Documentos de Académico
Documentos de Profesional
Documentos de Cultura
Your use of the JSTOR archive indicates your acceptance of the Terms & Conditions of Use, available at
http://about.jstor.org/terms
Chasqui: revista de literatura latinoamericana is collaborating with JSTOR to digitize, preserve and
extend access to Chasqui
This content downloaded from 200.52.254.249 on Mon, 05 Dec 2016 22:30:17 UTC
All use subject to http://about.jstor.org/terms
Erica Frouman-Smith
Long Island University
Amparo D?vila empez? su carrera escribiendo poes?a. Se conoce mejor por sus
cuentos, por los cuales le han otorgado varios premios en M?xico. Su preocupaci?n por lo
fant?stico, lo irreal y lo absurdo la colocan dentro de la tradici?n establecida por Quiroga,
Borges y Cort?zar. Divorciada del famoso pintor Pedro Coronel, quien muri? hace poco,
D?vila reside en la Ciudad de M?xico con sus dos hijas.
Esta entrevista tuvo lugar en Nueva York en noviembre de 1987. D?vila acababa de
llegar de Houston, Texas, donde fue invitada por la Asociaci?n de Literatura Femenina del
South Central Modern Language Association a leer algunos de su? textos. En Nueva York
arregl?, con la ayuda de Lori Carlson, otra presentaci?n de D?vila en la Americas Society.
Amparo D?vila?Le voy a contar c?mo conoc? a Alfonso Reyes para que tenga una idea
m?s clara, precisa. En San Luis Potos? se organizaron algunos cursos de invierno a los
cuales fueron personalidades as? como Alfonso Reyes para dar conferencias. Y con
Alfonso Reyes juntaron a los escritores m?s j?venes de ese momento. Entre ellos estaba yo
que tendr?a menos de veinte a?os. Hab?a escrito Salmos bajo la luna, mi primer libro de
56
This content downloaded from 200.52.254.249 on Mon, 05 Dec 2016 22:30:17 UTC
All use subject to http://about.jstor.org/terms
Erica Frouman-Smith
57
poemas y algunos poemitas publicados en revistas. Eso fue en San Luis Potos?. Entonces,
conoc? a Alfonso Reyes en cursos. Yo le dije que pensaba irme a radicar a la ciudad de
M?xico y me dijo que cuando fuera, lo buscara. Pero antes de esto, fui a Guanajuato a
presenciar los entremeses cervantinos que se iniciaban por aquellos a?os. Y en Guanajuato
encontr? a don Alfonso y a Manuelita, su esposa, una tarde en la plaza. Me dio mucho
gusto encontrarlo, ?l era muy afectuoso. Eran como las cuatro o cinco de la tarde, un d?a
muy lindo con un clima templado, con un poco de viento pero sin fr?o. La hora del ?ltimo
sol de la tarde todav?a. Me qued? en un momento dado un poco distra?da. Y entonces dijo,
"?En qu? piensas hija?" Y entonces le dije, "Estoy viendo como el sol est? dorando esos
crespones que son como de color crema pero con el sol se ven dorados. Recuerdo cuando
en la obra de Saint Exup?ry la zorra le dec?a al principito que ya no se sentir?a sola porque
cuando el sol dorara las espigas, ella pensar?a en los cabellos dorados del principito y ya no
pregunt?: "?Qu? no le gusta Saint Exup?ry?" Y me dijo, "Hijita, es que has tocado mi
coraz?n. Es el escritor que m?s amo. Con lo que acabas de decirme, est?s dentro de mi
coraz?n y estar?s para siempre porque no hab?a escuchado una cosa m?s tierna y m?s
po?tica. Cuando vayas a M?xico, b?scame inmediatamente." As? fue. Nos fuimos mi
madre y yo a radicar a M?xico. Le habl? a don Alfonso y me invitaron a comer ?l y
Manuelita. Me siguieron invitando con frecuencia. Y un d?a me pregunt? si yo sab?a de
alguna persona que escribiera bien a m?quina para que lo ayudara a sacar unas copias de
una edici?n que estaba haciendo para Monterrey. Y entonces le dije que yo lo pod?a hacer.
ma?ana, de nueve a dos de la tarde. Fue bastante tiempo el que lo tuve cerca y admir? su
gran sabidur?a, su gran talento, su disciplina; porque era un escritor muy disciplinado.
