ENTREGA PSICOANLISIS PELCULA: El Abogado del Diablo

Profesor: Jaime Coloma

Ayudante: Cristbal Kauak
Integrantes: Mara Fernanda Ewertz
Fernanda Soto
Macarena Zacharas
I. Introduccin:
El abogado del diablo es una pelcula estadounidense dirigida por Taylor Hackford del ao 1997
protagonizada por Keanu Reeves y Al Pacino. Trata de un increble abogado llamado Kevin
Lomax, el cual nunca perdi un caso. Casado, con una vida disipada y tranquila que comparte con
su bella mujer y una carrera estable, hasta que recibe una invitacin para trabajar en una gran
firma de abogados de Nueva York. En esta pelcula hay una transformacin de principio a fin el
cual repercute en todos los personajes. En el caso de Kevin, es un individuo que conoce
plenamente sus habilidades y tiene una necesidad excesiva de recibir admiracin y afirmacin.
El rasgo elevado de narcisismo del protagonista se fue configurando mediante el avance del filme
el cual al final se presentaba de tal forma que era muy difcil para el personaje vivir una vida
plena, ya que empez a buscar ms de lo que tena, no conformndose con su realidad. Por lo tanto
posea un grado mayor de egosmo y desconsideracin hacia las necesidades y sentimientos
ajenos. Esto lo podemos ver en su relacin con su mujer Mary Ann. En el comienzo se mostr
como l la pona en primer lugar de todo tipo de decisiones, incluso pensaba rechazar la oferta a
Nueva York si a ella le incomodaba, pero en la ltima etapa luchaba slo por alcanzar sus deseos
sin incluir los de ella, hasta el punto que su xito laboral y el hecho de obtener ms fama, era su
nico enfoque. Tanto as, que incluso dentro de la pelcula podemos llegar a or como el
protagonista prefiere encargarse solo de su trabajo y que luego de alcanzar el xito que desea,
podr otorgarle la atencin que ella necesitaba. La vanidad logr una transformacin en Kevin que
ms all de marcar un cambio en su relacin con su mujer, hizo un cambio en ella fatdico el cual
nunca se pudo reponer.

Dentro del trabajo, hay otros temas que consideramos relevantes para abordar frente a nuestro
conocimiento psicoanaltico y la pelcula vista. Sentimos que es sumamente importante enfocarnos
en los cambios que experimenta Mary Ann a lo largo de la pelcula, enfocndonos sobre todo en el
aspecto anmico relacionada con la melancola de la protagonista, la angustia que pudo haber
sentido en diferentes sucesos y hechos que la pelcula nos mostr, y finalmente como podemos
relaconar ciertos temas psicoanalticos con el trmino de la vida de esta.
Con el protagonista Kevin, queremos relacionar sus rasgos narcisistas sobre los cambios que este
sufri en la pelcula y cmo afectaron a su esposa, dirigindola hacia su propia autodestruccin.
Por otro lado, sentimos que mencionar el tema del supery es relevante, ya que podemos suponer
bastantes aspectos influyentes en las decisiones y transformaciones que van cambiando la
personalidad del protagonista.
II. Desarrollo:
La pelcula parte con un dilema para el protagonista, Kevin debe decidir entre defender a un
profesor culpable de abusar a una de sus alumnas y as perder su invicto o seguir adelante con su
defensa, sabiendo que est dejando a una persona peligrosa para la sociedad en libertad. Aqu se
muestra la primera seal de cambio, como la vanidad le jug en contra a la moral, lo cual se pens
que pasara desapercibido durante el transcurso de la vida de Kevin, pero lo que no se esperaba, es
que esta decisin iba a marcar su vida, y transformarlo a l y a las personas que l amaba en
individuos totalmente distintos. De aqu para adelante, el protagonista se convierte en una especie
de superestrella, debido a su xito es llevado a Nueva York para trabajar en un prestigioso bufete
de abogados, dirigido por John Milton.
La vida en la Gran Manzana para Kevin y su mujer Mary Ann, no es ms que lujos, lo cual al
principio no les creaba ms que dichas. Esta felicidad no fue duradera debido a que el cambio de
ciudad, tambin se manifest en un cambio en diferentes actitudes de ambos. Mientras que Kevin
goza y se enorgullece de sus xitos, su esposa Mary Ann debe enfrentarse al cambio de
incorporarse a la nueva esfera social la cual solo la llenaba de soledad y de un sentimiento de
desencajamiento.

