eo Pee een C teeters Durante miles de afios ha sido el Unico medio para comunicar Re ee ce eee) Ete ene ee eee ee ee eee erry Cie ee ee) Ou Desde el comienzo de la humanidad, la pintura ha sido ee ee eee ‘ensefia a representar en una superficie plana cualquier objeto See ed Fe Ne eee eed colores han jugado un papel de suma importancia en la Ce ee eae) Pt ee cc kee ear) sire ti)Peamern UNIDAD Tutcese) La pintura es el arte de representar gréfica y estéticamente objetos, sensaciones, ideas y sentimientos mediante la aplicacién de pintura de colores sobre papel, tela, madera, paredes etc. Pintar requiere técnica, temas, sentimiento y sentido estético, {88 una actividad manual, mental y emocional es un proceso en cl que una materia colorante se aplica, mediante algun método, 2 una superficie 0 soporte, con el propésito de representar 0 sugerir a través de la linea, color y materia, alguna entidad Visible o imaginaria A esta definicién se puede afadir que la pintura es una fexpresiOn artistica que busca la representacion de ideas esiéticas sobre una superficie bidimensional, en ocasiones tridimensional, utiizando Jos elementos que le son propios, como el dibujo, e! madelado y el colorido. Conceptos Basicos de la Pintura Nuestra idea comin del color se reflere a los colores. ‘cromaticos, relacionados con el espectro que puede observarse en el arcoiris. Los colores neutros no forman parte de esta categoria y pueden denominarse colores acromaticos, ‘Todo color cromatico puede describirse de tres modos: El tono, El valor, La intensidad o saturacién. El tono es el atributo que permite clasificar os colores como ‘ojo, amarilo, azul, etc. La descripcién de un tono sera mas precisa si se identifica la verdadera inciinacién del color de un tono al siguiente. Por ejemplo: Un determinado rojo puede ‘ser denominado, con mas precisién, rojo anaranjado. El valor se refiere al grado de claridad 0 de oscuridad de un ‘olor. Un color de tono conocido puede describirse mas presisamente calificéndolo de claro u oscuro. Por ejemplo se dice de un rojo que es claro cuando es mas claro que nuestra idea de un rojo esténdar. La intensidad 0 saturacion indican la pureza de un color. Los. Colores de fuerte intensidad o colores saturados son los mas brillantes y vivos que se pueden obtener. Los colores insaturados tienen una intensidad débil son ‘apagados y contienen una alta proporcién de gris.Lafigura 2 muestra el valor y la intensidad de un solo tono: tun verde amarillento. Cada fla’__horizontal representa un nivel de valor del tono en una gradacién de intensidad, desde la baja saturacion de la izquierda a la alta saturacion de la derecha. Cada columna representa el tono con una saturacion similar en una La figura 1 muestra los tres aspectos del color (tonovalor, _gradacion de valor, desde el intensidad) como tres dimensiones de un cubo de color, s@ _valoralto de la parte superior pparecen en la ilustracion a la letra °Y" donde el palo verticals al valor ‘bajo de la parte la extension en el tono, el palo superior izquierdo es la inferior. Las filas se hacen ‘extensién en el valor y el palo superior derecho es la extensién mas cortas debido a que la cen a intensidad, intensidad de los valores Las muestras de color que circundan la "Y" central son _correspondientes no pueden idénticas (un tono verde de valor intermedi y de fuerte gumentar mas. intensidad), los colores se mueven entre el verde y el amarillo verdoso en el campo del tono, de medios a oscuros en el ‘campo del valor y del egresado a la saturacién completa en el ‘campo de la intensidad. SSSEl primer paso, en la exploracién del color, consiste en utilizar todas las variacione posibles de un mismo tono, Como hemos visto en la figura 2, un mismo tono mediante, la manipulacién de su valor de su intensidad, puede incluir tuna serie de mas de veinte colores y siempre podran introducirse transiciones adicionales entre ellos. Dado que nuestra visién puede distinguirfaciimente entre la Clarida y la oscuridad en un color, y dado que los pigmentos pueden mezclarse mas facimente para obtener cambios de valor que cambios en la intensidad, empezaremos por manipular el valor de un tono. Los valores contrastados, en un disefio establecen formas distiativas, sin embargo los cambios graduales en el valor se utlizan para expresar ilusiones de planos curvos y de bordes de formas