TEMA 40. EL ENSAYO.

EL
PERIODISMO Y SU IRRUPCIN EN
LA LITERATURA
0. INTRODUCCIN
El ensayo es un gnero no marcado (Aulln de
Haro), en cuanto que es un tipo de texto que se
encuentra entre el cientfico y el literario, destinado
reflexivamente a la crtica o presentacin de ideas. Es
el gran prototipo moderno de la creacin literaria y de
la perspectiva histrico-intelectual de Occidente. Se
trata del gnero de la individualidad moderna, un
intento personal de dar sentido al mundo. Al ser una
tentativa, renuncia al dogmatismo y afirma la libertad
de espritu.
El periodismo, por su parte, ms all de la polmica
sobre su condicin de gnero literario, toma de la
literatura la tcnica pero pretende cubrir la verdad. La
relacin del periodismo con la literatura, como dice
Chilln es promiscua, en tanto que bidireccional:
La industria periodstica, en concreto, ha transformado
las pautas de produccin, consumo y valoracin social de
la literatura: por un lado, contribuyendo a la formacin de
gneros nuevos as, la novela realista del XIX o el
costumbrismo periodstico-literario de Dickens, Larra o
Vilanova; por otro, impulsando el desarrollo y la difusin
de gneros literarios de carcter testimonial, como la
prosa de viajes y el memorialismo; en ltimo lugar
generando modos singulares de escritura periodstica
reportaje, crnica, ensayo, columna y artculo, guion
audiovisual que, en ciertos casos al menos, han
alcanzado un alto valor artstico, hasta el punto de influir
en la fisonoma de las formas literarias tradicionales1.

1. EL ENSAYO Y SU DEFINICIN
1.1.

Definicin del ensayo

El ensayo es un escrito en prosa de extensin

moderada que se caracteriza por ser una cala profunda
sobre un tema que no se pretende agotar. El ensayo es
una reflexin desde la perspectiva personal de un
autor implcito que se presenta como proyeccin
artstica del autor real. Es un gnero literario en el que
el fin esttico surge entrelazado con el proceso
reflexivo sin sacrificarse el uno al otro. Muestra las
ideas en el proceso de su formacin, por lo que el juicio
que se articula es tan importante como el proceso
mediante el cual se conciben y organizan las ideas.
Como todo escrito, nace en tensin con el ambiente
cultural en que se concibe, pero busca trascenderlo al
hacer del ser humano punto de partida y destino a la
vez. La ensaystica procura alejarse del dogmatismo
que aporta el pensamiento hecho del tratado, por
ejemplo al presentar la idea en su gestacin y como
invitacin, implcita o explcita, al lector a participar y

1
CHILLN, Albert (1999): Literatura y periodismo. Una tradicin de
relaciones promiscuas. Barcelona: UAB
2
Este apartado y el 1.2. estn basados en Jos Luis Gmez-Martnez.
Teora del ensayo. Mxico: UNAM, 1992, resumida en www.ensayistas.org.
3
Con gnero natural nos referimos a diferencias fundamentales en el
acto de la comunicacin. Por ello, los primeros filsofos conceban
nicamente tres gneros, que ellos denominaron lrica, pica y dramtica.

a continuar las reflexiones en su propio pensamiento.

(Gmez Martnez, Teora del ensayo).

1.2.

Caractersticas del ensayo a la luz

de su definicin.

Desde la perspectiva del gnero literario, el ensayo

puede considerarse como gnero natural en cuanto
que busca la comunicacin persuasiva mediante la
reflexin3. Como gnero literario histrico, el ensayo
surge como forma de pensar sin una retrica precisa,
sin una serie de caractersticas formales que lo
delimiten. Podemos considerar como antecedentes del
ensayo los Dilogos de Platn en la Grecia clsica o las
Epstolas de Sneca, aunque sabemos que el trmino
lo fija Montaigne en 1580 (essais), quien, junto con
Bacon en 1597, fija los principios bsicos del ensayo.
Como gnero natural, es decir, atendiendo a la
comunicacin que implica, podemos sealar una serie
de caractersticas propias del ensayo en relacin con
los
participantes
de
la
comunicacin,
fundamentalmente desde el autor, el propio texto y el
lector.
CARACTERSTICAS
AUTOR:

DEL ENSAYO DESDE LA PERSPECTIVA DEL

Influir en la opinin del lector, no dando ideas hechas,

sino adoptando su modo de pensar. El ensayo tiene
como funcin sugerir. Desde el texto, el autor
caracteriza al ensayo como una forma de pensar,
como confesin intelectual con frecuentes digresiones
y carcter dialogal. El objetivo de un buen ensayo no
es darnos datos, sino ideas y sugerencias que nos
ayuden a reflexionar.
Unamuno: No espere el lector hallar aqu ms que
indicaciones y sugestiones, meros puntos de
reflexin que ha de desarrllar por s mismo
Ortega y Gasset: Yo solo ofrezco posibles maneras
nuevas de mirar las cosas.

