REPUBLICA BOLIVARIANA DE VENEZUELA

MINISTERIO DEL PODER POPULAR DE LA EDUCACION

UNIVERSITARIA, CIENCIA Y TEGNOLOGIA
INSTITUTO UNIVERSITARIO DE TECNOLOGIA DE LOS LLANOS
NUCLEO-CALABOZO

La Radio

:
PROFESOR:

ESTUDIANTE:

Pedro Osto.

Mara Polanco

12.477.942.

INTRODUCCION

La realizacin de este trabajo lleva la finalidad de realizacin de un material de

informacin sobre todo lo refente de la creacin de las radio sus funcione,
caractersticas, su historia, Por este motivo debe tener claridad de los fines y principios
de la radio siendo as resulta interesante investigar a fondo todo este material instructivo
y adquirir ms conocimiento sobre esta red social auditiva como lo es una radio ya que
muchas veces ignoramos todos las caractersticas y mtodos de trabajo de ese medio de
comunicacin social as que empezare con mi investigacin a fondo con este proceso
educativo.

LA RADIO COMO MEDIO DE COMUNICACIN

La radio es un medio de difusin masivo que llega al radio-escucha de

forma personal, es el medio de mayor alcance, ya que llega a todas las clases sociales.
Establece un contacto ms personal, porque ofrece al radio-escucha cierto grado de
participacin.
Es un medio selectivo y flexible. El pblico del mismo no recibe tan frecuentemente los
mensajes como el de los otros medios y adems el receptor de la radio suele ser menos
culto

ms

sugestionable

en

la

mayora

de

los

casos.

Como medio de comunicacin la radio nos brinda la oportunidad de alcanzar

un mercado con un presupuesto mucho ms bajo del que se necesita en otros medios, es
por eso, que es mayor la audiencia potencial de la radio. El trmino radio tiene una
amplia variedad de usos. Con origen en el latn radius, la palabra se utiliza en
la geometra para referirse al segmento lineal que une el centro de un crculo con su
circunferencia.
HISTORIA DE LA RADIO
La radio ha conseguido mantenerse vigente durante dcadas a pesar del
surgimiento de competidores ms sofisticados, tales como la televisin y el contenido
digital en general. Curiosamente, no se conoce con certeza el nombre o la nacionalidad
del inventor: entre los potenciales creadores se encuentran un ruso, un italiano y un
espaol.
Con respecto a su funcionamiento, este revolucionario dispositivo no podra
existir si James Clerk Maxwell, un fsico originario de Escocia, no hubiese formulado la
teora acerca de las ondas electromagnticas, ya que a este acontecimiento le sigui el
descubrimiento de las ondas de radio, quince aos ms tarde, por parte del cientfico
alemn Heinrich Hertz.
Recin en el ao 1894, Nikola Tesla, considerado por muchos el autntico
inventor de la radio, realiz una demostracin pblica de una transmisin radiofnica.
Un ao ms tarde, Guillermo Marconi present un sistema de radio sin precedentes, con
el cual consigui atravesar el ocano Atlntico a comienzos del siglo XX; cabe
mencionar que para su trabaj utiliz patentes que pertenecan a Tesla, lo cual puso en
duda su autora en ms de una ocasin.

IMPORTANCIA DE LA RADIO
La importancia de la radio como medio de difusin, se concentra principalmente
en la naturaleza de lo que sta representa como medio en s, ya que, posee,
una calidad intima de tu a tu, que la mayora de los otros medios no tienen.
Uno de los factores ms importantes de la radio es que su costo de produccin es menos
elevado que el de los otros medios, estas caractersticas, a su vez, nos permiten utilizar
diversos elementos creativos como voces, msica y anunciadores en los comerciales.
El comercial de radio no es ms que una pieza publicitaria preparada para ser escuchada
por este medio. Es la extensin de la campaa creada para ser colocada en la radio.
El mismo necesita de imgenes que vayan desde los ojos hasta la mente, solo se necesita
persuadir al consumidor con un fuerte mensaje que a su vez, genere en el mismo,
sentimientos positivos, con respecto al producto, esto es lo que constituye el xito de un
comercial de radio.
CREACIN DE UN COMERCIAL DE RADIO
La radio precisa de un estilo diferente de publicidad, por tal razn, los anuncios
deben desarrollarse a travs de un proceso de reflexin similar al que se emplea en otros
medios.

