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Cmo citar este documento:
Heterofona 2, Mxico, septiembre de 1968
Cmo citar un artculo:
Autor, "Titulo del artculo", Heterofona 2, Mxico, septiembre de 1968, pp. #-#

R fV I SrA MUS ICAl

~ ~rIJrr4r14~iJrr iJf ~
Ao 1 N mero 2

Septiembre de 1968

Mxico, D. F.

,'------------------------------------'------------------------------------ --'
Asociacin Musical

MANUEL M. PONCE
TEMPORADA 1968 - AO XX

!I

1
I

SALA PONCE DEL PALAClU DE' BELLAS AHTES, A LA ' 21 H~.


Ciclo de cuatro conj<'f'encias-conciertos

I
I

///. .J de septiembre

U \ PANORAMA DEL CANTO FLAMEi\CO

GLORIA LOPEZ
Ja\ ier lIIrquez Dl'Z Canedo. witarra
Chiquito de Triana, cantao)'

II

/ V. JI de septiembre

I
1
,
I

LA UPEHA El\ l\IEXICO


Fcrnilll Caballero

i
i
I

Participantes:

i
!

Guadalupe Prez Arias. canto


Armando Montiel Oh-era, piano

I
I
I

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+~-- ._--.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.- .-.-.-.- ~- .-.+

IIEIEItOFO

U i\I A

Ite, isla musica l


bimt'Slra l

J~re

P LIDO

de Redacc in

Ig-nacio Medina Alvarado


Relaciones Pbl icas
Dr

artas a la redaccin
De los editores
J ean Et ienne 1\1 a r ie
ueos de la msica actual
Ma nuel de Elas
Sobre msica electrnica
Es peran za P ulido
Con el consejo directivo de la SAC
F ra ncisco ' ez
ucvas orientaciones del Conservatorio
Nacional de Msica
oJlhie Chei ne r
La msica y su lugar en la cultura general
Pa blo Caste lla no
Aspectos del nacionalismo musical mexicano
Mara Otlora de L pez Ma leo
Mtodo objetivo de lectura musical
Alber to Pulido Sil va
Las Plicas, olimpiada cultural de Grecia
Claire Stevens
Msica y danza de los antiguos mexicanos
Jua n Jos Ca la tay ud
Orgenes y sentido en el jazz barroco
Alelhs
Robertha
Sy lva Pandu
Jorge Kiminas, saxofonista del conjunto Los Acrpo lis
Conciertos
Programas del Festival Internacional
de las Artes
otitas
Grabaciones

Directora

r:,'PEHA "Z

n[

CfNIDIM
DIFUSION

Iberto Pulido Silva


Redaccin

Herib,') to Fras 514,


:'I1xico 12. D. F.
Telfono : 23-4 -lO
orre. Jlo ndencia
Apartado 12-808.
lxico 12. O. F.
Imp)'eso en la Editorial
Libros de Mxico, S. A.
An'nida Coyoacn 1035,
MxIco 12, D. F.

3
5
7

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42

P REC IOS DE SUSCRIP CION


Correo ordinario
EXTRANJERO
Un ao (sei
Correo ordinario
REP BLI A MEXICANA
umero suelto .........
Nmero atrasado .......
n ao (sei nmero) ..

orreo areo
nuo (sei ' nmero ) ..

$ 4.00

.00
22.00

$ 35.00

nmero)

Dls. 2.50

COlTeo areo
Un ao (seis nmeros):
Estados Unidos, Canad, Centroamrica y Antillas: Dls. 6.00. Argentina, Bolivia, Brasil, olombia,
Chile, Ecuador, Paraguay, P er,
Uruguay, Venezuela y Espaa:
Dls. 6.00. EU ROPA (excepto Espaa ): Dls. 10.00. ASIA, AUSTRALI A y AFRI CA: Dls. 15.00.

CENIDIM
DI FUSION

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12-96- 10

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Cartas a la redaccin
,' I i querida Esperanza:
Ikci h " nuc tra" revi ta o Mc gu ta mucho el formato. El Quetza lcoatl tam o
I,i ' n me pa reCI' mu y bien co mo mholo y como aspecto grfi co. Quiz las letras
e1,,1 ttulo no acahan de convencermc, a pesar dc que repre entan en cierta foro
ma 1'1 entido de la propia " herofona" . Por dentro el papel ti ene la calidad )'
la c riedad tipog rfi ca deseable. En cuanto al contl' nido todo tus colabor ado res
cumpli eron .. . . Quiz algn da sc puedan publica r ensayos y a rtculos ms lar
I!0~ }' tra cc nd r ntale . Ahora. por lo pronto, c trata de pasa r rev ista, co mo se
(cr, a di vl' r. a materi as. y cn es tI' entido hay una prueba de cada tema. y no
I'st mal qu e' as ea. La Rev i ta c ir a briendo y ensan chand o y ojal alcan ce
~ u plenitud, co mo lo merece tu esfu erzo y debera merece rlo la ciudad de' M"ico. Si nu e' tro mundo musical co rrespondl' podr tener un lu gar de cita constante' e' n estas pginas. pa ra inda ga r, pa ra lamenta rsc. para apl a udir. para ad mirar y pa ra comprend er m y me'jor cuanto pasa cn nUf'stro pa co n relacin
a otros. E impe rd ona ble la indifcre'ncia . Hay que dialogar. El movimiento anda ndo y la obras amores . . .
Hecibe con mis felicitacione por haber logrado ya este nme ro. mi gratitud
po r cua nto a m . c refi ere. tanto" f' \'t' rino". co mo mi arti culito sobre Vics.
Ft'licita tambin a los dcms cola borado res y cUe' nta conmi go in condi cionalmente
co mo siempre. Y con todo esto un fraternal abrazo de tu ami go.
Salvador Moreno
Apartado 5475
Barc('lona .

'VIi qu erid a Pulido:


, iento mu cho poncrla cn difi cultad es .. . Ante's dI' toma r 1'1 a\ Ion tuve apenas ti empo de f' lwiar a Colonia el disc urso que de ba pronuncia r co n motivo de
la jubilacin de Mariu Schneider. y e me recla man tex tos de mu chas partes,
q u!' haba prometido y de los cuale me e impo ible pensa r po r el momento.
1\;0 cuente. pues. conmi go. hasta mi rcgreso a P a rs no ant!' dc octubre. Le repilO qu e lo siento muchsimo.
Todava no rccibo u [("ista . Dcll(' de estar rsperndomr ('n Pars. Mi port('fa solamente me enva la co rre pondencia y conse rva tocios los impre os y
paqu etes. rr la primera cosa que lea a mi regre O.
P erdneme
mu afcctuosamentc. de usted
Andr chaeffner
Cann e , Francia.

M i qu erida a mI ga:
Le contesto en vspera de marcharme de vacaciones. Falta qu e hacen. no
har sino nadar. andar y co mpon er ; pero no me olvidar de nuestro compro
mi o. (Se refi ere al artculo prometido para fl pterofona. . de la R.) Les fe
li cito por u excelente Festival. Los percusionistas de Stra burgo on instrumen
tistas admirables. Poco conjunto tan califi cados como ello para tocar la msica
de ho y.
Naturalmente ALEA sigue ocupndome una hu ena parte de mi ti empo. El ao
que viene empezaremos actividade con la Orque ta Nacional. frente al pblico.
Por uerte, los mecenas que hacen posible e to, ti enen plena confianza en mi
1!estin. Slo puedo dp ('ar que dure . ..
Es posible qu P el ao que viene tenga qu e ocupar la c tedra de co mpo icin
que la Folkwans Hochschulr ti ene en Essen (Alemania) )' que P enderccki aban
dona para ir a Berln con una bcca como la que yo tuve.
Siempre co rdialm ent e uyo
Luis de Pablo
Velzquez 17
Madrid.

Pa ra hrindar por el xito de HETEROFONIA se reu


ni eron en easa de la direclora de la revista un grupo
de a mi ~"". Sentados. de izq uierda a derecha: Homero
Valle, Eli a Kahan, Esperanza Pulido, Isafel F arfn
Ca no, \la. de los Angeles Ca ldeeo, ~Iercedes H eredia
j i('ol. De pie: DI'. Eusebio CaSI ro, lIl ara T eresa Ca .
trilln , Emilio P" rez Ca as, El a Ba ndera de
jJva,
Francis('o Gonzlez, Oli via unc io , Thelma P. de Acos
ta y J oaqun Aeosla. Despus lIe!aron Sylva Pandu .
Margari la Chvez Forman , Dr. Alberlo Pulido il va.
los arquite('tos Eulog io Jurez Reye y Lui Fernnde1.
de CasI ro )' una de sus hija , Ma. Teresa Naranjo l'
el Dr. Jos Luis.

De los editores
El. "('1EltO inicial de Heterofona nos mo lr sus errores y acierto.
I{e;,pcclo a lo~ primero . ante lodo e eala u falta de "comercialidad" Jlor lo que al pblico !;l'ue o e refiere . Lo ami!;os -nicos
que ~Il len decirle a uno cara a cara lo quc piensan- opinaron: " o
puede \ i\ ir largo tiempo una revi ta mu ical que se de entienda de lo
qlH' la ~ran mayora bu ca". "
" e le dio demasiada importancia a
la ('o. a lIfi -ial , en detrimento de olra actividades privada" ... "Comentar dos !;rabacion
ai lada mente carece de importancia, obre
todo Jlorque e de perdiciaron do. pgina con tipo de imprenta demuiado ~rande:, en de trimenlo dc la revi , in de cinco o ei ms" ...
--La 1'occcin de Concierto re ult muy pobre. Se omitieron un !;ran
nmero Je acto importanle, dc aprovechando as l a oportunidad de
hacerle honor a nuestra ci udad en e te ao olmpi co de lucim ientos" . .. "Llenar la eccin de M ica Popular con una entrev i la deslucida me parece una de corte a para tanta cosa buena como hay actualmente nlre la gente joven que compone, improvi a y derrocha
110\ edade. en e e campo" ... "E imprescindible una eccin dedicada
al disco popular. En Mxico la grabaciones de tal !;nero ocupan por
t ll1eno~ un 9870 en relacin con la de Il1 ica erudita". " " o deben publ icarse artculo en erie. Cuando un investigador bu ca algo
qui< re hallarlo todo en el ejemplar que trae entre manos" .. . ",Cmo
pudi~t(' de enlenderte de la mordacidad? La crtica tibia no sirve para
nada. Los uplell1entos ilu trado de lo grande diario y revi ta capitalinos de e la ci ud ad deberan ervirte de norma. E indispensable
el "arcasmo, el comen lario cu tico, la stira, la opa icin". .. Un
. riol' escribi: "La nueva revi ta musical Heterofona es tediosa en su
formato y en u contenido." (, Cmo juzgara entonces al Musical
Quar/I'rly, 111'lo, etc., en ca o de que conociera e ta publicacione
dedicadas nicamente a l artculo e pecializado?). "Comenza te e ta
empresa muy tarde en tu vida" ... , elc., elc.
De. ~raciadamente ninguno de e tos amigo ayudaron en lo menestl:'l'{-' fa, lidio, o de la materialidad. Los idealistas nos proveyeron gen 'ro~amentc con u aliosas colaba racione , gracias a las cuales pudo
iniciar, e la publicacin de la revi ta, pero todo el r esto recay sobre

las espaldas de una periodi ta inexperta en lide ed itoriale . La experiencia se pagan cara y e adquieren a fuerza de errare . E po ible que cada nuevo nmero de H eterofona se upere a mi mo. A
no lo proponemo .
Uno de los crticos musicale m e tri ctos de e la ci udad expres
recientemente su parecer de que la juventud debera ella sola dirigir
los destinos musicales de Mxico (no dijo "en toda u rama", pero
lo infiere uno). Cule on, para l, los lmites de la juventud? La
novsima ola ya no admite a lo de treinta aos en adelante dentro de
su ca tegora. Por otra parte, eguir iempre habiendo anciano jvenes y jvenes viejos. El "Viejo Violn" del senecto poela Len Felipe
re uena an con acento juveniles. Hay hombres que, como Carla Chvez, siguen evolucionando despu de lo se enta ao ; pero otro, apena vegetan a lo cuarenta, arollado por efluvi o sieodli cos extemporneo .
Si ini ciamos esta empresa editorial tardamente, nunca e dema iado tarde, se debe a que hasta ahora nos hallamo en condi cione econmicas que nQS permitan prdidas monetarias con iderable in conecuencias fatales para la economa Isica. En nue tra juventlld no se
contaba con la ayuda que fcilmente consiguen ahora lo muchacho
de talento. Las beca eran rar imas y cuando e tbamo posedo de
inquietudes nos marchbamo al ex tranj ero con cinco centavo , a medio morirnos de hambre y perd amo el ti empo , lrabajando proletariamente ocho horas pesada para ganarnos el sustento ; pero el es pritu
puede co nservar e a trav de los aos y uno le ex ige a u int erior mantenerse gil y joven, pe e a los deterioro externo .
s pues, no habrn de desanimarno la crti ca de tructiva , pero
mantendremos lo odos bien abiertos a las objecione inteligentes, de
donde quiera que vengan. Ya ex presamos nue tro ferviente deseo de
que la juventud tenga ingerencia en la revi tao Iniciamo para ella desde el primer nmero de Heterofona una seccin e pecial, que esperamos se vea favorecida con toda cla e de trabajos tendiente al mejoramiento de u participacin en la vida mu ical de Mxico .
. B.: Si publica mo artculo en eri e e debe a que a se nos
estn remitiendo.

S1UlE((J)
])1E LA M1UTI(CA ACTUAIL
P or lEAN ETIENNE MAIUE

n
jj icroin/ervalos

HETERO FONA no e a rmona . ni tampoco monoda. Es el entrelace de lneas so


noras similares, de vez en cuando fundidas en monoda y de rep('nte volvindose
de igual<- , para encontrarse de nu evo unidas en el transcurso de su desa rrollo.
En trminos de msica clsica podra definirse como complejo de adornos mu y
libres. pn torn o a un dibujo meldico.
En form a de heterofona. o de monoda los mi cro intervalos ex i ten desde
mucho ti em po atr en m. icas tradi cional('s o folklri cas. Armni ca m(' nte ha
cen su aparicin dpntro de la msica occidental, slo a partir del siglo xx.
Tres msicos han im'e ti gado I'n (' te ca mpo: Julin Carrillo (Mx ico); Haba
(Praga) y Wi chnegradzki (Pars). Haba llcg a la utiliza cin de micro inter
valo . para aproximar p al folklore de su pueblo co n ms autenticidad. Wi ch
neg rad1.ki ha trabajado pn psll' ca mpo co n el objeto d!" so brepasar cierta inven
ciones dI" Scriahine. Uno y otro se limitaron a los cuartos y sextos de tono. Ca
rrillo lp 11(' \ la delan t(' ra. co n yisin m s amplia y realizaciones m prcti cas.
Haba y Wiclll1(' gradzki fu eron ms bi('n manipuladores de cuartos y sextos de
tono, quP te ri co de esta materi a. En ti empos ms recientes el profeso r Fokker
realiz en Holanda intl'resa ntes trabajos cientfi cos sobre el quinto de tono. Ca
rrillo, manipulador y te ri co. implant una teo ra muy general, diciendo que
ora se trate de (' peculaciolH'_ empri cas, co mo la divisin de las cuerdas. ora se
lleve n a ca ho clculos hasados pn la teo ra del temperam ento, e olvida que la
rea lidad f ica no coin cide con la teo ra pura o emprica . Al dividir las cuerdas,
de acul'rdo con ,,1 temperamento. se supon e qu e una divi sin a la mitad o a
un tercio de su lon gitud produce dos o tres fra gmentos iguales. Las dimensiones
f'x teriore dI" una casa no f' ntrpga n la sum a de la medida interiores de us
habitacion('s. puesto qu(' ha y qu (' tomar en cuenta la espesura de las paredes.
Matemti ca mente lo nodos dI' la mitad o un tercio de una cuerda carecen de
dim ensione. Al llega r al decimoquinto armnico tenemos ya quince " paredes",
es decir, quince medidas fal sa. E normal qu e el armnico decimoquinto no
coin cida con los clculo te ri co de Zarlino y de Pitgo ras, o con ( 12 2 ). y lo
que re ulta tan evidentc en el decimoquinto armni co e siente tambi n en el
ptimo, quinto, segundo y terce ro. La m ica natural carece de dos " intcrvalos
iguales"; o di cho de otra man era, "cada intervalo es especfico". La msica
natural es tan sutil, quc el imaginar una obra musical fi el a sus leyes es mera
abstraccin del e pritu. olaml'nte podf'mos red ucir el ca mpo dc la in ce rtidum-

