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S FALTOU
O TTULO
Porto Alegre
2015
S FALTOU O TTULO
Porto Alegre
2015
S FALTOU O TTULO
BANCA EXAMINADORA:
Prof. Dr. Luiz Antonio de Assis Brasil PUCRS
Prof. Dr. Ricardo Arajo Barberena PUCRS
Prof. Dr. Ricardo Lsias Aidar Fermino UNIFESP
Porto Alegre
2015
RESUMO
Este um trabalho de Escrita Criativa. Portanto, comea com uma narrativa
ficcional, S faltou o ttulo (sim, este o ttulo), sobre o qual no oferecerei
informaes aqui, pois h leitores que no gostam de saber nada antes de ler;
pois isto um resumo, no uma orelha de livro; pois h correntes que dizem que
pouco importa o que o autor tem a dizer sobre o livro. Mas ainda assim gostaria
de dizer que vejo esta obra como uma narrativa e tambm como uma pesquisa
sobre temas que me so caros na produo de fico e na observao das
coisas do mundo. Segue-se a S faltou o ttulo, o ensaio O escritor encaixotado
Ou quem quer ser escritor no Brasil e outras perguntas para personagens que
no existem. Este ensaio parte da observao de algumas peculiaridades do
personagem Edmundo Dornelles, de S faltou o ttulo, para refletir sobre a figura
do escritor no pas, sobre a figura que proponho do Escritor Encaixotado e outros
temas do campo literrio brasileiro no sculo vinte e um.
ABSTRACT
This is a Creative Writing project, therefore it starts with a fictional narrative: Just
the Titles Missing (yes, this is the title), about which I will not offer any information
because there are some readers who dont like to know anything before reading;
and because this is an abstract and not a book flap; and because some currently
believe that it doesnt matter what the author has to say about their book. But,
even so, I would like to say that I not only see this project as a narrative but also
as research into themes that are dear to me in the production of fiction and in the
observation of the world. Just the Titles Missing is followed by the essay The
Boxed Writer Or Who Wants to Be A Writer in Brazil and Other Questions for
Characters Who Dont Exist. This essay starts with my observation of some of
the peculiarities of the character Edmundo Dornelles, the protagonist of Just the
Titles Missing. Such peculiarities reflect upon being a writer in Brazil, about this
Boxed Writer image that I suggest and about other themes within the Brazilian
literary field of the twenty-first century.
SUMRIO
INTRODUO
(Ou um desafio)
Numa
rea
acadmica
chamada
Escrita
Criativa,
engatinhando
sobre nosso campo literrio e sobre essa figura pouco, ou at hoje no falada, o
Escritor Encaixotado.
Sem mais delongas, espero que voc tenha o prazer de ler S faltou o
ttulo como leria uma outra narrativa comprada na livraria, retirada na biblioteca.
E que a leitura do ensaio tambm seja proveitosa. Eu gosto muito quando os
ensaios so assim para mim.
269
2 PARTE: ENSAIO
O ESCRITOR
ENCAIXOTADO
270
O ESCRITOR ENCAIXOTADO
OU QUEM QUER SER ESCRITOR NO BRASIL
E OUTRAS PERGUNTAS PARA PERSONAGENS
QUE NO EXISTEM
1. Ateno:
Esta pessoa, na foto1 abaixo, no um personagem de fico. Na verdade,
tambm. Mas, para incio de conversa e de ensaio, preciso saber: ele existe, mas
voc no v.
Porque ele est escondido atrs de uma pilha de caixas; s vezes est
mesmo dentro de uma caixa, entre traas e poeira, respirando o p dos livros e
Todas as fotos que compem este ensaio foram clicadas por Jaj Menegotto. Brigado, Jaj.
271
RUFFATO, Luiz. Leia a ntegra do discurso de Luiz Ruffato na abertura da Feira do Livro de
Frankfurt. Disponvel em: http://cultura.estadao.com.br/noticias/geral,leia-a-integra-do-discursode-luiz-ruffato-na-abertura-da-feira-do-livro-de-frankfurt,1083463 . ltimo acesso em 14 de
dezembro de 2014.
