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Anlisis descriptivo:

En el siguiente apartado, se realizar un anlisis basado en aspectos de la Forma, y los Materiales


que integran la misma. Aclaramos que solo haremos mencin de los materiales generadores, y no sus
respectivas derivaciones.
Como introduccin, cabra sealar que la obra comienza con la presentacin de dos materiales
meldico-rtmico (a los cuales denominaremos Material 1; Material 2.), que al avanzar el anlisis,
daremos cuenta de su recurrencia a lo largo de la primera de las dos grandes partes en las cuales se
divide la obra.
Materiales:

Material 1: Abarca los primeros tres compases de la obra, y est compuesto por tres lneas bien
definidas distribuidas en los diferentes instrumentos. Estas lneas constituyen una textura de meloda
con acompaamiento, en donde la meloda solamente tiene una extensin de dos compases, y el
acompaamiento de tres. Los Clarinetes I y II en Bb ejecutan una misma lnea (con la salvedad de que
el Clarinete II realiza duraciones ms cortas, para resaltar el ataque) mientras que el Clarinete en Fa,
hace una suerte de nota pedal. Al mismo tiempo, los fagotes, trompeta en La y el trombn, realizan en
conjunto una lnea de acompaamiento. La meloda ejecutada por los clarinetes en Bb est compuesta
por dos sonidos largos seguido de uno corto. En cuanto a las alturas, sealamos que la elaboracin se
compone de la repeticin de la nota D en los primeros 3 ataques seguida de un salto descendente de
tercera menor, continuado por la compensacin en un salto ascendente de la misma intervlica. Cabe
destacar que los clarinetes estn ejecutando la meloda cerca de las posibilidades registrales lmites
hacia el agudo del instrumento.
Material 2: Es un material meldico-rtmico que abarca un comps, el cual posee mayor
densidad cronomtrica en comparacin al Material 1. En lo que refiere a alturas, est compuesto por
grado conjunto tanto ascendente como descendente dentro de un mbito de quinta. A este se le
superpone la finalizacin del Material 1.
Material 3: Tiene una extensin de dos compases completos, ms los primeros dos tiempos del
siguiente. Se constituye de un acorde el cual es ejecutado con la duracin largo-corto-largo-corto-largo,
con la disminucin progresiva de los ataques largos. Los ataques largos estn ejecutados por casi la
totalidad de los instrumentos, mientras que los cortos son ejecutados solo por los metales a excepcin
de los cornos.
Material 4: Posee una duracin de un comps, ms un tiempo de otro comps. Est conformado
por 4 ataques del mismo valor rtmico y articulacin. Respecto a la altura, posee un salto de tercera
mayor ascendente seguido de grado conjunto ascendente de semitono volviendo luego a la nota de
partida por salto descendente, no obstante se puede apreciar que simultneamente algunos
instrumentos ejecutan un movimiento, con caractersticas similares al anterior mencionado, slo que
por grado conjunto, resultando sonoramente en un acorde.
Material 5: Se extiende por 3 compases, ms una corchea repartida en el comps que la
antecede y la prosigue. Son dos grandes planos, en donde dos oboes ejecutan la lnea y el corno hace
una variacin simultnea de la misma. Rtmicamente interviene un valor muy corto seguido de una
largo, continuado por cinco ataques de la misma corta duracin del primero y realizado con tres
ataques largos de la misma extensin. Con respecto a la altura, se puede decir que es la elaboracin de
una bordadura del siguiendo ataque (largo) finalizando con las tres notas largas por grado conjunto.
Material 6: Est conformado por 2 compases, con la extensin del ltimo ataque de una corchea
dentro del siguiente comps. Est conformado por un contrapunto meldico-rtmico, en donde sus
saltos de altura son compensados por los de las otras lneas y su ritmo consta mayormente de negras
con la aparicin ocasional de la subdivisin de las mismas con leves ornamentos.
Material 7: Est conformado de una meloda con acompaamiento, de una extensin de tres
compases. La meloda ofrece dos caracteres distintos, el primero siendo una doble bordadura de la
primera nota acortando progresivamente los valores; la segunda ocupando el tercero de estos
compases con un ritmo constante de corcheas, y con un movimiento predominantemente de grado
conjunto con la excepcin de un salto de cuarta ascendente, el cual es inmediatamente compensado.

