oso ste fe soe ae sere) > * ae SE D. Hntdnio Canovas ae S H las) 3) 4+ SUMARIO -> Bane TRONS vista de Revistas.—Advertencia. ‘Acompaian & este numero dios y siete fotograbados TLUSTRADA 02 Ss adelantos y aplicaciones o €spatia yen el Extranjero. Gnas Helene a) \ DE LA : f Sociaead Fotografica de Wradrid. TEXTO: Saludo. — Nuestro objetivo, 1.a Redac- eral Distancia hiperfocal, por Casimiro de Negatives sobre papel.— Equivalencia de las firmulas inglesas y las decimales.—Re- Se en SAAN TRAN R RR RARER REE Ree Gen Ortaca, popAsC. Ton La Sociedad || Fotogrdfica de Madrid, por M.— Bona. Bona. ADMINISTRACION: Libreria de Eommmde Capdeville, ESS Se: x — Mw DAR Iara AR IE EAE RRR EIAM y nS 5 5 . + A este niimero acompatia una fototipia fuera de iexto. isteno ce Cultura 2006 a e ad is 1 Bal Nee + AR It ee | |S 3 B TRIAL ‘Véanse al respaldo los precios. sdEspafia...... Unafo..... 12,50 pesetas. Extranjero... Idem...... 15,00 francos. Un nimero suelto corriente, 1 peseta. Idem id. atrasado, 2 pesetas, Para los anuncios dirigirse ¢ la Administracién., Condiciones materiales de esta publicacion. Saldré & luz todos los dias primeros de mes desde Octubre de 1901; ends. nimero constaré de 82 pginas en papel Cowohé, tamalio 2% por 17 centimetros, febrivado especialmentepor la Casa papclora Vasco-Belga, de Renteria; eon numerosos grabados Intercalados en el texto, una magnifies fototipia fuera del mismo, y elegante eubierta fen papel Glaeé, en dos eolores, de la Casn Pricux y Compaiiia, de Paris. Ventajas para los suscriptores. Adeanés de tas quo se desprenden dal enunciado programa, los suseriptores no in- < 12, y una cdmara, 13 >< 18, de Mackens- tein, con objetivos Dallmeyer, Steinhel y Suter. Revela, generalmente, con el primitivo revelador de hierro_para las {pruebas diapositivas y para aque- las placas de cuyo acertado tiempo de exposicién esti muy seguro, Pero conace todos los demas reveladores, y no oculta sus preferencias por el Metol para el papel al gelatino-bromuro, y para los demis casos por el Me- tol-Quinona, que, usado con el alcali y el bromuro en frases separados, en- cuentra tan elistico como el Piro, sin los inconvenientes de este iltimo. ‘Tal es, 4 grandes rasgos, Ia personalidad fotografica del general D. Casi- miro de Bona, que, defiriendo d nuestros ruegos, nos ha fayorecido con el interesante trabajo que insertamos 4 continuacién:LA FOTOGRAFIA 15 Distancia fKiperfocal. s frecuente oir hablar de Ja distancia hiper- focal; pero no lo es que se conozca 4 fondo sn verdade- icacién. Hiperfocal es aquella dis- tancia al aparato fotogréfico en que, aparentemente, todo lo que estd més alla queda enfocado, lo mismo los ob- jetos prdximos que los més lejanos. Esta distancia no es tinica, como suele ereerse. Ea un mismo objetivo pueden re- sultar muy diferentes distan- €l General D. Casimiro de Bona. cas hipertocales, segin las condiciones en que se le haga funcionar, y también segiin las exigencias del que lo maneje, respecto 4 detalles en las pruebas fotogrdficas. (qhpMinisterio-ce Cultura 2006 ~| \| (c) Ministerio. de Cultura 2006. 16 LA FOTOGRAFIA Supongamos, para mayor sencillez en los razonamientos, que se trata de un objetivo en que se puedan considerar los puntos nodales en eoincidencia con el centro éptico C, y éste, & su vez, con el centro de un diafragma, 42. Liamemos: D, al didmetro AB del diafragma. 