seguir haciendo
grandes pelculas, no slo para el mexicano, sino tambin para el extranjero.

Revista de Revistas , Mxico, nm. 1329, 3 de noviembre de 1935. Reproducido en: Rita Gonzlez, Jesse Lerner y
Jos antonio Rodrguez, Mexperimental Cinema, Mxico: Fideicomiso para la cultura Mxico-E.U. 1998, pp 106-108.

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actores

Alquimia 27

PGiNaS 26 y 27
285357. Autor no identificado, Amanda del Llano y Pedro Infante en un descanso de la filmacin de la pelcula Pepe el toro, dirigida por Ismael Rodrguez
Fondo Casasola, Mxico, 1953, negativo de pelcula de nitrato. CONaCULTa-iNah-SiNaFO-FN
aRRiBa
22577. Autor no identificado, Antonio Moreno, actor y director, Fondo Casasola, Mxico, ca,1930, negativo de pelcula de nitrato. CONaCULTa-iNah-SiNaFO-FN

29517 Lupita Tovar, protagonista de Santa, pelcula pionera del cine sonoro, dirigida por Antonio Moreno.
Fondo Casasola, Mxico, ca. 1930, negativo de pelcula de nitrato. CONaCULTa-iNah-SiNaFO-FN

alquimia 29

26636. Autor no identificado, Martha Roth y Armando Calvo, Fondo Fondo Casasola, Mxico, ca. 1950,
negativo de pelcula de seguridad. CONaCULTa-iNah-SiNaFO-FN
PGiNa SiGUiENTE
18412. Autor no identificado, Kitty de Hoyos, Fondo Casasola, Mxico, D.F., Mxico, ca. 1956, negativo de pelcula de seguridad. CONaCULTa-iNah-SiNaFO-FN

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Es a m?
Es a m? y su voz suave, grave, sin prisa, resuena en el aire mientras se acrecienta el brillo de sus ojos, por debajo de esas cejas expresivas.
Elsa aguirre voltea apenas hacia su izquierda, permitiendo con sutileza que su
probable interlocutor admire su perfil de agraciada fineza. Mira sin ver, hacia un
horizonte que se antoja anodino y puesto a sus pies slo por complacerla. En
ese instante sin parpadeos, el universo se concentra en la voluptuosa carnosidad
de unos labios que se adivinan carmes, y en la inusual tentacin de enrollar un
dedo entre el cairel que se acurruca distrado sobre su oreja, y que hacia el otro
lado seala un pequeo lunar, certero punto en un mapa de impoluta lozana
y suavidad. Quin pudiera recorrerlo a besos en ruta hacia el ms caro de los
deseos! imagino a aquel que la ha llamado, quedndose de pie a unos pasos
de su espalda, impvido, sosteniendo la respiracin con tal de no irrumpir en la
perfeccin del momento. Casi puedo sentir su mano empuada, firme, para evitar
el impulso que lo mueve para tocarle el hombro, el breve asomo de cuello, lo dcil
del cabello, la tez... ah, si hubiera viento! Una tormenta con la eficacia de sacarle
el sombrero, tan cuidadosamente acomodado sobre su cabeza de Diosa; quiz,
as, ella se levantara para mostrarse ante l con toda su brava de mujer sensual,
y pasara sus manos por ese azabache dulce que le enmarca el rostro, siempre
de tan hermosa manera, incluso ahora que lo trae recogido en un moo muy a la
moda de esos tiempos. Pero no, permanece serena, la espalda erecta que levemente reposa en esa silla remachada en piel. Cualquier artista de la Grecia antigua estara fascinado por esta escena que se mantiene intacta, por unos minutos
que se perpetan hasta el xtasis. En la visin que ella ofrece, el paraso irredento
comprueba que el ideal de belleza existe, y que no hay armona mayor que la de
sus facciones de ensueo. alrededor todo bullicio se acalla, a la espera del ms
leve movimiento de Elsa, la Flor de azalea que todos admiran. a lo mejor, de manera instintiva saque un pequeo espejo del bolso, que permanece quieto en la
baranda frente a ella, y retoque con delicadeza un imperceptible rubor. Entonces,
sus manos de hada harn brotar otros posibles de la imaginacin afiebrada, y el
silencio que se ha mantenido impune se fragmentar en millones de anhelos de
luminoso destello. Martha Patricia Montero

264814. Autor no identificado, Elsa Aguirre, Fondo Casasola, Mxico, 1958, negativo de pelcula de seguridad. CONaCULTa-iNah-SiNaFO-FN

alquimia 33

sEmo

Fotogrfo de estrellas
Avenue dIna esquina con calle de las Artes
El estudio de Semo era vecino de las compaas Promesa Films, Clasa Films
y de las oficinas donde despachaban Mauricio de la Serna, Vicente Saiso
Piquer y Fernando de Fuentes (todas ellas con domicilio en artes nm. 17), y
comparta edificio con la Unin de Crdito Flmico. Rebautizada despus con
el nombre del filsofo antonio Caso, en los aos cuarenta la calle de artes se
benefici de la expansin de las actividades comerciales, sociales y recreativas de la ciudad de Mxico; mismas que, antes concentradas en la traza
que rodeaba al Zcalo, se haban desplazado hacia el poniente de la ciudad,
siguiendo el eje de Paseo de la Reforma. Los nuevos centros capitalinos fueron las glorietas que giraban en torno de las estatuas de Carlos Vi y Cristbal
Coln, zonas donde se ubicaba buena parte de los diarios y revistas, hoteles
de lujo, teatros clasemedieros y desplumaderos de postn.
alfonso Morales, El crata y las estrellas, en Emma Cecilia Garca Krinsky,
Semo fotgrafo 1894-1981, Mxico, Conaculta, 2001, p.65.

PGiNa SiGUiENTE
366408. Simn Flechine SEMO, Luis Beristin, Mxico, ca. 1950,
negativo de pelcula de seguridad. CONaCULTa-iNah-SiNaFO-FN

Alquimia 35

348268. Simn Flechine SEMO Yolanda Montes Tongolele, Mxico, ca. 1950, negativo de pelcula de seguridad. CONaCULTa-iNah-SiNaFO-FN

346546. Simn Flechine SEMO, Csar del Campo, Mxico, ca. 1950, negativo de pelcula de seguridad. CONaCULTa-iNah-SiNaFO-FN

alquimia 37

347797. Simn Flechine SEMO, Ignacio Lpez Tarso, Mxico, ca. 1950, negativo de pelcula de seguridad. CONaCULTa-iNah-SiNaFO-FN

348174. Simn Flechine SEMO, Mara Victoria, Mxico, ca. 1950, negativo de pelcula de seguridad. CONaCULTa-iNah-SiNaFO-FN

alquimia 39

474483. Simn Flechine SEMO, Caricatura de SEMO hecha por Ernesto Guasp Garca, Mxico, 1952, impresin plata sobre gelatina. CONaCULTa-iNah-SiNaFO-FN

semo por Guasp

(de lo abstracto a lo simptico)


El Mxico de la posrevolucin fue, entre otras cosas, un hervidero
artstico e intelectual. El debate poltico, la ebullicin social y la promesa de un futuro mejor fueron tierra frtil para el florecimiento del
muralismo, de revistas literarias como Contemporneos o Crisol y de
una pujante industria cinematogrfica que le dio trabajo a muchos
directores, actores, fotgrafos, escengrafos y dibujantes. La vida cultural mexicana atrajo a artistas de todo el mundo y muchos trabajaron
aqu por largas temporadas.
a esto hay que agregarle el hecho de que, a principios de la dcada
de 1940, el Estado mexicano fue uno de los pocos que le dio asilo
a ciertos activistas e intelectuales revolucionarios radicales que eran
perseguidos por el fascismo y el stalinismo. Es as como llegaron a
establecerse aqu personajes tan talentosos y notables como el fotgrafo anarquista de origen ukraniano Senya (o Simn) Flechine y
su esposa Mollie Steimer. Flechine haba vivido en Berln y en Pars y
conoca a fondo el lenguaje formal de las vanguardias europeas. Su
estudio foto SEMO es un referente de la historia de la fotografa mexicana y sus retratos de artistas de cine hicieron poca.
La llegada masiva de decenas de miles de republicanos espaoles
a nuestro pas, tras la cada de la Segunda Repblica espaola en
1939, fue uno de los acontecimientos migratorios, polticos y culturales ms importantes del siglo XX mexicano. Esta emigracin fue
atpica, ya que con la ola de trasterrados vena la crema y nata de la
intelectualidad espaola: desde cineastas como Luis Buuel hasta
escritores como Len Felipe.
Los historiadores del arte han estudiado a fondo fenmenos artsticos
como el movimiento muralista mexicano, el Taller de Grfica Popular
y la Escuela Mexicana de pintura, pero no han reparado en la importancia que tuvo para el arte mexicano la llegada de un batalln
de artistas grficos hispanos de primer nivel, entre ellos: Jos Bartol,
Santos Balmori, los hermanos Jos y Juanino Renau, Marcel Porta, Cardenio, Jos Bartolozzi, avel arts (Tisner), Rivero Gil y Ernesto
Guasp. Todos ellos manejaban el lenguaje de las vanguardias del
siglo XX y casi todos haban ejecutado propaganda grfica a favor de
la Repblica Espaola. algunos, como Santos Balmori o Jos Renau,
se incorporaron a los movimientos artsticos nacionales; otros entraron
a laborar como editores grficos en la prensa; para este grupo, la industria cinematogrfica nacional fue una fuente importante de trabajo.
alquimia 41

