peter ettedgui disefio de producci6: & direccion artistica 2 | OCEANObiogratia Anna Asp, hija de un politica suecoy se eri en un ambiente totalmente desprovisto de cults, A pesar de ella als des pués, en Estocalmo, Asp fue yradualmente descubriens s Anna Asp tuvo ha fortuna de trabajar junto @ Ingmar Bergman feuando Ia carrera del director sews se encontraba en su momento cumbre, colaboracién iio como fruto Sonata de otvay) y Fanny & anna asp Alexandee® (1961), peliewl por la que recibit un Oscar de lu Acaderia y ef erconocitient de 1a comunidal cinemate frifea itemacional. En 19 3, realizaron juntos el telefilm After the Rehearsal Con posterioridad, diss la que acabaria siench la dima pelicula de Andrei Tarkuvsky, The Sact (1986 Saerficio, antes se convertase en eolabunadora habitual del Alimetordanés Bille August. Su primera pelicula conjunta fue Palle the Conqueror (1987, Pile, el eanguistaor. teas ha ual Hlevaron a a pantalla el guid de Bergman The Best Imentions (1992, Las mejores intncones), Basa en la vel elas pares del director suse, quella pelcula guardaba ‘elaciin directa con la historia de Fanny & Alexander, Asp y August han trabajado juntos em largometrajes eum The House of the Spirits (1903, La casa de fos espiitns). Jerusalem (1996, Jeresalen de Bille August, Senta’ Sense of Snow (1997, Smilu, ol misteria de la nieve) y Lew Misérables (1008, fox miserables Ia leyenda munca onuer) Nada mis aeabar mis esti ude secundaria mie pune a tr bajar como secretaia en Estucoluia, Aquel era un trabajo de lo mus abuurid y deprinente, por lo que devi que deberia puhar suerte en un trabajo ms interesante antes de que I cabeza, Fui admit para entiae a estar en lt escuela de fotografia de Estocolme en la cual estaba wn joveneisime Bile Angus A pesar de que por aquel entonees i entraba en mis planes ‘que aquellos aos de formacidn fotngtiew acaba sien muy stiles en oui futura eaters, Apres a pensar en teri nos de composicidn: a eompainer tn et n el caso del blanco y negro, a través de la separacién tonal Fur ambien durante mi etapa de estudiante de fotografia cuando die mi primer decorade para una prouccin tear tral. Aquello me petm expesimentar por primera vex lo ‘que significa trabajar en tres dimensiones con gente que esta ‘en continu movimiento (contrariamente a lo que ocurre com la imagen congelada de una fotografia). Tras concluir mis ‘studios de fotograia, fui aceptala para estudiar diseon en stocalmo, No sé Ja recién inaugurada escuela de cine de 09N10 er una conexién entre los decorades y los personajes. Fanny & Alexander. La casa de la abuela reflejaba su condicion de prime donno del teatro. La tematica de los decorados (I, 4-5) glraba en torno al poder y la teatralidad. La casa d po (2), concebida por Asp prisién para los nifios, evocaba la natu raleza austera y puritana del persona le. Po | contrario, la vivienda del tit ero cabalisea Jacobi (3) representaba para lor nifios un lugar de evasion, de juego y de fantasia ‘Asp, que se involucra siempre a fondo fen ol acabado de sus decorados.apren ib de Bergman a situar los mu cen el centro de la habit in, al permite a Ia chmara moverselibremen te a su alrededor.hasta qué punto me sirvi6 de algo aquel curso: por aquel cenlonces la escuela contaba con muy pocos medion: ja veces ni siquiera dispontamos de un lip! No hay que olvidar que ‘estaba en plena década de 1960 y tengo la impresidn de «que noe pasahsamos todo el dia eonvecando asambleas para asepurarnos dle que incluso In mis insignificante decisién era aprobada democréticamente. Pero para e experiencia en el campo de Ia fotografia y el teatru ya me ‘abt proporvionado una sida formacién. Por un glje de fata, mi graduacién en la escuela de cine ‘sinc con ef momento en que Tos cineastas suecos