que se disuelven en ritmos ondulantes. Los cambios de valor pueden lograrse mezclando el color con pigmentos blancos ylo negros en proporciones variadas, El valor puede ser manipulado para mantener una intensidad maxima 0 para reducirla a un minimo. Ambos métodos tambien pueden combinarse si se desea conseguir una ‘expresién monocromatica mas plena, La funcién de valor es que nos diga como sale la luz 0 el {grado de oscuridad de un color dado, Para ello se necesita una escala de valor, que podemos ‘concebir como un poste vertical, o cubo, para nuestro circulo de matices. El negro es en el extramo inferior, lo que representa la ‘ausencia total de luz. El blanco es en la parte superior, lo que Tepresenta la luz pura; entre estos estén una serie de ivisiones de gris, con regularidad comprendida entre blanco y negro, Esta gradacién también podria ser infto; desde negro puro siendo este inalcanzable, que llamaremos cero y ‘comenzaremos nuestra escala de grises.El tono debe tener un brilo considerable, si se quiere manipular su valor conservando la intensidad maxima, Se afiade blanco para obtener grados de valores mas oscuros, pero nunca se afiaden juntos el blanco y el negro. La adicion de bianco produce tintes claros y la de negro matices claros (no suciedad o agrisamiento). Por ejemplo usando como guia la escala de gris de la figura 3 podemos crear nuave grados de valor para un tono. ae) aes kaa ae ‘aa oa eae LLos resultados son parecidos a aquellos que forman los diferentes grados en el extremo derecho de cada franja horizontal en la figura 2 La manipulacion del valor con una intensidad minima hace ue el tono apenas sea identificable Para obtener los grados, se mezclan el blanco y el negro en arises diferentes y se afiade a cado uno de ellos una pequefia Cantidad del tono, Los resultados se parecen a las gradaciones representadas en la columna vertival izquierda de la figura 2Los colores pareven disolverse cuando cambian gradualmente sobre una superficie. El color mas intenso puede extenderse en ‘grados de colores mas claros 0 mas oscuros; los grados claros pueden suceder a grados oscuros, 0 los oscuros a los claros, Para introducir contraste Ejemplo: Los nimeros que corresponden a la escala de gris de la figura 3 pueden utilizarse para planear distribuciones de color, si las gradaciones estan dispuestas como 1,2,3,4 y 5, los grados de valor pasan de oscuro a claro. Hay que tener presente que, a veces el color mas intenso produce, en un disefio, un impacto tan fuerte como los grados mas claros 0 mas oscuros. Las gradaciones de valor con intensidad minima pueden utlizarse para conseguir efectos mas sutiles. La expansion gradual de los valores crea un lustre perlino, y equefias areas de luz tienden a brillar entre areas oscuras, mas amplias. Los grados pueden avanzar suavemente sin que aparezca un color con intensidad plena, ya que los grados mas claros y mas oscuros tienden a destacar mas y en consecuencia, pueden situarse de modo adecuado para que produzcan un impacto.MONOCROMIA El valor es la clave para comprender la intensidad, porque el equivalente de valor de un tono ha de quedar determinado antes de que la intensidad sea manipulada con eficacia. ‘Ante todo debemos tener alguna idea de como un tono especifico, con la maxima intensidad posible, puede ‘compararce con un grado particular de gris en la escala de gris, lan intensi d Las diferencias de valor dificultan la deteccién de las diferencias en la intensidad. Si nos centramos en la manipulacién de la intensidad, el valor de un tono debe mantenerse relativamente constante, Esto puede lograrse limitandose todos lo cambios de intensidad a un solo grado de valor. Gradaciones de intensidad s tonos. ae Es posible desarrollar un disefio con un nico tono de valor Constante y con variaciones de intensidad, pero las formas quizas no obtengan la claridad suficiente, en la mayor parte de los casos, el contraste de una intensidad fuerte y otra débil, ola ausencia de intensidad, es mas eficaz que la creacion de afinadas gradaciones de intensidad. Aveces se utiliza un fondo de valor oscuro, 0 negro para defiir las formas. Si varian los valores, adicionaolmente a la intensidad, el resultado puede ser luna expresion del monocromo. Es la radiacién producida por sélo un color, es decir se refiere 2 un color predominante, asi mismo este puede ser utiizado