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Usadiozko alboka bat

egiteko gida
La ALBOKA es un instrumento aerfono de lengeta simple del folclore vasco, que
tradicionalmente consta de dos caas paralelas de la misma longitud, teniendo una de
ellas 5 agujeros y la otra 3 siendo paralelos a los 3 ltimos de la anterior .
En uno de los extremos de las caas van encajadas las fitas, siendo stas la parte que
produce el sonido . Consta de una caa con un solo agujero en uno de los extremos
donde se le hace un pequeo corte longitudinal para obtener la lengeta que al vibrar
producir el sonido. Adems irn encajonadas dentro de una boquilla fabricada con
cuerno de vaca (se han fabricado tambin en madera). Al otro extremo de las caas hay
unido un pabelln de resonancia fabricado tambin con cuerno.
Todas estas piezas van ensambladas sobre una pieza de madera, normalmente de forma
semicircular, llamada yugo, siendo por tanto la zona de unin de todo el instrumento.
Emite un sonido sonido peculiar y continuo, con mltiples adornos gracias a que se
digitalizan dos flautines a la vez. El albokari (Persona que toca la alboka) para lograr la
meloda sin cortes debe dominar la tcnica de insuflacin continua, que consiste en
realizar una respiracin circular en la que no se deja de soplar .
Partes de la alboka:

Desglosaremos la fabricacin en 7 captulos, correspondientes a la construcin del yugo,


de tubos, las fitas, el pabelln de resonancia, la boquilla y por ltimo el montaje final y
acabado de la misma. Se incluyen multitud de fotos para intentar mostrar graficamente
cada paso realizado, adems de amenizar en cierto grado la lectura y su aprendizaje.

Captulo 1- PLANIFICACIN
Dando por hecho que nuestra alboka la vamos a hacer al estilo tradicional, tomaremos
como ejemplo este pequeo despiece de una alboka fabricada por Silvestre Elezkano
TXILIBRIN, que siendo uno de los intrpretes ms importantes del siglo XX del folclore
vasco, destac como albokari.

Qu necesitamos?
Tiempo y una caa, jeje, en este caso no es una forma de hablar, la construccin nos
llevar nuestros das y nos hace falta caa en definitiva, necesitaremos:
-Un trozo de madera de 150x65x20 mm. (segn plano 150x60x20, metemos 5 mm.
mas en altura por ergonoma)
-Dos cuernos de vaca
-Caas de bamb
-Barniz transparente
-Barniz tintado o Tinte para madera (opcional)
-Una cadena de aproximadamente 75 cm.
-10 tornillos de dimetro 2,5 mm y largo 12mm.
-Cera natural o cola termofusible
En cuanto a herramientas, yo me inclino en hacer todo al estilo tradicional, a base de
broca, lima y sierra de hoja fina. Supongo que si optis por la rapidez y un trabajo ms
acorde a nuestros tiempos, podis echar mano del esmeril, la rotaflex, sierra de calar,
tornillo de banco o una simple mesa de trabajo os facilitarais mucho el trabajo.
Utilizaremos tambin cola de contacto.

Algunas consideraciones sobre la planificacin


En el apartado Construccin de una alboka tradicional Se pretende fabricar un
instrumento como durante siglos se ha venido haciendo. Para ello, hemos tomado como
punto de partida un croquis realizado en 2002 sobre una alboka de Txilibrin.
Pero hay que decir que la elaboracin de las albokas han tenido una evolucin estos
ltimos aos, en los que parece que se est impulsando a base de investigacin sobre
mejoras en los sonidos y dems.
Por ello, aunque afinada al mtodo actual, su elaboracin presente lleva pequeos
cambios en la medida de los tubos, que en consecuencia se traduce en cambios tambin
en la longitud del yugo. Esto no significa que las albokas tradicionales suenen mal, ni
mucho menos. Podris comprobarlo en el apartado correspondiente a los tubos sonoros.
Pero si que se han aadido pequeos cambios con los que se ha conseguido introducir la
alboka acompaando a otros instrumentos.
Por ello, proponemos la utilizacin de este otro plano (al final del texto). No es ni mejor ni
peor, simplemente distinto, y es con l con las que elaboramos las albokas actuales,
teniendo en cuenta la medida de los tubos que nosotros utilizaremos, y por supuesto el
sello del taedor, que es lo que viene siendo las molduras del yugo.
Podris comprobar que es un plano a escala 1:1, dibujado en un DIN A3, con lo cual, si lo
imprims al 100% podris utilizar el frente del uztarri como plantilla, en lugar de tener que
hacer caso a todas las medidas que aparecen para dibujarlo vosotros mismos. Recordad

que es trabajo de artesano y quiz las medidas son mas una referencia que algo estricto
(no as en los tubos sonoros).
Alguno se preguntar: Y si no tengo impresora para hojas DIN A3? Hombre, es tan fcil
como recortarlo en algn programa de retoque fotogrfico e imprimir la parte que os
interese. En este caso el yugo.
Comprobaris tambin que hay cotas en los cuernos con un asterisco (*). Eso significa
que es una medida que vosotros no podis dar, es decir, depende de la forma natural del
asta. Podis empezar a cortar el cuerno en un radio que vosotros decidis, pero al dar la
medida longitudinal total de la pieza, el dimetro que quede arriba depender de las
caractersticas del material, que vara bastante de unos a otros. Carece de importancia
en el adar handi ,no tanto para el adar txiki como vereis en "algunas consideraciones
sobre el adar txiki". Mismo caso con los radios de curvatura.
Veris que la diferencia con respecto al uztarri tradicional es la medida del lado donde
apoyan los tubos. Hemos aprovechado tambin para darle 5 mm. ms en altura llegando
a los 70 mm. y hemos redondeado ms los bordes para ofrecer un tacto mas suave.
El resultado final es ste:

En cualquier caso es perfectamente factible la utilizacin de los planos de txilibrn aun


poniendo tubos de distintas medidas. Al fin y al cabo estamos hablando de milimetros.
Como todo, cuestin de gustos.

Captulo 2- CONSTRUCCIN DEL YUGO


El yugo (uztarria) es el elemento que soporta todas las uniones del instrumento. Al tener
que ajustar cada componente sobre ste es una buena opcin comenzar la fabricacin de
la alboka por aqu. Para ello cogeremos un trozo de madera de 150x65x20. Hemos dado
65 mm. en lugar de los 60 mm. que vienen en el plano porque con el diseo elegido
necesitamos ms altura para la movilidad de los dedos. El espesor no aparece en el

plano, pero es lgico pensar que si las caas son de 10mm. el espesor tendr que ser la
suma de las dos caas. El tipo de madera en mi caso es madera de roble, no es fcil de
trabajar, es dura, pero es un material noble y con un bonito veteado.

Comenzaremos el trabajo dibujando a escala real sobre un folio la moldura que queremos
dar a nuestro yugo. Parece ser que esta moldura ha servido y an sirve de distincin,
sello o firma del constructor, por lo cual, puedes tomar cualquier opcin recordando que
tiene que resultar ergonmico y cmodo para los dedos. Esta es la moldura que en mi
caso he dibujado y que tras recortarla queda preparada para usarla de plantilla. Los
salientes de los laterales que en el plano no estn, yo los utilizar para que asienten bien
los cuernos, dndoles las molduras necesarias a medida que vaya mecanizando las
astas. No describir como lo voy a hacer pues en el ajuste de piezas "cada maestrillo
tiene su librillo" . En cualquier caso las veris sobre la marcha.

