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Michelangelo di Lodovico Buonarroti Simoni (Caprese, 6 de maro de 1475

Roma, 18 d
e fevereiro de 1564), mais conhecido simplesmente como Michelangelo ou Miguel nge
lo, foi um pintor, escultor, poeta e arquiteto italiano, considerado um dos maio
res criadores da histria da arte do ocidente.

Ele desenvolveu o seu trabalho artstico por mais de setenta anos entre Florena e R
oma, onde viveram seus grandes mecenas, a famlia Medici de Florena, e vrios papas r
omanos. Iniciou-se como aprendiz dos irmos Davide e Domenico Ghirlandaio em Flore
na. Tendo o seu talento logo reconhecido, tornou-se um protegido dos Medici, para
quem realizou vrias obras. Depois fixou-se em Roma, onde deixou a maior parte de
suas obras mais representativas. Sua carreira se desenvolveu na transio do Renasc
imento para o Maneirismo, e seu estilo sintetizou influncias da arte da Antiguida
de clssica, do primeiro Renascimento, dos ideais do Humanismo e do Neoplatonismo,
centrado na representao da figura humana e em especial no nu masculino, que retra
tou com enorme pujana. Vrias de suas criaes esto entre as mais clebres da arte do oci
ente, destacando-se na escultura o Baco, a Piet, o David, as duas tumbas Medici e
o Moiss; na pintura o vasto ciclo do teto da Capela Sistina e o Juzo Final no mes
mo local, e dois afrescos na Capela Paulina; serviu como arquiteto da Baslica de
So Pedro implementando grandes reformas em sua estrutura e desenhando a cpula, rem
odelou a praa do Capitlio romano e projetou diversos edifcios, e escreveu grande nme
ro de poesias.
Ainda em vida foi considerado o maior artista de seu tempo; chamavam-no de o Div
ino, e ao longo dos sculos, at os dias de hoje, vem sendo tido na mais alta conta,
parte do reduzido grupo dos artistas de fama universal, de fato como um dos mai
ores que j viveram e como o prottipo do gnio. Miguel Angelo foi um dos primeiros ar
tistas ocidentais a ter sua biografia publicada ainda em vida. Sua fama era tama
nha que, como nenhum artista anterior ou contemporneo seu, sobrevivem registros n
umerosos sobre sua carreira e personalidade, e objetos que ele usara ou simples
esboos para suas obras eram guardados como relquias por uma legio de admiradores. P
ara a posteridade Michelangelo permanece como um dos poucos artistas que foram c
apazes de expressar a experincia do belo, do trgico e do sublime numa dimenso csmica
e universal.
ndice
1 Biografia
1.1 Primeiros anos
1.2 Juventude
1.3 Maturidade
1.4 ltimas dcadas
2 Personalidade
2.1 Vida amorosa
3 Obra
3.1 Contexto, estilo e ideias sobre arte
3.2 Escultura
3.3 Pintura
3.4 Arquitetura
3.5 Desenho
3.6 Poesia
3.7 Correspondncia
4 Legado e fortuna crtica
4.1 Na cultura
5 Ver tambm
6 Referncias
7 Ligaes externas
Biografia
Primeiros anos

