Anlisis Musical

Lic. Ramiro Limongi

Introduccin al Mtodo de Anlisis Musical

desarrollado por Graciela Tarchini

Objetivos:
Desarrollo de una metodologa flexible (aplicable a distintos intereses, estilos,
gneros, pocas).
Paso de la descripcin objetiva de los fenmenos sonoros al efecto perceptivo
sobre el oyente > Leyes que rigen la percepcin auditiva (aporte de la Gestalt) /
Consideracin del condicionamiento histrico, sociolgico y psicolgico.
Logro de una independencia analtica.
Comprensin de lo que la obra es en trminos objetivos y perceptivos.
Comprensin de lo que la obra comunica al oyente.
Obra: curva de diferentes grados de tensin-reposo por interaccin de los diferentes
aspectos de los parmetros que definen el sonido y sus particulares maneras de informar
(de modo convergente o divergente).
Utilidad del anlisis:
Para el intrprete: Reproduccin de la obra en los trminos en que fue concebida
Para el compositor: Aprendizaje de formas de manipulacin del material sonoro
que posibilitan la estructuracin efectiva de una obra (Modos de accin
positivos: trascienden los estilos).
Abordaje cronolgico del repertorio: La msica es una constante evolucin y
transformacin sobre lo ya generado. (Tarchini, 2004:8)
Terminologa analgica:
Uso de palabras con sentido (ms all de las tradiciones convencionales)
Posibilidad de aplicacin a diferentes contextos (universalidad y atemporalidad)
Verbalizacin clara y sinttica = Comprensin profunda
Abandono de actitudes prejuiciosas (por ej. esquemas formales a priori) >
Aproximarse a lo que la obra propone en sus propios trminos.
Secuencia metodolgica
1. Anlisis auditivo
2. Anlisis partitura en mano
3. Establecimiento de convergencias y divergencias
4. Anlisis de las causas
Fases del anlisis
1. Delimitacin1 y articulacin2 de Unidades Formales3
2. Descripcin del material (en funcin de los parmetros explicitados por el
compositor)
3. Adjudicacin de funciones4 a las Unidades Formales
4. Atribucin de jerarquas a las Unidades Formales

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En cada una de estas fases realizaremos:

a. Descripcin cuantitativa
b. Descripcin cualitativa (Contextualizacin)
c. Relaciones e interacciones entre a y b
d. Sntesis y conclusiones
1

Delimitacin: Al abordar este aspecto del anlisis consideraremos:

a. las longitudes de unidades formales en los distintos niveles
b. la cantidad de niveles inferiores en que cada una pueda dividirse
c. la cantidad de unidades formales del siguiente nivel en que pueda dividirse
d. la organizacin (evolucin temporal) de los distintos niveles y las distintas
longitudes de unidades formales verificables
e. la homogeneidad o heterogeneidad en el planteamiento de unidades formales de
seguimiento perceptivo espontneo

Articulacin
Las posibilidades de articulacin entre fenmenos sonoros son cuatro (presentadas en
orden creciente de continuidad):
1. Separacin: SIEMPRE implica silencio entre unidades formales. Grfico:
2. Yuxtaposicin: Termina una unidad formal (en una determinada nota) e
inmediatamente (en la siguiente nota) comienza otra. Grfico:
3. Elisin: El sonido con que finaliza una unidad formal es, a su vez, el comienzo de
otra (Slo un sonido). Grfico:
4. Superposicin: Mientras una unidad formal todava est desarrollndose, en otro
estrato, se inicia una nueva unidad. Mientras que las posibilidades anteriores pueden
darse tanto en contextos monofnicos como polifnicos, esta ltima requiere
inevitablemente de la existencia de al menos dos estratos. Grfico:
Se estudiarn las articulaciones que se dan en cada uno de los estratos (en la sucesin) y
la resultante por combinacin de los mismos (en la simultaneidad).
Cabe sealar que simultneamente distintos parmetros (o aspectos parametrales)
pueden plantear diferentes tipos y/o puntos de articulacin, presentndose posibilidades
muy complejas de organizacin del material con variables grados de ambigedad.
3

Unidades Formales
Llamamos con este nombre, de manera genrica, a todas las partes en que pueda
dividirse la obra y vamos discriminndolas de lo global (niveles superiores) a lo puntual
(niveles inferiores). En funcin de estos niveles o grados, las denominamos con el
siguiente cdigo:
1 nivel: Es la obra toda (es importante considerar que la obrar como tal constituye
una unidad). En trminos estrictos, en una obra en varios movimientos, este 1 nivel
est conformado por la totalidad de los mismos. Sin embargo, por una cuestin de
practicidad, si decidimos analizar slo uno de estos, se ser nuestro 1 nivel.
2 nivel: nmeros romanos (UF I, UF II, UF III, etc.)
3 nivel: letras maysculas (UF A, UF B, UF C, etc.)
4 nivel: nmeros arbigos (UF 1, UF 2, UF 3, etc.)

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5 nivel: letras minsculas (UF a, UF b, UF c, etc.)

