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CONSERVATORIO PROVINCIAL DE © MUSICA TALLER DE REPERTORIO I ( Sto. T.A.P) GUITARRA \ CONSERVATORIO PROVINCIAL DE MUSICA ‘ASIO 2006 Departamento de Guitarra - Programa - TAP. ra: Guitarra Taller de Repertorio 4° curso i Gg Técnica: « 1-Carlevaro: a- Cuaderno N° 3 (Técnica m. i.): Traslado por desplazamiento a posiciones cercanas y distantes. Ejercicios 26 al 28 y 29 al 36. b- Cuaderno N° 4 (Técnica m. i.): ligados mixtos. Ejercicios 23 al 32. 2- Prat: Escalas menores en sus 3 modos. 3- Rasgueos representativos del NOA 4- Escala Pentaténica Mayor y Menor 5- Escalas blues. Métodos: 4- Sor—Coste: estudios: 3-5 ~15 | 8. BRovwe, - Bl.soojie. 6 2- Aguado: estudios: 4 (2° parte) ; 10-4 -14 (3° parte) 3- Minuetos de Sor. 6 ~ 10 14 4-Giulan; @ ~ 8 -19 - 20 5-Carcassi; 4. 9-11-21 6- Antologia de Savio: Contradanza — Estudio - Sonatina (pag.14.49 y 59) 7- Obras: - Suefio (Vifias) 2 ResuerdndedlacAtamibra. (Térrega) 3 Trémolo (eg) A/07/ a Elegia (Iparraguirre.) — Trémolo - 5. 10 composiciones Autores célebres:(Recopilacién de Thomas +» Pemille) 6 7 Vals Venezolano n° 2 (Lauro) 8. Improntus (Martinez Zarate) - Minué (Mozart Sinf. N° 39) 10- Detteeraicerereapetiati) 11- La Cumpargita (Matos Rodriguez) 12- Nostalgias ( Cobian - Cadicamo) Exigencias de examen: a El alumno debera presentarse a examen con todo el programa completo. El & tribunal examinador solicitaré un minimo de 8 estudios y 2 obras del programa. b 2 obras obligatorias: 1 Clésico/ Roméntico, 1 Folciérico/ Popular o 4 obra a 2 guitarras. — 1 obra de memoria ‘Observaciones: queda > criterio del profesor el reemplazo de las obras en funcién a la edadydestreza del alumno. 5 CCursado obligatorio de 6 obras del programa. : from 93 PAcinas _ plied t vs TRASLADO POR DESPLAZAMIENTO ‘DE UN DEDO O MAS A POSICIONES INMEDIATAS © DISTANTES EL DEDO INDICE, JUNTO CON EL’PULGAR, DEBE SER cl SOSTEN Y GUIA CONDUCTOR PARA EL TRASLADO DE LA MANO A LAS DIFERENTES POSICIONES EN EL >IAPASON. El traslado puede allzerse libremente @ cualquier parte yuda se-cumple el des- El deco que se uitllza en le citlme nota de una poslcién cualqulera al desplozarse, se colocerh en el luger de la orimera note de la nueva postelén, A Posiciones Cercanas SE_DEFINE COMO FOSICION CERCANA LA QUE SE EN- IUENTRA DENTRO DEL AMBITO DE LOS CUATRO DEDOS) DESPLAZAMIENTO ASCENDENTE CON EL DEDO 1 Y DESCENDENTE CON EL DEDO 4 (De primera's segunda posiciény to CARLE ARROW Cuadernos w;53 =e Eeniee : Mano Lequierda DISPLACEMENT BY HAND DISPLACEMENT OF ONE OR MORE FINGERS JO IMMEDIATE OR DISTANT POSITIONS THE INDEX FINGER, TOGETHER WITH THE THUMB, MUST BE THE SUPPORT AND GUIDE OF THE HAND DISPLACEMENT TO THE DIFFERENT POSITIONS ON THE FINGER BOARD, jer difflculties, but the nd feasible, note of any positioy, upon self on the First note of the dliplacemant Is executed with movement Is Uk The fingor used tn displacing Heelf, will pla new position. To Near By Positions (NEAR BY POSITION CAN BE DEFINED AS THE POSI- TION THAT IS PLACED WITHIN THE LIMITS OF THE FOUR FINGERS) ASCENDENT DISPLACEMENT WITH FINGER 1 AND DESCENDANT. WITH FINGER 4 Todos los ejercielos deben practicarse en tu totalided tal ‘como se Indica en el ejemplo precedente. Algunos terén _| presentados en forma abrevieda; esto no obstante debe como ya ha sido sconteje- : ; er | ge YE Ronee All the exercises must be practiced in total, as Indleated In the preceding example, Some will be presentad In an abridged manier, Nevertheless, they must be practiced on ail te we at already suggested, for the pupil's benef ws ce ae “ik 0? VHeRBVPe Ej. 27 roe a sexta cuerdazcomo he Sido Indicado Ret cen los ojercicics anteriores, exercla “A Posiciones Distantes . To Distant Positions } 1 ‘ ( ‘ ‘ f ‘ ‘ ‘ 4 4 4 d ( 4 SE DEFINE'CCHO POSICION DISTANTE,LA QUE SOBREPA. _DISTANT POSITION CAN ne DEFINED AS THE Position | § SA‘O ESTA FUERA DEL AMBITO DE LOS CUATRO DEDOS. THAT OVERREACHES THE LIMITS OF THE FOUR FINGERS. { 4 ‘ { ReC--4009 es @---- 6-2 (Do primera a sexta posiciéa) i L L Ej. 30 BRN A gs oo... be ‘enarmdnico nage esas @.