272
palavras ditas por Ruffato servem to somente como mola para novas perguntas.
Por exemplo:
SANTIAGO, Silviano apud S, Srgio de. A reinveno do escritor: literatura e mass media.
Belo Horizonte: Editora UFMG, 2010, p. 30.
273
ndices de leitura e alto desinteresse pelo objeto livro, em especial pela literatura
de fico?
Rubem Fonseca, na sua crnica O romance morreu, relata que teve
acesso a uma pesquisa a respeito de hbitos de leitura realizada com
universitrios brasileiros, na qual alguns nmeros gritavam para ele, como, por
exemplo, trinta e seis por cento dos pesquisados nunca, repito, nunca haviam
lido sequer um livro de fico. Uma minoria lia um ou dois livros de fico durante
o ano. Um nmero grande lera apenas um livro a vida inteira. 4 E somando-se
ao comentrio de Rubem Fonseca, sempre bom lembrar que esta realidade
nacional tem como cenrio algo mais amplo, o Mundo dos mass media. Ele est
a, diante dos nossos olhos, enquanto a literatura busca alternativas para no
desaparecer.5 Quer dizer, alm de uma realidade nacional historicamente
desfavorvel escrita de fico, h todo um contexto global potencializado nas
ltimas dcadas, no qual estamos todos mergulhados, e a literatura, talvez,
submersa; um cenrio dominado no s pela indstria cultural, mas em especial
pelos meios de comunicao de massa, pelas tecnologias da informao e pelo
fetiche do novo e, em consequncia, dominado pelo fenmeno da obsolescncia
quase instantnea de tudo, do seu smartphone ao ltimo lanamento da
Companhia das Letras. Como diria a msica de Marcelo Janeci, mas com menos
metafsica e mais pragmatismo, a gente feito pra acabar.
Pois, nesse cenrio, refao a pergunta: por que algum quer ser escritor?
(e muitos querem, cada vez publica-se mais.)
FONSECA, Rubem. O romance morreu? In: O romance morreu: crnicas. Rio de Janeiro:
Nova Fronteira, 2014, p. 9
5 S, Srgio de. A reinveno do escritor: literatura e mass media. Belo Horizonte: Editora
UFMG, 2010, p. 13.
6 HUSTON, Nancy. A espcie fabuladora. Porto Alegre: L&PM, 2010, p. 113.
274
275
Repito: gosto dessa reflexo do Kiefer. E, por causa dela, peo licena
para um pequeno depoimento pessoal:
INTERLDIO SUBJETIVO #1
276
BARTHES, Roland. O escritor em frias. In: Mitologias. Rio de Janeiro: Bertand Brasil, 2001,
pp. 23-25.
277
(no necessariamente leitor, preciso ter isso bem claro) pelas redes sociais, a
cotao da funo autor parece estar bastante em alta no mercado e no campo
literrio.
Basta pensar que, h uma dcada, eram raras as agncias literrias no
pas; hoje, no fosse suficiente a multiplicao destas empresas (eu mesmo sou
agenciado), j vivemos a especializao no setor a tal ponto que surgem
agncias dedicadas, entre outros servios, contratao de autores
especificamente para eventos literrios, como o caso da agncia Oasys
Cultural (http://oasyscultural.com.br/feiras-de-livros/). Se este fato no d conta
do polimento no brilho da funo autoral no Brasil, peo licena para mais um
interldio subjetivo:
INTERLDIO SUBJETIVO #2
278
S, Srgio de. A reinveno do escritor: literatura e mass media. Belo Horizonte: Editora
UFMG, 2010, p. 21.
11 IDEM. Ibdem, p. 150
279
12
280
15
SANTIAGO, Silviano apud S, Srgio de. A reinveno do escritor: literatura e mass media.
Belo Horizonte: Editora UFMG, 2010, p. 35.
281
16
VERISSIMO, Luis Fernando. Pquer interminvel (I). In: O analista de Bag, Porto Alegre:
L&PM, p. 114.
