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44 - Género - Lírico - I - Tipos - de - Poemas - Movimientos - Liter Arios PDF
44 - Género - Lírico - I - Tipos - de - Poemas - Movimientos - Liter Arios PDF
Material N 44
EL GNERO LRICO I
TIPOS DE POEMAS MOVIMIENTOS LRICOS
Gabriela Mistral
DIOS LO QUIERE
(Gabriela Mistral)
III
Y destilo de tu lengua
aunque a otra mujer llamaras
y me clavo como un dejo
de salmuera en tu garganta;
y odies, o cantes, o anses,
por m solamente clamas!
II
Beso que tu boca entregue
a mis odos alcanza,
porque las grutas profundas
me devuelven tus palabras.
El polvo de los senderos
guarda el olor de tus plantas
y otendolas como un ciervo
te sigo por las montanas...
CONCEPTO DE LRICA
1. La lrica es uno de los gneros literarios. La palabra "lrica" define todo aquello relativo o
perteneciente a la lira, o a la poesa propia para el canto. Actualmente, se utiliza dicho
concepto para definir uno de los tres principales gneros poticos, que comprende las
composiciones de carcter subjetivo y, en general, todas las obras en verso que no son
picas o dramticas.
Se caracteriza por la musicalidad y por la expresin de sentimientos de un emisor ficticio, o
hablante lrico y, por ende, por la representacin de su subjetividad.
2. Etimologa: Sus orgenes son griegos: se trataba de aquella poesa que no estaba
destinada a ser leda, sino a ser recitada ante un pblico por un individuo o por un coro,
acompaado de algn instrumento de msica, principalmente de la lira. Segn la mitologa
griega, Apolo, dios de las artes, de la belleza y de la adivinacin, tocaba hermosas
canciones en este instrumento, expresando un mundo subjetivo pleno de emociones.
La lrica puede estar escrita en verso, es decir, en frase sujeta a ritmo o meloda, o en
prosa potica. Un aspecto importante de la lrica es la expresin de sentimientos a travs
de figuras literarias o retricas. La funcin potica del lenguaje predominio de la forma del
mensaje queda as en evidencia cuando predominan en un texto estas figuras.
1. ELEMENTOS QUE CONFIGURAN EL MUNDO POTICO
a. Hablante lrico
El hablante lrico es un emisor ficticio, creado por el autor, que expresa su subjetividad, ya
sea directamente o indirectamente a travs de la adopcin de actitudes lricas:
b. Actitudes lricas
c. Motivo lrico
Lo que motiva y da impulso al autor para escribir el poema recibe el nombre de objeto
lrico, luego, al ponerlo en boca del hablante lrico se denomina motivo lrico.
Ejemplos:
d. Temple de nimo
Es el estado de nimo que se percibe en el poema a travs de lo expresado por el hablante
lrico. Puede ser, entre otros, de alegra, tristeza, nostalgia, odio, esperanza, pesimismo,
optimismo, pasin, amor, perdn, etc.
Ejemplos:
2. LA RIMA
Es la identidad total o parcial, entre dos o ms versos, de los sonidos situados a partir de la
ltima vocal tnica. Suele representarse mediante una frmula alfabtica, en la cual las
maysculas designan versos de arte mayor (de 10 o ms slabas) y las minsculas versos
de arte menor (de 9 o menos slabas).
Puede ser de dos tipos:
A
B
B
A
Asonante o parcial: que se produce cuando slo las vocales son idnticas.
Ejemplo:
Madre del alma ma,
qu viejecita eres,
ya los ochenta aos
pesan sobre tus sienes.
--a
--a
(Salvador Rueda)
Las letras iguales sealan los versos que tienen la misma rima, sea consonante o asonante.
Un guin o espacio en blanco representa un verso que queda libre, es decir, que no rima
con ningn otro.
PRINCIPALES TIPOS DE POEMAS LRICOS
1. EL MADRIGAL
Concepto: es una composicin breve en la cual el hablante expresa un sentimiento
amoroso delicado.
MADRIGAL
(Amado Nervo)
Por tus ojos verdes yo me perdera,
sirena de aquellas que Ulises, sagaz,
amaba y tema.
Por tus ojos verdes yo me perdera.
Por tus ojos verdes en lo que, fugaz,
brillar suele, a veces, la melancola;
por tus ojos verdes tan llenos de paz
misteriosos como la esperanza ma;
por tus ojos verdes, conjuro eficaz,
yo me salvara.