4 la distancia focal Cf del objetivo. H, Ala distancia hiperfocal, que supongamos sea CZ. ‘py dla distancia f? entve el foco principal f de! objetivo y el conju- gado 7 de un punto luminoso, situado en Z; y, por tiltimo, Ha- memos 4, al didmetro a4 del circulo de difusién, 6 sea cl cfrculo segin el cual el plano del esmerilado, colocado en f, corta al cono Iu- minoso, cuya base es el circulo de didmetro 42, y cuyo ver tive es 2. Este cirenlo de difusién formard una imagen confusa del punto Z cuando el cristal esmerilado del aparato fotografico, en vez de pasar por el verdadero foco conjugado 7 del punto de que se trata, ve halle en coincidencia con el foco principal f del objetivo. La confusién sera tanto menos marcada cuanto menor sea d; esto es, cuanto mds se acerque el circulo de difusién a la condicién del punto tinico 2. Esta condicién quedaré en apariencia cumplida 4 la simple vista cuando d no exceda de dos décimos de milfmetro, 6 sca de 0” ,c002. Cuando esto tenga lugar, la imagen del punto Z se presentard sen- siblemente, con igual claridad sila superficie esmerilada del cristal del aparato est en f, que si se halla en 7; 6, lo que es lo mismo, se podrd hacer correr el esmerilado desde / 4 fy desde f J, sin que la imagen del punto Z varie de claridad y limpieza de una manera sensible 4 la simple vista. A esta distancia 7/, que hemos designado con la letra p, es 4 lo que se llama la semiprofundidad de foco del objetivo, cuando éste se halla provisto de un diairagma dado 4B. Su determinacién por elLA FOTOGRAFIA 17 } cdilculo se deduce de la comparacién de los tridngulos 4 /B y ald, que dan: a AB 6, lo que es lo mismo, de donde resulta sea cnyo duplo es lo que se conoce con ¢l nombre de profundidad de foco, y que, como se ve, depende en cada objetivo de la relacidn en- tre la distancia focal principal y el didmetro del diafragma empleado. Conocido el valor de f, la eouacién de los focos conjugados nos dard la distancia hiperfocal % Se tiene, en efecto, de donde resulta Paisaze DE MURCIA. — Necarivo,— 4, Cinovas. _{@}iMinisterio.ce. Cultura. 2006. sol io ciintsiaahdceatiaiemeie oad(@) Ministerio ce Cultura 2006 18 LA FOTOGRAFIA y sustituyendo el valor de f, resulta, en fin, FD **'9,0003 Esto demuestra que en un mismo objetivo la distancia hiperfocal aumentard 6 disminuiré cuando aumente 6 disminuya ¢l diémetro del diafragma, y que en diferentes objetivos provistos de un mismo dia- fragma, la menor dis- tancia hiperfocal seré la de aquel en que lo sea la focal principal. Hay que tener bien presente que ladistan- cia hiperfocal de que se trata sélo puede ser considerada como tal en lo que se refie~ re d las fotografias di rectas, y de ningdin modo 4 las grandes ampliaciones, porque en este iltimo caso el didmetro 00002, fi- jado para el circulo de difusién, quedaria multiplicado por la re- lacidn de aumento en las dimensiones linea- es de las pruebas dizectas, y no habria ya lugar 4 prometerse igual fimura en los primeros términos que en los iltimos de las pruebas ampliadas, Serd, pues, conveniente que cuando una prueba haya de ser am- pliada, se enfoquen con todo cuidado los primeros términos, aunque dose para ello de se hallen 4 la distancia hiperfocal calculada, v:| LA FOTOGRAFIA 19 una buena lupa, 6 mejor atin de un microscopio de mano, andlo- go. los destina- dos 4 la lectura de las gradua- ciones de los ae ; Una sxcursiin vorogrArica A Los Campos Exiszos instrumentos Naaarivo, — A. Cinco, geodésicos. De este modo se obtendra mayor limpieza de detalles en los pri- meros planos que en los dltimos, y las fotografias resultarin mds conformes con lo que el arte pide, Para dar término d este pequeio trabajo va d continuacién una tax bla de profundidades de foco y distancias hiperfocales, calculada para el objetivo doble anastigmutico Goerz de foco 0,12, y el sim- ple de Dallmeyer de foco 0,214. Didmnetros, Profendidades Distancias ABERTURAS | det | Pitas | ntpestecate © orn © 004 6 60 Osrervo Gorrs( 7 © ,008 © 006 4 8 © 0055 © {009 3 330 © ,0039 © ,0f3 2 435 0 jorge © 006 Is 19 © ,co98 © ,009 10 48 seat i oor | oven | 8 ie © 0063 © ,O14 6 m4 © ,005 © 019 5 335 Madrid, Agosto de 