Exterioriza su subjetividad en el ensayo, es una

confesin intelectual, por lo cual se usa la primera
persona. El valor de las ideas del ensayo se juzga por
el grado de sinceridad con que el autor las proyecta.
Nos importa la humanidad del ensyistas, de otro
modo
no
toleraramos
que
tratara
temas
generalmente del campo de la ciencia o la filosofa y
que al mismo tiempo se evadiera de las barreras que
la objetividad impone. El tono confesional de los
ensayos es la muestra del egotismo connatural al
ensayista que, sin embargo, no nos es desagradable
ni nos ofende, puesto que nos sita como un igual,
dispuesto a considerar nuestras opiniones.
Estructura prxima a la comunicacin oral, lo que da
lugar a digresiones. Estas digresiones son una de las
diferencias ms relevantes del ensayo frente al
artculo acadmico, el tratado o el artculo
periodstico, y radica en su estructura, como veremos
a continuacin, orgnica.
Temas de actualidad en relacin con la condicin
humana. Mientras que el valor de un artculo
periodstico depende del momento en que se escribe,

Con el primero, lrica, el autor mantiene su persona; en el segundo, pica,

crea personajes para exponer su pensamiento; el tercero, la dramtica,
utiliza la representacin para expresar sus ideas. A estos tres gneros se
aade tradicionalmente un cuarto, la ensaystica, cuyo objetivo es la
comunicacin persuasiva mediante la reflexin. Estos objetivos en la
comunicacin, que podemos considerar personal, mimtico, dramtico y
persuasivo, dieron lugar a las primeras clasificaciones en gneros.

el del ensayo trasciende el paso del tiempo. Se

replantean problemas humanos ante los valores que
individualizan y diferencian cada poca de las
anteriores. El ensayista reflexiona sobre el presente,
apoyado en la slida base del pasado y con el
implcito deseo de anticipar el futuro por medio de la
comprensin del momento actual.
Reflexiona sobre un tema sin pretender ser
exhaustivo. El ensayo entrega nicamente una
reflexin que se caracteriza por su profundidad y su
brevedad. Trata su tema desde una de sus
perspectivas y busca establecer un nuevo enfoque
que confronte nuestra realidad y motive nuestra
reflexin.
Escribe para la generalidad de los cultos. Lo
importante del ensayo es la nueva perspectiva que se
da al tratamiento de un tema, por lo que no es ni de
especialistas ni de vulgarizacin. El buen ensayo evita
los trminos especializados, pero sus reflexiones
giran en torno a referencias culturales que demandan
cierta preparacin humanstica al lector.4
CARACTERSTICAS GENRICAS DEL ENSAYO: Hay que tener
en cuenta que en el ensayo lo que importan son las
reflexiones, mientras que en un artculo la importancia
la adquieren los datos. Son rasgos del ensayo:
Escrito en prosa de extensin limitada (un mximo de
30 pginas).
La extensin y los objetivos son para tratar un solo
tema. Como hemos dicho, el tratado no busca ser
exhaustivo, sino que presenta un modo de pensar,
que se expresa segn fluye en su mente, con una
estructura
orgnica:
interna,
emotiva,
que
proporciona al texto sensacin de espontaneidad.
Procede de la experiencia que nos muestra el yo a
travs del sentirse reaccionar ante lo dems, lo
otro s mismo. En el ensayo, el tema principal puede
llegar a convertirse en secundario en relacin con las
posibles digresiones en las que el ensayista se
proyecte.
La publicacin del ensayo suele ser en peridicos o
revistas, dado que busca un pblico inmediato. Esto
se ve reflejado en su carcter dialgico. Lo dialogal
del ensayo se encuentra en el tono conversacional.
Prez Ayala deca sobre la actitud para escribir que
consiste en suponer, al momento que estoy
escribiendo, no tanto que manejo la pluma cuanto
que mantengo una conversacin, de innumerable
radio, con los lectores. La lectura del ensayo, por
ello, no puede ser pasiva, dado que deja abierto su
radio de accin.
El ensayo omite la documentacin del artculo. El
carcter de reflexin ante la propia herencia cultural
del ensayo motiva que sean frecuentes las
referencias a las fuentes que establecen los temas de
actualidad. Pero estas referencias se encuentran en
funcin del ensayo; sirven nicamente como
perspectivas al desarrollo de un pensamiento. Su
objetivo no es el de corroborar un dato o confirmar
una afirmacin. Por esta razn, no se busca la
precisin en la cita, que es algo esencial en el artculo
especializado o erudito. Deca Maetzu un de cuya
letra me he olvidado, pero cuyo fondo se me ha

