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___________________________________________Por Benjamn Bonilla Garca - 2012

NOMENCLATURA DE LAS FUNCIONES TONALES EN LA ARMONA


TONALIDAD MAYOR

T = Tnica Mayor (Do M en Do Mayor) Primera inversin: T3 , Segunda inversin: T5


Sp = Paralela menor de la Subdominante Mayor (Re m en Do mayor) Por tener dos notas en comn
con la subdominante.
Dp = Paralela menor de la Dominante Mayor (Mi m en Do mayor) Por tener dos notas en comn con
la dominante.
S = Subdominante (Fa M en Do Mayor)
s = Subdominante menor (Fa m en Do Mayor)
S6 = Subdominante con 6ta Mayor agregada (Fa M + re en Do Mayor) Su origen es con la
fundamental en el bajo, pero tambin cambia de estado ms adelante.
s6 = Subdominante menor con 6ta agregada (Fam + re en Do Mayor)
SS = Doble Subdominante (Sib M en Do mayor, es decir, una 5ta por debajo de Fa M)
D = Dominante (Sol M en Do mayor)
D5+ = Dominante con 5ta aumentada (sol si re# en Do mayor)
D5- = Dominante con 5ta disminuida (sol si reb en Do mayor)
D7 = Sptima de Dominante (sol si re fa en Do mayor)
D7 = Sptima de Dominante sin la fundamental (El sptimo grado de una tonalidad

mayor lo

interpretaremos como: D7 (si re fa), generalmente con la 5ta en el bajo, ojo que la 5ta de la
dominante es RE, de all su cifrado ms comn es: D57
D5+7 = Sptima de Dominante con 5ta aumentada (sol si re# fa en Do mayor)
D5-7 = Sptima de Dominante con 5ta disminuida (sol si reb fa en Do mayor)
D9= Novena de Dominante (sol si re fa la bemol) siempre 9na menor
D9 = Novena de Dominante sin la fundamental (acorde de 3 terceras menores, por ejemplo en Do
mayor: si re fa la bemol) Tambin es escrito como Dv = Verminderter Septimenakkord
D5+79 = Novena de Dominante con 5ta aumentada (sol si re# fa lab en Do mayor)
D5-79 = Novena de Dominante con 5ta disminuida (sol si reb fa lab en Do mayor)
DD = Doble Dominante (Re M en Do mayor)
DD7 = Sptima de Doble Dominante sin la fundamental (En Do mayor sera: fa # la do)
d = Dominante menor (Sol menor en Do mayor, no es usual. Sera del lado de la modalidad y podra
ser pensado como una SSp tambin)
Tp = Paralela menor de la Tnica Mayor (La menor en Do mayor) Por tener dos notas en comn con
la Tnica

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Tabla comparativa en una Tonalida Mayor: Estado fundamental
C

Tnica Mayor

Dm

II

Sp

Paralela menor de la Subdominante Mayor

Em

III

Dp

Paralela menor de la Dominante Mayor

IV

Subdominante

Dominante

Am

VI

Tp

Paralela menor de la Tnica Mayor

VII

D37

Sptima de Dominante sin la fundamental(*)

V/V

DD

Doble Dominante

(*) El tipo de trada es disminuida y en estado fundamental, pero como funcin tonal de la dominante
est en primera inversin.
Tabla de comparativa de las inversiones de una Tonalidad Mayor
I

I6

T3

I64

II

Sp

II6

Sp3

II64

Dp3

III

Dp

III6

T5

III

Sp5
4

Dp5

IV

IV6

S3

IV

V6

D3

V64

D5

VI

Tp

VI6

Tp3

VI64

Tp5

VII

D37

VII6

D57

VII64

D7

V/V DD

V6/V DD3

S5

V64/V DD5

Tabla de comparativa de los acordes de cuatro notas de una Tonalidad Mayor


I7*

T7*

I6

T3

I64

T5

I2

T5

II7

S6

II65

S6

II43

S36

II2

S56

III7

(S6) DD

III65

(S6) DD

III43

(S36) DD

III2

(S56) DD

IV7*

S7*

IV65

S3

IV43

S5

IV2

S5

V7

D7

V65

D37

V43

D57

V2

D7

VI7

(S6) D

VI65

(S6) D

VI43

(S36) D

VI2

(S56) D

VII7

(s6) Tp

VII65

(s6) Tp

VII43

(s36) Tp

VII2

(s56) Tp

V7/V DD7

V65/V DD37

V43/V DD57

V2/V DD7

*Pertenecen a una armona popular o funcional (Acorde con 7ma y/o 6ta). Un acorde de sexta mayor
(do mi sol la) no sera Tnica Mayor sino S6 de la Dominante en la Tonalidad de DO mayor,
escribindose as: (S6) D.