282
Para voc, que comeou esta leitura pelo ensaio, ou para quem s teve
acesso ao ensaio que acompanha o romance S faltou o ttulo, proponho que,
antes de mais nada, leia dois trechos breves da narrativa. Se voc j leu o texto
ficcional, tudo bem. Ainda assim, releia estes trechos, por favor, para depois
seguirmos a conversa:
(...) pas que por mim poderia explodir neste exato momento,
arrebentando com William Bonner, Gusmo, Editora Record, livreiros
ignaros, Milton Hatoum, Moacyr Scliar, Dalton Trevisan, Silviano
Santiago, Amlcar Sei l o Qu, Marcelino Qualquer Coisa, Luiz
Ruffato, Joo Noll e todos os queridinhos da imprensa e estas caixas
todas,
estas caixas,
estas caixas,
estas caixas,
estas caixas empilhadas minha frente, catso, as outras na cozinha,
se Babi houvesse perguntado, sim, minha cara, nisso tambm que
estou trabalhando, Babi: no que fazer com estas caixas, deix-las
carem sobre mim, soterrarem-me, ah, Gusmo, seu grandessssimo
picareta, sequer me atendeste, puseste aquela boneca autmata a
falar comigo, provavelmente sentada no teu colo, vagabunda,
Desculpe senhor Edmundo, mas se o senhor estiver conferindo o
contrato vai estar vendo que no nos responsabilizamos pela
distribuio nosso foco a produo em alto nvel de materiais grficos
de primeira quali, ento por que fazem livros, larpios, acaso tenho
cara ou jeito de caixeiro viajante ou testemunha de Jeov para sair
batendo de porta em porta comercializando meu romance? Acham que
pareo um hippie cabeludo e pederasta para sair vendendo livros,
incenso e badulaques naqueles botequins insuportveis e insalubres
da Cidade Baixa que a Babi achava o mximo frequentar? Eu tenho
que escrever, produzir, no comercializar, meus caros estelionatrios,
e quantos livros haver nessa parede postia que se ergue minha
frente e tanto incomoda a sensibilidade decoradora de minha
companheira, Isto tem que sair um dia da; Ai de ti que invente de
publicar mais um livro; Agora deu n Ed, e o que me aflige no o
repetitivo discurso de Babi, ter que admitir que ela tem razo: no sei
o que fazer com estes livros, devem ser quase mil, se os picaretas no
me trapacearam tambm no nmero de volumes impressos, no
283
duvido, uma hiptese setecentos por cento plausvel. Sinto que fui
enganado por meu editor.17
48 x 5 = 240,
qui eu possa propor-lhe ento que fique com toda a caixa de livros
por este ominoso custo unitrio, j ser alguma coisa, humilhante,
verdade, pornogrfico, obscenamente humilhante, entretanto no
posso esquecer: nas livrarias de segunda mo onde circulam os
verdadeiros amantes da literatura, no nos shopping centers, nas
grandes boutiques de livros, l esto as Tatianas Fagundes, os chulos
que creem que sacolas de livrarias e grossos volumes coloridos
embaixo do brao maquiam sua horripilante estupidez, aqui no, eu
mesmo, nos tempos dos bancos acadmicos, fui frequentador de
sebos, era o que me restava, outros grandes leitores aqui circularo,
possvel querer compreender este desconto aviltante como um
investimento, aqui Herana dos mortos alcanar as mos certas, os
leitores atentos, no os imbeciloides de barbichinhas e brincos e calas
rasgadas os quais frequentam aquele antro da Palavraria, onde
primeiro disseram-me que nenhum livro havia sido vendido em quase
um ano, ento, perguntados onde estavam meus livros, saram-me
com essa: Est no estoque. Quase lhes disse que exigia que os
colocassem na vitrine naquele exato instante, porm o outro me
perguntou se preferia retir-los da loja, ora, v-se que no sabe nada,
meu bom hippie barbudo, dei-lhes uma chance, ms que vem retorno
l, contudo aqui, chamo o meu e meu miservel Cointet, digo-lhe que
Tenho uma contraproposta, enquanto ponho minhas cartas na mesa
observo seu cenho franzir e, No um bom negcio para mim no
tenho uma caixa nem de Harry Potter aqui, ele redargui com sutil ironia
e preciso manter meu controle, ora, Harry Potter, no fao ideia do que
seja esta asneira, contudo inadmissvel tal comparao, tenho
certeza disso, ele retoma a palavra, diz que me compra cinco livros e,
se eu quiser, posso trocar mais cinco, Por trs daquele balaio, apontame uma caixinha amontoada de livros. Vinte e cinco reais, dez livros a
menos, preciso de uma bebida, de um bom Hilton, isso j foi longe
demais, 18
17
284
entre outros dados levantados, uma informao que foi bastante explorada na
poca. Alguns trataram o dado com curiosidade, outros com surpresa, mas o
fato que ganhou bastante espao a seguinte constatao: observando-se as
principais ocorrncias em cada tabela da pesquisa, o personagem do romance
brasileiro contemporneo poderia ser descrito como um sujeito que do sexo
masculino, branco, de classe mdia, idade adulta e escritor.