Lo

primordial

es

conocer

el

blanco

de

pblico objetivo.

En la creacin de un comercial de radio es de suma importancia que el escritor

establezca los objetivos y la estrategia a utilizar, adems de describir al pblico meta.
GUIN DE RADIO
El

guin

de

radio

consiste

en

describir

la

idea

del

comercial,.

Para realizar un guin se necesita estar informado sobre los siguientes elementos:

el producto

la ubicacin de p/s en el mercado

la categora al que pertenece en el P/S

la marca

la estrategia: objetivo de la publicidad, promesa, apoyo.

la publicidad

idea de ventas
El guin ya desarrollado para enviarlo a los realizadores estar compuesto por:

Nombre del producto

Duracin del comercial

Especificacin de la msica de fondo

Entrada del locutor

Cierre del comercial

Fin de la msica
REDACCIN DEL COMERCIAL
Se debe recordar que la atraccin auditiva es la primera importancia y la misma exige
un estilo distinto de redaccin en comparacin con los otros medios que poseen
atraccin

visual.

Es de suma importancia el empleo de palabras cortas, sencillas y de fcil pronunciacin.

Las frases descriptivas breves son las ms indicadas en este medio, ya que, el objetivo,
de cada escritor debe ser absoluta claridad y una rpida captacin auditiva.
La creacin del texto constituye un constante reto de originalidad e imaginacin del
redactor.
Elementos De La Redaccin De Un Comercial

Sencillez: la clave en la radio es seguir una idea central. Use palabras conocidas,
y frases cortas.

Claridad: elimine las palabras innecesarias que puedan existir dentro del
contexto.
Coherencia: permite que el mensaje de ventas fluya con secuencia lgica desde
la primera palabra hasta la ltima, usando palabras y frases de transicin que
sean uniformes para que la comprensin se facilite.

Empata: le recuerda al escritor en lo que se refiere al radio-escucha, solo les

habla a ellos sugiriendo el uso de tono amable y personal.

Amenidad: le sugiere al escritor que emplee un estilo dinmico, creando

un ambiente en donde un amigo habla con otro acerca de un producto o servicio.

Credibilidad: este elemento abarca todas las ventanas del P/S las cuales deben

ser presentadas al consumidor desde el inicio hasta el final del comercial.

Originalidad: el comercial debe ser distinto a los otros y hacer resaltar las

caractersticas del producto de forma original.

Compulsin: imprmale a su comercial una sensacin de urgencia. Los segundos
inciales son cruciales. Aqu es cuando capta o pierde atencin del radio escucha.
MTODOS PARA LA REALIZACIN DE UN COMERCIAL DE RADIO
Para la realizacin de un comercial de radio existen dos mtodos o formas establecidas:

El comercial en vivo: tiene la animacin y vitalidad del locutor, sobre todos si se

trata

de

un

personaje

muy

conocido.

En

un

comercial

en

vivo

no

hay costos de produccin y la misma a su vez, adquiere caracteres de flexibilidad y

amenidad modificable por tal razn el mensaje puede alterarse fcilmente para
adaptarse a las condiciones requeridas.

Los comerciales pre-grabados: esta formas est sujeta a una mayor cantidad de
exigencias. Se puede repetir cuantas veces se considere necesario para garantizar una
emisin ms precisa y a prueba de equivocaciones.
TIPOS DE COMERCIALES
Los comerciales de radio pueden adoptar diversos formatos bsicos como son:

El de venta directa: en el se describen los atributos del producto y se limita a

revelar sus ventajas y beneficios competitivos.

