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16-10-2008
Entrevista al dibujante Eduardo Soto

"El Museo de la Caricatura y la Historieta, dignifica y difunde el


noveno arte"
Mario Casass
El Clarn de Chile

Morelos, Mxico.- Eduardo Soto (Cuautla, 1947), alias El Metiche, dibuj sus caricaturas en las
irreverentes publicaciones de poltica grfica: Insurgencia popular (1975-1985); Intervi (1978); La
Garrapata (1979-1980) y Quecosaedro, todas las caras del humor (1979). Igual que El Eternauta
argentino Hctor Oesterheld, El Metiche es gelogo de formacin y precisamente en la Argentina,
Soto publicar La historia de la historieta mexicana.

En exclusiva para Clarn.cl el director del Museo de la Caricatura y la Historieta, habla del alcance
en Latinoamrica de los moneros mexicanos y el papel de los editores de humor grfico en la vida
poltica: "as como Guillermo Mendizbal, en 1968, financi la nueva historieta Los Agachados de
Rius; su editorial Posada se atrevi a imprimir el semanario Proceso, despus del golpe de Estado
contra Exclsior en 1976"

"A Guillermo Mendizbal le debemos la edicin de Fantomas", cmic que Julio Cortzar adapt a la
literatura pop; sin su autorizacin, Cortzar fue un personaje animado en el guin de Fantomas: La
inteligencia en llamas; en desagravio, el cronopio argentino escribi el cuento: Fantomas contra los
vampiros multinacionales (Exclsior, 1975). Entre ancdotas e ilustraciones, daremos un paseo por
la historieta, de la mano y con los monos de El Metiche, desde tierras zapatistas.

MC.- Por qu inauguraste una museografa de la historieta y caricatura en Cuautla? qu te


distingue del museo de la calle Donceles en DF? qu otros ejemplos conoces en Latinoamrica?

ES.- El Museo de la Caricatura y la Historieta -MUCAHI- nace en el ao 2000, como un acto de


reivindicacin de la cultura en nuestra provincia. Mucho nos quejamos del centralismo cultural,
pero poco hacemos por revertirlo. Respecto al Museo de la Caricatura con sede en el DF, te dir
que su acervo de la historieta nacional es muy pobre, de hecho, antes de que naciera nuestro
MUCAHI en toda la Repblica no haba un lugar en el que se pudiera apreciar una muestra de la
vasta produccin mexicana de historietas; por cierto el Museo de las Culturas Populares debe tener
material importante, pero escondido en alguna de sus bodegas. Desconozco cuntos museos habr
en Latinoamrica, s que en la Argentina desde hace medio siglo existe el Museo Severo Vaccaro
que cuenta con un acervo importante de obras relacionadas tanto de caricaturas, como historietas.
La labor del MUCAHI en todo caso, sin proponrselo, se ha insertado en el renovado inters
continental por la recuperacin, conservacin, dignificacin y difusin del llamado "noveno arte".

MC.- Por qu en los homenajes del MUCAHI le diste prioridad a la historieta? quines han venido

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al MUCAHI?

ES.- Muchos de nosotros disfrutamos de las historietas en nuestras noveles lecturas, sin embargo
nada sabamos de sus creadores, esa curiosidad por conocerlos me motiv a establecer contacto
con ellos. Descubr que muchos de ellos an vivan, la mayora eran de edad avanzada y con
problemas econmicos, platicando con los moneros supe que sus personajes ganaron fama, pero
de las fortunas que crearon, a ellos slo les tocaron migajas. Cuando inauguramos el MUCAHI en
Cuautla, estuvieron presentes Joaqun Cervantes Bassoco creador de las historietas: Wama, El
pirata negro y Tawa; Antonio Gutirrez creador grfico de personajes como Rarotonga; Rubn Lara
creador de la versin mexicana de Fantomas. Tambin estuvo Sixto Valencia creador de la versin
ms popular del Memn Pingun, creado por la pluma de Yolanda Vargas Dulch. Esos fueron los
primeros homenajeados pero muchos otros historietistas los acompaaron como Ral Alba el
creador grafico de El Pantera. Tambin hemos rendido homenaje a las trayectorias de ngel Mora
creador grfico de Chanoc; a Ramn Valdiosera, Sealtiel Alatriste Batalla y a Laura Bolaos, stos
ltimos fueron los pioneros de nuestra historieta y forjadores de la llamada poca de Oro
(1939-1955). Cada ao se suman ms artistas a la celebracin, algo que nos da mucho gusto, es
que se nos han acercado varios familiares de historietistas fallecidos y han proporcionado datos
interesantes sobre su biografa, por supuesto han donado revistas, dibujos y pinturas que han
enriquecido el acervo del museo.