enn varias tonalidades. que por su organizacién tiende a provocar un tipo de orden de color que se manifiesta moviendose hacia la armonia, e! contraste o la relacién de temperatura, ‘Ya que siempre se hace referencia a a tonalidad dominante, sea arménica, por predominio de un solo color (monocromatico), por predominio de un color al cual ios otros tienden a asemejarse por su mezcla (tonalidad rojiza, azulada, etc), por su oposicién (contraste), © por su ‘temperatura (tonalidad célida o fia), o puede darse también en valores de grises,‘Asi mismo obtenemos una degradacién tonal; la cual es la manipulacién en la mezcla de los colores tal que se pasa de un color saturado a otro perdiendo su calidad cromatica. Por ejemplo se hace una degradacién tonal cuando se observa la moderacién de un color rojo saturado @ uno blanco, gris 0 negro. El degradado consiste en cambiar el tono de un color poco a poco para ir acercéndolo hacia otro color . Los de- {gradados no sélo pueden involucrar cambios en el color, sino también en la opacidad, algunos degradados son completamente opacos, otros tienen partes transparentes, otraslicidas, aS ee MATIZ EI matiz es la primera cualidad del color precisamente por ser la caracteristica que nos permite diferenciar un color de otro. EI matiz se emplea como sinénimo de color en si mismo, no lexcluyende que ademas pueda estar referido @ la variable de oscuridad o claridad producidas por las relaciones acromaticas {generando diferencias de valor sin perder su origen de color. jer En la pintura, un matiz se refiere a un color puro; es decir, uno sin tinte ni tono aftadides. Un matiz es un elemento de la rueda de color y son los primeros en ser procesados en el cerebro,Psicologia del Color EI color no es una caracteristica de una imagen u objeto, sino que es mas bien una apreciacion subjetiva nuestra. Los colores despiertan respuestas emocionales y especificas en las personas, ya que el factor psicolégico esta formado por las diferentes impresiones que emanan del ambiente creado por el color, que pueden ser de calma, de recogimiento, de plenitud, de alegria, opresién, violencia; ete. Es por eso que no solo la apariencia de un color depende grandemente de su contexto en el espacio y enel tiempo, seria también necesario saber a que tinte preciso se hace referencia, a que valor de claridad, y a que grado de saturacion, A todos nos sensaciona el color y cada uno tiene sus propias ideas sobre antipatias o simpatias, gusto 0 desagrado sobre aquel 0 este color, pero de manera general, todos percibimos una reaccién fisica ante la sensacién que produce un color, como la de frio en tuna habitacién pintada de azul o la de calor en otra pintada de rojo. La naturaleza, el ambiente y los objetos que nos rodean son ejemplo de un mundo maravillosamente coloreado, donde cada uno percibe sensaciones particulares cuando obseva un color determinado, ue se ve influenciadad por lo que se ve; en un ambiente o composicion en el que predominan los. rojos, los anaranjados y los amarillos, la sensacién la es la de color, por esta razén se les llama: Colores célidos los cuales se consideran como estimulantes, alegres y hasta excitantes y los frios ‘como tranquilos, sedantes y en algunos casos deprimentes. Aunque estas determinaciones son puramente subjetivas. Significado de los color: El amarillo es el color que se relaciona con el sol y significa luz radiante, alegria y estimulo, El rojo esta relacionado con el fuego y sugiere calor y ‘excitacién. El azul, color del cielo y el agua es ‘serenidad, infinito y frialdad. E1 naranja, mezcla de amarillo y rojo, tiene las cualidades de estos, aunque ‘en menor grado. El verde, color de los prados himedos, es fresco, tranquilo y reconfortante. El joleta es madurez, y en un matiz claro expresa delicadeza. En estos seis colores basicos se ‘comprenden toda la enorme variedad de matices que Pueden ser obtenidos por las mezclas entre ellos y también por la de cada uno con blanco y negro; cada tuna de estas variaciones participa del caracter los, ‘colores de que proceden, aunque con predominio de ‘aquel que intervenga en mayor proporcién. El blanco es pureza; el negro, tristeza y duelo; el gris y resignacion.El termino tono se confunde a menudo con color, pero hay una diferencia: las variasiones de un Gnico tono producen colores diferentes. Por ejemplo, un tono rojo