Ernesto Guasp era un maestro de la lnea. Su dibujo fluido, esquemtico y con valores abstractos le deba mucho a las vanguardias europeas. Est claro que haba estudiado a la Bauhaus; su trazo estaba
en deuda con las acuarelas de Paul Klee y sus composiciones con
los leos de Kandinsky. Sin embargo, el resultado era un dibujo de
humor, fresco y divertido. Guasp labor para la gran prensa nacional
(entre otras cosas fue caricaturista de planta del diario Novedades) y
ejecut algunos carteles memorables para el cine nacional y trabaj
para El Noticiero Cinematogrfico Mexicano.
Es lgico suponer que Guasp y Semo se encontraron haciendo tareas
para el cine mexicano. En 1952, Guasp retrat a Semo, de perfil. Se
trata de un dibujo a lnea; parece estar hecho a vuelapluma, con dos
o tres pinceladas; se podra pensar que es una instantnea, pero en
realidad se trata de una composicin en la que el punto, la lnea y el
plano mantienen un delicado balance. adems, el parecido es notable. En 1956, Guasp volvi a caricaturizar a Flchine. En esta ocasin,
de cuerpo entero, junto a su enorme cmara, montada en un tripi,
acompaado de un pajarito cantor. Este trabajo se aleja del estilo lineal
de Guasp en la medida en que el artista us texturas y sombras que
le dan volumen a la pieza. Sin embargo, la composicin en planos
tiene un carcter abstracto, casi cubista. El cuerpo tieso del fotgrafo
y su mirada profunda y severa inspiran respeto, pero el ave parece
cantar: sonrale al pajarito.
Slo en aquel Mxico se pudo dar el encuentro entre Semo, el anarquista ruso, y Guasp, el republicano valenciano. Las semejanzas entre
estos dos artistas son de forma y de fondo: los dos manejaban el lenguaje de las vanguardias y los dos supieron usar ese lenguaje para
dirigirse al gran pblico. Las dos caricaturas que le hizo Guasp a Semo
van de lo abstracto a lo simptico. Rafael Barajas El Fisgn

474534. Caricatura de SEMO hecha por Ernesto Guasp Garca, Mxico, 1956, negativo de pelcula de seguridad. CONaCULTa-iNah-SiNaFO-FN

Alquimia 43

maquillistas
El seor max Factor
al fin el secreto del maquillaje al alcance de todas las mujeres latinas [] Ya sea la artista rubia, morena,
blanca o pelirroja, el seor Max Factor le aconseja siempre y le ayuda a ponerse el maquillaje que su tipo
de belleza necesita para acentuar su hermosura. Su secreto consiste en la combinacin de los colores del
polvo, el rougue, la pintura para los labios, el lpiz para la ceja, etc. y su ojo de experto aconseja los colores
que harn armona con el tipo de belleza femenina.
[] Qu aumenta su atractivo natural sin dar el efecto de haber cargado la mano en la pintura y sin parecer
como mscara? El seor Max factor, su consejo, las ha familiarizado con el arte del maquillaje. Pero ahora
este experto en la belleza femenina ofrece galantemente su secreto a todas las mujeres. (Revista Cinelandia,
Tomo iii, n.12, dic.1929).
El anuncio anterior da cuenta de la popularidad alcanzada por Maksymilian Faktorowicz (Rusia, 1877
EUa, 1938), y quien se haba iniciado en el mundo de la belleza como aprendiz de un fabricante de pelucas, con tal habilidad que a los 20 aos tena ya su propia tienda.
Posteriormente emigr a los Estados Unidos, donde fij su residencia al adquirir fama como maquillista de
teatro, misma que se extendi pronto a la naciente industria del cine donde fue solicitado, por lo que se
estableci en Los ngeles, siendo conocido desde entonces con el nombre de Max Factor.
a travs del anlisis facial, que haca auxiliado por un aparato llamado el calibrador de belleza, el estudio
del color, la creacin de las pestaas postizas, el lpiz de cejas, el brillo de labios y, sobre todo, por inventar
el make up, trmino que l mismo acu una base de maquillaje ligera que ayudaba a que las actrices
parecieran ms naturales en los primeros planos, Max Factor, revolucion la imagen de la mujer en el cine
y mundo de la cosmtica, ya que las actrices queran verse igual de radiantes en la pantalla y en la vida real,
por lo que a partir de 1927 comenz a fabricar maquillajes para ellas y luego para las mujeres comunes,
que aspiraban a parecrseles. se fue el origen de una poderosa compaa, que an hoy sigue vigente.
En los aos treinta, Max Factor, conocido como El Rey del maquillaje, viaj a Mxico, donde imparti
cursos. Elisa Lozano

94966. Agustn Jimnez, Virginia Zuri y Max Factor, Fondo Casasola, Mxico, ca. 1935, negativo de pelcula de nitrato. CONaCULTa-iNah-SiNaFO-FN

Alquimia
alquimia 45

Discpula de Max Factor, Dolores Camarillo (1910-1988), conocida


con el sobrenombre de Fraustita diminutivo derivado del apellido
de su esposo, el actor antonio R. Frausto, cre un catlogo de personajes inolvidables para el cine mexicano, desde sus inicios en las
pelculas La Calandria, Oro y plata, Enemigos, Ah est el detalle, y
hasta finales de los aos ochenta, contabilizando en su filmografa
123 ttulos.
Muy recordada por ser una de las creadoras del estereotipo de la sirvienta pcara, y por sus papeles cmicos, altern la actuacin con su
actividad de maquillista. Con sus efectos cosmticos Fraustita hizo
lucir ms bellas a las actrices nacionales, y caracteriz a los actores
en un centenar de pelculas.
Siempre luch para mejorar las condiciones de su gremio y porque
se reconociera la importante labor del maquillista en el cine nacional.
activa hasta el ao de 1977, fue la responsable de caracterizar a los
protagonistas de la cinta de terror La ta Alejandra de arturo Ripstein.

Elisa Lozano

280336. Autor no identificado, Dolores Camarillo maquilla a Fernando Soler, Fondo Casasola, Mxico, ca. 1946, negativo de pelcula de nitrato. CONaCULTa-iNah-SiNaFO-FN

Alquimia 47

280442. Autor no identificado. Luis Alds es maquillado para el rodaje de La devoradora (Fernando de Fuentes),
Fondo Casasola, Mxico, 1946, negativo de pelcula de nitrato. CONaCULTa-iNah-SiNaFO-FN

PGiNa SiGUiENTE
282051. Autor no identificado. Jorge Negrete, Fondo Casasola, Mxico, 1945-1950, negativo de pelcula de nitrato. CONaCULTa-iNah-SiNaFO-FN

Alquimia 49

Diseador
de vestuario

391715. Nacho Lpez, Armando Valds Peza, Mxico, 1950, negativo de pelcula de seguridad. CONaCULTa-iNah-SiNaFO-FN

armando valds peza


No es solamente cubrir con ropa ms o menos lucidora a las estrellas
de una pelcula; la misin del vestuario es dar el tono justo a las figuras.
Dentro de su parte en la obra. Cuando eso no se entiende,
no hay nada que hacer. Y no es cuestin de dinero.

armando Valds Peza.