Durante el progreso y el perfeccionamiento de la carrera de Kevin, se observa como Mary Ann

poco a poco pierde su juicio, desencadenado por el abandono emocional y fsico de su marido,
adems de la influencia ejercida por Milton en la vida de la desdichada mujer. Esto lo podemos
ver en la escena donde Milton le propone a Mary Ann un nuevo corte de cabello, donde ella
debido a la inseguridad y al temor de no pertenecer le hace caso, lo cual fue solo el principio de
serie de situaciones penosas que terminaran afectando emocionalmente a la mujer, en la cual
comienza a sentir y a demostrar una prdida fundamental en ella, la prdida de su identidad.
Este cambio que sufri la protagonista a lo largo de la pelcula, en donde ella sufre una
transformacin tanto fsica como emocional, podemos atribuirlo a una sensacin anmica que la
protagonista podra haber estado sufriendo llamada melancola. Segn Freud, la melancola es una
desazn profundamente dolida, una cancelacin del inters por el mundo exterior, la prdida de la
capacidad de amar (...) y una rebaja en el sentimiento de s que se exterioriza en autorreproches y
auto denigraciones y se extrema hasta una delirante expectativa de castigo (Freud, 1917 [1915]).
La melancola como la expresa Freud en la definicin anterior, es una sensacin anmica que
refleja una rebaja en el sentimiento de uno mismo, en donde el melanclico es capaz de humillarse
frente a los dems sin sentir vergenza alguna. Esta rebaja del sentimiento de uno mismo se debe a
que la persona que sufre de ella, se le ha sustrado un objeto amado sin poder atinar con precisin
qu fue aquello que se perdi, por lo que se le atribuye un estado inconsciente a esa prdida. En
otros casos, el enfermo de melancola tiene la certeza de que perdi un objeto, pero no sabe qu
fue lo perdi de l, lo cual podra ser el caso de la pelcula. La protagonista comienza a darse
cuenta de ciertos cambios que ella debe realizar para encajar de mejor manera en la sociedad en la
cual viven ahora, lo que terminara con una prdida de identidad, por lo tanto en una prdida de su
propio yo. Aspecto caracterstico de la Melancola. Freud relata en sus textos que un sujeto
enfermo y que sufre de melancola ha sufrido una prdida en el objeto en donde se supone que esa
prdida es sobre su yo, generando un desagrado moral con el yo propio que se exterioriza en
quebranto fsico, fealdad, debilidad, inferioridad social. (Freud, 1917) Todas estas caractersticas
son aspectos que se ven en protagonista a lo largo de la pelcula sobre todo con el cambio de
cabello, de aspecto y finalmente con una baja del sentimiento anmico que la deja inerte y dbil
frente a cualquier accin.