escritor.
19
285
22
286
j deveria ser mais um interldio subjetivo neste ensaio, fao uma segunda
confisso: muitas e muitas vezes me questionei, enquanto pensava sobre o
projeto de escrita de S faltou o ttulo: mas, Reginaldo, quer mesmo escrever
mais um livro protagonizado por um escritor? No tenho uma explicao melhor
do que a fora da ideia (ao menos para mim, uma ideia que me atormentava
j h anos) como o fator que me impelia a seguir pensando no livro e, depois de
comeado, a no parar sua escrita nem desistir. E acredito que uma ideia que
persiste na cabea por quase dez anos, se no for digna de ser escrita nem
que seja para livrar espao , caso de terapia. Optei por escrever. Mas sempre
me perguntando: ser que tinha que ser com um escritor? Tinha. Se voc leu o
romance, sabe que no havia outra ocupao possvel para Edmundo.
Contudo, nos ltimos tempos, comecei a perceber uma caracterstica
desse personagem-escritor que talvez explique o porqu de eu nunca haver me
preocupado to profundamente por estar escrevendo mais um livro sobre um
escritor a ponto de largar o trabalho.
Percebi, antes mesmo de pensar na diferenciao de escritores que
rascunhei algumas pginas atrs, que eu estava escrevendo um livro com um
protagonista homem, branco, de classe mdia e, sobretudo, escritor, mas que,
ainda assim, contrariando estticas e lugares-comuns, eu estava dando voz a
um personagem excludo da literatura brasileira. E tambm, eu diria, do campo
literrio brasileiro. Sim, Edmundo Dornelles estaria no topo de todas as tabelas
da pesquisa da professora Regina Dalcastagn que mapeou o personagem
brasileiro e, no entanto, encarna algum no representado, ou muito pouco
representado, em nossa literatura. Tentarei explicar.
Existe um grupo crescente e em expanso, seno no campo literrio, na
sua periferia. Uma turma que pouco comentada, para no dizer que sequer
comentada. Por acaso, Regina Dalcastagn, ao definir o recorte da sua
pesquisa, tangencia este grupo, este personagem, ao argumentar que:
No possvel equivaler um livro lanado por um romancista
consagrado, comentado na grande imprensa, exposto nas livrarias,
adotado nas universidades, com uma obra de edio caseira,
distribuda apenas aos parentes e amigos do autor. Sem que haja aqui
287
qualquer julgamento de valor literrio, esta ltima obra no gera efeitos
no campo literrio e, portanto, no pertence a ele. 25
288
27
289
primeiras pginas do Archeiro de Carlos IX, os livreiros abririam seus
cofres e lhe diriam: Quanto quer?28
Ele sonha
com o dia
em que voc
ler um livro
dele; em que
os editores o
reconhecero;
com a glria
literria.
Mas ele no
consegue
pensar fora
da caixa
das suas
iluses.
BALZAC, Honor de. As iluses perdidas. So Paulo: Abril Cultural, 1978, p. 82.