4
Su misma existencia depende no ya solo de que hable sobre algo
creado, sino que ese algo, adems, debe estar ya asimilado por los
lectores. Al mismo tiempo, el ensayista debe ser un especialista de la
interpretacin, siente la necesidad de decir algo, pero sabe que lo hace

grabado indeleblemente en la memoria. La cita ha

evolucionado en la tradicin ensaystica: mientas que
Antonio de Guevara (s. xvi) imaginaba fuentes
ficticias y atribua a escritores y filsofos ideas
propias con el fin de convencer al lector con aparente
erudicin, Montaigne en el xvii ya usaba citas reales
aunque con el mismo valor de soporte erudito. Ortega
y Gasset y Unamuno, en el xx incorporaban la cita
como parte de la reflexin.
Cuestiona los contextos culturales de su momento al
presentarlos desde una perspectiva personal.
ENSAYO DESDE LA PERSPECTIVA DEL LECTOR:
El lector se aproxima al ensayo con una percepcin
de lo que es el gnero del ensayo. Con la lectura de
un ensayo buscamos el dilogo del que ya hemos
hablado.
El lector no busca conclusiones en el ensayo, sino que
desea encontrar nuevas perspectivas
El lector lee los textos como un participante activo. El
ensayo debe propiciar que la lectura sea reflexiva a
la vez que requiere un lector activo que cuestione y
dialogue con el ensayo.
Cuando leemos un ensayo, buscamos a un autor
particular sin que nos importe mucho el tema que
trata.
Cuando hablamos del valor de un ensayista nos
referimos tanto a las ideas que expresa como a la
forma artstica. Tiene que ver con que el autor tiene
una voluntad de estilo, un deseo consciente de que
su ensayo sea una obra literaria: el cmo y el qu
se dice ocupan un mismo plano de valor.

1.3.

Las poticas sobre el ensayo

Tardamente, en el S.XX, se empez a producir con

Theodor Adorno la gran potica del gnero tanto en
sentido poetolgico como general. La serie de textos
preferentemente, y ya en tradicin secular desde
Michel de Montaigne y Francis Bacon, denominada con
cierta aproximacin categorial ensayo, igual que la
extensa gama de su entorno genrico, designada por
Aulln de Haro como gneros ensaysticos, as como la
relacin entre ambas, sistema de gneros, constituye
una determinacin problemtica dado que se ha
carecido de una efectiva definicin genrica.
El ensayo es un tipo de texto no dominantemente
artstico ni de ficcin, ni tampoco cientfico ni teortico,
sino que se encuentra en el espacio intermedio entre
uno y otro extremo estando destinado reflexivamente
a la crtica o a la presentacin de ideas. El ensayo est
dentro de esa mitad de la Literatura de discursos no
prcticos ni estndares, producciones textuales
altamente elaboradas, la mitad no estrictamente
artstica. Junto al poema en prosa, es el nico gnero,
en sentido fuerte, propiamente de invencin moderna.
El ensayo representa, pues, el modo ms
caracterstico de reflexin moderna. Establece el
instrumento de la convergencia del saber y el idear con
la multiplicidad genrica mediante la hibridacin
fluctuante y permanente. Abarca el conjunto de la
gama de textos prossticos destinados a resolver las
necesidades de expresin y comunicacin del
desde la perspectiva subjetiva. El valor del ensayo no depende del nmero
de datos que aporte, sino del poder de las intuiciones que se vislumbren y
de las sugerencias capaces de despertar en el lector.

pensamiento
en
trmino
no
exclusiva
eminentemente artsticos ni cientficos.

Pueden considerarse dos mbitos de los gneros

ensaysticos:

Las tres grandes teoras del ensayo han sido

elaboradas por Lukcs, Bense y Adorno.

- Segmento compuesto por obras de tendencia de

aproximacin
cientfica
(desprovistas
de
prescripcin temtica) discurso, artculo,
panfleto, informe, manifiesto, estudio y tratado.
- Segmento compuesto por obras de tendencia o
aproximacin artstica (obras con predeterminacin
temtica): autobiografa, biografa, caracteres,
memorias, confesiones, diario, utopa, libro de
viajes, aforismo, paradoja, crnica, etc.

LKACS, 1910, Sobre la esencia y la forma del Ensayo.