Comercial de dialogo: el mensaje se desarrolla a base de una serie de

conversaciones entre el anunciador y otras partes interesadas; re realizan testimonios.

Comercial dramatizado: se presenta un problema solucin, es semejante al texto

narrativo y se introduce al producto como la solucin del problema que se plantea.

comercial integrado: es el anuncio que se ve interesado en la emisin y

preparado expresamente para un programa determinado.

Comercial musical: a veces todo el comercial es cantado, pero lo ms frecuente

es que vaya intercalado con notas musicales portadoras del mensaje.
Primeras

Grabaciones

Comerciales

Su

Evolucin

En HIN se realizaron las primeras grabaciones comerciales. Utilizando un grabador

construido por el tcnico Juan Salazar Hernndez con piezas de diversas procedencias.
El primer anuncio dialogado fue el de Aceite Fundador grabado por Homero Len Daz,
Repblica Bernardino (1942) que deca:

Homero: (tirando unos cubiertos)

Esta comida es insoportable.

Repblica: Es que hoy us un aceite cualquiera.

Homero: Te he dicho que uses en todas las comidas Fundador, supremo o
excelsior de la sociedad industrial dominicana.
Otros anuncios como el de Halka grabado por Granada Grulln. El de Kresto
grabado por Juan Jos Bravo y el de Hollywood grabado por Porfirio Vsquez.
Al sintonizar una emisora, escuchamos los esfuerzos del locutor por vender la idea de
que estas elaboraban sus programas, atendiendo a las necesidades y al gusto de sus
oyentes.
Cuando surgi la publicidad en la radiodifusin las agencias diligenciaron la insercin,
en la programacin de estas, de sus anuncios radiales como fue el caso de la firma
de Bienes Races, Queesboro Realty Co. Quien pago $100 dlares por un anuncio de 10
minutos el 19 de agosto de 1922, considero este como el primer anuncio comercial
radiofnico.
La actividad publicitaria nacional, a nivel de estructuracin comienza a partir del
ao 1962 encabezado por las agencias:

Publicitaria Dominicana, CXA (Llibre y Linares)

Dvila y Marchena Saciados.

Young & Rubicam Damaris

Publicitaria Fnix

Extensa

Publicitaria Bergs Pea

Badillo Compton

Publiplan
Como ya sabemos, la radio fue en un principio, nuestro principal medio de
comunicacin, pero no contaba con los adelantos tcnicos, como los de hoy en da, por
esta razn, los anuncios que se pasaban, tenan que ser en vivo; es decir, el locutor tena
que

leer

el

texto,

cada

vez

que

fuera

necesario

poner

el

anuncio.

En nuestro pas se empieza a considerar el locutor como un profesional cuando en abril

de

de

1938

se

realizan

los

primeros

exmenes.

Se publico en la prensa un aviso y se participo a las emisoras de radio que

para poder ejercer la profesin de locutor era necesario tomar un examen y obtener un
diploma que otorgaba la Direccin General de Radiocomunicaciones y Obras Pblicas.
Realmente, aquel examen tenia, ms que otra cosa, la intencin de regularizar la radio
difusin nacional, la cual, hasta esa fecha, se desenvolva en forma anrquica. Tanto es
as, que por esos mismos das, tambin se examin a los tcnicos que laboraban en las
difusoras, tanto comerciales como los llamados aficionados. (Radioaficionados).
Que

se

anunciaba

quienes

lo

escriban

Haba una peticin permanente por parte de los clientes, de escribir un "anuncio
pegajoso", y el creativo se rompa solo detrs de una cuarteta que se sonara agradable
cuando en una ocasin Rafael Solano o Chiquitn Payn, le pusieran msica y se
concluyera

en

lo

que

se

denomina

como

jingle.