La colocamos encima de la madera y marcamos los contornos:

Quedando algo as

Y ya es cuestin de recortar. Yo, a la antigua usanza, he perforado para poder meter una
sierra de hoja fina y lo he cortado a mano. El que quiera, lgicamente, con una sierra de
calar lo har enseguida y con mejores acabados.
El resultado de un proceso tan manual es de este mal aspecto

A continuacin, con ayuda de un formn y un martillo rebajamos el espesor de la zona


central. Cuestin de esttica.

Ya podemos cortar el contorno, que tampoco nos queda nada bien..

Llega el momento del acabado, a base de lima, lija y dems.. el resultado es este

Ups, problemas el dibujo que hemos dejado en el medio es demasiado ancho y no


quedan cmodos los dedos. No pasa nada, volvemos a coger las limas y las lijas y lo
rebajamos. Adems, aprovechamos para hacer la moldura pertinente en cada uno de los
lados para que los cuernos asienten perfectamenteet voil!

Es interesante rebajar un poco el lado donde se apoyaran los tubos, hacindoles una
especie de cama, para que facilite su sujecion posterior.

Ya solo queda darle una capa de barniz para protegerlo. En mi caso con tinte, pero no es
necesario, pudiendo dar uno transparente perfectamente. Cuestin de gustos.

A continuacin pulimos. Este paso tambin es prescindible, pero si tienes lijas de 1000,
2000... y ganas de sudar o pasta de pulir... pues adelante!
Este es el resultado final

Ya tenemos yugo!

Algunas consideraciones sobre los yugos


Para la construccin del yugo hemos empleado madera de roble. Es una opcin personal.
Me parece una madera noble con un bonito veteado. La pega que tiene es la de ser una
madera muy dura que resulta muy difcil de trabajar. Antiguamente se usaban maderas de
haya, nogal
En referencia a la forma y diseo de los yugos, El fabricante acostumbra a hacerlos de
una manera distinta al resto, presentando as su sello, marca o distincin frente a las
otras. En nuestro caso, el distintivo que empleamos es el que hemos visto el apartado de
construccin de la alboka, que junto a otro que haremos a continuacin ser lo que
vendr a ser la caracterstica de nuestras albokas.
Hay que tener en consideracin a la hora de su diseo tambin la longitud exacta de los
tubos que vamos a emplear. No tendra lgica preparar una alboka con el lateral plano
(donde van los flautines) de 150 cm. de longitud si lo que vamos a utilizar son caas de
130 cm, o viceversa.
Debemos tener en cuenta tambin dejar en cada una de las esquinas un pequeo soporte
para la sujecin de los cuernos en su caso.
En el caso de la construccin de nuestro uztarri hemos visto cmo es el elemento en el
que se ensambla tanto tubos como los dos cuernos: el adar txiki (la boquilla) y el adar
handi (pabelln de resonancia). As son la gran mayora de las albokas que existen en la
actualidad. Sin embargo, antiguamente, y aparentemente ms arraigado a la alboka
gipuzkoana, se han venido construyendo tambin albokas con la embocadura de madera
en lugar del adar txiki. Consista en una continuacin del yugo hasta la boquilla, con lo
cual, yugo y boquilla eran una misma pieza. Este tipo de albokas, al ser una pieza de
madera mas grande, se puede ensalzar su belleza con un pequeo labrado. A pesar de
no ser lo ms utilizado, aun se ve alguna alboka de este estilo.
Parece, por tanto, interesante proponer la construccin de este otro tipo de yugo.
Describiremos un ejemplo a continuacin.
Comenzaremos el proyecto dibujando ms o menos un boceto de lo que queremos
conseguir. No hace falta que sea un "dibujazo", sino una simple gua de lo que buscamos,
utilizando las medidas del otro tipo de alboka.

Parece ser que lo ideal es obtener tanto el yugo como la boquilla sobre la misma
pieza.Con lo cual, hay que agenciarse una pieza de madera de espesor de 40 mm. que
ser la parte ms ancha que quedar en la boquilla. Repetiremos el proceso que
explicamos en la construccin de una alboka de preparar una plantilla de papel y pasarla
al trozo de madera.
Seguidamente cortaremos lo remarcado y rebajaremos con ayuda del formn la zona que
debe de ser ms estrecha, que corresponde de la boquilla para abajo, es decir, el yugo
propiamente dicho. Para sto, si alguien tiene la oportunidad, es mas conveniente utilizar
algn medio tecnolgico para redudir el espesor del yugo, con un fresado por ejemplo.
Bien, en este caso no va a ser asi. Al no encontrar un trozo de madera de semejante
espesor he decidido utilizar de lo que dispongo, que es de una de 20mm. y hacerlo en dos
partes: por un lado la boquilla y por otro el yugo, que finalmente uniremos de forma que
parezca una nica pieza.
Por tanto, como hemos dicho, para la boquilla partiremos de dos trozos de madera de
roble de 20mm. pegados entre si. Si alguien quisiera utilizar este mismo proceso, me
gustara advertirle que he utilizado una cola extremadamante fuerte,de las que usan los
profesionales en la construccin de mobiliario. No creo que sea suficiente utilizar cola
blanca normal.
Esta es la pieza de partida:

Haremos un corte en ngulo en uno de los lados y el otro lo atacaremos con una sierra de
corona puesta en el taladro, esto nos guiar para continuar con el rebaje circular de la
pieza modelndolo con un formn

Alguno dir... y tornearlo? hombre... podra ser una solucin, pero lo suyo hubiera sido
trabajar yugo y boquilla en una misma pieza, quitando esa posibilidad, que es lo que se
pretende mostrar. Pero en principio y si lo vas a hacer por separado no habra ningn
problema, claro est.
Bien, continuando con el proceso manual de la boquilla... antes de darle un buen lijado el
aspecto que presenta es el siguiente:

No est mal para haber sido modelado con un formn, solo le falta un buen lijado.
Como podis ver, an se aprecia la marca de la sierra de corona en la punta, cosa que
aprovecharemos para hacer su primera moldura con ayuda de una lima. En este momento
la pieza ya empieza a parecer algo...

Es la hora del vaciado. Para ello, comenzaremos taladrando dos agujeros de 10mm que
sern los que crucen de lado a lado la boquilla. Hay que tener relativa precisin para que
los agujeros coincidan con el lateral sobre los que irn apoyados los tubos.
A continuacin vaciaremos introduciendo brocas de distinto dimetro hasta conseguir el
ancho que necesitemos el resto con gubia y lija. Quiz un avellanador o algo que
agujeree en forma cnica facilitara las cosas.

Despus, por el lado que ser la parte de abajo, realizaremos una especie de ranura con
un formn ms fino, que ser la zona de acople al yugo .

Y ya para acabar con la fabricacin de la boquilla le hacemos las molduras que tenamos
pensadas segn el boceto que presentamos al principio. Otra vez a tirar de formn.
Este es el resultado final
Visto de lado

Visto desde arriba

An se nota la junta de las dos piezas, pero no preocupa demasiado ya que una vez
pulido, teido y barnizado no se notara en absoluto. Eso si, como habris comprobado,
esta cola lo aguanta todo golpes de formn con el martillo, taladrados, lijados... No
tendremos problemas de que se nos despegue una vez acabado.
Turno del yugo:
Tal y como hicimos en "construccin de una alboka tradicional" dibujamos y recortamos
una plantilla de la pieza en un papel, que calcaremos a una madera de 20 mm. para
posteriormente ser cortada.
Hecho esto reducamos con un formn el centro del dibujo por cosa de esttica y
lijbamos la pieza entera, aprovechando este momento para realizar una especie de
cama donde irn encolados los tubos.
Por tanto, si hemos seguido bien los pasos nos encontraremos en este punto.