1901. Casmaro pe Bora. -Ministerio-de.Cultura, 2006. licen te tasmanian20 LA FOTOGRAFIA PAtsase VASCO, — Neosnivo,—Conde de Manila, Negatives sobre papel. A PRELIMINAR DBL ESTADO ACTUAL BREVISINA RES! DE LA CUESTION I Detodas las innovaciones que el insaciable afin do perfeccionar, simplifi- car y abaratar los procedimientos fotograficos ha introducido tltimamente ene] terreno experimental, antesala indispensable de todo progreso, quizé ninguna tan fundamental ni que esté llamada 4 transformar en grado tan | superlativo Ia Fotografia, como la cuestién que encierre el titulo de este ar- ticulo, el primero de los que hemos de publicar para dar idea d nuestros lectores de losavances del problema. | No es necesario ser un fordgrafo consumado, ni haber encanecido en las manipulaciones fotogréficas, para comprender, inmediatamente de anun- ciado, la trascendencia incalculable del descubrimiento. (c) Ministerio'de cuttura 2006-Ministerio-de-Cultura 2006 ___ LA FOTOGRAFIA ar Eldia en que puedan sustituirse las frigiles, pesadas y deficientes places de vidrio, por papeles que, sin ninguno de los inconvenientes del cristal, reunan sus condiciones de finura y repidez, Ie Fotografia habra dado un paso de gigante, El que con peso de 350 gramos Ieva ahora 12 placas expuestas d romperse, Nevard, con Ia décima parte del peso, doble mimero de clichés en disposicidn de impresionarse, que impunemente viajarin 4 prueba de golpes y sin el menor riesgo de quicbra. Desaparecerii asimismo el peligro de Ins cortaduras, mais temible de lo que se cree generalmente, por el empleo de algunos reveladores, y sobre todo ce los reforaadores & base de bicloruro de mercurio. Disminuird considerablemente, y quiza llegue & desnparecer, ta funests contingencia del faz (In mis aborrecible de euan- ts amargan el trabajo del aficionado). ¥ con In seguridad y facilidad de conservacidn de los clichés, sobrevendrin infinidad inacabable de ventajas que seria ocioso enumerar por soltar inmediatamente a la vista de todo el que reflexione un poco sobre la cuestién. Una eualidad sobresaliente de los futuros clichés, merece, sin embargo, consignarse y anotarse como la mayor y mas recomendable de todas, por si alguno no la viese en el acto: 1a de simplificar el retoque de los negativos hasta lo inconcebible, ; Qué facilidad para las veladuras! | Qué supresién de todos los inconvenientes que el lapiz aplicado a Ia gelatina trae consigo! iQué serie de combinaciones cabe espera... La Forocnarta no creeria representar el papel d que aspira si no dedicase preferentisima atencién 4 este progreso, que, apenas iniciado, tiene ya de su parte d ouantos entienden de fotografia. Al efecto, empieza por hacer un breve extracto de cuanto se intenté en el Extranjero, para que los que no lo sepan, conozean el génesis, por decirlo asi, de la cuestién. Después dard cuenta de varios ensayos hechos por aficionados espatioles que han obtenido Sxitos dignos de apreciarse; y tltimamente espera que todos aquellos de sus lectores que logren trabajar con papel en ver de trabajar con placas, se sirvan comunicar el resultado de sus observaciones para que del cambio de investignciones de los unos y de referencias de los otros, resulte el bien po- sitivo de contribuir todos 4 la mds rfpida consolidacién de un cambio tan importante y decisivo en la Fotografia, Enemigos de todo alarde erudito que no aporte una yentaja positiva a rnuestros lectores, les haremos gracin de los primeros vagos indicios que, como casi todos los modernos inventos y perfeccionamientos fotograficos, tuvieron su comienzo en Inglaterra. La primera vea, sin embargo, que el resultado de una experiencia seria seaprecié hasta el punto de publicarse con todo género de detalles en unLA FOTOGRAFIA periddico técnico, fué