El debut de armando Valds Peza, el ms clebre diseador de vestuario del cine clsico mexicano, coincide con el de Mara Flix en la
pelcula El Pen de las nimas (Miguel Zacaras, 1942). Desde entonces, y hasta 1958, sus destinos permanecern unidos en una veintena
de pelculas en las que l la hizo lucir como una sencilla mujer del pueblo, ataviada con estilizaciones de trajes tpicos de distintas regiones
del pas, como sucede en varias pelculas de Emilio indio Fernndez,
o bien, como la elegante Mara Romano, personaje central de La mujer de todos (Julio Bracho en 1946), cuyos figurines aqu publicamos
y para los que Valds Peza realiz, adems todos los complementos
tocados, sombreros, guantes que porta la actriz.
a lo largo de varias dcadas, Dolores del Ro, Columba Domnguez,
Gloria Marn, irasema Dilin, Elsa aguirre, Lilia Prado, Rebeca iturbide,
Mara Elena Marqus y prcticamente todas las luminarias nacionales
vistieron los diseos de armando Valds Peza, quien continu siendo
una referencia de la moda nacional hasta fines de los aos sesenta,
cuando film para Carlos Velo la comedia Alguien nos quiere matar,
protagonizada por anglica Mara. Elisa Lozano

281069. Autor no identificado. Armando Valds Peza.


Diseo de vestuario para Mara Flix, Fondo Casasola,
Mxico, 1945-1950, negativo de pelcula de nitrato.
CONaCULTa-iNah-SiNaFO-FN

Alquimia 51

PGiNa aNTERiOR
281082
Autor no identificado
Armando Valds Peza
Diseo de vestuario
para Mara Flix,
Fondo Casasola,
Mxico, 1945-1950,
negativo de pelcula de nitrato.
CONaCULTa-iNah-SiNaFO-FN

aRRiBa Y aBaJO
281078 y 281080
Autor no identificado
Armando Valds Peza
Diseo de vestuario
para Mara Flix,
Fondo Casasola,
Mxico, 1945-1950,
negativo de pelcula de nitrato.
CONaCULTa-iNah-SiNaFO-FN

alquimia 53

Escengrafos

277610. Autor no identificado, Mara Antonieta Pons y Luis Sandrini en La vida ntima de Marco Antonio y Cleopatra de Roberto Gavaldn,
escenografa de Luis Moya, Fondo Casasola, Mxico, 1946, negativo de pelcula de nitrato. CONaCULTa-iNah-SiNaFO-FN

PGiNaS 55 Y 54
282079. Autor no identificado, Diseo escenogrfico de escena de la pelcula Fu-man-ch, Fondo Casasola, Mxico, ca. 1950,
negativo de pelcula de nitrato. CONaCULTa-iNah-SiNaFO-FN

alquimia 57

Lauron Jack Draper y Luis Buuel revisando trozos


del material revelado de la pelcula Gran Casino (1946)

El apuesto seor Draper consultando su exposmetro en locacin

Lo quiso ahorcar
porque estaba celoso!
1
Buuel es comunista!, exclam Dal en Nueva York y la acusacin cimbr a la sociedad
que inmediatamente maniobr para que Luis Buuel dejara de trabajar en el departamento
de cine del MoMa. La gracejada de Dal prevea la reaccin crdula y aprensiva de los
estadounidenses, una vileza calculada que Buuel jams le perdonara a su otrora amigo
y colaborador, que acab determinando su exilio a Mxico.
Por supuesto, el hombre no era comunista pero convendra considerar que su sentido de
justicia social y su mero humanismo, su antifascismo y sus amplias simpatas tanto con
anarquistas como marxistas, no slo quedaban manifiestos en su pensamiento sino que,
mezclados con la intolerancia iconoclasta del cdigo surrealista que lo rigi por aos, sus
fijaciones muy particulares y sus prejuicios de un conservadurismo totalmente contradictorio lo convertan en un juez furibundo, tantas veces puritano, un moralista a contrapelo. Si
bien muchas de sus posturas nacan de un razonamiento tico o de una filiacin esttica,
otras muy poderosas eran repelencias atvicas, slo explicables en el terreno de la neurosis. Las manas pueden ayudar a vivir deca l y compadezco a los hombres que no
las tienen.
Con alguna frecuencia, indignado ante tal o cual situacin, Buuel recitaba alguna sentencia
antiburguesa del declogo surrealista, y debo confesar que, fascinantes como resultaban,
sus palabras emanaban un denso aire de anacronismo. Tericamente las manas pueden
ser atractivas, pero vivir con ellas indulgentemente inhabilita una evolucin acorde a
los tiempos.
2
Todo el prlogo conduce al intento de explicar el por qu de la desavenencia de Luis Buuel
con el cinefotgrafo Lauron Jack Draper en la filmacin de Gran Casino (1946). La nica
alusin disponible al respecto proviene del libro Prohibido asomarse al interior, de Toms
Prez Turrent y Jos De la Colina, en el que se recoge la afirmacin del director: Tuve problemas con Draper, que era como todo mundo sabe un hombre malhumorado y grosero.
Si no es porque intervino Negrete, aquello habra terminado mal....
a partir de la imagen que acompaa estas lneas y sin ir ms all de la superficie, se puede
interpretar que ambos posan para el fotgrafo procurando aparentar cordialidad. Buuel no
era precisamente bienhumorado, como para contrastar con lo que le imputa a Draper, pero
s era, ante todo, un hombre educado y decente. De hecho, algunos de sus ademanes de caballerosidad, como hacer una leve caravana al saludar, resultaban intrigantes y hasta incomprensibles si uno tomaba conciencia de que esa misma persona de modales gratos haba
provocado grandes escndalos pblicos disfrazado de monja en las calles de Pars. En fin,
el rebelde era corts, civil y con muchos ademanes y gestos a la vieja usanza. Si a eso se le
suma una propensin al recato y la austeridad en la persona y el vestir es factible imaginarse
una reaccin contraria a la efigie de Draper ms all de su supuesta grosera simplemente
porque, segn delatan algunos retratos suyos, sus paoletas y corbatas finas, sus trajes a la
medida, sus atuendos impecables, su cabello siempre acicalado deben haberle parecido
abominaciones propias de un dandy, un catrn, un figurn insoportable.

280791
Autor no identificado
Lauron Jack Draper
y Luis Buuel
Fondo Casasola,
Mxico, 1945-1950,
negativo de pelcula de nitrato
CONaCULTa-iNah-SiNaFO-FN

6516
Autor no identificado
Rodaje de Soy un prfugo,
Fondo Casasola,
Mxico, 1946,
negativo de pelcula de nitrato
CONaCULTa-iNah-SiNaFO-FN

Alquimia 59

Tambin habra que tomar en cuenta pero esto, extraamente, me parece de segundo
orden que en su debut dentro de la cinematografa mexicana, Buuel estaba presionado
no nada ms por tratarse de una primera oportunidad, tras casi una dcada sin dirigir,
sino que tena muchos elementos en contra: el charro cantor como figura principal, la
diva argentina de acompaante, el argumento insulso y repleto de canciones, el aparato
industrial con sus inercias y vicios, y por encima de todo ello, su propia severa conciencia
tica, dicindole: Te ests prostituyendo por llevarle a tu familia el pan a la mesa, cosa
que pasara para muchos, pero el rol de proveedor domstico era algo poco apreciado
por los surrealistas, el credo ms bien atacaba con virulencia esa coartada de quienes se
vendan al sistema.
Todo apuntara, pues, a una intensa incomodidad. Pero no creo que eso haya cambiado
mucho a lo largo de su perodo mexicano, despus de todo el contexto sindical y de produccin segua siendo el mismo.
3
Durante mi adolescencia y primera juventud convers con Buuel en torno a la labor del
fotgrafo en el cine y su relacin con el director, hablamos ms de aspectos tericos que
de ejemplos particulares, aunque surgan algunas ancdotas que denotaban su simpata
por el oficio delicado de alex Phillips, Sr., o sus constantes desencuentros con la esttica
ornamentada en el caso de Gabriel Figueroa, quien se situaba a contracorriente de la
funcionalidad y parquedad feroz que l predicaba y consideraba esencial para su discurso
como cineasta. Lo que ms se me fij fue un comentario suyo de irona y modestia:
Siempre es ms fcil corregir que proponer y crear, el cameraman pone el encuadre y yo
nada ms lo critico: ms a la derecha, un poco ms arriba....
4
alguna vez, mi padre me refiri una inusitada confesin que le haba hecho Buuel aos
atrs: que admiraba a Libertad Lamarque, que le gustaba porque siempre saba sus dilogos a la perfeccin y porque conoca sus marcas, de manera que nunca haba tenido que
repetir una toma por su culpa. Pero podra decirse que en el brillo de los ojos del viejo, mi
padre haba visto algo ms, un dejo de ilusin amorosa desatada por la reina del melodrama argentino y mexicano, lo cual convertira el asunto en materia doblemente inconfesable: porque Luis le era fiel a su esposa y porque la Lamarque representaba ante el mundo
los valores de sentimentalismo y cursilera con las que l ms rivalizaba. Creo que fuera de
eso nunca supe cosa alguna relacionada a las experiencias del director en Gran Casino.
5
Nacido en indiana en 1892, Jack Draper se integr a la actividad flmica de hollywood
en 1925 y diez aos despus ya estaba instalado como director de fotografa en el cine
mexicano. antes de la fallida Gran Casino, ya haba participado con solvencia indiscutible
en una serie de pelculas memorables como Janitzio, Vmonos con Pancho Villa!, Ah est
el detalle y Mxico de mis recuerdos. Como se ve, haba tenido colaboraciones afortunadas
con directores de la talla de Fernando de Fuentes y Juan Bustillo Oro. De su filmografa
posterior salta a la vista su trabajo en la malhadada produccin de Don Quijote de Orson
Welles, elogiado por la crtica por su sentido de la composicin y profundidad de campo.
En casi todas las placas que he podido revisar donde aparece Draper, el tcnico est consultando su exposmetro o manipulando la cmara, jams se le ve llamando la atencin o
payaseando; aclaremos que Buuel al mismo tiempo amaba el humor y detestaba a los
payasos. Entonces, por qu Jack Draper habr sacado de quicio al director aragons?