bre y de las aproximaciones. El camino para realizarlo nos lo proporciona la


subdi\ isin de la octava en una gran ca ntidad de intervalos.
En 1900 Carrillo soaba co n una escala de 400 sonidos dentro de una oc
tava. En 1917 a eguraba qu e cada frecuencia poda se r utilizada como fuente
musical y qu e el msico tena a su disposicin 3-5,000 sonidos. Su iclea era ms
especfica que la de la msica electrni ca. En efecto. al nacer esta msica en
1952 traa una ba e triple : a) fuente exclu iva de onido electrni co); b ) uti
lizacin de mi crointervalos; c) m ica erial.
La msica se rial cs un aspecto del drsa rrollo de la msica que poco a poco
vuelve a la sombra. La utilizacin de una fu ente electrnica pura result un
fraca O ( u falta de complejidad le impidi la creacin de yerdaderos timbres
nuevos producidos por la suma de frecuen cias) . Queda pues la utilizacin dc
los mi crointervalos.
Pierre Boulez compara las alturas musica le a un espacio y, como si se tra
tase de una pantalla de televisin. divid e esta pantalla en raya equidistantes.
Segn los sistemas de televi in la pantalla e tn divididas en 425 o 618 lneas.
En msica es posible inventar numeroso i t('mas. " En lo que Boulez imagi na
para el futuro se reconoce de inmediato la nocin del temperamento generali.
zado de J uli n Carrillo: cada temperamE'nto divide todo el e pectro sonoro audible en partes iguales, ms o menos pequr as.
P. Boulez imagina ('structuras que podra n con ervar su identidad al transformarse por el filtro de temperam entos variados. Con la misma intencin plane Carrillo sus piano tran fo"rmadore desde 1917: u el procedimiento en
su "Concertino para piano de tercio de tono" en 1950 y nosotro hemos seguido
el mi mo ca mino en la ltima parte de nue tro "Tmulo de Julin Carrillo'.
P. Boulez desea que lo micro inten 'alo no sea n del dominio exclusivo de
la msica electrnica, ino que se fabriqu en instrumrnto dp onido " hecho":
esto es, instrumentos de teclado que prrmitan tocar en vivo e ta s msicas de
temperamento variablr. Pue bien, desde 1958 yacen en Chapultepec quince
pianos transformadores. Existe ya en Mxico lo que Pien 'e Boul('z uea para
un porvenir ms o menos lejano. Y existe en forma prcti ca: en colaboracin
con el seor Buchmann, J ulin Carrillo hizo realidad lo piano que inventara
en 1927. Al contrario del piano experimental de Wi chneo-radzki. po eedor de un
teclado especial adverso al \irtuo. ismo. Carrillo con idera el teclado tradi cional
como intangible, pue to que se adapta a la mano. Se cambiaron la forma del
arpa, las dimensiones de las cuerdas, los sonidos, pero de un piano al otro se
conserv el mismo teclado. Cualquier pianista es capaz de toca r estos instrumentos como un piano normal. Sin aprendizaje especial es posible crear msicas
totalml'nte nuevas.
En u implicidad r ta solucin general no re uelve todos lo problemas: cada
vez que el temperamento se hace ms den o, cada vez que el intervalo disminuye
de una tecla a otra, e acorta a imi. mo el diapasn onoro del in trumento. El
piano de dieciseisavo de tono produce solamente una octava. Para llegar con
este temperamento a los sonidos ms grave y ms agudos de un piano normal se necesitara un teclado de diez metro de largo. Pero entonces interviene
la grabacin: mezclando los onidos de instrumento tocados en vivo con sonidos grabados mediante una acertada sonorizacin, se obtienen efecto de realidad; y, por otra parte, la grabacin permite subir o bajar varias octava por
medio de un cambio de velocidad entre -aqulla y su lectura_ He aqu una

frmula de utilizacin de los piano rn cuestlOn, puesto que la tcni ca electro


ac tica es capaz de dar a un sonido un timbre cualqui era. El piano - instrumento de percusin- puede er metamorfo eado en un rgano de onido contimlO. En terreno de la dinmi ca omo ca paces de producir ilu ione de cob res
o dr cuerda por medio de fi ltro y manipu lacione . .. ; y aun de m ica electrni ca. pero de msica electrnica elaborada a partir de un verdadero timbre,
con u . abor y complejo na tural. Afinando de una manera especial varios piano de Carri llo e ra po ible transformar el Estudi o NQ 2 de tockhau en con
ma teria mu cho ms ri ca que la del origi nal y con un nmero mu y red ucido de
manipulaciones, es decir, por medio de una cualidad tcni ca, netamente superior
As la mezcla de tcni cas. co n ari tas y electrnicas y los piano de Carrillo
como material onoro. podran permitirnos llegar a la msica imaginada por
lo m icos r lect rn icos en 1952 ... , y a otra msicas.
En efecto. estos piano requieren ante todo maestra del pensamiento. una
e cucla de rl'no\'acin musical y ace rearnos a r ilo co n respeto interno, para
poder captar lo secrl'tos que encie rran. pue to que permiten e cribir (comp robando audi ti vamentr lo que e imposible co n msica electrni ca) modelos reducido dr msicas de los siglos "enideros. as como la expe rim enta cin auditiva
progrrsiva de la msica drl po n 'enir.
Nota: TO olvido que Busoni ex perimen t con la afinacin de un piano en
tercio de tono; ni tampoco de un ensayo ni co, creo, en el siglo XV I con cuartos
de tono. Mi preocupacin se reduce a las posib ilidades qu e los mi crointervalo
le ofrecl'n a l compositor de ho y.
(Continuar)

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ClCHIcz::..,,_ .'_ t,_ .,-.._ I._ II_ 'I_ '_ _ I I _lt_II _" _ '~_I _ ' _" _ " _ " _ Il ~_.:.

JARDIN DE NIOS

"V ASCO DE QUIROGA"


Heriberto Fras 514

Col. Narvarte

Tel. 2-3-48-10

Msica - Ingls - Esmerada atencin

INSCRIPCIONES ABIERTAS

I.

:._~ ' _" _' _II_" _" _ " _ ' _ " _ " _ " _ " _ " _ " _ " _ " _ " _ ' '_ '1_ " _ " _ " _ '1 _ " _ " - '*.*

OIEBIRE runusllcA
ElLlE CTR ([J) NIT CA
MANUEL DE

ELAs

LA MSICA electrni ca e el rt'sultado del anlisi profundo del fenmeno sonoro


por medio de los recursos que la ciencia contempornea no proporciona. Es un
men aje al hombre: al hombre de espritu culto, fl exible, autntico, inteligente,
que est eli pue to a recibir porque es se n ible y e ha ele provi to de prejuicios.
E una conquista potica. vibrante, paralela a la inn'stigacin atmica, a la de
los e pacios y esferas ex traterrestres ...
aci ha ce alrededor ele veinte aos, pero a pesar ele ello, enco ntrndo e
an en etapa experim en tal, no ha proporcionado resultado alentadores y de
muy variadas posibilidade artstica.
La evolucin y la revolucin de tcn ica y arte siemp re fu eron sim ultnea .
La msica electrni ca no e una moda, e el resultado de lo esfu erzos creaelores en busca de nuevo medios de exp re in. De ah que deba juzgar e co mo
consecuencia de una evolucin artstica; con ecuencia de una idca creado ra que
naci al final del romanti cismo, era de extravaga ncia y de hasto producido por
la historia de la civilizacin, rcca rgada y retrgrada.
Su funcin no es desterrar a la m ica tradi cional. Esta continuar c. cuchndo e, pero con un criterio distinto. No acostumbraremo a sentir la influ encia de un arte actual cu yo origen o ci la en tre la sicologa racional y la
empri ca y quc se proyecta resueltamente hacia el futuro.
Es el smbolo onoro ele la era t<:n ica. No c crea. in emba rgo, que la msica nueva na cc despu de la tcni ea. El creador ha conceb ido anteriormente
una m ica ex traordinaria que resulta impo ible ejecutar con instrumentos traelicionale . Estos. a pesar de us excelencia. tienen grave carencia estru cturale . Por e o. el compo itor e ha visto a vece en la nece idad de escribir aparen temen te "en contra" dc ellos. "Barbaridade '-. "incoherencia" . " afirman
mucha vece m icos que e han quedado a la zaga en co nocimientos, tcni ca
y concepto ; e pecialmente cuando e ven frente a una partitura con tempo rnea
cuya ejecucin queda fuera ele su alcance. Ahora bien_ in esas aparente "ba rbaridade " no podra materializarse la fanta a del artista.
Por otra parte, no e la creacin en parte una lucha perenne contra el material reacio? Cmo no bu ca r nu evos instrumen tos ("uando lo alientos -madera v metale
(' de afinan irremi iblementr. cuando se e eueha el inhumano
y anti~sttico '~echinar elc los arcos contra las cuerda del violn de un ejecutante mediano? Por e o, en parte. e inici la b queda de un nue\'o material

10

sonol'O. de la so noridad plsti ca y dctil quc pudiera modelarse con ma yor li


bertad y in depender de las interpreta ciones.
Ese material nos lo ha dado la electrni ca. De ah el nombre de e te arte.
El adjetivo lo se refiere al material empleado. Lo que el compositor obticne
es m ica ... aun cuando no lo parezca todava al comn de lo oyentes.
Ya sabemos que la opinin pblica nacc de una increble combina cin de
hhito. aficin, placer fcil y tena cidad; de un conjunto de idea tan vagas
como inexplicables. La msica electrni ca no ex iste por ahora para el auditorio
co rrirnte. Se co ncentra en el grupo humano que se llama ' \ an guardia activa"
1{ qu<, es el ex ponente de la actualidad que contribuye a crea r, a estru cturar.
Es el qu e simboliza y plasma la realidad en nuestra existencia ya no intuiti\'a,
pero fundada en una combinacin de tecnologa y esttica.
El material -como antes apuntamos- es el sonido, pero no el sonido tra
dicional. Es, en principio, la eal amplificada de un generador electrnico. Con
l e produce el fenmeno ac ti co llamado "sonido inusoide", o bien oscilacio.
nI.' de " dientc dc sierra", "cuadradas", o lo que e conoce como "ruido blanco"
que. como la luz, es un fenm eno aleatorio, dependiente del azar, co mpuesto por
un conjunto de oscilaciones.
Adems de estos recurso y otros intrnsecamente electrnico, existen lo
onidos que iendo tradi cionale, e han " tratado' por medio de filtros y modu
ladores para lograr las caractersti cas deseada.
El compositor sigue escribi endo partituras que ahora irven de base para
"editar y montar" los sonidos y su combinacione, de acuerdo con una estruc
tura preestablecida. l O una partitura co n clave, notas y ilencios. Una "parti.
turagrfi ca" en donde al altura d<,1 sonido e exp resa en Hertz 1Hz), es decir:
con el nmero exacto de vibraciones por segundo, su intensidad en decibeles
(dB ) y .u duracin en segundos o centmetros de cinta magntica a una velo
cidad dcterminaoa.
Todo esto exigc la readap taci n del compositor y del oyentc (a unque en mc
nor escala ) a la nuevas circunstan cia .
La msica electrni ca no se interpreta. Se reproduce. Va directamente del
autor al auditorio. 10 por ello dC'saparecer el ejecutante. Al contrario, exi ten
obras que conju ga n elemen tos tradicionales y electrnicos que requieren su pre
sencia. pero que lo obligan a acrecentar enormemen te u tcni ca y sus conoci
miento genera le .
Para el otro tipo de intrprete queda el "m u eo musical" - no lo decimos
con irona- en donde encontra r bellsima pginas que le proporcionarn la
oportunidad dc brillar y conquistar la fama, demo trand o honradez artstica y
conocimiento profundo .
Pero la msica electrn ica no necesita de esto. e mue\'e en un mbito muo
cho m amplio. El com posi tor permanece im isible y nunca conocer a su
pblico.
Su msica no se ita en parte alguna. Tiene el don de la ubi cuidad porque
la ondas hertziana no conocen fronteras.
Esta rrvolu cin de los sonidos e t llamada a sacudir a una ociedad esttica
e indiferente, sumergida en la po trimeras de un cmodo y mal entendido ro
manticismo. ajcna a la realidad polticosociolgica, cientfi ca y tcnica, ajcna
tambi n a lo tra cend ente, al hombre mismo.

11

DE LA JCVENT D

<C([))]]

(B! <COTIllej O Di:r(Bcttiv ([))


d(B !m SAC
Por ESPEHANZA P

L1DO

El actual Consejo Direcl1;o de la Sociedad de Alumnos del Conservatorio


e.\t formado por la flor " nata del alumnado: universitarios algunos l ' otros
proc~dentes d~ diver;os niedios Cldturales - todos ellos empeados en servir a
sus compal'/"os ~' procurar su mejoramiento. Asistieron a la cita cuatro miembros del Consejo: el Secretario General_ Sergio Orti:; y tres muchachos ms.Patricia Rodrguez_ Estel'l Santos y Eduardo Paredes. Conversamos en el flamante restaurant del plantel -sancta sanctorum de los a/mnos_ de las mam.s
de los alumnos y de las mams de las mams de los alumnos. (Los m.al'stros
tambin sl!elen formar all sus " pl'as".) Ya conoca por re!erl' ncias a estos jvenl's l ' estaba al tanto de SI! eleL'Uda calidad intelectual.
Se;gio - Todos nosotros somo dI' recient!' ingreso en 1'1 Conservatorio. Yo
entr aqu hace apenas un ao. Procedo de Xalapa, en cuya Orquesta Sinfnica
trabajaha co mo percusionista. Estudio ahora percu iones co n el mal' tro Lurando y composicin con Enrquez. Tuve una gran suertt' de earr en tan !'xcelrntes
manos. Manuel Enrquez no ense a el ''' Lenguaje Iusical dt'1 Siglo XX". Antes del maestro Savn no st' poda estudiar composicin aqu fUf'ra dr l Taller,
pero ahora ya han ca mbiado la cosa .
- Piensas entrar despus al Taller ?
- Jo lo creo. porque probablemt'nte consiga una beca para el extranj ero.
- ; y t Patricia ?
-Ya hace un ao que e tudio Mu icologa. En la nivrr idad llevo segundo
ao dt' Letras Clsica .
- Lo s. Mi hermano, ql! e es tu maestro de Literatura Griega, dice que prom edias 9 en todo. Ignoro qu materias de Musicolo ga estudies aqu, donde no
eixste tal carrera; pero puedo decirte que el maestro Savn est empeado en
que el ao entrantl' se normalicen no solamente esos estudios sino un cierto
bachillerato unive rsitario que 1(' permita al alumno de materias especia/es_ graduarse al final de su carrera con todo lo necesario para prosl'guir un doctorado.
Patricia - Por lo pronto e nos est preparando para tal e,entualidad.
Luz Estela - Yo estudio co mposicin. Empec con Quintanar y ahora igo
con Enrquez.
Qu plan dI' I'nseanza I!sa Enrquez? lIlas compuesto ya algo?
Estela - Tengo una onata en e tilo de Mozart y al gunas canciones.
Patricia - De protesta ...

12

1.//: 1~',I/cllI
EnrquP/' Ira ta de co noce r nueslra, pe rso nalidad es. Co mienza
dndono, un t('ma para qUl' lo df',a rrolleJl1os ) as sa he por d nde nos incli narnos.
,; } t. Eduardo'!
) o eslucli o co rno)' cOlllposicin.
- llila gro qul' 110 elr-gis/e el piallo CO III O el ROe ( del alulllllado de es/I'
plan/(I.
S('rgio - Esludio l'1 piano porqUl' ('S impn'scindihll' para la composic in :
pf'ro ('1 mal'slro , al n loda \ a no ha lenid o lil'mpo sufi cit' llIf' para hace r sa lir
a l ons"nalorio de' su condi cin de' una ('scuf'la dI' ms ica ms.
Es/ela - El t'sludianl !' toda\ a pi f' nsa ni ca nwnt(' e n su instrun1('nt o ( i pi
piano! ). Le falta una \ is in /!!'nt' ra l df' la ms ica.
Patricia -Esto (' r('s ultad o d('1 amhi"ntt' /!enc ral d!' r.l,ico. Ca n'c" mos de
opo rtunidad('s para una \ isi n ms a mpli a. El actual Directo r (' t tratando por
todos los m('dios a su alcanc(' df' dar a l'st" planlel IIn ni,,1 \ ('rdaderamentt'
profe~ional.