La verdad es que no se escriban campaas, sino anuncios sueltos, cada uno con su
particularidad de impacto. No se trabajaba bajo una "sombrilla temtica que permitiera
la continuidad con otras ejecuciones bajo la misma lnea y es esa la razn de lo efmero
de los anuncios y la demanda constante de los clientes por otro ms y otro ms. No se
media para entonces la efectividad de las campaas para determinar su durabilidad, ni
tampoco se poda determinar la responsabilidad del xito o fracaso de un producto
mismo, partiendo de variables mercadolgicas. Su nico marco de referencia, para
determinar

si

las

cosas

iban

bien

no,

eran

las

cifras

de

venta.

No es sino hasta la dcada del 30 (en la radio), cuando el texto publicitario comienza a
ser una mezcla de informacin y persuasin, amparando en el muchas veces abigarrado
estilo de los rimadores. Es tambin en este ao que se marca el inicio de
la competencia publicitaria cuando el fabricante de bebidas alcohlicas Nicanor
Martnez, lanzo a travs de la radio un anuncio cuyo texto, dado a su poder para llamar
la

atencin,

pudiera

seguir

siendo

efectivo

hasta

el

da

de

hoy:

EL AGUA SOLO CRIA RANA TOMELA CON GINEBRA

Lo que predomina desde 1933 hasta 1962 en la publicidad radial dominicana, es
un estilo preciosista de evidente romanticismo por el uso de la rima de texto, debido a
que los anunciantes buscaban a poetas y decimeros para que escribieran textos
agradables al odo. Y ese reclutamiento persisti mas all de la dcada del 60, luego de
la aparicin de las empresas que se dedicaron a mercadear la publicidad y que
mostraron preferencia por dramaturgos, poetas, novelistas, entres otros cultivadores de
gneros.
Los poetas que se quedaron por largo tiempo en la publicidad, se convirtieron en buenos
creativos, a la vez que disminua su produccin y calidad potica. En otros casos,
ocurri lo contrario, es decir, que por insistir en el aferramiento a la funcin potica
como funcin primaria de vida, su capacidad como creativa publicitarios disminuyo la
intrascendencia.
Uno de los de ms impacto, pertenece al "Ans Confite". Su fabricante, Don Pedro J.
Carrin, haba contratado a un famoso poeta de San Pedro de Macors para que le
escribiera uno de eso textos que estilaba miel por todas sus cuartetas. Le prometi dos
botellas de ron a cambio y, como se esperaba, el anuncio llego el mismo da.
Este texto se estuvo usando en la radio hasta 1984 y es el ltimo de los exponentes del
estilo inaugurado en la prensa en 1906 y para la radio en 1933. En la dcada del 50, los
ms notables protagonistas de texto publicitarios para bebidas alcohlicas fueron los

poetas Freddy Millar, quien escriba para Ron Barcel y, posteriormente, para el Ron
Jacas Especial; y Hctor J. Daz quien escribi la famosa frase " para un Carta Real,
siempre alcanza", slogan que aos despus musicalizo el compositor Chiquitn Payn.
Otra marcas se unieron luego a la peticin de este tipo de textos, entre ellas "Ron
Pualito", de Cochn Calvo & CIA; "Escudo de La Vega Real", entre otros.
En Santiago, la fbrica Bermdez se vala de compositores populares como Chencho
Pereyra y Piro Valerio, para que escribieran slogan a sus rones "Cidra", "Palo Viejo",
"Amargo

Panacea"

"Ginebra

Bermdez"

"Ron

Torito".

Sin embargo y pesar de esa tendencia del texto publicitario que se extiende ms all de
los sesenta, en la dcada de los 50 algunas empresas multinacionales importaron estilos
ms avanzados de publicidad, como es el caso de la Sterling Products, representante de
"Mejorar" y "Leche de Magnesia Phillips", entre otros productos populares.
Como Se Grababa

Los comerciales comenzaron primero grabndose en cintas grandes llamadas

Reel to Reel( grabadoras de dos cintas de un tamao bastante grande),

Se graba en pasta o disco de vinyl que eran de 78 de 45, y el de 33 r.p.m.