Con el pretexto de medir su intensidad de luz,


Draper se acerca mucho a la pizpireta actriz Emilia Gui

6
Se me ocurre que, en tal caso, el libro Prohibido asomarse al interior, de donde parte el dato
que da pie a toda la reflexin, respira demasiada complacencia para con el genio Buuel y
no toma la distancia adecuada. as, a los autores les falta perspectiva para seguir el hilo de la
ancdota: en un contexto donde ya se habl del carcter bronco de los mexicanos y de sus
costumbres de machos empistolados, la mencin de que si no hubiera intervenido Negrete
todo hubiera terminado mal no es como para poner punto final y cambiar de tema sino
para indagar ms: a qu lleg la situacin?, por qu tuvo que ponerse en medio el actor
protagnico y a la postre lder sindical? Se puede entender que estuvieran embelesados
con el mtico cineasta y lo endiosaran: en su modalidad ms estruendosa, la voz de Buuel,
don Luis para ellos, no era la de quien recita con obediencia las tablas de la ley, sino la del
profeta que las promulga. Paralelamente es posible detectar en ellos un desdn por la significancia del cinefotgrafo, a quien denominan errneamente Drapper. Dado que no hubo
tal seguimiento del episodio rspido, slo queda especular. Yo ya he planteado mi tesis, que
puede sonar simplista pero me resulta ms que probable cuando evoco el carcter de Luis
Buuel, que poda ser explosivo de un momento a otro, cuando se tocaba accidentalmente
una cuerda determinada. igual Draper le coqueteaba, con xito, a Libertad Lamarque. Y a
Buuel lo veo claramente, con celos que le estara vedado asumir, horrorizado y disgustado,
cabreado porque su fotgrafo usa corbatines de figuras, como un chulo. Claudio Isaac

6503
Autor no identificado
Jack Draper y Emilia Gui
Fondo Casasola, Mxico, 1946,
negativo de pelcula de nitrato.
CONaCULTa-iNah-SiNaFO-FN

Alquimia 61

antonio reynoso,
la mirada serena
En el centro de la casa, sentado en su silla, con la cmara en la mano derecha recargada sobre sus piernas. Listo
para la accin, el puo izquierdo sobre la pierna deja ver el reloj. as, preparado, los pies ligeros, la mirada vivaz y
la sonrisa franca que se comunica con la otra cmara, la que lo registra. alrededor de 1955 Nacho Lpez retrat
en su casa a antonio Reynoso. El resultado, un encuentro de miradas: la mirada del fotorreportero que registra la
del amigo, el camarada, el compaero de andanzas. La mirada solidaria que se le devuelve da testimonio, es la del
hombre en pleno dominio de su territorio, rodeado de sus lienzos la Santsima Trinidad se asoma sobre el hombro, mientras por la ventana se dejan ver los rboles que rodean la propiedad.
Pintor, arquitecto, poeta, Reynoso era un hombre renacentista, tena estudios de arquitectura, pero sus intereses
eran mucho ms amplios. Estaba convencido de que para poder crear imgenes se deba cultivar el espritu en el
arte, en la lectura; era un monstruo maravilloso, era como una sabra, espinosa por fuera y muy dulce por dentro,
con unos conocimientos increbles, segn lo defina Rafael Corkidi, quien adems de haber sido su operador, lo
asisiti en la aventura de Cine foto, la compaa con la que Reynoso haba renunciado al Sindicato de Trabajadores de la industria Cinematogrfica para producir sus propios trabajos.
En el STiC, el fotgrafo Reynoso haba desarrollado una labor en los noticieros flmicos de los que dicho sindicato
era encargado y principal productor; este trabajo le haba obligado a desarrollar una habilidad para el registro rpido, inmediato y sin repeticin, pero que le obligaba tambin a aguzar la mirada, a seleccionar presuroso, a filmar
con economa y sin desperdicio. antes que nada, antonio Reynoso era un maestro, de Corkidi lo fue, a pesar de su
conviccin respecto a la inutilidad de la enseanza; era un hombre dado a compartir sus conocimientos sobre el
manejo de la cmara, sobre el cine y la fotografa. Su persona era objeto de gran respeto en los estudios.
En 1959 Cine foto concreta la realizacin de una pelcula: segn textos de Juan Rulfo escritos sobre la marcha,
Reynoso dirige El despojo, Corkidi opera la cmara. a la fuerza de la tragedia que el texto contiene, se suma la de
las imgenes, el ojo sagaz y entrenado de Reynoso registra a las mujeres de aquel pueblo ruinoso en el valle del
Mezquital que miran con desconfianza, que apenas se muestran. Salvador Elizondo defini la obra de Reynoso
como la de un artista de la soledad, en esta cinta lo refrenda con gran energa. No hay otro tiempo que el de la
tragedia. La cinta, a pesar de la pobre distribucin de que fue objeto, se puede considerar como uno de los prolegmenos de la modernidad flmica en Mxico. No es exagerado decir que El despojo marca un hito en nuestra
cinematografa, nunca antes la realidad indgena-campesina haba sido llevada a las pantallas del cine nacional con
tal fuerza y honestidad, nunca ms, la prosa de Rulfo encontr eco en el medio flmico como en los nueve minutos
que dura la cinta.
De sus imgenes escribi Elizondo su contenido emotivo es sobrecogedor, Reynoso es uno de los artistas que
mejor han captado en imgenes el sentimiento que genera la soledad, en sus fotografas impera la quietud y el
silencio. Es la mirada serena y honesta que Nacho Lpez supo capturar. Javier Ramrez Miranda

PGiNa aNTERiOR
391419. Nacho Lpez, Antonio Reynoso, Mxico, ca. 1955, negativo de pelcula de seguridad. CONaCULTa-iNah-SiNaFO-FN

alquimia 63
Alquimia

Este es silvestre revueltas


Este es Silvestre Revueltas (1899 - 1940) ejerciendo como director de orquesta, actividad a
la que regres con frecuencia y a menudo, para dirigir sus propias composiciones, catedralicias, revolucionarias y telricas. Comenz su formacin como violinista a muy temprana
edad en el seno de una amorosa y peculiar familia duranguense, rodeado de hermanos
que como l se convertiran en figuras notables para las letras, la pintura y la danza en Mxico. Lo mandaron a estudiar primero a la Ciudad de Mxico y luego a Texas, donde busc
convertirse en un violinista proficiente. Ya en la juventud regres a Mxico para zarpar al
ocano, monoltico y lleno de contradicciones, de la msica de concierto. Naveg sus corrientes con el talento de violinista y, posteriormente, con su obra compositiva que gan el
respeto casi absoluto de las instituciones.
No es extrao que haya sido convocado por Velzquez Chvez, encargado de la produccin de Pescados en 1934, para escribir los fondos musicales de una pelcula sobre un
conflicto patronal y revuelta entre pescadores en Veracruz; proyecto al parecer encomendado al tambin gran compositor Carlos Chvez previamente, pero asignado a Silvestre.
La direccin de esta cinta, alineada de alguna manera con los ideales posrevolucionarios
estuvo encomendada a Paul Strand, fotgrafo estadounidense que Revueltas visit en la
locacin de filmacin. Escribi las primeras notas despus de esa visita y mucha msica de
la pelcula estaba escrita antes que la pelcula misma; proeza nada ajena para el compositor
ya que, durante sus estudios en Chicago, despus de Texas, uno de sus trabajos haba
sido el de atrilista en una orquesta de cine mudo.
La partitura de Redes fue de una gran factura, y de una orquestacin minuciosa y jams
vista en el cine mexicano.
La llegada de Silvestre al cine sucedi en el marco de la naciente industria cinematogrfica
mexicana y Pescados, posteriormente titulada Redes, fue una partitura apreciada por Revueltas; program un concierto con tres de sus movimientos en Bellas artes. Pero por otro
lado, Redes fue golpeada por los conflictos laborales, una lnea de produccin idealizada y
la consecuente falta de presupuesto. Paul Strand fue hostilizado por sus formas, y la direccin encomendada a Emilio Gmez Muriel.
Silvestre lleg al cine mexicano como resultado de un triste y feliz altercado entre el encargado de la produccin de la pelcula y Strand, pero sobre todo, en un contexto muy
particular para la realizacin cinematogrfica. Ms all de Redes, los msicos mexicanos
aprendan el oficio de los extranjeros en la msica para cine, y los extranjeros se abran
paso entre empoderamientos sindicales y pelculas bien pagadas y competidas. Qu influencia tuvo Revueltas en la msica del cine nacional?
alguna, sin duda, pero una difcil de trazar. La msica del cine mexicano creca sobre su trpode de msicas tradicionales, msicas de baile y las msicas de fondo, y lejos estaba, en
1936, de conseguir la genialidad que el hombre que vemos aqu alcanz, con sus primeras
notas cinematogrficas. Jos