I'fgio - De', g ra ciadanlf'ntf' 'lO ("'p('I1(I" lodo d" l. Si('mpn' t"n(' mos que mo
\ e mos en c rculos \ ic iosos. Todos los prohlemas tra cf' ndent a l"s quP If' 1I('\,alTlo
al ma",lro a\ n l' ncuentran amplia acogida dl' su part('; pno c r(,o que l ti('ne
ha la c ierlo punlo las mano, atadas.
- Colltribu)'all a que SI' las desa/(' II_ lIIuchochos!
Rst('la - l ' na d(' nU(,5lras /! ra nd ('s lac ras aqu ('s la f' :\age rada ca ntidad de
nios, i Par('cf' ('sto un kind('r/!,a rll'n! Por fortuna c n '(' mos qu(' la nuC'va frmul a
impuesta por C'I Director para las prlJC' has de adlllisin y las nUl'vas esc uC'las de
ini ciacin van a uplir ('sla fa lla .
Eduardo - La mayora de los que \ i,' n(' n a estudiar aqu cn'('n qUf' \ all a
se r concl' rti tas dl'1 piano.
Sl'rgio - Ignoran la ('x isten cia dl' otros instrun1('lItos. Claro qUf' c' indi,;p(' nsabll' conoce r ('1 piano. pNO no t('ne r 1lll' lItalidad dl' pianista . qu par('cf' imposible que pu ('da hab(' r una o rqu f's ta de alumnos. porqu" ca r"Cl' mo d" in5trumenti. tas, Ojal que l'1 ao f'ntrant" lo/( rl' el ma(' tro Sa l'n f'1 in g rl'so dc' alumno a todas las c1asc's de in. 1rum entos de al if'nto y cuerda .
Eduardo -No hay orqul'sta porqu l' ca rf'Cl'mos dl' inte resf''' ('I'l'ados. La !I'IHe
no l'st preparada para /!, ustar de esta C'lasC' dl' disci plina.
-;, Cu/('s son las relacion('s d(' ustcd('s con ('1 t,~tudianlado?
Eduardo - 5C' forman muchos g rupitos cl' nados l'ntrl' las amistades, i\o hay
nin gn afn de cooperacin. Cuando querC'mos ha cl' r a lgo tl'l1('mO, qu e ir saltando de g rupito en g rupito .
, I'fgio - CrE'o qUE' co n un poco de organizacin podralllos log rar unir a
lo alumnos. Tenem os \arios IHo yl'c tos quc' esperamos fun c iol1('n en el fuluro .
Ha la ahora. cuando l1('m05 organi zado actos dI' Ili\ pi supC'rior los \'(' mos casi
totalml'nte de, airados por l'1 alumnado. Ms bien gC'lltC' dC' fu('ra se IHesc' nl a a
t' eurllarlo .
Eduardo - La cosa \ iell f' dcsdl' I1lU) ahajo. En las c1asl's. por ejl'mplo. ha y
alumno de ni\ e l uni\'l'rsitario y otros de nivl'1 muy inferior. I.M maestros comie nzan en un plan suppri o r dirl cli co ~ poco a PO(:o til' lH'n que d"scl' ndcr a la
mentalidad d" los que no les comp re nc!"n nada. Por fin. llegamos dE's(,spNad os
al t rmino dl'1 curso.

13

Sergio - Ahora estamos organizando un CineClub y vemos a la manera


de interesa r al alumnado por otros caminos.
Patricia -Tenemos un plan para inducir a los muchachos de grado supe
riores a que no toquen siempre lo mismo en sus conciertos. Quisiramo que
entraran al mundo Barroco y al Contemporneo. i No salen del Clasicismo y el
Romanticismo!
- Iiay algunas quejas concretas?
Sergio -Las cald eras de los salones de abajo nunca estn encendidas. Ya
sabe usted lo que es este "Congelatorio" en el invierno. El sen-icio de comedor
ha mejorado algo, pero poda estar mucho mejor.
Patricia -Sera bueno convencer a los camioneros de la lnea "Tber". para
que hubi era una corrida siquiera cada cuarto de hora. O que mejoren el ero
vicio del camin del Conservatorio ...
- Han organizado algo para estos pr~rimos das ?
-Nos dara mu cho gusto si viniera usted el sbado prximo a un Concierto
Mesa Redonda que realizaremos con obra de algunos de no otros. El mismo da
inauguraremos en el vestbulo del plantel una Exposicin de Carteles polacos.
(Habiendo aceptado la invitacin de estos simpticos y talentosos jvenes no
hubimos de lamentarlo. Desgraciadamente nos falta espacio para resear deb i
d~m ente e te evento, pero el Tro para Alientos de Sergio Ortiz, la Gestacin
Lrica y las Vivencias de Juan Herrejn, y los "Ciclos Elementarios" de Manuel
de Ela precedi eron a las improvi aciones que sob re la E.~;pe rie ncia N9 3 para
Cinco Ejecntantes de Manuel de Elas (Islas, Salomons, Flores y Zarzo) ; la
Segunda improvisacin sobre una Grfica de Sergio Ortiz y una Tercera Impro
visacin libre lleva ron a cabo los maestros Anastasio Flores y Vi cente Zarzo,
y los alumnos Francisco Comesaa, Sergio Ortiz, Manuel de Elas y Juan He
rrejn. Es indudable que el arte de la improvisacin est volviendo a la vida
tras m de un iglo de receso. Termin el acto con una mesa redonda diri ?:ida
por Jos Antonio Alcaraz con su peculiar habilidad y en la que tomaron parte
los maestro Savn, Quintanar y de Elas, as como varios alumnos.)

N lllI.evat

Oll.'iemt1tat~i~mte

([)len

C~mtell"vat1t~ll":.~

Natci~mtaA de MIn1ti~at
Por Fn \ '<Cls CO NEZ
EL MAESTRO Francisco Savn, Director del Conservatorio Nacional de Msica,
ha mostrado desde los comienzos de su gestin, el encomiable propsito de ele
var el nivel artstico y profesional del plantel. Los cur os de perFeccionamiento,
organizados por la Direccin, han repercutido favorablemente en el alumnado.
Haremos mencin de estos cursos realizados en el presente ao escolar: Paleo
grafa musical, Profr. Samuel Claro. Violn, Profr. Jacobo Krajmalni ck.
Piano, Amrico Caramuta. Mfsica Contempornea. Karlh einz Stockhausen. M

sica nl'diel"al, Dr. Frank Harrison. Msica COllcreta, JeanEtienne i\Iarie. Direccin de orquesta, Ernst Hub rContwi g. Orgallo, Fernando Germani.
Por otra parte, -e ha ereado la oriedad de Conciertos del Conse rvatorio y
un . ('minario de Compo icin, a cargo del com) ositor Manuel Enrquez.

El c!!rso del mal'slro ffub erContwig

El maestro Savn trasmite a los alu mnos de las clases de Direccin de OrQuesta us experiencia y conocim iento ; adems, para de arrollar el criterio
de los jvenes im'ita a mae tros como Hilmar chatz. Herrera de la Fuente y,
rn esta ocasin. Huhrr-Contwig.
El mal" tro Contwig enroc u curso hacia los problema~ que rncierra la
direccin orque tal de la m ica contempornea. Hizo hincapi en el estado de
ahandono surrido por e tos problema.
Los trahajos se realizaron en torno a dos obras: "La Historia drl Soldado"
do Stravinsky y una dpl compositor alemn Werner Heider. Para ello contamos
los alumnos con un grupo instrumental de msicos proresionales.
Al correr de todo el cur o anotamos las iguientes idpas: el maestro Contwig
con riere singular importancia a ver y leer la msica desde un plano sicolgico;
del contorno grfico. Que producf' la se nsacin audiO\' isual del renmpno onoro,
de ciende a un an lisis de la meloda: sum ando medios tonos cn tre intervalo e
inten'alo. obtiene como re ultado una grfica "isualmente geomtrica.
f.a hatl/la.- EI maestro Contwi g pC'rsigue la claridarl del gesto. ev itando mo
"imiento suppr[]uos. Sobre un dia~rama dp aproximadamente 50 cms? horda
UI1 sinnmero de movimipnto . La hatuta - prolongacin del hrazodebe' formar con ste una lnea que , e descl1\'uelva a partir del antebrazo. Los golpes
muy pronunciados de hatuta -expre - on para los msicos lo que el ltigo
del mayordomo para el escla,'o; para los prore ore de una orquesta, la hatuta
repre. rnta el trato del director. La anacru a inicial debe de anunciar perfectamente el "tempo".
Hizo oh ervar qur, adems de los gesto propiamente musicaks, cxisten otros
de ndolp extramusical. como la rorma de caminar al diri girse al e trado, ya
que ('1 pblico ob erva al dire ctor desde el momento de su aparicin; as como
el gesto con que el mae tro induce a los m ico. a compartir con l el aplauso
drl phlico; y, el1 fin. todas aquellas minucias que redondean la actuacin de
un di rector de orquesta.
El C'llsayo.- En la direccin de orquesta el marcar un comps cualquiera
carece de importancia; no es el comp, ino la msica misma la que requiere
todo el nfasis de lo movimientos, segn u carcter y rrasco. Advi erte una
" lgica del movimiento" y nos la hace observar al travs de la direrencia que
el1 La Hi toria del Soldado" presentan el " "als", el "tango", la "danza del diablo", etc.
Es obvio que un director caren te de un odo perrecto no pueda funcionar.
De su percepcin audi tiva se derivan el con trol de la sonoridades y la correccin dp cualquirr problema relacionado con las mismas. En nupstras prcticas

15

tU\"O especial incremento e te aspecto. pue a diario nos impona ejcrcl las de
dictado que nos ob li ga ran a aturamos de todo aquello ('n lo que f1aquchamo>.
De un conocimiento perfecto de los instrunwnto, se drriva la autoridad para
exigir de lo msico talo cual ataq ue, acento, \'ihratos, cte., siempre en re1a
cin con el estilo peculiar de cada obra. Slo I am iliari z ndo~c amp liamente con
todo el instrumental puede un director " toca r" ese instrumento mon truo amente
complejo que constituye una orquesta sinfnica.
Por nue tra parte notamo entre nuestros principale defecto la falta del tan
difcil)' laborioso " relajamiento"; la ten in indu ce a exage rar a lgunos movi
mientos, carencia dc fluid ez, desbordamientos sin medida, etc.
Como todos los cur o especia lc que (' estn impartiendo en el COIl e n a
torio, ste rcpresent para no otros un deseo de superacin. Ya no cabe n en el
Conservatorio las qu eja contra lo poco propicio del ambiente, la falta de ma .
tras adecuados, etc. , etc. Nosotro~ represp ntamos el futuro y olamente con tra
bajo y m trabajo podremos la hrarlo C" n la direcc in adC"cuada.

Gramtica

uperior E paola (2a. Edicin. 1967. Editoria l Diana).

Etimologa GrecoLatina del Espao l (Editorial iVI. Porra. 2a. Edi


cin. 1967 ) .
Gramtica Comparada GrecoLatina (Editorial Trillas. ] 967).
Esttica (Editorial Porra Hnos., 1966).
Cuarcnta Poe a

(agotada) (Editorial Cu ltura. 1966).

Distribuidore : Porra Hnos. y Librera "Patri a".


En pren a ILIADA de Homt'ro. Traduccin directa del griego .

16

LA :MIUSTICCA y U LUGAR JEN


ILA CCUILTURA GJENJERAL
Por SOPHI E ClI EINEn

El di tin guido mu iclogo y esteta Rola nd Ma nuel e la menta ba toda u vida


del lugar inferior que ocupa la Msica en nuestra cultura general. El hombre
culto - deca- reali za fcilmente un viaj e de ciento cincuenta kil metro para
vi itar las ruinas de un a abada romana. Procedera lo mi mo si se tratara de
escuchar msica de la misma poca? El hombrc -expresa Rola nd Manuelconoce mal la msica de su propio pas. Actualmente la msica se produce exu
berantemente, pero sobre un terreno impropio para recibirla.
En la Edad Medi a, la Msica a l lado de la Aritmti ca, la Geometra y la
Astronoma constitua una di sciplina emejante al " Quadrivium" de la orbona.
Para Carlomagno representaba la mejor colaboradora de su mandato. P or tal
moti\o fund conse rvatorios y bcc msicos en Roma para que all perfcccio
naran us conocimientos. Lo cantore que una vez le nvi el Papa Adrin,
fu eron trasladados por el monarca a Metz y a Soissons, con cl fin dc que ense
a en el canto en la i gl es ia ~ . Durante todo el reinado de Carlomagno la msica
ocup, pues, un prominente lu gar en la "ida del pas -sitio qu e no pe rd era
al travs de todo el VIedioe\'o.
Los musiclogo aseguran qu e el arte musical comenz a perd er su influen
eia desde que la forma cin tcni ca del m ico dependi de profesores de aca
demia y conse rvatorios. Estos - piensan aqu llos- olvidaron quc la msica no
es solamente un arte empri co, sino tambin una ciencia relacionada con las
matemticas, la acsti ca y la a rmona de los astros ...
En sus Reglas de la Jllsica, en ve rsos, declara Guido d'Arezzo: " Jllnsicum
et cantorum magna est dislantia - Isti dicunt, illi sciunt, qua componit musica
-Nam qui canit quod non sapit diffinitur bestia . .. " (Grande e la di stancia
que separa al msico del ejecutante - e! primero conoce el ordt'n en la emisin
del sonido; el otro slo sabe e'mitirlo - Llamamos a l qu e canta sin conocer la
obra, que canta en bruto. )
A fin es de! siglo XIX nace' una ciencia nu eva : la Musicologa. Esta ticne como
objcto el e tudio de los fundam entos y la interpreta cin de la msica.
En el siglo nut'stro, la explora cin de la msica de las tribus primitivas hizo
surgir la Musicologa Comparada y la Etnomusicologa. El de arrollo de la cien
cia mu ical lleg a reclamar de! musiclogo. no olamente un vasto caudal muo
sical c histrico, ino tambi n lite rario, filol gico. estti co y matemtico.
En la poesa y en el teatro el papel de la msica e significativo. En estos
terrenos su aportacin auditiva resulta de gran importancia. La notable actriz
Vera Korene, por ejemplo, considera iempre la m ica como su ma yo r auxiliar
par la creacin de lo personajes qu e interpreta.

17

J ean Vilar reclama la muslca como una necesidad orga mca pa ra el teatro.
Jacque Copeau di ce que la m ica e la e encia misma del arte dramtico.
El no ol vida que el teatro primiti vo e inici como ritmo y m ica, y e t con
vencido de que todo los centros dramti co deberan con ervar un m ico (' n
servicio perman ente.
En cambio. lo poeta no iempre han apreciado el arte musical. Es mu y
conocida la animadversin que Vctor Hu go y Tefilo Gautier Ic dedi caha n. He
aqu la tradu ccin de una breve ca rta diri gida por el poeta fran cs Paul Eluard
(18951925 ) al compositor Henri Sauguet, en contestacin al p rmi o qu e ste
le peda para poner en m ica alguna de sus poesas:
" Querido eor: puesto que no amo la m ica, le pido di culpas por no
poder apreciarla ; pero con mu cho gusto le autorizo para qu e publique mis po .
mas con msica de usted, en la forma que mejor le parezca."
No todo lo poe tas, empero, han contemplado la msica con indi[crencia;
Cocteau y Baudelaire -entre otr05- hablaban de ella con sen. iblr autoridad .
En su Tratado sob re la M.sica . an Agu tn la defin e co mo " principio y
condicin del ver o" .