Despus se paso a lo que era los cartridges o cartuchos en los aos 60 y 70, que
eran unas maquinas tradas de Estados Unidos, que eran parecidos a los cassettes, a
veces se grababan en los estudios de grabaciones con discos que uno pona, y uno deba
de ir leyendo el texto al mismo ritmo que iba el disco para poder ligar la msica y as
sucesivamente se fue logrando.
INFLUENCIA EXTERIOR EJERCIDA EN LOS ANUNCIOS DE RADIO
EN SUS INICIOS
En los inicios de radio como ya hemos visto anteriormente, la publicidad era
hecha a en vivo por los locutores y en los mejores de los casos, se traan figuras
internacionales, especialmente cubanas, quienes agregaban un novedoso ingrediente al
anuncio radial......."anuncios cantados". Como es el caso de Tro Matamoros, que
estuvieron por aqu por un tiempo haciendo la publicidad para el jabn candado.
A esa se debe la llegada al pas de figuras como Don Fito Mndez, Ral Delgado Cu,
Cuco Dvila, Eddy Ortiz (este dos ltimos puertorriqueos) y, posteriormente, Don
Orestes Martnez. Este ltimo fue de gran relevancia de esa poca, llegando al pas en

1966, junto a Publicidad Siboney, agencia internacional del Cubano Ral Cubas. Don
Orestes era ms bien "Don Orculo", para todos los que se iniciaban en las lides de la
publicada, porque a l se debe la introduccin de los primeros conocimientos
sobre marketing y su insistencia en la investigacin de mercado para determinar
las estrategias creativas,

promocionales

otras.

De sta manera, la influencia cubana fue muy fuerte durante un tiempo, hasta la cada
de Batista en Cuba en el ao de 1960, cuando la radio cubana dejo de ser comercial,
para convertirse solo en radio educativa, bajo el rgimen del dictador cubano Fidel
Castro. Con el paso del tiempo, se comenzaron a grabar los anuncios en pasta, pero
estos no eran grabados aqu, sino en puerto rico, transmitindose as influencias
puertorriqueas.
La

verdadera

etapa

de

la

publicidad

en

Repblica

Dominicana,

bajo

en concepto organizado y profesional, comienza en el 1962, con una poderosa

influencia en el aspecto creativo, del estilo cubano de la pre-evolucin, porque ste nos
llegaba a travs de la muy original y muy liberal forma de hacer radio que tenan los
cubanos de entonces, la que no poda ser imitada por la radio dominicana, controlada
permanentemente por la dictadura.
Este influencia duro hasta finales de la dcada del 60, y su ltimo vestigio puede
que haya sido el jingle para "Jabn Candado": "lava la ropa, le quita el sucio y le rinde
mas",

que

fue

grabado

primero

por

el

dominicano

Johnny

Ventura.

Hasta aqu llego la influencia de un estilo revolucionario para su poca, avanzado

ciertamente, pero, en muchos casos, vulgar. Algunos quisieron transportar parte de la
vulgaridad y fueron frenados por una sociedad de una dictadura de 31 aos.
Agotado el estilo, las agencias publicitarias continuaron con la vieja prctica de reclutar,
en calidad de "directores creativos", a literatos, poetas dramaturgos y todo dominicana
que demostrara habilidad para crear frases atractivas y/o rimadas. Desde luego, ninguno
de ellos tena acceso a las tcnicas necesarias para establecer metodologas
de trabajo como las agencias internacionales, porque no exista en el pas escuela alguna
de publicidad o mercadeo y solo unos pocos pudieron adquirir los escasos y
costosos libros.
La desaparicin de la influencia cubana en la creatividad publicitaria dominicana, no
dio paso a la oportunidad de desarrollar un estilo propio, sino que cedi el turno a la
penetracin de la escuela norteamericana, a travs de las agencias multinacionales que
venan con la encomienda de crear un "estilo global" de comunicacin publicitaria, o