Alfonso Reyes escrib?a diariamente y dec?a que aunque despu?s tirara al cesto las cuartillas
que hab?a escrito pero que esa disciplina era necesaria para el escritor, cosa que no aprend?
de ?l. Debo confesarle que yo no aprend? eso porque en ese sentido soy an?rquica, capri?
chosa; no precisamente caprichosa pero no soy el tipo de escritor disciplinado. Escribo
cuando ya verdaderamente es impostergable esa necesidad. Pero s? aprend? a corregir los
textos, a dejarlos descansar. Despu?s a sacar los textos y revisarlos minuciosamente.
llevaba generalmente poemas. Y ?l me dijo, "Me gustar?a que practicaras la prosa que es
una disciplina innegable. No quiero decir que abandones la poes?a, pero la poes?a vendr?
m?s tarde como algo m?s maduro, m?s hecho. Y pienso que la prosa te va a ser muy ?til,
muy necesaria." Adem?s, hab?a el antecedente que yo hab?a escrito cuentos. Entonces me
pidi? algunos, los cuentos que despu?s juntar?a en el primer tomo. Me dijo, "Dales una
revisada y a publicarlos. Est?n muy bien. Yo ten?a el presentimiento de que har?as bien la
prosa as? que saca esto adelante."
EFS?Entonces estaba yo equivocada en pensar que hasta entonces no hab?a escrito prosa.
AD?S?, ya ten?a cuentos publicados en revistas pero que hasta este momento yo no les
hab?a dado importancia. Y ?l me hizo ver que s? ten?an importancia y que no los dejara
guardados en el caj?n del escritorio sino que los sacara, los fuera trabajando, revisando
bien y luego publicando.
This content downloaded from 200.52.254.249 on Mon, 05 Dec 2016 22:30:17 UTC
All use subject to http://about.jstor.org/terms
EFS?En cuanto a esta ?poca, ?qu? tal la influencia de otros escritores latinoamericanos y
de los escritores cl?sicos que estudi? en el convento?
AI>??Dice usted latinoamericanos? Pues mire: Borges, Bioy Casares, Julio Cort?zar, sin
olvidar desde luego a Horacio Quiroga. No s? por qu? tengo predilecci?n por los escritores
argentinos y uruguayos. No s? por qu? me identifico con ellos en tem?tica o en esa forma
un poco entre fant?stica y real. Tal vez por eso siento una gran identificaci?n y me gustan
much?simo. Sin olvidar a Juan Jos? Arre?la, a Juan Rulfo, a Efr?n Hern?ndez que es un
escritor de una generaci?n muy anterior a la m?a, es el iniciador del cuento fant?stico en
M?xico. Es muy importante entre gente como yo que sigue esa l?nea.
Fuentes, In?s Arredondo; no estoy segura si Jos? de la Colina es tambi?n de esa generaci?n
o no. No precisamente que hubiera formado un grupo con ellos puesto que siempre he
sido una gente independiente en ese sentido. Especialmente porque cuando llegu? yo de
San Luis con don Alfonso Reyes, ?l me dec?a que tuviera cuidado en no caer dentro de un
grupo o dentro de una capilla literaria porque eso perjudicaba y limitaba mucho. Que
hiciera y escribiera lo que yo quisiera hacer sin l?mites ni compromisos. Que entre m?s
independiente y m?s libre fuera tanto mejor para mi obra. Y as? he procurado ser. Soy
amiga de la mayor?a o de todos. Admiro a muchos escritores, colegas m?os, hombres y
ci?n por el tama?o del libro, los cantos dorados, los grabados de Dor?; de lo que he
hablado. As? empec? a leer y a hojear La Divina Comedia. Su biblioteca era muy grande
porque ?l era un nombre bastante inquieto, con una amplia cultura. Pero como persona, ?l
obstaculiz? bastante el que yo estudiara porque sent?a que era in?til. Ten?a el concepto
bastante general en esa ?poca y muy masculino de que la mujer no serv?a para casi nada
sino como objeto de servicio. Se daba cuenta de mis aficiones literarias, y lo m?s que hac?a
era cuando viajaba a la ciudad de M?xico, iba a las librer?as. Entonces encontraba anto?
log?as de poes?a o cuento que le parec?an importantes y me las llevaba de regalo sabiendo
que yo ten?a esa afici?n. Pero no pasaba por su mente que yo fuera a dedicarme a la litera?
