EL GNERO DRAMTICO

Constituido por: obras que han sido concebidas para

la representacin.
En las obras de teatro no existe narrador: los hechos
se presentan directamente en escena, a travs de las palabras
de los personajes.
Se distinguen:
o el texto principal (dialogo, monologo y aparte)
o el texto secundario (acotaciones).

Formas del teatro de humor contemporneo

EL GAG

un efecto cmico surgido de la representacin de

una situacin graciosa
con gestos y dilogo (a veces solo de gestos)
se emplean en el teatro del humor

El SKETCH

imitacin pardica de un personaje, situacin o

texto que los espectadores conocen.
Por su brevedad, se asemeja al el entrems
(gnero clsico)
interpretado por una sola persona: el
monologuista.
que lleva a cabo la representacin sin ningn tipo
de decoracin ni de vestuario especial.

EL MONOLOGO
COMICO

RECURSOS PARA LA CREACIN DE EFECTOS CMICOS

Es habitual recurrir a la:
presentacin hiperblica o exagerada de situaciones de la realidad,
las rupturas con la lgica
a la utilizacin de un lenguaje pardico (habitualmente con
expresiones coloquiales),
los comportamientos poco convencionales de los personajes
EL TEATRO DE HUMOR ESPAOL
Desde los comienzos del teatro espaol en la Edad Media:
surgieron formas teatrales breves que perseguan entretener y hacer
rer al pblico:
Los pasos, creados por Lope de Rueda en el siglo XVI
los entremeses de los siglos XVI y XVII
los sainetes dieciochescos:
son breves obras dramticas (como el sketch)
que representan situaciones propias de personajes del
pueblo en tono humorstico.
A partir del siglo XVII
estas formas cmicas empezaron a representarse:
entre los actos de las comedias y dramas barrocos.

El actor explica temas o situaciones a los que

incorpora observaciones cmicas, ridculas o
absurdas con la intencin de provocar la risa.

En las piezas breves, se utilizaba la prosa en lugar del verso, forma

de expresin habitual en el teatro espaol

Los monlogos se representan en:

de los siglos XVI y XVII Miguel de Cervantes fue autor de ocho

entremeses, que se cuentan entre los de mayor calidad del gnero.

teatros, salas alternativas, cafs...,

Se han popularizado a travs de la televisin.

EL TEATRO CLSICO ESPAOL

Al finalizar la Edad Media:
el teatro careca de una infraestructura estable
las obras se representaban en las calles y las iglesias de los
pueblos y las villas.
Sin embargo, cuando termina el siglo XVII:
existen compaas profesionales que representan en espacios
fijos, a los que asiste un pblico que paga por ver la
representacin.
Desde finales del siglo XVI durante el siglo XVII
se cre el modelo del teatro clsico en:
Inglaterra : Shakespeare
Francia : Molire
Espaa : Lope de Vega
En Espaa
o
o
o

se consolid: un teatro profesional y comercial.

Las compaas profesionales representaban las obras en locales
especficos corrales de comedias para ganar dinero.
El teatro se convirti en un negocio muy rentable econmica e
ideolgicamente, para:
o difundir los valores de la monarqua, la nobleza y la Iglesia.

La representacin
Al principio, las funciones tenan lugar durante el fin de semana, pero su
xito propici que se ampliaran a otros das.
Las representaciones eran por la tarde hasta la puesta de sol, y el
La comedia :
o era una parte de la representacin.
o Esta se enriqueca con msica, bailes y entremeses
El corral de comedias:
o se situaban en patios de vecinos (crralas) al aire libre, cerrados por
las casas por tres lados

en el cuarto se levantaba un escenario de madera tablado.

Detrs del escenario haba un teln que, al descorrerse, mostraba las
apariencias, apariencias: lienzos pintados que servan como decorados
o Exista la tramoya: conjunto de mquinas para crear efectos especiales
muy del gusto del pblico.
o El pblico que asista a la representacin:
o se organizaba jerrquicamente
La cazuela :
se reservaba para las mujeres
o
o

personajes de distintos grupos sociales

aventura que puede divertir al pblico

se dividen en tres actos:

No presentan fragmentacin en
escenas.
Casi no existe planteamiento

lo que otorga gran dinamismo a la

accin
Las obras se construyen con un lenguaje
de gran elaboracin artstica. Su
pretensin es divertir encantando

temas del teatro barroco : el amor y la

honra

La tertulia :
era un desvn o buhardilla destinado a los religiosos
Los aposentos eran palcos en los balcones
de las casas ocupados por la nobleza o los
burgueses
LA COMEDIA NUEVA
El teatro del siglo XVII en Espaa:
o se basa en la frmula dramtica creada por Lope de Vega que se
conoce como comedia nueva.
o Todo el teatro del Siglo de Oro
recibe el nombre de comedia como equivalente de pieza
teatral, tanto si se trata de verdaderas comedias como de
tragicomedias.
o En 1609, Lope escribi El arte nuevo de hacer comedias,
un libro en el que explicaba modelo teatral( aspectos
tcnicos y temticos
Aspectos tcnicos