MC.- Qu piezas del MUCAHI son orgullo nacional o envidia del Museo del Estanquillo de
Monsivis? con la mudanza hiciste un censo por pieza?

ES.- El acervo del MUCAHI est compuesto de historietas, dibujos originales, pinturas que sirvieron
para portadas y varios libros. Entre las historietas ms antiguas que pueden consultarse en el
museo, estn algunas decenas de las mticas Pepn y Chamaco, de los aos cuarenta y cincuenta.
De los sesenta tenemos muchas, aunque el museo no se especializa en colecciones, exponemos
algunas valiosas, que incluyen centenares de ejemplares, como las de Rius: de Los Supermachos y
Los Agachados; de La Familia Burrn de Gabriel Vargas; de Los Supersabios de Germn Butze; de
Tawa de Cervantes Bassoco y otras colecciones de Fantomas, Chanoc y Memn, muchas
cuidadosamente empastadas por sus mismos autores. En cuanto a originales tambin tenemos un
centenar de obras de Pancho Flores, creador del Capitn Wings, probablemente el ms admirado
entre los propios historietistas mexicanos; originales de las revistas de Memn Pingun, Hermelinda
Linda y Chanoc; entre las portadas: destacan Rafael Gallur y Jorge Avia, el portadista del Libro
vaquero y la novela policaca. En la biblioteca del MUCAHI se encuentran libros de la historia de la
caricatura, la historieta mundial y mexicana, adems de libros dedicados a caricaturistas nacionales
y extranjeros. Entre las necesidades urgentes del MUCAHI, est precisamente catalogar su acervo
de una manera profesional. Por otra parte djame decirte que actualmente el MUCAHI tiene en
resguardo gran parte de la obra de la obra de Joaqun Cervantes Bassoco recientemente fallecido,
son miles de dibujos de las historietas de Wama, El pirata negro y Tawa, realizadas entre 1950 y
1970, a travs del MUCAHI coleccionistas como Carlos Monsivis adquirieron originales, los ingresos
sirvieron para ayudar al tratamiento mdico que requera el maestro Cervantes Bassoco, de todas
las historietas que se ha vendido hemos procuramos digitalizarla de manera que la obra se
conserve ntegra.

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MC.- Por qu el cambio de actitud en algunos personajes de historietas?, por ejemplo en La Familia
Burrn o Chanoc eran autocensuras de los argumentistas? o se adaptaban a las nuevas
costumbres mexicanas? quin decida si un personaje tendra una serie temtica?

ES.- El MUCAHI ha sido fuente de consulta para la realizacin de tesis universitarias, te hablar de
una realizada y aprobada con mencin honorfica en la UNAM por Maira Mayola Bentez, su eje
principal es la obra de Gabriel Vargas, detalla un interesante anlisis de la evolucin de los
personajes de La Familia Burrn. Al principio, el hijo de Don Regino, aparece fumando; la hija
Macuca es bien noviera; Don Regino es capaz de darle cinturonazos a Borola porque se asolea en
traje de bao en la azotea, era la poca del entretenimiento. Posteriormente Borola se transforma
en un cono de la mujer que lucha por sacar a delante a su familia y adems se "avienta" a
organizar a sus vecinas para luchar contra la caresta y la inseguridad, es la poca en la que la
conciencia social convive con el entretenimiento. En el caso de Chanoc, el autor ngel Martin de
Lucenay, inicialmente establece que el personaje principal -Chanoc- es un joven pescador
atrabancado -ante las injusticias- y muy enamorado, su padrino Tzekub es quien trata de llevarlo
por el "buen camino". Al morir el escritor, Pedro Zapiain retoma el argumento y le imprime su
propio estilo, ahora el parrandero y enamorado es Tzekub y Chanoc tiene que sacarlo de los
enredos que provoca. En ambos casos el artista grfico ngel Mora, se acopl a la perfeccin con
los escritores, por eso que la revista Chanoc se mantuvo por dos dcadas entre las preferidas del
pblico. El caso de Fantomas fue especial, Fantomas nace dentro de la serie Tesoro de Cuentos
Clsicos, publicada por Editorial Novaro, apareci entre El Fantasma de la Opera... Sherlock Holmes
... y otros clsicos adaptados a la historieta, pero Fantomas gust mucho, tanto que se realizaron
primero algunas decenas dentro de la misma serie hasta obtener su revista propia, Fantomas lleg
a ser un cono dentro de la historieta con legiones de admiradores en Espaa y Latinoamrica.