2. LA ODA
Concepto: es un canto apasionado en que el hablante lrico expresa un sentimiento de
exaltacin, entusiasmo, adhesin y admiracin.
ODA A LA CEBOLLA
(Pablo Neruda)
Cebolla
luminosa redoma,
ptalo a ptalo
se form tu hermosura,
escamas de cristal te acrecentaron
y en el secreto de la tierra oscura
se redonde tu vientre de roco.
Bajo la tierra
fue el milagro
y cuando apareci
su torpe tallo verde,
y nacieron
tus hojas como espadas en el huerto,
la tierra acumul su podero
mostrando tu desnuda transparencia,
y como en Afrodita el mar remoto
duplic la magnolia
levantando sus senos,
la tierra
as te hizo,
cebolla,
clara como un planeta,
y destinada a relucir,
constelacin constante,
redonda rosa de agua
sobre
la mesa
de las pobres gentes.
Generosa
deshaces
tu globo de frescura
en la consumacin
ferviente de la olla,
y el jirn de cristal
al calor encendido del aceite
se transforma en rizada pluma de oro.
3. LA ELEGA
Concepto: es un canto de dolor en que el hablante lrico expresa un sentimiento fnebre, o de
lamentacin.
ELEGA POR LA MUERTE DE RAMN SIJ
(Miguel Hernndez, seleccin)
Yo quiero ser llorando el hortelano
de la tierra que ocupas y estercolas,
compaero del alma, tan temprano.
4. LA GLOGA
Concepto: es una composicin potica pastoril, en la cual el hablante lrico idealiza la
naturaleza y la vida en ambientes buclicos, mientras canta a situaciones amorosas.
GLOGA PRIMERA (fragmento)
Garcilaso de la Vega (espaol, 1503-1536)
El dulce lamentar de dos pastores
Salicio juntamente y Nemoroso,
He de contar, sus quejas imitando;
Cuyas ovejas al cantar sabroso
Estaban muy atentas, los amores,
De placer olvidadas escuchando.
Saliendo de las ondas encendido
Rayaba de los montes en altura
El sol, cuando Salicio, recostado
Al pie de un alta haya, en la verdura
Por donde un agua clara con sonido
Atravesaba el fresco y verde prado;
l con canto acordado
Al rumor que sonaba
Del agua que pasaba,
Se quejaba tan dulce y blandamente
Como si no estuviera de all ausente
La que de su dolor culpa tena;
Y as como presente,
Razonando con ella, le deca:
5. EL EPIGRAMA
Concepto: es una composicin brevsima en la cual el hablante expresa un sentimiento festivo,
generalmente satrico y burln.
A QUIEN YO S
(J. M. Bartrina)
Me engaas, y: No has sido t el primero!,
dijeron mis amigos,
un tiempo de tus prfidos engaos
vctimas o testigos.
No s quin fue el primero, mas el ltimo
s que ser un gusano:
buscar el corazn de tu cadver
Y ha de buscarlo en vano.
6. EL SONETO
Concepto: consta de catorce versos endecaslabos (11 slabas), con rima consonante,
divididos en dos cuartetos y dos tercetos.
Es una forma potica procedente de Italia, que fue introducida en las letras espaolas por los
poetas renacentistas Juan Boscn y Garcilaso de la Vega, quienes tomaron como modelo de
soneto el establecido por el poeta italiano Francesco Petrarca. Ha sido muy utilizado a lo largo
de todas las pocas, y se le considera la estructura poemtica ms perfecta y armoniosa. El
esquema clsico del soneto petrarquista es el siguiente: ABBAABBACDCDCD (dos cuartetos
y dos tercetos encadenados).
SONETO
(Lope de Vega)
Un soneto me manda hacer Violante,
que en mi vida me he visto en tanto aprieto:
catorce versos dicen que es soneto,
burla burlando van los tres delante.
Yo pens que no hallara consonante
y estoy a la mitad de otro cuarteto;
mas si me veo en el primer terceto,
no hay cosa en los cuartetos que me espante.
Por el primer terceto voy entrando,
y parece que entr con pie derecho,
pues fin con este verso le voy dando.
Ya estoy en el segundo, y aun sospecho
que voy los trece versos acabando:
contad si son catorce: ya est hecho.
Recurso imitativo y plstico, utiliza como tcnica la disposicin grfica para crear formas,
figuras o frases aludidas en los propios versos.
7. EL ACRSTICO
Concepto: Antiguo procedimiento (de moda en el siglo XV) que consiste en el uso de un
conjunto de letras que, al ser ledas verticalmente forman una palabra o una frase. La
disposicin de ellas puede ser al inicio, dentro o al final de cada verso.