Michelangelo foi o segundo filho de Lodovico di Lionardo Buonarroti Simoni e Fra


ncesca di Neri Buonarroti. Em sua certido de batismo seu nome consta de duas form
as, Michelagnelo e Michelagnolo Buonaroti; aparece na biografia de Vasari como M
ichelagnolo Bonarroti e na de Condivi como Michelagnolo Buonarroti;[1][2] quando
jovem assinava como Michelagniolo.[3] Essas primeiras biografias foram escritas
quando ele ainda vivia e sua fama estava no auge, e seus admiradores no contente
s em estabelecer uma alta estirpe para sua famlia
cuja genealogia aparece hoje co
mo duvidosa , trataram de engrandecer eventos relacionados ao seu nascimento e in
fncia, supostamente profticos de sua futura glria. Por exemplo, dizia-se que sua me
cara de um cavalo enquanto o carregava nos braos mas teriam sado ilesos do acidente
; ainda beb, dormindo no mesmo bero de um irmo, este contraiu grave doena contagiosa
, da qual faleceu, mas Michelangelo milagrosamente no foi contaminado. Tambm dizia
m que seu mapa astral preconizava um futuro brilhante, por causa de uma conjuno de
Vnus, Marte e Jpiter no Ascendente.[4] Condivi disse que sua famlia era antiga e p
ertencia nobreza, o que era aceito como um fato na poca em que viveu. Seria desce
ndente dos condes de Canossa, da regio de Reggio Emilia, tendo entre seus ancestr
ais a clebre Matilde de Canossa, e ligados pelo sangue a imperadores. Um membro d
a famlia, Simone da Canossa, teria se radicado em Florena em 1250 e sido feito cid
ado da Repblica, encarregado da administrao de uma das seis divises florentinas. Ali
mais tarde mudara seu sobrenome de Canossa para Buonarroti, em funo do prestgio que
vrios indivduos da famlia chamados Buonarroto adquiriram como magistrados, passand
o este ramo da Casa de Canossa a ser conhecido como Casa de' Buonarroti Simoni.[
5][6]
Fac-smile da certido de batismo de Michelangelo. O original se encontra na Casa Bu
onarroti, em Florena.
Atribuda a Michelangelo: Santo Antnio Abade atormentado por demnios, c. 1487 1488. Mu
seu de Arte Kimbell.
Lodovico na poca do nascimento de Michelangelo era administrador das vilas de Cap
rese e Castello di Chiusi, subordinadas a Florena. Um ms depois, contudo, expirand
o o seu mandato, a famlia se transferiu definitivamente para Florena, mas o beb, co
mo era um hbito, foi entregue a uma ama para ser criado em Settignano, outra vila
florentina, numa propriedade familiar. Com trs anos voltou a viver na casa pater
na, e com seis perdeu a me. Teve como irmos Lionardo, o primognito, e mais Buonarro
to, Giovansimone e Gismondo.[6] O pai, mesmo possuindo algum prestgio, no era rico
. Sua famlia era numerosa e suas rendas, baseadas principalmente na propriedade r
ural em Settignano, eram insuficientes para manter um elevado padro de vida. O sa
lrio que recebia da Repblica era baixo, 500 liras a cada seis meses, e ficava obri
gado a pagar com ele mais dois notrios, trs servos e um cavalario. A antiga fortuna
da famlia, adquirida no comrcio e no cmbio, comeara a se dissipar com seu prprio pai
, que teve de prover dotes para suas filhas, pagar dvidas vultosas e no obteve car
gos lucrativos, e a situao piorou na gerao seguinte, a ponto de estarem perto de per
der seu patriciado e decair para a plebe.[7]
Reconhecendo que Michelangelo era especialmente dotado, assim que atingiu a idad
e adequada Lodovico o enviou para ser educado por Francesco da Urbino, esperando
que seguisse uma carreira prestigiada. Para a sua frustrao, o filho fez pouco pro
gresso na gramtica, no latim e na matemtica, e roubava tempo dos estudos para proc
urar a companhia de artistas e desenhar. Tornou-se amigo de Francesco Granacci,
discpulo de Domenico Ghirlandaio, que o incentivou nas artes e o levava para freq
uentar o atelier de seu mestre, com o resultado de ele abandonar o interesse pel
a instruo regular, e por isso receber repetidas punies de seu pai e irmos, para quem
a carreira artstica era indigna da nobreza de sua linhagem. Mesmo assim, consegui
u finalmente vencer a oposio paterna e ser admitido como discpulo de pintura dos ir
mos Davide e Domenico Ghirlandaio, atravs de um contrato com durao estipulada de trs
anos, assinado em 1 de abril de 1489, ganhando um salrio de 24 florins de ouro, o
que no era uma prtica costumeira naquele tempo. Disse Condivi que a primeira obra
acabada de Michelangelo foi a pintura Santo Antnio Abade atormentado por demnios
a partir de uma gravura de Martin Schongauer, to bem feita que teria suscitado a
inveja de Domenico. As relaes entre ambos j deviam estar tensas, pois Michelangelo