puede ser rojo cl ‘oscuro, rojo apagado o brillante, y estas son v de color dentro de! mismo tono, rojo La naturaleza no nos proporciona los pigmentos necesarios para describir todos los tonos del espectro; los pigmentos de que ahora disponemos son producto de esfuerzos humanos a lo largo de muchos siglos. En consecuencia, debemos clegir pigmentos que se ajusten estrechamente a los tonos estandar. Se sabe hoy que el rojo, el amarillo y el azul, pueden ‘mezclarse para obtener practicamente cualquier tono. in embargo, las mezclas debilitan la intensidad, debido a la impresion en la expresién del tono, o las propiedades fisicas de los pigmentos, que proceden de plantas, minerales, restos animales o compuestos quimicos. Con independencia de estas limitaciones, el rojo, el amarillo y el azul son los tres tonos primarios; y el nnaranja(mezcla de rojo y amarillo), el verde (mezcla de amarillo y azul) y el violeta (mezcla de azul y rojo) son los tonos secundarios. Estos constituyen los seis tonos basicos, que pueden ordenarse en un circulo cromatico. aPsccunoa UNIDAD Estudio del color La teoria del color parte de aquellos colores que no pueden obtenerse mediante la mezcla de ningin otro color, por lo que se consideran ‘absolutes y unicos, siendo estos el amarillo, cian (azul) y Es por eso que son denominados primarios porque no se pueden ‘obtener mediante la mezcla de otros colores. |Al mezclar entre si dos colores primarios, se obtienen los secundarios: {el roo y el amarilo juntos componen ol anaranjado; el amariloy el azul ddan el verde; la mezcla del azul con el rojo da como resultado el voleta, Si se procede mediante el mismo principio y vuelven a mezclarse, por ‘eempio, el amarillo (primario) con el verde (secundario), se obtienen Uunos colores. intermedios, como el verde amarilento, lamados terciarios, Si se continda mezclindolos se podré obtener una infnidad colores. En este circulo cromatico son visibles los primarios, asi como los secundarios y los terciarios detivados de ellos y asi mismo @l circulo cromatico resulta especialmente uti para identiicar os complementaros. siendo aquellos colores que, en el espectro Circular se encuentran justo uno frente al cto, Colores Frios Colores Ciidos De esta forma la denominacién complementario depende en gran mecia del modelo empleado. Se obtiene mediante la contraposicion ‘de un primario con un colar secundario formade por los ols dos primarios. ‘Asi por regla general el complementario del color verde es el color Fo)0, el del azul es el naranja y del amarilo el volta, SSien cambio se mezcian entre si dos colores complementarios, se tiene el gris, no obstante para conseguir buenos resultados en pintura, es mucho mejor cisponer de muchos colores ya preparados {que ponerse @ mezciarlos primar, puesto que en teoria se puede asi obtener cualquier tono, en la préctica resulta dificil encontrar el adecuado. Si se adquieren pinturas. de colores. ya. preparados, rormalmente sélo han de efectuarse leves ejustes para obtener el matiz deseado.Es un sistema de color aditivo que implica que se emita luz directamente de una fuente de iluminacién de algin tipo. El proceso de reproduccién aditiva normalmente ultliza luz roja, verde y azul para producir el resto de colores, asi mismo Ccombinando dos colores primarios en proporciones igualas produce los colores aditives secundarios: cian, magenta y amarilo, Los colores primarios usados en la adicién de color son el raja, verde y azul; también mencionar que la combinacién de los Colores primarios forman el blanco. El color bianco es visto cuando un objeto refleja todos los colores, El rojo y el verde se mezclan para formar el azul. El verde y ol azul para formar el celeste, y el rojo con el azul mezclados dan el violeta Volumen por medio del color La pintura es bidimensional y actiia en las dimensiones de alto y ancho, extendiéndose en superficie, pero este caracter ‘esencial del ienguaje pictérico no le ha privado alo largo de la historia de poder sugerir 0 representar, mediante ilusiones 6pticas, la tercera dimension y lo profundo; ereando asi apariencia volumétrica Esta posibildad expresiva de la pintura por la que rompe el plano y penetra la superficie del cuadro, representando valores Volumétricos, cuando el modelado pictorico recurre al ‘color, en lugar de al dibujo los colores actiian y se comportan {de acuerdo