tura puesto que ni siquiera ten?a los estudios necesarios para eso. Cuando le dije que me
iba a la ciudad de M?xico para dedicarme a la literatura como una profesi?n, le dio mucha
risa. Y dijo que estaba por verse eso porque era un sue?o loco es que yo ten?a. Que no
ten?a preparaci?n; preparaci?n que ?l mismo me hab?a negado. Que para eso necesitaba yo
mucho y sent?a desilusionarme. M?s bien sent?a decirme que yo iba a recibir con el tiempo
una gran desilusi?n. Me fui a la ciudad de M?xico y cont? con buena suerte. Trat? a don
Alfonso Reyes, me abr? camino y se public? mi primer libro. Y cuando ?l vio que el libro
hab?a salido en el Fondo de Cultura, una editorial tan prestigiada, pues casi no lo pod?a
creer. Despu?s gan? una beca importante: la del Centro Mexicano de Escritores, en los
a?os '65-'66 para hacer el tercer libro de cuentos. Y gan? esa beca casi en el momento en
This content downloaded from 200.52.254.249 on Mon, 05 Dec 2016 22:30:17 UTC
All use subject to http://about.jstor.org/terms
Erica Frouman-Smith
59
que ?l muri?. Pero se dio cuenta que ya se hab?an publicado los dos libros. El primero se
lo dediqu? a ?l. Y creo yo que, como era tan inteligente, se dio cuenta de que se hab?a
equivocado, pero ya no tuvo mucho tiempo de poderlo expresar puesto que muri? en este
tiempo.
ve?a como una compa??a de la cual no quer?a desprenderse, como su dama que la
acompa?aba a todos lados y m?s bien pensaba que la literatura me iba a llevar por mi propio
camino. Y ella iba a perder a su dama de compa??a. Entonces, ego?stamente, tampoco
quer?a que yo me dedicara a las letras.
EFS?Pero sus padres se portaron como todos los padres de la ?poca, ?no?
AD?Claro que era el modo de ser y de pensar de algunos padres mexicanos, especial?
mente de ese tiempo. No quiero decir por eso que no me quisieran, me quer?an much?simo
pero tal vez en una forma ego?sta para ellos y no para dejarme la libertad de seguir mi
vocaci?n. Eran padres muy tradicionales.
su obra?
AD?Indudablemente que s?. Yo creo que la infancia, la juventud, todo lo que uno vive es
lo que va dando la pauta de lo que uno es, de la experiencia que uno tuvo con un determi?
nado tipo de vida y determinado tipo de vivencias.
EFS?Le hablo de eso porque todo el ambiente de su pueblo parece algo tan fant?stico que
me pregunto si es por eso que la fantas?a domina tanto en sus cuentos.
AD?Pienso que es como uno nace, y yo nac? dotada de una gran fantas?a. Como perd? a
mi hermanito en los primeros a?os, fui una ni?a muy solitaria ya que mis padres llevaban
un matrimonio muy tormentoso. Hubo temporadas en que viv?amos en una casa muy
grande: en un lado de la casa, viv?a mi padre; en el otro, mi madre; y yo en el centro. Si
quer?a ver a uno, ten?a que prescindir del otro. El viv?a en el mundo de los negocios puesto
que era financiero y ella como ama de casa. Viv?an en su propio mundo, muy cerrados, y
yo como una ni?a solitaria. Si yo no hubiera tenido esa fantas?a que me hac?a sacar
perfume de las flores, pues yo no hubiera podido sobrevivir. Porque esa fantas?a me
ayud? a sobrevivir de la soledad. Por eso, yo creo que todo es lo que uno trae cuando
nace, el car?cter especial que uno tiene y el medio, la familia en que se desarrolla, lo que va
conformando la personalidad y el modo de ser y tambi?n la obra misma.
EFS??C?mo explica la falta del regionalismo en su obra, o para decirlo de otra forma, el
?nfasis en lo universal?
AD?Va saliendo, sencillamente, puesto que lo que a m? me interesa fundamentalmente es
el ser humano con todas sus preocupaciones, sus angustias, sus temores. Y ese ser
humano igual puede vivir en China que en Jap?n o en M?xico, en cualquier lado. Es decir,
no me interesa el sitio geogr?fico sino el mundo interior del ser humano, el hombre
grandioso o miserable o peque?o pero como hombre, como ser humano. No el lugar donde
nace y muere.
This content downloaded from 200.52.254.249 on Mon, 05 Dec 2016 22:30:17 UTC
All use subject to http://about.jstor.org/terms
EFS?Quisiera saber algo del papel que ha jugado en su vida el hecho de ser escritora, la
importancia que tiene para usted.