------- El uso de {2 enarmenie ects destinado @ facilitar Ia The use of enharmony Is Intended to facilitate reading. lecture, (De primers « séptims posicién) 3 ets. Se debe proseguir en sentido descendente, como en The pupil must proceed lkewlse on the remaining 508 anterlores, volvlendo hasta la sexta cuerda Inclusive. strings, returning thon In the same manner to the sixth (De primer octava posioién) string. Voelve a la sexta Retara to the ltxth etrlng. fhe. Fj. 33 Vuelve a In eexte cuerda Return to the sltetl string, FHJete. Ej. 34 Vuelve a In sexta Tete, cuerde te. Vaolve a la sexta nerd * Return to the altcth string (De primera-n duodéoima posisién) _~ i Ej. 36 Voielve's Ie sexta cuerds Return to the sitxth etring (Dosplazamiento de octava) 1 imit om CARLEVARO ~ Cuaderno vs 4] ~ Técnica: Mrno iaguierd 2 LIGADOS MIXTOS MIXED LEGATO Dedos inmediatos Adjacent fingers i Se debe acentuar la primera nota de cada grupo. The first note of cach group must be accentuated. ( ‘ 4 q wd 4 : -d BRC 4013 Dedos Saiteado h Bec A013, rl A ae Cee et hey a Be, Ge SRLI ATEN Ve Bee ameagaaaan, Combinations yr " St ' | The last ote of each group must be accentuated. Se debe acentuar la Gtima nots de cada grupo. ' |! Hoc pal" toon. -_ a wed i 1+, formula LA menor 6: ave ret 2, formal | (ee | 28 formule pat > Wp ot ty ae ro Escalas menores: . [ " | 1 t 4 } tines i {es at y ew vad 1 descender A RR ARR RADAR ARADO OOD 2s, formula (git i tipegors REE meme Gee (aft ‘Ag wom . y- Basu. Hl BIO DE modo menor Eélico sobre el sexto grado de la escala mayor. Es po: le ejecutar una escala menor a pattir del sexto grado en todas las escalas mayores. En la tonalidad de Do mayor, la escala empieza en La. La escala menor resultante, que emplea las notas La-Si-Do-Re-Fa- ‘Sent ava Serer ie Tee Sin Smee aa on Siento ese | Sopiceestecce | sosemena* Escala ostica dete Esta esala mer natura Enpiea ora yeni las rata dela esa de Do agora pair del set grado, Escala arméniea dea Ene en Ley onl s tas dela eal de Do mayor excep ded Sol rata guesube un semitone fasta sal “TRIADAS MENORES Las triadas menores Naturales a partir de Us son las msmas gues de Be mar, pero parten de una ota diferente. Las ‘Wiadas menores frmgnicas se alteran om la lusion de Sole, jess ia da ‘Stoner emén tearlntls Sees Seompieseonas Sima mortar. Adictén do one septime Uetncermtse meade ‘tadlnie wats (anda Co praos, ‘are ie ‘plas dela ‘gems Lavette ‘Soden rpader ty ve COMO SE TOCA LA GUITARRA EL SISTEMA MENOR oterwatos as la escala mayor, el sistema eee ate I mas importante de éecalas es e de Ia escala menor. Se basa en el SCALA MENORES, Sol, recibe ef nombre de menor na- tural. Se le puede afiadir un sosteni- do para subir un semitono el sépti- mo grado, con lo que la serie de notas se convierte en La-Si-Do-Re- Fa-Solft. Esta escala tecibe el nom- bre de menor arménica. Afiadir el Sol# permite que la escala menor se emplee con resoluciones arménicas que llevan a la t6nica en la primera nota, La, ee een oe S__ SSS {eSorlos essies movers ne ratonadod ‘Satmoe congo ‘cordet boeador on vro clone one ‘Sconder ser og Sinaroromonos fot ‘soc lpon teres de exesia "cba mone ner {lego ormonen ia mecca LAMENgRNATURAL Trou) Sosciers Either ese Sirsa nS Brauner std pts resto fe ‘aa ed te eat ‘Acordes dominlé taal spi ‘smite etc tei tector dat tans ‘gars arts dis ‘medeontaro ondomet ie sacs es entrada co Junio SR ‘Sis cniebinle Aleem ‘orien ee COMO SE TOCA LA GUITARRA — Eseatas mELooie ¥ wei00ted ma “2 escala menor melodica esta compuesta por una serie diferente de Solas segin se toque en sentido ascendente o descendente, En La ‘menor, se emplean las notas La, Si, Dg Re. Mi. Fa#. Sol® y La en sentido ecbiyty Sal e Sy Cesena