con los mismos principios para sugerir el volumen, ‘aclarandose y trasparentandose en las zonas saliontes y ‘oscureciéndose en las mas alejadas y entrantes, es deci, recurriendo a los distintos valores de cada color en relacion con la luz.En efecto, se puede constatar que los colores cambian ©, se modifica’ a merced de las vaniaciones en la. intensidad luminosa; cada color (rojo, verde, etc.) ofrece diferentes grados de luminosidad desde el bianco al negro (que no se consideran. colores, sino limites extremos del claroscuro en la escala del cris) y aunque en tales cambios el rojo o el verde subsistan, ‘cambia su intensidad luminosa, es decir, su relacién con la tescala de lo claro a lo oscuro; cada color tiene, pues, distintos valores en relacién con la luz y puede presentar distintos grados de saturacion o intensidad. Mediante los valores se logra, pues, la representacion del relieve 0 de la intensidad Este recurso del modelado en color fue muy utlizado por los pintores impresionistas, y singularmente por los neoimpresionistas, a los que corresponde mejor la denominacion de "cromoluministas", es decir, que representaban los contrastes de luz y de sombra mediante fl color, sustituyendo en este caso la funcion del ‘sombreado por el contraste que proporcionan en el mismo sentido los colores complementarios.TERCERA UNIDAD tos de la pintura ‘Técnica Acuarela La acuarela es una pintura sobre papel o cartulina con colores: diluidos en aguaja cual sirve como sustancia principal que permite que el color se transmita eficientemente al papel. ara utilizar esta técnica se necesitan ciertos materiales qué se Utlizaran durante todo el proceso, como son: + Pinceles: sin estos no se podria recrear la imagen. Los mas. recomendados son los que tienen una punta bien formada, estos pueden retener ol liquido perfectamente y poseen cerdas elasticas que facilitan el trazo del dibujo. Los pinceles mas utlizados y los mas recomendados para trabajar con ‘acuarela son los llamados pinceles de pelo de marta, + Pigmentos: se llama pigmento a la misma acuarela, Esta generalmente viene en tubo, en pastila seca 0 liquida (lista para usar). La que viene en tubo o seca se puede disolver en. agua de Ilva o destiladas. + Papel: es la base en donde se aplica la acuarela, Este debe ser bien resistente al agua, ya que la acuarela es 100 % liguida. En el mercado se puede encontrar una gran variedad de estos papeles los cuales se diferencian segin su grano, su {gfosor y su peso. También se pueden encontrar papeles: [Prensados en frio, que adhieren la pintura perfectamente; y en. Calientes que presentan una superficie plana, + Tablero: estos son utlizados para agarrar y tensar el papel + Las paletas: es el recipiente sonde se prepara los colores. Para aplicar la acuarela se puede utlizar la técnica con acuarela himeda, o la de acuarela seca. En la primera se ‘rabaja. con el papel mojado donde se aplica suaves pinceladas horizontales a la vez que se mantiene el soporte inclinado para que el color corra. Cuando esta capa se seque se aplica otra capa igual o diferente, En la segunda técnica ‘como su nombre lo indica, se utliza un papel seco y se aplica el color en forma de capas de pintura, tomando en cuenta que la primera capa siempre estara el color mas claro y encima de esta el color mas tenueVolumen Transparencia En pintura, el volumen es la sugerencia de peso y masa lograda por medios estrictamente pictoricos que reflejan caracteristicas tridimensionales. “EI volumen es el espacio ocupado por un cuerpo al ‘conocimiento del cual legamos por medio de la luz y de las: sombras, y que nos permite tener una percepcion’ tridimensional de ese cuerpo 0 de ese objeto que deseamas: ‘epresentar en un dibujo © en una pintura, + Para tener una concepcién objetiva de la obra que deseamos: fejecutar debemos considerar que al reflejarse la luz en 108: objetos en diferentes formas y en distintas cantidades ( en Jas {que intervienen tanto las texturas como las calidades fisicas de ‘e808 objetos) es fundamental la relacién entre la luz y la forma {que modela los espacios haciendo visible al espectador sobre un solo piano la concepcin de la forma en sus tres dimensiones. Tecnica Acvarela La técnica “ransparente" de la acuarela implica la ssuperposicién de lavados finos y se basa en la blancura del papel para obtener sus efectos y los toques de luz. A