MC.- Cmo influan las historietas en la vida cotidiana? de las publicaciones grficas con perfil
histrico o textos de la SEP ilustrados... a la decadencia de las cursis porno-historietas

ES.- Las historietas nacen para divertir y hacer pasar un buen rato a los lectores infantiles, pero los
nios crecen y sus lecturas tambin, los editores no pueden dejar pasar la oportunidad de
venderles algo. En Mxico se da un caso nico en el mundo, de que se crean peridicos
exclusivamente de historietas, con tirajes de un milln de ejemplares diarios y los consumidores
son de todas las edades. Cuando se cierra el ciclo de las publicaciones diarias, nacen las
publicaciones semanarias y algunas editoriales le apuestan a tener pblicos ms educados. Desde
mediados de los cincuentas, editoriales como Novaro, publican ttulos que narran la vida y la obra
de literatos, pintores y msicos. Editorial Argumentos -hoy Editorial Vid- tambin en sus inicios
public Biografas Selectas, como las de Hidalgo, Morelos, Zapata, etctera. Es tanta la aceptacin
de la historieta que en los libros de texto gratuitos participan ilustrndolos desde historietistas de
dibujo serio, como Antonio Cardoso, hasta "moneros" como Palomo, Dzib y Trino. Por otra parte a
mediados de la dcada del sesenta irrumpe Eduardo del Ro "Rius", con sus Supermachos, la
primera historieta poltica del mundo. Hay una nueva crisis a mediados de los ochentas y todo se va
al carajo. Algunos responsabilizan a la televisin, al cine de las ficheras, al ftbol, otros a la
sobreexplotacin de los creadores grficos y literarios, el caso que a partir de entonces el cmic
sobrevive con la publicacin de las historietas "porno soft", pero estn en plena decadencia.

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MC.- Recin lea una entrevista que te hicieron para un blog del Per y publicars un libro en la
Argentina con el editor Hernn Ostuni por qu resulta atractivo el cmic mexicano en Sudamrica?

ES.- Novaro, Kaliman y Fantomas abrieron las puertas de Sudamrica a la historieta mexicana,
recordemos por ejemplo que en Novaro participaron intelectuales como Luis Guillermo Piazza
(argentino) y Alfredo Cardona Pea (costarricense); Kaliman es propuesto por el cubano Modesto
Vzquez, es decir Mxico se convierte en un perol de ideas que generan brebajes apetecibles no
slo para el consumo local. Por otra parte, considero que la inestabilidad social y la represin no
permiten que se desarrollen los historietistas sudamericanos, la mayora se consolida en Europa, la
historieta mexicana es aceptada porque es ingeniosa, atractiva y nada "subversiva".

MC.- El primer nmero de El Metiche (diciembre, 1985) inclua una entrevista desde Cuernavaca
con Rius, hblanos del chamuco de tierras zapatistas...

ES.- Rius tiene la virtud de ser excepcional tanto en la caricatura, como en la historieta. Mi tocayo
Eduardo, trabaj como cartonista en casi todos los diarios mexicanos entre 1955 y 1966, pero por
su actitud crtica e independiente, lo corrieron de todos lados. Rafael Viadana fue quien le propuso
que hiciera historietas y hasta le recomend el tema. Los Supermachos de Rius (1966-1968)
tuvieron un xito tremendo, pero la censura se impuso y Rius tuvo que abandonar la editorial e
iniciar una larga lucha por recuperar los derechos sobre sus personajes. Cuando anda sin "chamba"
quien le propone realizar un una nueva historieta es Guillermo Mendizbal, ex argumentista de
Editorial Novaro, a l le debemos el Fantomas mexicano. As nacen Los Agachados y Editorial
Posada a mediados de 1968. El 29 de enero de 1969, Rius sufre un secuestro y un simulacro de
fusilamiento durante el fatdico rgimen diazordacista, no obstante Los Agachados se publican
hasta a finales de la dcada del setenta. Rius fue un gran amigo de Heberto Castillo y Demetrio
Vallejo, ex presos polticos que en 1974 fundaron el Partido Mexicano de los Trabajadores. Eduardo
del Ro "Rius" colaboraba como caricaturista en la revista del PMT, Insurgencia Popular, ah lo
conoc, porque dibujbamos juntos, mejor dicho yo hacia mis pininos. De manera que para cuando
fund El Metiche (1985), la primera revista de humor morelense, ya tena diez aos de amistad con
Rius. La entrevista es muy divertida, Rius nos habla del Che Guevara, de ftbol -a propsito del
Mundial Mxico 86-, de la tele, de la censura gubernamental, del vegetarianismo, por entonces
Rius cumpla 30 aos de monero. El Metiche nace dentro de una historieta y su primera aparicin
es entre algunos personajes de Rius.