Y a partir de aqu, marcamos la gua para seguir el labrado de la madera segn el boceto.

Una vez marcado, con la hoja de una sierra hacemos una ranura por las lneas.

Le pegamos un pequeo lijado y preparamos el rebaje donde se acoplara la boquilla. es


un trabajo de ajuste, con lo cual, hay que tomarse el tiempo necesario. El resultado de las
dos tareas es ste:

Es el momento de meter nuevamente el formn (jeje, no es que sea mi herramienta


favorita, pero es lo que conlleva el trabajo manual).
A partir de aqu es una labor minuciosa y medianamente delicada. En nuestro caso con la
pega aadida de que estamos trabajando la dureza del roble, lo que dificulta an ms la
tarea.

El aspecto que va cogiendo no es nada fino, pero sabemos que eso no nos supone un
problema disponiendo de limas y lijas. Con lo cual, finalizado el trabajo de formn, toca
pulirlo.
En la zona superior adornamos con unas simples rayas verticales. Podramos seguir
labrando figuras y dems, pero un yugo demasiado recargado podra resultar incluso feo.
Cuestin de gustos.

Es el momento de la unin de las dos piezas. Con el ajuste que hemos preparado y la
cola que tan buenos resultados nos ha dado procedemos a su unin.
Aplicamos la cola y en el caso de este tipo de adhesivo se aprieta fuertemente. Lo dejo un
da entero para que seque perfectamente y el resultado es ste:

Si, parece un pegote. Le sobra material por todos los lados. Sin embargo, esto es lo ideal
para a continuacin proceder al lijado nivelndolo con el yugo. Las rayas verticales
disimularn una de las uniones y el resto ni se aprecian, en cualquier caso, donde
parezca que hay fallo, o si alguna unin destacara demasiado, es cuestin de aplicar
pasta de color roble. El resultado que obtenemos es excepcional. Parece una nica pieza.

Acabado nuestro "uztarri", nos cercioramos de que los tubos encajan perfectamente en
los agujeros de nuestra embocadura, y en su caso damos el ltimo retoque.

Y ya solo nos queda proteger la madera. Capa de barniz con tinte de roble que ensalce el
bonito color de este material. Es una tarea lenta. El barnizado es un mundo que no
consiste nicamente en pasar un pincel impregnado con barniz sobre la pieza y a correr...
En nuestro caso, despus de un buen lijado,con grano de 1000 se ha aplicado un
tapaporos, un fondo con tinte y varias capas de barniz brillo trasnparente, dando una
mano de lijado cada vez mas fino entre capa y capa. Con eso conseguimos dar
profundidad al color as como un aspecto ms regular y brillante. El problema es que al
tener que esperar en la aplicacin de capas el trabajo se nos dilata en el
tiempo. Finalmente, en la ltima capa se ha pulido con pasta y haciendo ochos con un
trapo.
El largo proceso ha merecido la pena y el acabado superficial es muy bueno

Siendo ste el resultado final:

Buen acabado en el que no se nota ninguna de las uniones que hemos realizado. Como
podis comprobar, el trabajo de la construccin de este tipo de yugos es bastante ms
costoso que el anterior. Puede tardar unos cuantos das en elaborarse ya que al proceso
de tallado hay que sumar tambin el tiempo del secado del barniz.
Ya solo te queda elegir el tipo de alboka que vas a fabricar: con yugo independiente al
resto del conjunto o con prolongacin hasta la boquilla.

Captulo 3- CONSTRUCCIN DE TUBOS


Actualmente las caas centrales no son caas propiamente dichas, sino que se suelen
emplear mejores materiales. El ms utilizado es el de madera de bano de granadillo, la
misma madera con la que se hacen los txistus. En la fabricacin de una alboka tradicional
es lgico que nosotros empleemos caas, como antao se haca. Por lo tanto,
necesitaremos 2 trozos de caas de bamb, de un dimetro exterior aproximadamente de
10 mm. y el dimetro interior suelen rondar de 6 a 8 mm..sin embargo, 7 mm es una
medida normalizada que en este caso conviene respetar por si en un futuro se nos ocurre
ponerle fitas en base de plstico o madera compradas. Por consiguiente, el dimetro
interior de 7 mm.
La longitud que aparece en el plano es de unos 133 mm. No me cuadra al sumar la
distancia que hay entre agujeros. La medida a la que he decidido cortar es a 150 mm. En
cualquier caso antiguamente la longitud del tubo ha estado en una horquilla de 130 mm. a
166 mm.

En mi caso, no he sido capaz de encontrar dos caas de las dimensiones que pedan, por
lo que cog los dos tubos y me asegur de que su dimetro interior fuera de 7 mm.
mediante un taladrado. Al tener un agujero ya hecho la broca no se tuerce y no resulta tan
peligroso.

En cuanto al dimetro exterior, a base de lijado, me plant en los 10 mm. El problema es


que la caa pierde consistencia, cosa que solucionaremos con un posterior barnizado.
Una vez lijado, medimos y marcamos las piezas segn plano, empezando a medir desde
atrs a 28 mm. y a partir de ah un agujero cada 24 mm. Recordad! Un tubo tiene 3
agujeros y el otro 5.

Cabe comentar que a pesar de que antiguamente los agujeros estuvieran separados a la
misma medida, a da de hoy, y por propiedades musicales, hay una separacin mayor
entre los 3 de arriba y los 2 de abajo.
A continuacin taladramos con una broca de 4 mm. tal y como el plano marca. En este
caso la horquilla con la que se puede jugar es de 3.5 mm. a 5.5 mm. de dimetro de
agujero.
Y finalmente barnizo como comentaba anteriormente para protegerlo. Si habis sido
capaces de encontrar tubos de 10/11mm que estn bastante rectos y tengan la longitud
necesaria os podis ahorrar tanto el lijado como el barnizado, que es lo suyo.

El resultado final es ste:

Ya tenemos los tubos!

Algunas consideraciones sobre los tubos sonoros


Para la construccin de los tubos o tutuak, tampoco se puede decir que haya mucho
escrito.
Podemos comprobar que a lo largo de la historia de la alboka, los constructores han
fabricado sus tubos sonoros entre los 130 mm. y los 166 mm.
El tamao de los agujeros tambin han bailado entre unos dimetros desde los 3.5 mm.
hasta los 5.5 mm.
La otra magnitud con la que se ha jugado es el dimetro interior del tubo, que ronda entre
los 6mm. y los 8 mm.
Por ltimo, nos queda mencionar la separacin entre agujeros, que tradicionalmente ha
sido siempre la misma.
Con todos estos datos delante, nos surge una tremenda duda Y ahora qu? Qu
longitud doy a mis tubos?
Pues depender de todas las variables. Hay un gran abanico de posibilidades.

Empezaremos con una dimensin que vamos a considerarla fija: el dimetro interior.

