Está en la página 1de 4

ImoicoeS)

Javier Sologuren
La poesa como ejercicio y
como metfora

Cincuenta aos de escritura

fl ao de 1989 fue sin duda uno de los ms significativos en la produccin de


Javier Sologuren (Lima, 1921), un poeta cuya calidad es reconocida ms all de las
frontera peruanas y quien ha tramado fuertemente su vida con la poesa. Este es
el ao del cincuentenario de la primera publicacin de unos breves poemas suyos
en el diario El Comercio de Lima, despus de los cuales se han sucedido una veintena
de publicaciones, aproximadamente. Es el ao de la ms reciente de sus entregas,
Tornaviaje, prueba fehaciente de que la alianza entre vida y escritura prosigue irrefrenable. Y es, adems, el ao en que decide recopilar nuevamente su obra completa
bajo un titulo que la identifica desde hace aos y que la nombra metafricamente,
Vida continua1. Con este ttulo, Sologuren subraya no slo la estrecha relacin entre vida y escritura vida que es sustento potico, poesa que es razn de vida,
sino su proceso ininterrumpido: a la continuidad de la existencia corresponde la continuidad de la vivencia potica, al constante incremento de la experiencia corresponde
la necesidad siempre nueva de expresar esa experiencia; para un poeta como Sologuren una interrupcin en el fluir de lo potico significara una quiebra profunda, tal
vez definitiva, en el recorrido vital. Esta identificacin entre vida y escritura y la
manera en que ella se expresa en su obra es el tema de este trabajo de aproximacin
a una poesa de tanta riqueza expresiva y de tan exigente realizacin.
Esta ltima edicin de la obra completa de Javier Sologuren comprende, adems
de la secuencia de los libros conocidos, los primeros poemas publicados en peridico,
la coleccin indita Tornaviaje y, en la seccin Varia, aquellas composiciones que
el autor fue creando y dando a conocer aisladamente sin el propsito de integrarlas
en un solo conjunto, tal es el caso de los poemas homenaje. Por lo dems, propicia

Vida continua. Obra potica 1939-1989. Lima, Editorial Colmillo Blanco, Coleccin de Arena, 1989; 328 pp.

8
el reencuentro con algunos poemarios ya inhallables y propone la necesidad de una
relectura integral y evolutiva que esclarezca su sentido. Es, precisamente, de esa lectura que se deriva la consideracin del equilibrio fundamenta que est en la base
de todas sus manifestaciones poticas; cada vez que aparece en su obra la tentacin
de recargar un extremo, de cualquier orden que sea, acude Sologuren con la contraparte que iguala las fuerzas. Podra afirmarse que no hay poema ni libro de este
autor que no ofrezca al menos dos aspectos contrapuestos y complementarios a la
vez que permitan el mantenimiento del equilibrio, ya sea en el plano estructural como
en el temtico, un equilibrio que es aspiracin y gua de su personalidad potica.
Seales de la movilidad expresiva que caracteriza su poesa son los diversos revestimientos formales que ha adoptado sta a travs del tiempo, alentados todos por un
profundo respeto al lenguaje como posibilidad siempre nueva y mgica de expresin
y alimentados por la autenticidad de sus vivencias; ningn momento expresivo ha
estado jams divorciado en la obra de Sologuren del aspecto vital Tanto ei seguimiento del modelo como el apartamiento de ste se justifican en la evolucin de su poesa
no slo por corresponder al proceso de maduracin de su personalidad, sino porque
entre ambos puntos circulan las diversas manifestaciones del fenmeno potico a travs de los tiempos y del espacio, y Sologuren es un poeta que acoge en su formacin
un horizonte muy amplio. Es as como encontramos la sujecin a estructuras clsicas
provenientes de la literatura espaola del Siglo de Oro, como el soneto y la dcima,
que prcticamente copan su primer libro, aunque el soneto en particular es una combinacin estrfica por la cual continuar demostrando preferencias a lo largo de toda
su obra, al punto de someterla a algunas modificaciones en la poca de mayor necesidad renovadora, liberndola de las leyes de la rima y de la puntuacin y aplicndole
el recurso de los ttulos al final y entre parntesis que caracterizan su poesa posterior a la mitad de su produccin; tambin el endecaslabo seguir apareciendo espordicamente, aunque no sea para dar forma a sonetos y a dcimas. De la fuente de
la literatura espaola, aunque ms de su vertiente popular que culta, provienen a
su vez la cancin y la seguidilla que tambin han dejado su huella en la obra de
Sologuren, sobre todo debido a su utilizacin por los poetas de la Generacin del
27, tan cercana a los poetas peruanos de aquella poca. Siempre en el campo de /a
medida de los versos y de la construccin estrfica, el poeta limeo se ha visto atrado por dos expresiones de la lrica tradicional japonesa, e tanka y el naiku, con preferencia por este ltimo; el primero es una combinacin de cinco versos que suman
31 slabas y ei segundo reparte sus 17 slabas en tres versos, emparentfdose a h
forma de la seguidilla antes mencionada, por el hecho de alternar versos heptaslabos
y pentaslabos. Sin embargo, el acercamiento de Sologuren a la lrica japonesa no
se explica slo por esta coincidencia, sino sobre todo por la poderosa atraccin que
ejerce sobre l el espritu oriental, tan impregnado de equilibrio, y el enorme grado
de sugerencia que logran los poetas nipones con estas composiciones breves en las
que el acuerdo entre el pensamiento o la idea y la imagen en que se plasma es perfec-