medida que se superponen mas lavados el color se hace mas profundo, también la técnica del lavado nos permite crear degradados 0 lavados uniformes, incluso superposicion de colores. ein de ctrl 5 lear ue capa ransarerte La caracteristica principal de los trabajos en acuarela es la transparencia que producen estos pigmentos diluidos, lo que hace también que la técnica sea dificil, como dificil resulta la tarea de corregir 0 disimular algiin error que, en el periodo de ejecucién se produzca, aunque» siempre existe algunas posibilidades que brinda el conocimiento y comportamiento de la acuarela, lo que unos denominan trucos o recursos.e La transparencia, que es decir limpieza, aunque 0, sea ‘exactamente lo mismo, es una de las caracteristicas mas apreciadas de esta dificil técnica, es decir limpio o ransparente fen acuarela es que se vea el papel, la trama del papel o el dibujo a lapiz con el que se ha iniciado, detras del pigmento 0 color aplicado; cuanto menos tape éste, més limpia y transparente es una acuarela. El término transparencia nos vuelve a remitira la importancia {del blanco del papel; éste acta de luz y cuanto mas capas: traslicidas se le den menor grado de claridad reflejara. Estas: Ccapas en términos pictéricos se denominan veladuras y tienen la funcién de proporcionar un color 0 tono determinados, (0 reforzar un matiz ya existente. Las veladuras en acuarela se diferencian de las del 6leo én el hecho de que la fluidez del agua origina una correspondiente fluidez en la manera de aplicarla y controlarla. Ejomplo: comienzara dare primer color que va a dominar- Dejar secar y aplicar la siguiente veladura_cambiando sutlmente el tono y color en las zonas que interesen, en todo ‘momento para mantener la transparencia. a Siuir aplicando veladuras sucesivas dejando transparencias ypbillos, ‘Apliear sombras lun poco oscuras con una nueva capa de ‘azul, los aiimos toques cuidando la transparencia pero fendureciendo los oscuros que “sacarén’ el volumen Aplicando més amarillo y mas rojo.Perspectiva La perspectiva se define como el arte de representar los objetos) en la forma y la disposicién con que se aparecen a la vista. ‘También, como el conjunto de objetos que se visualizan desde el punto de vista del espectador. Mediante esta técnica, los artistas proyectan la ilusién de un ‘mundo tridimensional en una superficie de dos dimensiones. La erspectiva nos ayuda a crear una sensacién de profundidad, do espacio que retrocede, Las técnicas fundamentales utlizadas para _obteqer pperspectivas son: controlar la variacién entre los tamafios delos sujetos u objetos representados, superponiendo algunos de ellos, y colocando los que estan pintados en el terreno que se representa, mas abajo cuando estan mas cerca y mas altos, Cuando estan mas lejos, La perspectiva, entonces, es un sistema que permite representar tres dimensiones sobre una superficie plana de dos, ‘dimensiones; por lo tanto, es una simulacién de lo visible de la nnaturaleza que permite figurar el efecto volumétrico de los ‘objetos, colocados éstos, a su vez, en un ambiente de falsa profundidad, | = aa + La caracteristica que distingue muchos trabajos artisticos radica en la representacién grafica que hagamos de la erspectiva, para comenzar el correcto trazado de cualquier dibujo es preciso determinar el angulo que forman entre si los, jes y el triangulo trazado para servir de escala de reduccion 0 ampliacion de los objetos segin se encuentren estos mas réximos 0 mas alejados de nuestro campo de vision, + Para tener una percepcién real de la perspectiva en una pintura.o en un dibujo, de forma practica 0 de forma técnica ‘debemos partir del principio de mantener la misma escala ( se debe realizar el mismo numero de divisiones partiendo desde e! punto de fuga) en todos los ejes que se tracen antes de iniciar el dibujo. La perspectiva es la manefaque hace posible la visualizacién, del espacio pictérico. La sensaciin de profundidad es puramente ilusoria, pero forma parte una técnica de ‘composicion muy importante,Atmosfera y Plano Uno de los efectos mas interesantes que se consiguen a ‘través de una buena valoracién de tonos es la creacién de atmostera. Los distintos grises del cuadro tienen una correspondencia con la distancia que guardan con respecto al punto de vista del observador. Por ello, a través de una correcta valoracion en cada