AD?Ser escritora es una vocaci?n. Pude haber sido pintora o pude haber estudiado
medicina o alguna carrera cient?fica. Sencillamente nac? escritora. Y no s? si es una suerte
o una desdicha o una fortuna pues as? nac?. Pero no me ha afectado la vida. Por el
AD?No, desde luego que no. Mire, alguna cosa sensorial, un color, un sonido, un
paisaje, algo me trae a la memoria una vivencia m?a, lejana, casi olvidada, y eso es la
motivaci?n para un cuento. Entonces empiezo a pensar, a estructurar, a darle forma. Claro
que parto de una vivencia pero no quiere decir que siga vivencia tras vivencia. Pero
despu?s el cuento mismo camina con sus propio pies, se libera de m? y sigue su camino y
cuando ya ese cuento lo tengo bastante estructurado, bastante formado dentro de m?, es el
momento ya impostergable. Me siento y lo escribo. El cuento se va gestando como un hijo
en el vientre hasta el momento de darlo a luz. Cada personaje es como los hijos que uno
tiene; cada hijo es diferente, cada hijo tiene su propia vida. Los personajes de mis cuentos
tambi?n tienen su propia vida. Depende de su propia psicolog?a.
preocupaci?n. Decir hombre es decir hombre y mujer: el ser humano. Desde que no me
analizo, hago un cuento. Cumple una funci?n que es la de toda una trama que me preocupa
y que realizo, pero no me pregunto si voy a escribir sobre un hombre o una mujer.
EFS?Es interesante notar que sus preocupaciones y sus cuentos son tan parecidos a los
de los cuentistas argentinos, es como si hubiera nacido en esa regi?n en vez de en M?xico.
AD?Tengo mucha afinidad con los cuentistas o con los narradores argentinos por alguna
extra?a raz?n. Porque no los le? cuando era ni?a sino junto con todos los dem?s escritores
que le? en mi adolescencia y en mi juventud.
EFS??Me puede hablar algo de Julio Cort?zar y su influencia en su obra?
This content downloaded from 200.52.254.249 on Mon, 05 Dec 2016 22:30:17 UTC
All use subject to http://about.jstor.org/terms
Erica Frouman-Smith
61
AD?Le voy a contar c?mo conoc? a Julio Cort?zar. Cuando publiqu? mi primer libro de
cuentos, Tiempo destrozado, una mutua amiga de Julio y m?a, una argentina, cr?tica de
primera, que se llama Erna Susana Esperad, estaba en M?xico, haciendo su tesis sobre el
esperpentismo en Tirano Bandejas. Sali? mi primer libro con gran benepl?cito de ella
porque estaba muy dentro de su l?nea. Entonces me pidi? uno y me dijo que se lo voy a
mandar a un amigo. Result? que era Julio Cort?zar, nada menos. Yo dije qu? bueno que
llegue un libro m?o a manos de Julio Cort?zar de quien yo hab?a le?do El Bestiario y lo
admiraba much?simo. Al poco tiempo, un mes o algo as?, me llamaron de la editorial, el
Fondo de Cultura donde se public? mi libro, dici?ndome que hab?a llegado una carta para
m?, que pasara a recogerla. El sobre me llam? la atenci?n porque dec?a ?Se?ora? o
?Se?orita? Amparo D?vila a cargo del Fondo de Cultura. Bueno, la abr? bastante extra?ada
porque ?qui?n me pod?a escribir desde Par?s sin saber ni mi direcci?n ni si era se?ora o
se?orita? Era Julio Cort?zar donde me dec?a que le hab?a llegado a trav?s de Erna y que
estaba sorprendido de que en otro lado del mundo tan distante una mujer tuviera tanta
afinidad con ?l. Que tal parec?a que tuvi?ramos una hermandad espiritual porque estaba en
el colmo de la sorpresa. Y dec?a que c?mo pod?a yo escribir as? en M?xico donde en
general se practicaba una literatura m?s regionalista, m?s folkl?rica y no as? una literatura
universal, con preocupaciones universales y no locales; lo que usted acaba de decir. Que
por favor le escribiera, le contara qu? m?s hac?a, que en fin no cab?a en s? de la sorpresa y
del gusto de haber le?do mi libro. Y luego me hablaba de los que m?s le hab?an gustado y
por qu?. En fin, una carta muy linda y muy interesante. Contest? su carta y as? nos
estuvimos escribiendo un tiempo hasta que tuve la oportunidad de ir a Par?s.
divorci?. En fin, terminamos perdi?ndonos de vista pero nunca en el recuerdo puesto que
yo tengo de los m?s gratos recuerdos de Julio y de Aurora y de sus cuentos que me parecen
m?s logrados, cuentos redondos, trabajados magistralmente. Es de los escritores que m?s
admiro y respeto.