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lI

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fundadores de una singular artesana en piel,
realizan lo increble en collares, aretes, pul eras, prendedores, etc.
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18

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Aspectos del nacionalismo


musical mexicano
Por PABLO CASTELLA 'OS

Ir
EL FOLKLOHlS~IO musical del iglo XIX ofn'ce tre a pecto : el surgImIento de
la pera nacionali tao la apa ri cin de potpourris obrc " aires nacionales" y el
cultivo aislado, por msico culto , de cierto tipo populares, como el jarabe,
la can cin romnti ca y la danza mrxi cana . Todo e te movimiento co rresponde
al perodo rom nti co de la msica en lxi co, pues el ltimo repre entante del
clas icismo yi ens, Jo Ia riano Elzaga, muri en 1842 y el perodo moderno
de la msica mex icana se inicia en 1921, con " El Fuego Nuevo" de Carlos
Ch\'ez.
Para expresar su patriotismo, durante las guerras de Independ encia, los
compositores mexi canos recurri eron a lo arreglos dc jarabes. En aquellos mo
mentos de inten a agitacin (>n co ntra de los espaoles, atraa su atencin la
msica del pueblo. que precisamente ha ba sido tan hostilizada por la autori
dade coloniales. "Cno de lo ms anti guos jarabrs. " puesto para pianoforte por
el C. Jos de Jess Gonz lez Rubio", fu e compuesto alrededor dc 1820. Otro
- descubierto por el qu e r cribe- lleva el ttulo mu y signifi cativo de "Jarabe
in urgente" y lo compuso Jos Antonio Gmez. el llamado "Maestro de lo maes
tros mexicanos". Po teriormente, destacaron rl Jarabe Nacional. de Tom Lrn,
y el Val Jarabe, de Ani ce to Ortega, ttulo con el cual se da a entender que el
jarabe e una especie de "al mexicano.
En 1821 sc represent el primer melodrama de argumento mexi cano, de la
poca independiente. intitulado " Mxico libre", de Jos Mara Bustamante, quien
estuvo pre o por us ideas insurgentes. A esta obra iguieron varia zarzuela
de ambiente mexi cano, para culminar con la pera " Guatemtzin" , de Aniceto
Ortega, y la pera " Atzimba". de Ricardo Castro. Estas dos peras, de argu'
mento indigenista. reflejan los procedimentos usuales oe la pera italiana, pero
no todo en ellas es italianizante. Ortega, en la " Marcha Tlaxcalteca", supo mezo
ciar la tradicional meloda indgena del Xochipitzhuac con la sonoridad tpi ca
de los conjuntos populare . A su vez, Castro inclu y en la "Marcha Tarasca"
una anti gua meloda purpecha denominada "Tam Hoscua" (Cuatro Estrellas) .
Como dato curioso. hasta hace poco se dudaba del posible origen precorte
siano de estas melodas, pues contienen ms de cinco sonidos. Se supona que
toda la m ica prehi pnica fu e ppnt fona . Hoy da, abemo que la culturas
ind!enas del Horizonte Clsico no se limitaron a la pentafona, gracia a la
flautas de seis a guj ero , halladas en la Isla de Jaina, y a las flautas de tres tubos,
con catorce perforaciones, encontradas en Tre Zapotes. En cualquier forma,
tanto Ortega como Castro "europeizaron" las melodas. El primero, transfor
mando la escala original del " Xochipitzhuac" en una escala clsica mayor; y
el egundo, sometiendo la irregularidad rtmica del " Tam Hoscua" a un corno
ps de marcha. Estas manifestaciones " indigenistas" del romantici mo mu ical

19

me,ic-ano nos re('uerdan aqll('lIo~ ('uadro, eI!'1 siglo \IX. como "EI dl'~("ldHimif'nto
riel pulqu(''. de Jos Ohre~n, dond!' la princcsa f chitl ) los corh',ano" ind
l!'C'nas ms hien parecC'n fi ~ lIras dl' la mitologa g riega.
como el pintor trat
el tC'ma indi genista con la \ isin acadmica d!' su poca. as lo, msicos trata
ron los argumpnto. preco rtpsianos d" ntro dpl c. tilo opPrsti c:o italiano qu,' n'i
naha C'ntonces en Mhico.
El primpr n1l',icano qm' compu,o UII potpo urri ~ohrp "'ma, folkl ri co, pa
rpcC' haher sido pI )ucatpco Jos Japinto CuP\as. !'n ]869. Intitul su ohra '"'\li,
(,t' l nea ) uca tec:a" f' incluy \ arios aire, fI'gional ps mt'stizos. como la jarana.
pI jarahe yucatpco. etc. La introduccin) pI final lo. has pn la mploda maya
de los" tole>". lo cual no slo rf' dond('a la composicin. "ino qm' \ if' ll(' a ,el'
quiz la primC'ra manife tac in dI' indi ge nismo. PI1 la lit("ratura pianstica n1l"
,icana. CUP\ as es autor tambin de un '"Canto al Cinco de 1\layo" ) de una" dan
za muy 'mp,icana". Ophp pups spr considprado entrp los priml'ro, ('omposito
res de tenclC'ncias na cionalistas. dI' la misma manera co mo s<' cOIl"idl'ra a ' u
C'ontempornC'o. Casimiro Castro. entrp los primpros grahadon's co,tumhriHa,
del J\lf,ico 1ndepC'ndiC'ntC'.
Despus de Cu,\as. \arios msicos dpl siglo \1 escrihieron potpourri,. de
ta ca ndo parti cularmpnt e Jlllio Ituarte y {ica rdo Castro. Los '"Ecos dl' .\lhico"
cl<- Ituarte. co mpucstos alrededor de 18130. induypn \aria ml'lodas popula ...'
como [1 Ferico. 1.05 Enanos. Las J\laanitas. C'te. ohre C'sta ohra anot Pon ce :
"1 tuartp SP dC'tu\ o un instante para o r la \ oz dl' la Patria. .. Y ;,igui 'u ('a
mino". En ef,cto. C'sta l's la ni('a pie7a nap ionali,ta dI' ltuarh'. Sin pmhar~o,
ha sido costumbrp considC'rarlo ms important!' qlll' a Ca tro. como autor nacio
nali sta. aunqu(' estl' ltimo ha ya dejado m " ohras '"mp,icanistas'.
Mdes io 1\lorall's I ma('stro nada menos que c!t- Julio Ituarte. Gusta\o Campa.
Hi ca rdo Castro)' Julin Carrillo) fue uno d .. lo, prim .. ro, compositores ('ulto,
quC' culti\' pi g nero popular ch, la ca ncin romntica , cuya forma conoce todo
l1le:\i ca no a trav. d,' mplodas como "Marchita el
Ima o '"La Golondrina".
Di cha forma co nsta de cuatro frasps. siendo la ltima id ntipa a la , .. !unda. ~u
esq uema podra reprp pntal"" con als "'tras A HC H. D.. ntro d,' ,"ta forma.
i\loral". pscrihi '"Guarda ,'sa flor ". meloda tan 1ll'lla C0ll10 un aria del ''~I
canto". acompaada por aquC'llos co m.. ntario .uitarrstico" tpicos d" nuestros
tro\adores folklri cos. Pero la pa ncin ml:\i ca na ms su!'<"ti\a de i\loralts ,.,
quiz "La Tamal .. ra ". Ilpna d,' modi"mos ) prpgonps ('aIlPjpro;; quC' la aSl'nwjall
a lo cuadros costumhristas d" Agm,tn rrida o a las no\ .. las m,,icana .. romo
''"Los Handidos d(> Ho fro".
Se ha di cho que los co mpo" itor('s m("i ca llos 'l' dedicaron a (,M'I'il>ir (lanzas
dpl tipo dp Hahanera, dC'spu s d(' la \ is ita del cuhano I!'na('io Cen antC's. "n
189l. Ppro uno d" nu!'stros primeros culti\adores c'1 gnero. Jacinto CtI('\a"
muri en 1878. En rl'alida(1. la frmula rtmi ca d,,1 tipo ~P Hahal1l'ra ,e' ,'11('\1"11'
tra pn .. 1 folklol'(' nw,icano d" sde ,,1 "i.lo \\ 111. La \ preladera (Ian/a Il1l',i('ana
"l' di "tin guC' clarallwnt" dI' la Hal,anera. Lo, co mpositores cul>ano, usan ritmo,
si ncopados. como ,,1 caract('l'sti('o "Cinquillo Antillano". mientras qu .. lo, como
positores mni ca nos pnfipl'l' n ritmos asimtricos. IllPzcla d" Im' dida- hinaria- )
tC'rna rias. La, ms I'('!>r""'ntati\ as danzas I11C',icanas para piano. d .. 1 ,i!'lo .\1 \.
S(' dl'hen a Jacinto Cu('\ a ... TOlll s L"n. '\kle,io .\Ioral" ... Felipe \ ' illalluC'\a )
Hica rdo Ca,tro.
(Cnntilluarr)

20

METODO OBJETIVO DE LECTURA MUSICAL


Por MARA OTLORA DE LPEZ MATEOS
Ensear es una de las ta reas ms apreciables del ser humano; trasmitir nuestras
expericncias y conocimientos, ya sean de ndole cientfico, artstico o espiritual, constituye un deber, sobre todo cuando se ha estudiado precisamente para ser maestro_ Es
pues una satisfaccin preparar, investigar y resolver el problema de cada incgnita
que se presenta a nuestros educandos y a la vez capacitar a las personas que se interesan por ayudar a la niez guindola en su maravilloso deseo de saber.
Dentro de los lineamientos de la revista HeteroJona cabe tratar de facultar a los
adultos interesados en el arte de la msica y especialmente a las personas que tengan
a su cargo un nio o un grupo de nios. para transmitir los conocimientos bsicos
de la lectura musical en forma que no entrae la dura disciplina de un rido apren
dizaje, sino mediante breves jornadas que adems de facilitar un acercamiento espiritual con los pequeos alumnos, proporcione a stos distraccin y solaz, a la vez que
se inician en tan interesante campo.
Agradezco sinceramente a la directora de esta revista la oportunidad que me proporciona de colaborar en tan noble tarea y desde esta columna ofrezco mi primera
aportacin del Mtodo Ohjetivo de Lectura Musical que naci y fue realizndose a
travs del desempeo de mi carrera, <'1 cual continuar presentndoles en los nmeros
siguientes.
PRESENT ACION DEL METODO
Exposicin y material:
En hoja adjunta y desprendible encontrar usted el material necesario para la inicia
cin de la enseanza y que consta de:

l.-UN PENTAGRAMA.-Base sobre la cual se van a desarrollar nuestras actividadrs. Consta de cinco lneas paralelas, horizontales y equidistantes, que se cuentan de
abajo hacia arriba, dando lugar a cuatro espacios que se enumeran de la misma
manera.
H.-UNA CLAVE DE SOL.-Este signo debe figurar al principio y a la izquierda
drl pf'utagrama, y nos sirve para dar nombre a las notas que se colocan en las diversas
posiciones, segn se coloquen en las lneas o espacios del pentagrama.
nl.-UN COMPAS.-Este signo nos indica el nmero de tiempos en que se divide
cada seccin. En este C'lSO usamos el correspondiente a cuatro cuartos, o sea, unidad
d') comps.
IV.-LINEAS DIVISORIAS.-Nos ayudan a marcar lo escrito precisamC'nte dentro
de un comps, o sea, el nmero de notas necesarias para completarlo, limitando as
las secciones comprendidas en cada trozo e crito. La primera lnea di"isoria nos marca
el fin del primcr comps, la segunda rl del segundo, etc.

V.-NOT A.-Signo que toma su nombre segn la posicin en que se encut'ntra ca


locada, de acuerdo con la ela\'c que se est usando. En el caso de la clave de sol que estamos tratando, si ponemos la nota atraye ando la segunda lnea. toma el nombre de
SOL, al igual que la cla\'e; partif'ndo de sta, seguiremos en orden progresivo: en la
trrcera llH'a se llama SI. pn la enarta RE, en la quinta FA y en la primera MI.

JIL

Cuando sc sepan con fluit:l'z las cinco posicione de e,tas nota sc pa ar a colocarlas en los espacio:, corrcspondicntps: cn el primpr espacio se llama FA, en el ,egundo
LA, en el tercero DO y en el cuario MIConclu yendo, obtendremos dc corrido: i\1I, FA, SOL, LA, SI, DO, RE, MI FA.
Si observamos, veremos que sc prCLcntan dos notas .\11 ) dos notas FA, sicndo cada
una distinta con respecto a su cntonacin, es decir, una es ms gralc y la otra
ms aguda.

o
54>1

e
SI

El

re.

f-..

,., ,

o
fa

1..

<i.o

mi

Ms adelante encontraremos tambin que la forma d(' las notas vara segn su
duracin; la nota de unidad es redonda, la de mitad tiene un SinlO que es una
llwa ,ertical llamada plica, que cuando e e cribe hacia arriba \'a del lado derecho
)' cuando se escribe hacia abajo ,a del lado izquierdo. Estos son lo, dos ,alores
quc trataremos en este captulo.
El comps nos indica el nmrTO de partes en que debemos m!'dir las nota"
segn sean largas o cortas. Comcnzaremos por las que ,'alen un comps completo (unidades) que mediremos !'n cuatro tiempos si el comps ('s "C"; as. d('spu.s de
poner cada nota en su lugar dcbcmo e!'rrar el comp,s eon una lnea dl'isoria. 1\0
olvidemos que el signo escrito o colocado junto a la clave, nos indira ('1 nmero ('"
partes ('n que debemos repartir nucstro tTOZO musical.
l -tilizando notas de unidarl y de mitad obtenemos la iguirntp psc-ritura:

1)

VI--SILENCIOS.-Cuando se desee hacer un silencio dc la misma duracin quP la


unidad, colocaremos bajo la cuarta lnpa (It-I pcntagrama el simo corre~ponrJipnte a
la unidad y si es de mitad, sc colocar sohTr la tercera lnea. F..stc signo se mupstra
a continuacin:

Con este material y explicaciones, cualquier persona mayor podr, con una pora
de paciencia, jugar con un nio o hacer que dos nios jueguen entre s, colocando
alternativamente las figuras cn las posiciones indicada para esperar la re puesta d(su contrincante. Como rn todos los juego~. se ganar o perder si se ron te ta bien o
mal. Este material es suficiente para un buen nm!'ro de c1a~('" las cuales sern peridicas y no dc muy larga duracin: 20 minutos hastarn d(' sobra para lograr romplcto xito.

LAS PITICAS
olimpiada cultural de Grecia
Por ALBEIITO Pn.IDO

, 11.\' ,

-\1. I.\no (!P I dpporte y la popsa , 1' ha ll aba lo que Platn dC'nolllin "la a nti !.ua
('d ucacin", o sea la gimnasia J' la msica, L-na de las ~ rand (" fipstas prC'hC"lnicas l la quC' C'gua en categora a las Olimpiadas C"ra la de los jUC"<TOS pticos,
('" Iph rad os C'n la lla nura de Cirra_ al pie dC'1 Parnaso, Su nomhr" provpna de la
\ ictoria de Apo lo 50"r(' la serpien tC' Pi tn, Tambin , e cel('hraha n estas fiestas
en t re' agosto y , ep ti C'mbrt'_ cada cua tro aos_ en honor de dicho dios y Pitia o
Pitoni~a_ la sacerdoti~a que an un ciaba u orcu los, Cristemo de Creta fue ,,1
primer triunfador y TC"rpandro venci cua tro \'eces_ El maral'illoso ci tarista y
poe ta a um C'nt tres cuerdas a las cua tro quC' ya posea la c tara y cre el noma
ci tard ico que constaba de siC' tC' partes,
Desp us dC"1 ao 582 fu C"ron adm itidos los au ltrid as y se aadiC'ron c('('t,lmC'I1('S gimnsti co en C'I C's tadio )' tcatro de Oelfos, Durahan spis da e intC"r\-C'na n j\'enes_ loggra[os, oradorC' y poetas y SC' t('('minaba todo con un (ran
~acr ifi cio a Apo lo_ acompaado dC' can tos coralC'"
Como lo l1('mos comp robado_ Platn ace rt C'n la esencia d" la '-an ti gua C'du('acin" , AdC'ms dC' quC" C' I !riego ('('a un idioma eminentC'n1l'nte musical y sus
ace ntos indi caba n ascC'nsos l' dC'scC' n os oC' la \'OZ obr(' la slaba ('n qup estaha n
colocados_ d(' de HOll1no_ o an tC's_ la msica acompaaha a la n'citacin de 103
aedas, OC" origC'1I crC' lC'nsC' (' ra n los instrumC'n tos ad i co~ dt' la Il iada v la Odi~('a,
como la frmi ln_ el brbitos y la c tara heptacordC', de donde parpcC' pro\C'nir
la guitarra_ El ritmo \"(' rl1a l , C' ori( in (' n la msica a la quC' acompaaban las
palahras y f' tC' tr nsito_ sC'gn \-occ'$ au torizadas_ SC' dC'hi a la introduccin dC'
un instrumento dl" \'iC'nto, proC('dl'lIt(' dC' Asia: el au los, El choq ue con los ins25

trumentos nativo ll eg a sepa rar las fun cione del ca ntor y del instrumentista
y se ubordinaron las notas del aulto al tex to. El auletra fue relegado a un
plano secundario y se acrecent el valor dcl declamador. Prevaleci la poe a
sobre la m ica, in perder ta u importancia. Esto dio origen a la distincin
entre las composiciones que se podan cantar con el acompaamiento de un 010
m ico y la que ex igan la colaboracin de va rios; o sea, aedos declamadores.
acompaados de auletra y ca ntores acompaados por instrumento de cuerda .
Hasta el siglo v lo poemas hom ricos se conocie ron slo por el canto y la decla
macin. As nos explicamos la importancia de la msica en la educacin griega
y el luga r preponderante de los juegos ptico con citaristas y aultridas, as como
virtuo o de la lira y dems in trumen tos se alados.
En las odas triunfales de Pndaro los modo musicale eran d dorio para la
1I1. el eolio para la J y el lidio para la XIV. aunque no es posible determinar
con seguridad lo instrumentos que acompaaban al can to.