290
poderem fazer uma noite de autgrafos como diz Kiefer29, esta questo foi
solucionada, ou bastante suavizada, na ltima dcada. Como diz S, Tem muita
gente escrevendo e publicando (o que pior) 30 no sculo vinte e um. Isto
visvel e perceptvel. Mas infelizmente este sujeito, e suas circunstncias, vive
uma tal invisibilidade que parece eternamente escondido atrs das caixas de
livros que mandou publicar (lembram do estas caixas, estas caixas, estas
caixas de Edmundo no trecho do romance algumas pginas atrs?), arquivado
num sto, num poro. Apresenta-se como uma figura invisvel, mas to invisvel
para o campo literrio e para os pesquisadores, de modo que parece impossvel
encontrar dados oficiais e confiveis sobre sua presena e seu histrico no
mercado editorial. Mas fato que, na primeira dcada dos anos 2000, houve um
grande barateamento nos custos de impresso e produo de livros e muita
gente aproveitou e segue aproveitando. H escritores que dizem que estes
custos caram dez vezes, outros, menos afoitos, falam em diminuio pela
metade. Talvez, para explicitar um pouco mais a questo, aqui seja o caso de
mais um interldio subjetivo:
INTERLDIO SUBJETIVO #3
29
KIEFER, Charles. Ser escritor. In: Para ser um escritor. So Paulo: Leya, 2010, p. 8.
S, Srgio de. A reinveno do escritor: literatura e mass media. Belo Horizonte: Editora
UFMG, 2010, p. 92
31
Lembro que tentamos tambm fazer um lanamento na Feira do Livro de Esteio. Sabe
quantas pessoas apareceram para pegar o autgrafo dos novos escritores? Nenhuma.
30
291
reais, dependendo das vontades do autor quanto a acabamento e outros quetais. E este s no se tornou um livro encaixotado porque ramos doze
entusiasmados e estreantes autores, porque o Kiefer levou muitos alunos ao
lanamento e fez uma fora para divulgar e, se bem que, pensando agora, ainda
tenho uma boa dzia de exemplares desta antologia. No sei sobre meus excolegas. Talvez ainda tenhamos uma, duas caixas. Fim de interldio.
Com dados oficiais ou sem, acredite, nos anos 2000, publicar uma edio
do prprio livro passou a ser uma possibilidade acessvel por valores que
oscilavam ao redor dos cinco mil reais parcelados, e com a promessa (eu disse
promessa e lembre da carga semntica negativa que essa palavra carrega no
Brasil) de um possvel retorno financeiro com o comrcio dos exemplares.
Um dado que no explica de todo este fenmeno, mas permite perceber
que ele est baseado na realidade e no apenas em uma experincia minha,
o seguinte: pense em quantas editoras voc conhece. Agora deixe eu contar
que, segundo o estudo A Economia do Livro: A Crise Atual e uma Proposta de
Poltica32, existiam ao redor de 3000 empresas registradas como editoras no
Brasil na primeira metade da dcada passada. E, deste total, mais de 500 delas
lanavam pelo menos 5 ttulos por ano. O que publicam todas essas editoras?
No responda, deixe-me trazer mais dois interldios subjetivos:
INTERLDIO SUBJETIVO #4
S EARP, Fabio e KORNIS, George (2005). A Economia do Livro: A Crise Atual e uma
Proposta de Poltica. Rio de Janeiro: UFRJ. Disponvel em:
<http://www.ie.ufrj.br/images/pesquisa/publicacoes/discussao/2005/a_economia_do_livro_a_cri
se_atual_e_uma_proposta_de_politica.pdf> ltimo acesso em: 14 de dezembro de 2014.
292
homogeneidade se apresentou no grupo de alunos: naquele tradicional quebragelo, em que cada um dos participantes diz Ol, sou Fulano, fao isso e aquilo
e estou aqui porque..., uma coisa me chamou a ateno: entre os vinte alunos,
muitos deles na faixa entre os cinquenta e sessenta anos, no eram poucos os
que diziam Tenho cinco (seis, sete, oito) livros publicados e textos em dez (onze,
doze, treze) antologias. Em uma primeira olhada, era quase uma inverso
completa: os alunos traziam no currculo trs, quatro vezes mais publicaes do
que os professores. Mas por que eles estavam assistindo aula e ns
ministrando? Mera arrogncia da nossa parte e humildade de eterno aprendiz da
parte deles? Bom, acho que voc entendeu. Fim de interldio.