tinha o hbito de jactar-se como superior a Domenico e certa vez ousara corrigir o
s seus desenhos, humilhando-o, o que no foi pouca coisa, dado que era um dos pint
ores mais importantes de Florena ento, e a insolncia deve ter repercutido fundo no
esprito do mestre. Outra pea que produziu na poca, uma cpia de uma cabea antiga, teri
a resultado to bem que o proprietrio do original, recebendo em vez a cpia, no conseg
uiu perceber a troca. Somente pela indiscrio de um companheiro de Michelangelo a a
rtimanha foi descoberta, e comparando-se ambos os trabalhos, o talento de Michel
angelo se tornou reconhecido.[4][6][8]
Mas provvel que esses relatos tenham sido muito magnificados
Vasari em sua segund
a verso de sua biografia disse que a obra de Condivi tinha muitas inverdades ,[9]
pois considerando o reduzido tempo que permaneceu ali, e sabendo-se hoje dos rig
orosos hbitos disciplinares do aprendizado artstico da poca, que iniciava com as ta
refas mais humildes, ele dificilmente teria tido condies de desenvolver uma tcnica
capaz de produzir obras de qualidade to alta como declarado. Ainda seria apenas u
m servial, como todos os principiantes, mantendo os materiais e ferramentas dos m
estres e dos discpulos mais graduados em ordem e em condies de uso, limpando o espao
, e ficando disposio dos mestres para atender quaisquer outras demandas para o bom
funcionamento da oficina. No pouco tempo que lhes restava era-lhes permitido ex
ercitar o desenho atravs da cpia de modelos consagrados, mas isso nessa primeira f
ase era raro, pois alm do trabalho servil ser exaustivo o papel era carssimo e no p
odia ser gasto toa com alunos ainda despreparados. Somente quando o aluno domina
va essa parte instrumental e j conhecia em profundidade as propriedades dos mater
iais da arte era-lhes dado acesso ao conhecimento dos rudimentos mais bsicos da c
riao, servindo ento como assistentes diretos dos mestres, mas ainda apenas esticand
o as telas e preparando os painis em madeira, dando-lhes as camadas de base, pint
ando alguns detalhes menos importantes da composio e se aprofundando no estudo do
desenho. Entretanto, parece certo que Michelangelo quando ingressou na oficina G
hirlandaio j havia praticado muito desenho, e assim, difcil determinar com exatido
at onde vai a verdade das biografias primitivas, at porque elas constantemente ten
dem a exaltar o seu sujeito, mesmo que seja reconhecido que seu talento foi prec
oce e seu desenvolvimento, muito rpido.[10]
Giorgio Vasari: Retrato pstumo de Loureno de Mdici. Galleria degli Uffizi, Florena.
Michelangelo: Centauromaquia, c. 1492. Casa Buonarroti, Florena.
Juventude
Michelangelo no terminou seu aprendizado com os Ghirlandaio. Um ano depois deixou
o atelier e entrou na proteo de Loureno II de Mdici. Os autores divergem sobre as c
ircunstncias desse evento. Talvez por seu temperamento rebelde ele tenha se torna
do uma presena irritante para os seus mestres, tambm ele aparentemente no apreciava
tanto a pintura como a escultura; Barbara Somervill disse que seu pai, confiand
o na fora de um parentesco distante com os Mdici e na disposio de Loureno em ajudar s
eus familiares pobres, apelou para que ele o aceitasse como aprendiz;[11] Vasari
e Condivi alegam que foi por solicitao direta de Loureno a Lodovico.[12][13] Seja
como for, com quinze anos de fato ele passou a viver no palcio dos Medici. Loureno
era o chefe de sua ilustre famlia, ento a mais rica da Itlia, governava de facto F
lorena embora no tivesse cargo oficial, e reunira em torno de si uma brilhante cor
te de humanistas e artistas, sendo ele prprio um poeta e intelectual. Foi uma cir
cunstncia afortunada para Michelangelo, pois pde desfrutar da amizade pessoal com
o mecenas, comendo em sua mesa e recebendo o atraente salrio de cinco ducados por
semana, e da atmosfera erudita do seu crculo, do qual participavam Angelo Polizi
ano, Pico della Mirandola e Marsilio Ficino, reforando sua educao precria e entrando
em contato com o Neoplatonismo. Fez amigos tambm entre os filhos da casa, que ma
is tarde se tornaram seus patronos, e mais importante para sua carreira foi pode
r frequentar o clebre Jardim de Esculturas que Loureno organizara com uma importan
te coleo de fragmentos da Antiguidade clssica, de cujo estudo retirou substancial i
nformao para desenvolver seu estilo pessoal na escultura.[14][15]
Para administrar esse jardim, Loureno contratara o escultor Bertoldo di Giovanni,
que havia sido aluno de Donatello, e com ele Michelangelo teve algo que se apro

ximou de um professor de escultura, embora aparentemente no tenha seguido seus mto