Ejemplo :
Busco mi rojo anhelo.
Espero que t me digas
Si me das lo que te pido
O te lo pido de nuevo. (Caoba)
8. EL CALIGRAMA
Concepto: Disposicin visual de poema que muestra el gusto por la fusin de la literatura y las
artes plsticas. Tiene un origen muy antiguo (griego) y fue utilizada con mucha frecuencia por
las vanguardias poticas.
heme
pues aqu
soy el frondoso
rbol genealgico
de toda poesa vieja o nueva
sea adnica ednica o satnica
algunas de mis hojas caen es cierto
pero esponjan la tierra se hacen abono
mis mejores frutos estallan sobre las cabezas
de quienes se van por las ramas ramoneando
o de quienes dormitan y roncan bajo mi sombra
la verde verdad de mi follaje busca ms y ms el cielo
por eso mis races se hunden en el subsuelo
acepto riegos y podas mis pjaros cantan
me olvido de esos que acuchillan mi corteza
borro sus nombres mientras voy creciendo
me asustan los hacheros que cumplen
rdenes municipales o ministeriales
qu dao hago yo a nadie?
A TI QUE MIRAS
TE RUEGO
RESPETAR
Y AMAR
CADA
RAMA
TODA
HOJA
CADA
HOJA
TODO
NUDO
DE MI
TRONCO
Y POR FAVOR
NUNCA ORINES
AQU EN MIS RACES
(Eduardo Llanos)
EJERCICIOS
1.
I
Tres rboles cados
quedaron a la orilla del sendero.
El leador los olvid, y conversan,
apretados de amor, como tres ciegos
II
El sol de ocaso pone
su sangre viva en los
hendidos leos,
y se llevan los vientos, la fragancia
de su costado abierto. (Gabriela Mistral)
En las dos estrofas anteriores predomina la actitud lrica
A)
B)
C)
D)
E)
enunciativa.
nostlgica.
apostrfica.
ecolgica.
de la cancin.
Amorosa.
Apostrfica.
De la cancin.
Enunciativa.
De alegras y penas.
Carmnica.
Potica.
Enunciativa.
De la cancin.
Apostrfica.
10
Musical.
De la cancin.
Enunciativa.
Apostrfica.
De tristeza.
De la soledad.
Apostrfica.
De la tristeza.
Enunciativa.
De la cancin.
De insensibilidad.
Apasionado.
De insociabilidad
De pesimismo
De incredulidad
11
nostalgia.
alegra.
tranquilidad.
emocin.
fraternidad.
8. Cules son las actitudes lricas, en orden correlativo, que encontramos en la estrofa?
A)
B)
C)
D)
E)
Apostrfica enunciativa.
De la cancin enunciativa.
Apostrfica de la cancin.
Expresiva apostrfica.
Enunciativa de la cancin.
angustia.
pesimismo.
decepcin.
tristeza.
abatimiento.
apostrfica.
de la cancin.
enunciativa.
narrativa.
expresiva.
12
11. Con respecto al texto siguiente, cul es la actitud del hablante lrico?
Toda la sed fue tuya
pasando el desierto debajito de las faldas
Atacama Ata-cama Ataca-ama des-sierto
Cierto-ama-Ataca-ama-amor
Bbete las dunas y el cielo
Desndala de palabras. (Carmen Berenguer: Relegacin)
A)
B)
C)
D)
E)
Apostrfica.
Enunciativa.
Carmnica.
Monologal.
Potica.
tranquilidad.
indiferencia.
decepcin.
nostalgia.
odio.
Apostrfica.
Apelativa.
Enunciativa.
Potica.
Carmnica.
Asonante.
Libre.
Imperfecta.
Consonante.
Mixta.
13
b) Poesa mstica:
Se caracteriza por el deseo de la comunin del alma con Dios, en un amor que se
puede calificar como trascendente
Sus principales exponentes son Santa Teresa de Jess y San Juan de la Cruz.
14
c) Escuela Salmantina:
Bajo esta denominacin se agrupa una serie de poetas cultos que tienen como tema
principal lo religioso, moral y filosfico.
Destaca Fray Luis de Len con su Oda a la vida retirada.
2. Lrica Barroca:
III. NEOCLASICISMO
El siglo XVIII es conocido como el siglo de las luces, lo que se relaciona con el
predominio del pensamiento ilustrado. Sus valores mximos son la razn y el progreso.