1nstrumentos musicales de Grecia


a) CUERDAS: la lira, procedente dc Egipto. que e tocaba con una pa
llamada pleotrZLm; la testudo ( tortu ga), tena esta forma y terminaba I"n dos
cue rnos con seis cuerdas; el brbiton era una variedad de la lira ; la phormillx
se pareca al arpa: era con truida de oro y marfil; la sambuca, arpa trian gular
de sonido alto y fu e rte; la ctara -el in trumento de Apolo, con el qu e acompaaba el canto de las musas, era oval; el psalterilLln participaba de la ctara
y del arpa. Estos dos ltimo eran ejecuta rlo por concertistas (cytharistac )"
psaltria); el arpa tena la forma de em icrculo y la tocaba entado el eje
cutante.
b) ALIEl TOS: la tibia. instrumen to de madera. metal. caa o la tibia de
algn animal , con perforaciones para lo dedo ; la tibia longa, empleada en lo.
funerales; la curva. en las fi esta de Cibeles; tibiae pares, con dos instrumt>nto
unid o y tocado a la vez; la impares. con dos divisiones que producan sonidos
dife rentes y e ran dextra, o laeva. egn la mano que las ostU\'iera; la tuba de
bronce, como trompeta_ de sonido alto y co rtado; la bcilla. de forma euna.
era de empleo militar; la syrynx -el in trumento de Pan- I"staba formada
por varias ca a de dife ren te tama o. unida entre s.
c) PERCUSIO ES: lo crtalos, empleados en las fi esta de Cibele , eran
dos pi ezas de metal, o made ra. hueca. unida por un mando y de uso parecido
al de las castauela ; el tympanum, especie de pandereta. rodeada de ca mpa
nillas. SI' tocaba golpeando el ce ntro con la mano, con un bastoncillo. o rozando
el borde con los dedos; la sJ'mp/wnia era una tambor cilndrico. de madera
ahuecada, o de metal, con una piel restirada ; el cmbalo con i ta en dos medias
esfe ra huecas de metal. con un anillo en la cima, por donde e a an para go l.
pea rlo, a la manera de los platillo; el sistrum. sonaj ero procedente de Egipto.
se u aba en las ceremonia reli giosas y en la blicas. Su sonido e ra rspid o )"
chirriante.
Los Juegos Pticos era n la Olimpiada Cultural de Grecia. Mxico revive ahora, por primera vez, la e encia original de la educacin griega: msica y gimnasia, o sea, msica que e e pritu enca rnado y deporte que jams fu I' antit
tico para el e tro de Grecia.

26

FOLKLORE
Por CLAIHE

TEVENS

II
Dcimo mes (Teotleco), en honor de todos los dioses.-Comenzaban los festejos
desde el decimoquinto da de e te mes, pero la mayor celeb racin ocurra el
ltimo, cuando los acerdote del Cu taan "cornetas y caracoles, trompeta y
otro in trumentos". De pus bailaban los man cebos, di frazado de monstruos
en torno a las fogatas.
Decimoquinto mes (Panquetzaliztli ) . ded icado nue\'amente al dios de la Cue.
rra.- EI segundo da hacan areito y le ca ntaban a Huitzilopocht1i en el patio
del Cu. Hombres y muj ere juntos iniciaban estos ca ntares por la tard e y lo,
terminaban ce rca de la diez de la noche. Duraban veinte das lo bailes. Final
mente sacrificaban ca utivos en el Cu y mi entra los mataban tocaban sus instru
mentas musicales. Una vez terminados los sacrificios volvan a ca ntar y a hailar.
Decimosptimo mes (Tititl ), dedi cado a la diosa Tecutli, o Tona, o Cozca
miauh.- En e ta -fiesta volva a ser sacrifi cada otra muj er, la cual e taba obli.
gada a bailar sola, al so n de instrumentos tocados por los viejo.
Decimoctavo mes (Izcalli ), dedi cado al dios del fu ego, Xiuhtecutli o Ixcozauqui. - e celeb raba entonce el m olemne de los areitos, llamado netecuilatlo_ que signifi caba areito de los seores.
En los cinco da restante no haca n nada. e abstenan de re ir y e portaban virtuo amente. porque tena n este corto perodo de tiempo por infortunad.)
y aciago.
1nstrumentos en los cdices e hislorias
Si lo cdi ce del Vatica no, Borgia, Fjervry, muestran a lo dioses de la
danza ( ueuecyotl, el joven guerrero Telpochtli, Maqui, compaera de los guerreros) en actitude co reogr fi cas. lo cdi ces Troiano, Magliabecchi, Borbni co,
Manuscrito del Cacique, brindan dihujo de diversos instrumentista. En el Manuscrito del Cacique aparecen taedore de trompetas de ca racol (tepu quiquiztli) , de hu huetl, de lo que parece una pintadera. Del Borhnico entresacamo a un magnfico huehu etlista; del Ma gliahecchi a un ejecutante de ayacachtli v omitzicahuastli. En el Troiano aparece un coyote (?) taendo un tamhor de a gua.
El Cdice Florentino as corno el Atla de Durn
preselltan ejecutantes de teponaztlis_ i tro y onajas.
!'io . e \"t'n tlapitzallistas. o ejecutant es de flautas,
pero e-te instrumento puede se r con idcrado corno el
ms a\'anzado de la organologa nahoa_ pese al hecho
de la ingenio a co nstru ccin del teponaz tli, de dos

lengetas. En el Atla de Durn puede verse un teponaztli de cuatro " teclas",


pero nun ca ha -ido confirmada la existencia de un in trum nto tal.
En u Origen de los 1nstrumenlos de M sica. Andr chacffn cr e:-- presa quc
"e difcil, si no imposible. averiguar lo comienzos de la flauta - mbolo de la
"ida ... smbolo flico (de acuerdo con ach )". Bajo el nombre de tlapitzalli,
pI Mxico antiguo conoci do tipos de flautas de terracota perfectamente aca
badas: la de embocadura co rta. lisa. muy a largada. El se?:undo y tercer tipos
- fl autas dobles y triples- pre entan pabellon(' mu y cnicos. El Mu co del
Hombre de Pars posee un t"jemp lar magnfi eo del tipo de fl auta doble. proce.
dente de Colima. En el Musco de Antropologa de la ciudad de Mxico existen
asimismo algunos de estos instrumento ..
Entre lo tlapitzallis del Musco ana li zado y hecho onar lor Daniel Caso
taeda, el de este esquema : (Vase pg. 29)

produjo los sigui ente onidos. so bre una e cala pentfona con tercera menor y
segund a ma yo res.
El ejecutante pudo reproducir perfeetam('nte los primeros armnicos de estos
so nidos. upon iendo qu e los an ti guos ind gt" nas msicos hubi esen posedo la mis
ma habilidad, a tra vs dc u posiblf' conocimil"nto de los sonido concomitantes,
en tal ca o las melodas de los nahoas pudieron sobrepa ar el lmite del penta
fonismo ; pero dc acuerdo con el n di ce de probabilidades, no se segu ro el hecho.
La flautas examinadas por Robe rt tevl"nson en el Mu eo acional no siem
pre rcprod uj eron la escala pentatniea convencional remisollasi. Las ca talo
gadas con los nmeros 129, 130. 131 y 132 dieron estos sonid os aprox imados:
fa# ladom i bemol fa # (que se ra un acorde disminuido de nuestro istema );
fa sollado mi bemol ; refala bpmol irl" (otro aco rde di minuido ) y do # .mi
ol.lasi. La 130 y 131 lo reprodujeron cuatro onidos diferente .
Una fl auta azteca dobl e que obseq ui Diego Rive
ra a Jacq uf' oustelle en 1939 y qu e, donada por stc
al Museo del Hombre de Pars, pudo sp r examina
da por no ot ros, est catalogada con la fi cha 49.52.3.
Es de terracota, de do tubos ahiertos, con cuatro
ao-u jeros en cada tubo. En la ba e de la embocad ura,
a diez centmetro de la misma e tn esculpidas dos
ca hecita de perro. de larga oreja t" nhi estas y. segn
puede apreciar e en la foto. que e nos permiti too
mar del instrumento, ha y senda incisiones I"n cada
t' mhocadura de los tubo. u longitud es dI" 29 cent
metros de largo y cuatro de ancho. Produca onido
potentes (un poco se mejante a los del c1arim'te. pero
co mo estaba rota y pegada con cola, hubi era sido casi
imposihle dt' finir exactamente su diapasn, aun su
poniendo qu e hubi semo tenido a mano el ejC'cutante
idneo.

28

Entre la ocarina (t1aquiquiztli ) del propio Musco. haba vanas dobles de


cinco onidos. procedente de la HuastC'ca r un a ?;ran can tid ad de ilbatos de
las ms \'ariadas formas y facturas.

La trompeta de ca racol (tep uquiquiztli) e).aminada por Daniel Castaeda.


produjo una segunda inn~ rsi n dcl acorde de la tni ca de Re mayor, lo cual
tampoco prueba que los aztecas hayan estado familiarizados co n los arm ni cos.
y hab a otro tipo de trompe ta tubular, de te rracota, quP con frecuencia exceda
la longitud de los brazos del ejecutante. egn Frederici. tamb in u aban los
nahoa fl echa si lbantes. con nUl'ce hurca a guisa de re onadores.
Por lo que se refiere a los instrumentos de percu in (de con tando los im
portantsimos huhuelt y teponatztli ) e>. ista gran \ariedad. El m importante
parece haber sido el aJacachtli ( mara ca) segn puede colegir e por los grabados
di vC' rsos; pero los quc -aparte el hu hu etl- tremendo horror le produjeron
a los e paole . mientras co ntemplaban de de sus atalayas los sac rifi cio de su
compaero ca utivos (aparte de los hu huetles) eran -segn parece- el omi
zicahuastli, un raspador de hue. os humanos, o animales y el raspador de ca ra
pacho de tortu ga. Los danzante solan usar cascabeles de metal en los tobillo) en la muecas.
Lo sistros que usa n todava lo yaqui y huicholes no parecen haber sido
del dominio azteca. El Museo del Homb re po ee vario de ello. Entre lo exami
nado haba uno de madera pulida y barnizada, con una agarradera de cuero.
Do c1ayo atravesaban el instrumento. para sostener las rodelas metlica.
En el prximo artculo veremos lo poco que se sabe acerca de la msica e
instrumentos de los maya.

(Continuar)

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29

'L

.:14.

iC.

JAZZ
Por J U~ '1 Jos CALATAYUD

h u . Jos C LATA\ UD. director del tro 3. H.16 e un jO\'en msico nacido en
Veraeruz. de quien dijo Carlos Monsivi que e haba empeado en la batalla
he roi ca de desterrar a "El Hombre de Oro" para sil' mpre y "separar el jazz de
10s muy in pirado temas de Henry Man cini y los discos de la agujas hipodr.
mi cas". En otra palabra , Ca lata yud es. I'n el medio mexica no de los conjuntos
de jazz. uno de lo m cultos y bien preparados. Su improvisaciones le revelan
conocedor de las forma y la a rmona , y en sus propia co mposiciones de jazz
ba rroco se ab tiene de il1\"alida r la msica de los grandes compositores del pa
sado. usa ndo de ellos, ola mente, el estilo contrapuntsti co, enriqu ecido con tramas dd colorido armnico moderno. El accidente en que se vio envuelto su
con junto, cua ndo el autob que lo conduca al trmino de una gira proresional
se desbarranc en una pendiente, les priv para siempre del contrabaji tao
Fredy Marichal; 1'1 baterista. perdi una pierna y Jua n Jos anda todava me
tido en un apara to de hierro para que su maltrecha e pina dorsal vaya sanando
con lentitud dI' espe ra nte. Esto no les impide a lo do compa eros pro eguir
valientemente en su tarl'a de vanguardistas dl'l jazz mexica no. del Jazz (con
ma yscula ), qu e, co mo exp re a Calatayud, " no necesitar, por mucho ti empo, de
eleml'nto extramu icall' para exp resa rse, porque su mundo e el de la impro
visacin e infinita la lnea de u desarrollo ....-E. P.
Hemo nacido y crecid o en un a poca en la que 1'1 de concie rto y la violencia
se exp resa n como nunca antes se haban exp re ado en la hi toria de la humanidad. Epoca ta de lo rebl'ldes, de la bomba atmica, de la pintura ab tracta,
del asesinato de hombres de tend encias libe rales, co mo John y Bob Kennedy,
Martin Luthe r Kin g, la g uerra en rI Viet ! am, etc., ete. unca antes se haba
preguntado 1'1 homhrp con tanta angu tia hacia dnde va. unca antes la msica que floreciera en la poca Barroca y prosiO'uiera en la lnea de Bach,
Beethoven. Sehuma nn. Wa gner. Schoenberg, pas por crisis ta n aguda como la
qu e sufre actualmente. Posiblemente e ternos viviendo una poca precursora de
un nuevo Renacimiento. Como los griegos cultivaron la belleza del cuerpo, po

30

iblemf'nte a istamos ahora al despunte de una poca que labre la belleza de la


mente y rI amor del hombre por el hombre.
Esta cla e de reflexion e nos obliga a c reer ('n el JAZZ. En e'1 jazz vislumbramos el arma ms efectiva para qu e el hombre e sa ture dr la co mprensin que
sus cinco mil ao de civilizacin no han logrado pe rsuadirl e ...
Como todo abemos, e l jazz naci de una mezcla de ritmos africanos y mica europea. A fin es del iglo pasado tU\'O su origen en ('1 sur de lo E tados
Unido. Empez, por tanto, con los ca ntos de los neg ro e clavos y la en. ea nzas religiosas repetidas por ellos; cl acompaamiento de ritmos reco rdad os por
ellos a trav de sus tradi cione an cestrale y enriquecidos por melodas de
nuestro sistema diatni co de doce son idos que en sus tierras de origen se igno raban. All predominaba la e ca la pentfona. Para la prehistoria del jo:: deberamos, pues, re fe rirnos a aquella tribus africanas que conserva n an sus rito
y expresione art ti eas primitivas. Ellos in ventaron la Tr'ork Song, o Cancin
del Trabajo.
El esclavo negro de lo Estado Unidos fu e, pues, el inventor del jo::. El
acept de buen g rado la r eli gin cri stiana, porque le ofreca la recompensa de
una vida futura f'n pa go de sus ufrimi entos pre entes. El pa tor protestante reuna a los esclavos)' desp us de ca ntar tod os juntos un salmo occidental. le e;..plicaba algn captulo de la Biblia. Si el pastor e ra negro. al ter minar la ltima
laba de cada frase le agregaba la laba " ha", acentundola. Al principio el
procedimi ento no tena otra finalidad que la de vaciar los pulmones para tomar
despus una fu e rte a pi racin, pe ro como e ta slaba provocaba un rompimi ellto
del ritmo, pronto comenz a ser co reada por los feli g rf'ses. A medida que la
inspiracin del pastor se acen tuaba , le agregal a a la laba improvisacione meldi ca sobre la "ama pentfona_ que pra la del oeste africano. Los fi eles en traban len tam en te en ardor. Si al principio s lo movan la cabeza, IUf'go balanceaban todo el cuerpo y ubrayaban las fra es drl prm n con las palmas de las
mano. Casi siempre. en el colmo de la exaltacin y la fi ebre msti ca. drja han
escapar interjeccion es como " Alrlu ya", " Am n", " Lawdy", etc. Las mujerrs lan zaban g ritos hi t ri co y el r rmn ter minaba en un frenf's ge nr ral. A naci
otra forma de! jazz prehi tri co: se rmonrs acompaado po r un co ro improvi sado
" Ha y que sa h'ar sus almas!". clamaron los rankees fren tl' a l problema de
lo esclavos. A esto co ntest la igles ia protestante' co n una ca mpaa ele cOlwersin. Y entonces los neg ro de la d(' nomina cin hautista co menzaron a cplehrar
revival (despertar religioso) y los metodista camp m eetings, o rr uniones litrgicas al aire libre. En medio del g rite ro, de la exa ltacin reli giosa. del palillOtea_ el golpeteo rtmico de cen tenares ele pies, se elevaba la voz del solista : "Ca
down Mases" (Ba ja, Moiss) y Pi co ro responda " Amn, prai. c th c Lawd
(Amn, alaba al eor ). Rep ite el so lista la fra se inicial y el co ro vuel\"('> a responderle; se supf'fpont'n la~ voce . y los ritmos y las mt' lodas St' contrapuntran.
Alguien se revuelca e n el suelo, d('sga rra sus ropas y e go lpea e! pecho. Lr invade el trance m ti co; lo brazo se (' levan al cirio y lo g rito alcanzan el frenes piadoso. As nace el Espiritual Negro.
De esta improvisacin co lecti\'a, guiada por un so li ta , a la improvi acin
en grupo hay slo un pa o. acen enton ce lo B/u es. Con d Spiritual el negro
se comunica con Dios. Los Blues on_ en cambio, la expresin de su yida terrena. Musicalmente el Blues e una forma _ co mo lo es la So na ta, por ejemplo.