sea, que esta pudiera ser comprensible en cualquier nacin latinoamericana, trabajando
as cada producto sobre la base de una sol estrategia y no bajo el costos.
Ya ms tarde, despus de la instalacin de "La voz dominicana" se comenz a
hacer grabaciones en el pas, pues se instala los ms modernos aparatos fabricados, por
tanto las grabaciones traan ya, un sello muy nuestro.
SISTEMA DE CONTROL DE LOS ANUNCIOS
As surgi la primera organizacin para el monitoreo de los programacin en las
emisoras y los dos nicos canales de televisin existente en ese entonces.
I.P.P un departamento filial de esta agencia de publicidad para la informacin
e Investigacin Publicitaria contaba con un moderno equipo electrnico que era capaz
de sincronizar y registrar hasta diez medios publicitarios al mismo tiempo.
Mas adelante con el retiro del pas de sus dueos originales, la agencia paso a ser
propiedad de Pony Guzmn, William Vargas y Papi Quezada.
A principios de los ochentas se constituye entonces la firma C.I.C. Centro de
Informacin Computarizada, que se inicia con una serie de innovaciones en el sistema,
mediante el uso de los ms sofisticados equipos de computacin hasta el momento.
Esta nueva organizacin recibe el apoyo de anunciantes y agencias publicitarias y se
inicia una etapa de ampliacin de las posibilidades de control de las programaciones de
los medios.
En el inicio de su programa de monitoreo radial REVISA adquiri una serie de
equipos y computadoras, que eran operados por unos trece empleados. Segn su
propietario Gustavo Muoz el monitoreo de televisin permiti a su empresa disear un
sistema para monitorear la radio que implementar inicialmente con 15 emisoras, 13 de
A.M y 2 de F.M. Este monitoreo buscaba crear un control de cuas que determine la
cantidad, hora, fecha, da en que se difunden los anuncios en una emisora especifica.
Tambin se haran, reportes comparativos de los productos de la competencia, por
categoras, manteniendo un archivo de por lo menos cuarenta y cinco das para
reconfirmar.
Cuatros aos despus, el sistema de trabajo resuma completos informes semanales,
mensuales y anuales a cada cliente, en el que se detallaba toda la informacin solicitada
o de inters para ese cliente. En estos reportes se informaba al cliente sobre las cuas
pasadas, con una impresin pre organizada por canal, producto y las versiones que
fueron la aire de los diferentes comerciales, la hora exacta en que fue al aire, el nombre
del programa, un subtotal por programa, y un clculo de la inversin con respecto a la

pautacin.
El decenio 90 se ha caracterizado por fantsticas transformaciones y cambios en todos
los campos del conocimiento humano, cientfico, tecnolgico, social, econmico y
poltico prenunciado la civilizacin del tercer milenio, donde el hombre ser desafiado
por fuertes y contundentes presiones que exigirn de l, por un lado la ampliacin del
nivel

de

flexibilidad, innovacin y

creatividad,

por

otro,

la

revisin

re

conceptualizacin.
La radio no ha escapado a estas transformaciones, desarrollndose y convirtindose en
una enorme industria que llega a ms del 95% de la poblacin los fines de semana y
das feriados y a un 75% los das normales. El hogar promedio de hoy tiene por lo
menos dos aparatos de radio sin contar los porttiles y el de los vehculos.
En la Repblica Dominicana ms de 150 estaciones comerciales suplen a sus pblicos
informacin diversa y entretenimiento, llegando indudablemente a ms gente
diariamente que la TV, los peridicos o las revistas, convirtindose la radio en la
compaa constante de cada persona. Y sigue creciendo, en popularidad y en audiencia,
causando impacto en cada oyente las 24 horas de cada da de cada ao, convirtindola
en

el

nico

medio

certero

flexible,

cuyos costos

de

produccin.