Dentro de la Melancola hay otro suceso importante al analizar la pelcula y es que, la prdida del
objeto genera un desplazo de la libido que se retira en este caso sobre el yo estableciendo una
cierta identificacin del yo con el objeto resignado, lo cual generara que este sea juzgado de la
misma manera en como uno juzgara al objeto perdido. La identificacin, por ende tendra un
carcter narcisista, y esta identificacin, sera entonces un sustituto de la investidura de amor. Esta
investidura de amor puede llegar a tener otro destino, un destino que es dirigida hacia una etapa
del sadismo que luego nos revelara el enigma a la inclinacin al suicidio por la cual la melancola
se vuelve tan interesante y peligrosa (Freud, 1917). Este el aspecto de la melancola sufrida por
Mary Ann, ya que luego de sentir este sentimiento penoso y dolido, se vuelve hacia la destruccin
de ella misma suicidndose al final de la pelcula.
Dentro de la pelcula, se especula sobre un ataque de violacin que habra sufrido Mary Ann de las
manos de Milton, generndole un estado de angustia inminente luego del suceso, episodio que
claramente Kevin, no crey. Freud nombra la angustia como una reaccin frente a situaciones de
peligro regida por un modelo particular (Freud, 1926). Esta situacin gener un gran cambio en la
esposa de Kevin, dejndola sin energas y prcticamente nula y muerta anmicamente. Esto gener
que Kevin haya tomado la decisin de enviar a Mary Ann a un psiquitrico, lugar donde luego esta
realiza su muerte.
Antes del episodio del suicidio, Kevin s lograba notar lo fatal y desintegrada que estaba su mujer
en comparacin a cuando llegaron a la ciudad, pero a pesar de ello, la importancia de ser exitoso y
de preocuparse de sus metas, no pudo tomar a su esposa como un tema ms serio y relevante que
su trabajo, postergando siempre el cuidado que ella necesitaba. Tanto as, que incluso dentro de la
pelcula podemos llegar a or como el protagonista prefiere encargarse slo de su trabajo, y que
luego de alcanzar el xito que desea, podr otorgarle la atencin que ella necesitaba. Esto se puede
ver en la escena en que Milton le dice a Kevin que quizs es hora de perder un caso, que el
cuidado de su mujer es ms importante donde l le contesta sabes a que le tengo miedo: si dejo el
caso y ella se pone mejor la odiar por eso. No quiero ser un resentido. Puedo ganar este caso,
quiero meterme de lleno en este caso. Terminarlo y ya. Entonces, entonces le dedicar toda mi
energa a ella. Aqu se puede ver como Kevin est sesgado por la vanidad, donde su xito

profesional es ms importante que la salud mental de su mujer. Este es el grado ms grande de

narcisismo que podemos ver en la pelcula, como dice Freud el narcisismo es una conducta por la
cual un individuo da a su cuerpo propio un trato parecido al que dara al cuerpo de un objeto
sexual; vale decir, lo mira con complacencia sexual, lo acaricia, lo mima, hasta que gracia a estos
manejos alcanza la satisfaccin plena (Freud, 1914). Se puede ver en esta escena debido a que
Kevin no puede ver claro lo que en realidad est pasando en el mundo exterior ya que l piensa
que la una manera de llegar a esa plenitud de satisfaccin es ganando el caso, ms que cuidando de
su esposa.
El narcisismo posee la caracterstica de generar en el individuo un sentimiento de grandeza, pero
que es originaria de todo ser humano. Segn Freud, todos poseemos cierto grado de narcisismo,
llamando narcisismo primario el que corresponde a una fase normal en el desarrollo, el cual todos
pasamos cuando somos pequeos. La libido es extrada del mundo exterior, para as ser conducida
al propio yo. Las investiduras de objeto se dirigen hacia el yo. Aqu ya se han separado las
pulsiones sexuales de las de auto conservacin. Con la cada del Narcisismo Primario surge el
Ideal del Yo, el cual es condicin para la represin. Es sobre este Ideal del Yo que recae el amor de
s mismo de que en la infancia goz el yo real. De este modo, el narcisismo aparece desplazado a
este nuevo yo ideal. En otras palabras, lo que el nio proyecta frente as como su Ideal, es el
sustituto del narcisismo perdido en la infancia, en la que l fue su propio ideal. Como se dijo antes,
todos tenemos grados de narcisismo, y este es el narcisismo secundario donde la libido, que ya se
haba dirigido hacia el mundo externo, vuelve a dirigirse hacia la propia persona. Esto se puede
ver en la pelcula como Kevin sutilmente deja de estar atento al mundo externo, y toma un vuelco
hacia el mismo, dejando de lado la felicidad de Mary Ann.