Como hemos dicho, este dimetro lo tomaremos de 7mm. ya que actualmente esta
normalizado y nos servir para poder utilizar cualquier fita comercial que necesitemos
comprar, fabricar, intercambiar con otra alboka.
Primer dilema solucionado Y el resto?
Tradicionalmente, las albokas no eran afinadas y sonaban tal como el constructor lo
fabricaba y daba el visto bueno. Quiz ese sea el motivo por el que habitualmente el
albokari era a la vez taedor de su instrumento. Tal y como comenta en su libro Jos
Mariano Barrenetxea El albokari digno de este nombre deber conocer los pormenores
del instrumento y, sobre taerlo a la perfeccin, saberlo construir
Aunque quiz no eran todas las medidas tan libres, pues siendo tubos de distintos
tamaos, siempre haba la misma proporcin entre agujeros. As lo aclara Ibon Koteron
en su web: Entre las ms de sesenta albokas que estudi Barrenetxea (1976, p.15), las
de tubos ms largos medan 166 mm., con los orificios extremos separados por 106 mm.;
distancia que se reduca a 83 mm. en los tubos de 130 mm. de longitud: en ambos casos
la proporcin es de 1, 566
Actualmente, a la alboka se le dan unas caractersticas determinadas que varan aun en
funcin del constructor, pero que el objetivo final es afinar la alboka en un LA de 440 hz.
De manera que pueda ser utilizada acompaado por otro instrumento.
Por tanto, la afinacin que correspondera a una alboka debera de ser:

Perteneciendo de este modo, la nota LA a la tercera octava y las notas SI, DO, RE, MI y
FA# a la cuarta octava.
A partir de aqu, tenemos que conseguir no diferir mucho en la medida de los hz. descritos
en la imagen anterior (Redordad que existen programas online para afinar instrumentos
que nos ofrecen presisamenete su medida en hz, tal y como nos interesa).
Para ello, se hizo un pequeo estudio con varias medidas de tubos, posiciones de
agujeros y dimetros. A continuacin compararemos 3 de ellos, que parecen ser los mas
interesantes:
Parece ser que una de las medidas que podemos llamar ptimas y que alguno de los
lutiers utiliza son las siguientes, que citaremos como TIPO 1:

Tras una comprobacin, se experimentaron otras combinaciones en torno a esas medidas


quedndonos con sta nueva composicin que pasaremos a denominar TIPO 2, descrita
con una misma separacin pero reduciendo algo los agujeros de 5.5mm a 5.25mm y
acortando la longitud, quedando de la siguiente manera:

Finalmente compararemos tambin con la que hemos fabricado en el apartado construye


una alboka tradicional que ser la TIPO 3.

La tabla de los resultados es la siguiente:

Con lo cual, vemos los resultados que ms se acercan al ptimo son los del TIPO 1 con
los tubos fabricados de madera de bano que muestro a continuacin

sto no quiere decir que existan mejores o distintas combinaciones. El objetivo es jugar
con todas las variables hasta conseguir una que pueda denominarse ptima. En este
aspecto, cada lutier tiene sus propias preferencias. La nuestra, como hemos dicho, es la
del TIPO 1. Al estar utilizando procesos manuales de taladrado, es posible que nunca
lleguemos al ptimo. Cualquier desplazamiento en el taladrado por pequeo que sea,
tanto en los orificios de digitacin como en el interior, desvirtuar el sonido. Sin embargo
nos podemos acercar mucho,tanto que el odo no llegue a percibir ese pequeo desfase.
Recordemos, que tambin depender de la longitud de las fitas, su lengeta, su espesor...
Es curioso observar tambin, que el tubo tradicional (tipo 3) de todos los agujeros con la
misma separacin, no tiene grandes desfases respecto al ptimo, si bien entre el SI y
elDO se encuentra un desfase considerable, que es el que se corrige en los tubos del tipo
1 y 2.
En cuanto a su fabricacin, como se ha comentado ya, actualmente parece ser que los
fabricantes utilizan madera de bano o de granadillo, con su proceso de torneado
agujereado y dems. Tradicionalmente se han hecho de caa, que deber de ser de un
exterior entre 10 mm. y 11 mm.
Lo ideal, es encontrar una caa con esa medida y suficientemente recta como para ser
utilizada sin retocarla. En caso de reducir su dimetro a base de un lijado, es conveniente
aplicarle una mano de barniz a modo de refuerzo, pues pierda mucha consistencia que le
da las zonas exteriores de la caa.

En cuanto al agujero interior, es posible encontrarlo tambin a medida, pero yo soy


partidario de introducir una broca de 7 mm. de manera que nos aseguramos un agujero
regular, y no resulta tan peligroso al tener ya un agujero la propia caa que nos guiar
para no desviarlo.
El gran problema al que nos enfrentamos en cuanto a los taladrados es el hacer cada uno
de los agujeros que lleva el tubo para su digitacin. Al meter la broca es probable que se
nos raje el tubo entero, doy fe de ello. Antiguamente, este problema se solucionaba
haciendo los agujeros con un hierro incandescente que lo que haca era realizar el
agujero mediante un quemado de la propia madera. De esta manera no haba riesgo
ninguno de que se resquebrajara.
Una idea para solucionar el problema de la broca puede ser envolver el tubo con cinta de
carrocero bien apretada, que impida la separacin de las hebras, realizando, por tanto, un
corte correcto de la broca. Importante tambin tener la herramienta afilada en
condiciones.
Con estos datos ya tienes todo preparado para sacar tus propias conclusiones para
fabricar tus propios tubos sonoros con una calidad ms que aceptable.

Captulo 4- CONSTRUCCIN DE FITAS


Las fitas son las partes sonoras del instrumento. Consta de una caa con una lengeta
que vibra produciendo sonido. El mecanismo es el mismo que el utilizado en el clarinete.
De hecho, a este tipo de instrumentos de lengeta simple se les conoce genricamente
as: clarinetes.
Lo cierto es que no hay mucho escrito sobre la construccin de las fitas propiamente
dichas, pero si se puede encontrar informacin sobre cmo fabricar el palln de una gaita,
que se trata del mismo tipo de artilugio.

Es normal que la primera no salga, pero hecha una, hechas todas.


Necesitaremos 2 fitas (yo fabricar 4 y me quedar con las 2 que mejor suenen), as que
comenzamos cortndolas de caas de un dimetro de 7, lgicamente, para que entre
perfectamente en el tubo fabricado en el capitulo anterior, y una longitud de 55 mm.
Lo suyo sera cortar aprovechando los nudos de las caas, pues es necesario un extremo
tapado. Yo, aprendiendo y hacindolo sobre la marcha, cort caas con los dos extremos
abiertos. No pasa nada, se tapona uno de ellos con lacra, cera, cola termo fusible o algo
que lo cierre hermticamente. Este ha sido mi caso.

Hecho esto, desde el lado cerrado medimos a 9 mm. y con ayuda de un cuchillo o un
cter hacemos un corte y levantamos la lengeta con cuidado de que no se nos rompa
hasta atrs, procurando hacer una longitud de 30 mm.

Probablemente intentes tocarla y no funcione. Para solucionarlo vamos reduciendo el


espesor de la lengeta con el mismo cter

o con ayuda de una lija.

Es cuestin de ir probando hasta que suene.


Para hacerla sonar, introducimos la fita entera dentro de la boca dejando solo el extremo
abierto fuera quedando sujeta con los labios. Importante que no toque ni lengua ni cielo
de la boca ni nada. Hecho esto se sopla. El sonido es parecido al de un matasuegras o
corneta de cotilln.
Finalmente ponemos unas juntas tricas o gomas para poder afinarla acortando o
alargando la longitud de lalengeta. Hay que mencionar, que antiguamente en lugar de
gomas se colocaban anillos de hilo, normalmente impregnados en cera, sin embargo, la
gomass nos ahorran ese trabajo y son bastante mas cmodas en ese aspecto.
El resultado final es ste.

Ya tenemos las fitas!

Algunas consideraciones sobre las fitas


Fitas tradicionales
Como comentamos en el apartado de construccin de una alboka! La fita es la parte que
produce el sonido del instrumento.
El mecanismo es sencillo, un tubo con un agujero ciego al que se le ha sacado una
lengeta, de manera que al soplar, el aire busca camino de salida encontrndolo debajo
de la lengeta que le hemos hecho , por lo que esta cede produciendo una vibracin que
es la que emite el sonido.