deci- dist volver a rrr en los estudios, ana prietioa que habla calidon desuso durante toda una década, en la que se haba ‘optado por los todajes en exteriores en aras de un mayor rea lismo, Por aquellas fechas, me enteré de que Ingmar Bergman estaba » punto de producir una sore de television, asf que devidi escribirle soliciténdole trabajo. Para mi ssombro, me respondiétuvins una munién y me convert nana empleada de su compat, trabajando en un principio como leoradora de plat Se tiataba de un ambiente de trabajo en el que por encims de todo, reinabs la disciplina, Tado el mando seguts los Jos de tabajo de Bergman, entre Tos que se inelufa un eshaustivo proceso de prepreduceidn, Antes de cada produc in, tenfamos que hacer tomas dle prueba (en diferentes con Aliciones de iluinacion) de los rostos de los actores eontea tal low colores y tes que tuyiéramnas intern de wtii= tar, A partir de Tos cesultados dle agquellas pruebas, seleccioe nba lx combinacianes que fancionaban mejor: Asi fue com aprend a evita el azul, un color que en panta Us adqaiere una tonal mucho mds beillante de la que tie= te al natural expecialmente sila pelicula se prucesa corri- lend los eojos para evitar In saturacién de eolor en los restos, Esta experiencia me sirvis para darme cuenta de que 4 pla press mis atencién a los ‘que al diseto. Desde entances, sempre he trata de pinta Las paredes de nis deconados con colores mds oscars que el tomo de la pict com el finde que en pantalla los rostres de los acres esta quem sobre el and. ‘Trabajar junto @ Bergman tm in me sini6 para aprender ‘qué necesita la cdmara para que na escena funcione bien Por ejemplo, situando el mobiliario en el centro de la habita ine consigue que los actoresy la cdmara tengan un ee alrededor del cual porer moverse. Por el contrario al colocar los muebles en un rinedn de Ia habitecion, se Himitan las posibilidades esconogrdlicas. Convo disesiadora, prefiero las peliculas de épca a as de lemtica eontempordnes. Tengo comprobado que trabajar eon <1 posto me proporcions un mayor campo de accén, debido ts que puedo ser més objetiva aeesva del mundo que retrata la pelicula, Con una pelieula ambientada en el presente, no existe exa distancia com la realidad, por lo que cor el esgo tis gastos personales —"oh!, me encanta eae sofa” acaben influyerdo en mis deeisiones mis de lo conveniente EL guion constituye mi pant ce partis, No me interes tame to la manera como el esertar describe los eseenarios de la pelieula como el retrato que hace de los personajes. Un guidn verdaderamente bueno, como el de Fanny & Alexander, facilis enormemente mi trabajo como diseRado- ra, Los personajes de aquella historia evoraron inmediat mente en mi mente las catactertsticas de sus respective entornos, Li abuela, por ejemplo, era la “wing”, una gran prima donna del teat, de manera que su entorne deb sugerit poder y satealidad, Por sn lado, el apartamento en el que viven ou hijo Oscar. la esposa de este (Emilie) y Tos hijos de aubos (Fanny y Alexander ‘sitaba tener un ambiente mds aireado y Tiger, Por wltime, la casa del obispo con el «que Emilie conteoe matrimonio tos la premanuea mueme de scar ora sin lugar a ducdae wna prism para low nits. De wn modo similar en The House of the Spirits, el hogar Familiar de Clara sepresentaha el “viejo mando”. exccador no silo dle sus evalidades femeninas sino también de los ancestralesfantasmas de la fanilia, Por su parte, la hacienda dle Esteban representaha las fuerzas del “nuevo mundo”. un mundo fascstode y machista. Siesta dimensisn del persona je no aparece se forma implica en el guién, resulta mucho ids complicado erear un entorno acorde con la historThe Best Intentions (I y 2) Dos detalles del decorado de la pelicula, La casa del sacerdote (3-7), emplazada en un remoto paraje del norce de Suecia, consticuye una excelente muestra del tipo de vivienda que le encanta diseAar a Asp. Aislada en ‘medio del campo, aparece siempre enmarcada por la naturaleza y el cambio de las estaciones, Su fachada (4 y 7) también suge re una “cara”, mientras que el enorme crucifijo y las eruces formadas por los marcos de las ventanas evocan el Calvario (5 y 6). Las maquetas (3-4) desemperian un papel fundamental en el proceso de diserio de Asp. En ells, emplea pinturas de los mis mos colores que luego utilzara en el decorado y experimenta, con la iluminacién: “Una vez hemos construido el decorado, entrar en él es como entrar en mi maquesa”. (8-9) Decorado del dormitorio del sanatorio, (10-11) Localizacién para el decorado de la cocina, antes y después. la hora de concebir fa estética de la pelicula, Asp se inspiré en el uso que el pintor Vermeer hace de la luz. (12-14) Para el disefo del decorado de la casa de verano, Asp se inspiré on el estilo minimalista del arquitecto finlandés Eliel Saarinen.Cuando uve que disenar la casa mecdniea en Smila’s Seame ‘of Snow, no sabia por dnde empezar, El guid no sevelaba ranks acerca del protagonista masculino, euyo eantoterextee- madamente reservado no dejaha taslucie su verdadera natu- 4 8 ningn memento de la pelicula. Disefar en tales circunstancias we converte em algo pareeid a erear un deco rado part un ununeio de telovsidn, donde ef aspeeto visual tiene mis importaneia que el contenido. Siempre elahore “Biblias™ para eala uno de los personajes pales de mis peliculas: collages compuestos a base de colores, formas, tejidas w otras texturas que me permiten ‘establecer una conexidn entre el diseno y el persanaje en euestién, También hago bacelos para ma misma en los que Ullal Ja perspestiva principal de los diferentes decorades. Estos bocetas me p tuna idea de s propocciones y ngulos asf com de las fuentes de hr Sin embargo, por encima de los hocetas, las maquetas son mi Ineramienta de tao mais importante a la hora de dsenar n decorada, Gracias 4 su tridimensionalidad, una maqueta proporciona una impresin mucho mas inmediata de la atmésfera de un devorado, Puede il ina La maqueta a ta vés de ss ventanas utilizando éngulos diferentes, Una smuqueta también me pes ite ver los colores que uilizaremes cen el decorado definitive con mucha mayor peecisin de lo {que me permitira un dibujo, Cuido mucho cada uno de todos Tos detalles de la maqueta. Debido a su alto grado de preci- én, una maqueta permite a director visualizar exactamente el decoradlo que tengo intencién de disefar to cual tiene la venta de que si él desea realizar alin cambio, puedo inerdictlo antes de la consteuccidn del dorado. Resulta Fundamental que el diteetor se sienta‘a gusto con las decor los que Ie entrego pesto que, al fin y al eabs, va a ser en clos donde va rdar su pelicula ‘Cand teabajé junto a And farousky en The Sacrifice, 1 dlisefio de la casa om la que tenia que transeursir buena parte del film fue evolucionand a Io Targo de las numerosas cconversaeiones que mantuvimos. A Tarkovsky le gusta dis ceutir acerca de cadla uno de los detalles, come, por ejemplo la distane rela parte superior de una silla y el lizard una ventana, Guard Te mosteé la planta del interior esala ine enseté una pantilla que utilizabo para determinar sobre plano qué os bo que vet a edimara desde cualquier poi cin, con una lente de cualquier distancia fveal, Aquella supuse ung revelacidn para mf A partir de entonces podria ‘bm utilizar wn decor visnalizar com mucha més preci ‘lo con elacin ala compsieién dle edtnaray los movimien= tos de los actores. “Trabajar junto a Tarkovsky em el disero de aquella casa tam= bien me proporcioné una valiosa ensenanza sobre e6mo ‘construe el