Sacre A resus oe emplca uo esto meld fs que cones ol Pate ; ‘Sol# al descender. La escala melédica fija de La emplea estas notas “Menor melédica anes {alterades en todo tipo de movimientos. "iene el cardcter de una escala ' (aseendente) en a iteradoy.con su excl modules sutsdgias © pa de cadaure de Latmannurndsiade Uaaaaneormdiads aval nlite sus grados, se emplea a menudo en la musica étnica,el folk, ol jazz y ta LAlwarporalas noias Fat Laemplealnsnots FaySol de Lacmpia is nas ashe die ye Sue enti Coroiadaiaiatisine Fea yuh amie mista ecto ——imiieetede decors = SS 7 (oR ee SSS oe Sa | aconves menones meLovicos || Cuando se emplea a escala menor ‘mela par constr la armonta, el Fa Stadio crea una suave gee de acorde= Comptiense las viadasy septimas a parr | delamota La con los acordes menores armanicos.Esten es Windas neve y unto tigos melédeos de septina menor. Use scores menares melédieos con el Fat | ineluido, estan mas alsados dela armonia I fen Do mayer. if TABLA DE ESCALAS MAVORES /RELATIVAS MENORES | La escala mayor es él punto de partida del _semitono més agudo en sentido ascendenté smear taba piers Mir | sistema menor cada una de las excalos sigue ls excala natural (dca) en sentido. Lesa mar econ prsinse |] meet sreivererrtinoo ce | eemarng tmlane in a ng eti e mavere menor te basa en'un ryote reatvas menores que aparecenen Sm.inaysraln Ex emda -desplazamiento del ele tonal. Por elemolo,en Ia tabla son Do mayor/'La menor. Sol ‘age ten, a rn, Mite, ley Lai isfemnce colina de slo feeaalade ” Mayor/itenar Remajoa neon Le semaine cumteremags Soimayorse ejecta de Mis Mi Estanote mayor/ud menor mayen/Oo¥ meno. si fodeeecacon ras faces como nuevo qe tonal pea ieescala de rayor/Doemenor S| mayer/soit menor’ Caxtnrrurgauageanmteceau ut Ute || Wiener ta'essis menor se modifencon'ia Soil mayor/ i menor kel mayor/Sibmenor, faite rtmelinee deb Sa Sethe Sa didn de Una séptma un semtgnomés” — Lakmayor/eamenor is meyer/00 menor, fant asvttnSy Sauda pore cear aecuencas armenicas que Shmayoy/Sol meno: y Fa mayot/Re menor. Tesushan enn efetonal escola mencr’ —Enletabla nose han nctido los euiaeres j| essere aii’ eemnct d c c espe ease oo ene = = eS SS SS ae aro eons Se F = oe =ReoF peer MeNORNATURAL & == = = feo Satok] a eee BR ore eSRAIORIEA Se SSP seeeo = _ eee poirot 5 enénigsionren TKS = en ELSISTEMAMENOR CORDES wENoRES AAMONICOS = x 1 sistema arménico de acordes menores Soames ceeenceeaMMNNCE CORRS Tie Metaataeetttttiseese nett nce | ‘uede amplarse con una serie de sextas, Ce pumas, séptimas disminuidas, novenas y ast i LOO ‘ucesivamente. Algunos de estos acordes peree TT ‘nenores tienen un sonido poco habitual y su —. |B il a a | iplicacién es limitada. Aparecen en secciones timénicas menores.y se emplean para fans aaa ical a Lill cy “ontrastar los movimlentos de acordes F E man nayores y menores. ' Aconoes MENORES WATURAES YARONCOS Come secs pate distin las diterencas —— centre los acordes menores naturales y SSS AarmGnicos, ejecitese la serie de acordes de = = = ‘séptima de la derecha. Deben compararse el sonido y la estructura de los acordes cuando se tocan en forma de secuenca. £1 primet acorde es Un acotde menor con una sepia mayor, que se emplea junto eon una séptima ‘enor en algunas progresiones. El tercer corde tiene un sonido poco habitual y, por Sigler 8 aun Sin tra eps domes CSrounscnede¥y esuhe cs tere Noa ivtelateernnet nce \ | un Sol# para resolver. E! Si menor 755 se eS a oe ‘emplea en ia escsla como un acorde ILEste (Case ee a ee reper acorde precede al Ven las secuencias renores HV. seu Menon Hen8010 mGsica,y puede impartr un sonido €tnicoalos menor mel6dica se ejecuta a menudo como Laeseala menor meledica esa escalamenot _pasajes en tonalidad menor La menor melodica menor natural en sentido descendent natural con las notas sexta y sépeima un fs una escala menor arménica enla que el sexto _Cotnpérense las éscalas