Considera que en el ensayo, la forma se hace destino
o principio de destino, puesto que el ensayista se
inserta en la pequeez del profundo trabajo mental
para meditar sobre la vida, que subraya con modestia
irnica. El ensayista medita sobre s mismo y ha de
encontrarse y construir algo propio con lo propio, por
lo que toma por objeto privilegiado las piezas de la
literatura y el arte. Mantiene la idea de que el ensayo
trata de ordenar de un modo nuevo cosas que ya en
algn momento haban sido vivas. Se da as la paradoja
del ensayo: mientras que la poesa toma sus motivos
de la vida (y del arte), para el ensayo el arte (y la vida)
sirve como modelo. Mientras que la posea recibe la
forma del destino, en el ensayo la forma se convierte
en destino.
MAX BENSE, Sobre el ensayo y su prosa. Entiende el
ensayo como un mtodo de experimentacin. Escribe
ensaysticamente quien compone experimentando,
quien da vueltas de aqu para all, cuestiona, manosea,
prueba, reflexiona; quien se desprende de diferentes
pginas y de un vistazo resume lo que ve, de modo que
el objeto es visto bajo las condiciones creadas de la
escritura. Por tanto, segn Bense, el ensayo es la
forma ms difcil tanto de dominar como de juzgar.
THEODOR ADORNO, El ensayo como forma. Destaca la
autonoma formal, la espontaneidad subjetiva y la
forma crtica del ensayo. Para l, como crtica
inmanente de las formaciones espirituales, como
confrontacin de lo que son con su concepto, el ensayo
es crtica de la ideologa. El ensayo se toca con la
filosofa en el punto en que no reconoce punto de vista
alguno externo a s mismo: la filosofa del saber
absoluto. El ensayo, ni comienza por el principio ni
acaba cuando alcanza el final de las cosas, sino cuando
cree que nada tiene que decir. A partir de ah se puede
concebir el ensayismo de Adorno como crtica del
concepto filosfico de sistema u orden de la totalidad y
del antes y el despus.
Aulln de Haro determina que los gneros
ensaysticos en general y, en particular, el ensayo
corresponden a las modalidades principales de la teora
y la crtica de la literatura, as como de las artes y por
otro lado de la esttica, ya se presenten como ensayos
tal cual o a travs de las modelizaciones empricas del
artculo o a travs del marco genrico pre-intencional
que delimita la frmula del prlogo. En efecto, el
ensayo es el gnero y el discurso ms eminente de la
crtica y de la interpretacin, de la exegtica y la
hermenutica. En razn de sus dimensiones, puede
hablarse de dos tipos de ensayo, el ensayo breve (a
menudo presentado en forma de artculo, o como
coleccin o compilacin de stos) y el ensayo extenso
o gran ensayo (con frecuencia presentado unitaria e
individualmente en forma de libro)

5
Supone que en esos comienzos tuvieron responsabilidad cristianos
nuevos ligados a la universidad de Salamanca (Alonso y Teresa de
Cartagena, Mosn Diego de Valera o Fernando del Pulgar), ya que los antes
judos queran instalarse en el estrato superior del cuerpo social, pese a la

1.4.

El ensayo en Occidente y Espaa

Ya hemos considerado ms arriba el origen del

ensayo y de las obras ensaysticas. El padre innegable
del mismo es MICHEL DE MOINTAIGNE, que escribi Essais,
limitando con el gnero memorias e incluso con la
autobiografa como relato elogioso de la propia
personalidad. Aprehende el presente constante del yo,
moral personal y un conocimiento pleno de la propia
individualidad: se incurre por ello en el fragmentarismo
y la sistematicidad, de forma que da la sensacin de
asistir a la realidad del propio existir. Para l, el
concepto ms consistente para tratar la consistencia
del gnero es el dpouillement, la renuncia a
elementos ilusorios como las doctrinas establecidas y
fijadas en los tratados, la experiencia ajena, la
autoridad de referentes de la cultura, imposiciones de
la vida social que impiden la libertad de ser de uno
mismo. Capta el presente absoluto, aplicando el juicio
personal a ciertos aspectos de la realidad desde nuevos
ngulos, con libertad de opciones.
Por su parte FRANCIS BACON en Ensayos o Consejos
polticos y morales adopta un punto de vista
pragmtico. Insiste en la utilidad de los aspectos
tratados. Entre ambos lmites se movern en Occidente
ensayos como los de Locke, Condillac, Voltaire,
Rousseau, Unamuno, Ortega, Pope, Manzoni, David
Ricardo o Gregorio Maran.
En Espaa, Marichal sita los orgenes del ensayismo
hispnico en el S. XV 5 . La intencin ensaystica se
vislumbra en Gutierre Dez de Games (El victorial,
1444) y en Antonio de Guevara (Epstolas familiares,
1539). La vocacin ensaystica profunda aparece en
Quevedo, en la Espaa defendida. En el XVIII ser el
momento del surgimiento del ensayo con Feijoo. Hoy
el ensayismo adquiere un cierto papel de tutela del
pensamiento y la tica de los ciudadanos.

2. PERIODISMO Y LITERATURA
2.1.

Caractersticas
periodismo

gneros

del

Los gneros periodsticos pueden definirse como

modalidades de creacin literaria destinadas a ser
divulgadas por cualquier medio de difusin colectiva.
Esta creacin literaria se basa en la interpretacin de
la realidad a travs de convenciones sociales
encarnadas en los diferentes gneros periodsticos. La
frontera entre periodismo, literatura y ensayo no tiene

oposicin de los ricoshombres, mucho ms limitados ideolgicamente en su

libertad de criterio y, tambin, faltos de formacin. Juan Marichal en La
voluntad de estilo. Teora e historia del ensayismo hispnico.