INTERLUDIO SUBJETIVO #5
293
294
Digite no Google,
por exemplo,
a frase:
Publique seu livro.
(eu fiz isso).
Voc vai encontrar
as mais diversas
opes para
realizar o
seu sonho.
295
296
36
FONSECA, Rubem. O romance morreu? In: O romance morreu: crnicas. Rio de Janeiro:
Nova Fronteira, 2014, pp 8-9.
297
Veja:
eu sei
tomar caf
como os
grandes
escritores.
37
S, Srgio de. A reinveno do escritor: literatura e mass media. Belho Horizonte: Editora
UFMG, 2010, p. 26.
38
www.publishnews.com.br
298
edio
de
autor39,
Edio
de
autor40,
Novos
autores
apostam
na
39
RODRIGUES, Maria Fernanda. Os novos rumos da antiga edio de autor. Disponvel em:
http://cultura.estadao.com.br/noticias/literatura,os-novos-rumos-da-antiga-edicao-doautor,1549440 . ltimo acesso em 14 de dezembro de 2014.
40 SANCHEZ, Mariana. Edio de autor. Disponvel em:
http://www.gazetadopovo.com.br/viverbem/conteudo.phtml?id=958946 . ltimo acesso em 14
de dezembro de 2014.
41 REIS, Fernanda. Novos autores apostam na autopublicao. Disponvel em:
http://www1.folha.uol.com.br/ilustrada/2014/07/1488652-novos-autores-apostam-naautopublicacao.shtml . ltimo acesso em 14 de dezembro de 2014.
42
GELBC. Disponvel em:
http://www.gelbc.com.br/atividades_andamento.html#Coloquiohttp://www.gelbc.com.br/atividad
es_andamento.html#Coloquio . ltimo acesso em: 14 de dezembro de 2014.
299
INTERLDIO SUBJETIVO #6
Sou amigo dos donos de uma das principais livrarias de Porto Alegre, a
Palavraria. Nesse espao, noite sim, noite sim, h lanamentos de livros (basta
acessar o site deles para conferir sua agenda), assim como ocorre em tantas
outras livrarias do Rio, So Paulo, Curitiba, Belo Horizonte. E, em conversa sobre
o tema com os proprietrios, eles me afirmaram que no raro haver
lanamentos com a venda de menos de dez exemplares, apenas para meiadzia de amigos e parentes do autor. E o que acontece com o resto da tiragem?
Certamente o autor ter que distribuir, trocar em sebos, dar um jeito de espalhar
sua obra, mas, como disse o escritor amazonense Mrcio Souza em entrevista
ao jornal Rascunho, mais fcil voc se livrar de um cadver do que de mil
exemplares43. como se a impresso que vem nas caixas de livros, dizendo
Cuidado Livros, fosse uma espcie de maldio: cuidado com o seu desejo de
publicar um livro. Fim de interldio.
43
SOUZA, Marcio. Paio Literrio Mrcio Souza. Jornal Rascunho, Curitiba, 2011 n. 137, pp. 2021.
300
E mais um trecho:
As anotaes vo desde o superfaturamento que acredita ter sido feito
pela grfica que imprimiu seu livro de poesia at as ligaes escusas
de algumas editoras com os jurados habituais dos prmios literrios no
Brasil (no exterior ele no tem muita notcia, embora esteja progredindo
nas pesquisas). Por isso, nunca consideraram o livro de poemas dele.
Esses criminosos no leem edies independentes. 45
44
45
LSIAS, Ricardo. O livro dos mandarins. Rio de Janeiro: Objetiva, 2009, p. 188
IDEM. Ibdem, p. 279
301
46
S, Srgio de. A reinveno do escritor: literatura e mass media. Belo Horizonte: Editora
UFMG, 2010.