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TONALIDAD MENOR
t = Tnica menor (Lam en La menor) Primera inversin: t3 , Segunda inversin: t5
(D57) tP (El segundo grado de una tonalidad menor lo interpretaremos como acorde de Dominante sin
la fundamental y con sptima, Ej: En La menor = si - re - fa
dd = Doble dominante menor (si-re-fa#) Este segundo grado no es usual, salvo en la modalidad
tP = Paralela Mayor de la Tnica menor (Do M en La menor)
s = Subdominante menor (Re m en La menor)
S = Subdominante (Re M en La menor)
s6 = Subdominante menor con 6ta agregada (Re m + si en La menor)
S6 = Subdominante con 6ta agregada (Re M + si en La menor)
ss = Doble Subdominante menor (Sol m en La menor)
d = Dominante menor (Mi m en La menor, en un contexto modal)
D = Dominante (Mi M en La menor, en un contexto Tonal)
D5+ = Dominante con 5ta aumentada (mi sol# si# en La menor)
D5- = Dominante con 5ta disminuida (mi sol# sib en La menor)
D7 = Sptima de Dominante (mi sol# si re en La menor)
D7 = Sptima de Dominante sin la fundamental (El sptimo grado ascendido de una tonalidad menor lo
interpretaremos como: D7 (sol# si re en La menor), generalmente con la 5ta en el bajo, ojo que la
5ta de la dominante es SI, de all su cifrado ms comn es: D57
D5+7 = Sptima de Dominante con 5ta aumentada (mi sol# si# - re en La menor)
D5-7 = Sptima de Dominante con 5ta disminuida (mi sol# sib - re en La menor)
D9= Novena de Dominante (mi sol# si - re fa en La menor) siempre 9na menor
D9 = Novena de Dominante sin la fundamental (acorde de 3 terceras menores, por ejemplo en LA
menor: sol# - si re fa la bemol) Tambin es escrito como Dv = Verminderter Septimenakkord
D5+79 = Novena de Dominante con 5ta aumentada (mi sol# si# - re - fa en La menor)
D5-79 = Novena de Dominante con 5ta disminuida (mi sol# sib - re - fa en La menor)
DD = Doble Dominante (Si M en La menor)
DD7 = Sptima de Doble Dominante sin la fundamental (En La menor sera: re - fa # - la)
DD79 = Novena de Doble Dominante sin la fundamental (En La menor sera: re - fa # - la - do)
sP = Paralela Mayor de la Subdominante menor (Fa M en La menor)
dP = Paralela Mayor de la Dominante menor (Sol M en La menor)

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Tabla de comparativa de una Tonalidad Menor


I

Tnica Menor
7

II

(D5 ) tP

Sptima de Dominante sin la fundamental de la Paralela Mayor de la Tnica menor

dd

Doble Dominante menor

III

tP

Paralela Mayor de la Tnica menor

III5+3

(D5+) sP

Dominante con 5ta aumentada de la Paralela Mayor de la Subdominante menor

IV

Subdominante Menor

IV53+

Subdominante mayor

Dominante Menor

V53+

Dominante Mayor

VI

sP

5+

II

Paralela Mayor de la Subdominante menor


7

VI

(D5 ) dP

Sptima de Dominante sin la fundamental de la Paralela Mayor de la Dominante menor

VII

dP

Paralela Mayor de la Dominante menor

VII6

D57

7ma de Dominante sin la fundamental

V/V

DD

Doble Dominante Mayor

EL ACORDE AUMENTADO:
El acorde aumentado tiene funcin dominante: D5+
-

sol si re# en Do mayor

mi sol# si# en La menor (se usa el homnimo de si# por do) o mi sol# si# en La Mayor

Ej. 1.: Si en Do mayor, aparece do mi sol# es: (D5+) S


Ej. 2.: Si en La menor aparece do mi sol# es: (D5+) sP

EL ACORDE NAPOLITANO:
1. Acorde de Sexta Napolitana Dependiente: sn
Normalmente en fundamental* (ya sabemos que es una subdominante menor con la sexta
napolitana de la famosa apoyatura de Carissimi) y no tienen la funcin de modular sino
cadencial.
2. Acorde de Sexta Napolitana Independiente: sN
Normalmente con la apoyatura en el bajo y tienen la funcin de modular sobre todo a
tonalidades lejanas.