31

Solam('nte qu(' aqul ('s una sl'n('illa forma de doce co mpases de mdoda y trl'S
Vl'rsos rimados l'n-('strofa. so bre los que ('1 solista improvi a sin ninguna limita
c in. ms que la qu e le impone la relacin armnica. El I/ol/er e el precursor
de lo Rlut's. En el iglo XVIII. t'n plt'na poca de la e clavitud. les l'staba prohi.
hido a los (' cla\'o co muni ca rse dl' viva voz con u compa<.'fos. Entonce recu
rri e ron al " holler". o g rito ' . qUf' lanzaban para entir que ce rca dt' ellos haha
un se r humano que sufra como l. Esto " holler" fueron poco a poco amplin
dosl' con palahras : primpro ocho co mpases; despu 12 para originar ('1 Rlu e~
- milagrosa forma para improyisar y trasmitir inquiC'tude inte riores de lo qu('
tocamos jazz. Aunque s('a un mC'dio de trasmisin dr cualqui er clase d(' msica.
no ignoramos que el Blues ha sido y eguir iendo por mu cho tit'mpo la Yl'r
dad l' ra rsencia d('1 jazz.
l" na v('z evolucionado d Blues. emi g r d jazz de u cuna dC' ueva Orle ns
hacia mu chas ciudadC's y ha cia numerosas y divC'rsa forma de ('xpresin. D!'I
Dixieland de 1900. al Hard Bop dr 1960. Camhia la ('xpresin. se apC'ga a
J)pb ussy. ('voluciona y pasa por los estilos de Chicago.
ueva York. Swing.
Boogif'. Bebop. Varios c rticos rea ccionario le marca n aqu un lmite ; y, sin
embargo. sigue evo lu cionando por rumbos dr la costa occidrntal. dond e desa rro
lIa el e~tilo Cool y ('1 I/ard Rop.
El faz: Barroco
A la m ica del iglo X\"III se la llama Barroca por ex ten IOn. ya que !'n
('s tI' siglo fl o reci un estilo arquitectni co cara cterizado por la profusin de los
adornos. en co ntrapo icin con d renacimiento clsico. Como dijimos antl's. el
jazz no es s lo una expresin aislada. sino un acento aplicabll' a cualquier m
ica. Existe una g rabacin mu y inte resante de los \'iolini ta
tephan Grappdli
v Eddi e South. En una cara dd disco ejecutan d Concierto ('n Rl' dI' Bach. tal
~' como lo ('scribi d ca mpo itor; y ('n la otra, la mi ma obra con incr('bll's
improvisa cionrs y snco pa. jazzsti cas. Jazz Barroco sr la ha llamado a la fu sin
dr la m ica barroca co n procedimiento dd jazz ; in ('mhargo, creo pe rsonal.
lll('nte que la msica barroca Sf' ddlC' a s misma y ni ella til' n!' por qu cr
alterada. ni el jazz n('('ps ita ('n lo absoluto d('svirtuarla. Tomando lo ekm ent05
armnico de una tonada popular ro h{' co nstruido. por (,jemplo. una ]Il\'enein
a dos \'oc(,s. ap('gndom!' al !'stilo contrapunt ti co de Bach . Y as creo que de
I?e ra l)I"os('guim' co n cualquif'r otra construccin ('n ('stilo harroco.

32

Por AL ETIl S

La se/lsaClon meterica del /l/ omento, Robertha, naci en Lima hace dieciocho aos.
Su vo=, clida y sentimental. es de con/raltoo Ha ce seis meses cant pblicamente_
por primera vez en su vida , en el Hotel
Mara Isab el, la noche de los He raldos. Su
cancin " A mor, no llores" ascendi inm ediatamente a los primeros lugares de la popularidad. Es hija de una gran cantante
popular, una de las ms jamo as de la Amrica del Sur: Feti che. Su estilo peculiarsimo y su personalidad, slo comparable a
la de Raphael o de MacieL la han llevado
r n unos cuantos meses a las cumbres de la
jama.
'-Tuve, nos di ce, la oportunidad de prese- ntarme en el Blanquita mediante un contrato de un mes. que me prorroga ron a
tres. Despus me fui a un club nocturno de
Lima, el Grill Bolvar, y me prese nt en
te-Ievisin y en el teatro Orrantia . De reg re-so a mi Mx ico. actu dos se- manas
en El Patio y he te rminado de g rabar mi prime r LP en e-x clus iva para Di co~
Capitol.
" na de la mayores emocione- de mi ,ida. fu e la noche- de mi primcra
actuacin y hace tres me e , cuando, lle-na de entusiasmo. ca nt en la Alameda
Central y recib el gran cario del pblico que me hizo ca ntan[e-.
"He actuado en los prog ramas de [e-Ievisin " El mundo e"t loco"; con Max
Factor y actualmente en "Aleg ras Adams" que- se titula " Media Hora con Rohertha" . T engo dos contratos para A rge-ntina y Colombia. respecti, amente y
propo icione para representar a Mxi co en Espaa y en el Medi[r rrnpo .
" Agradezco por medio de /l e/erojona lo que' ha heeho mi pblico dC' :MJ.. ico
a quie-n todo le debo. para llevarme a la fama. "
E ta revelacin de 1968 en la cancin ge n ri ca, ha ido llamada por todo
lo pblicos "La Voz del Amor".

33

LOS ACJROPOLIS
Por SYLVA PA

DU

Conoc a los Akrpolis en /a E,nbajada de Mxico en Atenas, donde yo prestaba


servicios como intrprete; fue en el mes de nUtyo antepasado. cuando ellos se
preparaban para venir a lIJxico. Despus de nn ao en la capital mexicana y
la grabacin de dos discos de msica griega e internacional/os Akrpoli lu e
ron lino de los conjuntos ms populares aqu.
Lo integran: Ari Velizotis. Naci en Atenas en 1938 y estudi canto con
la famosa ca ntante griega Danai. Toco el buzuki y canta; Jorge Kiminas naci
en 1945 en una isla del mar Egeo. cerca de Atenas. Estudi Letras Inglesas en
la Facultad de Filosofa y Letras de Atenas y Solfeo en el Conservatorio de la
misma ciudad. Es sa~'olonis ta del conjunto; Laki Skulato naci en Atenas en
1934. Es el baterista )' ha trabajado con grandes nUtestros de la msica griega,
como Jlfuzakis, Jllarkeas, etc.; Aris Stavropulos (Patras naci en el Pe/oponeso,
en 1938), estudi en el Conservatorio de .I1 ciudad natal, anexo al de Atenas.
donde prosigui estudios dI' Contrapunto y Fuga, y Canto co n Danai. Toca el
rgano y es guitarrista de lo Akrpolis.
-,,:Cundo se fund el conjunto, Jor ge?
-El ao de 1963, r n Atena . Hicimos muchas gi ras por toda Europa y en
Egipto c 1 rae\.
-(: Qu tipo de mus/ca tocan ustedes?
- 1 ica internacional. pero especialmente mUSlca gri rga con tempo rnea.
-Qu entiendes por msica griega contempornea?
La m ica griega actual reflr ja las trndencia de la ge neracin contempornea dc Grecia. la msica d(' huzuki. por ejemplo, trata de e tablecer conta ctos
con la msica trad icio na\. Hay varios tipos de msica popular griega : la folklri ca, la dpl buzuki y la dr la nueva ola, in mencionar la rom nti ca, las se re
natas .. . Pe ro lo qu e caract('riza una gra n parte de la msica popular griega de
nurstro' das es lo qur lla mamos msica de buzuki, o rebeti co tra gu li: e la
m ica que e hi zo [amasa mundialmpnte.
- (: E verdad qul' esta msica tiene ore;enes orientales?
-Claro que s. E ('v id ente que la COI1\ il'encia de los pueb lo orientale )'
la pohlacin gripga ha producido div('J"sos denominadores co mun es. Pero no hay
que oh ida r que desd(' hace 3000 ao nut' tras antepasado influyeron con su
arte y su pensamiento ('n todo el M('diterrneo y principalmente en el Mediterrneo ori ental. En 1922 orien tale del A ia Menor llega ron a Grecia como refugiados. pero clurant(' la rgo ti('mpo su msica fu e igno rada , mal entendida y
meno preciada por laR gripgo. olampnte e tocaba en la tabernas y en los bao
rrios ch, I Pirreo. E ta r - la razn por la cual se aduce que ha y orgenes orien
tale rn e ta msica. Existrn pur . co n(u ione y falsa interpretaciones. En pri-

34

mer IU f:a r rI )uzuki ('5 un instru m('nto tota ln1('n tC' griC'go. cuyos org('ne'3 Se'
pierckn pn los ti PlllPOS d(' la Gre'cia Antigua.

-Cul es el conlenido de 1'.'0 msica:'


- L"n e'. cape' de' los se'n timi e' ntos populare's. E"pr('sin de' amor, de dolor y
de mUe'rte'. Es msica que' proc('d(' d('1 puphlo y se dirige' a l puehlo. De a ll qu('
al principio no fuese' aceptada por la clase' mpdia. acost umbrada a las me'lodas
del tan go r de' la msica occidp nta l de la poca.
-Cul es. en lances. la diferencia ('nlre la msica del bl!:.!/ki y la occi

den/al ?
- Principa lm('nl(' el ritmo. E< mur caract('rsti co e'1 del "zcl,('ik iko" que so
lame nt e' los g ri egos puede'n cap tar - r claro est- lo or ienta l('s. Este' rit mo
est comp u('sto de' 9/ 8. 7/ 8. 13/ 8. 5/ 8. Mie' ntras quP la msica occiden tal
\1 a rit mos pn 2/ 1. 1/ 1. 1/ 8. 8/ 8. Se tra ta dr un ritmo qu(' yo mi mo no podra
definir y lo toco casi por instinto. Es un ritmo viril: a lgo as como la columna
drica pn la arq uit('ct ura antigua.
-;51' baila:'
- S. (' un haile' tota lme'n t(' imprOl isa do. s in pa. os de finid os. El quP lo ej('
cuta fe' gu a por rI ritmo. ('1 in tinto ~ la ('nsa 'in rdll'jada por la misma m'
sica, y las mano. casi ('omp l('taml'nt(' (>\te'ndidas. con: o slIC('dr con todos los bai
les populare' . E<te so lame nt e' lo hailan lo homhrrs.
- ; E.o,;isle olro tipo de ritmo?
-S. lo dr 2/ 1 clsicos; ('1 ' jas pico". d(' dondp pro\-ipne' ,,1 Illundialmpntc
conocido ". irtaki". 105 d(' 5/ 6 de ritmo ms spnci llo.

- Dnde se puede estudiar la mlsica popular griega?


- En nin guna parte.

- Entonces cmo se aprende?


- De man era natural. Oyc ndo a lo msicos popularc .

- Quin es son stos?


- Papaioanu. Vam,'a kari . Tsit ami. qui enes introdujeron rI buzuki en la
m ica gri ega. Su m ica po ee infinita sensibilidad y una cxtraordinaria riqucza de sonidos tram:pa rcntc .

- ;,Cmo es el buzuki?
- eme jante a la mandolina. pero con cl diapa n m largo. Lleva trcs o
cuatro cUNdas dohlcs. 1'n hu('n buzuki ti en(' que producir un sonido grave y
cco - calidades totalmcntc orientales. La msica que se toca con el buzuki llega
a un clmax hPlnico y ms exactamente. bi za ntino. u escala es di tinta de la
hi('n conocid a oricntal. Est form ada por los a nidas do, re bemol, mi. fa , sol,
la bemol. i y do .
- y todo mundo sabe que la msica bi=antina hered los modos directa-

mente de la msica grif'ga antigua. lla r otros instrumento?


- Cla ro! El baglam. huzuki pcqueo para los 010 y la nota agudas;
la lira de Creta. esp('c ie de buzuki tri a ngular que se toca co n un arco, pe ro 110
co mo cn el yioln: cl in trumcnto del)(' reposar (' rccto sohre un muslo. u origcn
es dircctamente helni co. TodaYa sc toca co mo lo cjrcutahan mis antepa ados
de la antigedad. El sa n/uri parece ori g inar~e C' n la India. Se asemeja al vibrfono , con la dikrencia de que u a cue rdas. ('n "C'z de placas de metal. Y la
guitarra.
- ; El xito de la l1Isica del b/!zlIki se debe nicamenle a los ca mpo itores
que l1I encionaste al principio ?
- lo. Un poco dC's pu s de 1950 Hadziclakis husc su in piracin en la mclodas m('nosp reciadas. Y dcspus de l Mikis Teodoral. Hadzidakis compu o la
msica de "l\un ca en domin go" y. a travs dc sta. el pblico gri ego y el internacional de cubric ron por fin la msica sta . Por otra partc T C'odorakis - originario dC' la 'isla de Creta - co n~p u o la m ica para la pelcula " Zorha el Griego", "Fcc!Ja". " Hon ey moon". Es uno d(' lo mejores msicos griegos actuales.
Gracias a c tos dos y a compositores ms jvf'nes, el buzuki co mpite ahora en
buena lid con todo los dem s instrumento .

.36

BALLET.-Todo gnero de ballets hemos "i, to en esta Temporada. a partir del 2 de mayo
pasa do, cuando se present el de Holanda y poco des pus el de Finlandin. De los conjun
tos folklricos nos ll egaron el Bayanihan, que ya haba conquistado al pblico mex ica no
en otras ocas IOnes con s u gracia s in par. Y, al da s igllif'llte. como co ntras te, el Ballet
Africano de Guinea , conjunto de danzas ritual es y estilizacin de escenas y costumbres de
esos pueblos elvticos.
En un te rcer g rupo podramos incluir a la dan za modC'rna , ro n tre

de sus mejo res

exponentes: el Ballet de Pra ga (gra ndes avances tcnicos); el de Martha Graham (pionera
de la s coreografas y danzas mode rn as. Su fi g ura es ya \lna ins titucin ); y, finalmente,

el de M erce Cunningham. quien, al separa rse de la compaa de

Iart ha Graham hace 21

aos continu por sus propios de rrotero , un paso ms all de la vanguardia y cre e l

ball et aleatorio en relacin con la msica . de la que el principa l colaborador es Jolm Cage,
como compos itor. Fuerte con tras te produjo, e n su prese ntac in s imultnea con Cunningham ,

pero en el Auditorio Na ciona l, el Ba"llet Bolshoi, depositario de la tradi cin balletstica


clsica,-IVl. T. C.
(De la revi ta Siempre en tresaca mo es to prrafos de l\[onsivis) : ... . i Alicia Alonso
nos volvi a ensear la nocin cls ica d~ movimi ento perfecto -e l cucrpo como trazo finsimo. _. ex tensin de la lnea ... sucesin de plano y niveles armnico - los bailarin es
de Cunningham intenta n liberarse de ese mundo de form as cerrada- y cumplida : camina n
de modo simple, cojea n, no eluden la gro lecida u. se deti enen, no repiten el movimiento
co tidjano, que pu ede ser incluso de ndole animal o de lono desproporcionado e inarm'
nico. El cuerpo recupera su libertad a bsoluta, deja de confina rse a una serie de ac titudes
como trazo geomtrico, sin perder por ello su elasticidad. belleza y podero.
Por fo rtuna, dentro de esta excelente temporada de danza de 1968. nos toc ver a
Cunningham despu de Alicia Alonso .. . , el Ba ll et del Tea tro de Holanda ( la esplndida
modernizacin del a fn , la armona y la int eg racin clsica). el Ba llet de Praga ( la danza
con "mensa je" en su mejor instancia: si L D o Gangrena era UIl ball et pueril y cndido
Hiroshillla era una magnfica incur in literaria): y el Ballet de Ia rtha Graham (expe
rimento de los treintas en los lmites entre la " lit era tura" y la danza libera da a us propia
fu erzas). As result ms claro - pue to que voluntariam ente vena a ha cer las vcces de
culminacin- el sentido radical, renovador de Merce Cunningham.

OPERA . -Los Visitantes de Ca rlos Chvez. Como expres E. P. en la revista a nterior,


Carlos Chvez ti ene por norma "renovarsc o morir". La mejor pru eba de esle aserto nos
lo proporcionaron los tres ttulo suces ivos de u ni ca pera : "Pnfilo y Lauretta" . " El
Amor Propiciado" y "Los Visitantes"; con e l cambio de nombres se produjo, asimismo , la
mejora de la orquestacin, el redondeo de ciertas secc iones, una senllez ms conveniente
en la presentacin de los personajes. P ero el compositor mex icano eli gi para u debut
lrico un asunto sumament e complejo, demandante de una experiencia prolongada en e l
gnero. Seguramente qu e l mismo no poda esperarse mejore result ados. El pblico pero
maneci perplejo y solamente reaccion a l escuchar el feli z cuarte to de las ca rca jadas y
otros momentos que le conmo\ie ron j esto no sera de ningn modo signo de deficiencia ,
sino ms bien de escasez' de reac tivos musical es, no mejorada por la pre. enlacin escnica.
Afortunadam ente cont el compositor con un gran nmero de ensayos y la actuacin de
los magnficos ca ntantes Angeles Chamorro, Roberto Bauelas, Dora de la P ea y Eduardo
Angulo (la voz de Salvador Paln fox ca reca de la potencia indispensa bl e l.- B. B.