lmites claros en muchos casos; ni siquiera el

informativo puro se distingue ntidamente de la
literatura. Chilln mantiene que el deslinde entre
comunicacin periodstica/comunicacin literaria no
tiene sentido desde el punto de vista lingstico, frente
a lo que se siempre se ha mantenido6.
Manuel Vicent ha sugerido que el periodismo es un
gnero literario autnomo que se encumbra en el XX,
desarrollando una complejidad que va paralela al papel
que ha tenido la prensa en la formacin de la sociedad
abierta que ha tenido la prensa en la formacin de la
sociedad abierta en los tiempos contemporneos.
Garca Mrquez peda en 20057 que se considerada al
periodismo ya como un gnero maduro.
La prensa escrita ha sido reducto de la escritura como
interpretacin de la realidad frente a formas orales de
periodismo. El pblico es hoy ms exigente con el texto
escrito y reclama escritura transparente, de fcil
acceso, con formas y estructuras conceptuales
preestablecidas. El tiempo, adems, funciona como
constriccin tirnica en la columna o la crnica, al
mismo tiempo que es un excitante para la creacin.
TIPOLOGA DE LOS GNEROS PERIODSTICOS: Es el medio
periodstico el que transcribe la complejidad de lo real en
noticia, reportaje, crnica, etc., y as crea un orden que
beneficia al periodista y a la capacidad de comprensin e
interpretacin del pblico.
Los gneros periodsticos se clasifican en dos grupos:
informativos (dan a conocer hechos en forma expositiva,
descriptiva y narrativa) y de opinin (propagan ideas y usan
la forma argumentativa).
1) GNEROS INFORMATIVOS:
a. Noticia: trata de lo que ocurri o va a ocurrir y tendr
repercusin social. Se trata que la subjetividad sea
mnima. La informacin responde a las 5 W y la
estructura depende del espacio disponible, pero la forma
ms comn es la de pirmide invertida.
b. Entrevista: el periodista dialoga con un personaje
relevante por inters general. Es como un sistema de
comunicacin en que el entrevistador sera el emisor, el
pblico-lector el receptor y el medio de la publicacin
sera el canal. Se ha dividido entre entrevista informativa
y de creacin (intervienen las dotes personales de quien
la realice para captar observaciones, ambientes)8
c. Crnica: Se define como informacin sobre unos hechos
ocurridos en un perodo de tiempo desde el lugar
prximo a donde han ocurrido por un informador que es
tambin protagonista, testigo o investigador y que
conoce las circunstancias que los rodean. Su carcter
hbrido hace que se mezclen hechos objetivos con
interpretaciones del cronista. Su estilo est entre el
periodismo informativo y de opinin. La libertad de estilo
tiene lmites: es necesario un texto claro, conciso,
transparente, donde dominan la oracin simple y el
prrafo breve.
d. Reportaje: Se combinan narracin y descripcin, pero
puede incluir gneros como la entrevista. Profundiza en
la noticia con sus antecedentes u otros aspectos siempre
6
Se ha considerado siempre que en el periodismo destaca la funcin
informativa, por lo que su lenguaje debe ser asequible para permitir una
captacin inmediata por amplios pblicos. En la literatura importara ms la
plenitud de la expresin, condicin que influye para retardar la lectura, crear
perplejidades, que deben ser superadas por un lector ms reflexivo y
restringido. RIFFATERRE, Semiotics of Poetry, Indiana: 1984.
7
Seminario sobre El futuro del periodismo y el desarrollo profesional de
los periodistas de Amrica Latina. Tena entre sus iniciativas Garca Mrquez
la Fundacin Nuevo Periodismo, creada en el 95.
8
Miguel ngel Bastenier sostena que es imposible ser observantes
rigurosos del discurso verbal de los entrevistados, es decir, ser enteramente

que se consideren de inters. El reportaje trata una

actualidad no tan efmera como la noticia o la crnica9.
2) GNEROS DE OPININ:
a. Artculo de opinin: goza de notoriedad en la prensa
actual porque est ligado a especialistas o escritores que
establecen una relacin firme con su pblico. En
ocasiones pueden estar en contra del peridico como
empresa de comunicacin.
b. Editorial: opinin del medio, no tiene firma y comenta
aspectos de gran actualidad.
c. Columna: ha representado de forma excelsa el
periodismo crtico y exhibe excelente calidad literaria.
Sus caractersticas son: periodicidad, titulacin fija en
nombre y tipografa y carcter eminentemente personal.
En nuestro tiempo han sido o son columnistas de
referencia Francisco Umbral, Manuel Vicent o Ral del
Pozo.10
d. Crtica: cumple tres funciones simultneas: informa,
orienta y educa al lector. La mayor parte se concentran
en la seccin cultural y de espectculos.
e. Cartas al peridico: son un rgano de expresin
ciudadana, en teora libre, aunque siempre est
sometido a los intereses de la publicacin.