EFS??La influy??
AD?No, porque cuando lo conoc? ya hab?a hecho mis dos libros de cuentos y hab?a
escrito Tiempo destrozado que le mandaron antes de que nos conoci?ramos personalmente.
Y estaba terminando M?sica concreta en el cual uno de los cuentos finales se lo dediqu? a
Julio y a Aurora, "El entierro." Ese libro me lo coment? Julio ampliamente despu?s de que
sali?. Me dec?a cu?les cuentos estaban bien logrados, cu?les se me ca?an, por qu?. Era
muy estricto como cr?tico y muy honesto. Si algo no le gustaba, Julio lo dec?a aunque fuera
su amigo ?ntimo. En general le gustaban salvo algunos en que dec?a que me iba m?s por la
poes?a que por la trama del cuento. Y que le parec?an m?s poemas en prosa que cuento
como el que le da nombre al libro Tiempo destrozado. Despu?s vino Arboles petrificados
que ni siquiera se lo mand? porque era la temporada en que nos hab?amos perdido. No
pienso que Julio haya influido en mis cuentos puesto que ya ten?a dos libros cuando lo
conoc?. Hab?amos coincidido antes, como le dec?a, con muchas afinidades tanto de
tem?tica como en los personajes. Yo he dicho que las influencias fueron tal vez Kafka y D.
H. Lawrence, que yo le?a mucho en mi juventud. Julio Cort?zar encontr?, cuando nos
conocimos, una gran influencia de Poe, pens? que s? lo le?a mucho, que s? me encantaba.
Tuve que confesarle con gran pena que nunca lo hab?a le?do; siempre que lo iba a leer,
alguna cosa se me atravesaba y pospon?a la lectura. Como Julio y su mujer hab?an hecho la
This content downloaded from 200.52.254.249 on Mon, 05 Dec 2016 22:30:17 UTC
All use subject to http://about.jstor.org/terms
62
hubiera le?do. Dec?a que no se pod?a explicar c?mo una gente como yo pod?a haber
prescindido de Poe. Y fue tal la impresi?n que me caus? la lectura de Poe que me vino una
colitis. Y estuve enfermes?sima porque era una colitis de tipo nervioso. Porque me
impresion? tanto que yo despu?s supe que inconscientemente me defend?a. Hab?a ese
presentimiento de que me iba a causar pues un estrecimiento tan grande, interior. Me
parecieron geniales sus cuentos pero terribles, aterrorizantes, estrujantes. Por eso me pon?a
pretextos y no lo le?a o se me olvidaba hasta que tuve que cumplir por Julio. Me fascin?.
Pero ese tipo de fascinaci?n que es entre lo maravilloso y el terror que producen.
AD?Ya no nos volvimos a encontrar nunca m?s. Fueron bastantes a?os de correspon?
dencia, tengo muchas cartas de ?l. El se cas? otra vez y se cambi? de casa. Yo tambi?n me
cambi? varias veces de casa y siempre pensaba buscarlo y escribirle. Pero se va pasando la
vida, y se van posponiendo cosas. Despu?s uno dice, pero, ?por qu? no puse m?s
empe?o, por qu? fui as? tan indolente o tan descuidada en tal o cual amistad? Cuando ?l
muri? me dio una gran pena y fue cuando m?s me reproch?. ?C?mo fue posible que tantos
a?os lo dejara yo de ver?
EFS?Cuando yo conoc? su obra, lo primero que le? fue Detr?s de la reja que me pareci?
mucho m?s realista que sus dem?s cuentos. ?Se acuerda en qu? pensaba al escribir este
cuento?
AD??Qu? vivencia dio origen a este cuento? Creo que fue hace a?os: fui a dejar a una
t?a, que ten?a un problema mental, a un psiqui?trico. Yo ten?a un novio psiquiatra que era
el director de ?se que est? en Le?n. Yo viv?a en San Luis y mi t?a viv?a tambi?n all?.
Entonces hicimos el viaje a Le?n para llevar a mi t?a que estaba bastante mal de salud.