Para su construccin, y teniendo los tubos de la alboka un agujero interior de 7 mm.


hemos tomado una caa de aproximadamente ese dimetro. Levantada la lengeta,
hemos rebajado el espesor de sta y le colocamos juntas tricas: una para que no se nos
corra el corte de la lengeta hasta el final y otra para afinarla.
A modo de recordatorio y para disipar dudas que hubieran quedado, os muestro un video
de la construccin de una de ellas.
Realmente, antao, a las fitas se les desbastaba nicamente la punta, de manera que se
le facilitaba el camino de salida al aire, Eran una cosa as.

Fijaros cmo en este caso se aprovechaba tambin el nudo para el lado ciego.
El asunto sobre el espesor de la lengeta es sencillo. Al reducir el espesor de sta, es
ms fcil conseguir su vibracin, con lo cual es ms sencillo hacer que suene. Sin
embargo, esto es contraproducente a la hora de tener que afinarla, pues una lengeta con
menos espesor produce unos sonidos ms graves. En un nuestro caso, es necesario
conseguir uno bastante agudo para poder llegar a un LA de 440 HZ. Con lo cual,
deberemos ajustar el tamao de la lengeta con las juntas tricas. Una lengeta ms
corta produce sonidos ms agudos, y una lengeta ms larga, los producir mas graves.
Por tanto, a la lengeta que rebajamos su espesor para conseguir ms fcilmente una
vibracin, y por consiguiente sonido, debemos de subir la junta trica para acortar la
longitud de la lengeta y as producir un sonido ms agudo. La pega es que una lengeta
ms corta dificulta la vibracin de sta y por tanto, dificulta tambin la obtencin del
sonido. Con lo cual, no hemos conseguido mucho desbastando la espiga.
Todo esto deja patente que no es mejor una forma u otra de fabricar la fita. El buen
resultado se obtiene al encontrar un equilibrio entre longitud, el espesor y la anchura de la
lengeta. Esta ltima variable no la he mencionado ya que, segn plano, he tomado como
dato fijo 6mm. Pero de no hacerlo as, sera otra variable a tener en cuenta.

Fitas actuales
Comentbamos tambin que la tendencia actual es la de crear una base para la fita en la
que se apoye una lengeta, que sera una pieza intercambiable.
Por ejemplo Osses, albokari y de lo mejorcito en fabricacin de albokas, se ha decantado
por este tipo de fitas dejando un poco apartadas las tradicionales. El asunto est claro:
antiguamente, se pasaba ms tiempo un albokari afinando su alboka que tocandola,

adems, al ser lengetas preparadas y bases fabricadas minuciosamente, el sonido que


se consigue es mucho ms puro.
La construccin de una fita, de ste tipo no difiere mucho de las tradicionales.
Construyamos como ejemplo una con base de plstico:
Comenzaremos obteniendo un tubo de plstico de unos 7 mm de dimetro exterior, y de
unos 5 mm de dimetro interior.
Primeras dudas: donde encuentro yo ahora un tubo asi? Pues tan sencillo como de uno
de estos:

Efectivamente. Es un portaminas, y se da la casualidad de que tiene las dimensiones que


necesito, as que me pongo manos a la obra.
Corto a los 55 mm. que dice el plano de Txilibrin, igual que en la construccin de la
tradicional. En una de las puntas hago con un sacapuntas un pequeo rebaje para ayudar
a entrar en el tubo. Luego le paso una lija de 1000 para que quede curioso, pero no es
necesario. El resultado es ste:

Hecho esto, con ayuda de una lima, hacemos un rebaje en el lugar donde debe ir la
lengeta tomando las dimensiones tambin del plano.

Despus, con ayuda de un taladro hacemos una pequea ranura por donde entrar el
aire.

A continuacin, limpiamos la viruta que haya podido quedarnos y sellamos el agujero que
debe ir tapado. Yo he empleado cola termofusible. Otras soluciones pueden ser tapones
de goma, cera

Con sto queda acabada la base.


Es el turno de la lengeta. Necesitamos una lengeta plana de bamb del tamao del
plano.
Tenemos dos opciones:
La primera es comprar en un centro de bricolaje un pequeo trozo de chapa natural de
bamb. La opcin ms rpida y simple. Cortamos con tijeras la lengeta en sentido de la
veta al tamao necesario y fin de la tarea.
La segunda es fabricrnosla nosotros mismos. A m me ha dado mejores resultados.
Para ello partiremos un trozo de caa en 4 pedazos a lo largo. Cogeremos uno de ellos y
lo lijaremos hasta dejarlo a un espesor de milmetro y medio ms o menos. Algo as:
Hecho esto, cortamos con unas tijeras o cter al tamao requerido siendo ste el
resultado.

Cuidado a la hora de cortar!. Es posible que se separen las vetas y pasara a ser
inservible la lengeta.
Una vez fabricados todos los componentes colocamos la lengeta sobre la base y la
sujetamos en el extremo correspondiente con una junta trica. Despus introducimos otra
junta trica para el afinado de la misma y ya tenemos fabricada nuestra fita.

Como veis, he introducido un hilo como hago en las tradicionales para evitar que se
ahogue la fita.Podis comprobar que su construccin no es extremadamente compleja.

Conclusin
Sea cual sea la fita que vayamos a fabricar, podemos jugar con varios factores
relacionados con la lengeta (espesor, longitud, ancho) que nos ayudara a modificar la
caracterstica del sonido y facilitar su posterior afinado.
Dicho sto, ya solo te queda elegir:

Fitas tradicionales, sin reduccin de lengeta y aprovechando el nudo de la caa

Fitas tradicionales con reduccin de espesor de lengeta y tapn de cera

Fitas con base de plstico de lengetas intercambiables.

U otro tipo de fitas que bien podian ser por ejemplo con base de madera.

Captulo 5- CONSTRUCCIN DEL ADAR HANDI


El adar handi, es el pabelln de resonancia de nuestro instrumento, por lo tanto
amplificar el sonido producido por la alboka. Se construye de cuerno de vaca, que tiene
unas excelentes propiedades para tal efecto. En l van a parar el extremo de atrs de los
tubos de caa fabricados en el captulo 2.
El cuerno va sujeto al yugo. Antiguamente se encajaba a presin , de manera que era
una parte desmontable de la alboka, y de l sala una cadena que tambin se ataba al
yugo, lo que impeda que el cuerno pudiera ser perdido. Nosotros, aun haciendo que el
asta encaje con apriete, taladraremos para ponerle tornillos, usando tambin el sistema
de la cadena. No dejar de ser desmontable!
Comenzamos hacindonos con un cuerno. Opciones? Se puede pedir a un matadero,
pero sinceramente es un trabajo engorroso, y bastante desagradable el vaciado del
cuerno. Yo aconsejo comprarlo en algn mercadillo o tiendas virtuales en la red. En mi
caso, he utilizado un cuerno que tenia muerto de la risa que en su da era uno de esos
feos barcos que se fabricaban de asta. El pobre tendr ms de 40 aos.
Lo primero un buen lijado

A continuacin he envuelto el cuerno con cartulinas y celo, de manera que haga una
rplica exacta del mismo, con ello lo que consigo es hacer un corte de medida y forma
que deber de llevar el cuerno encajado. Se puede hacer directamente, pero la
inexperiencia juega muy malas pasadas y es probable que nos lo carguemos. Algo tal que
as:

Tomadas las medidas y hecha, por tanto, la plantilla, la calcamos al cuerno y


comenzamos con la tarea. Serramos la punta y empezamos a limar a diestro y siniestro.