9
to y nunca limitante, a pesar de la rigidez de su estructura. Si con las estrofas japonesas Sologuren se acerca a la sutileza del pensamiento y a la concepcin visual de
la imagen, con las formas derivadas de la lrica espaola tradicional el poeta se halla
ms prximo a las modalidades ldicas de la poesa y a los aspectos del ritmo y
la musicalidad del lenguaje.
Pero, si por un lado el escritor sigue normas de versificacin de diversa procedencia, por otro da rienda suelta a su libertad expresiva; si por un lado contiene sus
versos con una medida preestablecida, por otro los deja expandirse en sucesiones
de imgenes que parecen generarse unas a otras. Mucho tiene que ver en esta modificacin la marca dejada por la poesa francesa, sobre todo la de los simbolistas y
de los surrealistas; la distancia que va de su primer libro, El Morador (1944), al segundo, Detenimientos (1947), es no solamente temporal sino tambin referencial, pues mientras
el primero se halla conectado a rasgos de la poesa del Siglo de Oro, el segundo y
an el tercero (Ddalo dormido) se relacionan con los logros de la poesa francesa.
Pero el surrealismo no convierte a Sologuren en un decidido seguidor de sus postulaciones; lo que nuestro autor aprovecha es la atmsfera creada por los surrealistas
sin compartir sus actitudes extremas; su postura siempre equilibrada le impidi identificarse con todos los ejercicios de esa tendencia, tal como ha ocurrido despus en
otros momentos de su escritura, Una de las caractersticas del espritu del arte surrealista, el automatismo, vinculado a los mecanismos de la asociacin libre y del
sueo, no cundi nunca en su poesa, si bien el sueo como tema y como fuente de
imgenes s tiene en ella una presencia neta. Pero a esta eclosin verbal se opone
tambin la concisin de unos versos que rozan la elipsis en otro momento de su obra;
la exuberancia expresiva de versos como los de Ddalo dormido manifestacin del
dominio absoluto del lenguaje tiene su contraparte en el despojamiento del verso
de todo elemento accesorio en colecciones suyas ms recientes, sin que ello signifique
prdida alguna de contenido potico. La evanescencia del fenmeno potico (un aspecto que Sologuren convierte en preocupacin temtica) o, ms exactamente, la imprecisin de la esencia de la poesa, queda en cierta forma al descubierto en este movimiento fluctuante entre extremos de expansin y de concisin en los que la condicin
potica habita por igual.
Uno de los aspectos ms significativos de la obra de Sologuren en materia formal
es la exploracin espacial que lleva a cabo a partir de un poemario como Otoo, endechas (1959) y que alcanza su manifestacin ms acabada en Folios de El Enamorado
y la Muerte (1980). La conciencia del espacio que el poema ocupa puede haber surgido
en el trnsito de la expansin a la contencin de los versos; primero, la atencin
se fija en el espacio en blanco que rodea al poema y casi inmediatamente se procede
a la manipulacin de ese espacio con fines significativos. Sin duda, en esta poca
su inters por la poesa concreta se relaciona con su indagacin del espacio potico,
pero salvo algunos casos que responden a esta corriente en Corola parva (1977), las