exterior tomar hacer peliculas. Tenfamos qu como referencia los deboles que habsames plantado. Y coms aguellosdrboles no eran muy altos, ht eas tamnpoco pola sett, Pronto nos di os cuenta de que el interior, eonstruidn on el estudio, » veces mis grande que el extrig Nos preguntamos angustiados si aquello supondria un prox blema grave, per» lo cierto-es que, tras su estreno, nae hima ngs comentarin al rexpoeta, La mayorta de gente er we] tearo (un espacio tridimensional poblado de actors) ce atficaso, micnteas que el vine (imdgenes proyectadas en ta pantalla pana) es, en cierto modo, mis weal. A pesar de ello, resulta incretble Ia canted de esas que puedes alse sarsin que se note Alo largo dk: mi carrera como disefialora cinematogrfien he proyectado un montin de ewsas, Siempre trato de pensar fen ellas como si fueran personajes por derecho propio. Me sasta jugar con la ides de suger un rast a través del dise= fo de la fachaula de una vivienda, En The Sacrifice disené tno de os lads de La eas co das ventana» mado de ojos 1 una puerta modo de boca, Aeabamos Hamnda “la eara de Dios”, La hacienda en ‘The House of the Spirits, « cvyo propietario, Esteban, yo veta comp una especie de nazi Tue consteuid para que parecieea wna ealavera con dos age jeros negms en las bites y cuatro dientes negeos. En Pelle the Conqueror quise dar a la casa del protagonista el ambiente optesivo de una prisin, Para ello pinté las paredes de blanco y neg y deel patio interior sin vegetacin. lacign enive la casa y st entorno también tiene une ran importaneia para mf. Me gusta implicarme en ta seler=The Sacrifice, £! disefio de Ia casa fue evolucionande a lo largo de las numerosas conversaciones que Asp mantuvo con el director Tarkovsky. Ambos trataron de dar a la casa_una dimensién de atemporalidad:"La pelicula podria haber estado ambientada fen el siglo xix 0 en una época del futuro en la que hubiera ecurride una enorme catistrofe nuclear”. (El azar quiso que poco después del estreno del film se produjera ‘al desastre de Cherndtil) (1) Localizcién en Fara. (2) Maqueta de a cata, con fa “cara de Dios” en la fachada (2-5) Construccién y destruccién de la casa, (6) Maqueta de Asp frente a la casa ter- ‘minada. (7) El interior de la casa era cuatro veces mas grande que el exterior; “Tarkovsky y Asp apostaron a que nadie se dara cuenta de ello, ganaron,The House of the Spirits. Asp inicia su proceso de dizefo on la elaboracién de una biblia para cada uno de los persons Jes. Estas biblias son collages de telidos, colores, texturat y formas que luego utiza como referencia para Ia creacién de los decorados. (I) Asp disené la fachada de Ia casa de Estebin de manera que sugiriera la imagen de una calavera. (2-6) Proceso de construccién de Ia maqueta y Ia casa de Esteban (7) Biblia de Esteban: Asp voia a este personaje como un macho, un fascista del “nuevo mundo”. Asp supo reflejar esta visién en el disefio del interior de la hacienda (8):"muy oun contratte con Ia decoracién tipicamente masculina de la cata de Esteban, el hogar y Ia biblia de Clara (9) expresan la raturaleza femenina del personaje, as! como su conexin con, © pasado, con el viejo munda, con esas raices profundas y wat que le permiten conectar con sus antepasados y coda tuna tradicién cultural. La casa de Clara (10-13) esta repleta de Feliguias de su familia, de recuerdos, de formas redondeadas, de plantas, de cortinajes y espejos. La hacienda de Esteban os fombria y no tiene apenas muebles, mientras que Clara vive fen una casa profusamente decorada, acogedora y siempre Febosance de luzJerusalem. (1) Boceto de la Via Dolorosa. (2) Fotografia que Asp util 26 como referencia para el disefo del puerto, (3) Dibujo del puerto. Les Misérables, (4-6) Decorado de Paris en el estudio