Mara Serralde Ruiz

26248. Autor no identificado, Silvestre Revueltas. Fondo Casasola, Mxico, ca. 1935, negativo de pelcula de nitrato. CONaCULTa-iNah-SiNaFO

alquimia 65

Alquimia 67

De la edicin y otras labores


calladas en el cine
En el mundo cinematogrfico suelen predominar los sueos, quiz porque es un dispositivo
de luz y de ilusiones. Sin embargo, algunas partes del oficio tienen una materialidad muy distante de lo onrico. Sin duda es el caso de la edicin. El editor lleva a cabo una labor callada
pero fundamental. Tiene que entrar en contacto con la materialidad de la pelcula, revisarla a
contraluz detenidamente, evaluar lo que ah qued registrado y cortarlo para poder yuxtaponerlo a otras tomas. Es precisamente a travs del montaje que puede dar a la pelcula tiempo,
ritmo, vida.
Durante la poca de Oro la cantidad de pelculas que poda pasar por las manos de un editor
profesional era impresionante. al menos eso hacen pensar las ms de 600 cintas editadas por
Carlos Savage, las 441 de Jorge Bustos o las 230 de Gloria Schoemann. Nadie podra poner
en duda las habilidades creativas de un editor. Pero la pregunta obligada es si se puede imprimir un estilo definido en la manera de montar un film, as como un camargrafo (por ejemplo
Gabriel Figueroa) o un escengrafo (pensemos en Manuel Fontanals) eran reconocibles por
su trabajo. Quiz la respuesta sea que no: que los editores solan hacer un trabajo minucioso
pero fiel a la eficacia narrativa de la pelcula o a las intenciones creativas del director. Que cuando mejor trabajaba un editor era precisamente cuando no se le notaba. Director y realizador
establecan una relacin estrecha de entendimiento, como vemos en esta imagen en donde
Carlos Velo examina material junto con un tcnico en el laboratorio.
Sin embargo, eran muchas las ocasiones en que los editores mostraban destreza, e inclusive
llegaban a jugar un papel central. Era comn que en la realizacin de noticieros cinematogrficos se montara primero el tren de imgenes y slo al final se agregaban el sonido y la narracin. as, en el trabajo atento de los editores del Noticiero Mexicano EMa de los aos cuarenta
encontramos la pericia y la concentracin para el bosquejo de una nota que naca con una duracin precisa. Es la materia a punto de convertirse en luz. lvaro Vzquez Mantecn

PGiNa SiGUiENTE
277680. Autor no identificado, Carlos Velo y otro tcnico, Fondo Casasola, Mxico, 1946,
negativo de pelcula de nitrato. CONaCULTa-iNah-SiNaFO-FN
PGiNaS 66 y 67
277678. Autor no identificado, Sala de edicin del noticiero E.M.A., Fondo Casasola, Mxico, 1946,
negativo de pelcula de nitrato. CONaCULTa-iNah-SiNaFO-FN

Alquimia 69

una estrella nos visita


Elegantsima en la aparente sencillez de su vestido adornado con esos moos que delatan
lo especial del da, lo mismo que el cuidadoso ondular del peinado, Gloria Marn se apersona
en las oficinas de la revista As!

No se ve en las imgenes, pero se percibe el revoloteo y cuchicheo que su presencia deben
haber causado: la estrella en persona, la protagonista no slo de pelculas que llenan las
salas sino de un romance abierto con el charro cantor que todas quieren, llega a conocer el
proceso mismo de ocupar una portada.

Qu fortuna la del encargado de mostrarle todo a la estrella! Parece que apenas contiene la
emocin cuando le muestra orgullosamente una tira de negativos y ella sonre discreta.

No podemos ver las imgenes capturadas. Ser la fotografa de Gloria sentada en el escritorio fingiendo actuando! corregir, lpiz en mano, uno de los textos esparcidos desordenadamente, como en cualquier redaccin?
Ser un acercamiento a su cara, similar en pose a la que se mira en la portada que le muestran ms tarde? Sern las fotos recin salidas del laboratorio, con aroma a qumico, que
muestran a la actriz posando junto a la rotativa?
Gloria acapara la atencin de todos en la mesa de luz, muy concentrada en ver cmo la
imagen adquiere brillo y se convierte en esa que quedar plasmada. Luego contempla
desde detrs de sus lentes oscuros aquello -quisiramos ver qu es! que con tanta
sonrisa satisfecha le ensean.

ahora pasan al rea de talleres. La portada y contraportada que apenas le fue mostrada
entrar a la plancha en la que se har el negativo. De ah, a la placa que se colocar en
la prensa para reproducir, una y otra vez, la imagen que ahora ella mira en las manos del
afortunado encargado del tour. Cuntos estarn envidindolo!

Seguramente las actividades estn paralizadas. Desde sus cubculos, los reporteros, las
secretarias, los empleados del taller miran discretos. Ya tendrn de qu hablar en casa: no
cualquier da reciben en la oficina a una celebridad de ese calibre.
278929, 278924
278940, 278943, 278928
Autor no identificado
Gloria Marn de visita
en la revista as!
Fondo Casasola,
Mxico, 1945-1950,
negativo de pelcula de nitrato.
CONaCULTa-iNah-SiNaFO-FN


Y, s, basta con haberla mirado fuera del celuloide. Gloria de carne y hueso. Gloria que
deambula por el mismo espacio que los dems. Gloria que sonre apenas en su caminar
por la oficina que hoy se convierte en set. Gloria que quiz qued inmortalizada en una
portada de As! slo quiz. Ana Luisa Anza

Alquimia 71

Estudios

reducido a cenizas
El 27 de septiembre de 1933, la primera plana del peridico
El Universal Grfico informaba:
hoy en la maana estall un incendi en la Compaa
Nacional Productora de Pelculas, la cual qued en
gran parte reducida a cenizas a pesar de los esfuerzos desplegados por el Cuerpo de Bomberos [] la
versin recogida en el lugar de los hechos es un tanto
incierta, pues mientras, por una parte se dice fue la
causa fue un corto circuito, cosa al parecer inadmisible dada la buena instalacin elctrica.
El edicifio haba sido construido en 1920 por iniciativa del fotgrafo y cinefotgrafo Jess h. abitia (Chihuahua, 1881Ciudad de
Mxico, 1960), siguiendo el modelo de los primeros estudios cinematogrficos como el de Georges Mlis, fabricado con paredes
y techos de vidrio para permitir el paso de la luz. Las instalaciones
contaban con una escuela de cine y fotografa.1
En 1929, el inmueble fue adquirido por el gobierno mexicano y dos
aos despus lo vendi a la Compaa Nacional Productora de Pelculas, que film ah, entre otras, Santa (1931) y guilas frente al sol
(1932), ambas dirigidas por antonio Moreno.
Posteriormente, las pelculas mexicanas se filmarn en los estudios
Mxico Films, CLaSa, Tepeyac, azteca, San ngel inn y Churubusco.

Elisa Lozano
1 ngel Miquel, El revolucionario que construa violines, en Luna Crnea,

nm. 24, Mxico, 2002, pp. 112-125.

PGiNa aNTERiOR
93612
Autor no identificado
Estudios de cine
Chapultepec,
Fondo Casasola,
Mxico, ca. 1930,
negativo de pelcula de nitrato.
CONaCULTa-iNah-SiNaFO-FN

93606
Autor no identificado
Incendio sofocado
en estudios cinematogrficos,
Fondo Casasola,
Mxico, ca. 1930,
negativo de pelcula de nitrato.
CONaCULTa-iNah-SiNaFO-FN

93616
Autor no identificado
Bomberos y restos de incendio
en un estudio de cine,
Fondo Casasola,
Mxico, 1933,
negativo de pelcula de nitrato.
CONaCULTa-iNah-SiNaFO-FN

ESTa PGiNa
93627
Autor no identificado
Estudios de cine San ngel,
Fondo Casasola,
Mxico, ca. 1950,
negativo de pelcula de seguridad.
CONaCULTa-iNah-SiNaFO-FN