10
composiciones de rasgos icnicos que el autor ha dado a conocer son aplicaciones
de una bsqueda personal. Volveremos a tratar el asunto de la bsqueda espacial
en la tercera seccin de este trabajo.
Una caracterstica de la potica sologureniana es la condicin contrastante que afecta a sus principios formales y temticos; lo importante es que con ella el poeta no
slo separa sino que une, dando a entender que los elementos que aparentemente
se oponen son en el fondo complementarios y que esta situacin se fundamenta en
la complejidad del mundo en que vivimos. De ah que incluso la tonalidad de su voz
vare considerablemente a travs de su obra. La lectura conjunta de sta nos conduce,
como a espectadores asombrados, de una inflexin leve que intenta acoger lo imperceptible a un tono intenso, de gran fuerza expresiva, los cuales se justifican tambin
por las vivencias de diversa ndole que motivan su poetizar: por un lado, preocupaciones abstractas que tienen que ver con consideraciones filosficas sobre la vida y la
muerte y con observaciones de los aspectos ms frgiles del mundo natural, y por
otro, experiencias amorosas y pensamientos suscitados por el devenir del mundo contemporneo. La visin que este poeta nos ofrece es la de quien se acerca peligrosamente a los extremos pero sin caer nunca en ellos, la de quien intuye que traspasar
el lmite es hundirse en el caos, o en la inexistencia, y centra todo su esfuerzo en
mantener un mnimo de orden necesario; su poesa introduce innovaciones, s, pero
stas se producen dentro de ciertos linderos aceptados como poticos; su bsqueda
constante de recursos para lograr que el poema diga cada vez ms, no llega nncS
a la ruptura. Tal vez podra decirse que la poesa de Sologuren basa su existencia
precisamente en el equilibrio entre extremos de conservacin y renovacin, de contencin y de expansin, de hermetismo y de claridad, y sobre todo en el que logra entre
los extremos de la palabra y del silencio.
El Morador se publica como separata de la revista Historia y muestra, a pesar de
su carcter primigenio, a un poeta en completa posesin de sus facultades; sus versos
se caracterizan por su insistencia en la intemporalidad, manifestada en la dilatacin
del momento, en el esfuerzo por perennizarlo o detenerlo contraviniendo su ndole
pasajera. No slo el peculiar tratamiento del tiempo sino la inaccin, as como la
atmsfera de sueo y la imprecisa identidad de la voz potica son rasgos de un poemario que no debe quedar relegado al lugar ms lejano, pues a pesar de las diferencias con las colecciones siguientes mantiene con ellas indudables relaciones de continuidad. Las composiciones que integran Detenimientos son una serie de paradas poticas, o quiebras en la sucesin temporal, con las cuales el poeta intenta atrapar las
sensaciones y percepciones surgidas ante fugaces emanaciones del entorno convirtindose en aqul que retiene con el lenguaje lo deleznable, lo huidizo, lo que est siempre
en trnsito a su desaparicin. La atmsfera onrica del primer libro se ha disipado
y ha dado paso a un paisaje de realidades menudas y de lmites estrechos en el cual
el poeta se halla aislado. Al lado de composiciones todava cercanas por su estructura
a las del primer poemario incluye Sologuren la novedad de unos poemas en prosa

Anterior

Inicio

Siguiente