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*La Napolitana viene de una subdominante menor (signo = s) con una apoyatura de 2da
menor sobre su quinta, es decir, en la Tonalidad de Domayor la subdominante es fa - lab - do,
pero el do (quinto grado) sera reemplazado por la apoyatura de reb, entonces quedara: fa lab- reb, de all el estado fundamental sobre su raz o tnica FA

LAS MEDIANTES (NIVEL 1):


Basadas en intervalos de tercera M o m hacia arriba o hacia abajo (mismo pensamiento de Dominante
y Subdominante)
TONALIDAD MAYOR (en la tonalidad mayor, por el momento, las mediantes siempre sern
triadas mayores)
M = Gran Mediante, se construye desde una tercera mayor ascendente ( Mi mayor en Do mayor)
m = Pequea Mediante, se construye desde una tercera menor ascendente (Mi bemol mayor en Do
mayor)
SM = Gran Submediante, se construye desde una tercera mayor descendente (La bemol mayor en Do
mayor) (appassionata)
sm = Pequea Submediante, se construye desde una tercera menor descendente ( La mayor en Do
mayor) (appassionata)
TONALIDAD MENOR (en la tonalidad menor, por el momento, las mediantes siempre sern
triadas menores)
Nota: Se le agrega solamente la m para abreviar menor
Mm = Gran Mediante menor, se construye desde una tercera mayor ascendente (Mi menor en Do
menor)
mm = Pequea Mediante menor, se construye desde una tercera menor ascendente (Mi bemol menor
en Do menor)
SMm = Gran Submediante menor, se construye desde una tercera mayor descendente (La bemol
menor en Do menor)
smm = Pequea Submediante menor, se construye desde una tercera menor descendente (La menor en
Do menor)
EL ACORDE DE SEXTA AUMENTADA
Nota: En muchas partes se usa Al / It / Fr / y en otras la DD DD estas dos ltimas con la 5ta
disminuida (5-). Aqu he puesto esto para una rpida forma de ver este acorde que muchas veces
cuesta descubrirlo.
Sexta Aumentada Francesa:

Sexta Aumentada Italiana:

Sexta Aumentada Alemana:

DD5-7

DD5-7

DD75-9

DD75-

DD75-

DD5-79

DD5-7

DD5-37

DD5-97

DD5-37

DD5-379
5

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Formas de cifrar:
D

D3

D5

D7

D37

D57

D37

D57
7

D7

Otras posibilidades: D537

D357

D57

D37

D7
7

D5- 7

D5-

D5-3

D5+7

D5+37 D5+7

D75- es igual que D5-7


D75+

Otras posibilidades: D5+7 D5+37 D5+7

D75+

D5+37

D5+37

El acorde de I en segunda inversin


Sera:
D46 Es decir, es un acorde de Dominante con doble apoyatura (recordar qu funcin es)
Aqu un ejemplo de Dominante Secundaria Dominante Intermedias se colocan entre parntesis:
En la tonalidad de Do Mayor (Mi mayor 7ma de dominante va a La menor)
(D7) Tp
(s6) Tp

D7 T

Otros casos de dominantes secundarios: (D75-9) Sp


Aqu en un ejemplo de una cadencia interrumpida se coloca corchetes y parntesis:
En la tonalidad de Do Mayor (Si 7ma de Dominante no va a Mi menor sino se interrumpe con el
siguiente acorde: Fa mayor
(D7) S
[dP]
(s6) D7 T
[Tp]
(D7) S es igual que DD7
[D]
Otros casos:

En tonalidad de Do mayor: en la mitad de un fragmento, la regin de La m toma ms


importancia, Mi M est presente como dominante luego de un Rem (s , D) Tp, es decir, se
coloca entre los parntesis lo que pertenece a la otra tonalidad o regin.

En tonalidad de Do mayor, las Dominates Secundarias o Dominante Intermedias: Mi mayor


con 7ma sera as (D7) Tp.

BBG / 2012

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