de més abalo. La escale Semitono més agudas, Los diagramasinferiores grado se sube un semitone, a F, lo que produce menor melédica puede tocarse ascelada a la ‘muestran ves escalas con La como fundamental,, un movimiento fluido entre intenalos de tons y menor atménica ya la menor natural LL escala menor armonica de La tiene un Sonido” semitonos.E passes cortosb en determinados _ascendente. La menar melodica ascendente caracteristico, con un intervalo de tercera menor contextos, ia escala melodica puede resutar_comparte seis notas con La mayor. pero fentre lag notas sexta (Fay séptima (Sol#) Esto excesivamente proxima a la escala de La mayor, _armOnicamente no estén proximamente resulta muy efectivo para ciertos tipos de Para preserar la sonoridad de menos.laescala’ relacionadas. AMER HRMONICA & Saas =e oa a eee Tera TF a+ r 2c ey 1 aes ance nea as St Say a =n a rat ee ae Sethe See SSS ve pueden tacar des actavas de la escala menor arménica de La bien 2 partir de fa 5? cuerda al aire o del 5° taste de la 6* cuerda, Flormalmente asciende das octavas hasta el La del 5° traste dela 1? “uerda, Existen diversas digtaciones para la escala menor arménica Zres de ellas aparecen abajo, tanto en forma de diagrama como en forma de tabladura, asi como sabre el pent COMO SE TOCA LA GUITARRA EseaLa MENOR HELOOION ‘Tambien se pueden tocar dos octavas de la escala menor meladica a patti de la 5? cuerda al aire o del 5° traste dela 6" cuerda Normalmente recorre dos octavas hasta el La del 5° taste dela 1° cuerda. La digtacion de la escala menor melédica puede considerarse tuna digitacinalterada de la menor armenica o de la escala mayor. Se [- muestran dos posiciones con diagramas de diapasén y tabulacién, foe. | Porielon de cverdas of colre Esta posi, que cmiensa cond Laal ar ascend ‘plando todas ascends abirtasexepo So qu sue ‘Salt Elsa detres trates sobre 1 cera uate rear dat pina osicion sobre. Posielon do ewordas at re Esta posi coma con Inquntcurd al area ‘sted uiiamete con Fa y Solo poses dete ysemtonay utlatelas as ferdasl ire xcept Sol Potieién ablerta traste ‘Apertrdl 5trastedela6* Usescala meta ple frase asa straesand dap. con Lndesplacamona al ¢* trated la3*cuerda Esta asin debe gectarsesin. nov desitoe pagar, ictém abort bre el 5. traste ‘ocarsea pate del gue trate Deb caret Dade Ins4curdacon ving del. sta post ree ‘in ampli sporavin ete elprinery segundo dea De mayer a melédier El made sips ede Uaesclase eat patr es vase Lasnas oy Facoresponden ded Lapin abit ei compares cn os patrons edit d lees Imayares EjeteeeDo eur cone ime do separa cholo dees stirs? cuca el primero segundo y rina tec "TRASPOSICION Lasescalas menores mela yarménica puedes tecarseapattir fe cualquier fundamental desplazandota posciin como un bloque alo largo de dipascn Silas posiciones dea menor Eeconren cuatotvastes facia amba.ta primera ota de la escala se gpnvereen Dot Las ietacones armnicay mmelédica en Dot menor BCH ey Bee ed Leto! Eel Segundo sobre. semen are de smd nan ‘ance dine es gs evade wcanie etme cen ny Dot PEP, respontesn de clamenar Toone tan Ie doptone rs Seejecutan sobre e Pee Arie deere ‘ism patron que la + of imc evcala de, fonds as aie ‘rasponganselos 'D0# MELODICA ‘BOF MBDA ‘a modelos de digi Felsoed fempezando desde la cuerds rehsae Sty ot -Aconors menos mEL001¢08 Es posible amplarel sistema melédico.Se )—emplea a menudo para la armonia'en tonalidades menores y en escalas modales alteradas en el jazz, estructuras composttves y ‘tras areas dela msica,Certos acordes se templean como sustituciones: son reemplazades por una estructura que emplea CE] Mian tra fundamental Por ejemplo, Re T# Ily CET] fasoaw ‘S0l#7#11 pueden ser intereambiables en \ | emcenunanncee Sitar paron sess mas See eee ee eae ses tiaes abi nesta apn sane eur La bi ce | teattoe cruise msc fs pst de fs oe cient Seti peas cane nel deste Me | son las mismas de la escala de Do