EL

PROBLEMA

DE

LA

OBJETIVIDAD

EN

EL

GNERO

PERIODSTICO:

Ms all del estilo informativo que caracteriza el

estilo periodstico, subyace en l la intencin de
transmitir la verdad de forma fiel y sin aderezos de
ficcin, segn una nocin de lenguaje como moldeador
de la realidad: alejarlo de la ficcin. Sin embargo, el
lenguaje, como tal, sirve para transmitir sentimientos,
ideas y deseos, por lo que la actividad periodstica es
susceptible de verse afectada por los sentimientos,
ideas y deseos de quien escribe. No cabe duda de que
el lenguaje est ligado a la intencin, transmite
ideologa, condena o salva el comportamiento de los
ciudadanos.
El periodista acta como mediador entre la realidad
del mundo y el ciudadano, pero esta mediacin es
interesada y se usa la fuerza del lenguaje literario para
trastornar las convicciones del pblico lector y as
predisponer sus juicios o seducir sus conciencias.
A partir de los aos 60, con el Nuevo Periodismo, se
critica el concepto de objetividad y la manipulacin
informativa se concibe no como efecto deliberado, sino
como resultado de condicionantes inexorables:
-

El acontecimiento excepcional y efmero no deja

ver claramente lo que tiene de comn con otros
fenmenos ms permanentes.
La fragmentacin de lo real exagera la variedad
y la pluralidad de la realidad.
El efecto de verdad que da este producto
resultante de la industria mass media encubre los
mecanismos del sistema y paraliza la capacidad
crtica.

objetivos, porque lo que la gente habla no se entiende y lo que publicamos

no se ha dicho, con lo que vena a concluir que las comillas eran el gran
enemigo del periodismo.
9
Garca Mrquez considera que resulta difcil distinguir entre reportaje
y crnica, e incluso entre estos gneros periodsticos y el cuento o la novela.
10
En cuento a la columna y su relacin con otros gneros, Francisco
Umbral sugiri: Para conseguir un buen artculo (columna, por influencia
anglosajona), hay que sacrificar una noticia, un ensayo y un soneto. () El
artculo es el solo de violn de la literatura entre la multitud tipogrfica del
peridico.

Otros condicionantes de la objetividad de carcter

voluntario son los relacionados con interesa o
ideologas. Kline en 1982 analiz tipos de sesgos:
-

De contenido
De eleccin de fuentes
Temtico
Retrico

Como el pblico se vuelve cada vez menos inocente,

los periodistas establecen estrategias para convencer
de la objetividad en su narrativa: sealan fuentes,
presentan pruebas suplementarias, usan comillas y
estructuran la informacin de forma adecuada y
previsible. 11

2.2.

La relacin histrica del periodismo

12
y la literatura

Con
la
Modernidad
aparecen
publicaciones
artesanales, a veces escritas a mano y sin firma de
autor, en la que se publican avisos como Canards.
Desde 1609 se publican gacetas bajo proteccin estatal
y como medios de propaganda estatal. Tambin
aparecen los mercurios, publicaciones semestrales de
origen alemn para orientar sobre la actividad
comercial en las ferias. El primer diario naci en
Inglaterra, el Daily Courrant (1702). El espacio en que
la prensa se coment fue el caf, donde nace la opinin
pblica.
En el S. XVIII se inicia la prensa en Espaa, con los
papeles peridicos, que se consolida hacia 1750 13.
Frente al libro, el periodismo tena una difusin que lo
converta en rgano idneo para la comunicacin de
cualquier contenido que aspirara a convertirse en un
estado de opinin, fuera poltico o, por supuesto
literario.
Desde la libertad de prensa (1869) se desarrolla la
prensa informativa con ms lectores y mayor tirada.
Su aspecto externo es ameno, con contenidos polticos,
secciones literarias, pasatiempos, humor, folletines por
captulos Durante el siglo XIX, con una prensa
marcada por la exaltacin poltica, pero tambin por la
crtica literaria y por el costumbrismo (Mesonero
Romanos y Mariano Jos de Larra, principalmente, si
bien en los orgenes de la obra de ambos se observan
diferencias); junto con la prensa peridica ms
convencional, vern la luz un buen nmero de
colecciones literarias y de revistas de creacin artstica
e incluso de divulgacin cientfica e investigadora.
Adems del romanticismo, habr otras corrientes y
movimientos literarios y periodsticos, tales como el
realismo y el naturalismo.

11
Tras las fuentes, sin embargo, hay trampas, como seala U. Eco en
1979. La sumisin a la fuente no seala una realidad objetiva independiente,
solo explica el testimonio de un presunto hecho. Se corre el peligro de actuar
para producir noticias entrando en una situacin de idealismo objetivo, tal
como ocurre con ciertos actos terroristas. Ante estos hechos la prensa debe
tomar partido, buscar motivaciones.
12
El periodismo literario que otros autores llaman periodismo
narrativo, denominacin ms comn en Amrica Latina frente a la primera,
predominante en Europa debe ser entendido no como la literatura
publicada en los peridicos y las revistas (las obras ficticias o poticas), sino
como un macrognero que, bajo otros gneros, agrupa un conjunto de
textos que son al mismo tiempo Periodismo y Literatura (Rodrguez
Rodrguez y Angulo Egea, 2010. Pg. 268).
13
Podemos hablar de tres etapas: (1) Consolidacin de la prensa (17371750) en el Diario de los Literatos, con labor divulgadora; (2) Madurez
(1750-1770), con Ninpho y su fundacin del primero diario espaol (1758),