dos. Sua primeira obra para Loureno parece ter sido uma cabea de fauno, que no sobr
eviveu, mas segundo consta foi to bem realizada que com ela Loureno definitivament
e se rendeu ao talento do jovem.[15] Outras obras dessa fase foram um crucifixo
para o prior do Hospital do Santo Esprito, que lhe permitia dissecar cadveres para
estudar sua anatomia, um baixo-relevo hoje conhecido como a Madonna da Escada,
maneira de Donatello, e o alto-relevo da Centauromaquia, criado sob o conselho d
e Poliziano e possivelmente inspirado em um motivo encontrado em um sarcfago roma
no, que despertou a admirao at das geraes seguintes como uma obra j madura, ainda que
tenha sido deixado inconcluso.[16]
Pouco depois, em 8 de abril de 1492, Loureno faleceu, deixando o governo para seu
filho Pedro de Mdici (Piero), de apenas vinte e um anos de idade. Segundo Condiv
i, para Michelangelo a morte de seu patrono foi um grande choque, tendo permanec
ido dias em funda tristeza, incapaz de qualquer ao. Retirou-se para a casa de seu
pai, onde esculpiu um Hrcules de grandes dimenses, que foi vendido para Francisco
I da Frana, mas do qual no se conhece o paradeiro. Sucedeu ento que casse uma grande
nevasca sobre Florena, e ento Pedro lembrou-se do amigo. Intimou que ele acorress
e ao seu palcio para fazer um boneco de neve, e renovou o convite para que o arti
sta vivesse no palcio Medici a fim de que as coisas continuassem da maneira que e
ram antes da morte de Loureno. O convite foi aceito e Michelangelo novamente se t
ornou um favorito, mas Pedro carecia de toda a sabedoria poltica de seu pai, era
tirnico e completamente inepto para a sua funo. Tanto que atraiu a condenao de Savona
rola e o descontentamento popular cresceu rpido. Percebendo o rumo fatal que os a
contecimentos tomavam, e por causa de sua ntima associao com Pedro, Michelangelo fu
giu secretamente primeiro para Bolonha, e depois seguindo para Veneza, poucas se
manas antes de Florena ser invadida por Carlos VIII de Frana e Pedro ser derrubado
e expulso de l junto com toda a sua famlia.[17][18]
No conseguindo trabalho em Veneza, voltou para Bolonha, onde encontrou um novo pa
trono em Gianfrancesco Aldovrandi, em cuja casa permaneceu por um ano. Por sua s
ugesto produziu figuras para a tumba inacabada de So Domingos, um Anjo segurando u
m candelabro, um So Proclo e um So Petrnio, e no fez mais que isso em sua estada com
Aldovrandi, alm de entreter seu mecenas com leituras de Dante, Petrarca e Boccac
cio, apreciadas por seu dialeto toscano ser o mesmo em que haviam sido escritas.
[19][20] Entretanto, conheceu obras classicistas de Jacopo della Quercia, que ex
erceram significativa influncia em seu estilo.[21] No inverno de 1495 voltou brev
emente a Florena. Condivi e Vasari relataram que Michelangelo encontrou-se com Lo
renzo di Pierfrancesco de' Medici, que o encorajou a esculpir um So Joo, e depois
um Cupido adormecido, induzindo o artista a patin-lo para que pudesse ser vendido
como uma antiguidade por um bom preo no mercado romano. Michelangelo o teria env
iado para Roma em 1496 e sido adquirido pelo Cardeal Raffaele Riario, mas Clacme
nt acredita que a histria muito duvidosa.[22]
Maturidade
Michelangelo: Piet, 1499. Baslica de So Pedro, Vaticano.
De qualquer forma ele viajou para Roma em seguida e hospedou-se por um ano com R
iario, mas para ele aparentemente no produziu nada. Sua obra seguinte, um Baco em
briagado de grandes dimenses e traos claramente clssicos, foi feita a pedido do ban
queiro Jacopo Galli, que solicitou ainda um Cupido em p, e atravs de quem Michelan
gelo conheceu o Cardeal Jean de la Grolaye de Villiers, embaixador da Frana junto
ao Vaticano, que encomendou a clebre Piet, um tema raro na Itlia mas comum na Frana
, que foi imediatamente aclamada como uma obra-prima, alando-o fama. Logo recebeu
outras comisses, incluindo quinze estatuetas de santos para o Cardeal Francesco
Piccolomini, mas realizou destas apenas quatro, interrompendo o trabalho em 1501
para atender um chamado da Catedral de Florena.[23][24]
A encomenda foi de um David, a ser instalado nos contrafortes da Catedral. Miche
langelo escolheu para a obra um enorme bloco de mrmore que havia sido trabalhado
parcialmente por outros escultores mas permanecia abandonado h quarenta anos, com