mayor. Los FE eeleeretacanee orca Se Chitra Py sev Loccents dae pete ores Set ge ee anes | Refbrindeicy ts mene mtn ia scala nor natural fl sigue) > keata manararmbnten sn irene la momor melden ij cut ins i Linwcseneys qecmincronlnagals Feanmaioatoadndetasnayeqeriionind — Soiseesmanetiedeiw sr Faye rad sc anil La ra mown! une ligunerede extra pealDredlsmr value bling sense mise Poa hc mds gud Seni Ls nes sessing paras ane ets ems, Spt tule ompdun sen nds. rede iene widen ‘Semple unn as ata Usama emits | mon em io noe smo Ener Sune brennan sone en os, dene bs eras pr finden oom {thn smion nso tes yen Us” Sento tm sonny La ml fo cos ‘lero Prepon Fa mary Renee ‘aaron puyol deqanas guard doeha. amar das ane send Feteeasende Unodoas¢PeSotLrSh-DeRcersato Laecala mar amit ps ontmtng rl? canine ‘aa puaror MENOR NATURAL = aS = BILIoTECA “CONSERVATOR|O-PCIAL.-DE_MUSI-A 1998 |) Pavan amps 14010 BE TECHIES L escaia pentaténica convencio” nal estd formada por cinco notas que abarcan una octava. La escala pentaténica menor (vease p74) apa rece frecuenterente como una de las escalas bascas en todo tipo de mi sica, Las escalas pentatnicas meno- res se componen de segundas mayo- LA ESCALA PENTATONICA res y terceras menores. Este tipo de escala es una de las series sas im- portanies de notas tras las escalas mayores y menores Su dominio es esencial @ Ja hora de desarrollar las propias habilidades en el campo de composiciOn, la improvisaci6n y la interpretacién de melodias. Esta eran i afarca ds ‘atone sotmde a ‘eae Lando ket Satta be Re ssa [rare ox as ene | Tees BANS {La scala pettne que comes el Lat Se oe one | Bacau epi de: cada a | eae ae atecomaciealas eee nee ee | fartratiocues atte Serene ure eae ae rene ens | Seen See | escala sobre cl diapandn Blechese cad posicion posindo He una acta mowed Prana iauierda Los patrones no abarcon tors las notas pentatonicas del diapas0n Los elruios en lance muestran tas nas de Irescala nentatdnica que po Forman parte de (ge rotan exentes en el pentagrarn Movos resssroncos Laescala pentatonica pues tocarse como un patron de seis notas a partir de cualquera de Sus componenies, Esia crea anco escalas diferentes, denorinadas modos dela eicala [pentatonica, Cada escala tiene Su propor Sonido, ls nota principal actta come eje de Ane cinco excolas Ejeet ‘scala onan Fsados rx tos fered ers separa. ominaia aes onan auc eee as Renal api, rales ce pnenesdesdcagae esate delaexloer ledas sens 009900 CO000R7 | paraded Se sxiende Ermine ‘adalat orinlSee Siclice ¢tsnpeinira—terastave ese fetelteclendeSitnmia Glovedeninursnamiardrac Spiteri iruray forma melodicas. Las cinco fescalas pueden considerarse como escalas Pentatdnies por derecho propio. Aparecen a memado como escalas separadas eh la misiea thica y folarica La relacin entre ellas es ‘Similar 9 la enstente entre la escala mayor y Jos gradios medales Las escalas de mas abajo TERIA BIENSIATEION £@0O0O0 CO0O00 HODGODO OCOBOR: onto Crest ee eben elecutarse com eercicios de sis notas denten de la estructata nent convencional,y deben extenserse sts dos octavas Esto desancl necesaria para imyprovisar pentatsnica convencional (ERSTATEIOTE: —OOO000" 7200000: Jose gen mors orate DDOGKE Vinincion serarontca Esten dlversos medos de tocar una escala a ianeha de! dlapacen Las dighaclores convercnnaies que emplean dos notas de wierda se combinan 2 menudo cor Claitaciones ablertas, que permiten tocar tes notes por cuera Lag escalas pentatdnicas pueveh extenderse mas ald de dos octaves, ben por medio de posiciones abiertas 6 scale menor pentaténiea (Steesinpouatance den ‘nor purdtoarse | eeeande cont dete Sado por eb dela Pin des ate Ase Stopacor lpenttict de cra a rca de ‘septa comet femterisdeaels | petattcayaumetact ‘Smt sine dap. EJERCICIOS PENTATONICOS Estos eereicios desaralan la capseidad de tocar con soiturala escalay aportan la base y lel conttol nacesarios para ejecitar metodias © Improvisaciones.El primer eetcicio consiste fenuna serie de modelos ascendentes de tres potas, que deve extendese hasta abarcs: dos ‘octavas. EI segundo es un modelo ascendente ‘de conto notas Fl tercero combina cuartas ¥ ‘quitas, 9 el custo ests formato por | diereotesintervaos a partir de a fordamenta | A continuacion se desplaran estos wiercicios & | fa pentatonica mas agus paride! 