Alquimia 73

todas las letras


estn hechas para leerse
La tipografa nos acompaa en innumerables ocasiones a lo largo de un da comn. Vemos
cientos, tal vez miles o millones, de letreros y anuncios en locales, publicidad en autobuses,
espectaculares, volantes, carteles, estampas que nos invitan a ver, a comprar; que nos informan, piden y suplican atencin: venga, use, pruebe, asista, vaya. De un golpe, a travs
de la mirada y de la decodificacin adecuada del cdigo de las letras, el cerebro recibe una
cantidad brutal de informacin que, al mismo tiempo, es desechada, almacenada, olvidada
o guardada cuidadosamente. Sin ser necesariamente bien digeridos, estos datos se insertan en nuestra inconsciencia y salen a la luz en momentos extraos, detonados por alguna
asociacin mental o porque la informacin result ser til: aquel departamento en renta,
aquella librera que anunciaba una novedad, esa oferta imposible de rechazar.
Las letras en s mismas nos ofrecen informacin, pero tal vez sea la forma en la que estn dispuestas, la eleccin tipogrfica, el color y el lugar en el que estn inscritas lo que
provoca este golpe nemotcnico e informativo que hace realmente efectivo un mensaje:
as es el diseo.
Cmo es que el productor del cine, el dueo del teatro, el administrador o el publicista del
siglo XX resolvieron anunciar los estrenos con letras negras, grandes y movibles detrs de
un fondo luminoso en las marquesinas de los teatros? No lo sabemos. Lo que s podemos
imaginar es que alguna vez esta frmula sirvi muy bien, tanto que el vecino copi al vecino
y el otro vecino al segundo y finalmente se extendi esta prctica mundialmente. Todava
algunos teatros siguen usando esta frmula, aunque asistir al cine en la actualidad ya no
incluye la emocin de leer la marquesina con el anuncio de la pelcula en estreno, los actores principales y las horas de la funcin que se proyecta en grandes letras sobre la entrada.
Es curioso que el diseo tipogrfico, la forma del letrero, las emociones y los recuerdos que
provocan las letras de las marquesinas sea dictados ms por los usos prcticos, las costumbres y la efectividad de su funcin que por la idea de un letrerista o diseador. Qu fcil
y rpido podan colocarse esas letras. Recuerdo aquella escena de Inglourious Basterds
en la que la bella juda, Shoshanna, acomoda las letras del estreno de la pelcula a la que
acudirn los miembros ms importantes de la cpula nazi.
Las ciudades generan su imagen en gran parte por la forma de las letras que la habitan. En
estas fotografas los protagonistas son las marquesinas y sus letras. Las pelculas que se
anuncian nos refieren a un momento de la ciudad de Mxico; los letreros de sus recintos a
las majestuosas salas de cine de la mitad del siglo XX.

Leemos dos veces Cine pera: en la parte superior, con tipografa integrada a la fachada
del edificio, letras en yeso con focos al frente para iluminarse durante la noche, sobre una
cenefa de tres listones; abajo, sobre la marquesina, escoltadas por las alegoras de la tragedia y la comedia, otras letras luminosas con gruesos patines egipcios. Justo debajo de la
marquesina que anuncia las peculas (hoy - hoy) Corazn de nio (1963) y Vivir de sueos
(1963), con Enrique Guzmn y anglica Mara; se puede ver, con nmeros dibujados, la
ruta del autobs que pasaba justo frente al cine: la 72-22. Podemos imaginar sin problemas
la colonia San Rafael a principios de los aos sesenta.

PGiNa aNTERiOR
123730
Autor no identificado
Marquesina del cine pera,
Fondo Casasola,
Mxico, ca. 1964,
negativo de pelcula de seguridad.
CONaCULTa-iNah-SiNaFO-FN

Alquimia 75

En otra imagen, la avenida Jurez: se trata del Cine alameda. Leemos en la marquesina,
iluminada y decorada con una cenefa de ornamentos en forma de olas, que se trata del
estreno de Pueblito (1962), premiada en San Sebastin y en la que participan los actores
Fernando Soler, Mara Elena Marqus y Columba Domnguez. Debajo de la marquesina
estn los anuncios de la pelcula pintados por rotulistas. Los actores retratados y el nombre
de la pelcula con letras dibujadas. En el local de al lado, un restaurante con un letrero luminoso de Carta Blanca avisa tambin la venta de refrescos y hot-dogs. Ms all, la platera
americana y un negocio de bolsas. Del lado izquierdo de la entrada del cine, vemos el local
alligator y en el extremo izquierdo, el Banco del Comercio. Como ahora, en aquellos aos,
mucha vida frente a la alameda.
Solemne inauguracin. La Perla (1945). Pedro armendriz. Mara Elena Marqus: la
acompaan el estreno de El canto de Scheherazada, con Yvonne De Carlo y Brian Donlevy.
El diseo de la tipografa de las dos marquesinas es diferente. La multitud que asiste a la
solemne inauguracin no deja ver ms carteles o anuncios, apenas el diseo arquitectnico del cine.
En la ltima fotografa, con letras formadas con focos individuales (probablemente un sistema construido con una retcula bien pensada de focos que se prenden individualmente
para formar las letras), se anuncia la pelcula Creo en Dios, de Fernando Fuentes (1940).
Podemos leer tambin que se transmiten tres funciones diarias (a las 4:00, 6:30 y 9:00
p.m.), que ofrecen el programa ms selecto de Mxico y que se trata del Cine Regis. En
la entrada al cine, ms pequeo, pero a la altura del visitante, del lado derecho, est el
anuncio en forma de cartel, tal vez impreso con grandes tipos mviles de madera. Una
mujer camina frente a la entrada, tal vez mira la mampara con carteles de pequeo formato
y stills de la pelcula: fotografas dentro de la fotografa. a un lado del cine, descubrimos un
negocio de venta de camiones. Y en una de las ventanas de la calle contigua, un letrero
que anuncia con una manita que a Jorge h. Len se le encuentra en el nmero 27. La
noche, solitaria y vaca no se trata de la noche del estreno se ilumina, como siempre, en
la ciudad y en todas las pocas, con el cine. Selva Hernndez

aRRiBa
86865
Autor no identificado
Espectadores en el cine Alameda,
Fondo Casasola,
Mxico, ca. 1940,
negativo de pelcula de seguridad
CONaCULTa-iNah-SiNaFO-FN

PGiNa aNTERiOR
278498
Autor no identificado
Inauguracin del cine Mxico
Fondo Casasola,
Mxico, ca. 1945,
negativo de pelcula de seguridad.
CONaCULTa-iNah-SiNaFO-FN

3069
Autor no identificado
Cine Regis
Fondo Casasola
Mxico, ca. 1940
negativo de pelcula de nitrato.
CONaCULTa-iNah-SiNaFO-FN

Alquimia 7

93950. Autor no identificado, Espectadores con anteojos especiales en el cine, Fondo Casasola, Mxico, ca. 1950, negativo de pelcula de seguridad. CONaCULTa-iNah-SiNaFO-FN

El cine y la bolsa de palomitas


Qu sera del cine sin el pblico. De dnde sale eso que llamamos pblico?, o lo que es lo mismo: a qu va la gente al cine?
La respuesta comn suele ser que al cine vamos a divertirnos, a distraernos de
la cotidianidad, es decir, a vivir un momento excepcional.1 Se sobreentiende
que el pblico es diverso y, por ende, con mltiples intereses y definiciones
de lo que divertirse en el cine significa. sa es hasta el da de hoy la clave del
xito para los productores cinematogrficos, hacer pelculas que nos diviertan
y, por qu no, de paso que nos dejen algo, o de plano nos culturicen si la ocasin se presta. Edad, sexo, clase social, nivel educativo, cultura, todo ello son
parmetros que productores y exhibidores toman en cuenta a la hora echar a
andar una pelcula desde una misteriosa cabina de proyeccin.
Pero ms all de los elementos sociolgicos que los acadmicos del cine
bien conocen, cada uno de nosotros acude al cine por un par de horas a vivir
algo parecido a un desdoblamiento de personalidad. Desde la ciencia de bata

blanca que estudia el cine, an no se logra definir racionalmente eso que an


llamamos la magia del cine, la posibilidad de imaginar e imaginarnos en otro
lugar y tiempo. Quin puede negar que al acceder a la sala espera con ansiedad a que las luces de la sala se apaguen y podamos empezar a percibir ese
amanecer atrapado en una inmensa pantalla.
Lejos quedan los tiempos en que uno miraba subrepticiamente hacia la parte
posterior de la sala, para ser cmplice del proyeccionista que acariciaba la
pelcula y, no sin celos, compartirla con el pblico. Lejos qued el tiempo en
que, en la oscuridad ntima de la sala, escuchbamos el discreto traqueteo del
proyector, ronroneo que calmaba toda ansia previa. Slo en ese momento, el
corazn se relajaba y empezaba a viajar all adonde la pelcula quera llevarnos. Ya no se escuchan ms los gritos y chiflidos del pblico. ante cualquier
falla en la proyeccin: ccaro!.
Eso s, la era digital ha multiplicado los recursos tcnicos con que el respetable se introduce en la pelcula. Utilizados desde los aos cincuenta, los incmodos lentes 3D si usted logra hacerlos cmodos nos regresan a la
poca de Mlis, donde la cara de la Luna pona a prueba nuestra capacidad
de sorpresa, haciendo de su mirada el guio cmplice y la mejor recompensa
para el director.
a qu va la gente al cine; a sentirse protagonista de una banda de piratas, a
vivir un amor puro y adolescente en una isla abandonada, a ser parte de una
rebelin estelar en pos de la justicia y la libertad, a rer a carcajadas de las tonteras de un peladito, a ser el ms gallo del rancho, o la damita cortejada por
ese mismo gallo cantor, a vivir un gran amor como nadie lo ha vivido, a aprender una leccin de vida. Quin no guarda en lo ms ntimo de su corazn una
pelcula que lo haya marcado para el resto de sus das. Y si de casualidad son
varias, entonces es usted un cinfilo. as, como si de una verdadera adiccin
clnica se tratara, volvemos una y otra vez, esperando sentir esa emocin inefable al apagar las luces.
a qu va la gente al cine, a socializar en silencio (o no), a comentar cada
escena como si estuviese en la sala de su casa, con el consecuente contenido enojo de un: chis!; o el nada discreto: ya cllate, ca!. Sexo en el
cine?, s, tambin algunos acuden al cine a no ver la pelcula, aprendiendo
en cuerpo propio la emocin de los besos que en primer plano ensean los
protagonistas. Verdadera escuela de la vida es el cine. inigualable compaero
y cmplice de nuestra ntima biografa. El cine es nuestro por derecho propio
y se conquista con una bolsa de palomitas. Ariel Arnal