mais de 5 metros de altura. Talhar uma obra desse vulto ainda hoje um desafio tc
nico enorme, e quando pronta em 1504 o resultado foi considerado to brilhante e m
agnificente que se formou uma comisso de notveis para decidir onde coloc-la, pois s
e julgou merecer uma posio mais destacada do que a prevista de antemo. Assim, foi i
nstalada diante do Palcio dos Priores, a sede administrativa da Repblica, como um
smbolo das virtudes cvicas florentinas. Durante esses anos envolvido com o David,
Michelangelo ainda achou tempo para criar vrias Madonnas para patronos privados,
uma em forma de esttua, duas em relevo e uma pintura, esta sendo especialmente si
gnificativa como um exemplo precursor do Maneirismo florentino.[25] Condivi menc
ionou mais duas obras, em bronze, um David e uma Madonna, que no so conhecidas.[26
] Depois do sucesso absoluto de seu David, Michelangelo foi atrado para projetos
monumentais, mas raramente aceitava ajudantes diretos, de forma que muitos deles
no foram acabados. Foi o caso da outra empreitada com que os magistrados florent
inos o incumbiram, um grande afresco para a Sala do Conselho, representando a Ba
talha de Cascina, um evento da guerra em que Florena conquistou Pisa. Leonardo da
Vinci foi convidado no mesmo momento para fazer outra grande pintura na parede
oposta da sala. Nem uma das duas foi terminada, e a de Michelangelo sequer saiu
do estudo preparatrio. Em 1505, Michelangelo aceitou um pedido de doze grandes Aps
tolos em mrmore para a Catedral, mas somente um, Mateus, foi comeado, e mesmo este
foi abandonado antes de acabar, pois o Papa Jlio II o chamara para Roma.[25]
Rafael Sanzio: Retrato de Jlio II, 1511 1512. National Gallery, Londres.
Michelangelo: Um dos nus do teto da Capela Sistina
Jlio estava to fascinado pelo grande quanto Michelangelo, era voluntarioso e seus
atritos com o artista, cujo temperamento tambm era forte, se tornaram lendrios. Pl
anejara erguer uma portentosa tumba para si mesmo, com quarenta esttuas.[25] Defi
nido o desenho, Michelangelo viajou para as minas de mrmore em Carrara para selec
ionar as pedras, passando l oito meses. Quando o material chegou a Roma ocupou bo
a parte da Praa de So Pedro.[27] Mas estando Jlio engajado ao mesmo tempo na recons
truo da vasta Baslica de So Pedro, os fundos para o trabalho logo secaram. Michelang
elo sups que o arquiteto de So Pedro, Bramante, havia envenenado o papa contra ele
, e deixou Roma, voltando para Florena, mas o papa fez presso sobre as autoridades
florentinas exigindo o seu retorno, e em vez de continuar as obras da sua tumba
mandou-o criar uma colossal esttua sua em bronze para instalar em Bolonha, que r
ecm havia conquistado em suas expedies militares. Depois de pronta o fez aceitar, a
contragosto, o encargo de pintar o enorme teto da Capela Sistina, completado em
apenas quatro anos, entre 1508 e 1511. O resultado foi muito alm das expectativa
s papais, e mesmo que Michelangelo no estivesse muito vontade com a tcnica da pint
ura, preferindo sempre a escultura, deu provas de possuir um gnio pictrico comparve
l ao que produziu o David e a Piet. Assim que terminou o teto, Jlio mandou que ele
voltasse a trabalhar em sua tumba, que jamais foi acabada segundo o plano origi
nal. Jlio morreu em 1513 e o projeto ento foi revisado vrias vezes e sucessivamente
reduzido pelos outros papas, transformando-se em uma obra muito mais modesta do
que a pretendida. Das quarenta esttuas do plano o monumento atual possui apenas
sete, e destas somente o Moiss (1513 15) tem real valor, sendo uma contrapartida es
cultrica das grandes figuras do teto da Sistina. Seis outras, inacabadas mas tambm
de grande interesse, representando escravos e prisioneiros, originalmente prete
ndidas como parte do conjunto, foram dispersas e esto hoje no Museu do Louvre em
Paris e na Galleria dell'Accademia de Florena. Outra pea importante do perodo foi u
m Cristo Redentor nu para a Igreja de Santa Maria sobre Minerva.[25]

O sucessor de Jlio foi um amigo de juventude de Michelangelo, o segundo filho de


Loureno de Mdici, Giovanni, que foi sagrado papa com o nome de Leo X. O governante
de Florena ento era o Cardeal Giulio de' Medici, mais tarde tambm papa com o nome d
e Clemente VII. Ambos empregaram o artista principalmente em Florena em obras de
glorificao de sua famlia. Para eles Michelangelo penetrou no terreno da arquitetura
, elaborando um plano para a remodelao da fachada da Baslica de So Loureno, nunca con
cretizado, mas os seus esforos deram melhores frutos em um projeto menor, a const
ruo e decorao da Sacristia Nova, ligada Baslica. As obras mais significativas na Sac
istia so as originais tumbas de Juliano II de Mdici e Loureno II de Mdici, que compr