En literatura, la tendencia es hacia la armona y el orden inspirado en la cultura
grecolatina.
La belleza clsica es tomada como modelo y el arte debe imitarla.
En el gnero lrico no hay representantes tan ilustres como en los otros movimientos
literarios, pero s habra que mencionar a Juan Melndez Valds (espaol, 1754-1817),
que escribi poesa con intencin moralizante, en concordancia con la tendencia
neoclsica a convertir a la literatura en un instrumento pedaggico.
IV. ROMANTICISMO
Nace a mediados del siglo XIX como reaccin al racionalismo del neoclasicismo.
Pretende incorporar como temtica el sentimiento y la fuerza humana.
Describe la naturaleza como una fuerza dinmica y actuante.
Las atmsferas suelen ser lgubres o llenas de pasin como un mar enfurecido, un
ambiente tormentoso, o bien, un ttrico castillo en ruinas.
Entre los grandes maestros del Romanticismo se encuentran el francs Vctor Hugo
(1802-1885), Lord Byron (ingls, 1788-1824) y el alemn Friedrich Schiller (17591805).
En la lrica de habla hispana, destacan los espaoles Jos de Espronceda (1808-1842),
con una poesa de intencin social, de queja profunda por las desigualdades y por la
injusticia; y Gustavo Adolfo Bcquer (1836-1870), de corte ms intimista, que tiene
como temas predilectos el desengao, el lenguaje potico, el destino final del hombre,
el amor y la soledad.
15
V. MODERNISMO
2. El Surrealismo
3. El Creacionismo
4. El Futurismo
Movimiento de Vanguardia que afecta a todas las artes, con grandes logros en la
arquitectura y en la escultura. Su Manifiesto fue escrito por Filippo Marinetti, en 1909.
Es un movimiento provocador, subversivo, partidario de la guerra y adicto en su
momento al fascismo.
Adopta una postura violenta y propugna una velocidad omnipresente como superadora
de los conceptos de espacio y tiempo, pues su principal objetivo es que el arte sea
dinamismo.
Gusta de lo moderno y de lo mecnico.
En la lrica, la velocidad se consigue reduciendo la expresin: suprimen trminos,
adverbios y nexos.
Tipogrficamente, alteran la disposicin de las lneas, usan letras de colores y tipos
diferentes.
En la segunda mitad del siglo XX surge una literatura que busca la superposicin de
diversos niveles de significacin.
Se busca cuestionar y demoler los modelos que se consideran caducos.
Por ende, se transgreden los mrgenes genricos que han dominado el mundo de la
creacin literaria.
En la lrica chilena sobresale la Antipoesa, que debe su nombre al libro Poemas y
Antipoemas, de Nicanor Parra.
La Antipoesa utiliza la irona, la caricaturizacin y la stira. Busca acercar el lenguaje
potico a la lengua cotidiana y reacciona contra los temas elevados que desde siempre
han sido propios de la lrica.
Destaca tambin el chileno Juan Luis Martnez con su Nueva Novela, texto
paradigmtico de la fusin o superposicin de diversos recursos que corresponden a
diversas manifestaciones literarias y extraliterarias: un lenguaje potico, pero a la vez
descriptivo a modo de breves cuentos, incorporacin de variados elementos visuales:
dibujos, recortes, artefactos (por ejemplo, un anzuelo que es incorporado como parte
del texto, etc.).
17
EJERCICIOS
1. En el silencio slo se escuchaba
un susurro de abejas que sonaba
Los versos anteriores podran ser parte de la tendencia culteranista porque
A)
B)
C)
D)
E)
La
La
La
La
irona.
intencin de adoctrinar al lector.
utilizacin de un lenguaje informal.
alteracin sintctica.
Slo I.
I, II y III.
I y III.
I, III y IV.
I, II, III y IV
18
Slo III.
Slo I.
I y II.
I y III.
I, II y III.
En todas se opta por las asociaciones libres, en desmedro del control de la razn.
Todas nacen a raz del descubrimiento del psicoanlisis.
Todas buscan la liberacin de la forma, rompiendo lo rgido del lenguaje.
Todas deben su nombre a un juego de palabras.
I y III.
I, II y III.
Slo I.
Slo III.
I, II, III y IV.
19
8. La afirmacin un automvil rugiente, que parece correr sobre la metralla, es ms bello que
la Victoria de Samotracia es una aseveracin que podra corresponder al
A)
B)
C)
D)
E)
Surrealismo.
Dadasmo.
Vanguardismo.
Creacionismo.
Futurismo.
DMSE LyC 44
20