1 hugo Lara, La calle, el aula y la pantalla, Mxico, Corre Cmara Opma, 2012.
alquimia 79

86855. Autor no identificado,, Espectadores, Fondo Casasola, Mxico, ca. 1930,


negativo de pelcula de seguridad. CONaCULTa-iNah-SiNaFO-FN

continuar

Claudia Negrete lvarez

Alex Phillips: tres historias breves


sobre un cinefotgrafo clsico
Un hombre mayor lleg a la filmacin en silla de ruedas. Poco tiempo antes le haban
amputado las piernas debido a un prolongado tabaquismo y a un oficio que le haba
demandado una vida con muchas horas de pie. En la gran mayora de sus retratos,
an los posados, sostiene entre los labios un cigarro, como si ste fuese un elemento
ms de su rostro. Alex Phillips lleg al foro donde el joven cineasta Arturo Ripstein filmaba su cuarto largometraje en 1975. Un aprendiz, Claudio Isaac, quien observaba la
entrada de aquella figura, describe de manera insuperable aquella venerada presencia del cinefotgrafo, su carcter y relevancia en la historia del medio cinematogrfico
de buena parte del siglo XX en Mxico:
Alquimia 81

PgINA ANtERIoR
22583. Autor no identificado, Miembros de la Cmara de Comercio y equipo de la filmacin de Santa. Fondo Casasola, Mxico, 1931.
CoNACULtA-INAH-SINAFo-FN

ArribA
277619. Autor no identificado, Filmacin de La otra de Roberto gavaldn, Fondo Casasola, Mxico 1946. CoNACULtA-INAH-SINAFo-FN

En esa ocasin me di cuenta de cmo la acuciosidad, pero tambin ese


espritu calmo y dulce, solidario con sus asistentes y los trabajadores en
general, lo haba convertido en una especie de santo patrn de los tcnicos,
algo en lo que no se le acerca ninguna otra figura de la industria, por ms renombre y premios internacionales que haya obtenido. Don Alex lleg al foro
en silla de ruedas, por un caso avanzado de gangrena le haban amputado
ambas piernas. Al ver su silueta avanzando desde la gran puerta del foro
los tcnicos, todos los miembros del staff, se comenzaron a congregar en
una clara actitud de reverencia. Al acercarse la silla de ruedas a un reflector
encendido, su cabello blanco resplandeci, al maravilloso viejo de acuosos
ojos azules le haba surgido verdicamente, un aura. Uno a uno, comenzando por Juvenal Herrera, Juanito Miranda y Marcelino Pacheco, los miembros
del equipo fueron cerrando un crculo entorno a l: se hincaban a su lado,
le besaban las manos, le decan papi o pappy, como habr sido el vocablo
de su infancia canadiense. Estos hombres que se hincaban y lo veneraban,
estaban, a su vez, recibiendo una bendicin. Eso me qued clarsimo. tambin me qued claro que se era el ms alto honor que un hombre jams
pudiera recibir en el mbito del oficio de una vida entera.1
Muchos aos haban pasado desde que Alexander Pelepiock, descendiente de rusos pero canadiense de nacimiento, se haba iniciado en el camino de las luces y las
sombras en el Hollywood silente de 1921 para llegar a Mxico diez aos despus.
La filmacin de Santa (Antonio Moreno, 1931), la primera pelcula de sonido ptico
en el pas, requera de conocimientos especializados. Si bien haba probados cinefotgrafos en Mxico, como Julio Lamadrid o Ezequiel Carrasco, entre varios ms, el
advenimiento de la sonoridad alteraba las maneras conocidas de captar la luz. Y fue
ese conocimiento el que Phillips comparti de manera generosa con la naciente industria cinematogrfica nacional a inicios de los aos treinta, contribuyendo a formar
tanto a directores como a cinefotgrafos; entre ellos gabriel Figueroa, Vctor Herrera,
los hermanos Martnez Solares, Rosalo Solano y muchos ms. Su generosidad y su
maestra en la creacin de una visualidad de gran riqueza tonal, compositiva y dramtica, lo hicieron un pilar fundamental de la cinefotografa nacional por varias dcadas.
Al mismo tiempo, su constante actualizacin en las nuevas tcnicas cinefotogrficas
lo mantuvo vigente con la nueva generacin de directores como Arturo Ripstein, con
quien film El castillo de la pureza (1972), hasta que el deterioro de su salud le impidi
continuar a finales de ese mismo ao.2
La Fototeca Nacional resguarda materiales fotogrficos que constituyen una fuente
importante para la historia del cine mexicano. Algunas imgenes que documentan la
labor cinefotogrfica de Alex Phillips se encuentran en este acervo. En esta ocasin
ser la imagen fija la encargada de contar historias de la imagen en movimiento a
travs de tres piezas pertenecientes a distintas filmaciones.
La inicial y ms antigua fue tomada en 1931, cuando iniciaba la filmacin de la primera pelcula de sonido ptico en el pas. La Compaa Nacional Productora de
Pelculas, constituida en ese mismo ao por gustavo Senz de Sicilia, Carlos Noriega
Hope, Juan de la Cruz Alarcn y Eduardo de la Barra, tena la preocupacin de contar
con una base tcnica solvente. Hollywood fue la respuesta. Contrataron a Antonio
Moreno en la direccin, a los hermanos Rodrguez en el sonido, a Lupita tovar
y Donald Reed en la actuacin, y a Alex Phillips en la cmara. Una cinefotografa
dramtica en el entramado tonal de luces y sombras inaugur la emergente industria
nacional. La imagen que contiene en el negativo el ttulo de Cmaras de comercio
ofrece adems tres nombres: Chema vila, personaje no identificado; R. Novarro, un
actor hollywoodense de cuya presencia en Mxico en ese tiempo no se tena noticia; y

Alquimia 83

504040. Isaas Corona (atribuida). Filmacin de tizoc, Mxico, 1956, Fondo Casasola. CoNACULtA-INAH-SINAFo-FN

Antonio Moreno, ubicado en el centro, acompaado por una serie de figuras no identificadas, quiz empresarios a quienes se quera convencer de invertir en la naciente
industria cinematogrfica. Un micrfono asomado en la parte superior y la presencia
de Alex Phillips en el extremo derecho del cuadro indican que se encontraban en los
estudios mismos de la compaa.
Existe tambin una imagen del rodaje de la cinta La otra, filmada en 1946 por Roberto
gavaldn y considerada como una de sus obras maestras. Se trata de la quinta cinta
del director y la primera con Phillips tras la cmara. Ambos eran viejos conocidos
desde los tiempos del rodaje de Santa (Moreno, 1931), en la que el ahora director era
slo un extra vido de conocimientos.
En La otra, gavaldn y Phillips colaboraban en una historia cuyas truculencias argumentales tenan correspondencia con una iluminacin dramtica, con influencia
del cine negro, en donde las sombras, ms que las luces, tenan un alto contenido
simblico. En la mencionada imagen del acervo de Fototeca vemos ubicada una
escena muy distinta delante de la misma puerta del cuarto donde la protagonista encarnada por Dolores del Ro atribulada por haber matado y suplantado a su propia