12° | taste. Deen hecerse tambien eercicios | descendentes de tres y custo notes. 1a eseala pentaténica ala Dériea Laseztas onan inca ats porn comets en a mals de Sint lana con ua lad andes na segunda ganas a sie ala del xa enor pnttoia a Sn Sieasepuna mayan y Fae tases man, [Tassrosiaen 06 ba ESCALApenArontcn de la pentatSnica menor se como urt tipo de fundamental cuando se empled en el seno de lass estructura de blues El primer acorde nienza normalmente porla misma nota que la pentatOnica menor. esta nota es la tonal © htciica, Los blues en tonalidad de La empiean Inoraaimente acordes mayores conjuntamerte |con una escala menor pemtatsnica adapraca La Una secuencia de un blues que llama blues en La reenor Las dos principales pesciones inferiores se las notas tones Jpevtatdnicas se basan en la 6*ale 5° cuerda J is derecha, e! Do cient pentaténico del 8° tras de Ia 6* cuerda se traspone a Fa en et 2° taste EI Do menor pentaténico tarnbien fe vocarse a atti del tercer taste dela 5+ jay transportarse hasta ui Fat ronico mas agude en el 9° haste SAESCALA PENTATONICA— desplazando la posieion de la mano irquierda pasanda de cualquier noia de una cuetda en tina poskein a pos cies pentatonicas mas ‘Bgudas ¥ a patrones de digitacion de dos ‘Setavas La escola menor suede toc ‘mpleando dos pateanes sobre fa 6" cuerda ‘gue comienaan eo lis rotas |} 22 ela Pentatoriea Estos comietzan en los wastes 5 38° Como escala convencional para solos. la Escala mayor pentaténtea Eee pall scgunde seed pntatoncode La ‘er Seempiesa menudo ‘oma wlogue anya de ‘sia rea cons ‘Stomp onuatamente con Spat man pare betel dpa cecala pentagnics do reno com esas ihayors que ay porescn cea si ior consguiente amas ein relacionet inperante deren er igs escalss pantatonics mayor y ment tus ein velaconis com cl tmavoresymenores ie ste nctos en tonalad de Do mo ; Escala Menor Eélica (natural) en "A" (A-B-C-D-1 ————a bts, B. ———- a8 aa 4. 5- 6—8. A — ~. 5. l 8 ——. S : 578 - = = | C Escala Menor Hungara o “Snake Charmer" en "A" (A-B-C-Eb=E. bh a 4 Pentaténica Menor en "A" (A-C- “ol 4 tB? BAarts-8707 =H ~ oT ~e oll PUR TR TP oF t. Se sostendran suficientemente Jas notas del bajo, y se han de oir con toda claridad Jas apoyaturas. ae: 7 wren rs are Ur Se necesita gran cuidado para ejeciitar con celeridad y~exactitud las notas con’ puntillo y tus poyaturas. 4 ® 5 Gir rere) = = => SS Pe gh et cyl are (*) Las letras‘p. 1. m. a. son las Iniciales de los dedos pulgar, indice, medio'y anular de la mano derecha (B por) fivo que el de Andante posicidn se ha de oir con cl El movimiento de Allegretto, que es mas vi (seccién 4%), hace més dificil la fe estudio que el anterior: en cada Jaridad Ja ttima nota de acom- ejecucién de est las cuerdas intermedias, pafiamiento en Allegretto, 4 = 66 EST 402 Este estudio exige los mismos.cuidados que el anterior. Andante 4 = 104 —= vr Sor N°. 10. Revisado y digit ar der) : vor D. PRAT t ‘yTortisine. Se daré este expresion al empezar la obra y al finalizerte e lempo BA 9534 a D.C. haste Fin N?.11 Revisado y digitado Poner muche atencién en que lar blances duren todo au valor. por D. PRAT. (M d=s0) BA 9534 Sor N° 14 Revieado y digitedo por D. PRAT (Mt. d= 192) Allegro t rt ° Revisado y digitado 6+ Cucrda en’ F& Ne 15 por D. PRAT BA 9534 FGluLiAwi} (aaa aaa —— Ep tr te Or Fer ESTUDIO Ne 8 Allegretto moderato a eceataee B.A. 11328 ESTUDIO N° 19 Allegro moderato romode rie Ne 53 Pp oe q~ nana! tees a ee 4 * 4 Feelesreslereeletn aS mS qe aT Fi ( | My