a principios del corriente aito y en In Piolo-Reewe de Paris. Vagamente recordamos haber Jeido, con bastante anterioridad y en una Revista inglesa, otro experimento por el estilo. Pero la Photo-Rerwe poniendo de nuevo el problema sobre el tapete y autorizindolo eon todo ero de datos, nos proporciond un nuevo y mis seguro punto de partids para la investigaci6n del interesantisimo adelanto. ‘Uno ce sus corresponsales y colaboradores, Mr. Crestin, de San Peters- burgo, le dirigié una comunicacién, cuya parte més saliente es como sigue: La manipulacién del papel bromuro, empleado como negativo, no oftece la menor difcultad. Para su colocactén en el cfidssis basta con introducirlo en un porta pelicula, 6 lo que es ain mis sencillo, entre las hojas de una cartulina plegada en dos, una de cuyas hojas se ha recortado formando recuadro que deje un medio centimetro de borde. Yen una 6 en otra forma sustituye en el cidssis d la placa, con un volumen aproximadamente igual y mucho menor peso. (Se continuars.) Equivalencia de las formulas inglesas y las decimales. Uno de los motivos principales, sino el inico, como casi podia afir- marse, de que muchos aficionados no empleen para sus manipulacio- nes las formulas inglesas, es la dificultad que les supone, y ante la que muchos retroceden, reducir al sistema decimal el absurdo sis- tema de pesas y medidas que, con terquedad digna de mejor causa, siguen todavia usando los ingleses. Sin perjuicio de ofrecer « nuestros lectores un trabajo completi- simo que acerca del particular estamos preparando, sirvales de anticipo la siguiente tabla, con la que podrdn componer las recetas de reveladores, viro-fijadores, etc., que lean en los periddicos y libros ingleses: Un gramo equivale &.... 0,035 de onza. Cinco. 0176 > Diez. 383 > Veinte. 0705 > ‘Treinta 1,058 >LA FOTOGRAFIA Y ahora que hemos llegado 4 la unidad one, puesto que ésta es la mas repetida en las frmulas inglesas, y de traducir se trata el sistema inglés al decimal, cambiaremos el orden de Ia equivalencia y diremos: Una onza inglesa equivale & 28 gramos. 37} a> 13 oe m2 > o> 198» 227+ 255 > 284» 312» 340 3690+ : 397 Yequince... 435» Una libra equivale a... 44 Dos gor * ‘Tres. 1.36» Cuatro... r8rq > Cinco .. sesee 2.268» Seis... 2.7228 Siete + 34175 > Ocho + 3.629» Nueve. + 4,082 > Dies. + 4536» Revista de Revistas. Nuevo referzador.—En Tie Practical and Junior Photographer co rrespondiente al tiltimo mes de Agosto, vimos él anuncio y el encomiodeun nuevo reforzador que ha sido bautizado con el nombre de Axfr. No dice ta ci- tada Revista la naturaleza ni 1a composicion del producto cuyas excelencia canta, limiténdose 4 manifestar que contiene mercurio. Tal indieacién nos Neva 4 sospechar que no se trata sino de la modificacién, con un nombre distinto, del conocidisimo y usado de bicloruro de mercurio, en cuyo caso el invento no tendria ninguna novedad. Apuntaremos, sin embargo, que, a ac a cee enc pct ect erect ia¢ 26 LA FOTOGRAFIA segiin siempre la citada Revista, la pretendida nueva solucién puede con servarse por tiempo indefinido sin que por ello pierda nada de su poten reforzadora. Ademés, tiene la particularidad de convertirse en rebajador (y esto aumenta nuestra deseonfianza), disminuyendo considerablemente la densidad del cliché si se tiene 4 éste mucho tiempo sumergido en el baiio, tomando un color amarillento que puede quitirsele si se trata después de lavado con uno cualquiera de los reveladores conocidos. A titulo de noticia, pero no de recomendacién, damos a nuestros. lectores esta referencia, que esperimos ver ampliada en otros periédicos profesionales extranjeros si, cn efecto, se trata de un nuevo producto digno de lamar la atencién de los inteligentes y de ser usado en los Inboratorios. EL magnesio inofensive.