Pero esta transformacin e introyeccin de Kevin hacia s mismo y sus propias prioridades no
estuvo solamente condicionada por el narcisismo secundario del mismo, sino que tambin hubo
otros factores a partir de las decisiones que fue tomando Kevin, que desencadenaron en las
consecuencias del final de la pelcula. Hablamos de la figura de la madre y de la figura de John
Milton. la madre en un principio se deja ver como una madre que es muy apegada al cristianismo

y a las normas dogmticas de este, con un sentido moral muy marcado. Esta madre es una madre
moralmente comprometida con el cristianismo.
A diferencia de la madre, de una manera casi opuesta, se puede ver la figura de John Milton como
una persona que si bien es estructurada y ordenada, no est apegada a la moralidad y las buenas
costumbres, ms bien es una persona que desarrolla sus habilidades y aptitudes de una manera
avasalladora en la cual sus prioridades son sus satisfacciones personales. Estas dos personas que
son fundamentales en la vida de Kevin, la madre por una parte, siendo la que cri y cuid de
Kevin en su funcin de madre y John Milton, como la persona que le abre un mundo diferente,
cosmopolita y lleno de tentaciones y placeres mundanos. Estas dos personas pueden representar, la
figura del supery, en el caso de la madre, y la del ideal del yo, en el caso de John Milton. La
figura del supery como el desarrollador de mandatos y prohibiciones ejerciendo como
conciencia moral, la censura moral (Freud, yo y supery). El supery subroga la misma funcin
protectora y salvadora que al comienzo recay sobre el padre, y despus sobre la providencia o el
destino. y la figura del ideal del yo entendido como El juicio acerca de la propia insuficiencia
en la comparacin del yo con su ideal(Freud, AO) en donde Kevin comienza a desarrollar, a
partir de la ambicin desmedida, una degradacin progresiva acerca de los valores y las primeras
prioridades, en relacin a lo que le presenta Milton. Es decir que estas dos figuras representadas en
supery el ideal del yo se ven conflictuadas, no tan solo en la representacin de figuras que en este
caso lo son la madre y Milton, sino un conflicto interno entre la ley moralista de la madre y la
ley libertina de Milton.

Este conflicto que no slo se refleja en Kevin, sino que este conflicto tanto interno como el
conflicto de la toma de decisiones generan cambios en Mary Ann. Desde Mary Ann podemos
presenciar tambin un desencadenante de un movimiento entre lo que era normal y lo que
comenz a cambiar, denotando esto a partir de la extraeza de ciertas situaciones. Tanto en las
escenas de las seoras de los integrantes del buffet de Milton como diferentes experiencias que le
hacan sentir de una manera extraa. podemos hablar entonces a partir de este sentimiento de

extraeza sobre lo ominoso entendindolo como perteneciente al orden de lo terrorfico, de lo

que excita angustia y horror (Freud, ao) dicindolo de otra manera, se genera un Efecto
ominoso cuando se borran los lmites entre fantasa y realidad, cuando aparece frente a nosotros
como real algo que habamos tenido por fantstico, cuando un smbolo asume plena operacin y el
significado de lo simbolizados y cosas por el estilo (Freud, ao). En presencia de lo ominoso
Mary Ann comienza a significar los smbolos y situaciones de las cuales ella se siente diferente y
solitaria. Mary Ann al llegar a nueva york siente miedo y extraeza con respecto a lo que rodea el
ambiente del buffet de Milton, tanto como el departamento, el edificio, las esposas del buffet y
todo. Lo novedoso se vuelve fcilmente terrorfico y ominoso, como el presentimiento de esas
fuerzas secretas. (Freud, ao). La presin de adaptarse a nuevas amistades, a un nuevo lugar
donde vivir y a la soledad al no estar con Kevin, y Kevin al no notar su transformacin propia y la
de Mary Ann no pretenda ni contemplaba la posibilidad de dejar el caso de Cullen por la
enfermedad y soledad de Mary Ann. Kevin, como deca Milton en la pelcula tena el libre
albedrio para poder decidir qu era lo importante en su vida, si su avaricia y vanidad o la salud de
su seora.
III.