Esto hace que se la colocacin de anuncios de radio haya aumentado enormemente. La

publicidad radial de estos tiempos toman en cuenta factores que entes no eran tomados
en cuenta, como por ejemplo:

Definicin de la metas mercadolgicas del producto o servicio que se va

anunciar. Las empresas publicitarias cuentan con toda una infraestructura detallada de
su producto, establecimiento o servicio, un mensaje radiofnico directo y efectivo.

Cul es su competencia. Se evala la creatividad de la competencia y como

mejorarla; se desarrolla los puntos mercadolgicos que usted estime que su competidor
no haya hecho.

Definir cul es el blanco de pblico. Edad, sexo, educacin, condicin

social, ingresos.

Que se quiere proyectar a travs del mensaje.

Entre los equipos utilizados en la actualidad en la grabacin de un comercial de
radio se encuentran:

Los micrfonos.

Los audfonos

La consola (centro donde convergen todas la seales de audio y es en ella donde

se controlan los niveles, las ecualizaciones)

Los efectos: entre los ms usados estn: la cmara de reverberacin o reverse, el

delay (repeticin de las voces), chorus(o coro artificial, doblaje de la voz) entre otros.

La grabadora anloga digital

La maquina grabadora de DAT(digital audio tape)

Mezcladora-studio recorder.

Los discs compactos

Los mini disc

AVANCES TECNOLGICOS
Uno de los avances ms excitantes en nuestro das es la llegada de la radiodifusin
de Audio Digital o en ingles Digital Audio Broadcasting (DAB), que provee la misma
calidad del disco compacto a la recepcin de la seal y puede trabajar con satlites y
transmisores terrestre convencionales. Este mejorara notablemente la entrega de los
servicios radiales a los oyentes, mientras que el espectro radial podr ser utilizado con
mucho ms eficacia incorporando cinco o seis servicios en FM en el mismo espacio que
antes ocupaba slo uno. Tambin mejorara la confiabilidad, ofreciendo una recepcin
radial libre de interferencias a los oyentes al usar porttiles y radios para vehculos.
Otra innovacin es el Sistema de Radio Data para vehculos o Radio Data System
(RDS). RDS es una seal de data inaudible emitida en FM, la cual suma "inteligencia" a
los equipos receptores en los que esta funcin se encuentre disponible.

CONCLUSION

Al finalizar este trabajo pude concluir que la radio es un medio de difusin masivo
que llega al radio-escucha de forma personal, es el medio de mayor alcance, ya que
llega a todas las clases sociales. Recin en el ao 1894, Nikola Tesla, considerado por
muchos el autntico inventor de la radio, realiz una demostracin pblica de
una transmisin radiofnica. Un ao ms tarde, Guillermo Marconi present un sistema
de radio sin precedentes, con el cual consigui atravesar el ocano Atlntico a
comienzos del siglo XX; cabe mencionar que para su trabaj utiliz patentes que
pertenecan a Tesla, lo cual puso en duda su autora en ms de una ocasin. Y sus La
importancia de la radio como medio de difusin, se concentra principalmente en
la naturaleza de lo que sta representa como medio en s, ya que, posee,
una calidad intima de tu a tu, que la mayora de los otros medios no tienen.
Importancias, La radio precisa de un estilo diferente de publicidad, por tal razn, los
anuncios deben desarrollarse a travs de un proceso de reflexin similar al que se
emplea en otros medios. La radio precisa de un estilo diferente de publicidad, por tal
razn, los anuncios deben desarrollarse a travs de un proceso de reflexin similar al
que se emplea en otros medios, el guin de radio consiste en describir la idea del
comercial.

BIBLIOGRAFIA

Leer ms: http://www.monografias.com/trabajos13/radio/radio.shtml#ixzz4Q8Zv0pI7

Lee todo en: Definicin de radio - Qu es, Significado y
Concepto http://definicion.de/radio/#ixzz4Q8alFiob