Sin duda, el artfice de la transformacin ms frtil

en esa poca del periodismo y su vinculacin con la
literatura es MARIANO JOS DE LARRA (1809-37), quien
pasa de la actualidad cotidiana y pintoresca a los
sentimientos y anhelos que afectan al ser humano, en
especial al espaol con su idiosincrasia. Encerr todo
ello en la frmula del artculo, con el presente y un
toque atemporal que an nos cautiva. Se ha dicho que
la obra de Larra se mueve en torno a un solo objetivo,
la libertad; acaso sea esa la necesidad de todo el
periodismo.
La polmica sala de la tertulia o la academia al
peridico o revista de tal forma que los distintos
movimientos (Ilustracin, romanticismo, naturalismo,
modernismo o vanguardismo) escapaban de un crculo
de iniciados para desarrollarse frente a un pblico
espectador. Solo en ese teatro de miles de
espectadores
poda
Pardo
Bazn
calificar
el
naturalismo como una cuestin palpitante, o podan
adquirir
resonancia
social
los
manifiestos
vanguardistas europeos.
La relacin entre periodismo y literatura se acenta
cada vez ms a medida que llegamos entramos al siglo
XX, como hemos dicho en la introduccin, de manera
bidireccional: el periodismo y sus facetas primordiales
de informacin y actualidad influirn en una buena
parte de la literatura no necesariamente periodstica.
As, Delibes escriba que mi condicin de novelista se
apoya en mi condicin de reportero; el periodismo ha
sido mi escuela de narrador.
Es de destacar el papel del llamado Nuevo
Periodismo iniciado en el mbito anglosajn por Tom
Wolfe junto con Gay Talese.
Para Tom Wolfe, lo que se hizo fue arrebatar el centro
a la agonizante y esterilizada novela para que el
periodismo se convirtiera en el gnero literario ms rico
de la poca. Los periodistas se sumergan en los
lugares
y
los
mbitos
donde
ocurran
los
acontecimientos, hacan preguntas arriesgadas y
entraban en contacto con los ms completos
desconocidos. Otra consecuencia del movimiento fue el
retorno a la gran novela realista que haban visto
alumbrar los siglos precedentes.
En el caso del panorama espaol, Camilo Jos Cela,
Gonzalo Torrente Ballester, Antonio Gala o Carmen
Martn Gaite son solamente algunos de los nombres de
quienes realizaron un trabajo que se puede considerar
como periodismo literario.
Cultivaron diversos gneros periodsticos, desde el
artculo de prensa y el ensayo hasta el diario personal.
Pese a su variedad de estilos, temas y visiones, todos

Diario noticioso, curioso-erudito y comercial, pblico y econmico, de Madrid

y El Duende Crtico; (3) Decadencia (desde 1770), paralela a la Rev.
Francesa con la informacin poltica y militar monopolizada por peridicos
oficiales como la Gaceta de Madrid o el Mercurio histrico y poltico. Mientras
tanto, la prensa popular se desarrolla en el XVIII con almanaques y
pronsticos. Destaca Torres-Villarroel. Esta crisis registra reacciones como
la del semanario El Censor, fundado en 1781 por Luis Garca del Cauelo,
crtico con los usos sociales del pasado.
En el XIX aparecen el telgrafo y el tren, lo que ayuda tanto a la difusin
de noticias como de los diarios. En Espaa la Guerra de la Independencia
acenta la demanda de informacin y en 1810 los liberales reconocen la
libertad de prensa. Fernando VII vuelve a prohibir toda publicacin no oficial,
pero tras su muerte en 1834 regresan los liberales exiliados con formas de
periodismo tradas de Inglaterra. Al final del reinado de Isabel II, con la Ley
de Imprenta de Gonzlez Bravo nace el Imparcial.

ellos aparecen unidos por la caracterstica comn de la

calidad en el dominio del lenguaje, con un
conocimiento certero tanto del registro plenamente
literario, asociado a la novela o al cuento, como del
periodstico, ms propio de la actualidad informativa
diaria.
En los ltimos decenios del pasado siglo los lectores
espaoles de prensa disfrutaron con la extraordinaria
pluma de guras como Francisco Umbral o Manuel
Vzquez Montalbn, como hoy lo hacen de otras como
Manuel Vicent, Rosa Montero, Antonio Muoz Molina,
Javier Maras, Manuel Rivas o Juan Jos Mills, por citar
slo unos pocos entre los ms sobresalientes
En el momento actual se est produciendo un notable
auge del llamado periodismo narrativo. Destacan hoy
diversos nombres de periodistas de Amrica Latina que
demuestran un dominio sin suras del gnero de la
crnica, a modo de hbrido entre la informacin
periodstica y la literatura. Son muchos los ejemplos.
Uno de ellos, con muchos seguidores en el extenso
mbito de la lengua espaola, el de Leila Guerriero. Y
qu decir de los consagrados maestros como Gabriel
Garca Mrquez (Premio Nobel de Literatura en 1982)
o del tambin premio Nobel de Literatura Mario Vargas
Llosa. Ambos se encuentran por mritos indudables en
la nmina de los ms grandes autores contemporneos
dentro de la creacin no slo literaria sino tambin
periodstica.

la literatura espaola contempornea hay que buscarla

entre los columnistas.