Como podis ver, como antiguamente, lo hago sentado en el suelo con el cuerno entre las
piernas y usando herramientas rudimentarias. Como comentaba, con una mesa de
trabajo, con su tornillo de banco correspondiente, esmeril, rotaflex y dems el trabajo se
facilita bastante, y posiblemente el olor a cuerno quemado se intensificar tambin..
Comprobamos varias veces que encaje, probndolo con el yugo (para evitar roces, mejor
hacerlo antes de barnizarlo) y las caas.

Cuando estamos satisfechos con el ajuste, hacemos un retoque de acabado y


aprovechamos para taladrar el lugar donde iran los tornillos

Este es el aspecto que presenta la pieza

Serramos ahora la parte que nos sobra de arriba

Ok! Ahora, nos falta el dentado de la parte superior. En mi caso he utilizado una lima
triangular y un poco a ojo. Este es el resultado:

Hacemos los agujeros laterales, que en el plano pone que es uno grande y otro al lado
ms pequeo. En mi caso he hecho lo clsico del grande en el medio y a sus dos lados
los pequeos. Hacemos tambin el taladrado donde ir la cadena. Agujerear esto ltimo
es una opcin. Otra opcin podra ser, por ejemplo, poner una hembrilla o algo similar.
A continuacin pulimos un poco y barnizamos. Quedando este resultado junto a los trozos
que le hemos cortado para hacernos la idea de la zona usada

y ste es el resultado final

Adar handi terminado!

Algunas consideraciones sobre el "Adar Handi"


Como hemos dicho, el adar handi, es el pabelln de resonancia del instrumento. Por lo
tanto, maximizar el volumen del sonido sin que cambie la frecuencia a la que es emitida
cada nota.Su construccin es siempre de cuerno, que es un material ptimo para este fin,
adems de ser muy fcil de trabajar.
Se comentaba que es fcil de obtener un cuerno ya vaco y listo para trabajarlo en
cualquier tienda online. Tan simple como comprando uno de los llamados cuernos
vikingos. Si optis por esta va de adquisicin pensando que as os ahorrareis el
espinoso trabajo de limpieza, lo cierto es que en gran medida es cierto, pero en la parte
de la punta donde empieza el hueco del cuerno, suele tener restos orgnicos, con lo cual,
una pequea limpieza no nos la quita nadie.
Si vuestra eleccin es comenzar desde el principio con un cuerno recin cortado, el
trabajo es mucho ms engorroso, pero en cualquier caso, os explico un poco los pasos a
seguir:

Lo primero, acudir a un matadero o a vuestro carnicero de confianza para agenciaros el


susodicho.
Os encontraris algo desagradable tanto a la vista como al olfato. Os muestro lo que sera
un cuerno recin cortado.

Lo primero dejarlo reposar un da entero en una mezcla de 3 partes de agua por una parte
de leja. Comprobaris la cantidad de sangre, grasa, pelos, espuma de la grasa del
cuerno y dems porquera que flotar por el agua. Un asco, vaya.
A continuacin meterlo en agua hirviendo. Con esto lo que se consigue es ablandar el
cartlago que une la parte queratinosa del cuerno con la parte orgnica. Tras lo cual, y con
ayuda de unos alicates de punta saldr solo. Tomad la precaucin de poneros guantes
para agarrar el cuerno, lgicamente quema. El olor que desprende este proceso es
nauseabundo.

El cuerno seguir estando sucio tanto interior como exteriormente. Un nuevo bao de leja
no le vendr mal.
Se irn desprendiendo poco a poco las capas de grasa del interior, cosa que nosotros
mismos podemos ayudarle con una lija, cepillo o algo que lo raspe

Repetiremos el proceso cuantas veces haga falta.


Una vez el interior est ms o menos limpio comenzaremos a limar la parte exterior para
afinar un poco el asta y comenzando as el proceso de lima, lija y pulido.
Una vez finalizado el proceso de limado la superficie del cuerno presenta una textura un
tanto basta, pero regular:

A continuacin pasamos una lija de 180 para regular la superficie presentando este
aspecto

Hecho eso se pasa a al lija de 360 y se ve mucho mejor acabado:

Para finalmente pasar a la lija al agua de 600 consiguiendo un acabado muy bueno.

La elaboracin de los ajustes y acabados estn explicados ya. Quiz queda comentaros
que es posible hacer molduras, dibujos, adornos, lneas o lo que se quiera en el cuerno.
Es un material
muy flexible y apto para estos menesteres. En esta ocasin y para emplear nuestro adar
handi para el uztarri que preparamos en el apartado algunas consideraciones sobre los
yugos decidimos hacerle simplemente dos lneas con ayuda de una lima. No es ms que
dibujarlas y repasarlas con la herramienta. Sencillo pero elegante que acompaa a las
molduras del yugo sin sobrecargarlo.

En la zona superior, en lugar de hacer un acabado a modo de sierra, se decide fabricar


algo con lneas ms suaves, mas acorde con el diseo del yugo.Para ello necesitamos
dibujar la moldura que pretendemos hacerle.

A partir de aqu, al igual que siempre, con una lima lo vamos modelando:

Primero los dientes

Y luego las curvas.

Finalmente solo queda el barnizado. El objetivo de barnizar es por una parte darle belleza
a la pieza y por otro lado protegerla del agua, ya que el asta, al estar compuesto de
queratina (como nuestras uas) en un 80% aproximadamente, al mojarse se ablanda y
pierde consistencia pudiendo incluso llegar a deformarse. Adems, como hemos dicho
antes, es un material muy flexible, con lo cual tambin es propenso a las rayas.
Un detalle a tener en cuenta en la elaboracin del proceso es que la parte en la que
cortamos el cuerno, rara vez tiene el mismo espesor a lo largo de la circunferencia

Pero simplemente con un cepillo mil hojas como ste

insertado en una amoladora vertical o un taladro, podemos igualar la superficie en toda la


circunferencia sin mayor problema. El aspecto acabado ya seria totalmente regular, que
es el objetivo perseguido

Otro problema que podemos corregir respecto a la forma del cuerno natural y tambin
refirindonos a la zona de arriba del corte, es que en muchas ocasiones es fcil
encontrarnos con que ms que una circunferencia, lo que tenemos es una forma ovalada.
En el caso de que fuera exagerada esa tendencia hacia la forma oval, podemos volver a
hervir el cuerno, aprovechando que se reblandece y nada mas sacarlo forzarlo con unas
sargentas hacia la posicin deseada hasta que se enfre, de manera que el cuerno se
vicie hacia esa forma que hemos forzado.
En la foto de abajo se muestra como se redondea el perfil del cuerno con este mtodo. En
este caso, utilizo dos trozos sobrantes de cuerno a modo de molde con un trapo entre
medias para que no deje marcas en la superficie del asta.

Un par de horas es tiempo suficiente para soltarlo sin que vuelva a su poisicin original.
Finalizado todo el proceso sta es la pieza acabada en esta ocasin. Una pieza de gran
belleza. No en vano el asta es utilizado en joyera.

Captulo 6- CONSTRUCCIN DEL ADAR TXIKI


El ltimo componente que nos queda por fabricar es el Adar txiki. Se trata de la boquilla
del instrumento, por tanto, lugar donde van alojadas las fitas.
Como en el anterior captulo, necesitamos un cuerno de vaca. Comentaba de lugares de
donde se pueden adquirir. Pues bien, opciones son muchas, en este caso yo he
comprado va internet este Cuerno de Vikingo.
Se comercializa como cuerno para beber. Este en particular de 33 cl. Como podis ver no
es muy agraciado el pobre, ni siquiera esta pulido.
Adems en la zona que nos interesa tiene un estrechamiento bastante desafortunado,
que nos obligar a utilizar la lima ms de lo que tenamos previsto.