—Los que usen del magnesio para sus fotografiss, pueden afirmar d cuantos les contrarien 6 pongan dificultades 30 pretexto de los posibles deterioros que ha desuftir el local en que la ex- plosidn se realive, que las pdlvoras fotogrificas hoy en uso no dejan el me- nor residuo nocivo ni para a habitacién ni para los muebles, cortinas, cua dros, etc., ete. Es un simple polvillo inofensivo por completo. Puede qui- tarse con suma facilidad, y no perjudica aun cuando s¢ tarde algin tiempo en ahuyentarle, Consejos 4 los paisajistas.—Percy Lund, el director de The Practital and Junior Photographer, da en uno de sus interesantes artioulos el siguiente consejo d los que gustan de reproducir fotogréficamente el pai- saje: «Si pretendéis hacer el retrato de una persona, seguramente la suplica- réis que adopte diversas posturas hasta encontrar aquella en que esté no slo miis natural, sino més parecida, més conforme 4 su estado ordinario y mejor. Pues al fotografiar un paisaje debemos hacernos cuenta de que va- mos 4 obtener su retrato, y como no podemos hacer variar de postura d los ‘irboles, & las casas, d los montes ni 4 las nubes, debemos nosotros girar y movernes, cambiando de postura 6 de punto de vista, dando yueltas alrede- dor del modelo y observandole desde diferentes sitios hasta hallar aquel en que el modelo, sin dettimento de los detalles, tenga l conjunto mids intere- sante, mis artistico y de mayor cardcter. » EL hierro como revelador excelente del ‘papel bro- mmre.—Ahora que se aproxima el invierno y con él la preferencia que‘Ministerio-de Cultura 2006 TOGRAFIA 27 los aficionados rinden al papel bromuro, entre otras muchas razones porque al frio no convida a tirar pruebas al aire libre con los papeles ordinarios, y porque éstd demostrado que el papel bromuroy siempre bueno si se le trata con cuidado, y desde luego el mis permanente, es mejor todavia cuando las, bajas temperaturas alejan el temor de que se formen ampollas en su super ficie; ahora, decimos, es del mayor interés cuanto con Ia revelacién del re- ferido papel se relaciona, Mr. Balagny ha demostrado ante la Sociedad de Estudios fotogrificos, segiin leemos en la Plolo-Revue, las grandes ventojas que reporta i In revelacién del papel bromuro la vuelta al anticuado y casi en desuso oxalato de hierro, Cita entre sus ventajas el que, durando Ia revela- cién varios minutos, puede seguirse disigirse la operacién con tranquilidad, mis de conservarse perfectamente limpios los blancos del papel. Si esto es cierto, bastaria por si solo 4 recomendar el procedimiento. Pero el pro fesor en cuestidn aflade que los negros alcanzan una intensidad inusitada, y esto ya nos parece de tal importancia, que, d fin de que se ensaye el proce- dimiento que tales ventajas anuncia, vamos 4 dar Ia formula conveniente para su empleo, ‘Mr. Balagny aconseja que se use el batlo fuertemente acidulado y con mucho bromuro. H6 aqui la receta: A. Solucién de oxalato nentro de potasa al 30 por 100. 1.000 ce. ec, 300 gramos. sd20 > C. Solucién de bromuro de potasio al 10 por 100, La mezola se hace en la proporcién siguiente: Solucién A. 100 ce. B. 25 > CG 10 » Rogamos 4 nuestros suscritores que, si ensayan la fSrmula, se sirvan co- municarnos su opinién acerca de ella y de los resultados que produce. Fotografias sobre marfil.—Cada dia se extienden més las apli- caciones decorativas de Ja fotografia, En un periddico norteamericano, Photography, encontramos la formula empleada por alguncs abaniqueros para adornar con fotografias los varillajes de marfil. El procedimiento tiene ademis la ventaja de que pueden miniarse al dle las impresiones, produ- ciéndose tos mas bellos resultados,28 ‘Meézclense: ROMS 5 i3 de ree! 0 partes. Nitrato de plata. 