3. CONCLUSIONES
Panorama de la literatura actual a la luz de los
gneros modernos: Premio Nobel 2015, Svetlana
Alexivich, periodista y escritora. Antonio Muoz
Molina y el gnero ensaystico.
La importancia del lector en la configuracin de los
nuevos modos literarios: Superados Proust y Joyce, el
lector del ltimo cuarto del XX no necesita la obviedad
ficcionalizadora de Flaubert o Dostoievski y puede
aportarla por su cuenta a partir de la propuesta de A
sangre fra, de Capote (Manuel Vzquez Montalbn).
Lectura crtica: En nuestro momento actual
vivimos una cultura de la informacin que demanda
una lectura crtica. La antigua afirmacin de es verdad
porque lo he visto escrito, nunca fue totalmente
cierta. Pero antes, la publicacin de un libro o un
artculo pasaba por numerosas etapas de evaluacin.
Hoy en da, cualquier persona puede publicar en
Internet lo que desee. Por eso, la lectura crtica se ha
convertido en una nota distintiva de la persona culta.
Podemos decir que hoy da se impone una lectura
ensaystica de cualquier texto.

Al igual que el estadounidense, tambin existi un

nuevo periodismo espaol, pese a que no contara con
una gura central, como la que ocupaba el ya citado
TomWolfe en el caso americano
Desde finales de los aos sesenta y hasta los primeros
ochenta, coetneamente a la eclosin y la proliferacin de
los nuevos periodismos en Europa y en Estados Unidos se
desarroll en Espaa una corriente periodstico-literaria
marcada, entre otras cosas, por una actitud de acento crtico
e intelectual, heredada de la mejor tradicin periodstica
espaola. La nueva corriente, integrada en su mayor parte
por autores nacidos en los aos treinta, cuarenta y los
primeros cincuenta, recibi un fuerte impulso durante el
ocaso del franquismo y los primeros compases de la
transicin, al amparo de las importantes mudanzas que
estaba experimentando la prensa escrita del pas. Chilln.

Revistas como Destino, Triunfo, Cuadernos para el

Dilogo, Hermano Lobo, Cambio 16, Interviu, La Calle
o El Viejo Topo son dignas de mencin, as como los
siguientes peridicos, entre otros: Informaciones,
Madrid, Diario 16, La Vanguar- dia y, sobre todo, El
Pas. Y periodistas como los ya mencionados Manuel
Vzquez Montalbn, Francisco Umbral, Manuel Vicent o
Maruja Torres.
Chilln ha destacado que el periodismo y la novela
moderna son coetneos 14 , lo cual demuestra la
adecuacin de la evolucin de lo literario a lo social
desde la constatacin de la evolucin de la propuesta
lingstica compartida por el emisor y el lector, cada
vez ms determinante y cualificado. En el trnsito a la
sociedad de masas, el periodismo literario comienza a
ser una propuesta potica. Cita este autor a J. M.
Valverde, para quien el periodismo es la propuesta
literaria ms propia de nuestro tiempo. Considera que

4. BIBLIOGRAFA
AULLN DE HARO, P. (1992) Teora del ensayo, Madrid:
Verbum
---- (2005) El gnero ensayo, los gneros ensaysticos y el
sistema de gneros, El ensayo literario, Murcia: UM
CARBALLO PICAZO, (1954) El ensayo como
literario, Revista de Literatura, Madrid: CSIC

gnero

CHILLN, Albert (1999): Literatura y periodismo. Una

tradicin de relaciones promiscuas. Barcelona: UAB.
GMEZ APARICIO (1971), Historia del periodismo espaol,
Madrid: Editora Nacioanl.
GMEZ MARTNEZ, J. L. (1981) Teora
Salamanca: Ediciones de la universidad

del

ensayo.

GOMIS, L. (1991), Teora del periodismo, Barcelona: Paids.

MARICHAL, J. (1971) La voluntad de estilo, Madrid: Revista
de Occidente
----- (1984) Teora e historia del ensayismo hispnico,
Madrid: Alianza editorial
PALOMO, Mara del Pilar (1997): Movimientos literarios y
periodismo en Espaa. Madrid: Sntesis.
TIJERAS, Ramn (2013): Periodismo narrativo y no ccin.
Comunicacin 21. Revista Vivat Academia, no 3

14
Es Daniel Defoe quien publica en 1722 el primer reportaje novelado
que se conoce, A Journal of the Plague Year (Diario del ao de la peste), una
reconstruccin detallada de la epidemia de peste bubnica que sufri
Londres en 1665.