6 nivel: letras minsculas cursivas (UF a, UF b, UF c, etc.)
A nivel de microfraseo (unidades ms pequeas), simplemente usaremos
unidades ms jerrquicas y para las menos.

para las

La cantidad de niveles que sea posible distinguir depende de la particular organizacin

de cada obra y, en gran medida, de su duracin total.
Las unidades mnimas que contienen el material que da origen a la obra, sern llamadas
Ncleos generadores y se sealarn con las letras del alfabeto griego , , , , , etc.
Cuando el material temtico se presente conformando unidades mayores (ya sea que
puedan reconocerse ncleos generadores o no), se llamar a stas Unidades temticas y
se sealarn con nmeros arbigos (UT 1, UT 2, UT 3, etc.)
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Funciones de las Unidades Formales

En funcin del material, una unidad formal puede ser:
Exposicin: Se presenta informacin nueva.
Reexposicin: Se repite informacin ya presentada como Reiteracin (inmediatamente)
o Recurrencia (media otra informacin distinta), Textual (se conserva la informacin
exacta) o Variada (se presentan pequeas modificaciones).
Elaboracin: Sin que se pierda la identidad de informacin ya presentada, se aplican
procedimientos que la modifican de manera considerable (ms que en el caso de la
reexposicin variada). Llevada a ciertos extremos, la elaboracin podra transformarse
en una nueva exposicin por prdida de la identidad del material.
En funcin del lugar y sentido que tiene la unidad puede ser:
Introduccin
Transicin
Interpolacin
Extensin
Conclusin
El sonido (Parmetros)
Bsicos
1. Duracin
2. Altura
3. Intensidad
4. Timbre
Derivados
5. Ubicacin espacial de la fuente sonora
6. Modos de ataque y articulacin
7. Textura (Organizacin espacial)
8. Evolucin temporal
La percepcin
Pares de opuestos que regulan su juego:
Reposo
Tensin
Estabilidad
Inestabilidad
Homogeneidad
Heterogeneidad
Regularidad
Irregularidad
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Continuidad
Permanencia
Previsibilidad
Estatismo
Precisin
Simetra

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Discontinuidad
Cambio
Imprevisibilidad
Dinamismo
Ambigedad
Asimetra

Significacin determinada por el contexto

Funcionamiento de lo global a lo puntual
Tipos de cambio
Por modulacin (cambio gradual, sea de velocidad, registro, intensidad, o
cualquier otro parmetro o aspecto parametral, incluido el cambio de tonalidad)
Por ataque directo (cambio sbito en cualquier parmetro o aspecto parametral,
incluido el cambio de tonalidad)
Nota: Al cambio de tonalidad lo llamamos simplemente cambio de tonalidad. La
modulacin es una forma de realizar cualquier cambio gradualmente. La tonalidad NO
SIEMPRE cambia de este modo.
Aspectos del parmetro Duracin
Velocidad*
Acentuacin / Factores acentuales

Intensidad (dinmico)
Duracin (aggico)
Mtrica (por cantidad de pulsos)
Direccionalidad (tnico)
Subdivisin
Ubicacin relativa (comienzo, final,
Evolucin temporal
superior, inferior)
monometra
Timbre
polimetra
Densidad
Elementos Agrupamientos
Modos de ataque y articulacin
Tipos de comienzo (ttico anacrsico) y final (conclusivo suspensivo)
Densidad de ataque*

*
Por cantidad pueden ser: Alta Media Baja (o sus graduaciones intermedias
que sealamos agregando o )
Por calidad pueden ser: Constante / Regular o Variable / Irregular
Aspectos del parmetro Altura
Registro
Diseo (Densidad)
Intervalos
Direccionalidad
Ataque
Jerarqua

(sucesivos o simultneos1)
Estructurales / De enlace

Los intervalos sucesivos son tradicionalmente llamados meldicos. Consideramos que en contextos
como la msica dodecafnica, por ejemplo, esta denominacin es incorrecta. Los intervalos simultneos,
por su parte, son llamados armnicos, an cuando la armona es especficamente el sistema de
simultaneidades de la tonalidad funcional y, por lo tanto, no podra hablarse de intervalos armnicos, por
ejemplo, en un organum de Perotin.

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Mdulos de altura (Frecuencias y organizacin) [Por ejemplo, en la msica tonal

funcional seran las escalas mayores y menores en sus diversas variantes; en una
obra dodecafnica, la serie, etc.]
Armona
Tonalidad / Modo
Estructuras / Grupos funcionales
Posicin
Duplicacin
Distribucin espacial
Densidad polifnica
Densidad funcional
Densidad posicional
Grupos estructurales objetivos (GEO)
Bsicos
Derivados (5 procedimientos)
Ornamentacin
Cambios de tonalidad
Procedimientos elaborativos
De DURACIN
Retrogresin
Aumentacin
Total Parcial
Disminucin
Regular Irregular
Conexin de agrupamientos por ligadura de prolongacin / Omisin
Transformacin de agrupamiento regular en irregular y viceversa
Agregado u omisin de silencio / sonido
De ALTURA
Cambio de registro (total o parcial)
Movimiento contrario
Movimiento retrgrado
Agregado u omisin de alturas
Transposicin
Cambio de intervalo
Variacin de diseo
Cambio de estrato / Trocado
Cambio de modo / tonalidad
Cambio de simultaneidades
Cambio de densidad polifnica
Cambio de densidad funcional
Cambio de densidad posicional
Bibliografa
Tarchini, G. (2004). Anlisis musical: sintaxis, semntica y percepcin. Buenos Aires:
el autor.

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