uno de los diferentes planos del cuadro se puede recrear en el dibujo na atmosfera més 0 menos densa, observando con la intensidad de los tonos del dibujo que gama de grises ocupa cada plano. Definicion del dibujo segun el plano La atmosfera se entionde a partir de la comparacion entre los diferentes planos de posicion en el cuadro. Es decir, ‘cada plano tiene una definicién determinada si se quiere trabajar un dibujo en el que la atmosfera sea un punto a tener en cuenta, se le debe asignar a cada plano del dibujo, Un diferente valor tonal, No se puede plantear un efecto atmosférico con una tnica ‘graduacién de tonos para todos los planos de! modelo. Por otro lado, en el efecto atmosférico no solo afecta la valoracion de los diferentes pianos, como es légico, suponer, a la diferencia de valoracién tonal sigue una pérdida de definicion en el dibujo conforme se realzan los planos posteriores. La falta de definicién en los planos posteriores puede venir dada por varios efectos. Es por eso la importancia de hacer referencia a los planos: + ¢ Por qué hacer referencia a los Pianos ? Primero por que ‘debe ser un elemento importante en el estudio del dibujo técnico y segundo por que al hacer referencia a ellos para ‘ser representados sobre una superficie nos obliga a tener, tuna concepcién surrealista en la forma de expresar el ‘concepto de la linea, ya que una linea en el espacio solo se puede representar mediante la interseccion de dos pianos, Los Planos dibujados nos ayudan a mantener las proporciones del resto de figuras u objetos que deseemos ‘colocar en nuestra pintura o en nuestro dibujo y que pese a realizar obras abstracias, cubistas y surrealistas los pintores seguimos manteniéndo’el. concepto técnico. que hos ayuda @ que realmente sepamos representar aquello ‘que de una u otra forma causara efecto en el espectador.ae UNIDAD Interpretacién de Materiales Técnica Acrilico La pintura es un medio de comunicacién que suelen empleat los mas expresivos; es que no siempre el que habla 0 escriba’ fs quien mas dice. Los artistas, a través de sus obras, han) ‘comunicado miles de pensamientos e ideas fundamentales: para el desarrollo de la humanidad, no es casualidad que varias pinturas como esculturas representen situaciones que ‘nos parecen conocidas. Pero pintar es un arte que admite varias técnicas como materiales: podemos hacer cuadros a través de témperas, acuarelas, colores pasteles, dleos y acrilicos, entre otros, De las pinturas con acrilico es de quien hablaremos en este aticulo; de su composicién, sus formas de utlizarlo y su importancia en el medio artistico, Caracteristicas Las pinturas con acrilicos estén hechas en base a una técnica que emplea los mismos pigmentos utlizados en el leo 0 acuarela, la diferencia aqui es que éstos se diluyen en un aglutinante acriico compuesto por resina sintética. Como Caracteristica principal de este tipo de obras, decimos que es muy facil trabajarias debido a que el acrilico se seca rapidamente brindandole a la superficie pintada un acabado mate muy particular Este material ofrece muchas mas ventajas con respecto a otros que se emplean en el medio tales como agregar mas pintura a la superficie ya trabajada, utlizando incluso una ‘écnica diferente; el acriico es estable, resistente a la oxidacién, eso explica por qué las pinturas con acrilico poseen, luna mayor vida iti A diferencia del 6100, el acrilico permite empastes de mejor resistencia, el primero, con el paso de los afos tiende a cuartearse; puede trabajarse sobre cualquier superficie que sea absorbente de forma directa o como imprimacién. La pintura acrilica es una clase de pintura que contiene un ‘material plasficado, pintura de secado rapido, en la que los ‘plgmentos estén contenidos en una emulsién de un polimero acrilico, ‘Son solubles en agua, pero secan muy répido y una vez que secaron son muy resistentes al agua. Al secar se modifica ligeremente el tono, mas que en el leo. ‘Algunas de las técnicas que se pueden emplear con este tipo de pintura son: + Aguada: Es pintura acrilica diluida con agua, la cual da un ‘acabado transiicido y poco consistente, con un efecto lavado, ‘Se aplica una mano.de pintura satinada del mismo color de la aguada, se deja secar, La aguada se prepara diluyendo en partes iguales pintura acrlica y agua, La aguada se aplica con luna brocha ancha y de forma despareja.