BeAaans28 ai t.oS nit ESTUDIO N? 20 ne . L—~ at mt | ia oubd see woe Zz . ar —_ oe Cea B.Aar328 } aa 28 ot ® cr . os yf eg coe eg eo eed =p ey ; ef of = ESTUDIO N° 21 Allegretto moderato a SS SS SS SS Se O pitas 0 Fe FSFE CARCASSI * | i Sees tn @ gp ibe [Nos i cresc. wf Ba. | ereac. Allegretto, 4 Moderato oes ros fe Moderato ‘eit eresc. w Allegretto _ io eo ripe ep pees Agitato mae ™ ye: i oe / Non baci ae rie a —— eg ee a ef) sat Bsa ep ge er yD, afa® 1 Ft ie 215d» if et ¥ ey 5 er ? abs, fa Spe, er > dim. -Eaewwwwwwewewevevuwewvvve wv wv Een | Neat Andantino 5: af Bl. Ba gh wt > [ANTOLOGIA de SAVIO 14, CONTRADANZA FERNANDO FERANDIERE, (Zamora, a mediados del siglo XVII) ALLEGRO 1.A.13250 wy ESTUDIO FRANZ SEEGNER (Compositor, guitarrista alemén ee Qe Saf B,A.11950 Lh NICCOLO PAGANINI (Génova 1784 - Niza 1840) aLLeoRa. 24 | amet d pT 4's VTE de SUEIMOCE PE ae CEesTuDiv ) en Jose vinas Co = (Baicelona 1323-1888 ) BAM20 B.A.11250 Recuerdos de la Alhambra GUITARRA Por F, TARREGA ANDANTS; = si —} ¥ ? ? JORDI AMERICANA - S. A. EC. « Busnos Al tre. B.A8873 11 |oe tos derechos de la presente eiicién y tienecripelén estén reservados, wo) C400 2 Se 2] — -PPP Bases TREMOLO Mésica e sovagoo Fate = papa pam MELODIA y i N } | RRA, UNDA | 1H 1 i i if y dante witerra cs: : : * ou \ee ganna nanpage a a ae = ? “2 aeayeaaen ¥ — iiz ait EB ROTH AEHOE Sea aan Ty. ARAMA ADN ONT: [os Sa ae sg ne = epee nan wn ny ee a om rae Og ae le eeceeeaeeeeen ve ae sap eer es Wee ae ae Sa Se Nes he | POU UU OOO UU DO DOT OO OOO OCT OEOOETUUD UL OOD EDO Ee +4 IM Ti] uit Bi EY Ma th 1 FR IB i TT: “| RES 1 il 1 ~ i aig =|fB} pe RS Bi [Bi nL a Bl] i i 4 ee | a i } l i (= i paddled] fia ia Ga = leet } SO Sol # 4 ry 2 2 tte lees lees lee = oor, eo : 2° eso 2 fia 2 |p eee [eee [eee [eel [oe 25 = |= 2 7° ey fn > (GS 4 E 9° BEERS as Dost a] (Em ee gE 3 $ DB $ baa a) el Oh BE EGEA N.3 A mi hijita Nélida ' And! Sostenuto . arm 1 ed Ee asin armdd Ay Anal? casi allegretto ee mee mma nD er mT aa as, pep rett Con pasidn 10 “ COMPOSICIONES DE AUTORES CELEBRES , | “PARA GUITARRA = =p LARGHETTO 5 [tai sev ar OnaseNt 8 FERNANDO SOR ug TOMAS POMILIO| Q778,- 1839) . . rf AMERICANA 8.A.8.C. Coca se on = eae eee eee Blau7 bles In Ley S18 = BIBLIOTECA { ri a0RI0 PCIAL, DE MUSICA N.PAGANINI 72 - 1640) C3. a wd a ¥ 7) ad se gal aise | c2 { i <= | | ee ee “piel elec or eos ANDANTINO Op. 31. NS . FERNANDO SOR 77s-1839) 3.a nT BIBLIOTECA CCONSERVALORIO. SICILIANA (EG ‘A MEISSONNIER (0783 /----) pba heh — 7 == 77 roe RF MINUETTO Op.21,N° 12 M, CARCASSI (3792-1853) re BAI . N.PAGANINE GrenRe 782 = 18409 by a TIROLESA Op. 23,. N01 ‘M, GIULIANI . i ‘O70. 1840) c Cantabile €s wos oF BA NTN “ BIBLIOTECA GALOPA del Op. 32, N26 FERNANDO SOR (778 - 1839) Allegro 3. Tain wa a oi pb oe taht) 7 hy 7 wile 1s Ca Coa eae = aim mars =] = ee i att, t “gat Sut Be ALLEGRETTO MM. CARCASS (Grs2- 1853) poor voor SS B.A.) BIBLIOTECA ALLEGRETTO del Op, 11 jlmente ie A= |e. M.GIULIANL (a780 - 1840) De GH. smoreands | bey | @ tempo ben ligato A ini amigo y disefpulo OSCAR M. OaLps AN LA CUMPARSITA TANGO MATOS RODRIG! dyreila facil por! i. M. DIAZ LOZA, 1 Pulgur —-——_ Recuerdos de la Alhambra GUITARRA Por F, TARREGA ANDANTS; = si —} ¥ ? ? JORDI AMERICANA - S. A. EC. « Busnos Al tre. B.A8873 11 |oe tos derechos de la presente eiicién y tienecripelén estén reservados, wo) C400 2 Se 2] — -PPP Bases TREMOLO Mésica e sovagoo Fate = papa pam MELODIA y i N } | RRA, UNDA | 1H 1 i i if y dante witerra cs: : : * ou \ee ganna nanpage a a ae = ? “2 aeayeaaen ¥ — iiz ait EB ROTH AEHOE Sea aan Ty. 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Coca se on = eae eee eee Blau7 bles In Ley S18 = BIBLIOTECA { ri a0RI0 PCIAL, DE MUSICA N.PAGANINI 72 - 1640) C3. a wd a ¥ 7) ad se gal aise | c2 { i <= | | ee ee “piel elec or eos ANDANTINO Op. 31. NS . FERNANDO SOR 77s-1839) 3.a nT BIBLIOTECA CCONSERVALORIO. SICILIANA (EG ‘A MEISSONNIER (0783 /----) pba heh — 7 == 77 roe RF MINUETTO Op.21,N° 12 M, CARCASSI (3792-1853) re BAI . N.PAGANINE GrenRe 782 = 18409 by a TIROLESA Op. 23,. N01 ‘M, GIULIANI . i ‘O70. 