3 > Nitvato de Urano 30 roo > Alcohol « Esta solucién puede aplicarse inmediatamente después de bien disuelta, valiéndose para ello de una brocha de pelo muy suave. Las superficies ast sensibilizadas deben dejarse secar en la obscuridad, y después impresiona- das 4 la luz del dia en la forma corriente. El fijado se obtiene simplemente con unas cuantas inmersiones en agua acidulada por el dcido nitrico. Des- pués se lava y se seca, Lo mis esencial es Ja limpieza absoluta del marfil un momento antes de cubrirle con la preparacién. La menor traza de grasa 6 de polvo produce manchas incorregibles. Coloraciones rojas en papel bromuro.—En la Algeneine Pholographische Zeitung leemos que el Dr. Stizenberg ha descubierto que los que colorean con sales de cobre el papel bromuro y 4 menndo no obtic- ren tonos rojos, ni sepia, sino rosiceos y débiles, pueden asegurar el resul- tado afladiendo 4 la formula ordinaria una pequetia cantidad de nitrato de ‘Urano, tan en boga entre los aficionados madrileiios. Al efecto, recomienda el siguiente bafio: BY BHR cdannetecennipis 5 roo em. Nitrato de potasa neutro......+.. 10 gramos. Solucién de sulfato de cobre al 10 por x00. as em. Idem de ferrocianuro potisico al 10 por 100. 2» Nitrato de Urano....++- 1 gramo. Sumergidas las pruebas impresionadas en este bailo, pueden seguirse sus coloraciones hasta obtener el tono deseado. Aniade i esta noticia el periédico Chronit, que se ha observado que las aguas muy alealinas ejercen una acciért debilitante en la tonalidad de las pruebas. ‘Ya que estamos hablando 4 los lectoresde La Forooraria de las pruebas rojizas y sepias en papel bromuro, diemos por nuestra cuenta que para la obtencién de esos colores, asi como Ia del azul y azul verdoso, hemos expe- rimentado mucho, y siempre con buen éxito, la siguiente frmula: Frasco A. Agua. sexcuines 00 gramos. Nitrato de Urano, 3 > Frasco B. Agua... 500} Berrocianuro de potasa.... athe ‘Agu star soo» Frasco C. Percloruro de hierro. ‘>1 ; ‘ LA FOTOGRAFIA 29 Para obtener tonos tostados, sepias y sanguincos.—Mézelense partes iguales de las disoluciones A y B. Convieno que Ia exposicin sez muy justa, pero el revelado primero es- caso, porque el nitrato de Urano tiende 4 reforzar y refuerza bien las pruc- tas, siempre que éstns, justas de In, no estén apuradas de revelado. Mas claro, y aunque parezon pesadez, porque esto es muy esencial: cuando se esté ya en las tres cuartas partes del revelado primitivo, deben sacarse las pruebas para que, débiles como estin en aparioncia, completen y perfeccio- nen su revelacién en el bafto de Urano, porque si salen del-revelador ya justas, el refuerzo las hava fuertes con exceso, Si la luz fué corta en dema- sia, tampoco darn buen resultado, porque el Urano y eb ferrocianuro no pueden reforear lo que, por falte de exposicidn, es incapaz de buen re- fuerzo. Asimismo hemos ofdlo recomendar al laureado fotdgrafo Sr. Portela, que se laven las pruebas en agua acidulada, en medida tal que s6lo la prictica puede determinar en cada caso. Para obtener los tonos azules y verdosos se obtiene el tono sanguinco, y después se lava la prueba abundantemente y se sumerge en un bafio de: 100 ec. 4o> Agua, Disolucién C. Algunos eolorean las pruebas en papel bromuro inmediatamente después de reveladas, Otros dejan transcurrir horas, dias y meses entre una y otra operacién. Nosotros lo hemos hecho de ambas mancras, y debemos decir que es indiferente la cuestion de tiempo, y siempre sale bien la coloracién indicaciones hechas y de tener alguna con tal de seguir al pie de 1a letra las prictica en la manipulaciéa. En el concurso fotogrifico de la Casa Amaré pudo ya verse el gran pre- dicamento de que goza el papel bromuro, sobre todo para ampliaciones, teilido de diversos colores. Y esperamos que en el préximo concurso de la Sociedad Fotogrifica de Madrid aumente en vea de disminuir Ix popula- ridad del nitrato de Urano, el ferrocianuro de potasa y el percloruro de hierro. Para enderexar cartulinas viciadas.