hermana recibe las sombras que Phillips proyecta sobre su rostro como smbolo de
la oscuridad de sus actos. Fuera ya de la toma flmica, un sonriente Phillips acompaado de la actriz principal y dos personajes no identificados asociados al rodaje
mira a su director, quien le devuelve no slo la mirada, sino una sonrisa. La afabilidad
del cinefotgrafo era sabida; pero la actitud de gavaldn, tambin conocido como el
ogro, resultara extraa. Quiz porque slo le haca honor a su mote cuando la gente
no estaba a la altura de sus requerimientos profesionales.
La tercera imagen en el acervo con Phillips de coprotagonista lo ubica diez aos despus en otra muy conocida filmacin, esta vez con Ismael Rodrguez en la direccin:
Tizoc (1956). En ella, don Alex toma la lectura de luz en el rea de los actores principales, Pedro Infante y Mara Flix, mientras stos escuchan las instrucciones del director.
La relacin entre los Rodrguez y Phillips se remonta a la filmacin de Santa (Antonio
Moreno, 1931) en la que dos hermanos mayores, Roberto y Joselito, fueron los autores del sonido y Phillips de la imagen. En ese entonces, el pequeo Ismael estuvo en
la filmacin de la fundacional cinta y aprendi a hacer cine desde las entraas de la
propia industria. Quince aos despus el ruso-canadiense trabajaba por primera vez
con l como director.
Tizoc (1956) fue filmada en color. El uso un tanto ms frecuente de ste en la dcada
de los aos cincuenta en Mxico, represent un problema tcnico y formal para los
cinefotgrafos. Estaba por un lado la reducida latitud de la pelcula, que tena poca
tolerancia a las grandes diferencias lumnicas (que s tena el blanco y negro) y la
tendencia a la saturacin tonal al sobreiluminar. Por el otro lado, se deba aprender
a componer de otra manera, teniendo en cuenta la teora del color. Estas cuestiones estuvieron presentes durante varias dcadas en el panorama de la cinefotografa
nacional. El cinemascope constituy otra vicisitud adicional, ya que obligaba a los
cinefotgrafos a componer en un formato mayor y a poner especial atencin en el
foco en todas las reas del extendido cuadro.
La cinta fue muy exitosa en el extranjero, al punto de que el jurado del festival de
Berln premi a Pedro Infante como mejor actor; aunque su representacin exotista
del indio estaba muy alejada de la realidad indgena. Varios intelectuales del pas la
cuestionaron por tal motivo, pero para Ismael Rodrguez signific la oportunidad de
codearme con los mejores directores del mundo.3
Estas tres breves historias contenidas en la memoria de las sales de plata, se desprenden como partculas mnimas de una larga y productiva trayectoria en la historia del
cine en Mxico, desde el nacimiento del cine sonoro hasta inicios de la dcada de los
aos setenta. Ni la edad, ni la ausencia de las piernas le impidieron a aquel anciano
nacido con el siglo llegar al foro de filmacin en silla de ruedas y mantenerse presente
en el oficio de la narratividad visual cinematogrfica. El brillo que le provocaba en los
ojos la pasin por la luz slo lo apag la muerte.

1 Claudio Isaac, Veintids recuerdos pstumos del cine mexicano, en Revista de la Universidad, Nueva poca, nm. 8, Mxico, octubre de 2004.
2 Sobre la trayectoria ampliada de este cinefotgrafo vase Claudia Negrete lvarez, Historias narradas con luz. tres dcadas de labor cinefotogr-

fica de Alex Phillips (1921-1949), tesis de doctorado en Historia del Arte, Facultad de FFyL-UNAM, junio 2009.
3 Citado en Emilio garca Riera, Historia documental del cine mexicano, tomo 8, Mxico, Universidad de guadalajara/gobierno del Edo. de Jalisco/
CoNACULtA, 1993, p. 228.

Alquimia 85

Rodolfo Palma Rojo

ello: pas del concepto de edicin (cortes) al de montaje


(sentido), y hall en ello la materia del cine: su forma de
expresin.
En ese mismo volumen, que rene once artculos, Eisenstein se pregunta cmo puede el cine representar algo tan
general y hasta abstracto como, por ejemplo, el dolor: el
problema de representar una actitud hacia la cosa representada. La respuesta no es fcil porque de eso se trata
precisamente: de realizar el arte del cine. La nica manera
de solucionar el problema es adentrndose en la serie de
combinaciones que la imagen y el sonido pueden aportar,
y que a final de cuentas se definir como la estructura cinematogrfica.

Jay Leyda (ed y trad.), Sergei Eisenstein, Film Form,


New York, A Harvest Book, 1969.

Cuando la editorial Siglo XXI public la versin en espaol


de La forma del cine, en 1986, los planteamientos innovadores y ms que necesarios de Sergei Eisenstein ya llevaban
dcadas de ser transmitidos, no slo en nuestro pas, sino
en las escuelas de cine de todo el mundo, que en ese entonces haban comenzado a funcionar como tales. No slo
era una sorpresa que el cine pudiera ensearse, sino que
incluso se pudiera teorizar sobre l. Como es de esperarse, la
teora surgi de la prctica; la de Eisenstein surgi de ver cine
estadounidense y de observar la cultura en la que se produca, ms la suya propia, y, as poder ser capaz de trasladar esa
concepcin a su mundo. Con las pelculas de griffith aprendi sobre edicin; incluso lleg a cuantificar el nmero de
cortes en un filme como Nacimiento de una nacin, y luego
los compar con los que se hacan en la Unin Sovitica:
slo unos cuantos. As descubri el efecto que produce en
el espectador un mayor nmero de cortes y profundiz en

Hay una una escena en una pelcula de Ettore Scola donde


un crtico e historiador de cine sube y baja unas escaleras,
al tiempo que, con una memoria prodigiosa, describe toma
por toma la secuencia de los asesinatos de odesa, en la pelcula El acorazado Potemkin del propio Eisenstein. Cuadro
por cuadro lo describe aquel personaje; y cuadro por cuadro, aunque no la abarca por completo, Eisenstein en su
libro muestra cmo con el tamao de la imagen, sus lneas,
ngulos y volmenes, contrapuestos con otros gracias al
montaje, logra representar no las escaleras de odesa,
ni siquiera la masacre que ah ocurre algo tan general,
abstracto pero presente, como la ignominia.
Siempre me ha llamado la atencin el artculo inicial del
libro: Eisenstein va a Japn y regresa con una opinin radical: tiene cine pero no cinematografa, a pesar de contar
en su cultura con todos los elementos que la haran posible; y este gran cineasta, de la literatura, del arte, del teatro
en especfico japoneses, retoma esos recursos y muestra
cmo puede constituirse un cine en toda su extensin. Para
Potemkin, Eisenstein utiliz la historia rusa previa a la Revolucin para representarla tanto en un barco, como en la
brevedad y los estrechos lmites de una escalera. Cuando
vino a nuestro pas dio forma cinematogrfica, empleando
todos los elementos culturales que pudo reunir, a nuestro
pas y produjo una de las ms maravillosas pelculas mexicanas que se hayan hecho: Que viva Mxico!

Brenda Ledesma

Sandra Pea Haro

La conservacin preventiva durante la exposicin


de fotografa, gijn, Ediciones trea, 2014.

Uno de los momentos crticos para la preservacin de los


objetos fotogrficos es la exhibicin. La exposicin de fotografas es una forma eficaz de abrir el conocimiento que
se genera alrededor de las colecciones a un pblico ms
amplio, pero al mismo tiempo supone grandes riesgos para
la permanencia de las obras. La exhibicin implica que los
objetos fotogrficos sean manipulados, transportados y
sometidos a condiciones ambientales que pueden causar
deterioros irreversibles si las operaciones no se realizan de
manera adecuada. Ante esta situacin aparece el libro La
conservacin preventiva durante la exposicin de fotografa
de Sandra Pea Haro, restauradora mexicana que actualmente se desempea como coordinadora del Archivo Histrico de la UNAM. La publicacin forma parte de la coleccin
Conservacin y Restauracin del Patrimonio de Ediciones
trea, y es el nico volumen de la misma dedicado por completo a la fotografa. Se trata de un manual introductorio al
tema; su lectura es breve y de fcil comprensin, no obstante que involucra aspectos tcnicos.
El texto parte de la idea de que para saber cmo proteger
un material fotogrfico hay que conocerlo: identificar los
materiales y tcnicas que le dieron forma, as como la historia del objeto, revelar los riesgos a los que cada pieza es
susceptible. La gran variedad de objetos fotogrficos que
existe demanda condiciones distintas para cada uno; sin
embargo, el gran problema que todos tienen en comn es
su sensibilidad a la luz, que condiciona a las exhibiciones y
que involucran piezas originales y nicas para ser expuestas
en periodos cortos y condiciones limitadas de iluminacin.
Esta situacin lleva a una interesante discusin acerca de
las ocasiones en que es negociable la experiencia esttica
que ofrece la presencia de un objeto original en una exposicin de corta duracin, por la exhibicin de un facsmil
durante un periodo mayor y bajo mejores condiciones de
iluminacin.
La autora seala que es necesario establecer polticas
institucionales que regulen el uso de los originales y sus
condiciones de prstamo. Describe medidas legales y fsicas que sirven para proteger los objetos; por ejemplo, los
aspectos bsicos a considerar en la elaboracin de un contrato de prstamo/comodato, adems de los materiales y

las tcnicas para llevar a cabo el enmarcado, el embalaje y


el montaje de forma apropiada. La adecuacin del espacio
de exhibicin es otro de los temas relevantes en los que se
hace referencia a parmetros internacionales; se repasa el
control de la humedad relativa, la temperatura, la iluminacin, la presencia de factores contaminantes y la filtracin
de aire, sugiriendo materiales y recursos tecnolgicos para
el monitoreo de las condiciones ambientales.
No obstante que la figura del conservador asume una gran
parte de responsabilidad al trabajarse en estos asuntos, el
tratamiento cuidadoso del patrimonio fotogrfico toca necesariamente (en ocasiones, an ms de lo sospechado)
las labores que ejecuta cada uno de los involucrados en
la realizacin de una exposicin. El breve compendio que
conforma este libro presenta a curadores, musegrafos, coleccionistas y responsables de colecciones, un primer acercamiento a los procedimientos y los cuidados que sirven
para procurar la seguridad de los objetos.
Alquimia 87