37

LES MAMELLES DE TIRESI . /S de Poulell c.- Pn',"' nciumo, ,,1 domin~o 1 de agosto un
cspect('ulo de c(llegora, en el cual todo result perfeclo: prerKlracin musicaL actuacin,
direccin, escenografa y produccin, es tupendo l'eslllOrio. correc la trallu ccin del texto ...
En fin. una obra hec ha ron gran cario qu e honra a ~lI S fC'Hlizadorc .... Sera una l tima
que tanto t'~ fll crzo "'t" u~olase con dos reprt.'~t:'n ta<'on{ ... El pbli('o qUt~ ~ i f'mpre drmuestra
un discernimiento jU~IO y . agaz cuando se trata de algo vulio'-o, ha recibido la pieza con
\crdadero jbilo. Pero. ay!, la mayora de la poblacin cupitalina , 110 cnterada de aquel
evento, 10m nta habrr..;(" "i ... lo pri\'uda del e:-pec lfu)O ...
Poulenc compuoo su audaz obra en 1944. El alglllllento t1l\0 quc orprender al pblico
que frec ue ntaba la Sula ruvurt. O es taba aro ... ltImbrado u ,'el' lo ... incr ntivo dr una joven
excntrica tomando vuelos.
i menos an pr~enciar la l11('tumorfo"is de un marido e n
muj er, quien daba la botella a los beb que acababa de dur a luz.
Pero la msica de Poulenc, tan alerta y grac iosa, exalta la farsa de Apollinaire y con
esp ritu juguetn la convierte en ternura y lirismo.- . h.
ASOCIACION PONCE.- En sus ltimos programas dc julio yago to la "Ponce" present
intere antes conciertos cora les : el Coro de la FaCilitad de CiencUJS de la UNAM dirigido
por Gabriel aldvar Osorio. dedica do a ms ica coral de Yi"aldi (4 arias para soprano
[Glladalupe CamposJ y parles de \Ina Misa, con Manu el Zacara como organi ta 1. Sald
val' Osor io e hallJlerado considerablementc en la direccin de coro'. Con el tiempo ha
adquirido firrn e1.a y seguridad. e cont con tina pequea orque ta de c mara.
La Coral de Solistas. diri gida por Jorge [edina Lt'a l (nuevamentc con Zacara en el
rgano), estren en lxico el almo " Oe Profundis" de Orlando di Las o y la "Misa
Bre\'is" de Kodly. En \1<'dina Leal concurren la pre(':sin y la musi"alidad, trasmitidas
con arte a los conjuntos q\le dirige.
"Los FolkLor;stas" se hirieron ('argo del ~igllientf' pro~rall1a C)ll C re:o.ldt ejemplar en
su gnero. Vario aficionados arquitec tos, mdico$, publiri"ta", r!'iludiante ... universitarios,
can tantes femeninas. con mejor ~entido 1I1thiral qu e muc hos m ... i('os prof('~ionales, dieron
prueba de un alto nivel. en dominio de la m ... ica folklrica de di,er-:os pu~('.., latinoame
rica nos que interpretan con apego u :us e!)tilos propio~.-C. A.

CORO DE LA UNIVERSIDAD DE HERMOS I


LLO .-Con inusitada ca lidad artstica este Coro puso
fin al festiva l coral. u Directora, la eompositora Emi
liana de Zubeldia, trajo el conjunto desde Hermosillo,
donde ella es autora del ambien te musical de la ciudad.
Lo qlle sorprende de esta a<rupacin es su si ngular fi
nura . Su mentora nun cn le permite abandonar u posi.
bilidades \'ocales, que son las de estudiante de todas
las ramas universitaria!'o. Por lal motiyo les exige grao
duar su dinmica a partir de un piansimo sutil para
que nunca se \lean ohligados a gritar. y les elige su
re pertorio entre lo ms selecto de msica arreglada o
compuesta por ella misma (obras de los si!los ;\.11 y ;\.tll). Los arreglo
uyos -siempre
polifnicoo- son de e'traordinaria gracia y 11\1\ ica lidad. Lo, II\lIchacho, aprenden de me
moria sus respecti"as voccs y se \'('11 obligados por su mur .. lra a contarlo ... con perfeccin.
Iniciaron "1 programa con una " Misa de la Asuncin" de la propia Emiliana Zubeldia,
compu es ta de acuerdo ron modos griego~ )' IIl1a polifona de puro,", lineamiento .. , u cstru c tura re \ela la e~piritllulidad de u autora y una modalidad religio"'u ul1tntic..'l. amn
del buen oficio df' ~ll atllOnt. El prograrna termin con un !rupo de ('a ndon es populares
mexicana" y e.,,;; paolas. e n la ... que la arreglisln de rroch graciu y c;:u le-ro. Erniliana unifor
m a su coro cop iando un \i,to,o hbito monacal de Guido dArr7.7.o.- E. P.
SOCIEDAD DE CONCIERTO

DEL CONSERVATOR IO.- Los .c i, ltimo, programas del


presente ao lectivo estuvieron a eargo dc J/llia Arayn, .oprano, y Jos Ordez, clavC<'ini ta
pianista (la primera parlr de ('uncionrs di ('(' io('he~(' n s fon acompaamiento de c1avicmbalo
fue intcrpretada CO II st'l"ibilidad por amba parte.),

SINFONICA NA ClONA L.- Lo, doo siguiente, conciertos dt' la CC tllvi eron a la OS
como distinguida hll, ped, ron 'u titular. Lllis Herrera de la Fuent e en el podio. H. de la
F. pen eclcticamelltp "" programa, y l y In O
deleitaron al lIutrid, imo pblico
que hizo sensible ~1I presencia en gran ma~n.

38

LAS SEIS PARTlTAS DE BACI1.- A Esperanza Pulido le toc el siguiente turno con una
conferenciaconcierto dedica da a las sei. Panitas de J. . Bach, de las qu e ejecut la pri
mera y la segunda, e ilustr e l resto.

l'OLANDA ROMANO y SALVADOR LEY.- Estos dos artistas centroamericano e uniero n en un reeital de ca nto y pia no que sa tisfizo a todo mundo. Yolanda regres de Europa
gra ndemente evolu c ionada y Sa lvador Ley, piani ta y cornpos itor, la secund de manera
clicaz.

IRM A GONZALEZ y MIG UEL GARCIA MORA.-De sobra se co noce la trayec toria de
esto

dos 3rti tas, qlli r l1 es int e rpre taron brillant emente un prog rama de int eresa nte conte-

nido. Irma sigue iendo una de la mejores ca ntantes de l\'Ixico y Garca 1\[ora une a su
ca lidad de concertista la de acompaa nt e emrito.

FR ANCISCO SAVIN y LA OSN.-E I joven director del Conserva torio y la OSN cer ra ron
brillantement e esta prim era seri e de la ociedad de onciertos del Plantel, pero a l entrega r
es tas cuartillas no se realizaba an el acto.-e. ~!.
TRIO !ACQUES LO USS IER " PLAY BAClr.- Los component es de e te tro co nsideran
a Bach como e l ms grande m ica de todos los tiempos : pero podemos a fi rmar qu e por

encima de Bach gusta n del jazz ... Jacqnes Lonssier es un supe rdotado de la tc nica pia.
n tica. Pi erre l\1icheloL (contrabajista) nos maravi ll por su virt.uosismo e xtraord inario.
Maneja su instrum ento con una fa cilidad raramente vista. Christian Garros (batera) nun
ca rec urre a e fectos de ruido, como Jo de rnostr en su "solo"

del cora l 'Despertad. nos

llama la voz".-F.

SW/ NGLE S/ NGERS.- us interpretaciones constitu yen un arte origina l, no ya por haber
s ido los primeros en adap tar Bach al jazz, s ino por no pretender imita r los ins trum entos,
sino darnos una versin vocal de las obras instrumenta les con gra n autenticidad, requirie ndo para e110 una tcnica ex traordinaria. Los arreglos consis te n en adaptar la ms ica ori gina l a las voces y tararea rla, o Hbada badea da". Ward Swingle lo ha reali zado con un

admirable sentido musical.- F.

MUS/CA EXPERIMENTA L.- Entre los co nciertos pasa dos debemos mencionar el de J ea n
Etienne Marie. con obras suyas y de Juljn Carrillo , por haber sido el primero para el que
se rea liz la in ta lacin de un equipo tcnico con manipuladores especializados. "Tlaloc
JI" de Marie requiri sonoridades orquesta le- mezclada con la de tres cintas magn tica
obtenidas mediante una grabacin previa de la orquesta y cambios de velocidades. (E to
mismo efectu aqu Stock ha usen, pero l es solamente compositor y no tcnico especializado
como J eanEtienne Marie, quien rene ambas condiciones) . "Tombeau" del mismo compo
sitor fue realizado con dos pianos metamorfo eadores de Carrillo ( tercio y medios tonos),
e n vivo, mezcJado
de tono. S us tre

con grabaciones de otro dos in trulllentos simila res de quintos y sexto


partes se titulan "S inuosi dades", "Cluste rs" y "Ra c im05 de Acordes",

(Colabor Alicia Urreta con el compo itor. ) Se escucharon. adems, " Llamado al Tercer
Mundo" de Marie y el " P reludi o a Coln" de (arrillo.-E. P.

39

IPIl"OgIl"cffifficffi &elllFelt:D.o/cffill lill1llteIl"ll1lcfficiolillcffill

de llcffi

AJr1t<E (:XliX Jfx<ego OHmpic()


Ahr<,viacioncs: SN. SinrI~ica i\acional: BF 1, Ballet Folklrico de Mx.ico;
run .. runciones; conc., conciNtos.
ENEIW y FEBRERO

JUNIO

Phornix Singers (E.U.)


BFl\!, B fun. (Mxico)
Ballet ac. Canad 13 flln. (CamuL)
Do GoriniLorenzi. 2 conC'. (ItaLia)
N. Temp. Primavera,2 cone. (Mxico)
C1audio Arrau, 2 conc. (ChiLe)
Homcnaje a Debussy (Mxico)
Pilar Rioja (Mxico)

Cnarteto La Salle (E.U.)


VI Fest. l ica Contemp., 6 com. (M
>ico)
PerclIsionistas Strasburgo, 2 conc. (Fran
cia)
Orqu es ta Hall, 4 cone. (Gran Bretaa)
Asodarin Ponce, 4 conc. (Mxico)
F""t. del Organo. 7 conc. (Mxico)
Ballet Bayanihan. 2 fun. (Filipinas)
BF 1, 8 fun. (Mxico)
Soco Conc. del Conserva torio. 4 conc. (M
xico)
Ball et. Opera de Finlandia, 6 fun. (Fin/an

MARZO

Ballet de los Cinco Con tinent es


OS . 8 conc. (Mxico)
Goal' Gasparian, cantante ([IR
BF 1, 8 flln. (Mxico)
Ellgene Malinin , pianista (U RSS)
Hom enaj e a Debussy (M ~x i co)
I olisti Vcneti, 2 conc. (ItaLia)
Palll Badura koda (Austria)
Lllnes de la Opera, 1 fun. (Mxico)
Marina Yashvilli, violini ta !URS. )
Orques ta Sinfnica Guadalajara, 2 (onc.
Ballet de los Cinco Continentes

dud

Samson

Fran~ois.

piuni-ta (Francia)

JULIO

Ballet de Praga, 3 fun. (ChecosLovaquia)


oc. Cone. Conservatorio, 4 [un. (Mxico)
IlFM, 8 fun. (Mxico)
Ballet Cunninghum, ~ runo (E.U.)
20 Aos de Danza loderna l\Iex., 6 fun.
(Mxico)
Ballet Cunningam. 4 fun. (E.U.)
Ballet Africano, 14 fun. (Guinea)
wingle Singer , 5 con(. (Mxico)
l\Isica Tradieiona I .la pone<u (Japn)
Coro Taberncu lo Salt Lakc, 2 co nc.
(E.U.)
Ballet Bolshoi. 7 flln. ( RS. )
Orquesta Cmara de \ 'ur-o\ in . 2 (onc.
(Polonia)
Temp. Opera
acional , 8 [lIn. (Mxico)
Ballet de lo. Cim'o Contil\t'nt('-

ABRIL

Ballet ac. de Cuba, 7 fun. (Cuba)


O ,8 conc. (Mxico)
Antonio y sus Ballets, 8 fun. (Espaiia)
BFM,8 fun. (Mxico)
OS , 4 conc. popularr, (Mxico)
Fest. Da nza Trad. , Clsica y Cont. (M
xico)
MAYO

BalletT eatro I [olanda, 10 fun .' (Holanda)


OS , 12 {onc. populares (Mxico)
Quint eto de Var ovia, 3 conc. (PoLonia)
Festival Oratorios, 4 conc.
Orq. Cmara Inglesa, 3 conc. ({1Iglaterra)
Hunn. Aroni, cantante (IsraeL)
New Port Ja1,Z Festival, 2 conc. (E.U.)
OSN, 12 cone. populares (Mxico)
Van Cliburn, piani ta (KU.)
Conjunto Griego de Danw "Orchisis"
( Grecia)
Asoc iacin Ponce, 4 conc. (Mxico)
Abu Ilasan de W eber, 4 fun. (Mxico)
III Fe,;t. Danw Clbca y Mod. (Mxico)

AGOSTO

Ball et Opera de Pur-. 6 fun. (Francia)


Ballet de las Amricas. 3 run o (Mxico)
BFM, 8 fun. (Mxico)
Tro J. Louss ier " Play Ilach" , 2 eonc.
(Francia)
Capella Monacensis. 2 conc. (ALemania)
Ballet F'olk. Zhoc, 5 fun. WnSS)
OSN, Temp. Otoo. 3 conc. (Mxico)
Tea tro y Dan,as de E<paa. 4 runo (Es
paal
Coros y Danzas Espaoles (MxicoEspa.
a)

40

Opera A-. (.alltullt e" 4 rlln. IMco)


Ol",ra a.-ional, 2 fun. (Mxico)
LUII" _ dI' Opera, 4 (un. IMxico)
'\'O<' iae in Pon,c. 4 ro nco I M xico)
20 o, Da ll za Mod"llIa. 4 fun. I M .,.ico)

Bal!<-t de la, Aml i" as, 2 run o


Ore. de la Gewandhaus de Lcipzig. 4 fun.
I Alemania Oriental)

Ba llr l de la..

Illt':.lica .. ,

2 fun.

,EPTlEMBRE
\OVIEMBRE

Org. Cmara Pro 1Il,ica Ant.. 3 co ne.


I Blgica )
O. N, 8 eOIl". IM h ico)
BFM, 8 fun . (Mxico)
Ore. Cmara de Pragu. 3 CO II C. I Checos
lQlJ(Jqllia)
Slunuel A-hkc nazi . ,iolilli-ta (Israel)
Ballet T ra tlo Opera D-<c1dor f, 7 conr.
I Alemania Orielltal)
.. tullia Da, rath ... antante I/srae/)
1 "'u,id. 3 cone. (/'alia)
Duh Elling lon y 'u O re. (E.U.)
A'O<' iarin Pon .. r. 2 ro nf.- ro ll r. I M ~ico)
Opera de lu A,. dI' Cun tante, I M co)
:!O Ao, Da n7"' !\lodo "[<'x., 8 run o (M
,ico)

Ole. de la Cewalldhaus de Le ipzi g


1 (un. I Alemania Orielltal)
Ballet de las Amricas, 2 fun.
BFi\1. 8 runo I Mxico)
onia Ame lio , 2 (UII . I M xico)
Ore. illf. de Pars. 4 ro ne. (Frallcia)
Ball e t Folk. Yu go " Kolo". 3 fun. (Yugos.
laI ,ia)
LUllrs de Opera. 4 (un. (Mxico)
Ba ll .. t para lios, 16 (un. (Mxico)

D/C/ EM BRE
Ba lle t
Ballet
BFM.
Ballet
Ball e t

OCT(iBRE
Balle t Olimp. IDLA . 6 runo ISlIecia)
Hall.,! iglo X . 6 run o I B l;:im )

de la, Am';"a-. 5 (un .