Material 8: Posee una extensin de 3 compases. S bien la textura de este material,


correspondera la clasificacin de meloda con acompaamiento (ya que se presentan tres planos
diferenciados) el acompaamiento es ejecutado por las flautas que realizan las 2 alturas ms agudas de
la seccin, ste consta de nota repetida intercalando entre valores de corchea con puntillo y negra,
separados por un silencio de semi-corchea, manteniendo la misma altura. Otra lnea diferenciada es un
bajo, el cual ejecuta un ostinato de dos negras, alternando entre dos notas, a intervalo clase 2. El ritmo
de la meloda est conformado por una alternancia entre valores de corcheas y negras, posee un
movimiento de alturas construido por un salto de un intervalo de clase 3 seguido por grado conjunto
descendente que compensa dicho salto.
Material 9: ste material est formado por cuatro ataques en los cuales los tres primeros tienen
la misma duracin de blanca y en el ltimo ataque es ejecutado en una duracin de corchea, procedido
por un silencio de negra. stos son atacados por cinco distintos instrumentos (maderas y trompeta) con
alternancia entre tres alturas, conformando un acorde.
Material 10: Conformado por 3 lneas, que son ejecutadas en 3 trompetas, que realizan 7
corcheas donde los primeros 2 ataques son de nota repetida y los siguientes son de grado conjunto
ascendente con misma articulacin. Solo una de las trompetas finaliza con un salto descendente de 4ta,
que compensa el movimiento anterior.
Material 11: Compuesto por un contrapunto entre cuatro lneas, ejecutadas por las maderas (2
oboes, 1 corno ingls y 1 fagot), abarca cuatro compases de los cuales en los tres primeros se puede
apreciar un movimiento de lneas ms independiente, en comparacin con el ultimo compas, el cual es
homortmico y un con un movimiento de alturas similar entre las lneas.
Material 12: Es una meloda muy caracterstica, ejecutada por un solo instrumento (Flauta alto).
Este abarca la duracin de un comps y consta ataques a un ritmo no mayor a una corchea con
puntillo, presenta ornamentos como ataques rpidos en figuras de fusas y apoyaturas. Dejando esta
salvedad, su ritmo se basa en corcheas. Con respecto a las alturas, oscilan entre saltos de tercera de
clase 3 y 4, y grado conjunto. El mbito de las alturas no supera la quinta justa.
Material 13: 3 lneas con movimiento descendente, en el cual predomina el grado conjunto, no
obstante 2 de ellas tienen un salto en ritmo de corcheas que resalta meldicamente dentro del
material, en la lnea con las alturas ms agudas el salto es ascendente y en la lnea con alturas ms
grave el salto es descendente. Las 3 lneas poseen la misma articulacin e intensidades. En la duracin
de los ataques se pueden encontrar valores entorno al valor de negra o mayor.
Material 14: Est conformado por 3 lneas las cuales a pesar de estar ejecutadas en registros a
diferencias de octava conforman una unidad con caractersticas y funcin de un acompaamiento. Con
respecto a las alturas y el ritmo, se puede decir que se trata de un acorde desarmado entre las 3 lneas.
Material 15: Articulacin de acordes, distribuido en casi la totalidad de los instrumentos, las
alturas en diferentes registros y una duracin de stas oscilando entre valor de negra y corchea, con
excepcin, del ltimo ataque, el cual se da en un valor de blanca con puntillo ligada a corchea. ste
material abarca una duracin de 5 compases, ms una corchea del comps anterior.
Material 16: Secuencia de 3 ataques en valor de corcheas ejecutadas en 4 instrumentos (3
cornos franceses y un fagot) en registro grave, seguidas de un ataque en valor de redonda con puntillo,
adems se presenta un bajo pedal ejecutado por un fagot un contrafagot y un corno. Todas las lneas
poseen la misma articulacin e intensidad de piano. Con respecto a altura predomina el grado conjunto
con carcter de bordadura (en las lneas de las 3 corcheas), con una excepcin del fagot el cual ejecuta
un salto ascendente de 5ta disminuida inmediatamente compensado por el mismo descendente.
Material 17: Articulacin de acordes en valores de rpido a lento (corchea-negra-blanca), es
ejecutado por fagotes y metales, el movimiento de las lneas se da mayoritariamente por grado
conjunto (exceptuando a los fagotes, los cuales ejecutan saltos en un mbito de sextas), tiene carcter
descendente, con excepcin de las corcheas que realizan una suerte de bordadura.
Las variaciones dadas en los materiales generadores (los 17 denominados), se dan mayormente
por el acotamiento de los mismos, (dichas variaciones estarn marcadas en la partitura).
Forma:

Se podra decir que la macroforma est dada por 2 grandes partes las cuales llamaremos Parte A
y Parte B. Las mismas poseen un material de mayor predominancia el cual es frecuentemente
recurrido durante la extensin de ellas.
En el caso de la parte A el material de mayor preponderancia es el Material 1+2. Dicho esto, en una
divisin ms pequea y meticulosa de la parte A se pueden encontrar diversas variaciones de una
seccin de la microforma la cual llamaremos Seccin a (primera seccin de la micro forma, y
presentacin de dichos materiales). No obstante dentro de la microforma tambin se pueden apreciar,
adems de las distintas presentaciones variadas de a, otras secciones que presentan otros materiales
como por ejemplo una seccin b. Adems cabe destacar que se puede apreciar una seccin que
cumple la funcin de Transicin de una parte hacia otra (en la macroforma), la misma, posee sus
propios materiales particulares, Material 15 16, los cuales son los encargados de ayudarla a cumplir
su funcin.
En la parte B el material de mayor predominancia es el Material 17. Est parte posee una
microforma en la cual se presenta frecuentemente la aparicin de dicho material recurrido y
desarrollado. La primera seccin de la parte B, (en la cual se v por primera vez la participacin del
material 17), la llamaremos Seccin e. Adems de las variaciones de e, aparece una variacin de la
seccin que funcion como Transicin en la Parte A, la cual antecede presentacin de la ultima
variacin de e.

Anlisis Explicativo: La unidad de la Obra


En general, el elemento que ms logra configurar la obra como un conjunto ntegro, es el hecho de
que hay en todo momento, un acotado uso de materiales motvicos que entendemos como
generadores, de los cuales Stravinsky luego deriva, vara, transforma.
Tanto en la seccin A como en B los materiales son presentados y luego alternados, retomados (si
bien en diferentes instrumentos o registros) pero nunca tan distante al principal como para desligarlo.
Debemos tambin tener en cuenta que a lo largo de la obra, si bien tanto comps como tempo es
fluctuante, hay siempre un valor equivalente entre los materiales. Esquemas rtmicos son utilizados a
veces como una voz principal, a veces como acompaamiento, pero siempre se encuentra una
agrupacin similar presente dentro de la textura que recuerda stas estructuras primigenias.
Hay tambin un claro uso de las relaciones intervlicas a lo largo de la pieza, dentro de cada
seccin, que son los que permiten generar cambios tmbricos perceptibles utilizando diferentes
instrumentos, sin dejar de notar una reminiscencia de algo que ya ha sido presentado.

Anlisis Paradigmtico:
Partiendo del primer material (Material 4) se analizaron los procesos de las siguientes derivaciones
-

1ra derivacin: Adicin de notas de manera intercalada al segundo y tercer ataque del material.
2da derivacin: Transposicin de un semitono ascendente, y agregado de un ataque al final del
fragmento.
3ra derivacin: Agregado de un ataque al comienzo del fragmento, transpuesto un semitono
descendente y disminucin del ltimo ataque.
4ta derivacin: Inclusin de un ataque al inicio del fragmento, transpuesto una tercera menor
descendente.
5ta derivacin: Sustraccin del primer ataque y agregado de figuracin aumentada al doble,
adems de aparecer una octava abajo.
6ta derivacin: Se transpone una sexta compuesta inferior y se agrega un ataque al inicio.
7ma derivacin: Aumentacin de la mitad de la figura original y transposicin de una sexta
compuesta inferior.
8va derivacin: Manteniendo la aumentacin de la derivacin 7, el primer ataque suma un grado
conjunto al ascender un tono, y se agrega un ataque al final del material.

Anlisis Textural:

Si bien durante el transcurso de la obra se pueden notar diversos planteos texturales en un anlisis
ms meticuloso decidimos que cabra destacar y analizar las texturas de dos fragmentos, los cuales
presentan una textura muy particular a diferencia de lo que se presenta en la mayor parte de la obra.
El fragmento que definimos como A posee un contrapunto entre, mayoritariamente dos lneas (en
ocasiones hasta una tercera) en un mbito registral acotado (no mayor a la octava), lo cual sobresale
en la obra, ya que se plantea predominantemente una cantidad superior de lneas simultneas y en un
registro ms amplio.
El fragmento definido como B consta de dos planos, cada uno de los cuales posee la cualidad de
presentar planos internos ms pequeos. Esto se da, en parte, gracias a que este fragmento presenta
por primera vez en toda la obra un fragmento de Tutti.
Fragmento A: Desde comps 55 a comps 62.
+P; +H; +C; +-D
\\ -P; +L
\\ -P; +L
\\ -P ; +L
Fragmento B: Desde comps 203 a comps 208.
+P; +H; +C; +D
\\ +P; -L
\\ +P; -L
+P =
conjunto.

Aunque algunas voces se mantengan estticas otras ascienden o descienden por grado