—Vacias voces ocurve, pero ain més cuando se clava una fotografia en una tabla que, por la tem- peratura, hace algiin movimiento, que Ia cartulina en que la fotografia esti pegada toma un vicio que produce mal efecto. Para corregir esto aconseja Photographic Times que se coloque la cartulina, con la fotografia para abajo, sobre una superficie muy plana, y que se humedezea el res- lie a ae Na eal eee pe fa ed30 LA FOTOGRAFIA paldo tanto més, cuanto més gruesa sea la cartulina, teniendo cuidado de que el agua no manche Ja fotografia, Una vex bien empapada la cartulina, se cubre con un par de hojas de papel secante, y en seguids s¢ coloca en- cima un gran peso que optima por igual. Cuando Ia cartulina esté seca, es- tara perfectamente plana. Precipitacién del oro por medio de la formalina.— L. Vanino, en ¢l Chronit de New York, recomienda una nueva aplicacién de Ia formalina on las manipulaciones fotogrificas. Segiin dicho sefior, es un medio excelente para precipitar el oro y determinar la proporeidn contenida en una solucién. A este fin, una pequeria dosis de formalina ordinaria del comercio, y unas cuantas gotas de una solucién de sose cdustica, se vierten cn la composicidn que quiera examinarse, templando después la mezcla un par de minutos en agua caliente, El oro precipita, y filtrando cuidadosa- mente el liquito, vuelve d someterse éste 4 un nuevo ensayo igual al ante- rior para no dejarle la menor partioula de oro. El precioso metal debe luc+ go lavarse, primero con agua, ¥ por ultimo con aleohol, pudiéndose fundiv y pesar. EL Acide pirogalico.— Sabida es la decidida preferencia con que los fotdgrafos ingleses (quizas los mas concienzudos del mundo) favoreoen al antiguo reveladér, universalmente considerado como uno de los mejores, sino el primero, de todos los conocidos. Esa insistencia proporciona al Piro continuamente mayor mimero de adeptos, entre los que nosotros te~ nemos el honor de contarnos, aun reconociendo sus inconvenientes, sobre todo para el aficionado. Pero ahora resulta que una de sus desventajas, 6 por lo menos una de sus cualidades menos recomendables (el tinte amari- ento que deja d los clichés), es una condicién preeminente y de resultados excepcionales. The Photographic Chronicle, nuevo periddico profesional inglés, lo preco- niza asi: «Todo buen fotdgrafo, dice, conoce Ia vonteja de la entonacién amarilla que el piro-amoniaco deja impiesa en Ia gelatina del cliché. Rs tal, que otra formula del piro, el pfro-sosa, que produce negativos mis transpa- rentes, limpios y agradables, no da los mismos resultados que la del piro- amoniaco al tirar las positivas sobre papel. Un cliché amarillento del piro da siempre mejores pruebas que las que de é! se esperasen; y, viceversa, son muchos los chascos que dan esos negativos que, al transparente con tintns agrises 6 azuladas, entusiasman acabados de revelat. Sus pruebas son inferio- res d las otras. Pero es mis: mientras un cliché corriente, de entonaciénLA FOTOGRAFIA a2 general, no mejora apenas la prueba aunque ésta se tire debajo de un cri tal amarillo 6 verde, cl amarillo natural del cliché revelado con piro-amo- niaco parece ejercer una funcidn reguladora, aminorando los violentos con- trastes de las grandes luces y las sombras intensas. Es una accién dulcifiea- dora que avalora considerablemente las pruebas en papel. Su mayor opa dad aumenta Ia intensidad del cliché; es un refuerzo natural que contribuye 4 la mayor brillantez y justeza de las pruebas. Seria dificil explicar cientifi- cameate este fenémeno de