Folk. "Kolo", 5 (un. (Yugoslavia)

8 (un. (Mxico)
Folk . Rum a no. 10 runo I Rllmania)
para
io' . 8 (un . (Mxico)

N O T 1 T A S por M. C.
Herrera de la Fu e1lte ya pO"'l~e un I(~rord ro n ... idcrable de ac tuaciones (' 11 l~ 1 e'\: lra nj clo.
))(''''pu .. de :-.u ltimo concierto , :'n !\Io-.;( fu e ro n",idera do como un direc tor liJ e t ra1,o pero
..;umamentc brillante",
AngLica Alorales, rn pleno dominio de "'ti ao .. a bli c:o. desplrgal di\'rr~a .. actividades
1lIt1",ira lt'"-; e n Europa .
Francisco .. lll'n tendr l11u c ho que (('Iatar de .. ti recie nle g ira de intercambio por varios
IJU .. e.;; socillli -la .. ,
Rosa Rimoch -ali para Santiago de Co mpo,tda (Espaa). donde tomar palt e e n e l
h ,_ti,al de M, ica de aquella dudad. y o freeer red ta le, e n Madrid y Barcelona .
PoLonia :;e lume nta de que e ntre' lo~ e'.,ludiante .. mexica nos de todas las ramas, b t:'('udo
por aquel gobicrno. un a gra n mayor a no honra a " \1 patria, Debera n poner.. e en t:'ntredicho
lo,," procedimiento.:;; cmpl C'ados aq u pura la l' lecci u de lo..; b ecar io~ (' n e l cx tntnj('ro, S uge
limo . . que lo.. pasp .. donadorf'~ de be('a..; nombre ll n pre .. c nta nt es en lo .. c:o ll1it s mc,ica nos
n",pN,tho:- y e.. lublezra n a ll un ('o nlrol luzonabl c,
Osmr Tarrag parece habel ha llado el mcd io eue mejor le COI\\ ena r n la m'I'ica l
\ ir na. donde su. maestros le cons ide r a n (! rand ement c dotado .
/lIglica M lldez. I'rinwla triunfadora dI" lo- COllou r_os " a la e hopin" , dcb era ca mbia l
dr mu('. tro al regre-ar a \ -ie lla . El que hu, ta aholU la ha gu ia do all 110 es. indudablemellte,
d m, indica do.
Lcopoldo T lle: aballdon 'u beca de ;'Iro-c para pro<eguir e ll lo- E,tados lIido su
I'errerl'ionamiento de l , iolonc he lo COII Piati:OI_ky. mediante una b eca de l propio ma e 11'0.
Magda Tag/ia/erro vendr el ao pr,imo al Con"'en a lorio pUla impartir un corto cur~o
de IWrft'('r ionUllIicllto pians li o.
~o nal

41

GRABACIONES
Por Jos A TON tO

ALCARAZ

DOS RUSOS EN PARIS


STRAVINSKI. " La historia del soldado". PROKOFIEV. "Quinteto Op. 39 para oboe.
clnrinete, violn, viola y contrabajo. Conjunto de Cnwru, Dir.: Rosshdiestvienskii. (Melodira-Angel estreo R -40005J. Muy bu ena idea la de unir dos obras para pequ eo conjunto
de los dos com positore rusos. Es interesa nt e hacer notar que el instrumental reducido de
ambas partituras se debe a circunstancias ex tramusica les: en el ca O de Stravinski (1882) ,
la guerra (1918) , y la consecuente esca -ez de instrum entistas. Y en e l Quinteto (1924) ,
de Prokofi ev (1891-1953), fu e encargo de una compaa de danza con medios muy reducidos. El ba llet se llam "Trapecio" . Los composito res se vieron as obligado, a desplegar
u ingenio saca ndo de los pequeos conjuntos ins trume ntales de que dis ponan e l mayor
provecho posible. mediante ingenio as combinaciones tmbrica )0 que dio una constante

movilidad a los mat eria les musica les utili1.3dos por ellos. Rosshdiestvienskii despliega igual
fu erza y sutileza en la int erpretacin de estas obras. Notable e la juste-/.3 es til tica con
que ~e loca en este di co "La Historia del soldado": el carcte r sa rcs tico-c ircense de sus
corrosivo episodios y la transpa rencia del colorido ins trnmental es admirable. El Quint eto
de Prokofi ev - in llega r a ser una obra mae5l ra romo " La historia del soldado" - es muy
agradabl e y lleno de frescura y en su int erpretacin se aprecia tambin la excelente ca lidad
de los ins trume ntis tas sovi ti cos, as como e l sentido del balance tun equilibrado que tiene

el direc tor ruso. Impeca ble la toma de sonido.-J. A. A.

HUMOR FRESCUR A Y REFINA MIENTO


RAM EA U_ Seis Conciertos para Sexteto. Orqaesta ele Cnwra Jean-Frant;;ois P,tillnrd_
Dir.: Jean- Fran ~ois Pail/ard. (Gallltna-Erato mono y estreo OE-I64). Elegantes y hermosas interpre tac iones de se is de liciosas obras que rivalizan entre en frescura, s utilC7.a e
invencin. El estilo ga lante de J ean-Philippe Rameau (1683-1764) , ha sido perfectament e
comprendido por el director J ea n - Fran ~o is Paillard, quien gua a sus msicos con habilidad
y refinamiento. Los toqu es humorsticos de la upuesta evocacin de lugares (Le Vezinct y
La 1ara i), o de personas (La Popliniere y La Rameau) , han sido es pecialmente bien
logrados por el direc tor (en muchos caso Rameau pu o los ttulos despus de compuestas
cada pieza). Una a portac in importante a la discografa de Rameau que proporciona momento muy placenteros al auditor.-J. A. A.

DOS VECES OCTAVIAN


RICHARD 5TRAUS . " Der Rosenka valier" , fragmentos. Aneliese Rothenberger y Lisa
Delln Casa. sopranos. Orquesta de In Opera de Dresden, Dir.: Radolf Neuhaus_ (Angel
estreo 5-36436). Dos des tara das voces qu e forman parte del elenco de los ms notable
teatros de pe ra alemanes, figura n en es te disco en una interpretacin de alta ca lidad. '''1':1
caballero de la rosa" (1910) , es una de las obras b ica, en el repertorio de estos teatros,
y en consecue ncia, algunos producc iones alcanzan un altsimo nivel vocal y escnico (Mu-

nich, lIugart). El tea tro de Dresden est asoc iado a la memoria de Richard Strauss
(1864-1949) , por haberse estrenado en l Illunero,as obras del rompositor alemn y dirigido l mi mo, a 10 largo de toda su ca rre ra, numerosa!'! presentaciones de las mi mas ('on

repa rtos que hoy son ya legendario. En lo

fragmento

42

incluido

en la presente edicin ,

la e... lrella es \ ~ ldad el'3 ll1 e l1t e la orquesta qu e 10('3 con un desbordami ento lrico y refinamiento incomparable en forma verdaderam ent e mgica. El Direc tor Rudol[
e"hau , da
g l3n relieve a cada Ul10 de lo'" ca utivanl es deta lles de la orquestacin de Strauss y con
ad mirab le I)rec is in es tilstica logra un todo pe rfec tamente conjuntado. A neliese Rothenberger .e es("ucha aqu en sendas interpretaciones de Octavian y Sophie: decididamen te este
llimo papel es el ms al,ropiado para ella a causa de la deli cadeza de su timbre; por lo
t'onlratio. inc' luso pueden apredarse algunas desa fin aciones ocasionales cuando personifica
al joven y pca ro amante de la Iarisca la. Lisa DcHa Casa . confirma una vez ms su muy
merecida reputacin como afortunada intrprete de lrauss (su in terpretaciones de la
"Cuatro ('a nciones pstumas". "A rabella" y "Capricc io" so n justamentc famosas). En esta
ocas in ella tambin interpreta dos pape les (Oc tav i" n y Marse ha llin ), desempeando ambos con igual ta lento y soltura. E l mejor fragm ento del di co es el " Do de la presentacin
de la ro~ a de plata" (cara do~. banda 1) cuya aud ic in cons titu ye una verdadera delicia.

- ]. A. A.
TIIE

WINGLE

I GER . S" ingin' Moza rt No 3. Philips. S tereo 110072.

"Badabadea ndo" -como expre ... Florc5 1n rn " ovedades'" el ya famo imo grupo
de ca ntantes fran ceses. adies t rado. por el direc tor y arreg li, ta \Vard Swingle, ha hecho de
este dis('o un motivo de eufori a 1lI 0zarti ana. Cuando no se traLa -(,omo en la '"P equea
Serena ta Nocturn a" de cuatro voce ... origina lt"s de f ci l acceso para el maestro Swing le, l
o;;c ingenia de man era qu e nada Sl~ dc!'v irt e. Es raro qu e. como en el segundo tema del
Allegro de la Sonata K. 545, lo ha ga aparecer en comps ternario. puesto qu e la base rtmica del conjunto es un 4/4, pero el procedimiento le aade a didlO trilla un enca nto espe,ial. El Alleg ro de la Sona ta en So l mayor (K.333) mu e"e al asombro I,or su singular
I11ctamorfos i ~. La ~ variaciones ~obre "Je te dirai, maman" (K.265) COTllunica n sentimiento,;
lI1ara"illo.os a l oyent e. En fin , no puede uno dejar de ad mirar la perfeccin del baterista,
Daniel Humair y del H pj 7.l i ca ti ~ t a" Cuy Pade rst' ll. Ca da uno de los ca ntantes es un fenlIu'no y el ma estro Swi ng le UIl U es pcc ie de mago.-E. P.
ERIK SA TIE "Parade". " La ]\[orte de Sorra te". ''Trois Petit es piece. montes'. " En ha bit
de chevar'. Di ... Manuel Rosc nthal. Sonido .l ea nE tienne l\larie (ADES 7023 Estreo).

pARADE, ballet de Erik Satie sobre un tex to de Coc teau. fu e estrena do en 1917 en
el T ea tro Cha te let, bajo la direcc in de Ansermet, con decorados y "..tuario de Picas o.
El compositor lo escribi por encargo de Dia ghilew. La. diversas partes de la obra se
entrcla,,,,n ininterrumpidamente. Pu."to q ue el texto se refiere a un des fil e pub lic itario de
un circo, por las ca lles de Pars. Sa ti e utiliz rca lstume llle varios ruidos urbanos qu e e n
este di co fueron por primera ve/. gra bados con apego a la partitura. poniendo as de re
lieve lo va lore nutnticos de esta msica vital: una sirena arYuda y o tra grave, rueda de
la fortun a. cha paleteo .... ltigo. mquina de esc ribir, un revlver. La parti tu ra inc luye, adems, un rgano y un bot cllfono. La msica es de sa bor popu lar. pe ro enriqu ecida co n procedimi e nto ~ umament e audaces para aquella poca (u na tarjeta posta l enviada por Satie
a uno de sus c rticos, como respuesta vio lenta, le va li ocho das de crcel). La excelenc ia
tcnica de la g rabacin y los efec tos ob tenidos por 10$ diversos instrumentos, hubiera n llenado de euforia al compositor.
SOCRATE es un drama s infnico en tres part e ' . pura co rno, trompeta , arpa. timba le ,
cuerdas y voz de soprano. Esc rita despus de "Parade", (u e estrenada por J ea nne BathO! i, la
fi el y arrojada int rpre te de los compositores contempor neos suyos. De los " Dilogos de
Platn", traducidos por Vc tor COlls in al fran cs. solamen te utiliz tres ('1 compos itor : HEl
Banqu ele", "Fedro" y "La l\lue rt e de Scra te.~". Esta grabacin contiene nicament e el
ltimo. Es un largo rec itativo para soprano so lo y los instrum entos t' Jlulll crados. Cocteau
poseedor de talento para la crti ca musica l, expres ace rca de es te Oratorio de a tie: "En
al"unos momen tos de 'Scra te ' se pregunta Ul10 s i esta msica fu e e.;('ritu por algn pja~o ... El gen io d,' Sa tie a rlarece de,nudo y de,provisto de pudor. De,nudarse con tituia
para la ms ica de Satie un ac to de pudor por excelencia." El fondo orquestal de la obra
es de gran expre.<ividad. Por medio de la repe ti ein de frmul as en "continuo". logra e l
('ompositor bloqu(~s de efectos a veres de prim entes, slo iluminados por la presenc ia de una
rec itacin puramente francesa en sus lin eam ientos consll'uctivos.-E. P.

43

MUSICA POPULAR
Por MAICGARlTA ARTm:NAcK
ROBERTHA ... La voz

d~1

Amor. Yol. I (Capitol LEM1l6)

E ta joven anista IlOsre cua lidades indiscutibl es para triunfar: personalidad, tempera
mento y huena voz. Sus presentaciones magnetizan a l pblico que la vey y oye dar " vidu"
a cada una de las canciones interpretadas por ella. Con su apasionante estilo canta en este
di co: "Amor. no llores", " Para soar", HAyer y Hoy11. " Eres todo para m", hAun, ml
verdad", "Angelitos Negros", "Olvdate" , "A lgo",
o me pidas curio", Llorando por
dentro" y " Un amor especial". La orquesta acompaan te cumple con su ro metido.

BATUCADA FA TA TI CA BO

A NO\' A CII IGl\I E 4085 Estreo )

En este disco, grabado en Bras il ro n la orquesta "Os Ritmistas Brasileiros". bajo In


direccin de Lu ciano P e rone, se presentan 22 excitantes selecciones dcl folkl ore brasileo.
interpretadas en forma espec tacular por la orque~ t a mencionada. Los Ritmistas Brasileo
hacen uso de instrumentos autclono~ de percu;;jn. propios para proyec tar la fOfma un
tanto sa lvaj e que amerita e:-.te folklore mus ical. F.nlre otras. se esc uchan las s iguienlt!ti selecciones: " amba Quenle", "Esqucntando 0:-0 Tamborin e Cl1ie8s'. " Maraca t". " Baiao",
"Candombl". "Agogo'\ "Samb"
. " 1, etc. Lo grabacin es extelcnte para aparatos
estereofnicos.
CAPITOL EN EL HIT PARADE . Vol. 1II ( "pitol EAP21100)
Como lo sugiere el ttulo del di. co. la cuatro seleccion es qlle en ,te e e cuchan son
piezas de tanta popularidad en los Estados Unidos que ha" pasador n formar part e del
Hit Parade. "Te amo" y "El ritmo de Shelly" etn interpretadas por el conjunto tone
Poneys, grupo de voce agradables y buen ." tilo interpretativo. Otro conjunto: el "Tlw
Lettermen" canta "Todos los Hombres de pelo cano" y terrnina co n la sobresa lient e ac
tuacin de Al [arino en la bella cancin " Lili 1arlene".
Bllen disco para los jvenes.

SUSCRIBASE A
HETEROFONIA
al Apdo. 12-808

Mxico 12, D. F.

o al Te!': 23-48-10

44

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---------~--i

A. N. D. S. A.
\

1 I ,u

m~

1""lil ucin

I dl-jlll~ici"

1 le
'

I
I

impOrl a nle del Pas en el ramo, pone a su

una amplia red de bodega en loda l a Repbl ica, que

P{'I mlle o fr{'(l'r un se n icio dicaz y econmico, ba -e de

IlIl"tido. hl'ide .e rlifi(' a clo~ de Del' -ito de reconocida acep ta


('in, fac ililando a su propielario la obtencin de financiamiento s

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INSTITUTO NACIONAL DE BELLAS ARTES


DEPARTAMENTO DE MUSICA
TE~[PORADA

DE OTOO -1968
DOMINGOS, A LAS 11:45 HS. ("B")

\JERNES, A LAS 20:30 HS. ("A")

ORQUESTA SINFONICA NACIONAL


FESTIVAL INTERNACIONAL DE LAS. ARTES
11/. 6 )' B de septiembre

Le matin des maglclens (La maana de lo. magos)


Concierto para piano y orquesta
Solista: PAUL RADURA SKODA
Escena de la Carta de "Eugenio Onegin"
Solista: NETANIA DAVRATH
Cuadros de una Exposicin
Director: HERRERA DE LA FUENTE

Adomian
Mozart
Chaikovski
Mussorgski

IV. / 3 )' /5 de septiembre

SlIite de "El Cabullero de la Rosa"


Concierto para violn y orquesta
Solista: SH~IUEL. ASHNEKASI
Cuarta Sinfoll u
Director: GEORGES SEBASTIAN

Strallss
Proko!iev
Chaikovski

V. 20 y 22 de septiembre

Sinfona Concertan te (oboe, clarinete, fago!. y COl"IIO)


So1i$ta,: Gys de Crau!, Anastasio Flores, Luis Salomons
y Vicente Zarzo
Conrirrto pora In mano izquierda
SoJi~ta: CATHER INE THIBON

Mozart

Concierto para orquesta

Bartok

Ravel

Director: HERRERA PE LA FUENTE


VI. 27 y 29 de septiemore

LuUy

SlIite para orquesta


Concierto pa ra violn y orquesta
Solista: YURIKO KURONUMA
Una ha rca en el ocano
Sinfona N9 2
Director: CARLOS CHAVEZ

Mi)'oshi
Ravel
Brahms

Vil. 4 y 6 de octubre

Sinfona NQ 1
Concierto para piano y orquesta
Solista: MARIA TERESA CASTRILLON
Sensemay
Galaxias
Sinfona India
Director: HERRERA DE LA FUENTE

PALACIO

DE

BELLAS

Carrillo

Ponce
Revueltas
Qu.intanar
Carlos CMvez

ARTES