Conclusiones

A partir del anlisis realizado anteriormente podemos concluir que lo que nos pareci interesante
de visualizar y desenvolver a lo largo del trabajo es la transformacin y cambio que vive el
protagonista y como esto desencadena en un movimiento transformacional la vida de su esposa
Mary Ann, a lo largo del transcurso de la misma. Vemos un desarrollo, del cual podemos decir que
hubo una evolucin (o involucin) del protagonista a partir de las diferentes experiencias y
situaciones que se le fueron presentando, lo cual nos evidencia una movimiento del protagonista
en relacin a su vida anmica, ya que se comprende que Kevin, en un comienzo siempre tuvo
como un norte la relacin con Mary Ann y el xito laboral, pero que de a poco debido a la
avaricia, la tentacin, la codicia y la vanidad, tom un curso distinto al que estaba destinando el
propio protagonista, hacia un camino donde Mary Ann ya no era el eje desde donde Kevin segua
sus metas y aspiraciones.

Podemos inferir entonces que hay una transformacin de Kevin tanto a nivel propio, relacionada
con el narcisismo, como tambin una transformacin de la relacin con Mary Ann, dirigiendo as
su vida hacia a lo solitario y ominoso desencadenando el triste final de la muerte de su esposa. La
transformacin por tanto es el eje central de este anlisis, tanto de Kevin como de Mary Ann con
su transicin a la angustia y melancola.
Esto queda plasmado en una frase que dice Milton en la parte final de la pelcula cuando le hace
una pregunta a Kevin eres tan bsico, es la egolatra el narctico natural. Sabes, no es que no te
preocupara Mary Ann Kevin, no ser que estuviste involucrado con alguien ms? Contigo? El
desenlace de este final trata de cmo la eleccin de situaciones, eventos tras eventos, fueron
desencadenando la culpabilidad que el protagonista le otorga a Milton sobre la muerte de su
esposa, enfrentndose a este, haciendo que Kevin se entere de varios acontecimientos anteriores e
importantes haciendo un trabajo retrospectivo sobre las decisiones tomadas y encajando piezas
nuevas, piezas tales como que Milton es su padre, que otorgo el espacio para que Mary Ann
sintiera esa angustia y melancola y que detrs de todo esto, haba un plan vanidoso y codicioso
planeado por Milton, que era el diablo mismo.
Finalmente, Kevin es capaz de salir de ese estado de extraamiento e inters por el mundo
mundano y placentero y cambiar ese inters dejando de lado la vanidad que lo posea, al momento
que presencia el suicidio de su esposa. Pero no del todo, ya que al final, a pesar de que Kevin
vuelve al comienzo de donde empezaron a cambiar las cosas, en el juicio del profesor que viol a
una alumna, el decide, de una manera distinta pero con un fin ltimo igual al anterior, la vanidad
antes que la tranquilidad con su esposa Mary Ann.

REFERENCIAS.
1- Freud, s. 1914-1916 Obras Completas de Sigmund Freud, Volumen 14, 1914 - 1916
Introduccin al Narcisismo (1914) p. 73-98. Amorrortu Editores S.A.

2- Freud, s. 1914-1916 Obras Completas de Sigmund Freud, Volumen 14, 1914 - 1916
Duelo y Melancola (1917 [1915]) p. 241-255. Amorrortu Editores S.A.
3- Freud, s. 1925-1926 Obras Completas de Sigmund Freud, Volumen XX, 1926 [1925]
Inhibicin, sntoma y angustia (1926 [1925]) p.73- 160. Amorrortu Editores S.A.
4- Freud, s. Obras completas de Sigmund Freud. Volumen XIX - 1923- 1925. El yo y el
ello, y otras obras (1923) p. 3 - 63. Amorrortu editores S.A.
5- Freud, s. Obras completas de Sigmund Freud Volumen XVII (1917-1919). Lo Ominoso
(1919). Amorrortu Editores S.A