47 SANTANNA, Srgio. O duelo. In: Contos e novelas reunidos. So Paulo: Companhia das
Letras, 1997, pp 331-356.
48 MIRISOLA, Marcelo. Joana a contragosto. Rio de Janeiro: Record, 2005.
49 LSIAS, Ricardo. Divrcio. Rio de Janeiro: Objetiva, 2013.
50 RUFFATO, Luiz. Flores artificiais. So Paulo: Companhia das Letras, 2014.
302
literria de seus prprios integrantes51 [dos grupos sociais]. Quer dizer, quando
as excees regra acontecem, digamos, um negro vindo da periferia ser aceito
no sistema literrio, possvel que ele coloque no papel protagonistas e
narradores com este perfil pouco ou nada representado.
Entretanto, isso possvel para o Escritor Encaixotado? possvel surgir
uma exceo fora da caixa? Eis a lgica perversa e impeditiva a qual eu me
referia. Tenho a impresso de que, no caso do Escritor Encaixotado, estabelecese um paradoxo quase insolvel. Se a caracterstica prpria desse personagem
e de seu grupo no pertencer ao campo literrio, mas apenas desejar ingressar
nele e ser reconhecido como um escritor, a pregunta : caso um integrante
consiga vencer as barreiras que vedam o acesso e a sua legitimao, qual seria
o resultado? Quem estaria falando? O que seria isso? Seria a voz de um escritor
consagrado (ou profissional, ou Escritor com maiscula) falando sobre o Escritor
Encaixotado? Ou seria ainda a voz de um Escritor Encaixotado falando de si
mesmo? Mas como, se ele no mais encaixotado? Ele seria um traidor do seu
involuntrio movimento?
Esta figura que de fato circula por livrarias, ruas e caladas, talvez seja o
verdadeiro ltimo romntico. Quer ser reconhecido como Escritor porque
escreve, porque homem ou mulher de gnio. E dificilmente entender que, hoje
em dia, cada vez mais, o ser escritor (no sentido de ser reconhecido pelo outro
enquanto tal), envolve uma dose de esforo que vai alm da escrita. Como diz
Silviano Santiago (um pouco pragmtico demais), o livro uma ponte para voc
ser convidado para uma entrevista52. Ou ainda, lembrando Bourdieu:
as ocupaes ditas de subsistncia que so oferecidas pela prpria
profisso, como as de leitor ou revisor nas editoras, ou por instituies
aparentadas, jornalismo, televiso, rdio etc. Esses empregos (...) tm
51
303
a virtude de colocar seus ocupantes no corao do "meio", ali onde
circulam as informaes que fazem parte da competncia especfica
do escritor e do artista, onde se estabelecem as relaes e se adquirem
as protees teis para chegar publicao, e onde se conquistam,
por vezes, as posies de poder especifico as situaes de editor, de
diretor de revista, de coleo ou de obras coletivas que podem servir
para o aumento do capital especfico, atravs do reconhecimento e das
homenagens obtidos da parte dos recm-chegados em troca da
publicao, do apadrinhamento de conselhos etc. 53
304
Sim, ele gostaria de sair de dentro das caixas direto para os palcos das
festas literrias, para as fotos nos cadernos culturais, para as declaraes nos
programas de literatura na TV a cabo. Mas anseia tais realizaes porque esse
nvel de reconhecimento seria a traduo de algo maior, o que ele realmente
acalanta. Volto ao texto de Dalcastagn,
Aqueles que esto objetivamente excludos do universo do fazer
literrio, pelo domnio precrio de determinadas formas de expresso,
305
acreditam que seriam tambm incapazes de produzir literatura. No
entanto, eles so incapazes de produzir literatura exatamente porque
a definio de literatura exclui suas formas de expresso. Ou seja, a
definio dominante de literatura circunscreve um espao privilegiado
de expresso, que corresponde aos modos de manifestao de alguns
grupos, no de outros.55
55
306
Desculpe,
mas o
senhor
no tem o
dress code
da festa.