Aspectos temticos

Las obras barrocas suelen respetar:

la unidad de accin
pero no las de lugar y de tiempo
Lo importante es que lo representado
resulte creble, no que siga las normas

Cualquier asunto como materia

dramtica:
narraciones medievales, historia,
mitologa, temas renacentistas
pastoriles, moriscos o caballerescos;
temas religiosos bblicos, vidas de santos;
la actualidad de la poca...

mezclan lo trgico y lo cmico, como en la

vida real,
se suprimen las fronteras entre

Lo que interesa es la

Tema universal El amor en todas sus

variantes : platnico, sumiso, con
desajustes de niveles sociales que
plantean problemas de honorvenganza

la honra. La prdida de la honra

significa lamuerte social del individuo
hasta que la ofensa quede vengada.
Para reintegrarse en la comunidad, el
hroe debe matar al agresor
pasando, incluso, por encima de los
sentimientos personales pues
es lo que le exige la comunidad

En las comedias se utiliza:

exclusivamente el verso.

Los autores juegan con la polimetra

(versos de distinta medida)

Acomodan las estrofas a la situacin:

L os romances para narrar

los tercetos asuntos graves

las redondillas para el amor.

Prefieren las estrofas con octoslabos

y endecaslabos
recurre a trucos teatrales del agrado
del pblico:

el equvoco
la ambigedad de las situaciones, el
engao con la verdad

el disfraz (mujer vestida de

hombre...).
En los corrales no existen grandes
decorados; los elementos se
. En las representaciones palaciegas, en
cambio, los recursos escenogrficos
adquieren cada vez mayor complejidad

El TEATRO DE LOPE DE VEGA

1. inters del dramaturgo por satisfacer los intereses del pblico que
acuda a las representaciones
2. Las obras ofrecan un teatro entretenido
3. se esforz en mantener el inters dramtico del argumento
4. temas destacados de sus obras:
honor
el orgullo nacional
la fidelidad a la monarqua
la religin.
5. especial sensibilidad para captar la vida y convertirla en literatura.
6. claves de su teatro:
el dinamismo
la amenidad
la picarda
la intensidad
el movimiento,
la pasin,
el espectculo maravilloso
7. sabe manejar trucos escnicos (los bailes, las canciones, el alboroto de
la fiesta y la intervencin de la mujer en escena.)
8. crea el personaje del personaje del gracioso, que sirve de confidente al
galn y se caracteriza por su gusto por la buena vida (comida y descanso),
el sentido del humor, por evitar el riesgo
9. incorporan un estilo medio ni muy popular ni muy culto

EL TEATRO DE CALDERN DE LA BARCA

caldern de la Barca continu y perfeccion la frmula de Lope de Vega.
.
De la obra dramtica de Caldern se conservan:
ciento veinte comedias
unos cien autos sacramentales
decenas de piezas menores.
Produccin dramtica de Caldern

La mayor

parte de las obras de Calderon se dirigen a un publico culto y

cortesano
En los dramas calderonianos se abordan temas filosficos y morales:
o la honra y la venganza,
o la vida como teatro,
o la vanidad de las cosas terrenales
o el libre albedro

Las obras de Caldern aumentan en complejidad

frente a las de Lope:
o ofrecen mayor profundidad ideolgica
o incorporan alegoras y pasajes lricos
o ahondan en el sentido moral.
los personajes con gran profundidad psicolgica, como
Segismundo y Pedro Crespo, protagonistas, respectivamente,
de La vida es sueo y El alcalde de Zalamea
En estas piezas se reduce la intervencin del personaje del gracioso.

La escenografa se complica mucho y combina toda

clase de elementos embellecedores: la msica,
el color, el movimiento, el exotismo, el smbolo

El gran teatro del mundo,

Sueos hay que verdad son
La devocin de la misa

OTROS DRAMATURGOS BARROCOS

Los autos sacramentales

Caldern escribi tambin autos sacramentales.
Los autos sacramentales
o son piezas religiosas en un acto,
o compuestas en verso
o que tratan temas de la Biblia, vidas de santos y asuntos relacionados
con los sacramentos, especialmente con la Eucarista
o se llevaba a escena el da del Corpus Christi con una prodigiosa
escenografa. Son como pinturas en movimiento acompaadas de
msica.
o Los autos sacramentales calderonianos

1. Tirso de Molina, obras son:

o El burlador de Sevilla,
o El vergonzoso en palacio
o El condenado por desconfiado.
2. Juan Ruiz de Alarcn, autor de La verdad sospechosa.
3. Francisco de Rojas Zorrilla, que escribi comedias:
o Del rey abajo, ninguno.
4. Guilln de Castro, autor de Las mocedades de Rodrigo, sobre el
tema del Cid Campeador