Material en mano repetimos el proceso de la rplica en papel y celo. Despus se utiliza de


plantilla al igual que en el adar handi.

Comenzamos a cortar la punta... Ups, problemas. Aun no hay agujero.

Cortamos ms arriba y tampoco lo hay, as que me decido a taladrarlo

A partir de ah lo mismo que en el adar handi, lija, lima, y trabajo de relativa precisin.
Adems, corregimos el feo ensanchamiento que tena y le damos un pequeo
lijado. Como podis ver, la zona lijada no parece del mismo cuerno

Hecho el ajuste para el yugo y los tubos realizamos 2 agujeros de cada lado para su
amarre, obteniendo esto:

Cortamos la altura que marca el plano, pulir y barnizar.


Pongo una foto del trozo que se ha utilizado con el resto de cachos del cuerno como hice en el
capitulo anterior para hacernos la idea de que zona del cuerno se ha usado.:

Y el resultado final es ste:

Y con ste quedan fabricados todos los componentes de la alboka .

Alguna consideraciones sobre el "Adar Txiki"


Sobre los cuernos esta casi todo dicho.
Como se ha visto en el captulo de algunas consideraciones sobre los yugos en
ocasiones esta pieza es de madera en lugar de asta.
En cualquier caso sea de uno u otro material. Cul es la medida que debe tener este
componente? Pues bien, al tratarse de la embocadura donde se alojan las fitas, est
claro que por lo menos debe tener las dimensiones de stas, esto es, 55 mm. Sin
embargo no deben quedar totalmente a ras de la boquilla pues no sera cmoda la
insuflacin. Con lo cual no existe una medida estipulada, pero lo normal rondara entre
los 50 y los 60 mm.
En cuanto al tipo de asta, es preferible que no sean cuernos grandes o excesivamemente
gordos, porque al trabajar el cuerno desde la punta, cuando llegaramos hasta donde
empieza la cavidad, nos encontraramos con que sta se va abriendo muy rpidamente y
si intentamos cortar el cuerno a unos 55 mm. el agujero por donde se sopla ms que
meter la boca podramos meter la cabeza!.. exagerando un poco vaya..
Para que me entendis os enseo un caso:
Este cuerno se ve ancho

Se trabaja la punta y cuando lo cortamos lo hacemos mas bien corto, mirad la distancia
desde donde se apoya en el yugo:

Pues aun siendo as de corto, el agujero de soplar nos ha quedado excesivamente grande
y no es apto para su uso como adar txiki.

Una comparativa de uno vlido respecto a ste:


Al reducir la longitud para intentar estrechar el agujero nos ha quedado excesivamente
corto:

Aun as de corto, el agujero de la boquilla es excesivamente ancho:

Vereis que esta barnizado pero no pulido. La boquilla no vale y sera trabajo intil. El
motivo ha sido haberlo sacado de un cuerno excesivamente ancho.
Por lo tanto, no os obcequis en encontrar cuernos grandes y extraordinarios para esto,
pues uno pequeo y retorcido nos va a valer tranquilamente.

Captulo 7- MONTAJE FINAL DE LA ALBOKA


Hemos llegado a la etapa final del proceso de fabricacin y construccin tradicional de
una alboka.
Aunque pueda parecer lo ms sencillo, quiz no lo sea tanto. Es ahora cuando veremos si
encajan perfectamente los ajustes. Adems, tendremos que andar con pies de plomo,
pues vamos a adherir piezas terminadas con cola, proceso que no hay posibilidad de
deshacer. El simple hecho de meter los tirafondos, en funcin del tipo de madera que
hayis usado, puede ser un problema, se os puede abrir, motivo por el que es
recomendable, maderas de cierta calidad.
Necesitaremos, por tanto, para el acabado final:
-10 tirafondos de dimetro 2.5 y longitud 12 mm.
- Una cadena para la unin del yugo al adar handi.
-Cola de contacto.
-Cera natural.
Referente a los tirafondos, yo los he preferido de latn, para que el brillo dorado contraste
con el cuerpo negro de las astas y el yugo. Necesitaremos 6 para el adar handi y 4 para el
adar txiki.

En cuanto a la cadena, es algo particular de cada uno. Se puede utilizar cualquier tipo,
modelo, material incluso se puede optar por no ponrsela. En este caso, voy a utilizar
una cadena metlica fina con un bao galvnico de niquel, que dicho as, se presume
difcil de encontrar, sin embargo, es la cadena que traen los silbatos de rbitro. Y es
precisamente de donde ha salido la ma.
He soltado las cadenas de 2 silbatos
He abierto uno de los eslabones

Se introduce la otra y ya tenemos una cadena de unos 75 cm.


Ahora si tenemos todas las piezas y herrajes.

Asi que, sin ms dilacin, comenzamos a ensamblar las piezas.


Comenzaremos haciendo encajar los tubos, los cuernos y las fitas pero sin amarres,
asegurndonos de que todo queda perfectamente y no vamos a llevarnos sorpresas.
Una vez comprobado, comenzaremos pegando los tubos al yugo con cola de contacto.
Antiguamente se amarraba con cuerdas en las dos esquinas, ejemplo que se ve en el
plano, pero si pretendemos un mnimo de estabilidad, pienso que es aconsejable una
adherencia ptima mediante algn tipo de pegamento. Este proceso se realiza as
actualmente.
Recordad que el tubo de 5 agujeros va a la izquierda y el de 3 a la derecha, controlando
que queden perfectamente paralelos.

Hecho esto colocamos el adar txiki en la parte de adelante y lo sujetamos con los
tirafondos. Para una buena colocacin y que a posteriori no tenga problemas con las fitas,
para este proceso, las he dejado puestas asegurndome una buena posicin futura,
quitndolas despus de ser atornillada la boquilla.

A continuacin sellaremos el cuerno para evitar fugas de aire y poder realizar


correctamente la tcnica de la insuflacin continua.
ste es el aspecto antes de su sellado:

Antes de volcar la cera taparemos por el lado de dentro los orificios de los tubos donde
van las fitas. Para ello, podemos introducir dentro caa sobrante que nos haya quedado.
Tambin, y procurando evitar chorretones por todos lados es preferible tapar con un trapo
la unin del cuerno con el yugo y los tubos.

Hecho esto, ponemos la cera natural a calentar. Dnde? Cmo?

Yo he utilizado cera de una vela normal, que realmente desaconsejo ya que


probablemente tenga ms parafina que cera, poco consistente y se ira derrintiendo con la
saliva. Os lo muestro slo a modo de solucin, ya que no dispongo de cera natural y el
objetivo es fabricarlo a la antigua usanza. Algo ms actual para el sellado podra ser cola
termofusible o resinas, este ltimo es el que empleo habitualmente.
En nuestro caso, repito, hemos decidido llevar a cabo procesos tradicionales, por
consiguiente cera.
El procedimiento que he utilizado es propio de Panoramix, aquel conocido druida de los
comics de Asterix y Obelix.
Al no disponer de un cazo desechable para poder echar la cera a calentar, he utilizado
una bandeja metlica donde se colocan tiestos, que sujeta con un alicate a modo de asa,
me ha hecho las veces de cazo. Adems, al tener en casa cocina de induccin, me ha
sido imposible calentarlo all, con lo cual, he extendido una bayeta mojada en el suelo por
lo que pudiera pasar, con el cuello de una botella de plstico (tambin mojado) he hecho
una sujecin para una vela, y sta es la que me ha calentado mi singular cazo con los
trozos de otra vela que he puesto encima de la bandeja. Seguramente hubiera sido ms
sencillo calentarlo en un microondas, pero no me imagino yo hace 200 aos a un pastor
calentndose la cera en un microondas para echrsela a un cuerno... Lo dicho, Panoramix
y su pocin mgica. Ver para creer

El invento funcion y una vez liquida la cera se vierte dentro del adar txiki, sin excederse,
que tampoco es mucho lo que hay que sellar.
ste es el resultado:

Terminado ste paso, colocaremos el adar handi, y le metemos los tirafondos de sujecin.