1840) c Cantabile €s wos oF BA NTN “ BIBLIOTECA GALOPA del Op. 32, N26 FERNANDO SOR (778 - 1839) Allegro 3. Tain wa a oi pb oe taht) 7 hy 7 wile 1s Ca Coa eae = aim mars =] = ee i att, t “gat Sut Be ALLEGRETTO MM. CARCASS (Grs2- 1853) poor voor SS B.A.) BIBLIOTECA ALLEGRETTO del Op, 11 jlmente ie A= |e. M.GIULIANL (a780 - 1840) De GH. smoreands | bey | @ tempo ben ligato A ini amigo y disefpulo OSCAR M. OaLps AN LA CUMPARSITA TANGO MATOS RODRIG! dyreila facil por! i. M. DIAZ LOZA, 1 Pulgur —-——_ estimado amigo v discipulo Esteban Cepot. SERENATA CELEBRE MELODIA \sotipeién pura guitarra de GUITARRA ODRIGUEZ ARENAS F, SCHUBERT MODERATO, A. 8.A, Cangallo 1659 - Buenos Aires S002 = All right reserved ee fa Ley 11.723, niyo Coco Ruarte Vals Venezolano N°2 IMPROMPTU ; pet, + Guitarra | | I i \ | | | BAUS 1 atemeo atemzo 1 arm, saarm. 5 =, Saat ——— a MINUE De la Sinfonfe No. 39 || cronscripeidn para dos guitarras de MIGUEL LLOBET W. A. MOZART gs ALLEGRETTO co 7 k t ©) Copyright 1962 by RICORDI AMERICANA S, A, B, C. ~ Buenos Aires . BA 12122 | GIES ahbatEawa BAC Buon Aire | | Tots los derechos de la presehte edicién y transeripeién estin reservados. Queda hecho el depdsito que establece In Ley 11.723. BA 12122 FIN sonido cerca del puente sonido cerea del puente maim im BA 1222 ot ROK] Bye 4 fe Mek ear ise cid__od_ We ia Tn te 2 9 ae p Pm mie i_m o Pig mi 1 2 sonido cerca del puente sonido cerca del pucnte D.C. hasta Fin sin repeticiones BA i222 wee ee eeeeeLeLaLE # pa 2 Ia raiz a la co See TF fe] pe EE ! 6? onRe. , oi ae , r ¢ == 4 vat Se [ie “| iS 1 lee ms ; i al : t Ke ee T eee is ios a t | | ! ae Wee (- wee Sagi ! 4 ra it = bd til. mf is a He te ff Se elie a a ms ra ee fae gah sya ta o€ a ie = "s ss * " dl we" | ne — ee I We ul Eliiliget essa ini I : it th a is iB ITI a aL ' | a4 Se al : ie dll he ee = Lah. Ail ile Fe am ae TS oy 2 ie # 4 > = 1 iF apenas a - wa Nostalgies Gong) “igastegien Seal } ete iM On ro. eet FR Y — i De 4 -~¥ —airn! “4 a ar sl Cin PiMaey ts Op sem aneep ie pay bin By, 4 = as cE sl 1 wl = Quiero emborrachar mi corazdén para apagar = un, loco amor * que mas que amor es un sufrir.... 5 y aquf vengo para eso a 1a borzar antiguos besos “s on log besos de otras boven, ,. J Si aw amor fué flor de un dia { por qué causa es siempre mia 2: aaa cruel preocupacién? v4 Quiero por los Jos mi copa aizac para olvidar ' oi) obotinackon...y nia 1s welvo & recocare. a IL uh Hontalyion.de ascucijar au clan Lees y sentir Junto a mi boca como un Cdego au respiracidn, > Angustia,de sentirme absndonado i Y pensar que otro a su Ludo ae pronto...pronto le haolars de amore... ~~ lecmano!,yo no uiero revajarme, al pedicle,nl Llorarl ni deck qe to puedo vivie besda ml triste seledad yerd caer Jan rosas muertag de ai juvencad.. 1 (ia) Gime vandoneda nu tango gets, qwiads 4 of be hero dgual,algtin sentiaental... Tlora mi alma de tantocne, idla y triste en esta noche aay ite io hoche negra y ain estrelisn. set 1 jas copao teaen consuelo ’ wal { af on deavelo,para ahogarlos 4 Pieri amborrwsoe ol goragda * “3 podec vrindar por loa fracasos del amor. ~ eh i J) SA Lys Milan (1536) Transcripcién para guitarra ‘Abel Carlevaro - poco rall... a tempo i ade 8s 3 5 5 f# ft _—i — |_ ™ z = Se SSS SS = 7 et > m hoa Ss poco ral... mw wii jj ; i cH | | a “hy ——_e wack 6S SSS SS - PF so Pe othe 1.8 I. Pavana | Transcpcign para guitarra Luys Milan ‘Abel Carlevaro qn qu oom tn ‘mp natural Git ----5 (poco ral qn gm Pavana V Transcripcién para guitarra Luys Mil: ‘Abel Carlevaro a cmt ==, poco rit, a tempo A ETUDES SIMPLES (ESTUDIOS SENCILLOS) LEO GROUWER) a cee EE PEON UY YET YO VEVY TY FTVSSESEREIOD din, poco poe og a Abel CARLEVARO Espressivo, poco libero (d= 80-84) oleae ec 792 CH 792