eendem cada uma uma esttua idealizada do morto e duas figuras decorativas reclina
das sobre o caixo, nem todas inteiramente acabadas mas de grande pujana, j em um es
tilo claramente maneirista. No mesmo perodo Michelangelo projetou outro edifcio an
exo Baslica, a Biblioteca Laurenciana, para receber o acervo legado pelo papa Leo
X aps sua morte. A estrutura marcante pela sua livre interpretao dos cnones arquitet
icos clssicos, tornando-a o primeiro e um dos mais importantes exemplos do Maneir
ismo arquitetural.[25]
Em 1527 Roma foi saqueada e o papa fugiu, e Florena se revoltou novamente contra
os Medici, banindo-os. Em seguida a cidade foi assediada, e nesse perodo Michelan
gelo foi empregado pelo governo local em obras de engenharia, projetando fortifi
caes. Esta dcada e a seguinte foram especialmente difceis para ele. Seu pai morrera
em 1521 e em seguida seu irmo favorito. Michelangelo se preocupava com o avano dos
anos e temia a morte, e ainda se envolveu em assuntos familiares para assegurar
a perpetuao do nome Buonarroti. Em sua vida afetiva se ligou fortemente a homens
jovens, em especial a Tommaso dei Cavalieri, trocando calorosa correspondncia e e
screvendo-lhes poesias de grande qualidade, tratando do tema do amor na tradio de
Petrarca e expressando ideias neoplatnicas. Essas ligaes e esses testemunhos materi
ais tm sido considerados por grande nmero de estudiosos como evidncias de homossexu
alidade, mas para uma minoria influente, da qual participa Gilbert Creighton, ed
itor da Britannica, provvel que ele estivesse mais preocupado em encontrar um fil
ho adotivo e que seu transbordamento emocional no passasse de retrica literria.[25]
[28][29] Em 1530 os Medici conseguiram impor definitivamente seu governo em Flor
ena, Michelangelo voltou ao projeto das tumbas da famlia e produziu duas escultura
s, um Gnio da Vitria, que se tornou um prottipo para os escultores maneiristas, e u
m David, s vezes identificado tambm como Apolo. Em 1534 deixou a cidade pela ltima
vez, a chamado do novo papa, Paulo III, passando a residir em Roma, embora tenha
sempre alimentado a esperana de poder voltar e terminar seus projetos inacabados
.[25]
ltimas dcadas
Maria e Jesus, detalhe do Juzo Final, 1534 41. Capela Sistina.
Nessa fase Michelangelo deixou um pouco de lado a escultura e se voltou para a a
rquitetura, a poesia e a pintura. Paulo III o chamara para pintar a cena do Juzo
Final na parede atrs do altar da Capela Sistina. A composio foi outra obra-prima, m
as em um estilo muito diverso daquele do teto, e reflete o impacto da Contra-Ref
orma na cultura da poca. A concepo poderosa e as figuras ainda so grandiosas, mas su
a descrio anatmica menos clara. Por outro lado, a intensidade psicolgica e dramtica
uito mais impressionante.[25] Uma cena prevista para a parede oposta, mostrando
a Queda de Lcifer, foi desenhada em carto mas no realizada. Entretanto, de acordo c
om Vasari o desenho foi aproveitado por um artista menor na Igreja da Santssima T
rindade dos Montes, mas com uma execuo pobre.[30] Imediatamente depois foi convoca
do para pintar mais dois grandes painis na Capela Paulina, ilustrando a Crucificao
de So Pedro e a Converso de Saulo. Nesse perodo desenvolveu uma profunda ligao afetiv
a com a patrcia romana Vittoria Colonna, que perdurou at a morte dela em 1547, com
partilhando um interesse pela poesia e pela religio. Desenhou a remodelao da Praa do
Capitlio, um dos projetos urbansticos mais notveis da cidade, e na sua condio de nov
o arquiteto de So Pedro, cargo aceito tambm com grande relutncia, elaborou os plano
s para a reforma de sua estrutura a partir das ideias deixadas por Bramante, des
cartando acrscimos de outros colaboradores e revertendo a planta para cruz grega,
e tambm desenhou a cpula, uma grande pea de arquitetura, embora construda somente d
epois que morreu, com ligeiras modificaes. Enquanto trabalhava em So Pedro se envol
veu em projetos arquitetnicos menores, completando o inacabado Palcio Farnese, dan
do aconselhamento nas obras da Villa Giulia, da Igreja de So Pedro em Montorio e
do Belvedere do Vaticano, alm de fornecer um projeto, no utilizado, para a remodel
ao da Baslica de So Joo dos Florentinos.[25][31]
Em 1555 Paulo IV ascendeu o papado e de imediato abriu um conflito com o governo
espanhol em Npoles, ao mesmo tempo em que intensificou os procedimentos da Contr
a-Reforma e apoiou a Inquisio. Cancelou a chancelaria de Rimini que Paulo III havi