Es hora de colocar la cadena. La atravesamos por el yugo de la siguiente manera

Y cada una de las puntas se introducen en los agujeros del adar handi que preparamos
con ese fin.

Una vez dentro solo nos queda unirlo, bien abriendo un eslabn y unindolo al otro lado,
como hicimos para alargarla, o bien con una anilla de las que traa para unirla al silbato.
Yo he utilizado este segundo sistema, que al ser la anilla ms grande que los agujeros por
donde pasa la cadena, impido que sta puede dar vueltas y vueltas haciendo la funcin
de tope.

Y por fin, solo nos queda introducir las fitas

Alboka montada. Toca afinarla. Para ello existen multitud de programas online que miden
la frecuencia del sonido. Antiguamente nada de esto exista y tocaban como cuadraba .
Actualmente, y con el objetivo de poder combinar con otros instrumentos, se afinan a un
LA de 440 HZ. Recordad que el modo de hacer mas agudo o mas grave el sonido es
alterando la longitud de la lengeta de la fita moviendo las gomas que colocamos.
Trabajo acabado.

Os pongo una grabacin de cmara de fotos para su comprobacin, con lo cual, ni


imagen, ni sonido son buenos siendo ste ms puro de lo que se aprecia, pero servir
para hacernos una idea del buen resultado de nuestra alboka.
http://www.youtube.com/watch?v=FVLCzSSaY_E

An as, el sonido puede ser incluso mas puro, pero habra que olvidarse de las
fitas tradicionales. Adems, stas cuestan afinarlas una barbaridad y duran poco con su
sonido optimo. sta es la gran desventaja frente a las actuales . Si alguno tiene inters, la
alboka est preparada para ponerle fitas modernas con base de plstico, como hemos
enseado antes.
Respecto a estos materiales, cabe decir que se han hecho pruebas con muy buenos
resultados empleando aluminio tanto en los tubos sonoros como en las fitas.
En cuanto a tubos sonoros concierne, el sonido pasado por el alumnio es muy bueno, el
materiel no se corroe, nos ahorramos disgustos en el taladrado y en cualquier comercio
de bricolaje podemos obtener tubos de distintos dimetros a muy buen precio.
Mostramos estos dos tubos fabricados empleando tubos de alumnio con dimetro de 10
mm. .

Idem con las fitas. Es fcil encontrar tubos de aluminio del dimetro que necesitamos, y al
ser fcil de trabajar, es relativamente sencillo fabricarlas siguiendo los mismos
pasos que los descritos con las fitas de plstico. En nuestro caso, hemos hecho un
rebaje dond se introduce en el tubo, por tratarse de fitas de 8 mm. de dimetro. Como
lengeta, esta vez hemos empleado papel de madera de bamb, y como tapn se ha
utilizado goma. Seguimos utilizando hilo de nylon para que la fita no se ahogue. ste es el
resultado:

Acoplando los dos encajan perfectamente:

Y el sonido muy bueno, Os lo muestro sin pabelln de resonancia..


http://www.youtube.com/watch?v=oqjWWWbYQog
Por tanto, salindonos un poco de los cnones tradicionales, podramos afirmar que es
factible el empleo de materiales de buena calidad, y con un precio muy bajo, ademas de
facilitarnos el trabajo.

Algunas consideraciones sobre el montaje final


Parece que cuando estn todas las piezas fabricadas est todo hecho y montarlo es solo
un juego de nios, pero la verdad es que eso no es del todo cierto.
Una pega con la que nos podemos encontrar es que hayamos ajustado tanto las piezas
que a la hora de querer ensamblarlas no entran Por qu?
Cuando hacemos los ajustes de los cuernos con el yugo o con los tubos, lo lgico es
hacerlos antes de barnizarlos, con lo cual, al ganar volumen, algo q entraba con apriete
de repente vemos que ya no encaja o algo que deslizaba ahora entra forzado. El espesor
del barnizado es algo a tener en cuenta pero ojo, que eso no significa que las piezas
tengan que entrar con holgura ni mucho menos, simplemente que tengamos cuidado en
este aspecto.
Meter los tirafondos es otra pega. En el caso de nuestras albokas, las fabricamos con
madera de roble. Es una madera dura, y nosotros pretendemos meterle tirafondos de
latn de 2.5 mm. de dimetro Qu significa eso?
A la hora de meter un tirafondo, si entra torcido no intentis enderezarlo segn va
entrando porque lo vais a partir y se os va a quedar la rosca dentro que no vais a poder
sacar. Consecuencia? Ya no podris introducir otro tirafondo en el mismo lugar, por lo
que tendris que cambiar la posicin de colocacin de las piezas perdiendo as el ajuste
que tenais trabajado. Esto no quiere decir que tirafondo que meta tirafondo que rompo,
pero tened un poco de precaucin en este aspecto.

No es menos importante que no se nos resbale la punta del destornillador de la cabeza


del tornillo, porque all donde caiga la punta del destornillador quedara una marca. Si se te
va 1 vez es una marca pero si se te va 5 veces son 5 marcas, que siendo una alboka
recin acabada da rabia ver.
En cuanto al sellado de cera, hemos comentado que es posible sellarlo con cola
termofusible o algo similar. Lo cierto es que actualmente cualquier taedor utiliza cera,
con lo cual parece ser la mejor alternativa. Sin embargo, creo que es mucho ms fcil
aplicarlo con una jeringuilla que verterlo desde el cazo directamente. Se mancha menos y
se apunta ms a la zona a la que quieres dirigir el chorro, calculando mejor la cantidad y
sin miedo de que caiga fuera.

Sobre la cadena. Est claro que se puede utilizar cualquier tipo, y da un toque a la alboka,
sin embargo se puede optar por no usarla, si la utilizamos habitualmente para ensayar
puede resultar mas cmodo tenerla quitada adems de no marcarse el yugo por apoyarla
encima Lo cierto que eso son males menores, y quiz haya quien prefiera tenerla
puesta pues la utiliza en la sujecin del instrumento.

Teniendo en cuenta estos factores podemos montar nuestra alboka sin ningn problema y
entonces s que ser un juego de nios.
Sin nimo de hacer una aburrida galera de fotos, pero por curiosidad, mostraremos los 3
tipos de albokas ya montadas en los que algn componente o la totalidad de ellos han
aparecido a lo largo de stos pequeos tutoriales.
Estaba la alboka tradicional. Con los tubos sonoros agujereados a la misma distancia,
para la que hemos usado cuernos que combinaban el blanco y el negro:

La alboka actual, hecho con el yugo del plano que aparece en el enlace de algunas
consideraciones sobre la planificacin y la boquilla que se utiliz para comparacin con la
embocadura defectuosa. Como veis, se combina cornamenta oscura para el adar handi
con una blanca para la boquilla. Le da un toque de gusto. Lo cierto que se pueden hacer
mil combinaciones y probablemente todas queden bien.

Por ltimo se muestra la alboka con embocadura de madera que explicbamos su


fabricacin en algunas consideraciones sobre los yugos. Lo cierto es que es ms
laboriosa su fabricacin pero por su resultado elegante merece la pena.