E muito
menos,
nome na
lista.
307
*****
Quero
dizer,
do
cenrio
da
nossa
literatura
Ou ainda:
Uma das principais causas da banalidade de quase toda literatura atual
certamente a decadncia da mentira considerada arte, uma cincia
e um prazer social. Os antigos historiadores apresentavam-nos
deliciosas fices sob a forma de fatos; o moderno romancista oferecenos fatos estpidos guisa de fices.59
58
WILDE, Oscar. A decadncia da mentira e outros ensaios. Rio de Janeiro: Imago, 1994, p.
43
59 IDEM. Ibdem, p. 28.
308
Ou neste:
A fantstica acuidade e versatilidade com que a informao nos
transporta hoje para os cenrios da ao nos cinco continentes
conseguiu transformar o telespectador num mero espectador, e o
mundo num vasto teatro, ou, melhor, num filme, num reality show com
enorme capacidade de entreter, onde s vezes somos invadidos por
marcianos, so reveladas as intimidades picantes das pessoas, de vez
em quando so descobertas valas comuns com bsnios sacrificados
de Srebrenica(...)61
VARGAS LLOSA, Mario. A civilizao do espetculo. Rio de Janeiro: Objetiva, 2013, p. 140.
IDEM. Ibdem, pp. 201-202.
62 S, Srgio de. A reinveno do escritor: literatura e mass media. Belo Horizonte: Editora
UFMG, 2010, p. 30.
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e um, ainda assim, se que posso confiar em minha memria, tendo a lembrar
como impulso primeiro para a minha escrita, a vontade de inventar outras fices
como as que li de Lus Fernando Verissimo. E falo de textos como Ed Mort,
Analista de Bag, Mais palavreado, Sfot-poc, no das comdias da vida privada.
Ficcionalidade na veia. Exagero. Mentira. Subverter a linguagem. Fazer o outro
crer, imaginar ou considerar a hiptese de.
Mas essa tambm a beleza de escrever. abrir uma trilha, uma picada,
por entre nossas ideias, partindo de cada texto planejado. E, por mais que se
saiba onde quer chegar, paisagens vo surgindo, horizontes insuspeitos vo nos
surpreendendo. E a caminhada at o ponto desejado (quando se sabe o final de
antemo, e em S faltou o ttulo eu sabia, o desafio era descobrir o caminho at
este ponto desejado) vai acumulando histrias, significados, questes imprevistas,
como a lama embaixo dos sapatos, o p e o suor impregnados na pele e nas
roupas.
Quer dizer, comecei a escrever S faltou o ttulo com um e se? muito
simplinho, uma pergunta assim: e se um escritor achasse a literatura insuficiente
para fazer fico e resolvesse praticar isso na vida?. E ento outra pergunta e
se esse cara conseguisse se incriminar por algo que no fez?. Imagino que era
essa a mentira que eu queria contar.
Porm, para contar essa mentira, Edmundo Dornelles precisou nascer. E
precisava de motivos, de motores, de neuroses e desejos, que no fossem
apenas uma loucura caricata, para fazer o que fez. E assim, por acidentes da
literatura, comecei a dot-lo dessas motivaes e desses ressentimentos que,
possivelmente, assisti surgir ao vivo muitas vezes nos Escritores Encaixotados
com que cruzei pelo caminho. Os empurres para mover Edmundo, (personagemquase-escritor ou personagem-escritor?) a tomar algumas atitudes que escapam
de temas do campo literrio (assim quero crer), entrando em contato com questes
maiores, acredito.
Contudo, ainda assim, gosto de pensar que, ao correr o risco de fazer algo
que poderia ser taxado de mais um livro sobre escritores, partindo de
motivaes outras, diversas dos campos de anlise sociolgica da literatura,
acabei, por uma sutileza, por um pequeno desvio no olhar, quase sem querer,
encontrando este personagem raro. Esse sujeito branco, classe mdia,
heterossexual e escritor ( sua maneira), que, na sua descrio socioeconmica,
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REFERNCIAS
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AGRADECIMENTOS
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