Sintaxis de la imagen

Jos M Gonzlez-Serna Snchez

IES Carmen Laffn
San Jos de la Rda., Sevilla

Qu es una imagen?
Es un mensaje en
forma de signo grfico o
tcnico
Es reproduccin de un
instante de la realidad
No es captura de esa
realidad, sino un reflejo
peculiar y parcial
La imagen no es la
realidad
sino
la
representacin
que
alguien hace de una
parte de la realidad.

La percepcin de una imagen

Cuando percibimos algo nos fijamos siempre ms en unos estmulos y
despreciamos otros. La percepcin de una imagen sigue los siguientes principios...

Continuidad

Proximidad

Semejanza

Contraste

El punto
El punto es el elemento ms simple de una imagen
Tiene una dimensin variable, que va desde el grano de la emulsin fotogrfica o
de la marca del pincel, hasta la superficie apreciable de un objeto.
Por tanto, debemos estudiarlo en dos niveles...

Como recurso expresivo

intencionado de la imagen
Como procedimiento para sugerir una textura.
Como centro de atencin de la mirada.
En relacin con el encuadre puede sugerir
significados diferentes
En relacin con otros puntos para sugerir una forma.

Como parte inherente al

soporte de la imagen
Un punto en el centro
geomtrico del encuadre
significa equilibrio.
Cuando se desplaza el punto,
la significacin es de
desequilibrio o inestabilidad.

La lnea
Podemos definir la lnea como la huella de un punto en movimiento o como una
sucesin de puntos contiguos.
La lnea presenta una serie de cualidades:
Puede sugerir una textura.

Las lneas en el encuadre

El grosor de la lnea se usa como medio

de significacin.
Puede usarse para transmitir la idea de
movimiento.
Tiene un gran valor como elemento
compositivo de la imagen.
La direccin de las lneas tambin se
asocian con distintos significados:
Lneas rectas = quietud,
tranquilidad.
Lneas oblicuas y curvas =
movimiento, inestabilidad, violencia.

Lnea de fuerza
Lneas de
tercios
Lnea de Inters

La forma
La forma es un signo grfico que tiene una superficie delimitada y una cierta extensin.

Formas elementales

Predominio de lo
oblicuo

Predominio de lo
recto

Predominio de lo
curvo

Tensin,
dramatismo

Robustez,
dogmatismo, fuerza

Perfeccin,
equilibrio

Valores subjetivos aproximados

La luz (y la sombra)
Expresar sentimientos y emociones.
Crear una atmsfera determinada.

Usos de la luz

Diferenciar distintos aspectos de una

representacin.
Resaltar la profundidad de los ambientes.

La tonalidad

La iluminacin

El estilo de luz

Clave alta

Luz natural

Luz realista

Clave baja

Luz artificial

Luz efectista

Luz dura
Luz suave

Simbologa del color

El negro.- El mal, la muerte, la noche, pero
tambin el poder y la elegancia.
El gris.- Neutralidad, frialdad, normalidad,
aburrimiento, vejez.
El blanco.- Pureza, virginidad, limpieza,
inocencia, paz, frialdad.
El rojo.- Sangre, vida, sexo, calor, agresividad,
alegra.
El naranja.- Calidez, alarma.
El amarillo.- Llamada de atencin, alegra,
felicidad, riqueza, pero tambin la traicin y la
vergenza.
El verde.- Naturaleza, esperanza, juventud,
fertilidad, tranquilidad, y tambin envidia,
podredumbre, decadencia.
El azul.- Belleza, grandiosidad, serenidad,
frialdad y orden; soledad y tristeza.
El violeta.- Lujo y ostentacin, elegancia,
sentimientos intensos, religiosidad.

Las combinaciones de
colores adquieren
significaciones
determinadas, sobre todo
en el mundo de la
publicidad:
Colores fuertes y
contrastados en productos
para nios y personas de
bajo nivel cultural.
Tonalidades suaves y
armnicas para personas
sofisticadas.
Colores oscuros para
hombres y ancianos.
Colores fros para
mujeres
Para productos que
venden lujo, el violeta.

El tiempo y el movimiento
La imagen fija puede perfectamente indicar el transcurso del tiempo y, por tanto,
reflejar el movimiento.

Recursos
Las lneas cinticas del
cmic.
La multiplicidad de gestos
en una misma imagen
(recurso tpico del cmic).
La congelacin de la
imagen mediante una alta
velocidad de obturacin.
La imagen borrosa.

Definicin de composicin
Componer es agrupar, ordenar todos los valores visuales (lnea, punto, color, luz, formas,
planos, ngulos, objetos, etc...) para obtener imgenes con sentido, segn una idea gua,
segn un estilo, para alcanzar un efecto esttico, informativo o narrativo determinado
Roberto Aparici y otros, La imagen, Madrid, UNED, 1992
Desde la Antigedad han venido
transmitindose un conjunto de normas
acadmicas sobre lo que es correcto o
incorrecto en una composicin, pero...
...A veces los creadores de imgenes se
han saltado las reglas para conseguir un
determinado efecto.
Mira la foto!!