a outorgado a Michelangelo, uma boa fonte de renda para ele, e quis destruir o J
uzo Final da Sistina, considerado indecente, o que s no ocorreu graas firme oposio
vrios cardeais; mesmo assim vrios nus foram cobertos. O clima em Roma se tornou te
nso, tropas francesas entraram nos Estados Papais e, Michelangelo, em 1557 busco
u refgio temporrio em um mosteiro em Spoleto, deixando as obras na Baslica a cargo
de auxiliares. Voltando a Roma pouco depois, passou a se dedicar ao projeto de u
m tmulo para si mesmo, nunca executado, mas para ele esculpiu a Piet de Florena, on
de se acredita que ele tenha deixado seu auto-retrato na figura de Jos de Arimate
ia. Ento voltou s obras de So Pedro, mas suas decises eram continuamente desacatadas
pelos assistentes, criando uma situao estressante. Em 1559 o papa morreu. Era to o
diado que o povo romano fez grandes manifestaes pblicas de regozijo ao saber da notc
ia, e Duppa diz que deve ter sido um alvio tambm para o artista.[32]
Pio IV manteve Michelangelo como arquiteto de So Pedro
desta poca o projeto da cpul
a e lhe restituiu parte das rendas de Rimini. Desenhou um monumento em honra ao
irmo do papa a ser instalado na Catedral de Milo, executado por outros, construiu
a Porta Pia, reformou as Termas de Diocleciano, transformando-as na Baslica de Sa
nta Maria dos Anjos e dos Mrtires, e projetou uma capela na Baslica de Santa Maria
Maior, terminada postumamente. A posio de Michelangelo como arquiteto-chefe de So
Pedro nunca agradara aos diretores da obra e aos arquitetos assistentes, as pres
ses por fim acabaram por triunfar, e em 1562 ele foi removido do cargo. Mas logo
a situao reverteu a seu favor, pois Michelangelo solicitou uma entrevista com o pa
pa e lhe exps as intrigas que haviam levado situao. O papa mandou examinar o caso,
confirmou as alegaes de Michelangelo e o reconduziu chefia das obras, e mais, orde
nou que suas diretrizes fossem seguidas risca.[33]
Giorgio Vasari: Tumba de Michelangelo. Baslica da Santa Cruz, Florena.
Em 1563 foi eleito princeps inter pares da Accademia del Disegno de Florena, recm
fundada por Cosimo I de' Medici e Vasari, e somente depois disso, s portas dos no
venta anos de idade, sua sade e vigor comearam a declinar rpida e visivelmente. Pou
co tempo lhe restava, e na passagem de 1563 para 1564 se tornou claro que j no pod
eria sair rua a qualquer hora e sob qualquer tempo como costumava, e nem podia m
ais recusar a ajuda de outros como fora seu hbito perene. Em 14 de fevereiro de 1
564 sofreu uma espcie de ataque, e espalhou-se a notcia de que ele estava doente.
No obstante, seu amigo Tiberio Calcagni, que correu visit-lo, o encontrou na rua d
ebaixo da chuva, mas dizendo que no encontrava sossego de forma alguma. De acordo
com o relato sua face estava com uma pssima aparncia e sua fala era hesitante. En
trando em casa, recolheu-se para descansar. Outros amigos vieram para atend-lo, n
o dia seguinte pressentiu a morte e mandou chamar seu sobrinho Lionardo, mas est
e no chegou a tempo de v-lo vivo. Faleceu pacificamente pouco antes das cinco da t
arde do dia 18, na companhia de Tiberio Calcagni, Diomede Leoni, Tommaso dei Cav
alieri e Daniele da Volterra, alm dos mdicos Federigo Donati e Gherardo Fidelissim
i.[34][35]
Por ordem do governador de Roma o corpo foi depositado com grandes honras na Basl
ica dos Doze Santos Apstolos,[36] mas Lionardo desejava que ele repousasse em Flo
rena, e teve de roubar o cadver e despach-lo para a outra cidade disfarado como merc
adorias, sendo entregue na alfndega local em 11 de maro. Dali foi removido para um
oratrio, e no dia seguinte em segredo foi levado por amigos para a Baslica da San
ta Cruz, mas o movimento foi percebido por populares e logo uma grande multido se
formou para acompanhar o cortejo, prestando-lhe sua ltima homenagem. O grupo ent
rou na Baslica, que ficou completamente lotada, e o lugar-tenente da Accademia or
denou que o caixo fosse aberto. Segundo os registros, aps vinte e cinco dias de se
u falecimento, o corpo ainda estava intacto e sem qualquer odor. Ento foi enterra
do atrs do altar dos Cavalcanti. Em 14 de julho uma grande cerimnia pblica homenage
ou sua memria. Os poemas e panegricos escritos para o dia encheram um volume, que
foi publicado em seguida. Sua tumba definitiva foi desenhada por Giorgio Vasari
e est na Baslica da Santa Cruz. Mais tarde diversas cidades ergueram-lhe monumento
s.[37]
Personalidade

Quando adulto Michelangelo tinha uma estatura mediana e possua ombros largos e br
aos fortes, resultado de suas infindveis horas trabalhando com a pedra. Seu cabelo
era escuro e seus olhos pequenos e castanhos, usava a barba dividida em duas, t
inha os lbios finos, o nariz quebrado de uma luta na juventude com Pietro Torrigi
ano, e sua testa era saliente. No dava a mnima ateno sua aparncia fsica, vestia-se
roupas velhas, s vezes at esfarrapadas, que estavam invariavelmente sujas. Mesmo
assim no raro dormia com elas e com seus sapatos. Da mesma forma, era indiferente
quanto comida, comia pouco e irregularmente, tinha m digesto; ficava to satisfeito
com um pedao de queijo como com uma refeio de vrios pratos, como as que comia quand
o convidado pelos poderosos. No fazia caso de onde ia dormir e tinha um sono curt
o, sofria de dores de cabea e com o avanar dos anos teve problemas de vescula e reu
matismo nas pernas, mas em geral gozou de boa sade at seu ltimo ano de vida. Trabal
hava incansavelmente, pde adquirir uma educao geral bastante larga mesmo sem instruo
regular, e poucas coisas o interessavam alm de sua arte.[38][39] Entre elas, como
se depreende de suas cartas, ele tinha preocupaes quanto perpetuao e dignificao do
me familiar. Em vrias, dirigidas a seu sobrinho Lionardo, urgiu que ele se casass
e com uma jovem da nobreza, digna dos Buonarroti, e encareceu que ele deixasse o
campo e morasse em um palacete urbano, o sinal mais evidente do status de um pa
trcio. Em outras expressa sua ambio de "ressuscitar a sua Casa", e seu desejo de glr
ia tanto pessoal como familiar documentado por outros testemunhos.[40]
Sebastiano del Piombo: Retrato de Michelangelo, c. 1520 1525

