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ESCUELA PROVINCIAL DE TEATRO NRO 3200 DE SANTA FE

CARRERA: Profesorado de Teatro.


CTEDRA: Proyecto.
RESPONSABLE DE CTEDRA: Roberto Schneider.
ALUMNO: Gabriel Alberini
Ao: 2016

Somos tan humanos los humanos que hasta en la oscuridad, en donde las
miradas no existen, desconfiamos de nosotros. Subsuelo, nace como la bsqueda
romanticista universal del ser. Cuando Hamlet se pregunto hace ya tiempo cual era el
sentido si ser o no ser hablaba del mismo nihilismo necesariamente mundano que se
representa en esta obra de teatro. Un actor, un espacio vaco (que dadas las cualidades
especificas de la sala generaban un ambiente propiamente de un subsuelo), unos ruidos
y siete expectantes ms sostenan este espectculo.

Antes del espectculo te sacabas una foto con el director, tomabas una copita de
vino y compartas un espacio entre risas con los diferentes espectadores. Fuera de la sala
de espera, se lo vea a Aquiles (el perro del director) y a Elsa jugando a los jueguitos en
la computadora (la esposa del director). En este ambiente armonioso y calmo que te
propona el espacio, a nuestro costado se encontraba Subsuelo en la ex cochera del
director forrada de telas negras, tan negras que la posibilidad de encontrar un color
esperanzador se rompan. Llegado el momento, el director nos comunica que es la hora
de pasar a ver la funcin y as es como con mis siete compaeros entramos al Subsuelo.
Nos ubicamos en unos bancos incmodos, miramos para adelante y en una suerte de
niebla impresionista visamos un cuerpo despojado de todo, un cuerpo puro, un cuerpo
neutro, como as tambin el lugar. No haba seales, no haba signos y lejos de la propia
subjetividad, lo nico que disparaba la imagen eran sensaciones o sentidos que ampliaba
la empata con el compaero espectador, el director y el actor. La presencia estaba all y
la teatralidad reinaba como el sueo dorado del teatro.
En un desarrollo estricto y exquisito en movimientos fsicos y vocales, el actor
deambula en una suerte de supery y construye un nihilismo mundanamente necesario
que atraviesa a todo ser humano. La cercana con el pblico recordaba la vida del
momento como un cachetazo del cual debamos hacernos cargo.
Con una suerte de espacio ambiguo se encontraba el aqu y el all, en el aqu
estbamos nosotros experimentando una reflexin sobre la lgica humana que encuadra
la existencia, y del otro lado, o sea, el afuera, estaba el quiosco, las oficinas, los
hipermercados, las escuelas, las familias, las casas de quinielas, los hospitales, todas las
instituciones y todos esos lugares que bajo una mascara, trabajan, se despegan,
construyen, nos modifican, nos alienan en base a como supuestamente deberamos ser.
En esta mezcla binomial del adentro con el afuera se mimetiza en la infinita bsqueda
del ser por el ser o no ser, por el dormir o despertar.
Los recursos escnicos utilizados mantenan la atencin del espectador en todos
los momentos utilizando diferentes maneras de desenmascarar el lugar ya que desde el
punto de vista inicial parece pobre pero a medida que avanza el argumento, vemos que
es este esconde grandes secretos.