Robert Capa, Desembarco en Normanda

(6 de junio de 1944)

Tipos de composicin

Lneas horizontales

Composicin Horizontal

Equilibrio, calma, quietud

Lneas verticales

Composicin Vertical

Accin, fuerza, tensin

Lneas diagonales

Composicin Diagonal

Desequilibrio, originalidad

Lneas curvas

Composicin Cclica

Complicacin, movimiento

Sugiere...

Predominio de...

Los tipos ms usuales de composicin de imgenes son:

Los planos

El punto de vista
ngulo cenital

ngulo normal

ngulo picado

El punto de vista depende de

dos factores: La angulacin de
la cmara y la ptica utilizada.
Angulaciones de la cmara

ngulo
aberrante

ngulo nadir

ngulo
contrapicado

Principios de composicin (I)

Claridad
Los elementos visuales no deben estorbar.
No es correcto en trminos de composicin la
ambigedad de las formas.
Todos los elementos de la imagen deben ser visibles y
contribuir a la finalidad ltima de la imagen (Nestor
Almendros)

Principios de composicin (II)

Contraste

Las estructuras compositivas clsicas de las obras

musicales, dramticas, cinematogrficas, pictricas
y grficas se rigen casi siempre por la lucha de
elementos antagnicos, unidos por una
contrastante unidad de conflicto. Esta caracterstica
parece ser una constante esencial de orden
compositivo general
Sergei M. Eisenstein

Principios de composicin (III)

Armona
La Armona es entendida como la vinculacin de las diversas partes del encuadre por su
semejanza entre s.
Se tratara, por tanto, de una composicin en la que los elementos que la forman presentan
variaciones poco apreciables.
Mecanismos para conseguir la armona:
Agrupacin de lneas y formas parecidas.
Gradacin suave de la luz.
Colores cercanos en el crculo cromtico, etc...

Principios de composicin (IV)

Equilibrio
Composicin
Esttica

Huyen de todo lo que suponga

inestabilidad, movimiento o
transformacin.
Se buscan factores como la armona,
la uniformidad, la ausencia de
tensiones o la simetra.

Composicin
Dinmica

Asimetra, ritmo, conflicto y

contraste.
Dinamismo no es confusin.
Los motivos dinmicos incluidos
estn sometidos a una jerarquizacin
dentro del encuadre.

Principios de composicin (V)

Ritmo
El ritmo se consigue
mediante la especial
ordenacin de los diferentes
elementos de la imagen y
por su repeticin segn una
cierta cadencia.

Principios de composicin (VI)

El centro de
inters

Regla de los
tercios

La composicin debe estar al servicio del centro de inters.

La composicin debe provocar en el espectador la urgencia de encontrar
el centro de inters.
El centro de inters debe ser el elemento dominante que d sentido a una
imagen.
El centro de inters no tiene por qu ser nico, aunque cuantos ms haya,
ms cuidado deberemos poner en conseguir la claridad de la imagen.

Se trata de una simplificacin de la Seccin urea

Los cuatro puntos de interseccin de las lneas se convierten
en zonas de gran atraccin visual y, por lo tanto, se tendrn
muy en cuenta al situar los centros de inters de la imagen.
Las franjas superior e inferior se consideran
tambin zonas de atraccin visual.
La franja derecha se considera ms pesada y
es arriesgado situar en ella elementos
importantes de la imagen
La franja izquierda tiene ms estabilidad.

Principios de composicin (VII)

Recorrido
visual

Tendemos a leer de izquierda a derecha y de arriba

abajo.
Pero muy a menudo, las imgenes trazan recorridos
visuales diferentes. Para eso sirven las lneas de inters,
que conducen la mirada por un recorrido determinado
dentro del encuadre
Dependiendo de cmo sean las lneas, estas pueden tener
una significacin u otra. Por regla general, se considera
que
Lnea curva = calma, belleza, sensualidad.
Lnea quebrada = vitalidad, violencia.
Lnea vertical es ms intensidad e impacto que la
horizontal.
Lnea ascendente es ms fuerte que una
descendente.
Lnea diagonal es ms dinmica.

En el terreno de la imagen, los

dogmas son rigurosamente eventuales

Cuando soy buena, soy buena; pero

cuando soy mala, soy ms divertida

Roberto Aparici, profesor de

comunicacin audiovisyual
Quien hace la ley, hace la trampa
Refrn popular espaol

Mae West, actriz de cine

Las chicas buenas van al cielo, pero las

chicas malas van a todas partes
Mae West, actriz de cine (otra vez)

La trasgresin de las normas

Argumentos de autoridad?
Cada imagen,cada visin de la
realidad, tiene sus propias reglas
Robert Capa, fotgrafo
En publicidad, todo es vlido con tal
de vender un producto
Publicista annimo

El fin justifica los medios

Maquiavelo, poltico
Esas normas no las hicimos nosotros,
por eso no nos interesan
Mr. Rose, personaje de

Las normas de la casa de la sidra