tan gran importancia; pero debia investigarse la razdn de que suceda, y mientras no se haga, debe consignarse él hecho, de~ jando la esplicacién para los que puedan hacerlo.» A cso se conoreta por hoy La Forocraria, aguardando que los fotdgra- fos espafioles, varios de los cuales (y entre ellos alguno muy aereditado de Madrid) revelan sus plicas con piro-amoniaco, comprueben 6 denieguen lay afirmaciones de la Revista inglesa. Cubotas impormeables-— Segin el British Journal of Photogra- hy, el barnizado de las cubetas de madera 6 metal con una solucién de as- falto puro en bencina, que después se expone & 1a luz, las convierte en im- permeables, dotindolas de absoluts inmunidad contralos reveladores, aguas aciduladas, vito-fijadores y todo género de agentes quimicos usados en fotografia. La preparacién es como sigue: se mez:la una parte de asfalto de Siria en polvo en cinco 6 seis de bencina, y se filtra Ia composicién 4 través de un panto. El liguido filtrado se combina después con tres 6 cuatro partes de su volumen de éter (es decir, una parte de asfalto por tres 6 cuatro de éter). Cuando el precipitado que se produce ha concluido, se recoge, tirando el éter sobrante, y nuevamente se disuelve en 10 6 12 partes de su volumen Ge bencina, con cuya tltima solucién se pintan las cubetas cuya impermea- Dilidad se desea, y que no se obtiene sino después de expuestas por espacio de varios dias a la luz del sol. Accion retrégrada de la imagen Latente.—EI profesor Johannes Gaediche, de Berlin, esté practicando importantes experiencias sobre esta cuestién, habiendo publicado el resultado obtenido hasta ahora en alguna de ellas. De inmenso interés cuanto refiere el profesor alemén, no disponemos de espacio para reproducir integro su trabajo, como quisié- ramos; pero si para remitir d nuestros lectores al nimero de Septiembre liltimo del Bulletin de le Association Belge de Photographie, donde aparece tra- ducido por V. Hassreidter. Las conclusiones del sabio experimentador son. las siguientes: aad aie i Sa32 A FOTOGRAFIA «1. La imagen Iatente sobre el gelatino-bromuro de plata sufre, al cabo de algiin tiempo de conservarse sin revelar, una alteraciéa en cuanto 4 los tonos y el vigor de la imagen. Claramente se ha apreciado una accidn re- trégrada. >2.? Las placas cubiertas de una emulsién pura al gelatino-bromuro no aumentan con el tiempo su sensibilidad, sino que pierden en intensidad y producen fototipos mas armoniosos. > 40 Las placas secas, impresionadas y conservadas durante cierto tiem Po sin revelar, oponen resistencia & Ia penetracidn de] revelador. La cor- nificacién comienza inmediatamente, y se hace eminentemente visible al cabo de cuatro meses. 42 Las placas secas conservadas durante algunos meses, cuatro, por ejemplo, dan negativos mucho mis armoniosos que las nuevas.» Joannes Gacdiche concluye su trabajo advirtiendo que la continuscién de sus ensayos demostrard si la accién retrograda de Ia imagen puede Me- gar hasta 4 la desaparicidn completa de la imagen impresionada, 6 si dicha accién no lega sino hasta cierto limite. —%e—- ADVERTENCIA Las dificultades de diverso género con que hemos tropezado para la publicacién de nuestra Revista, nos han impedido realizar, desde el primer momento, todas las innovaciones que, principalmente en la parte gréfica, constituyen el ideal que perseguimos, Las mejoras que el pubblico iré advirtiendo en mimeros sucesivos, serén mds elocuen- tes que cuanto nosotros pudiéramos decir ahora respecto del par- ticular, La Forocraria se propone ser el periddico mejor ilustrado de Madrid. A ese fin supeditara todos sus esfuerzos, sin regatear ni reparar en obstdculos de ninguna clase. ‘MADRID, — Establesimiento tipogrdfien «Susesores de Rivadoneyras. Paseo de San Vieonto, 20