MC.- Antes de El Metiche dibujabas la contratapa de Insurgencia popular y colaboraste en La


Garrapata cmo era el humor poltico de la dcada 1975 a 1985? quines se forjaron en ambas
tiras contestatarias?

ES.- En Insurgencia Popular colabor desde septiembre de 1975 hasta septiembre de 1985. Fueron
10 aos de hacer caricatura poltica para la revista, volantes y carteles ilustrados, mantas, hasta
pintas callejeras en las paredes. La Garrapata "El azote de los bueyes", fue una revista que naci
en la poca de mayor represin del gorila Daz Ordaz, despus del 2 octubre de 1968, obviamente
no dura mucho y es clausurada. La revista de humor poltico renace a principios de los setenta,

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pero el no menos represor Luis Echeverra, la suprime. Es en la tercera poca de La Garrapata


(1979-1980) cuando me integro al equipo de moneros. En esa publicacin dibujaron los mejores
caricaturistas de Mxico: Rius, Rogelio Naranjo, Helio Flores, Efrn, Mag, Dzib, Checo Valds, por
cierto, todos colaboradores de Insurgencia Popular. Pero adems de los consagrados, en La
Garrapata se forjaron muchos de los caricaturistas de hoy como: Rafael Barajas "El Fisgn", Kemchs
, Rocha, Ahumada, Jis, Feggo, Ramn, Maral, Luis Alejandro y Sergio Arau (el roquero de Botellita
de Jerez); bueno el caso es que La Garrapata fue una verdadera escuela para toda una generacin
de moneros, pues eran contados los medios donde se poda hacer crtica poltica independiente.
Despus apareceran el unomsuno y La Jornada como publicaciones que abrieron espacios firmes
para la libertad de expresin.

MC.- Finalmente, qu pasa con el cartn poltico? de 30 colaboradores en La Garrapata, en la


actualidad cuntos moneros tienen espacios en la seccin editorial? qu panorama pinta la
censura PANista?

ES.- Yo veo el panorama de la caricatura poltica de la siguiente forma: existen caricaturistas que se
han ganado un espacio en el peridico que colaboran, pero no piensan dejarlo hasta morir, por
desgracia aqu no hay jubilaciones; aqu comes si trabajas. Los caricaturistas estn encerrados en
un crculo que no les permite evolucionar, sus dibujos son los mismos de hace diez, veinte o treinta
aos y no se animan a hacer otra cosa, por el temor de verse sin el ingreso seguro. Es decir, hay
muy pocas oportunidades para que nuevos caricaturistas ocupen su lugar. Por otra parte los dueos
de los peridicos tienen una mente cuadrada, hace medio siglo el cartn poltico editorial era la
cereza del pastel y hoy da pretende seguir sindolo. Los dueos de los diarios no pueden aceptar
que as como tienen un caricaturista de planta para la seccin de opinin, puede haber otro monero
para las secciones de: cultura, deportes, policaca, social, cientfica, etctera. Ya hay avances, pero
son muy lentos, eso definitivamente abrira espacios para los nuevos caricaturistas. Por desgracia
las lneas editoriales de las publicaciones exigen la menor cantidad de caricaturistas y para
acabarla de joder y amolar, prefieren colaboradores extranjeros. La censura del gobierno es
indirecta, la mayora de las publicaciones viven de los ingresos por publicidad y convenios con el
gobierno. Si un caricaturista "ofende al Estado", el gobierno no necesita censurar nada, para eso
tiene al dueo del peridico. Muchos caricaturistas que colaboraban en diarios ya no lo hacen por
no acceder a las pretensiones del dueo de la publicacin.

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