Como mi novio era m?dico all?, iba a poner especial inter?s en la atenci?n de mi t?a.
Llegamos al psiqui?trico, la recibieron. Casi siempre los enfermos no se quieren quedar.
Entonces los invitan a dar una vuelta por los jardines para distraerlos. Y los van metiendo
poco a poco hasta que ya est?n dentro. Y ellos creen que andan paseando por el jard?n y de
pronto ya no pueden salir. Yo fui con mi t?a para acompa?arla para que no tuviera ning?n
temor. Empezamos a caminar por el jard?n. De pronto una de las religiosas que trabajaba
all? me dijo que me iba a ense?ar otro jard?n interior, m?s bonito. Y segu? con ella, mi t?a se
qued? con otras religiosas. As? me di cuenta de que estaba bastante aislada y quise regresar
y me dijo, "No, aqu? se va a quedar." Entonces sent? tanto terror que le dije, "Si yo no vine
a quedarme aqu?, es mi t?a a la que vine a acompa?ar, yo no, no estoy enferma." "Claro,
que no est? enferma pero se va a quedar unos d?as de visita." Entonces pens? que me
volv?a loca nada m?s de imaginar que por equivocaci?n me fueran a dejar all?. Entonces ca?
en la angustia m?s terrible y en la desesperaci?n porque por m?s que le explicaba que yo
estaba bien, que era la acompa?ante de mi t?a, ella muy inteligente y con mucha tranquilidad
me dijo, "Claro, que est? bien, pero va a pasar unos d?as de descanso aqu?, le va a gustar
mucho." As? que la conversaci?n era bien tranquilizadora pero a m? no me tranquilizaba
nada. Y en este momento apareci? mi novio, el doctor, que hab?a quedado con la religiosa
de jugarme esa broma. Era una broma, pero yo sent? que estaba a punto de desmayarme
porque no pod?a m?s de la angustia y la desesperaci?n de pensar que me iban a dejar all?.
El se re?a a carcajadas, y yo quer?a hacerle no s? qu?. Fue una broma de lo m?s cruel. Eso
dej? una vivencia terrible, una vivencia que pas? los a?os; por lo menos pasaron quince
a?os y un d?a sali? Detr?s de la reja.
veces las vivencias muy intensas que causan mucho terror se olvidan uno como una forma
This content downloaded from 200.52.254.249 on Mon, 05 Dec 2016 22:30:17 UTC
All use subject to http://about.jstor.org/terms
Erica Frouman-Smith
63
de protecci?n, de no sufrir. Olvid? esa vivencia, pasaron los a?os, algo me hizo recordarla
y vino Detr?s de la reja.
EFS?Es interesante ver que lo del psiqui?trico que fue el est?mulo para crear el cuento, no
es la parte fundamental.
AD?Bueno, lo dem?s es literatura. Lo estructur? de una forma en que hubiera all? una
lucha entre dos mujeres. Tal vez alguna reja me hizo recordar, en un momento dado,
aquella del psiqui?trico. Vino la vivencia y entonces empez? la parte que es literatura.
Cuando yo describo el terror de esa mujer all? adentro es estremecedor porque es algo
vivido.
total fantas?a porque de total realidad ser?a un materialismo horrible y de total fantas?a ser?a
una locura que tanto temo.
EFS??Qu? tal la falta de felicidad entre sus protagonistas? Casi no existe la felicidad en
su mundo de ficci?n.
AD?Existe en momentos, nada m?s momentos fugaces o de pronto se llega y se va. Pero
yo creo que s? hay, s? hay presencia de felicidad; si no una felicidad de l?nea recta, una que
llega y se va o solamente instantes.
muerte, la falta de esperanza. Y la felicidad es una parte m?nima y son las otras cosas las
que predominan.
AD?Pues tal vez han estado m?s presentes en mi vida o es lo que m?s he conocido y por
eso salen as? en la literatura. Pienso que el escritor debe de dar las cosas que ?l conoce no
las que imagina. Por eso le dec?a que creo en la literatura vivencial. Entonces doy las
cosas que me han hecho sufrir, gozar, que me han llenado de angustia, de miedo, de
esperanza y no podr?a dar cosas que no conozco. No ser?a aut?ntico lo que estoy dando.
EFS?Gracias, Amparo.
This content downloaded from 200.52.254.249 on Mon, 05 Dec 2016 22:30:17 UTC
All use subject to http://about.jstor.org/terms