Enquanto viveu se formou um folclore a respeito de sua personalidade, descrevend


o-o como terribile, ou seja, passional e violento. Tambm era considerado desconfi
ado, irritvel, antissocial, excntrico e melanclico, tmido e avarento, e muitos o cha
mavam de louco. Vasari e Condivi consideraram necessrio enfatizar que essas descr
ies eram caluniosas, mas isso prova que elas eram correntes, mesmo que possam no te
r correspondido toda a verdade. Eles em vez o descreveram como uma pessoa profun
damente religiosa, em quem a pregao de Savonarola sobre o despojamento dos bens mu
ndanos exercera duradouro impacto. Lera suas obras at o fim de seus dias e dizia
que recordava claramente da sua voz. Disseram ainda que era liberal e generoso,
dando obras valiosas de presente para seus amigos e sendo gentil com seus servos
. Como professor no escondia seu conhecimento dos discpulos, mas no gostava que fos
se divulgado que ele ensinava. Vrios de seus alunos o chamavam de pai. No era desp
rovido de senso de humor, e s vezes buscava a companhia de pessoas capazes de fazlo rir. Entre elas apreciava especialmente os pintores Jacopo Torni, Sebastiano
del Piombo e o prprio Vasari, com quem se divertia. Era sensvel ao trabalho alheio
qualificado, e louvava at o de antigos rivais como Rafael, mas vrias vezes expres
sou seu desprezo pela mediocridade e pela pretenso de outros. Era admirador entre
outros de Donatello, Ticiano, Ghiberti e Bramante, e mesmo de artistas pouco co
nhecidos como Antonio Begarelli e Alessandro Cesari, em quem encontrava qualidad
es invisveis para outros. Sobrevivem documentos que atestam sua natureza generosa
e benevolente, mas outros em parte confirmam aquele folclore, incluindo sua prpr
ia correspondncia. Mas de lembrar em se tratando de um artista to diferenciado em
relao aos seus contemporneos, uma pessoa submetida a presses internas e externas des
conhecidas pela maioria, obviamente no possua a mesma natureza que um homem comum
e ele por consequncia no poderia se comportar como tal. Sem entrar numa apologia d
o gnio, seu enorme talento, suas ideias artsticas visionrias e de amplitude titnica,
sua insatisfao com a conquista ordinria e a sua infatigvel capacidade de realizao, d
ns que se por um lado foram reconhecidos universalmente e atraram a admirao e o ass
ombro gerais e lhe valeram o epteto de divino, por outro com toda a probabilidade
o separaram psicologicamente do resto dos humanos, nem se pode esperar que univ
ersos to distintos pudessem se compreender ou conviver sem tenses importantes.[41]
[42][43]
muito difcil fazer uma ideia da evoluo de sua riqueza pessoal. Herdou terras em Set
tignano e foi capaz de torn-las bem mais produtivas do que no tempo de seu pai, e
at expandiu sua rea. Possua uma casa-atelier em Roma, duas casas e um atelier em F
lorena, e se diz que tinha terras em vrios locais da Toscana. Suas maiores obras f

oram pagas regiamente, mas muitas vezes os custos do material, que no eram baixos
, estavam includos. Alm disso, muitas vezes seus patronos lhe pagaram irregularmen
te, em diversas ocasies no recebeu o pagamento completo e obras como a tumba de Jli
o II representaram despesa e no ganho para ele. Por outro lado, com seus hbitos es
partanos de vida fez uma boa economia, e numa carta disse que Paulo III o cumula
ra de benefcios. Doou altas somas para caridade e sustentou seus familiares quand
o pde, e vrias vezes ajudou artistas pobres, inclusive seus dois bigrafos.[44] No co
nfiava em bancos e guardava seu dinheiro em um ba embaixo da cama. Quando morreu
este ba continha dez mil ducados de ouro, uma quantia, segundo Forcellino, sufici
ente para comprar o Palcio Pitti.[45]

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