de Pragatin de loeaizaciones, y es que considera vital que enajen can ol mune que, como disetadora, estoy trata de rear pure la pelicula, En Pelle the Conqueror pensé que el ambiente carcelario que teina en la eas deberia contrastar a los hermosos paisajes de campo que se eatienden a st alrededor, con las onilulantes colinas verdosas en las que Pale ped cespirar libertad Tumién pienso mucho en las estaciones del afo en las que transcure Ia wocidn del film, puesto que son fuente de abun antes posibildades visuales » drauicas, En Pelle the Conqueror aparece escemasrodadas en verano © pata las primeras, vestimos a todo el mando con ropa de calores legres, mientras que en las de invie Aa los act res vistiesen de negro, dle maners: que sis siletasescurasdestacaran en ol blanc de la nieve, tras cuestiones que también hay que tener muy en euenta sex el tipo de luz que tended ol exterior etiand se ese rea do, st como la procedencia,direecsn ¢intensidd de dicha ruentia mucho ms seville trabajar com la le de ba urope del note que con una Ii mediterrnea com La que ‘uvimos en The House of the Spirits (nel east integra mente en Portugal). En esta tina pronerté la hacienda que sqarecetratanlo de sacar el méximo patide de la soxpten dene beleza de su ennmo. Sin embargo, tan intensa y des Jumbrante era la luz que cuando rodamos el film, results inposible que se viera algo a través de las ventana, Siempre me involuero en todo lo referente a Tos muchles y el atte de una pelicula. Si bien no seleccinns los aecesorioe que manejarin los actores, sf que diseo 0 elijo personal: mentee resto de elementos decorativos rom el fin de asegs turme de que las textusas y Jos colotes armonicen eon la etética del film, Por el mismo motivo, me guste tener la posbilidad de colaborae estechamente eon el disefador de ‘estuara, algo que no siempre resulta posible, En Les Misés les, por ejemplo, yo aise los decorados en Praga, mientras que Gabriella Pesevcei la disenasons de ‘esluaro, hizo su trabajo en Londres y Nueva York. Este tipo de cosss suele ocurtir ¢on mis freevenci em las grandes produeciones. En cualquier caso, sea cual sea ol presupes: to de una pelicula, lo ideal seria que tanta el disefador de pralucei como el disefiador de vestuario dispasieran del imdaino tiempo posible para trabajar juntos A pesar de tudo, el proyecto de Les Misérables ae dio la oportunidad de trabajar por primera vex eon imagenes gene= radas por ordenador. En aquells pelicula, tuvimos que utili- sar la teenclogéa informstica para ampliar las murallas de Parts » crear el perfil de la ciudad que debta aparecer tras lla, Fae una experiencia fascinante, si bien deb confexar ‘tue tengo sentimientos encontrados acer de kas imagenes xeneradas por ordenador. No resulta descabellade pensar ‘que Hlegar un dia en que las nuevas tecnologsas obligarsin a redefine ol oficia de disenadur de pronhucidn. Sin emarao, +i se uiliza en combinaciin con los métodos Wadivionales, el ondenador e= une herramienta que te permite llevar» cabo sas que sera psi construe en un seeorado, Personalmente, debo ade i que ls teenelogiainformstioa no despierta en mi excesive interés. Me gusta trabajar en lwes dimensiones, Me gusta la materalidad de un dorado & tuna maqueta, Me gusta poder larga la mano y tocar, A aquellos personas que estén pensanda en orientar su areca profesional hacia el campo del diseo de prshacion, les dria que dnicamwnte lo intenton si estin dispestos 4 realinarsacificion. Este no es wn teabuj de mueve cinco, dor lo que muchas veces eeslta complieado compaginalo om una vida normal. Para ser un Duen disenaor de prouc- in hay que sei yey el die veladera obsesidn por ec ho, Es un trahajo dure, que requiese mucha dedicaidn, aut ‘que también puede ser de lo mas interesante,